Гамелан

Гамелан

Игрок в гамелан, играющий в бонанг . Гамелан в стиле Джокьякарты во время яванской свадьбы.
Классификация	Ударный инструмент металлофоны барабаны ксилофоны бамбуковые флейты смычковый инструмент Идиофон
Развитый	Индонезия
Диапазон игры
Пелог , Слендро , Патет , Ченгкок , Селех , Секаран , Имбал , котекан , Гатра , Колотомия , Структуры Гендинга , Ирама , Обозначение Гамелана

Ансамбль Гамелан
Стилистическое происхождение	Музыка Индонезии ( Ява , Сунда и Бали )
Культурное происхождение	Индонезия
Типовые инструменты	Гамелан гонг видеть ксилофон пол в следующий раз барабан не унывать Рейонг бронза стук / стук Пекин крышка сайты слентем флейта

Гамелан
Нематериальное культурное наследие ЮНЕСКО
Музыкальный инструмент гамелан
Страна	Индонезия
Домены	Традиционное мастерство, устные традиции и выражения, исполнительское искусство, знания и практики, касающиеся природы и вселенной, социальные практики, ритуалы и праздничные мероприятия.
Ссылка	01607
Область	Азия и Тихоокеанский регион
История надписи
Надпись	2021 г. (16-я сессия)
Список	Репрезентативный список
Вариации гамелана включают: яванский гамелан (яванский гамелан) Центральной Явы и особого региона Джокьякарта , балийский гамелан (балийский гамелан) Бали , сунданский гамелан (сунданский гамелан) Западной Явы , мадурский гамелан (мадура гамелан) и баньювангский гамелан (гамелан). баньюванги) Восточной Явы , Генданг белек Западной Нуса Тенгара , банджарский гамелан (гамелан банджар) Южной Калимантан , пекинский гамелан в Лампунге и Талемпонг на Западной Суматре . Гамелановые инструменты : инструменты пластинчатого типа (вилахан) ( сарон /сарун/пемаде, демунг /сарун ганал, гендер /килининган, слентхем/селентем/жегоган, пекин/сарун пакинг/кантилан, кекрек/кепрак), инструменты типа гонг (пенкон) ( гонг , кемпул , кенонг , бонанг , тромбонг, кетук , талемпонг , кемпьянг), Струнные инструменты ( ситер , целемпунг, кекапи , ребаб ), Бамбуковый инструмент ( флейта ), Ударные инструменты ( кендханг , бедуг , кетипунг, гендан белек ), Деревянный инструмент ( ксилофон ) Идиофонический инструмент ( кеманак )

Гамелан ( / ˈ ɡ æ m ə l æ n / ) ( яванский : ꦒꦩꦼꦭꦤ꧀ , сунданский : ᮌᮙᮨᮜᮔ᮪ , балийский : ᬕᬫᭂᬮᬦ᭄ ) — традиционная ансамблевая музыка яванского , сунданского и балийского народов Индонезии , состоящая преимущественно из ударных инструментов . Наиболее распространенными инструментами являются металлофоны (на которых играют молотками ) и набор ручных барабанов, называемых кенданг , которые поддерживают ритм . Кеманак , еще один в форме банана , идиофон , и гангса металлофон, также являются широко используемыми инструментами гамелана на Бали . Другие известные инструменты включают ксилофоны , бамбуковые флейты (похожие на индийское бансури ), смычковый струнный инструмент, называемый ребаб (несколько похожий на гадулку в Болгарии ), и похожий на цитру инструмент, называемый ситер , используемый в яванском гамелане. Кроме того, могут быть представлены вокалисты, которых называют синдхен для женщин или геронг для мужчин.

Хотя популярность гамелана немного снизилась с момента появления современной популярной музыки в Индонезии, этот вид искусства по-прежнему пользуется большим уважением, и его обычно играют на многих традиционных церемониях. Его также можно использовать в качестве развлечения для некоторых современных мероприятий, таких как официальные культурные, корпоративные, правительственные или образовательные мероприятия, как формальные, так и неформальные. Гамелан также традиционно аранжируется и исполняется для сопровождения религиозных ритуалов , церемоний , танцевального театра, танцевальной драмы , традиционного индонезийского театра , театра кукол ваянг , пения , концертов , фестивалей , выставок и многого другого. Многие считают гамелан неотъемлемой частью индонезийской культуры .

частью национального нематериального культурного наследия Индонезии В 2014 году традиции гамелана были признаны Министерством образования и культуры Индонезии .

15 декабря 2021 года Гамелан был внесен в Репрезентативный список нематериального культурного наследия человечества ЮНЕСКО . Номинация основана на археологической связи с Боробудуром и включает акцент на его роли в воспитании чувства национальной идентичности и гордости, а также на таких аспектах благополучия, как психическое здоровье, развитие навыков межличностного общения и связи между его космологией и этика взаимного уважения и заботы. В список входят яванский гамелан (гамелан джава) Центральной Явы и особого региона Джокьякарта , балийский гамелан (гамелан бали) Бали , сунданский гамелан (гамелан сунда) Западной Явы , мадурский гамелан (гамелан мадура) и баньювангийский гамелан (гамелан баньюванги). ) Восточной Явы , Генданг белек Западной Нуса-Тенгары , банджаресский гамелан (гамелан банджар) Южного Калимантана , пекинский гамелан Лампунга и Талемпонг Западной Суматры как шедевр устного и нематериального наследия человечества из Индонезии , и воодушевил индонезийский народ и правительство Индонезии для защиты, передачи, продвижения и развития гамелана. Методы включают поддержку национальных, международных и провинциальных фестивалей, создание образовательных программ, включая программу «Гелан идет в школу», намерение увеличить количество региональных ассоциаций гамелана и культурную дипломатию путем направления специалистов по гамелану в мировые университеты.

Этимология

Слово гамелан происходит от яванского слова gamel ( ꦒꦩꦼꦭ꧀ ), которое относится к игре на ударных инструментах или удару молотком , и существительное образующего суффикса, an . Гамелан на сунданском языке — Дегун ( Дегун ), слово Дегун, по-видимому, является старым суданским термином, который относится к гонгам и ансамблям гонгов . По этой причине слова дэгун и гун по сути являются синонимами слова гамелан . В то же время выражение гамелан дегун может быть способом указать на ансамбль гамеланов, настроенный на масштаб дегун. Термин каравитан ( ꦏꦫꦮꦶꦠꦤ꧀ ) относится к классической музыке гамелана и исполнительской практике и происходит от яванского слова rawit ( ꦫꦮꦶꦠ꧀ ) санскритского происхождения, означающего «замысловатый» или «тонко обработанный». имея в виду чувство плавности и элегантности, идеализированное в яванской музыке. Другое слово, пангравит ( ꦥꦁꦫꦮꦶꦠ꧀ ), означает человека с таким чувством и используется как почетное обращение при обсуждении уважаемых музыкантов-гамеланов. Высокое яванское слово для гамелана - это гангса ( ꦒꦁꦱ ), образованное либо из слов Tembaga ( ꦠꦼꦩ꧀ꦧꦒ ꦠꦼꦩ꧀ꦧꦒ ꦠꦼꦩ꧀ꦧꦒ ꦠꦼꦩ꧀ꦧꦒ ꦠꦼꦩ꧀ꦧꦒ ꦠꦼꦩ꧀ꦧꦒ ꦠꦼꦩ꧀ꦧꦒ ꦠꦼꦩ꧀ꦧꦒ ), и rejasa ( ꦉꦗꦱ ), относящиеся к материалам, используемым в бронзовой гнеланской строительстве (медь и олово) или тига ( ꦠꦶꦒ ) и седаса ( ꦱꦼꦢꦱ ꦱꦼꦢꦱ ), имея в виду их пропорции (три и десять).

История

Музыканты, исполняющие музыкальный ансамбль, Барельеф храма Боробудур VIII века , Центральная Ява , Индонезия

Гамелан возник еще до индуистско-буддийской культуры , которая доминировала в Индонезии в ее самых ранних записях, и, таким образом, представляет собой местную форму искусства Индонезии . В отличие от сильного индийского влияния в других формах искусства, единственное очевидное индийское влияние в музыке гамелана проявляется в яванском, сунданском и балийском стилях пения, а также в темах ваянг-кулита и ваянг-голека (кукольных пьес теней).

В яванской мифологии гамелан был создан Санг Хьянг Гуру в эпоху Сака 167 ( ок. 230 г. н. э. ), богом, который правил как король всей Явы из дворца на горе Маендра в Меданг Камулан (ныне гора Лаву ). Ему нужен был сигнал для вызова богов, и поэтому он изобрел гонг. Для более сложных сообщений он изобрел еще два гонга, образовав таким образом оригинальный набор гамелана.

Самое раннее изображение музыкального ансамбля встречается на барельефе буддийского памятника VIII века Боробудур , Центральная Ява. Музыканты Боробудура играют лютни на струнных инструментах, похожих на кенданг , на различных барабанах , различных флейтах сулинг , тарелках , колокольчиках , металлофонах и ксилофонах . Некоторые из этих музыкальных инструментов действительно входят в состав полного оркестра гамелан. В этом списке были идентифицированы такие музыкальные инструменты, как металлофоны ( сарон , кэнонг , кечер ), ксилофоны ( гамбанг ), бамбуковая флейта ( сулинг ), барабаны разных размеров (кендан), тарелки, колокольчик (гента), а также смычковые и щипковые струнные инструменты. изображение. Предполагается, что эти рельефы этого музыкального ансамбля являются древней формой гамелана.

Инструменты приобрели свою нынешнюю форму во времена Империи Маджапахит . Согласно надписям и рукописям ( Нагаракретагама и Какавин Сутасома ), датированным периодом Маджапахита, в королевстве даже существовало правительственное учреждение, отвечавшее за надзор за исполнительскими видами искусства, включая гамелан. Художественное бюро курировало изготовление музыкальных инструментов, а также организовывало выступления при дворе.

Гамелан упоминается в Какавин Нагаракертагама в рукописи на пальмовых листьях под названием лонтар , написанной Мпу Прапанкой в ​​1365 году нашей эры. Коллекция Национальной библиотеки Индонезии в Джакарте.

На Бали есть несколько гамеланов , которые существовали с 9 века во времена правления Шри Кесари Вармадева . Некоторые слова, относящиеся к гамелану, встречаются в некоторых древних балийских надписях и рукописях. Сегодня гамелан хорошо хранится в древних храмах Бали. Он считается священным и используется для религиозных церемоний, особенно во время проведения больших церемоний. Гамелан Селондинг является частью повседневной жизни и культуры некоторых коренных жителей в древних деревнях, таких как Бунгая, Багбуг , Серая, Тенганан Пегрингсинган , Тимбра, Асак, Нгис, Бебандем , Бесаких и Селат в округе Карангасем .

Суд султана Джокьякарты , ок. 1876. Исполнение священного танца Бедхая в сопровождении яванского ансамбля гамелан.

При дворе Явы ( Суракарта Сунанат и Джокьякарта Султанат ) старейшие известные ансамбли, Гамелан Мунгганг и Гамелан Кодок Нгорек , по-видимому, относятся к 12 веку. Они легли в основу «громкого стиля» музыки. Эти гамеланы являются старейшими существующими инструментами гамелан и до сих пор хорошо сохранились во дворах. Гамеланы стали реликвией яванских дворов. Гамелан Кодхок Нгорек и Гамелан Монган — священные гамелан, которые будут звучать только во время яванских придворных ритуальных церемоний, таких как султанский Юмененган (церемония коронации), приветствие высокоуважаемых гостей во дворце, королевские свадьбы и Гаребег. Этот гамелан принадлежит только суду, и широкой публике не разрешается иметь аналогичный набор гамелана.

В культуре венгкер или Понорого в 15 веке Гамелан Рейог не только использовался для сопровождения искусства Реог Понорого , но также использовался во время войны, войска ки Агенг Сурья Алам из деревни Куту играли в гамелан Рейог до того, как началась война. место против Маджапахита, который во время атаки был в коалиции с Демаком. Венгкера, в результате Венгкер всегда одерживает победу до того, как реликвия ки Агенга Сурья Алама попадает в руки врага.

«Мягкий стиль» развился из традиции кеманак и связан с традициями пения яванской поэзии , манера которой часто считается похожей на хор, сопровождающий современный танец бедхайя . В 17 веке эти громкие и тихие стили смешались, и в значительной степени разнообразие современных стилей гамелана Бали, Явы и Сунда возникло в результате разных способов смешивания этих элементов. Таким образом, несмотря на кажущееся разнообразие стилей, многие из одних и тех же теоретических концепций, инструментов и техник являются общими для всех стилей.

Различные яванские музыкальные инструменты в Гамелан Салиндро , «История Явы» Томаса Стэмфорда Раффлза (1781–1826).

В султанате Чиребон , на северном побережье Явы. Гамелан Сакати в Кератон Касепухан возник в султанате Демак в 1495 году и был подарком султана Тренггоно из Демака на свадьбу Рату Мас Ньявы (дочери Радена Патаха, короля Демака) с принцем Братакеланой (сыном Сунан Гунунг Джати из его жена Шарифа Багдад). Этот гамелан тесно связан с первыми днями распространения ислама Вали Сангой на Яве . В Кератон Касепухане в гамелан Сакати играют в месяц Идул Адха хаджа (Зульхиджа) в здании Шри Манганти, когда султан и его родственники направляются в Большую мечеть. Этот гамелан хранится в музее Пусака Кератон Касепухан Чиребон.

В Ламонгане , Восточная Ява , есть древний гамелан 15 века под названием Гамелан Синго Менгкок . Этот гамелан является наследием Сунан Драджата (одного из Вали Санги ), который использовался для трансляции исламской религии в Пачиране, Ламонган. Избит Друзьями Сунан Драджат, чтобы сопровождать тембанг Пангкур (пангури исине Коран), созданный самим Сунаном Драджатом. Этот ансамбль гамелана представляет собой аккультурацию индуистско-буддийской и исламской культуры, учитывая, что окружающая община состоит из индуистов, поэтому он легко принимается сообществом. Гамелан Синго Менгкок сейчас хранится в музее Сунан Драджат в Ламонгане .

Яванский гамелан Мунганг (один из священных гамеланов), в который играют (как часть ритуала ) в Суракарте Сунанате , Центральная Ява , Индонезия , 2000 г.

В королевстве исламского Матарама Гамелан Кандженг Кьяй Гунтур Сари был изготовлен в 1566 году. и Гамелан Кандженг Кьяи Гунтур Маду был изготовлен в 1642 году во время правления султана Агунга . Оба гамелана называются Гамелан Секати ( Gamelan Sekaten ), в который бьют/озвучивают только во время церемонии Секатен . Гамелан Секатен в Суракарте и Джокьякарте будет проводиться раз в год в течение одной недели перед Большой мечетью. В этот гамелан играют королевская семья и придворные только при строгих условиях, в предписанной традиционной одежде и под исполнение определенной священной музыки, существовавшей на протяжении веков. Гамелан Секатен состоит из двух частей: он разделен между двумя соперничающими кортами в Суракарте и Джокьякарте, на каждом корте есть соответствующая вторая половина.

В Сумеданге , Западная Ява , находится реликвия королевства Сумеданг Ларанг , находится гамелан Панглипур, принадлежащий принцу Рангга Геде/Кусумадинате IV (1625–1633), который также является регентом Матарама . Гамелан был намеренно создан для развлечения после смерти любимого ребенка. Гамелан Панглипур вместе с 9 другими древними наборами гамеланов хранится в Музее Прабу Геусан Улун в Регентстве Сумеданг . Одним из десяти наборов гамелана является гамелан Сари Оненг Паракансалак из Сукабуми , Западная Ява , который 31 марта 1889 года участвовал в праздновании открытия Эйфелевой башни в Париже, Франция.

5 сентября 1977 года Gending ketawang puspawarna ( яванская музыка гамелана), созданная Мангкунегарой IV (1853–1881), была доставлена ​​двумя спутниками Национального управления по аэронавтике и исследованию космического пространства (НАСА) под названием «Вояджер I» и «Вояджер II» . Спутники отвечают за наблюдение за планетами в космическом пространстве. Оба спутника оснащены позолоченными медными дисками диаметром 12 дюймов. Этот диск содержит записанные сообщения с Земли для инопланетян, которые смогут их найти.

Инструменты

Синдхен . поет яванскую песню в сопровождении ансамбля Гамелан

Гамелан — многотембровый ансамбль, состоящий из металлофонов , ксилофонов , флейт , гонгов , голосов , а также смычковых и щипковых струн . Барабан, на котором играют вручную, называемый кенданг, контролирует темп и ритм пьес, а также переходы от одной части к другой, в то время как один инструмент подает мелодические сигналы, обозначающие обработку или части пьесы.

Типичные яванские инструменты гамелана

В судах Явы яванский гамелан группируется в две группы гамеланов, а именно гамелан Пакурматан и гамелан Агенг. Гамелан пакурматан — это гамелан, используемый для особых яванских придворных мероприятий, и все они являются священными гамеланами. Гамелан пакурматан состоит из гамелан кодхок нгорек, гамелан монган, гамелан секати и гамелан карабален. Что касается гамелана, то агенг считается самым полным при яванском дворе. Инструменты Gamelan Ageng обычно принадлежат широкой публике (художникам, школам, студиям и другим сообществам) на Яве и за ее пределами. Этот гамелан используется для сопровождения искусств или ритуалов во дворце или среди широкой публики. Гамелан может использовать полный гамелан или меньше.

Полный комплект яванского ансамбля гамелан агенг, поддерживаемый яванским двором, состоит из:

1. 2 комплекта Бонанг Пенембунг
2. 2 комплекта Бонанг Барунг (Бонанг)
3. 2 набора Бонанга Преемника
4. 2 комплекта Кенонг
5. 2 шт. Кетук
6. 2 предмета для кемпинга
7. 2 комплекта слентема
8. 3 комплекта Gender Barung (Пол)
9. 3 гендерных набора последовательных
10. 2 комплекта Сарон Демунг (Демунг)
11. 4 комплекта Сарона Барунга (Сарон/Сарон Ричик)
12. 2 комплекта Пекинского Шарона (Пекин/Преемник Шарона)
13. 2 шт. Гонг Агенг (Большой Гонг)
14. 2 шт. Гонг Сувукан (Гонг Сием)
15. 2 комплекта собрать
16. 1 шт. Кендан Агенг (Кенданг Гендинг)
17. 1 шт. голени Ciblon (Батанган)
18. 1 шт. Кендан Сабет (кукольный барабан)
19. 1 шт. Кендан Кетипунг (мука)
20. 1 шт. барабан
21. 2 шт. Ребаб
22. 2 набора ксилофонов
23. 2 шт .
24. 2 шт. арбуза
25. 2 шт. Флейта (Флейта)
26. 1 шт. Кечер
27. 3 шт. Кепяк
28. Синдхен - певица в гамелане
29. Геронг - певец в гамелане.
30. Наяга (Вияга) - музыкант Гамелана

• Типичные яванские инструменты гамелана
• 
  Собирать
• 
  Гонг Агенг
• 
  Кенонг
• 
  Видеть
• 
  Демунг
• 
  Сарон
• 
  Пекин
• 
  Пол
• 
  Слентем
• 
  Кенданг
• 
  Барабан
• 
  Ксилофон
• 
  Стук / Кампьянг
• 
  цитра
• 
  Сайты
• 
  скрипка
• 
  Флейта или флейта
• 
  Неманак
• 
  Кечер
• 
  Кепрак

Типичные балийские инструменты гамелана

На Бали все инструменты гамелана хранятся вместе в бале — большом открытом пространстве с крышей над ним и несколькими открытыми сторонами. Гамбеланы ( балийский термин) принадлежат банджарам , знати или храмам и хранятся на соответствующих территориях. В случае владения банджаром все инструменты хранятся там вместе, потому что люди считают, что все инструменты принадлежат сообществу в целом и что ни один человек не имеет права собственности на инструмент. Здесь не только хранятся инструменты, но и место для тренировок секахи (оркестровой группы гамелана). Открытые стены позволяют музыке проникать в сообщество, где остальные люди могут наслаждаться ею. Балийский гамелан невозможно услышать в закрытых помещениях, поскольку он легко переступает болевой порог . Это не относится к небольшим ансамблям типа гамелана .

Секаха возглавляется одним инструктором, чья работа в сообществе заключается в том, чтобы руководить этой группой и придумывать новые произведения. Когда они работают над новым произведением, инструктор будет руководить группой на практике и помогать группе создавать новую музыку во время практики. Когда инструктор создает новую песню, он оставляет достаточно возможностей для интерпретации, чтобы группа могла импровизировать, поэтому группа будет писать музыку по мере ее практики. Балийский гамелан имеет множество стилей. Кебьяр – один из самых последних. Некоторые балийские группы гамелана постоянно меняют свою музыку, беря старые знакомые им произведения и смешивая их вместе, а также пробуя новые вариации музыки. Их музыка постоянно меняется, потому что они считают, что музыка должна расти и меняться; единственным исключением являются их самые священные песни, которые они не меняют. Создание одного нового музыкального произведения может занять несколько месяцев. Мужчины и женщины обычно выступают в отдельных группах.

Полный комплект балийского ансамбля гамелана состоит из:

1. 1 комплект (12 шт.) Рейонг
2. 1 комплект (10 шт.) Тромпонг
3. 1 шт. Гонг Вадон
4. 1 шт. Гонг Лананг
5. 1 шт. Гонг Кемпур
6. 1 шт. Гонг Клентонг
7. 1 шт. Гонг Бенде
8. 1 комплект Кенонга (Чейз)
9. 1 шт. Стук (Кемпли)
10. 2 сета Цзиенг (Угал)
11. 4 комплекта бронзы (Пеманде)
12. 4 комплекта Кантилан
13. 2 комплекта Джублаг
14. 2 комплекта Джегогана
15. 2 комплекта Пеньяка Кенюр
16. 2 комплекта Пол Рамбат
17. 1 комплект Ченг-Сенг Ричика
18. 8 комплектов гонконг Кепьяк
19. 2 шт. Семарадана Кенданг (Седуган)
20. 2 шт Кенданг Бател (Крумпунг)
21. 1 комплект Генторак
22. 3 шт. Сулинг
23. Наяга (Вияга) - музыкант Гамелана

• Типичные балийские инструменты гамелана
• 
  Гонг Мужской
• 
  Гонг Женщина
• 
  Гонг Клентонг
• 
  Тромпонг
• 
  Рейонг
• 
  Угал
• 
  Кантилы
• 
  Создатель
• 
  Кенюр
• 
  Джегоган
• 
  Джублаг
• 
  Кленан
• 
  Кенданг Семарадана
• 
  Ченгсенг Кепьяк
• 
  Ченг-сенг Ричик
• 
  Гентора
• 
  флейта Гамбу
• 
  Пол фильма
• 
  Риндхик
• 
  Лечение

Обозначения

Основная статья: Обозначение гамелана

Яванский гамелан в Музее азиатских цивилизаций , Сингапур

Настройка и построение оркестра гамелана – сложный процесс. Яванский гамелан использует две системы настройки : слендро и пелог . Существуют и другие системы настройки, такие как дегун (только для Сунда или Западной Явы, похожая на японскую гамму рюкюань ) и маденда (похожая на японскую шкалу хирадзеси ). В центрально-яванском гамелане слендро — это система с пятью нотами в октаве с большими интервалами, в то время как пелог имеет семь нот в октаве с неравномерными интервалами , обычно играемыми в пяти подмножествах нот семитонового набора. Полный гамелан будет включать в себя набор инструментов в каждой настройке, и классически одновременно используется только одна настройка. Используемая точная настройка различается от ансамбля к ансамблю и придает каждому ансамблю свой особый колорит. Набор инструментов гамелана будет настроен на один и тот же набор нот, но настройка будет варьироваться от одного гамелана к другому, включая различия в размере интервалов.

Колин Макфи , канадский композитор, проведший много времени на Бали, заметил: «Отклонения в том, что считается одним и тем же масштабом, настолько велики, что можно с полным основанием утверждать, что гамм столько же, сколько гамеланов». Однако эта точка зрения оспаривается некоторыми преподавателями гамелана, и предпринимались попытки объединить несколько ансамблей и настраивающих структур в один гамелан, чтобы облегчить транспортировку во время фестиваля. Одним из таких ансамблей является гамелан Маникасанти , который может исполнять репертуар множества различных ансамблей.

Балийский гамелан в Музее музыки Барселоны , Испания

Балийские инструменты гамелан состоят из пар, которые слегка настроены друг от друга для создания интерференционных ударов , в идеале с одинаковой скоростью для всех пар нот во всех регистрах. Эта концепция называется «омбак», что переводится как «волна», что передает идею циклических волн. Один инструмент, настроенный немного выше, считается «вдохом», а другой, немного ниже, называется «выдохом» (также называемый «воздуходувкой» и «присоской», или пенгимбанг и пенгисеп на Бали). Когда вдох и выдох объединяются, возникает биение, которое символизирует биение сердца или символ жизни. Считается, что это способствует «мерцающему» звучанию балийских ансамблей гамелана. В религиозных церемониях, содержащих гамелан, эти интерференционные удары призваны дать слушателю ощущение присутствия бога или ступеньку к медитативному состоянию. Масштаб примерно соответствует фригийскому ладу западной мажорной гаммы (EE на белых клавишах фортепиано), с нотами EFGBC, соответствующими позициям нот 12356 в шкала слендро , используемая в большинстве гамеланов.

В дополнение к незападным гаммам яванский гамелан использует комбинацию темпа и плотности, известную как Ирама , связывающую количество долей на инструменте сарон панерус с нотами основной мелодии или балунгана ; плотность считается первичной.

Слендро

Нотация Slendro обычно создает легкую, веселую атмосферу и делает ее более занятой. Об этом свидетельствуют сцены в представлениях ваянг кулит и ваянг вонг, такие как сцены войны и марша, сопровождаемые нотацией слендро. Использование слендро может также произвести противоположное впечатление, например, грустное или романтичное. Как и в случае с гендингом, который использует слендро-майринг. Слендро-майринг — это нотный тон слендро, который специально играется неуместно. Поэтому здесь много сцен тоски по дому, отсутствия любви, печали, смерти, томления, сопровождаемых слендро-мелодиями.

Пелог

Нотация пелог создает атмосферу мужественности, царственности и священности, особенно в музыкальной пьесе, в которой используется нотация пелог нем (шесть). Поэтому существует множество сцен, сопровождающихся настройками пелога, например сцены, где король входит в памелеган (место поклонения), сцены душевной боли, сцены гнева или сцены, выражающие месть. Однако при игре определенных нот настройки пелога также могут создавать впечатление радостных, легких и живых, например, в музыке, исполняемой на настройках пелога баранга.

Согласие

КПХ Нотопрохо , известный индонезийский яванский игрок в гамелан и ребаб , между 1945 и 1955 годами.

Музыка гамелана традиционно не записывается и возникла как устная традиция . Однако в XIX веке в кратонах (дворцах) Джокьякарты и Суракарты были разработаны отдельные обозначения для расшифровки репертуара. Они использовались не для чтения заученной музыки, а для сохранения фрагментов в протоколах суда. Йогьянская нотация представляет собой шахматную нотацию, в которой используются шесть или семь вертикальных линий для обозначения нот более высокого тона в балунгане (мелодической структуре), а горизонтальные линии представляют собой серию долей, читаемых со временем вниз. Четвертая вертикальная линия и каждая четвертая горизонтальная линия (завершающая гатру ) затемнены для удобства чтения. Символы слева обозначают колотомическую или метрическую структуру гонгов и т. д., а конкретные особенности барабанов обозначены символами справа. Нотация Солонезе читается горизонтально, как и западная нотация, но не использует тактовые черты. Вместо этого значения нот и паузы перемещаются между нотами.

Сегодня эта нотация встречается относительно редко и была заменена нотацией кепатихан , основанной на системе Галина-Пари-Шеве . Нотация кепатихана возникла примерно в 1900 году во дворце кепатихан в Суракарте, который стал консерваторией средней школы. Высота тона пронумерована (см. статьи о весах slendro и pélog , где объясняется, как это сделать) и читается с помощью точек под или над цифрами, обозначающими регистр, и строками над нотами, показывающими временные значения; В вокальной записи под группами нот также стоят скобки, обозначающие мелизму. Однако, как и в дворцовой нотации, Кепатихан записывает в основном часть балунгана и ее метрические фразы, отмеченные различными гонгами. Остальные партии создаются в реальном времени и зависят от знаний каждого музыканта о своем инструменте и его понимания того, что играют другие; это «осознание» иногда называют «гарап». Некоторые учителя также разработали определенные обозначения, обычно использующие принципы кепатихана, для сенгкок (мелодические узоры) разрабатываемых инструментов . Некоторые этномузыкологи, обученные европейской музыке, могут делать транскрипции на западный нотоносец. Это влечет за собой особые проблемы с настройкой и временем, что иногда приводит к появлению необычных ключей .

Разновидности

См. Также: Список сортов гамелана.

Три основных местных жанра музыки под звуки гонга, распространенные в Юго-Восточной Азии: сюда входят гамелан в западной Индонезии; кулинтанг ; южных Филиппин, восточной Индонезии и восточной Малайзии и пипхат Таиланда, Камбоджи, Лаоса и Бирмы.

Разновидности гамелана отличаются набором инструментов, использованием голоса, настройкой, репертуаром, стилем и культурным контекстом. В общем, нет двух одинаковых ансамблей гамеланов, и часто считается, что те, которые возникли при престижных дворах, имеют свой собственный стиль и настройку. Определенные стили также могут быть общими для соседних ансамблей, что приводит к региональному стилю. Разновидности обычно группируются географически, с принципиальным разделением между стилями, предпочитаемыми балийскими , яванскими и сунданскими народами. Яванский гамелан имеет мягкие и медленные тона, балийский гамелан имеет сильные и динамичные тона с быстрыми музыкальными ритмами, а суданский гамелан, в котором преобладают звуки флейты, делает его не только мягким, но и сочным.

Яванский гамелан

Яванский гамелан — гамелан, зародившийся и развивающийся на Центральной Яве и Восточной Яве , включая Особый регион Джокьякарта . В яванских дворцах гамелан делится на две части: гамелан пакурматан и гамелан агенг. Гамелан пакурматан используется для определенных мероприятий или ритуалов в королевской среде. Набор гамелана пакурматан не так полон, как гамелан агенг, и его форма и шаг несколько отличаются от традиционного гамелана, принадлежащего сообществу. Гамелан пакурматан состоит из гамелан кодхок нгорек, гамелан мунганг, гамелан секати и гамелан карабален, а гамелан агенг — наиболее полный гамелан, используемый для различных традиционных церемоний и мероприятий во дворце.

Гамелан за пределами дворца, принадлежащий широкой публике, обычно представляет собой гамелан агенг, хотя он и не такой полный, как дворцовый, в соответствии с потребностями и целями владения гамеланами. Яванский гамелан, используемый общинами, имеет множество видов и типов, включая гамелан гадхон , гамелан ситеран, гамелан вайанг , гамелан бамбу, гамелан права, гамелан пелог, гамелан рентенг, гамелан слендро, гамелан Баньюванги и гамелан Мадура .

В устной яванской культуре различают полный и неполный, архаичный и современный, а также большой стандартный и маленький деревенский гамелан. Различные архаичные ансамбли отличаются уникальными комбинациями инструментов и наличием устаревших инструментов, таких как колокольчик ( бёнг ) в 3-тональном гамелане кодхок нгорек . Деревенский гамелан с региональными различиями часто отличается от стандартного гамелана (в котором ребаб является основным мелодическим инструментом) включением в него духового инструмента с двойной тростью ( селомпрет , сломпрет или сомпрет ) в дополнение к различным компонентам барабана и гонга, а некоторые также включая потрясенный бамбуковый ангклунг .

Гамелан в яванском обществе — продукт местной мудрости, дошедший до наших дней. Долгая история, пройденная яванским гамеланом, представляет собой культурную борьбу, продолжающуюся до сих пор и в будущем. Гамелан неотделим от яванских обычаев и человеческой жизни, где гамелан почти всегда присутствует на каждой яванской церемонии. Яванский гамелан обычно используется для сопровождения танцев, танцевальных постановок, театра, кукол, ритуалов, мероприятий и фестивалей. До тех пор оно развивалось таким образом, что могло выступать как отдельное музыкальное произведение, дополненное аккомпанементом голосов синдхен.

Большинство музыкальных ритмов, как правило, мягкие и отражают гармонию жизни, поскольку принципы жизни обычно приняты яванским обществом. Некоторые из них звучат быстро в зависимости от проводимого мероприятия или ритуала или сопровождаются гамеланом, например гамелан Баньюванги , который имеет более быстрый темп и использует высокие ноты. Яванский гамелан имеет настройки пелог и слендро, если пелог состоит из обозначений 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 (джи, ро, лу, пат, мо, нем, ту), слендро имеет обозначения 1, 2, 3, 5, 6, я (джи, ро, лу, мо, нэм, и).

• Яванский гамелан
• 
  Игра в яванский гамелан в Кератоне, Джокьякарта , Индонезия , 25 октября 2009 года.
• 
  Выступление Ваянга Кулита в сопровождении Гамелана в контексте назначения на трон на Хаменгкубувоно VIII пятнадцатилетие в Джокьякарте , между 1900 и 1940 годами.
• 
  Ансамбль гамелана с группой певцов ( Синдхен (женщина) и Геронг (мужчина) в Королевском дворце Мангкунегаран в Суракарте , Центральная Ява , между 1870 и 1892 годами.
• 
  Ансамбль Гамелан игрался для сопровождения инаугурации принца покойного Паку Алама VII во дворце Пакуаламан , Джокьякарта , Индонезия , до 1949 года.
• 
  Даланг (певец) и Вияга ( (кукловод), Синдхен музыкант-гамелан) с яванским гамеланом в Кератоне Джокьякарта , дворце султана в Джокьякарте ок. 1885 г.
• 
  Оркестр Гамелан на Восточной Яве , конец 19 века.

Балийский гамелан

Балийский гамелан — это один из видов традиционного ансамбля гамелана, который зародился и развивается на острове Бали. Балийский гамелан — неотъемлемый ансамбль балийской жизни, гамелан есть почти во всех деревнях Бали. Гамелан можно использовать как часть индуистского богослужения на Бали или как общественное развлечение в Банджаре в деревнях Бали. Поскольку гамелан также служит средством общения друг с другом, можно видеть, что игра в гамелан требует сотрудничества между игроками, чтобы получить желаемый тон или звуковую гармонию. Этот балийский гамелан имеет несколько отличий от гамелановых инструментов в целом как по форме, так и по способу игры на нем. Этот балийский гамелан обычно исполняется как сопровождение художественных представлений на Бали, как священных, так и развлекательных.

Балийский гамелан часто используется для сопровождения религиозных церемоний и развлечений. С точки зрения религии, балийский гамелан часто выставляется для сопровождения религиозных церемоний или для сопровождения священных традиционных танцев. Между тем, с точки зрения развлечений, балийский гамелан часто представляет собой музыкальное представление, а также сопровождение различных видов искусства, которые являются развлечениями на Бали.

Гамелан на Бали, известный как гамбелан, обычно используется в традиционных ритуальных процессиях, таких как церемонии смерти, которые мы знаем как традиция Нгабен. Между тем, для человеческих церемоний используется пол, а для церемоний в храмах обычно используется гонг геде. По развитию эпохи балийский гамелан можно разделить на 3 типа:

• Гамелан вайя. Считается, что этот старый тип гамелана существовал до 15 века. В этом гамелане обычно преобладают клавиши в виде клавиш и не используются барабаны (Селондинг, Гендер Ваянг, Балеганджур, Генггонг, Гамбанг, Ангклунг, Бебонанган, Генг Бери, Чарук, Гонг Луванг)
• Гамелан пришел. Этот гамелан родом примерно из 16-19 веков. В эту эпоху в барангайском гамелане уже использовались барабаны и настроенные инструменты. В этом барунгане в шоу начали играть роль барабаны (Бебаронган, Пелегонган, Бател Баронг, Джогед Пингитан, Пенгамбухан, Гонг Геде, Семар Пагулинган).
• Новая игра. Этот гамелан включает новый тип группы, в которую входят виды гамелана-барунгана, возникшие в XX веке. Этот гамелан барунган появляется в одной из самых ярких особенностей, а именно в игре на барабанах (Семарадана, Бумбунг Гебьог, Ади Мерданга, Джегог, Маникасанти, Бумбанг, Гонг Сулинг, Джогед Бумбунг, Джангер, Гегунтанган, Гента Пинара Питу, Кенданг Мабарунг, Гонг Кебьяр, Окакан или Грамбунган, Тектекан)

• Балийский гамелан
• 
  Балийское представление гамелана (часть ритуала ) в храме , Бали , около 1920 года.
• 
  Балийская . танцовщица исполнила сидячий танец Кебьяр в сопровождении балийского ансамбля гамелан, Бали , Индонезия , до 1952 года
• 
  Танцевальное представление баронг в сопровождении ансамбля гамелана, Бали , Индонезия , до 1959 года.
• 
  Балийские девушки практиковали танец легонг в сопровождении гамелана в Убуде , Бали , Голландская Ост-Индия , между 1910 и 1930 годами.
• 
  Балийский гамелан в деревне недалеко от Сукавати , Бали, после церемонии кремации 21 сентября 1922 года.
• 
  В балийский гамелан играют в Куте , Бали , Индонезия , 23 сентября 2010 года.

Суданский гамелан

Сунданский гамелан — один из типичных ансамблей гамеланов из Западной Явы и провинции Бантен (татарский пасундан ) в Индонезии. В рукописи Сангхьянг Сикса Канданг Каресян предполагается, что искусство гамелана появилось в 16 веке. В этом тексте в то время жили гамеланист по имени Кумбанг Гендинг и музыкальный знаток по имени Парагуна . Суданский гамелан еще называют Дегунг . Говорят, что слово Дегунг произошло от слова «Рату-агунг» или «Туменггунг», потому что в то время Гамелан Дегун был очень популярен среди чиновников. Существует три типа суданской гамелана, в том числе:

• Гамелан салендро обычно используется для сопровождения представлений ваянга, танцев и клинингана. Поскольку гамелан салендро часто используется в исполнительском искусстве, он также является популярным гамеланом среди других типов гамелана.
• Гамелан аренда. Этот гамелан возник в нескольких местах, одно из которых находится в Бату Каруте, Чикалонг. Судя по форме и интервалам гамелана рентенг, существует мнение, что, скорее всего, нынешний суданский гамелан начался от гамелана рентенг.
• Гамелан трех ударов. Этот гамелан обычно используется для сопровождения искусств кетук тилу, ронгенг гунунг, ронгенг кетук, догер и топенг банджет.

• Суданский гамелан
• 
  Суданский гамелан с танцором и ваянг Голек в хижине в ботаническом саду Сибодас , Западная Ява , 28 сентября 1904 года.
• 
  Ансамбль гамелана и танцевальное шоу для регента Преангера (ныне Парахьянган ) на Западной Яве , между 1880 и 1920 годами.
• 
  Ансамбль сунданских гамеланов регента Бандунга, Западная Ява , Голландская Ост-Индия , между 1857 и 1890 годами.
• 
  Гамелан laras slendro Si Ketuyung (священный гамелан), набор инструментов из гамелана, изготовленный в 1748 году, наследие султана Сепуха IV, Кератон Касепухан , Чиребон , Индонезия
• 
  Ансамбль Гамелан Дегунг . Эта фотография была сделана на ежегодной выставке на Яве . между 1910 и 1930 годами
• 
  Выступление сунданского гамелана дегунга из Западной Явы , Индонезия , 6 ноября 2007 г.

За пределами основного ядра на Яве и Бали гамелан распространился в результате миграции и культурного интереса, что иногда приводило к появлению новых стилей. Разнообразие гамелана можно найти более чем в 25 странах за пределами Индонезии, где представлен как традиционный, так и экспериментальный репертуар.

Культурный контекст

Для некоторых индонезийцев гамелан имеет большое философское значение с точки зрения звука, ролей и чувств игроков. Игра на гамелане – это не просто умение вместе играть на различных музыкальных инструментах, рождая таким образом гармонию тонов и ритмов. Но также игра на гамелане имеет смысл, описывающий систему обсуждения и консенсуса в обществе посредством каждого музыкального инструмента гамелан. Гамелан символизирует дух сплоченности и взаимного сотрудничества, вместе и в согласии. Так что это рождает гармоничный тон в общественной жизни. В Индонезии гамелан сопровождает многие культурные мероприятия, такие как:

Религиозные ритуалы

Под влиянием индуистско-буддийского королевства Маджапахит гамелан использовался в качестве аккомпанемента в религиозных церемониях с выступлениями тембанга (пения) и ваянга. Даже аккомпанемент королевскому выступлению. В рукописях Негаракертагамы, написанных Мпу Прапанчей в XIV в. Говорят, что аккомпанемент гамелана использовал король Хайям Вурук при исполнении танца в масках с восемью молодыми людьми под песню королевы-матери. С распадом королевства Маджапахит и его заменой исламским королевством Демак во главе с Раденом Патахом гамелан как традиционный музыкальный инструмент не просто исчез. Его функция используется в качестве средства массовой информации для проповеди ислама.

Роль гамелана в ритуалах настолько важна, что есть яванская поговорка: «Это не официально, пока не повешен гонг». Некоторые представления связаны с королевской властью, например, визиты султана Джокьякарты . Некоторые гамеланы связаны с определенными ритуалами, например, гамелан Секатен , который используется при праздновании Мавлида ан-Наби ( дня рождения Мухаммеда ). На Бали почти все религиозные ритуалы включают в себя исполнение гамелана. Гамелан также используется в церемониях католической церкви в Индонезии . Определенные произведения предназначены для начала и завершения выступлений или церемоний. Когда начинается «конечная» пьеса (например, « Удан Мас »), зрители поймут, что мероприятие почти закончено, и начнут расходиться. Считается, что некоторые предметы обладают магической силой и могут использоваться для отпугивания злых духов. Религиозные ритуалы, сопровождающие гамелан, такие как: секатен , храмовые ритуалы, меласти , галунган , ого-ого и др.

• Некоторые религиозные ритуалы в Индонезии, в которых гамелан используется в качестве сопровождения.
• 
  Секатен , Гамелан Секатен Кандженг Киай Гунтур Маду (Один из некоторых яванских священных гамеланов) обычно избивают каждый день в течение недели во время празднования Секатен в Кератон Джокьякарта . Сообщество с большим энтузиазмом слушало сорта семейной реликвии гамелана 26 ноября 2017 г.
• 
  Галунган , балийский праздник, посвященный победе дхармы над адхармой в храмовом комплексе Бесаких в Карангасеме , Бали , Индонезия.
• Продолжительность: 2 минуты 53 секунды. 2:53
  Одалан или пиодалан — годовщина храма на Бали, которая проводится обычно раз в 210 дней, полный цикл по балийскому календарю .

Церемонии

Гамелан используется для сопровождения различных традиционных церемоний в Индонезии, гамелан кодхок нгорек, гамелан монган, гамелан карабален и гамелан агенг используются для важных церемоний, связанных с королями во дворцах Джокьякарты и Суракарты, таких как церемония коронации короля , церемония дня рождения короля, годовщина коронации, прием королевских гостей, рождение ребенка , свадьба, смерть и так далее. За пределами дворца на Яве гамелан используется для свадебных приемов , церемоний рождения, церемоний обрезания , сбора риса, церемоний руватана и церемоний смерти (дукитан). Музыкальное представление церемонии Дхукитан для широкой публики отличается от представления во дворце. Гендхинг на церемониях дхукитан во дворце использует инструмент гамелан кодхок нгорек, предназначенный только для смерти короля и его семьи и служащий только тогда, когда труп отправляется на кладбище. Между тем, подношения гендинга на церемониях духкитан среди широкой публики (за пределами дворца) обычно подаются в момент смерти музыкальных исполнителей танца, музыкального кукольного театра, ваянг оранга, наблюдателей за культурой и театра с использованием ансамбля гамелан гадхон.

• Некоторые индонезийские традиционные церемонии, в которых в качестве аккомпанемента используется гамелан.
• 
  Тингалан Далем Джумененган, 40-я годовщина королевской коронации Сусоэхоэнана Пакубувоно X в Суракарте, Сунанате .
• 
  Нгабен , индуистская похоронная церемония на Бали , Индонезия . Его совершают для освобождения души умершего человека.
• 
  Свадебная церемония на яванском языке Свадебная церемония на Яве

Традиционные танцы

Почти все танцы родом с острова Ява и Бали сопровождаются музыкой гамелана. Гамелан придает дух и красоту живым танцевальным выступлениям. Звуки музыки гамелана оживляют танец и делают его изящным. Основная функция гамелана как танцевального сопровождения - обеспечение ритма, ритма или темпа. Поэтому подбор сопровождающей музыки должен быть адаптирован к ритму и теме танца. Танцевальное представление с использованием живого гамелана – сложная художественная деятельность. Гамелан в танце используется как иллюстрация или поддержка атмосферы. Сопровождающая музыка гамелана должна создавать впечатление «разговора» или общения и представлять собой идеальное единство музыки и танца. Обычно игроки гамелана знакомы с танцевальными движениями и поэзией, а танцоры могут играть в ансамбле. Некоторые примеры известных танцев включают: бедхая , серимпи , гамбёнг, Бамбанган Чакил , легонг , олег таманлилинган , пендет , сендраваси , баронг , линия , джайпонг , маска , баджидор кахот , гандрунг и т. д.

• Некоторые индонезийские традиционные танцы, в которых в качестве аккомпанемента используется гамелан.
• 
  Легонг , Танец Легонг Кратон (Легонг дворца) во дворце Убуд , Бали , Индонезия . На заднем плане выступление аккомпанирует оркестр Гамелан, 23 августа 2008 г.
• 
  Танцевальное представление Бедхая на свадьбе Хусейна Джаджадининграта и Партини во дворце Пранг Ведоно (Мангко Негоро VII), отца невесты, в Соло , Ява , в январе 1921 года.
• 
  Джайпонг , танцевальное представление сунданского Джайпонгана Лангита Биру в павильоне Западной Явы , Таман Мини Индонезия, Инда , Джакарта

Танцевально-драматические спектакли

Танцевальная драма в Индонезии — это шоу, сочетающее в себе танец и драму, рассказывающее историю с диалогом или без диалога между участниками, обычно под руководством кукловода. Это шоу сопровождается музыкой гамелана и включает в себя множество игроков, одетых в типичные костюмы. Музыка гамелана как сопровождение широко используется в хореографии в форме сказочных представлений, как драматических, так и танцевальных. Музыка гамелана, сопровождающая танцевальную драму, представляет собой сочетание музыки, ритм которой соответствует танцевальным движениям и служит иллюстрацией. В большинстве танцевальных драм музыка используется для того, чтобы избежать монотонности и разнообразия, а также ради гармонии между танцем и музыкой. Балет «Рамаяна» — это форма яванского танцевально-драматического спектакля, в котором не используется диалог. Диалог в балетных спектаклях заменяется жестикуляцией или осмысленными движениями, особенно позами, движениями рук, головы. Жестикуляция или осмысленные движения — это движения, имеющие визуальное значение или цель, которые могут быть использованы и реализованы аудиторией. Вот некоторые примеры танцевальных драм в Индонезии: Ваянг Вонг , маска Ваянг, балет Рамаяна и т. д.

• Некоторые танцевальные постановки, в которых в качестве аккомпанемента используется гамелан.
• 
  Балийская танцевальная драма «Рамаяна», представленная в саду Сарасвати в Убуде , Бали.
• 
  Король Дурьодана в выступлении в Ваянге в Таман Будая Рахмат Салех, Семаранг , Центральная Ява , Индонезия
• 
  Балетное представление «Рамаяна» возле храмового комплекса Прамбанан в Джокьякарте , Индонезия

Кукольные представления ваянгов

Гамелан используется для сопровождения всех кукольных представлений, включая кулит , ваянг голек , ваянг клитик , ваянг бебер и т. д. В ваянге даланг ваянг (кукловод) должен хорошо знать гамелан, поскольку он подает реплики для музыки. Гамелан является дополнением и сторонником представлений ваянг, который до сих пор нравится индонезийцам. В Гамелане играют, чтобы поддержать атмосферу, которую Даланг (кукловод) хочет создать в представлении ваянг. Гамелан, музыка, сопровождающая кукольный спектакль, исполняется тонами пелог или слендро в зависимости от атмосферы разыгрываемой сцены. Музыка Гамелан поддерживает передачу ценностей в выступлениях ваянгов. Музыка гамелана для кукольных представлений отличается от музыки гамелана для танцев или обычных музыкальных песен.

• Некоторые кукольные спектакли Ваянга, в которых в качестве аккомпанемента используется Гамелан.
• 
  Даланг (кукловод), Синдхен (традиционный яванский певец) и Вияга (музыкант из гамелана) на Ваянг кулит шоу на Яве
• 
  Выступление Ваянг Голек в Джокьякарте
• 
  Выступление Ваянга Бебера из деревни Геларан в доме доктора. Вахидин Соэдирохоэсодо в Джокьякарте в центре Dr. ГАЙ Хазеу, Голландская Ост-Индия , 1902 год.

Традиционные театральные представления

Традиционный театр, особенно на островах Ява и Бали , чаще всего сопровождается гамеланом. Традиционные театры, такие как кетопрак , лудрук и сандивара, сопровождаются гамеланом, чтобы оживить представление. Кетопрак — традиционный театр, основанный в центральной Яве. Рассказ обычно о жизни яванских дворцов и дворян, часто о романтических отношениях членов королевской семьи. Кетопрак часто исполняется на таких праздниках, как свадьбы, обрезание и День независимости. Он отличается от Людрука с восточной Явы, в котором используется современная обстановка и история простых людей и их экономической борьбы. Все исполнители людрука – мужчины, даже женскую роль исполняют мужчины. А Сандивара — традиционная театральная драма западной Явы.

• Некоторые традиционные театральные представления, в качестве аккомпанемента которых используется гамелан.
• 
  Кетопрак (яванская популярная драма, изображающая легенды, исторические или псевдоисторические события). Выступление Кетопрак Тобонг Келана Бхакти Будая, Бантул , Джокьякарта , Индонезия
• 
  Спектакль Людрук , Восточная Ява , Индонезия
• 
  Драматический спектакль , Западная Ява , Индонезия.

Певческое выступление

Гамелан может исполняться отдельно – в стиле « клененган » или для радиопередач – а концертные представления распространены в национальных консерваториях искусств, основанных в середине 20 века. Гамелан часто крутят по радио. Например, гамелан Пура Пакуаламан транслируется в прямом эфире по радио каждый Минггу Пон (день 35-дневного цикла яванского календаря ). В крупных городах Radio Republik Indonesia нанимает профессиональных музыкантов и актеров и транслирует программы, посвященные разнообразной музыке и драме гамелана. В придворной традиции Центральной Явы в гамелан часто играют в пендопо , открытом павильоне с пещеристой двускатной крышей, без боковых стен и твердым мраморным или плиточным полом. Инструменты размещены на платформе сбоку, что позволяет звуку отражаться в пространстве под крышей и улучшает акустику. Музыка некоторых традиционных жанров сопровождается ансамблем гамелана, например, яванская поэзия , тембанг сунда , кампурсари и т. д.

• Некоторые традиционные певческие представления, в которых в качестве аккомпанемента используется гамелан.
• 
  Яванская поэзия , выступление Синдхена с ансамблем гамелана на церемонии на Яве , Индонезия , 5 ноября 2015 года.
• 
  Суданская песня , Суданская певица поет Суданскую песню на фестивале.
• 
  Спектакль «Кампурсари» Диди Кемпота

Фестиваль

В Индонезии проводится множество фестивалей, на большинстве из которых для оживления мероприятия используется гамелан. Обычно гамелан используется для развлекательных представлений или даже гамелан становится темой фестиваля. Регулярно проводятся несколько фестивалей гамелана в Индонезии, такие как фестиваль гамелана в Соло , в Джокьякарте Международный фестиваль гамелана , фестиваль балийского искусства и многие другие.

• Некоторые фестивали в Индонезии
• 
  Балийские женщины гамелан Гонг Кебьяр на Балийском культурном фестивале, Денпасар , Бали , Индонезия , 17 июня 2013 года.
• 
  Выступление гамелана на Боробудур 2018 Международном фестивале представлений и искусств
• 
  Игроки гамелана на балийском фестивале искусств 2018

производство гамелана

Панде (производитель гамелана) кует гонг в Бесалене, Центральная Ява , Индонезия.

Большинство металлических инструментов гамелана изготовлены из бронзы , латуни или железа , а некоторые - из дерева , бамбука , кожи и струн . Гангса — это сокращение от Тиганг (три) и Седаса (десять), термина гамелана на яванском языке, основанного на составе ингредиентов для изготовления лучшего гамелана ( бронзы ), а именно десяти частей меди и трех частей олова . Панде — это имя производителя гамелана, а Пеларас — это человек, который регулирует тон гамелана в соответствии с существующими стандартами гамелана. В процессе изготовления гамелана необходимо пройти как минимум пять этапов, чтобы получился хороший гамелан. Пять этапов включают в себя:

Мембезот – чтобы расплавить смесь, мастер гамелана готовит кови, представляющий собой чашеобразный сосуд из глины. В ходе этого процесса камин, оснащенный нагревательным устройством, подготавливается к выработке максимального тепла. Затем кови наполняют металлами и другими сплавами, такими как медь или серебро, чтобы придать пластине красивый цвет.

Мэньингги – металлический основной материал снова расплавляется для печати в форме лезвия или круглой формы. На этом этапе изготавливаются три формы гамелана: длинная форма (даван), длинный полукруг и форма себонган. Чтобы сохранить святость, обычно на этом этапе цветочную воду промачивают отпечатанным гамеланом. Менемпа – напечатанный гамелан затем проходит стадию ковки или формовки для получения идеальной формы. Этап ковки — самый сложный этап в процессе изготовления гамелана. На этом этапе процесс осуществляют люди, которые действительно разбираются в тонкостях гамелана, считая, что процесс ковки не выполняется небрежно, а использует различные техники удара с использованием различных видов молотков.

Панды (изготовители гамелана) выковывают гамелановый инструмент под названием Кемпул (маленький висячий гонг) после его сжигания, Центральная Ява , Индонезия.

Мембабар – подделанный гамелан затем еще раз осматривается на стадии раскладывания. На этом этапе, если в форме еще остались дефекты, ее снова исправляют.

Меларас – есть еще один важный процесс, который необходимо выполнить для создания идеального набора гамеланов, а именно процесс настройки весов. Таким образом, для производства гамелана с идеальными физическими и функциональными возможностями необходим еще один этап: регулировка масштаба.

После настройки масштаба лопасти и круги готовы к установке в клетку. Именно на этом этапе физически и функционально завершено изготовление различных инструментов из гамелана. Некоторые мастера, хотя и редко встречаются, дополняют изготовление гамелана различными ритуалами, такими как пост и принесение подношений. Разумеется, это делается для того, чтобы создать гамелан, который совершенен не только физически и функционально, но и философски.

Центры производства гамелана разбросаны по островам Ява и Бали. Эти производители гамелана экспортировали сотни гамеланов и поставляли их по всему миру. Несколько центров по производству гамелана расположены в Сукохарджо , Бойолали , Воногири , Нганджуке , Магетане , Бантуле , Понорого , Клатене , Баньюванги , Гунунг-Кидул , Чимахи , Богоре , Гианьяре и Клунгкунге .

Влияние на западную музыку

Гамелан используется пациентами Самбер Поронг психиатрической больницы на Яве в период с 1902 по 1922 год.

Гамелан был оценен несколькими западными композиторами классической музыки , наиболее известным из которых является Клод Дебюсси , который услышал яванский гамелан на премьере Бурго-Дюкудре Луи- Альбера «Камбоджийской рапсодии» на Парижской выставке 1889 года ( Всемирной выставке ). Произведение было написано семью годами ранее, в 1882 году, но премьера состоялась только в 1889 году. Гамелан, услышанный в нем Дебюсси, был в гамме слендро , и его исполняли музыканты Центральной Яваны. Несмотря на его энтузиазм, прямых ссылок на гаммы гамелана, мелодии, ритмы или ансамблевые фактуры не обнаружено ни в одном из собственных сочинений Дебюсси. равнотемперированная цельная тональная гамма . Однако в его музыке этого времени и позже проявляется текстура , подобная яванскому гамелану, и гетерофоническая иногда имитируется, особенно в «Пагодах» из Эстампе (фортепиано соло, 1903), в которых большого гонга символизируется циклическая пунктуация выдающейся чистой квинтой.

Композитор Эрик Сати , влиятельный современник Дебюсси, также слышал игру яванского гамелана на Парижской выставке 1889 года. Повторяющиеся гипнотические эффекты гамелана были включены в набор Сати « Гноссьен» для фортепиано.

Прямую дань уважения музыке гамелана можно найти в произведениях для западных инструментов Джона Кейджа , особенно в его подготовленных фортепианных пьесах Белы Бартока , Фрэнсиса Пуленка , Леопольда Годовского , Оливье Мессиана , Пьера Булеза , Бронислава Капера и Бенджамина Бриттена . Колин Макфи , Лу Харрисон и Клод Вивье отправились на Бали и Яву, чтобы документировать теорию гамелана, а затем включили ее в свои композиции. В более поздние времена американские композиторы, такие как Генри Брант , Стив Райх , Филип Гласс , Деннис Мерфи , Лорен Нерелл , Майкл Тензер , Эван Зипорин , Дэниел Джеймс Вольф и Джоди Даймонд , а также австралийские композиторы, такие как Питер Скалторп , Эндрю Шульц , Пол Грабовски и Росс Эдвардс написали несколько произведений с партиями инструментов гамелана или полными ансамблями гамелана. Некоторые новозеландские композиторы сочиняли для гамелана или включали его элементы в свою музыку, например, Джек Боди , Гарет Фарр и Энтони Ричи .

Майкл Тензер сыграл балийского гамелана в 1992 году.

И Ньоман Виндха входит в число современных индонезийских композиторов, написавших композиции с использованием западных инструментов наряду с Гамеланом. Венгерский композитор Дьёрдь Лигети написал фортепианный этюд под названием «Галамб Боронг» под влиянием гамелана. -авангардист Композитор Гарри Партч , один из самых своеобразных композиторов Америки, также находился под влиянием Гамелана как в его микротональных композициях, так и в инструментах, которые он создавал для их исполнения.

В джазе музыка Дона Черри , особенно его пластинка 1968 года Eternal Rhythm , демонстрирует влияние музыки гамелана.

Американский фолк-гитарист Джон Фэйи включил элементы гамелана во многие свои звуковые коллажи конца 1960-х годов, а также в свое сотрудничество с Cul de Sac 1997 года , The Epiphany of Glenn Jones. Под влиянием гамелана, Роберт Фрипп и Адриан Белью использовали ритмично переплетающиеся гитары в своих дуэтах друг с другом в трилогии альбомов 1981–1984 годов ( Discipline , Beat , Three of a Perfect Pair ) рок-группы King Crimson. и с Лигой умелых гитаристов . Гамелан также использовался британским мультиинструменталистом Майком Олдфилдом как минимум трижды: «Woodhenge» (1979), «The Wind Chimes (Part II)» (1987) и «Nightshade» (2005).

На дебютном EP Sonic Youth трек «She's not Alone» имеет тембр гамелана. Экспериментальные поп-группы The Residents , 23 Skidoo (чей альбом 1984 года даже назывался Urban Gamelan ), Mouse on Mars , His Name Is Alive , Xiu Xiu , Macha , Saudade, The Raincoats и Sun City Girls использовали перкуссию гамелана. Авангардная перформанс-группа Melted Men использует в своих выступлениях балийские инструменты гамелан, а также костюмы и танцы в стиле гамелан. Moodswinger , построенный Юрием Ландманом, издает звуки часов и колоколов, напоминающие гамелан, из-за конструкции третьего моста . Индонезийско-голландский композитор Синта Вуллур объединила западную музыку и гамелан в опере.

Влияние на современную музыку

Выступление ансамбля Gamelan Degung для записи на студии Radio Republik Indonesia , Джакарта , 24 апреля 1966 года.

На современной индонезийской музыкальной сцене некоторые группы сочетают современную прозападную музыку джаз-фьюжн с наследием традиционных этнических музыкальных традиций. В случае с Кракатау и СамбаСунда , группами из Западной Явы, традиционный суданский оркестр какапи сулинг и гамелан дегунг Сунда исполняется вместе с барабанной установкой, клавишными и гитарами. Другие группы, такие как Bossanova Java, соединили яванскую музыку с боссановой , а группа Kulkul соединила джаз с балийским гамеланом.

Индонезийская певица Анггун часто включала в свои произведения традиционные индонезийские мелодии из стилей пения гамелан и тембанг. Типичные мелодии гамелана можно проследить в нескольких песнях ее альбома Snow on the Sahara , таких как « Snow on the Sahara », « A Rose in the Wind », а также в ее совместных работах с Deep Forest над «Deep Blue Sea» на их Альбом 2002 года Music Detected . Индонезийская певица филиппинского происхождения Марибет Паскуа также использует мелодии гамелана в своих песнях Denpasar Moon и Borobudur .

За пределами Индонезии гамелан также оказал влияние на японскую популярную музыку , в частности на синтипоп- группу Yellow Magic Orchestra . Их пластинка Technodelic 1981 года . один из первых альбомов, в котором в значительной степени использовались сэмплы и лупы , использовались элементы и сэмплы гамелана. Участник Yellow Magic Orchestra Рюичи Сакамото также использовал элементы гамелана для своего саундтрека к британско-японскому фильму 1983 года « Счастливого Рождества, мистер Лоуренс» . который принес ему премию BAFTA 1983 года за лучшую музыку к фильму .

КРТ Рахаю Супанга , один из мастеров гамелана. Он познакомил с гамеланом практически весь мир, активно исследуя, сочиняя, тренируя, создавая композиции, преподавая и исполняя.

Многих слушателей со звуками гамелана познакомил популярный японский аниме- фильм 1988 года «Акира» . Элементы гамелана используются в этом фильме, чтобы акцентировать внимание на нескольких захватывающих боевых сценах, а также символизировать развивающиеся экстрасенсорные способности трагического героя Тецуо. Гамелан в партитуре фильма исполнили участники японского музыкального коллектива Geinoh Yamashirogui , используя свои ансамбли семар пегулинган и чегог , которые также использовались в предыдущем альбоме Ecophony Rinne . Гамелан и кекак также используются в саундтреке к видеоиграм Secret of Mana , Sonic Unleashed и Hotline Miami 2 . В двух вступительных титрах японского аниме Neo Ranga 1998 года используется балийская музыка ( Kecak и Gamelan gong kebyar ). Каждое «пробуждение» Ранги в аниме использует тему Гонг Кебьяра . В музыкальном саундтреке к сериалу Sci Fi Channel «Звездный крейсер Галактика» широко используется гамелан, особенно в третьем сезоне. как и Александра Депла партитуры к фильмам «Девушка с жемчужной сережкой» и «Золотой компас» . Джеймс Ньютон Ховард , автор сценария Диснея художественного фильма 2001 года «Атлантида: Затерянная империя» , выбрал Гамелан в качестве музыкальной темы атлантов.

В электронной музыке появляются циклы гамелана. Ранним примером является техасской группы Drain альбом Offspeed and In There , который содержит два трека, в которых ритмы трип-хопа сочетаются с лупами гамелана из Java и Бали, а недавние популярные примеры включают группы Sofa Surfers пьесу Gamelan , или EXEC_PURGER/, . #AURICA Extracting — песня, исполненная Харукой Симоцуки как часть саундтреков к фильму Ar tonelico: Melody of Elemia .

Влияние Гамелана также можно услышать в отмеченной наградами поп-песне 2004 года « Пулангкан» , теме из фильма «Понтианак Харум Сундал Малам» , связанном с гамеланской культурой , малазийской певчей птицы Миши Омара , а также в хип-хоп песне 2006 года « Токио Дрифт» («Форсаж»). , Терияки Бойз .

В эпизоде ​​​​обычного шоу «Набор из 150 предметов» гамелан упоминается как часть одноименного набора.

Гамелан за пределами Индонезии

Основная статья: Гамелан за пределами Индонезии

Гамелан широко известен в Индонезии и за рубежом. За пределами Индонезии существует множество групп гамелана. Это связано с несколькими факторами, такими как миграция индонезийцев ( яванцев , балийцев или сунданцев ) и культурный интерес, который принес и представил гамелан за рубежом. Правительство Индонезии также активно продвигает культуру за рубежом посредством культурных миссий и активно открывает Дармасисву. Стипендии для иностранных студентов и преподавателей, желающих изучить индонезийскую культуру, одной из наиболее предпочтительных является Гамелан. Индонезия экспортировала сотни гамеланов и поставляла их по всему миру. Гамелан распространился практически на все континенты, включая Америку ( США , Мексика , Канада , Суринам ), Европа ( Великобритания , Россия , Бельгия , Чехия , Италия , Франция , Испания , Ирландия , Германия , Швейцария , Нидерланды , Польша , Португалия ), Азия ( Сингапур , Малайзия , Таиланд , Китай , Япония , Корея ), Австралия и Новая Зеландия .

• Некоторые группы гамелана за пределами Индонезии
• 
  Кьяй Барлеян, яванский гамелан из Оберлин-колледжа в Огайо . Приобретенный в 1970 году, он считается третьим старейшим гамеланом, используемым в Соединенных Штатах .
• 
  Гамелан Сын Льва , железный американский гамелан в яванском стиле , базирующийся в Нью-Йорке, посвященный новой музыке, играющий на чердаке в Сохо , Манхэттен , США , в 2007 году.
• 
  Суданский гамелан дегунг играет в Национальном музее культуры Мексики, группа Индра Свара Гамелан, 2 апреля 2018 г.

Галерея

• Ансамбль Гамелан
• 
  Танцевальное представление Голек Аюн-Аюн в сопровождении ансамбля гамелана в Бангсал Шри Манганти Кератон, Джокьякарта .
• 
  Представление сунданского танца Джайпонган в сопровождении ансамбля гамелана в павильоне Западной Явы , Таман Мини Индонезия, Инда , Джакарта .
• 
  Ансамбль гамелан (или гамбелан по-балийски), сопровождающий баронга представление ( танец льва Бали ) в культурном комплексе Гаруда Вишну Кенчана , Бали , Индонезия .
• 
  Танец телек (в масках) в сопровождении ансамбля гамелан на Бали, между 1950 и 1957 годами.
• 
  Выступление Ваянг Вонга в сопровождении Гамелана на Яве, между 1890 и 1916 годами.
• 
  Ансамбль гамелана, состоящий из детей, в храмовом комплексе на Бали , между 1910 и 1920 годами.
• 
  Дети тренируются в танце с гамеланом в Кебун Далем Семаранге , Голландская Ост-Индия , около 1867 года.
• 
  Гамелан на выставке в музее Королевского Батавского общества искусств и наук (ныне Национальный музей Индонезии ), Батавия , около 1896 года.
• 
  Гамелан Кадук Манис Ренгга (священный гамелан) из Кратона Суракарта , Ява , 2003 год.
• 
  Представление ваянг-клитика (плоской деревянной куклы) с оркестром гамелан в Нгандонге , Ява , в 1918 году.
• 
  Гамелан Секати (один из некоторых яванских священных гамеланов в Кератон Джокьякарта ) исполняется для сопровождения церемонии Секатен перед Великой мечетью Кауман в Джокьякарте , Индонезия , 27 апреля 2004 года.
• 
  Гамелан Ньи Асеп Мангса, Индра Свара , Мексика , 27 марта 2015 г.
• 
  Ансамбль гамелана сопровождает Ваянг кулит шоу ( индонезийскую игру теней ) на Яве , около 1870 года.
• 
  Ансамбль гамелана, изображенный на аверсе банкноты номиналом 10 000 рупий выпуска 1979 года.

См. также

• Музыка Индонезии
• Гамелан за пределами Индонезии
• Американский институт гамелана
• Список ансамблей гамелана в США
• Белекский барабан
• Кукольный
• Батик
• Крис
• Ангклунг
• Саман (танец)
• Боевые искусства
• Финиси
• Опасность
• Талемпонг
• Легонг
• Кулитанг
• Сасандо
• Серимпи

Дальнейшее чтение

Яванский гамелан

• Гамелан: Культурное взаимодействие и музыкальное развитие в Центральной Яве (1995), Сумарсам , ISBN   0-226-78010-4 (ткань) 0226780112 (бумага)
• Музыка на Центральной Яве: опыт музыки, выражение культуры (2007), Бенджамин Бриннер, Oxford University Press, Нью-Йорк, ISBN   0-19-514737-5 (бумага)
• Музыка на Java: история, ее теория и техника (1949/1973) под редакцией Яапа Кунста , ISBN   90-247-1519-9 . В приложении к этой книге приведены некоторые статистические данные об интервалах в шкалах, используемых гамеланами.
• Руководство по гамелану: Путеводитель по центральнояванскому гамелану (2005), Ричард Пикванс, Jaman Mas Books, Лондон, ISBN   0-9550295-0-3
• Картоми, Маргарет Дж. (2002). Исследования Истмана в области музыки № 15; Гамелан Дигул и музыкант из тюремного лагеря, который его построил: связь Австралии с индонезийской революцией (твердый переплет, библиография, указатель, с компакт-диском). Университет Рочестера Пресс. п. 123. ИСБН  1580460887 . Когда в 1943 году голландцы эвакуировали лагерь для военнопленных в Танах-Мера, на реке Дигул в Западном Папуа, заключенные привезли с собой в Австралию построенный ими гамелан.
• Shadow Music of Java, продюсер Карл Сигнелл, Rounder CD 5060.

Балийский гамелан

• Балийская музыка (1991) Майкла Тензера , ISBN   0-945971-30-3 . В комплект входит превосходный компакт-диск с сэмплами балийской музыки.
• Гамелан Гонг Кебьяр: Искусство балийской музыки двадцатого века (2000) Майкла Тензера, ISBN   0-226-79281-1 и ISBN   0-226-79283-8 .
• Музыка на Бали (1966) Колина Макфи . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета.
• Музыка на Бали: опыт музыки, выражение культуры (2007), Лиза Голд, Oxford University Press, Нью-Йорк, ISBN   0-19-514149-0 (бумага)

Внешние ссылки

• Введение в гамелан. Музыка Кена, только яванский гамелан.
• Балийский и яванский гамелан. Архивировано 9 марта 2007 г. на Wayback Machine , написано в 2005 г. Большинство ссылок не работают по состоянию на январь 2017 г.
• Прослушивание балийского гамелана: руководство для начинающих от Connexions, по состоянию на 20.01.2012 г.
• Кураторская коллекция яванской и балийской музыки гамелана – Джон Нойз Манис.