Лейтмотив

Для одного и того же альбома см. Leitmotif (альбом) .

Leitmotif, связанный с рогом Зигфрида в опере Ричарда Вагнера 1876 года, Зигфрид

Duration: 9 seconds.0:09

Leitmotif ​ или Leitmotiv ( / ˌ l aɪ t m oʊ ˈ t iː f / ) - «короткая, повторяющаяся музыкальная фраза » связан с конкретным человеком, местом или идеей. Это тесно связано с музыкальными концепциями Idée Fixe или Девизой . Переписание Leitmotif - это частичная англикация немецкого Leitmotiv ( Эффект: [laɪtmoˌtːf] ), буквально означает «ведущий мотив» или «направляющий мотив». Музыкальный мотив был определен как «короткая музыкальная идея ... мелодичная, гармоническая или ритмичная, или все три», Высокая повторяющаяся фигура , музыкальный фрагмент или преемственность нот, которые имеют особое значение в или характерны для композиции : «наименьшая структурная единица, обладающая тематической идентичностью».

В частности, такой мотив следует «четко идентифицирован так, чтобы сохранить свою идентичность, если они изменяются на последующих появлениях», является ли такая модификация с точки зрения ритма , гармонии , оркестровки или сопровождения. Это также может быть «в сочетании с другими лейтмотифами, чтобы предложить новое драматическое состояние» или развитие. Техника заметно связана с оперы Ричарда Вагнера и особенно его Der Ring Des Nibelungen , хотя он не был его создателем и не использовал слово в связи с его работой.

Несмотря на то, что обычно короткая мелодия , это также может быть аккордовым прогрессом или даже простой ритмом . Leitmotifs может помочь связать совместную работу в когерентное целое, а также позволить композитору связать историю без использования слов или добавить дополнительный уровень к уже присутствующей истории.

По ассоциации слово также использовалось для значения какой -либо повторяющейся темы (независимо от того, подчиняется ли преобразованию развития) в литературе или (метафорически) жизнь вымышленного персонажа или реального человека. Иногда он также используется в обсуждении других музыкальных жанров, таких как инструментальные произведения, кино и музыку видеоигр , иногда взаимозаменяемо с более общей категорией темы .

Классическая музыка

Ранние случаи в классической музыке

Использование характерных, коротких, повторяющихся мотивов в оркестровой музыке можно проследить до начала семнадцатого века, таких как L'Orfeo от Monteverdi . Во французской опере конца восемнадцатого века (например, работы Gluck , Grétry и Méhul ) можно определить «Воспоминательный мотив», который может повторяться на значительном этапе в заговоре, чтобы установить связь с предыдущими событиями. Их использование, однако, не является обширным или систематическим. Сила техники была эксплуатирована в начале девятнадцатого века композиторами романтической оперы, такими как Карл Мария фон Вебер , где повторяющиеся темы или идеи иногда использовались в связи с конкретными символами (например, Самиэль в дер Фрейшюц связан с аккордом . уменьшенный седьмой ). Первое использование слова Leitmotif в печати была критику Фридриха Вильгельма Янса в описании работы Вебера, хотя это было не в 1871 году.

Мотивы также иногда фигурировали в чисто инструментальной музыке романтического периода. Связанная идея музыкального исправления IDée (то есть объект фиксации - термин, заимствованный из медицины , а также обнаружено в литературных произведениях того периода), была использована Гектором Берлиозом в его Symphonie Fantastique (1830). Эта чисто инструментальная, программная работа (субтитровский эпизод в жизни художника ... в пяти разделах ) включает в себя повторяющуюся мелодию, представляющую объект навязчивой привязанности художника и изображая его присутствие в различных реальных и воображаемых ситуациях.

Несмотря на то, что, возможно, не соответствует строгому определению Leitmotif, некоторые операки Verdi имеют сходные тематические мелодии, часто вводящиеся в Overuretures или Preludes, и повторяющиеся, чтобы отметить наличие персонажа или вызвать конкретное чувство. В La Forza del Destino вступительная тема увертюра повторяется всякий раз, когда Леонора чувствует вину или страх. В IL Trovatore тему первой арии Азукена повторяется всякий раз, когда она вызывает ужас того, как ее мать сжигала заживо и разрушительную месть, которую она пыталась тогда. В доне Карлосе есть по меньшей мере три лейтмотифа, которые регулярно повторяются в пяти актах: первое связано с бедностью и страданием от войны, второе связано с молитвами вокруг гробницы Карлоса V, а третье представлено как Дуэт между доном Карло и маркизом Поса, после этого подчеркивая чувства искренней дружбы и верности.

Вагнер

Героизм Зигфрида Лейтмотиф, вариация его мотива его рога, от пролога до первого акта оперы Вагнера Геттердаммерунг , четвертого его цикла кольца , тема шире и более богато оркестрен характер.

Duration: 13 seconds.0:13

Более зловещая версия мотива вызова рога, сформулированная как наполовину разбитый седьмой Арпеджио , «Музыка темной силы и великолепия», встречается в «часах Хагена» к концу 1-го акта Геттердамрунг . Хаген, который в конечном итоге убивает Зигфрида, размышляет о том, чтобы использовать Benighted Hero для дальнейших своих собственных целей.

Duration: 9 seconds.0:09

Ричард Вагнер является самым ранним композитором, наиболее специфично связанным с концепцией Leitmotif. Его цикл из четырех опер, Der Ring Des Nibelungen (музыка, для которой была написана между 1853 и 1869 годами), использует сотни лейтмотифов, часто связанных с конкретными персонажами, вещами или ситуациями. В то время как некоторые из этих лейтмотифов встречаются только в одной из опер, многие повторяются на протяжении всего цикла. Вагнер поднял вопрос о том, как музыка может лучше всего объединить разрозненные элементы сюжета музыкальной драмы в своей эссе оперы и драмы (1851); Техника Leitmotif соответствует этому идеалу.

Некоторые противоречия окружали использование слова в собственном круге Вагнера: Вагнер никогда не разрешал использовать слово Leitmotiv , используя такие слова, как Grunthema (основная идея) или просто мотива . Его предпочтительным названием для техники было Hauptmotiv (основной мотив), который он впервые использовал в 1877 году; Единственный раз, когда он использовал слово Leitmotiv , он сослался на «так называемые Leitmotivs».

Слово получило валюту с чрезмерно буквальными интерпретациями музыки Вагнера Ханса фон Волзогена , который в 1876 году опубликовал Лейтфаден (гид или ручное) на ринг . В нем он утверждал, что он изолировал и назвал все повторяющиеся мотивы в цикле (мотив «рабства», «копье» или «мотив« договор »и ​​т. Д.), Часто приводит к нелепостям или противоречиям с фактической практикой Вагнера. Некоторые из мотивов, которые он определил, начали появляться в опубликованных музыкальных партитурах опер, вызвав раздражение Вагнера; Его жена Косима Вагнер цитировала его, сказав: «Люди подумают, что вся эта чепуха сделана по моей просьбе!». На самом деле сам Вагнер никогда не называл ни одного из своих лейтмотифов, предпочитая подчеркнуть их гибкость ассоциации, роль в музыкальной форме и эмоциональный эффект. Тем не менее, практика названия Leitmotifs продолжалась, показывающая в работе выдающихся вагнеровских критиков Эрнеста Ньюмана , Дерика Кука и Роберта Донингтона .

Полученные списки Leitmotifs также привлекли насмешки анти-вагнерных критиков и композиторов (таких как Эдуард Ханслик , Клод Дебюсси и Игорь Стравинский ). Они определили мотив с собственным подходом Вагнера к составлению, издеваясь над впечатлением музыкальной «адресной книги» или списком «номеров посланий», который он создал.

Однако более поздние комментаторы защищали использование Вагнером Leitmotif. Согласно Пьеру Булезу , «Вагнер был первой музыкой, в которой формы никогда не возвращаются буквально, никогда не повторяются. По мере продвижения музыки она несет с собой все тематические элементы, связывая их новыми способами, ставя их в разные отношения друг с другом , показывая их в незнакомых огнях и давая им неожиданные значения ». Булез добавляет: « Лейтмотивы на самом деле являются чем -то, кроме дорожных сигналов, с которыми они ошибочно сравнивали, поскольку они имеют двойную добродетель - как поэтическую, так и драматичную, а также формальные. Они необходимы для структуры музыки и драмы как Что касается различных персонажей и ситуаций.

После Вагнера

Leitmotif, связанный с самим Саломеем в оперной опера Ричарда Штрауса слушать

Со времени Вагнера использование Leitmotifs было занято многими другими композиторами. Ричард Штраус использовал устройство во многих своих опер и несколько из своих симфонических стихов . Несмотря на его иногда острые комментарии к Вагнеру, Клод Дебюсси использовал Leitmotifs в своей Opera Pelléas et Mélisande (1902). Арнольд Шенберг использовал сложный набор лейтмотифов в своей хоровой работе -лидере (завершено 1911). Албана Берга Опера Вуззек (1914–1922) также использует Leitmotifs. Leitmotif также была главной особенностью оперы бессмертный час английского композитора Ратленда Баутона . Его постоянно повторяющиеся, запоминающиеся мелодичные Leitmotifs в значительной степени способствовали широко распространенной популярности оперы. В и Питере Прокофьева Волке (1936) у каждого персонажа или животного есть свой собственный лейтмотиф, сыгранный на конкретном инструменте.

Критика концепции Leitmotif

Критик Теодор В. Адорно в своей книге «Поиск Вагнера» (написан в 1930 -х годах), выражает мнение, что вся концепция лейтмотифа ошибочна. Мотив не может быть и носителем выражения, и музыкальным «жестом», потому что это уменьшает эмоциональный содержание механического процесса. Он отмечает, что «даже в собственный день Вагнера общественность установила грубую связь между лейтмотифами и лицами, которых они охарактеризовали», потому что врожденные психические процессы людей не обязательно соответствовали тонким намерениям Вагнера или оптимистичными ожиданиями. Он продолжает:

Дегенерация лейтмотива подразумевается в этом ... оно приводит непосредственно к музыкальной музыке , где единственная функция Leitmotif заключается в объявлении героев или ситуаций, чтобы позволить аудитории легче ориентироваться.

Развлечение

• Во Jaws франшизе главная тема «акулы», написанная Джоном Уильямсом в 1975 году, выделяется как напряженный мотив, который является простым чередующимся шаблоном примечаний , E и F. двух
• В первом фильме «Звездных войн» в 1977 году Джон Уильямс использовал большое количество тем, специально связанных с людьми и концепциями, и он расширил бы эту концепцию для следующих фильмов оригинальной трилогии (например, конкретный мотив прикреплен к Присутствие Дарта Вейдера , другого для концепции Звезды Смерти и другого для концепции силы ). Уильямс позже вернется на этот материал для трилогии приквела, начиная с 1999 года, а затем снова для трилогии продолжения, начиная с 2015 года, каждый раз, разрабатывая новые темы при включении старых. Другие композиторы будут использовать некоторые из знаковых Leitmotifs Williams в дополнительном материале.
• В фильме 1989 года Бэтмен Дэнни Эльфман написал героическую тему для титульного персонажа, которая также используется в более позднем фильме .
• В Titanic (1997) композитор Джеймс Хорнер использовал ряд повторяющихся лейтмотифов, которые связаны с романтикой фильма, трагедией и катастрофой.
• Джон Уильямс написал музыку для первых трех фильмов о Гарри Поттере , начиная с 2001 года, и Leitmotifs заметно используются для представления конкретных персонажей, чувств и мест, особенно трека под названием « Тема Хедвига» . В то время как Уильямс не забил остальную часть франшизы, эта тема последовательно возвращается в десятки более поздних композиторов Патрика Дойла , Николаса Хупера , Александра Десплат и Джеймса Ньютона Ховарда , когда они работали над финальными фильмами и побочными продуктами.
• В серии фильмов «Властелин колец» , начиная с 2001 года, композитор Ховард Шор заметно использует огромное количество взаимосвязанных лейтмотифов для передачи идей, поддерживающих конкретные персонажи, местоположения и общий ландшафт среднего приземления . Его счет заслуживает внимания, потому что для серии нет особой «основной темы», но выбор нескольких из нескольких человек мог бы сохранить этот титул, включая темы для стипендии , « Кольцо силы» , «Лотлориен» , «Шир» , Isengard , Mordor , Rohan , и гондор . Изменения в этих темах передают изменения, которые происходят с соответствующими субъектами по всей трилогии. приквела Hobbit Для трилогии , начиная с 2012 года, Shore пересматривает некоторые из этих тем, представляя новые Leitmotifs для некоторых новых персонажей, и сделал это снова для шоу «Властелин колец: кольца власти» вместе с медведем МакКрири .
• Составленные Гансом Циммером , Клаусом Бадельтом и Джеффом Занелли , «Пираты Карибского сериалом кино» состоит из нескольких мотивов и тем, связанных с главными героями, злодеями и настроениями, начиная с 2003 года. Один видной мотив - « Он пират », который связан С пиратами в целом и героическими последовательностями, в которые они участвуют. Помимо генеральных Лейтмотифов, конкретных персонажей, таких как Джек Спарроу , Дэви Джонс , Анжелика и Салазар, каждый из них имеет свои уникальные мотивы.
• Dark Knight Трилогия включает в себя несколько повторяющихся тем и мотивов для Бэтмена, злодейских персонажей и боевиков, составленных Гансом Циммером и Джеймсом Ньютоном Ховардом, начиная с 2005 года.
• Оригинальный саундтрек к видеоигры 2009 года Minecraft имеет ряд узнаваемых Leitmotifs, составленных C418 , причем его наиболее заметной из которых является основная мелодия, представленная в заглавном треке саундтрека «Minecraft», которая обычно служит Leitmotif для Toverworld. Та же мелодия появляется на протяжении всего саундтрека, например, в «двери» и «мутация». Другие треки с популярными Leitmotifs включают « Швецию », «Мотые руки», «Haggstrom», «Subwoofer колыбели», «Мыши на Венеру» и «Дэнни».
• В то время как кинематографическая вселенная Marvel подверглась критике за отсутствие знаковых Leitmotifs в его постоянно расширяющемся репертуаре фильмов и шоу, Две повторяющиеся темы видны, особенно в конце третьей фазы : Алана Сильвестри тема для команды Мстителей и темы Людвига Гёранссона для обстановки Ваканды .
• Премьера в 2015 году, Гамильтон: американский мюзикл использует несколько лейтмотифов повсюду, чтобы представить персонажей и усилить связи, составленные и написанные в основном Лин-Мануэлем Мирандой . Почти у всех персонажей есть торговая марка Leitmotif; Например, то, как имя Александр Гамильтон . исполняется
• В Toby Fox за саундтреке его видеоигры Hondtale (2015), который был хорошо принят критиками в рамках успеха игры, тематические и характерные связи часто изображаются с использованием Leitmotifs. В частности, «надежды и мечты» и «Спасите мир», две из последних тем начальника игры, возвращают много важных лейтмотиков, слышащих на протяжении всей игры. Фокс продолжил использование Leitmotifs в своей Deltarune последующей игре .

Смотрите также

• Изображение песня
• Мотив (музыка)
• Мотив (литература)
• Мотив (изобразительное искусство)
• Упрямый
• Тема музыка