Том Вульф

Эта статья о писателе конца 20-го и начала 21-го века. О писателе начала 20-го века см. Томаса Вулфа . Чтобы узнать о других значениях, см. Thomas Wolf .

Том Вульф
Вулф в 1988 году
Рожденный	Томас Кеннерли Вульф мл. ( 1930-03-02 ) 2 марта 1930 г. Ричмонд, Вирджиния , США
Умер	14 мая 2018 г. (14 мая 2018 г.) (88 лет) Нью-Йорк , США
Занятие	Журналист автор
Образование	Университет Вашингтона и Ли ( бакалавр ) Йельский университет ( доктор философии )
Период	1959–2016
Литературное движение	Новая журналистика
Известные работы	Электрический охлаждающий кислотный тест (1968) Правильный материал (1979) Костер тщеславия (1987)
Супруг	Шейла Бергер ( м.  1978 )
Дети	2

Томас Кеннерли Вулф младший (2 марта 1930 г. - 14 мая 2018 г.) был американским писателем и журналистом, широко известным своим сотрудничеством с « Новой журналистикой» — стилем написания новостей и журналистики, разработанным в 1960-х и 1970-х годах и включавшим в себя литературные приемы. Большая часть работ Вулфа была сатирической и сосредоточена на контркультуре 1960-х годов и вопросах, связанных с классом , социальным статусом и образом жизни экономической и интеллектуальной элиты Нью-Йорка .

Вулф начал свою карьеру в качестве репортера региональной газеты в 1950-х годах, добившись национальной известности в 1960-х годах после публикации таких бестселлеров, как «Кислотный тест с электрическим прохладительным средством» (рассказ о Кене Кизи и « Веселых шутниках ») и двух сборников. статей и эссе, The Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby и Radical Chic & Mau-Mauing the Flak Catchers . В 1979 году он опубликовал влиятельную книгу «Правильные вещи» об астронавтах «Меркурия-7» , по которой в 1983 году был снят одноименный фильм режиссера Филипа Кауфмана .

Его первый роман «Костер тщеславия» , опубликованный в 1987 году, был встречен критиками и также имел коммерческий успех. Его адаптация в качестве фильма одноименного режиссера Брайана Де Пальмы потерпела неудачу у критиков и с коммерческой точки зрения.

Ранняя жизнь и образование

Вулф родился 2 марта 1930 года в Ричмонде, штат Вирджиния , в семье Хелен Перкинс Хьюз Вулф, садового дизайнера, и Томаса Кеннерли Вулфа-старшего (1893–1972), агронома и редактора журнала The Southern Planter .

Он вырос на Глостер-роуд в районе Ричмонд-Норт-Сайд Шервуд-парка . В предисловии к книге он рассказал детские воспоминания. о близлежащем историческом районе парка Гинтер. Он был президентом студенческого совета, редактором школьной газеты и звездным бейсболистом в школе Св. Кристофера , епископальной школе для мальчиков в Ричмонде. В 1991 году он написал еще одно трогательное воспоминание о своем детстве в Шервуд-парке в письме человеку, который купил дом Вулфов.

По окончании учебы в 1947 году он отказался от приема в Принстонский университет, чтобы поступить в Университет Вашингтона и Ли . В Вашингтоне и Ли Вулф был членом братства Фи Каппа Сигма . Он специализировался на английском языке, был спортивным редактором студенческой газеты и помог основать литературный журнал «Шенандоа», что дало ему возможность практиковаться в писательстве как в классе, так и за его пределами. Особое влияние оказал на него профессор Маршалл Фишвик , преподаватель американистики, получивший образование в UVA и Йельском университете. Скорее следуя традициям антропологии, чем литературоведению, Фишвик учил своих студентов смотреть на культуру в целом, включая те элементы, которые считались профанными. Бакалаврская диссертация Вулфа, озаглавленная «Зоопарк, полный зебр: антиинтеллектуализм в Америке», продемонстрировала его любовь к словам и стремление к культурной критике. Вулф окончил институт с отличием в 1951 году.

Еще учась в колледже, Вулф продолжил играть в бейсбол в качестве питчера и начал играть полупрофессионально. В 1952 году он прошел просмотр в « Нью-Йорк Джайентс» , но через три дня его исключили. в чем он винил свою неспособность бросать хорошие быстрые мячи. Вулф отказался от бейсбола и вместо этого последовал примеру своего профессора Фишвика, поступив в Йельского университета . по американским исследованиям докторантуру Его доктор философии. диссертация называлась «Лига американских писателей: коммунистическая организационная деятельность среди американских писателей, 1929–1942». В ходе своего исследования Вулф взял интервью у Малкольма Коули , Арчибальда Маклиша и Джеймса Т. Фаррелла . Биограф заметил по поводу диссертации: «Читая ее, понимаешь, что последипломное образование оказало самое пагубное влияние на многих, кто от него пострадал: оно притупляет всякое чувство стиля». Первоначально отвергнутая, его диссертация была наконец принята после того, как он переписал ее в объективном, а не субъективном стиле. Покинув Йельский университет, он написал другу, объясняя в ругательствах свое личное мнение о своей диссертации.

Журналистика и новая журналистика

Хотя Вулфу предлагали преподавательскую работу в академических кругах, он предпочел работать репортером. В 1956 году, еще готовя диссертацию, Вулф стал репортером Springfield Union в Спрингфилде, штат Массачусетс . Вулф защитил диссертацию в 1957 году.

В 1959 году его наняла газета The Washington Post . Вулф сказал, что одной из причин, по которой его наняли в Post, было отсутствие интереса к политике. Городской редактор газеты «Пост» был «поражен тем, что Вулф предпочел город Капитолийскому холму , ритму, который хотел каждый репортер». В 1961 году он получил награду Гильдии газет за зарубежные репортажи на Кубе, а также награду Гильдии за юмор. Находясь там, Вулф экспериментировал с техниками написания художественной литературы в художественных рассказах.

В 1962 году Вулф уехал из Вашингтона, округ Колумбия, в Нью-Йорк, заняв должность в газете New York Herald Tribune репортера общего назначения и автора статей . Редакторы Herald Tribune , в том числе Клэй Фелкер из воскресного раздела приложения к журналу New York , призывали своих авторов нарушать правила газетного письма. Вулф привлек внимание в 1963 году, когда за три месяца до убийства Джона Кеннеди он опубликовал статью о Джордже Осаве и состоянии санпаку , предвещающем смерть.

Во время забастовки газет в Нью-Йорке в 1962–63 годах Вулф обратился к журналу Esquire со статьей о культуре хот-родов и нестандартных автомобилей в южной Калифорнии . Он боролся со статьей, пока его редактор Байрон Добелл не предложил Вулфу прислать ему свои записи, чтобы они могли собрать историю воедино. Вульф медлил. Накануне крайнего срока он напечатал письмо Добеллу, объяснив, что он хотел сказать по этому поводу, игнорируя все журналистские условности. В ответ Добелл удалил приветствие «Дорогой Байрон» из верхней части письма и опубликовал его в неизменном виде как репортаж. Результатом, опубликованным в 1963 году, стал «Идет (Варум! Варум!) Этот обтекаемый ребенок мандаринового цвета с хлопьями Канди». Статья широко обсуждалась — одни любили, другие ненавидели. Его известность помогла Вулфу опубликовать свою первую книгу «Мандариново-хлопьевидный обтекаемый ребенок цвета Канди» , сборник его сочинений в Herald-Tribune , Esquire и других изданиях.

Это было то, что Вулф называл « новой журналистикой» , в которой некоторые журналисты и эссеисты экспериментировали с различными литературными приемами , смешивая их с традиционным идеалом беспристрастного и беспристрастного репортажа. При написании этой стилизованной формы Вулф экспериментировал с четырьмя литературными приемами, которые обычно не связаны с написанием художественных произведений: построение сцены за сценой, обширные диалоги, множество точек зрения и подробное описание символов статусной жизни людей (материальный выбор, который люди делают) при написании этой стилизованной формы. журналистики. Позже он назвал этот стиль литературной журналистикой. Об использовании символов статуса Вулф сказал: «Я думаю, что каждый момент жизни человека, за исключением случаев, когда человек умирает от голода или находится под непосредственной угрозой смерти по какой-либо другой причине, контролируется заботой о статусе».

Вулф также отстаивал то, что он называл «насыщенным репортажем», репортажным подходом, при котором журналист «следит» и наблюдает за предметом в течение длительного периода времени. «Чтобы добиться этого, — говорит Вулф, — вам приходится оставаться с людьми, о которых вы пишете, в течение длительного времени… достаточно долго, чтобы вы действительно были там, когда в их жизни происходят разоблачающие сцены». Репортажи о насыщении отличаются от «углубленных» и «расследовательских» репортажей, которые предполагают прямое интервьюирование многочисленных источников и/или обширный анализ внешних документов, касающихся этой истории. Репортаж о насыщении, по мнению профессора коммуникаций Ричарда Каллана, «влечет за собой более сложный набор отношений, в которых журналист становится вовлеченным, более полно реагирующим свидетелем, больше не отстраненным и отстраненным от людей и событий, о которых сообщается».

Книга Вулфа «Электрическое охлаждающее средство» считается ярким примером новой журналистики. Этот рассказ о « Веселых шутниках» , знаменитой контркультурной группе шестидесятых годов, был весьма экспериментальным в использовании Вулфом звукоподражаний , свободных ассоциаций и эксцентричной пунктуации — таких как многочисленные восклицательные знаки и курсив — для передачи маниакальных идей и личностей Кена Кизи и Кена Кизи. его последователи.

Помимо своей собственной работы, Вулф вместе с Э. У. Джонсоном редактировал сборник «Новая журналистика», опубликованный в 1973 году под названием « Новая журналистика» . В этой книге опубликованы произведения Трумэна Капоте , Хантера С. Томпсона , Нормана Мейлера , Гэй Талезе , Джоан Дидион и ряда других известных писателей, объединенные общей темой журналистики, включающей литературные приемы и которые можно считать литературой.

Научно-популярные книги

В 1965 году Вулф опубликовал сборник своих статей в этом стиле « Мандариново-хлопьевидный обтекаемый ребенок цвета Канди» , что еще больше повысило его известность. В 1968 году он опубликовал второй сборник статей «Банда насосной станции ». Вулф писал о популярной культуре, архитектуре, политике и других темах, которые, среди прочего, подчеркивали, как американская жизнь 1960-х годов изменилась после Второй мировой войны. процветание. Его определяющей работой этой эпохи является «Кислотный тест на электрическое охлаждение» (опубликовано в тот же день, что и «Банда насосной станции» в 1968 году), которая для многих олицетворяла 1960-е годы. Хотя во многих отношениях он консерватор (в 2008 году он заявил, что никогда не употреблял ЛСД и пробовал марихуану только один раз). ), Вулф стал одной из заметных фигур десятилетия.

В 1970 году он опубликовал два эссе в виде книги: «Радикальный шик» и «Мау-Мауинг зенитчиков» . «Радикальный шик» — это резкий отчет о вечеринке, устроенной композитором и дирижером Леонардом Бернстайном с целью сбора денег для Партии Черных Пантер . «Мау-Мауинг ловцы зениток» рассказывал о практике некоторых афроамериканцев использовать расовое запугивание («мау-мауинг») для получения средств от бюрократов государственного социального обеспечения («ловцы зениток»). Фраза Вулфа « радикальный шик » вскоре стала популярным уничижительным термином, который критики применяли к левым взглядам высшего класса . Его «Лиловые перчатки и безумцы, беспорядок и виноградная лоза » (1977) включали знаменитое эссе Вулфа « Десятилетие «Я» и Третье великое пробуждение ».

Астронавты « Меркурия -7» стали предметом The Right Stuff .

В 1979 году Вулф опубликовал «Правильный материал» Америки — рассказ о пилотах, ставших первыми астронавтами . После их обучения и неофициальных, даже безрассудных подвигов он сравнил этих героев с « воинами единоборства » ушедшей эпохи, вышедшими на битву в космической гонке от имени своей страны. В 1983 году по книге был снят премию «Оскар» получивший художественный фильм, .

Вулф также написал две критические статьи и социальные истории современного искусства и современной архитектуры : «Нарисованное слово» и «От Баухауса до нашего дома» , опубликованные в 1975 и 1981 годах соответственно. «Нарисованное слово» высмеивало чрезмерную замкнутость мира искусства и его зависимость от того, что он считал причудливой критической теорией. В книге «От Баухауза до нашего дома» он исследовал то, что, по его словам, было негативным влиянием стиля Баухаус на эволюцию современной архитектуры.

В 2016 году Вулф опубликовал «Царство речи» — критику работ Чарльза Дарвина и Ноама Хомского . Вулф синтезировал то, что он истолковал как взгляды Альфреда Рассела Уоллеса и Хомского на языковой орган как не являющийся продуктом естественного отбора, чтобы предположить, что речь — это изобретение, ответственное за формирование нашей человечности. Некоторые критики утверждали, что взгляды Вулфа на то, как у людей развивается речь, не были подтверждены исследованиями и были самоуверенными.

Фильм, снятый для телевидения

В 1977 году PBS выпустила «Лос-Анджелес» Тома Вулфа , вымышленный сатирический телефильм , действие которого происходит в Лос-Анджелесе. Вулф появляется в фильме как он сам.

Романы

На протяжении всей своей карьеры Вулф планировал написать роман, охватывающий широкий круг американского общества. Среди его моделей была Уильяма Мейкписа Теккерея » «Ярмарка тщеславия , в которой описывалось общество Англии XIX века. В 1981 году он прекратил другую работу, чтобы сосредоточиться на романе.

Вулф начал исследование романа, наблюдая за делами в уголовном суде Манхэттена и следя за членами отдела убийств в Бронксе . Хотя исследование далось легко, он столкнулся с трудностями при написании. Чтобы преодолеть писательский кризис, Вулф написал Яну Веннеру , редактору журнала Rolling Stone , и предложил идею, позаимствованную у Чарльза Диккенса и Теккерея: сериализовать его роман. Веннер предложил Вулфу около 200 000 долларов за сериализацию его работы. Частое сжатие сроков дало ему мотивацию, которую он искал, и с июля 1984 года по август 1985 года он публиковал новый выпуск в каждом выпуске журнала Rolling Stone , выходящем раз в две недели .

Позже Вулф был недоволен своим «очень публичным первым черновиком». и тщательно переработал свою работу, даже изменив главного героя Шермана Маккоя. Первоначально Вулф сделал его писателем, но превратил в продавца облигаций. Вулф исследовал и редактировал ее в течение двух лет, и его «Костер тщеславия» был опубликован в 1987 году. Книга имела коммерческий успех и успех у критиков, провела недели в списках бестселлеров и заслужила похвалу со стороны того самого литературного истеблишмента, на который Вулф долгое время презирал.

Благодаря успеху первого романа Вулфа, его второй роман вызвал широкий интерес. На создание этого романа у него ушло более 11 лет; «Человек в полном объеме» был опубликован в 1998 году. Книга не была принята всеми положительно, хотя она получила восторженные отзывы в журналах «Time» , «Newsweek» , «The Wall Street Journal » и других изданиях. Было объявлено о первом тираже в 1,2 миллиона экземпляров, и книга оставалась на первом месте в списке бестселлеров The New York Times в течение десяти недель. Известный автор Джон Апдайк написал критическую рецензию для The New Yorker , жалуясь, что роман «представляет собой развлечение, а не литературу, даже литературу в скромной амбициозной форме». Его комментарии вызвали интенсивную словесную войну в печатных и радиовещательных СМИ между Вулфом и Апдайком, а также писателями Джоном Ирвингом и Норманом Мейлером , которые также вступили в драку. для адаптации в телесериале Роман был выбран Netflix в 2021 году.

В 2001 году Вулф опубликовал эссе, в котором трех своих главных литературных критиков назвал «Мои три марионетки». В том же году он также опубликовал «Hooking Up» (сборник коротких произведений, в том числе повесть 1997 года « Засада в Форт-Брэгге »).

Он опубликовал свой третий роман « Я — Шарлотта Симмонс» (2004), в котором рассказывается о упадке жизни бедной, талантливой студентки из округа Аллегани, штат Северная Каролина, после учебы в элитном университете. Он описывает институт, наполненный снобизмом, материализмом, антиинтеллектуализмом и сексуальной распущенностью. Роман встретил в основном прохладную реакцию критиков. Многие социальные консерваторы хвалили его, полагая, что его изображение свидетельствует о повсеместном моральном упадке. Роман получил премию «Плохой секс в художественной литературе» от лондонского «Литературного обозрения» , премию, учрежденную «чтобы привлечь внимание к грубому, безвкусному, часто поверхностному использованию повторяющихся отрывков сексуального описания в современном романе». Позже Вулф объяснил, что такие упоминания сексуального характера были намеренно клиническими.

Вулф писал, что его целью в написании художественной литературы было задокументировать современное общество в традициях Чарльза Диккенса , Эмиля Золя и Джона Стейнбека .

В начале 2008 года Вулф объявил, что покидает своего давнего издателя Farrar, Straus and Giroux . Его четвертый роман «Назад к крови » был опубликован в октябре 2012 года издательством Little, Brown and Company . По данным The New York Times , Вулфу заплатили за книгу около 7 миллионов долларов США. По словам издателя, « Back to Blood» рассказывает о «классе, семье, богатстве, расе, преступности, сексе, коррупции и амбициях в Майами, городе, где будущее Америки наступило первым». Книга получила неоднозначные отзывы. «Назад к крови» оказался еще большим коммерческим провалом, чем «Я — Шарлотта Симмонс» .

Критический прием

Курт Воннегут сказал, что Вулф — «самый интересный — или, по крайней мере, самый яркий — журналист, появившийся за последнее время» и «гений, который сделает все, чтобы привлечь внимание». Пол Фассел назвал Вулфа великолепным писателем и заявил: «Чтение его воодушевляет не потому, что он вселяет в нас надежду на человеческое будущее, а потому, что он заставляет нас разделить энтузиазм, с которым он воспринимает реальность». Критик Дуайт Гарнер похвалил Вулфа как «блестяще одаренного социального наблюдателя и сатирика», который «создал фетиш из мелких и часто комично резких деталей» и «не боялся бросить вызов притязаниям литературного истеблишмента». Гарольд Блум описал Вулфа как «ярого рассказчика и весьма адекватного социального сатирика». Писатель Луи Окинклосс похвалил Вулфа, назвав «Костер тщеславия» «чудесной книгой».

Критик Джеймс Вуд пренебрежительно отнесся к «большим сюжетам, большим людям и ярдам преувеличений» Вулфа. Никто среднего роста не выходит из его магазина; фактически в его произведениях нельзя найти настоящего человеческого разнообразия, потому что все обладают одинаковой огромной возбудимостью. "

В 2000 году Вулф подвергся критике со стороны Нормана Мейлера , Джона Апдайка и Джона Ирвинга после того, как их спросили, считают ли они, что его книги заслуживают признания критиков. Мейлер сравнил чтение романа Вулфа с сексом с женщиной весом 300 фунтов, сказав: «Как только она доберется до вершины, все будет кончено. Влюбись или задохнешься». Апдайк был более литературным в своей сдержанности: он утверждал, что « Человек в полном объеме » «представляет собой развлечение, а не литературу, даже литературу в скромной амбициозной форме». Ирвинг, пожалуй, был самым пренебрежительным, говоря: «Это все равно что читать плохую газету или плохую статью в журнале   … читай предложения и наблюдай, как ты давишься». Вулф ответил: «Это истерика. Это замечательная истерика. Человек в полном объеме запаниковал Ирвинга так же, как он запаниковал Апдайка и Нормана. Напугал их. Запаниковал их». Позже он назвал Апдайка и Мейлера «двумя старыми грудами костей» и еще раз сказал, что Ирвинг был напуган качеством своей работы. Позже в том же году он опубликовал эссе под названием « Мои три марионетки» . о критиках.

Повторяющиеся темы

На протяжении всей своей карьеры творчество Вулфа демонстрировало интерес к соревнованию за социальный статус .

Большая часть более поздних работ Вулфа посвящена нейробиологии . Он отмечает свое увлечение в «Извини, твоя душа только что умерла», одном из эссе в «Подружке» . Эта тема также присутствует в фильме « Я — Шарлотта Симмонс» , поскольку главная героиня — студентка нейробиологии. Вулф описывает мысли и эмоциональные процессы персонажей, такие как страх, унижение и похоть, используя клиническую терминологию химии мозга. Вулф также часто дает подробные описания различных аспектов анатомии своих персонажей.

Белый костюм

Вулф принял ношение белого костюма в качестве торговой марки в 1962 году. Он купил свой первый белый костюм, планируя носить его летом, в стиле южных джентльменов . Он обнаружил, что купленный им костюм слишком тяжел для летнего использования, поэтому он носил его зимой, что произвело фурор. В то время белые костюмы предназначались для летней одежды. Вулф сохранил это как торговую марку. Иногда он сопровождал его белым галстуком, белой шляпой-хомбургом и двухцветными зрительскими туфлями . Вулф сказал, что это снаряжение обезоруживало людей, за которыми он наблюдал, делая его в их глазах «человеком с Марса, человеком, который ничего не знал и жаждал знать».

Просмотры

Вульф в Белом доме , 2004 год.

В 1989 году Вулф написал эссе для журнала Harper's Magazine под названием « Преследуя чудовище длиной в миллиард футов ». Он критиковал современных американских романистов за неспособность полностью погрузиться в свои темы и предполагал, что современную литературу можно спасти, если больше полагаться на журналистскую технику.

На просьбу The Wall Street Journal прокомментировать блоги в 2007 году по случаю десятой годовщины их появления Вулф написал, что «вселенная блогов — это вселенная слухов» и что «блоги — это авангард в тылу». Он также воспользовался возможностью, чтобы раскритиковать Википедию, заявив, что «только дикари поверят ее слову». В то время он упомянул историю о нем в своей биографической статье в Википедии, которой, по его словам, никогда не было.

Политика

Взгляды Вулфа и выбор тематического материала, такие как высмеивание левых интеллектуалов в «Радикальном шике» , прославление астронавтов в «Правильном материале» и критика Ноама Хомского в «Королевстве речи», иногда приводили к тому, что его называли консерватором . назвал Вулфа консерватором Журнал The New Yorker . Ярмарка тщеславия , Вашингтон Пост , Национальное обозрение , и США сегодня . Редактор Байрон Добелл назвал Вулфа реакционером ; в то время как член Партии Черных Пантер назвал его расистом из-за того, что он изобразил партию в «Радикальном шике» . Вулф отверг такие ярлыки, заявив: «Если меня признали правым , то я думаю, что это из-за того, над чем я высмеивал». Вулф выступал против американской двухпартийной системы .

Вулф поддержал Джорджа Буша как политического кандидата и сказал, что голосовал за него на посту президента в 2004 году из-за того, что он назвал «большой решительностью и готовностью бороться». Буш ответил на это восхищение взаимностью и, по словам друзей, в 2005 году прочитал все книги Вулфа. Вулф поддержал вторжение США в Афганистан , но выступил против войны в Ираке .

В интервью The Guardian в 2004 году он сказал, что его «кумиром» в написании об обществе и культуре является Эмиль Золя . Вулф описал Золя как «человека левых», человека, который «вышел и нашел там много амбициозных, пьяных, ленивых и подлых людей. Золя просто не мог — и не был заинтересован — лгать». Несмотря на свои в основном консервативные взгляды, Вулф также критиковал правых политических сил. В 2004 году Вулф отметил свою поддержку политкорректности , которую он назвал «хорошим эффектом, потому что сейчас использовать расовые эпитеты стало дурным тоном». Однако в 2017 году он выступил с критикой политкорректности, высмеивая ее как вечное возмущение.

В 2016 году Вулф охарактеризовал Дональда Трампа как «милого человека, страдающего манией величия… Эта ребячливость заставляет его казаться честным». Позже Вулф сравнил Трампа с литературным персонажем Джеем Гэтсби .

Религия

Вулф был атеистом , но сказал: «Я ненавижу людей, которые говорят, что они атеисты». О своем религиозном воспитании Вулф заметил, что он «вырос как пресвитерианин ». Иногда он называл себя «утратившим пресвитерианство». Вульф был защитником католических школ . Вулф также критиковал сексуальную революцию , назвав ее «сексуальным карнавалом». Он выразил симпатию к пуританско-христианским взглядам на сексуальность.

Личная жизнь

Вулф жил в Нью-Йорке со своей женой Шейлой, которая создавала обложки для журнала Harper's Magazine . У них было двое детей: дочь Александра; и сын Томас Кеннерли III.

Смерть и наследие

Вулф умер от инфекции на Манхэттене 14 мая 2018 года в возрасте 88 лет.

Историк Мередит Хиндли приписывает Вулфу введение терминов «статусфера», «правильные вещи», « радикальный шик », « Десятилетие меня » и «старый добрый мальчик» в английский лексикон .

Вулфу иногда ошибочно приписывали создание термина « трофейная жена ». » он называл чрезвычайно худых женщин В его романе «Костер тщеславия «социальными рентгеновскими лучами».

По словам профессора журналистики Бена Ягоды , Вулф также несет ответственность за использование настоящего времени в профильных статьях журналов; до того, как он начал это делать в начале 1960-х годов, профильные статьи всегда писались в прошедшем времени .

Список наград и номинаций

• 1961 года Премия Вашингтонской газетной гильдии за освещение иностранных новостей
• Премия Вашингтонской газетной гильдии 1961 года за юмор
• 1970 года Премия Общества писателей журналов за выдающиеся достижения
• 1971 DFA, Колледж искусств и дизайна Миннеаполиса.
• Премия Фрэнка Лютера Мотта 1973 года за исследования
• 1974 г., доктор литературы, Университет Вашингтона и Ли.
• Лауреат Вирджинии 1977 года в области литературы.
• Финалист Национального кружка книжных критиков 1979 года, главный финалист документальной литературы в категории " Правильный материал"
• 1980 года Национальная книжная премия в области документальной литературы за правильные вещи
• 1980 года Премия Колумбийского университета в области журналистики за правильные вещи
• 1980 Мемориальная премия Гарольда Д. Вурселла Американского института искусств и литературы
• Цитата по истории искусства 1980 года от Национального общества скульпторов.
• 1983 LHD, Университет Содружества Вирджинии
• 1984 LHD, Саутгемптонский колледж
• 1984 года Премия Джона Дос Пассоса
• 1986 Медаль Гари Мельчерса
• 1986 Медаль Бенджамина Пирса Чейни от Университета Восточного Вашингтона.
• Медаль Вашингтона Ирвинга 1986 года за литературное мастерство
• Финалист Национального кружка книжных критиков 1987 года по художественной литературе за фильм "Костер тщеславия"
• 1987 DFA, Школа визуальных искусств.
• 1988 LHD, Колледж Рэндольфа-Мейкона
• 1988 LHD, Манхэттенвильский колледж
• 1989 LHD, Лонгвудский колледж
• 1990 года Литературная премия Сент-Луиса от Университета Сент-Луиса Ассоциации библиотеки
• 1990 доктор литературы, пресвитерианский колледж Сент-Эндрюс
• 1990 доктор литературы, Университет Джонса Хопкинса
• 1993 доктор литературы, Ричмондский университет
• 1998 года Национальной книжной премии Финалист за фильм "Мужчина в полном объеме"
• 2001 г. Национальная гуманитарная медаль
• Литературная премия Chicago Tribune 2003 года за заслуги перед жизнью
• 2004 года Премия "Плохой секс в художественной литературе" по версии Literary Review
• Премия "Золотая тарелка" Американской академии достижений 2005 г.
• Лекция Джефферсона 2006 г. по гуманитарным наукам
• 2010 года Медаль Национального книжного фонда за выдающийся вклад в американскую литературу

Появления на телевидении и в кино

• Ноги Вулфа появились в фильме Джона Леннона и Йоко Оно 1971 года «Up Your Legs Forever» .
• Вулф был показан в качестве субъекта интервью в PBS документальном сериале 1987 года « Космический полет» .
• В июле 1975 года Вулф дал интервью Уильяму Ф. Бакли-младшему на , линии огня обсуждая «Нарисованное слово» .
• Вулф был показан в феврале 2006 года в эпизоде ​​«The White Stuff» » на канале Speed ​​Channel программы « Unique Whips , где его Кадиллака был настроен в соответствии с его фирменным белым костюмом. интерьер
• Вулф снялся в качестве приглашенной звезды вместе с Джонатаном Франзеном , Гором Видалом и Майклом Шейбоном в эпизоде ​​​​сериала «Симпсоны» « Moe'N'a Lisa », который вышел в эфир 19 ноября 2006 года. Первоначально планировалось, что его убьет гигантский валун, но финал был отредактирован. вне. Вулф также использовался в качестве прикола в эпизоде ​​​​сериала «Симпсоны» « Безумный клоунский мак », который вышел в эфир 12 ноября 2000 года. Гомер проливает шоколад на фирменный белый костюм Вулфа, и Вулф одним быстрым движением срывает его, обнажая под ним идентичный костюм. . Эпизод « Лестница Фландрии » был посвящен памяти Вулфа, как видно из титров эпизода.

Библиография

Художественная литература

• Обтекаемый ребенок цвета Канди и мандариновых хлопьев (1963)
• Электрический охлаждающий кислотный тест (1968)
• Банда насосной станции (1968)
• Радикальный шик и Мау-Мауинг зенитчиков (1970)
• Новая журналистика (1973) (ред. с Э.В. Джонсоном)
• Нарисованное слово (1975)
• Лиловые перчатки и безумцы, беспорядок и виноградная лоза (1976)
• Правильный материал (1979)
• В наше время (1980)
• От Баухауза до нашего дома (1981)
• Пурпурные десятилетия (1982; избранные отрывки из предыдущих работ)
• Подключение (2000)
• Королевство речи (2016)

Романы

• Костер тщеславия (1987)
• Засада в Форт-Брэгге (новелла, 1996/7)
• Мужчина в полном объеме (1998)
• Я Шарлотта Симмонс (2004)
• Назад к крови (2012)

Избранное в

• Шестидесятые , серия 7 (2014)
• Улыбаясь сквозь апокалипсис (2013)
• Сэлинджер (2013)
• Феликс Деннис: поэт-миллионер (2012)
• Том Вулф возвращается к крови (2012)
• Свет во тьме: Искусство и жизнь Фрэнка Мэйсона (2011)
• Билл Каннингем, Нью-Йорк (2010)
• Гонзо: жизнь и работа доктора Хантера С. Томпсона (2008)
• Купите билет, прокатитесь: Хантер С. Томпсон в фильме (2006)
• Энни Лейбовиц: Жизнь через объектив (2006)
• Завтрак с Хантером (2003)
• Последний редактор (2002)
• Дик Шаап: Мелькает перед моими глазами (2001)
• Где это: Состояние Союза в журнале Rolling Stone (1998)
• Восьмидесятые Питера Йорка: Сообщение (1996)
• Баухаус в Америке (1995)
• Согласие на производство: Ноам Хомский и СМИ (1992)
• Суперзвезда: Жизнь и времена Энди Уорхола (1990)
• Космический полет (1985)
• Поднимите ноги навсегда (1971)

Известные статьи

• «Последний американский герой - Джуниор Джонсон. Да!» «Эсквайр» , март 1965 года.
• «Крошечные мумии! Правдивая история правителя страны ходячих мертвецов на 43-й улице!» Приложение New York Herald-Tribune (11 апреля 1965 г.).
• «Затерянные в чащах», приложение New York Herald-Tribune (18 апреля 1965 г.).
• «Рождение новой журналистики: отчет очевидца Тома Вулфа». Нью-Йорк , 14 февраля 1972 года.
• «Новая журналистика: в поисках чащобы». Нью-Йорк , 21 февраля 1972 года.
• «Почему они больше не пишут великий американский роман». Esquire , декабрь 1972 года.
• « Десятилетие меня и третье великое пробуждение » Нью-Йорк , 23 августа 1976 года.
• « В поисках зверя длиной в миллиард футов », Harper’s . Ноябрь 1989 года.
• «Извини, но твоя душа только что умерла». Форбс 1996.
• «Пелл Мелл». The Atlantic Monthly (ноябрь 2007 г.).
• «У богатых тоже есть чувства». Ярмарка тщеславия (сентябрь 2009 г.).

Пишу о Томе Вулфе

• «Как Том Вулф стал… Томом Вулфом» Майкла Льюиса в журнале Vanity Fair (ноябрь 2015 г.).
• Америка Тома Вулфа: герои, шутники и дураки Кевина Т. Макини. Прегер, 2010.

См. также

• Творческая документальная литература
• Истерический реализм
• Вульфа . Концепция абсолютного вымысла

Ссылки

• Блум, Гарольд, изд. (2001), Том Вулф (Современные критические взгляды) , Филадельфия: Chelsea House Publishers, ISBN  0-7910-5916-2
• Маккин, Уильям. (1995), Том Вулф , Нью-Йорк: Twayne Publishers, ISBN  0-8057-4004-Х
• Рейген, Брайан Абель. (2002), Том Вулф; Критический товарищ , Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, ISBN  0-313-31383-0
• Скура, Дороти, изд. (1990), Беседы с Томом Вулфом , Джексон: Университетское издательство Миссисипи, ISBN  0-87805-426-Х
• Шометт, Дуг, изд. (1992), Критический ответ Тому Вулфу , Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, ISBN  0-313-27784-2

Внешние ссылки

• Официальный сайт
• Документы Тома Вулфа, 1930–2013 годы , хранящиеся в Отделе рукописей и архивов Нью-Йоркской публичной библиотеки .
• Биография Тома Вулфа и интервью с Американской академией достижений
• Джордж Плимптон (весна 1991 г.), «Том Вулф, Искусство художественной литературы № 123» , The Paris Review , том. Весна 1991 г., нет. 118.
• Статья о недавнем публичном выступлении Вулфа в Чикагской публичной библиотеке от fNews (издание Школы Чикагского института искусств)
• «Слово по мнению Тома Вулфа»: эпизод 1 , эпизод 2 , эпизод 3 , эпизод 4 и эпизод 5 из журнала National Review.
• Будущее американской идеи: Пелл-Мелл в The Atlantic Monthly (ноябрь 2007 г.)
• Интервью от Frieze , июнь 2006 г.
• Страница автора Тома Вулфа на TheGuardian.com
• National Review 100 лучших научно-популярных книг 20 века
• Лекция Тома Вулфа Джефферсона 2006 года. Архивировано 28 февраля 2012 года в Wayback Machine.
• Извините, но ваша душа только что умерла
• Яркий портрет студенческой жизни Тома Вулфа - интервью о «Я Шарлотта Симмонс» в BookPage (декабрь 2004 г.)
• Появления на C-SPAN
  • Подробное интервью с Вулфом, 5 декабря 2004 г.
• «Должен ли Том Вулф по-прежнему ненавидеть The New Yorker? » Архивировано 26 декабря 2018 г. в журнале Wayback Machine in Construction Magazine (9 января 2012 г.).