Эстетические эмоции

Эстетические эмоции — это эмоции , которые ощущаются во время эстетической деятельности или оценки. Эти эмоции могут быть повседневными (например, страх , удивление или сочувствие ) или могут быть специфичными для эстетического контекста. Примеры последнего включают возвышенное , прекрасное и китч . В каждом из этих отношений эмоция обычно составляет лишь часть общего эстетического переживания, но может играть более или менее определяющую функцию для этого состояния.

Типы

Изобразительное искусство и кино

Традиционно считается, что отношения между эстетическими эмоциями и другими эмоциями основаны на бескорыстии эстетического опыта (см. Кант). особенно). Эстетические эмоции не мотивируют практическое поведение так, как другие эмоции (например, как страх мотивирует избегающее поведение).

Способность произведений искусства вызывать такие эмоции, как страх, является предметом философских и психологических исследований. Это поднимает такие проблемы, как парадокс художественной литературы , в которой человек реагирует на искусство иногда весьма сильными эмоциями, даже зная, что представленный сценарий является вымышленным (см., например, работу Кендалла Уолтона ). Другая проблема — это проблема воображаемого сопротивления , которая объясняет, почему мы можем представить себе множество надуманных вымышленных истин, но испытываем сравнительные трудности с представлением о том, что в вымышленном мире действуют другие моральные стандарты. Эта проблема была впервые поднята Дэвидом Юмом и возобновлена ​​в нынешней дискуссии Ричардом Мораном , Кендаллом Уолтоном и Тамар Гендлер (которые представили этот термин в его нынешнем использовании в одноименной статье 2000 года). Некоторые виды произведений искусства, кажется, посвящены пробуждению определенных эмоций. Например, фильмы ужасов стремятся вызвать чувство страха или отвращения; комедии стремятся вызвать развлечение или счастье, трагедии стремятся вызвать сочувствие или печаль, а мелодрамы пытаются вызвать жалость и сочувствие.

Музыка

В философии музыки учёные спорили, является ли инструментальная музыка, такая как симфонии, просто абстрактными аранжировками и образцами музыкальных тонов (« абсолютная музыка »), или же инструментальная музыка изображает эмоциональные картины и настроения (« программная музыка »). Несмотря на утверждения философов, защищающих аргумент «абсолютной музыки», типичный любитель симфоний действительно интерпретирует ноты и аккорды оркестра эмоционально; начало симфонии эпохи романтизма, в которой минорные аккорды гремят над низкими басовыми нотами, часто интерпретируется непрофессионалами как выражение печали в музыке.

Абсолютная музыка, также называемая «абстрактной музыкой», — это музыка, которая ни о чем явно не говорит, нерепрезентативна или необъективна. Абсолютная музыка не имеет отсылок к историям, образам или какой-либо другой внемузыкальной идее. Эстетические идеи, лежащие в основе дебатов об абсолютной музыке, связаны с « эстетической незаинтересованностью Канта в его Критике эстетического суждения» и привели к многочисленным спорам, включая словесную войну между Брамсом и Вагнером . В 19 веке группа ранних романтиков, в том числе Иоганн Вольфганг фон Гете и ЭТА Гофман, породила идею того, что можно назвать духовным абсолютизмом. «Формализм» — это концепция «музыки ради музыки» и относится только к инструментальной музыке без слов. Музыкальный критик XIX века Эдуард Ханслик утверждал, что музыкой можно наслаждаться как чистым звуком и формой, что для ее существования не требуется никакого содержания внемузыкальных элементов.

См. также

• Искусство и эмоции

Дальнейшее чтение

• Чуа, Дэниел. Абсолютная музыка и построение смысла (Издательство Кембриджского университета, 1999)
• Клэй, Феликс. «Происхождение эстетической эмоции». Антологии Международного музыкального общества , 9-й год, выпуск 2 (январь — март 1908 г.), стр. 282–290. JSTOR   929289
• Пуиве, Роджер. «О когнитивном функционировании эстетических эмоций». Леонардо , Том. 33, № 1. (2000), стр. 49–53. JSTOR   1576761