Тон (лингвистика)

Не путать с интонацией (лингвистикой) .

Шесть тонов вьетнамского языка

Слог ма с каждым из основных тонов стандартного китайского языка.

Продолжительность: 6 секунд. 0:06

Тон — это использование высоты звука в языке для различения лексического или грамматического значения, то есть для различения или изменения слов. Во всех устных языках высота звука используется для выражения эмоциональной и другой паралингвистической информации, а также для передачи акцента, контраста и других подобных характеристик в так называемой интонации , но не во всех языках тоны используются для различения слов или их изменений, аналогично согласным и гласным. Языки, обладающие этой особенностью, называются тональными языками; отличительные образцы тонов такого языка иногда называют тонемами, по аналогии с фонемой . Тональные языки распространены в Восточной и Юго-Восточной Азии, Африке, Америке и Тихоокеанском регионе.

Тональные языки отличаются от языков с высотным акцентом тем, что в тональных языках каждый слог может иметь независимый тон, в то время как в языках с высотным акцентом один слог в слове или морфеме может быть более заметным, чем другие.

Механика

используется В большинстве языков высота звука в качестве интонации для передачи просодии и прагматики , но это не делает их тональными языками. В тональных языках каждый слог имеет собственный контур высоты тона, и, таким образом, между слогами существуют минимальные пары (или более крупные минимальные наборы) с одинаковыми сегментными характеристиками (согласные и гласные), но разными тонами. Вьетнамцы и китайцы тщательно изучили системы тонов, а также их различные диалекты.

Ниже приведена таблица шести вьетнамских тонов и соответствующих им тональных акцентов или диакритических знаков:

Вьетнамские тона ngang («ровный»), huyền («глубокий» или «падающий»), sắc («резкий» или «восходящий»), nặng («тяжелый» или «вниз»), hỏi («просящий») и нга («кувыркающийся»)

Название тембра	Идентификатор тона	Вни/телекс/Викр	Описание	Контур Чао Тон		Диакритический знак	Пример
				Северный	Южный
горизонтальный «плоский»	А1	[по умолчанию]	средний уровень	˧ (33) или ˦ (44)		◌	и
глубокий «глубокий»	А2	2/ф/`	низкое падение (с дыханием)	˧˩ (31) или ˨˩ (21)		◌̀	но
цвет «острый»	Б1	1 / с / '	средний подъем, напряженный	˧˥ (35) или ˦˥ (45)		◌́	имеет
тяжелый «тяжелый»	Б2	5 / дж / .	среднепадающий, глоттальный, тяжелый	˧ˀ˨ʔ (3ˀ2ʔ) или ˧ˀ˩ʔ (3ˀ1ʔ)	˩˨ (12) или ˨˩˨ (212)	़	покрытие
хой "спрашиваю"	С1	3 / р / ?	середина падения(-подъема), акцент	˧˩˧ (313) или ˧˨˧ (323) или ˧˩ (31)	˧˨˦ (324) или ˨˩˦ (214)	◌̉	могила
кувыркаться "tumbling"	С2	4 / х / ~	средне восходящий, глоттализованный	˧ˀ˥ (3ˀ5) или ˦ˀ˥ (4ˀ5)		◌̃	код

Мандаринский китайский язык , имеющий пять тонов , транскрибируется буквами с диакритическими знаками над гласными:

Тоновые контуры стандартного китайского языка. В соглашении по китайскому языку 1 — низкий уровень, а 5 — высокий. Соответствующие буквы тона : ˥ ˧˥ ˨˩˦ ˥˩ .

1. Тон высокого уровня: /á/ ( пиньинь ⟨ā⟩ )
2. Тон, начинающийся со среднего тона и повышающийся до высокого: / ώ / (пиньинь ⟨á⟩ ).
3. Низкий тон с небольшим понижением (если нет следующего слога, он может начинаться с падения, а затем повышаться до высокого): /à/ (пиньинь ⟨ώ⟩ )
4. Короткий, резко нисходящий тон, начинающийся высоко и опускающийся до нижней части голосового диапазона говорящего: /â/ (пиньинь ⟨à⟩ ).
5. Нейтральный тон без определенного контура, используемый для слабых слогов; его высота зависит главным образом от тона предыдущего слога.

Эти тона в сочетании со слогом, например ма, образуют разные слова. Минимальный набор, основанный на ма , в пиньинь транскрипции :

1. mā ( мать / мать) ' мать '
2. má ( конопля / конопля ) 'конопля'
3. mώ ( 马 / 马 ) 'лошадь'
4. mà ( ругать / ругать ) 'ругать'
5. ма ( вопросительная ​ частица interrogative particle)

Их можно объединить в скороговорку :

Упрощенно : Мама ругает Ма?

Традиционный вопрос : Твоя мама ругает маму за глупость?

Пиньинь: Разве моя мать не сказала мне?

IPA /má mâ màtə mǎ ma/

Перевод: «Мама конюшу коноплю ругает?»

См. также Односложный артикль .

Известная скороговорка на стандартном тайском языке звучит так:

Новый шелк горит?

ВЛИЯНИЕ: /mώi̯ mài̯ mâi̯ mai̯/

Перевод: «Горит ли новый шелк?»

Вьетнамская скороговорка:

Теперь есть семь ложных ловушек.

ВОЗДЕЙСТВИЕ: [ɓʌ̌i̯ nai̯ ɓʌi̯ ɓʌ̂i̯ ɓ᷉i̯ ɓʌ̌ˀi̯ ɓʌ̂ˀi̯]

Перевод: «Недавно ты неправильно расставил семь ловушек».

Кантонская скороговорка:

Один человек выживает, вытащив за один день один клинок и одну печать.

Джютпинг : джат ¹ январь ⁴ январь ¹ Джат ¹ Джат ⁶ январь ⁵ Джат ¹ январь ⁶ Джат ¹ январь ³ из ⁴ январь ²

IPA: [jɐ́t̚ jɐ̀n jɐ́n jɐ́t̚ jɐ̀t̚ jɐ᷅n jɐ́t̚ jɐ̀n jɐ́t̚ jɐn jşː jɐ᷄n]

Перевод: «Один человек выдержит день с одним ножом и одним отпечатком».

Тон чаще всего проявляется в гласных, но в большинстве тональных языков, где встречаются звонкие слоговые согласные , они также несут тон. Это особенно характерно для слоговых носовых звуков, например, во многих языках банту и кру , но также встречается и в сербско-хорватском языке . Также возможно, что лексически контрастирующая высота (или тон) охватывает целые слова или морфемы, а не проявляется в ядре слога (гласных), как это имеет место в пенджаби .

Тоны могут взаимодействовать сложным образом посредством процесса, известного как тон-сандхи .

Фонация

В ряде восточноазиатских языков тональные различия тесно переплетаются с различиями фонации . Во вьетнамском языке , например, тона ngã и sắc являются высокими, но первый отличается наличием глоттализации в середине. Точно так же тоны нунг и хуен оба низко нисходящие, но тон нонг короче и произносится со скрипучим голосом на конце, в то время как тон хуен длиннее и часто имеет хриплый голос . В некоторых языках, например в бирманском , высота звука и фонация настолько тесно переплетены, что они объединены в единую фонологическую систему, где ни один из них не может рассматриваться без другого. Отличия таких систем называются регистрами . Регистр тона здесь не следует путать с регистром тона, описанным в следующем разделе.

Тип фонации

Гордон и Ладефогед установили континуум фонации, в котором можно выделить несколько типов.

Связь с тоном

Куанг выделил два типа фонации: зависящую от высоты звука и независимую от высоты звука . Контраст тонов долгое время считался разницей в высоте звука. Однако несколько исследований показали, что тон на самом деле многомерен. Контур, продолжительность и фонация могут способствовать дифференциации тонов. Исследования 2010-х годов с использованием перцептивных экспериментов, похоже, предполагают, что подсчет фонаций является сигналом восприятия.

Тон и высота акцента

Во многих языках тон используется более ограниченно. В японском языке менее половины слов имеют понижение высоты тона ; слова контрастируют в зависимости от того, за каким слогом следует эта капля. Такие минимальные системы иногда называют высшим акцентом, поскольку они напоминают языки с ударным акцентом , которые обычно допускают один основной ударный слог в слове. Тем не менее, ведутся споры по поводу определения тонального акцента и о том, возможно ли вообще последовательное определение.

Тон и интонация

Как лексический или грамматический тон, так и просодическая интонация определяются изменениями высоты звука, а иногда и изменениями фонации. Лексический тон сосуществует с интонацией, при этом лексические изменения высоты звука, как волны, накладываются на более крупные волны. Например, Luksaneeyanawin (1993) описывает в тайском языке три интонационные модели: нисходящую (со семантикой «завершенность, закрытость и определенность»), восходящую («незавершенность, открытость и неопределенность») и «замысловатую» (противоречивость, конфликт и акцент). Фонетическая реализация этих интонационных моделей, наложенных на пять лексических тонов тайского языка (в форме цитирования), следующая:

Тон плюс интонация в тайском языке

	Падение интонация	Восходящий интонация	запутанный интонация
Тон высокого уровня	˦˥˦	˥	˦˥˨
Тон среднего уровня	˧˨	˦	˧˦˨
Низкий уровень звука	˨˩	˧	˧˧˦
Падающий тон	˦˧˨, ˦˦˨	˦˦˧, ˥˥˦	˦˥˨
Восходящий тон	˩˩˦	˧˧˦	˨˩˦

При закрученной интонации оказывается, что высокий и нисходящий тон сливаются, а низкий тон со свернутой интонацией имеет тот же контур, что и восходящий тон с восходящей интонацией.

Тональная полярность

В языках с простой системой тонов или высотным акцентом для тона может быть указан один или два слога, а для остальной части слова используется тон по умолчанию. Такие языки различаются тем, какой тон отмечен, а какой используется по умолчанию. в языке навахо Например, слоги по умолчанию имеют низкий тон, тогда как отмеченные слоги имеют высокий тон. Однако в родственном языке Sekani по умолчанию используется высокий тон, а отмеченные слоги имеют низкий тон. Есть параллели с ударением: ударные слоги английского языка имеют более высокий тон, чем безударные.

Типы

Регистрация тонов и контурных тонов

«Высокий тон» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о тонах в телефонии, см. Высокий тон (телефония) . Чтобы узнать о французской группе, см. High Tone .

Основная статья: Контур тона

Во многих языках банту тона различаются по уровню высоты относительно друг друга. В многосложных словах все слово может передаваться одним тоном, а не разными тонами в каждом слоге. Часто грамматическая информация, такая как прошлое и настоящее, «я» и «ты» или положительное и отрицательное, передается исключительно тоном.

В наиболее распространенном тональном языке, мандаринском китайском , тона отличаются своей отличительной формой, известной как контур , при этом каждый тон имеет различную внутреннюю структуру повышения и понижения высоты тона. Многие слова, особенно односложные, дифференцируются только по тону. В многосложном слове каждый слог часто несет свой тон. В отличие от систем банту, тон играет небольшую роль в грамматике современного стандартного китайского языка, хотя тона происходят от особенностей древнекитайского языка , имевших морфологическое значение (например, изменение глагола на существительное или наоборот).

Большинство тональных языков имеют комбинацию регистровых и контурных тонов. Тон типичен для языков, включая кра-дайский , вьетийский , сино-тибетский , афроазиатский , койсанский , нигер-конголезский и нило-сахарский языки. Большинство тональных языков сочетают в себе как регистровые, так и контурные тона, например кантонский диалект , который создает три разновидности контурного тона на трех разных уровнях высоты тона. и Омотическая (афразийская) языковая скамья , в которой используются пять тонов уровня и один или два восходящих тона на разных уровнях.

В большинстве разновидностей китайского языка используются контурные тона, где отличительной особенностью тонов являются изменения высоты звука (т. е. высота звука представляет собой контур ) , например повышение, понижение, понижение или уровень. С другой стороны, большинство языков банту (кроме северо-западных банту) имеют более простые тоновые системы, обычно с высоким, низким и одним или двумя контурными тонами (обычно в долгих гласных). В таких системах есть тон по умолчанию, обычно низкий в двухтональной системе или средний в трехтоновой системе, который более распространен и менее заметен, чем другие тоны. Существуют также языки, в которых сочетаются относительная высота тона и контурные тона, например, многие языки кру и другие нигерско-конголезские языки Западной Африки.

Нисходящие тона имеют тенденцию падать дальше, чем повышающиеся; Часто встречаются высокие-низкие тона, тогда как низкие-высокие тона встречаются довольно редко. Язык с контурными тонами обычно имеет столько же или больше нисходящих тонов, чем восходящих тонов. Однако исключения не являются чем-то необычным; Mpi , например, имеет три тона уровня и три восходящих тона, но не имеет нисходящих тонов.

Тоны слов и тона слогов

Еще одно различие между тональными языками заключается в том, применяются ли тона независимо к каждому слогу или к слову в целом. В кантонском , тайском и кру языках каждый слог может иметь тон, тогда как в шанхайском языке В шведском , норвежском и многих языках банту контур каждого тона действует на уровне слова. То есть трехсложное слово в трехсложно-тоновом языке имеет гораздо больше тональных возможностей (3×3×3 = 27), чем односложное слово (3), но в словесно-тоновом языке такой разницы нет. Например, в шанхайском языке есть два контрастных (фонематических) тона независимо от того, сколько слогов в слове. Многие языки, описываемые как имеющие тональный акцент, являются языками тонов слов.

Тон-сандхи представляет собой промежуточную ситуацию, поскольку тоны передаются отдельными слогами, но влияют друг на друга так, что не являются независимыми друг от друга. Например, ряд суффиксов и грамматических частиц китайского языка имеют так называемый (при описании китайского языка) «нейтральный» тон, который не имеет независимого существования. Если к слогу с полным тоном добавляется слог с нейтральным тоном, тональный контур полученного слова полностью определяется этим другим слогом:

Реализация нейтральных тонов в китайском языке.

Тон в изоляции	Тоновый рисунок с добавлен нейтральный тон	Пример	Пиньинь	Английское значение
высокий ​	˥꜋	Стекло	чаша	стекло
рост ˧˥	˧˥꜊	дядя	малыш	старший дядя
окунание ˨˩˦	˨˩꜉	труба	плевать	рог
падение ˥˩	˥˩꜌	кролик	ты	кролик

После высокого уровня и высоких восходящих тонов нейтральный слог имеет независимую высоту звука, которая выглядит как тон среднего регистра - тон по умолчанию в большинстве языков с регистровыми тонами. Однако после нисходящего тона он становится низким; контурный тон остается на первом слоге, но высота второго слога совпадает с тем местом, где контур заканчивается. А после низкого тона контур распространяется на второй слог: контур остается прежним ( ˨˩˦ ) независимо от того, состоит ли слово из одного слога или из двух. Другими словами, тон теперь является свойством слова, а не слога. Шанхайский язык довел эту модель до крайности, поскольку высота всех слогов определяется тоном перед ними, так что отличительным является только тон начального слога слова.

Лексические тона и грамматические тона

Лексические тона используются для различения лексических значений. Грамматические тона, напротив, меняют грамматические категории . По мнению некоторых авторов, этот термин включает как флективную, так и деривационную морфологию. Тиан описал грамматический тон, вызванный скрипучий тон , на бирманском языке .

Количество тонов

Языки могут различать до пяти уровней высоты звука, хотя язык чори в Нигерии описывает шесть регистров поверхностного тона. Поскольку контуры тонов могут включать до двух сдвигов высоты звука, теоретически в языке с пятью регистрами существует 5 × 5 × 5 = 125 различных тонов. Однако на самом деле в языке используется лишь десятая часть этого числа.

Некоторые кам-суйские языки южного Китая имеют девять контрастных тонов, включая контурные. Например, в языке кам 9 тонов: 3 более или менее фиксированных тона (высокий, средний и низкий); 4 однонаправленных тона (высокий и низкий восходящий, высокий и низкий нисходящий); и 2 двунаправленных тона (понижение и пик). Это предполагает, что проверенные слоги не считаются имеющими дополнительные тона, как это традиционно происходит в Китае. Например, в традиционном исчислении камский язык имеет 15 тонов, но 6 встречаются только в слогах, закрытых глухими стоповыми согласными /p/ , /t/ или /k/, а остальные 9 встречаются только в слогах, не оканчивающихся на один. этих звуков.

Предварительные исследования языка вобе (часть континуума Ви) в Либерии и Кот-д'Ивуаре, языка тикуна на Амазонке и языков чатино на юге Мексики позволяют предположить, что некоторые диалекты могут различать до четырнадцати тонов и более. Язык Гуэре , язык Дан и язык Мано в Либерии и Кот-д’Ивуаре имеют около 10 тонов, плюс-минус. Отомангейские языки Мексики также имеют огромное количество тонов. Самые сложные тональные системы на самом деле встречаются в Африке и Америке, а не в Восточной Азии.

Изменение тона

Тон террасирования

Основная статья: Тональное террасирование

Тоны осознаются как высота звука только в относительном смысле. «Высокий тон» и «низкий тон» имеют значение только относительно голосового диапазона говорящего и при сравнении одного слога с другим, а не как контраст абсолютного слуха, который наблюдается в музыке. В результате, когда кто-то объединяет тон с просодией предложения , абсолютная высота высокого тона в конце просодической единицы может быть ниже, чем у низкого тона в начале единицы, из-за универсальной тенденции (в обоих случаях). тональные и нетональные языки), чтобы высота звука со временем уменьшалась в процессе, называемом нисходящим дрейфом .

Тоны могут влиять друг на друга так же, как согласные и гласные. Во многих языках регистровых тонов низкие тона могут вызывать понижение следующих за высокими или средними тонами; эффект таков, что даже в то время как низкие тона остаются на нижнем конце голосового диапазона говорящего (который сам по себе снижается из-за нисходящего потока), высокие тона постепенно падают, как ступеньки на лестнице или террасные рисовые поля, пока, наконец, тона не сливаются. и систему необходимо перезагрузить. Этот эффект называется террасированием тона .

Иногда тон может оставаться единственной реализацией грамматической частицы после исчезновения исходной согласной и гласной, поэтому его можно услышать только по его влиянию на другие тона. Это может вызвать понижение тонов или может сочетаться с другими тонами, образуя контуры. Это так называемые плавающие тоны .

Тон сандхи

Основная статья: Тон сандхи

Во многих контурно-тоновых языках один тон может влиять на форму соседнего тона. Пораженный тон может стать чем-то новым, тоном, который возникает только в таких ситуациях, или может измениться на другой существующий тон. Это называется тон сандхи. В мандаринском китайском языке, например, понижающийся тон между двумя другими тонами сводится к простому низкому тону, чего в противном случае в мандаринском китайском языке не встречается, тогда как, если два понижающихся тона встречаются подряд, первый становится восходящим тоном, неотличимым от другие восходящие тона языка. Например, слова 很 [xɤn˨˩˦] («очень») и 好 [xaʊ˨˩˦] («хорошо») образуют фразу 很好 [xɤn˧˥ xaʊ˨˩˦] («очень хорошо»). . Эти две транскрипции можно объединить с буквами перевернутого тона как [xɤn˨˩˦꜔꜒xaʊ˨˩˦] .

Сандхи с доминированием правых и левых сил

Тон сандхи в синитских языках можно разделить на лево-доминантную или право-доминантную систему. В языке праводоминантной системы самый правый слог слова сохраняет тон цитирования (т. е. тон в изолированной форме). Все остальные слоги слова должны принять форму сандхи. Тайваньский Южный Мин известен своей сложной системой сандхи. Пример: киам ⁵ 'соленый'; ¹ 'кислая'; сладкая банка; ¹ 'сладкий'; соленый, кислый и сладкий киам ₇ снг ₇ тинн; ¹ 'цукаты'. В этом примере неизменным остается только последний слог. Цифры под индексом обозначают измененный тон.

Изменение тона

Изменение тона следует отличать от тона сандхи . Тон-сандхи — это принудительное изменение, которое происходит при сопоставлении определенных тонов. Однако изменение тона представляет собой морфологически обусловленное чередование и используется как флективная или деривационная стратегия. Лиен указал, что причинные глаголы в современном южном минском языке выражаются чередованием тонов, и что чередование тонов может происходить из более ранних аффиксов. Примеры: 長 тнг ⁵ «длинный» против tng ² 'расти'; 斷 тнг ⁷ «брейк» против tng ² «причина сломаться». Кроме того, 毒 на тайваньском языке Южного Мина имеет два варианта произношения: ток (входящий тон) означает «яд» или «ядовитый», а тхау (выходящий тон) означает «убивать ядом». Такое же использование можно найти в Мин, Юэ и Хакка.

Использование тона

В Восточной Азии тон обычно лексический. То есть тон используется для различения слов, которые в противном случае были бы омонимами . Это характерно для сильно тональных языков, таких как китайский, вьетнамский, тайский и хмонг .

Однако во многих африканских языках, особенно в нигерско-конголезской семье, тон может быть как лексическим, так и грамматическим. В языках кру встречается сочетание этих закономерностей: существительные, как правило, имеют сложную тоновую систему, но на нее не сильно влияют грамматические флексии, тогда как глаголы, как правило, имеют простую тоновую систему, которая склоняется для обозначения времени и наклонения , лица и полярность , так что тон может быть единственной отличительной чертой между «ты пошел» и «я не пойду».

В йоруба большая часть лексической и грамматической информации передается тоном. На языках Западной Африки, таких как йоруба, люди могут даже общаться с помощью так называемых « говорящих барабанов », модуляция которых имитирует тона языка. или насвистывая тон речи.

Обратите внимание, что тональные языки не распределены равномерно в том же диапазоне, что и нетональные языки. Вместо этого большинство тоновых языков принадлежит нигеро-конголезской, китайско-тибетской и вьетийской группам, которые затем состоят из подавляющего большинства тоновых языков и доминируют в одном регионе. Лишь в ограниченных местах (Южная Африка, Новая Гвинея, Мексика, Бразилия и некоторые другие) тоновые языки встречаются как отдельные члены или небольшие группы в пределах территории, где не доминируют тона. В некоторых местах, например в Центральной Америке, это может представлять собой не более чем случайный эффект того, какие языки были включены при изучении распространения; для таких групп, как хой-сан в Южной Африке и папуасские языки, целые семьи языков обладают тональностью, но просто состоят из относительно небольшого числа членов, а для некоторых тоновых языков Северной Америки подозревается множественное независимое происхождение.

Если в целом рассматривать только сложный тон в сравнении с отсутствием тона, можно прийти к выводу, что тон почти всегда является древней особенностью языковой семьи, которая хорошо сохраняется среди ее членов. Однако, если рассматривать его в дополнение к «простым» тоновым системам, включающим только два тона, тон в целом оказывается более лабильным, появляясь несколько раз в индоевропейских языках, несколько раз в американских языках и несколько раз в папуасских языках. семьи. Это может указывать на то, что тон является не характерной чертой, уникальной для некоторых языковых семей, а скрытой особенностью большинства языковых семей, которая может легче возникать и исчезать по мере того, как языки меняются с течением времени.

Исследование Калеба Эверетта, проведенное в 2015 году , показало, что тональные языки чаще встречаются в жарком и влажном климате, что облегчает их произношение, даже если учитывать семейные отношения. Если выводы работы Эверетта верны, то это, пожалуй, первый известный случай влияния окружающей среды на структуру языков, на которых говорят в ней. Предлагаемая взаимосвязь между климатом и тоном противоречива, и различные ученые поднимали логические и статистические вопросы.

Тон и интонация

Тон издавна рассматривался как фонологическая система. Лишь в последние годы было обнаружено, что тон играет роль в флективной морфологии . Паланкар и Леонар (2016) привел пример с тлатепузко- чинантеком ( отомангейский язык, на котором говорят в Южной Мексике ), где по тонам можно различать настроение , человека и число :

Формы изгиба в языке Тлатепузко Чинантек

	1 СГ	1 ПЛ	2	3
Полный	húʔ˩	húʔ˩˥	húʔ˩	húʔ˧
Неполный	húʔ˩˧	húʔ˩˧	húʔ˩˧	húʔ˧
Нереально	húʔ˩˥	húʔ˩˥	húʔ˩˥	húʔ˧

В языке Иау (самый тонально сложный язык Лейкс-Плейн , преимущественно односложный) существительные имеют присущий тон (например, be˧ «огонь», но be˦˧ «цветок»), но глаголы не имеют какого-либо внутреннего тона. Для глаголов тон используется для обозначения вида . Первая работа, в которой упоминалось об этом, была опубликована в 1986 году. Примеры парадигм:

Аспекты в Иау

Тон	Аспект	ба 'приходи'	тай 'движение навстречу'	да 'найди улицу внутри'
тон 2	полнота действий, пунктуальность	ba˦ 'пришел'	tai˦ 'вытащил'	da˦ 'съел, положил в (желудок)'
тон 3	результативный длительный срок	ba˧ 'пришел'	tai˧ 'было снято'	da˧ 'был загружен на st'
тон 21	совокупность действий, незавершенность	ba˦˥ 'может прийти'	tai˦˥ 'может потянуть'
тон 43	результативный пунктуальный	ba˨˧ 'пришел забрать'	tai˨˧ 'приземлиться на ул'	da˨˧ 'окунуть в воду, промыть'
тон 24	телик пунктуальный	ba˦˨ 'подошел к концу'	tai˦˨ 'упал на землю'	da˦˨ 'съел все это'
тон 23	телек, неполный	ba˦˧ 'еще придет'	tai˦˧ 'все еще падает'	da˦˧ 'все еще ем это'
тон 34	совокупность действия, длительность	ba˧˨ 'прийти'	tai˧˨ 'тянуть'
тон 243	телический длительный	ba˦˨˧ 'придерживаться'	tai˦˨˧ 'падать'
			tai˦˥–˧˨ 'потянуть за ул, пожать друг другу руки'
			tai˦˥–˧ 'потянули за ручку, пожали друг другу руки'

используются для различения падежей Тоны также , как в языке масаи ( нило-сахарский язык, на котором говорят в Кении и Танзании ):

Разница в регистре в масаи

блеск	Именительный падеж	Винительный падеж
'голова'	эль`к`на	эль́ќна
'крыса'	эндорон	андроген

Известно, что некоторые разновидности китайского языка выражают значение посредством изменения тона, хотя необходимы дальнейшие исследования. примеры двух диалектов Юэ, на которых говорят в провинции Гуандун . Ниже показаны В Тайшане смена тона указывает на грамматическое количество личных местоимений. В Чжуншане глаголы совершенного вида отмечаются изменением тона.

• Тайшань

ngwoi˧	«Я» (единственное число)
ngwoi˨	«мы» (множественное число)

• Чжуншань

hy˨	'идти'
hy˧˥	'ушел' (совершенное слово)

В следующей таблице сравниваются личные местоимения шестисийского диалекта (диалект тайваньского хакка ). с Зайвой и Цзинпхо (оба тибето-бирманских языка говорят в Юньнани и Бирме ). Из этой таблицы мы видим, что различие между именительным, родительным и винительным падежами отмечается изменением тона и чередованием звуков .

Сравнение личных местоимений

	Сиксиан	Зайва	Цзинпхо
1 Имя	ŋai˩	ŋo˥˩	ŋai˧
1 Gen	ŋa˨˦ или ŋai˩ ke˥	ŋa˥	ŋjeʔ˥
1 акк	ŋai˩	ŋo˧˩	ŋai˧
2 Имя	ŋ̍˩	naŋ˥˩	naŋ˧
2 Gen	ŋia˨˦ или ŋ̍˩ ke˥	naŋ˥	naʔ˥
2 акк	ŋ̍˩	naŋ˧˩	naŋ˧
3 Имя	ki˩	jaŋ˧˩	khji˧
3 Gen	киа˨˦ или ки˩ ке˥	jaŋ˥˩	khjiʔ˥
3 акк	ki˩	jaŋ˧˩	khji˧

Фонетическая запись

См. Также: Фонетическая транскрипция и тональное письмо.

Существует несколько подходов к обозначению тонов при описании языка. Фундаментальное различие заключается между фонематической и фонетической транскрипцией.

Фонематическая запись обычно не учитывает фактическое фонетическое значение тонов. Такие обозначения особенно распространены при сравнении диалектов с совершенно разными фонетическими реализациями того, что исторически является одним и тем же набором тонов. В китайском языке, например, « четырём тонам » могут быть присвоены номера, например, от ① до ④ или – после исторического разделения тонов, которое хотя бы в некоторой степени повлияло на все китайские языки – от ① до ⑧ (с нечетными номерами для инь тонов и даже цифры для Ян ). В традиционной китайской записи эквивалентные диакритические знаки ⟨ ꜀◌ ꜂◌ ◌꜄ ◌꜆ ⟩ прикрепляются к китайскому иероглифу , отмечая те же различия, а также подчеркнутые ⟨ ꜁◌ ꜃◌ ◌꜅ ◌꜇ ⟩ для тонов ян , где есть разделение. произошел. Если в каком-то языке или диалекте произошли дальнейшие разделения, результаты могут быть пронумерованы «4a» и «4b» или что-то подобное. Среди языков Крадай тонам обычно присваиваются буквы от A до D или, после исторического разделения тонов, аналогичного тому, что произошло в китайском, от A1 до D1 и от A2 до D2. (Видеть Прото-тайский язык .) С помощью такой системы можно увидеть, какие слова на двух языках имеют одинаковый исторический тон (скажем, тон ③), даже если они больше не звучат одинаково.

Также фонематическими являются upstep и downstep , которые обозначаются диакритическими знаками IPA ⟨ ꜛ ⟩ и ⟨ ꜜ ⟩ соответственно или типографскими заменителями ⟨ ꜞ ⟩ и ⟨ ꜝ ⟩ соответственно. Повышение и понижение влияют на тона в языке во время разговора, обычно из-за грамматического изменения или когда определенные тона объединяются. (Например, высокий тон может быть понижен, если он возникает после низкого тона, по сравнению с высотой, которую он имел бы после среднего тона или другого высокого тона.)

Фонетическая запись записывает фактическую относительную высоту тонов. Поскольку тона имеют тенденцию меняться в течение таких коротких периодов времени, как столетия, это означает, что исторические связи между тонами двух языковых разновидностей обычно теряются из-за таких обозначений, даже если они являются диалектами одного и того же языка.

• Самая простая запись с типографской точки зрения (но она неоднозначна на международном уровне) представляет собой систему нумерации, в которой уровням высоты тона присвоены цифры, а каждый тон транскрибируется как цифра (или как последовательность цифр, если это контурный тон). Такие системы имеют тенденцию быть своеобразными (например, высокий тон может быть присвоен цифре 1, 3 или 5) и поэтому не были приняты для Международного фонетического алфавита . Например, высокий тон обычно пишется с помощью 1, а низкий тон — с 4 или 5 при транскрипции языков кру Либерии, но с 1 для низкого тона и 5 для высокого для омотских языков Эфиопии. Таким образом, тон ⟨53⟩ на языке кру представляет собой тот же контур высоты звука, что и тон ⟨35⟩ на омотском языке. Значение высоты звука 1 можно отличить от тона номер 1, удвоив его или сделав надстрочным индексом, или и то, и другое.
• Для простых систем тонов может оказаться целесообразным использование ряда диакритических знаков, таких как ⟨ó⟩ для высокого тона и ⟨ò⟩ для низкого тона. Это было принято IPA, но его нелегко адаптировать к сложным системам контурных тонов (обходной путь см. в разделе «Китайский язык» ниже). Пять диакритических знаков IPA для ровных тонов: ⟨ ő ó ō ò ş ⟩, с удвоенными высокими и низкими диакритическими знаками для очень высоких и очень низких (или «верхних» и «низких»). Диакритические знаки объединяются, образуя контурные тона, из которых ⟨ ô ϒ o᷄ o᷅ o᷆ o᷇ o᷈ o᷉ ⟩ имеют поддержку шрифтов Unicode (поддержка дополнительных комбинаций немногочисленна). Иногда вертикальный диакритический знак, отличный от IPA, встречается для второго, более высокого среднего тона, ⟨ o̍ ⟩, поэтому язык с четырьмя или шестью тонами уровня может транскрибироваться ⟨ ó o̍ ō ò ⟩ или ⟨ ő ó o̍ ō ò ş ⟩. В китайнтекских языках Мексики диакритические знаки ⟨ ◌ꜗ ◌ꜘ ◌ꜙ ◌ꜚ ⟩ , но они являются местным соглашением, не принятым IPA. использовались
• Устаревшая система IPA, иногда все еще встречающаяся, отслеживает форму тона ( след высоты тона ) перед слогом, где будет стоять знак ударения. Таким образом, тоны уровня, повышения, понижения, пика и понижения на [o] равны ⟨ ˉo ˊo ˋo ˆo ˇo ⟩; они читаются как высокие тона в отличие от низких тонов ⟨ ˍo ˏo ˎo ꞈo ˬo ⟩ или средних тонов, которые плохо поддерживаются Unicode (например, падение ⟨ ˴o ⟩). Конкретный пример: когда диакритические знаки применяются к слогу Ханью Пиньинь [sa], используемому в стандартном китайском языке , становится легче идентифицировать более конкретные восходящие и нисходящие тона: [ˆsa] (высокий пиковый тон), [ˍsa] (низкий уровень тон) и т. д. Эта система использовалась в сочетании со знаками ударения для обозначения интонации, как и в английском языке [ˈgʊd ˌɑːftə`nuːn] (теперь транскрибируется [ˈgʊd ˌɑːftə↘nuːn] ).
• Наиболее гибкой системой, основанной на предыдущих диакритических знаках, но с добавлением основы (например, нотного стана в нотной записи), является система тональных букв Чао , принятых в IPA, которые представляют собой знаковые схемы высоты тона тона в вопрос. Поскольку нотное обозначение нотоносца является международным, нет никакой международной двусмысленности с тональными буквами Чао/IPA: линия вверху нотоносца соответствует высокому тону, линия внизу - низкому тону, а форма линии представляет собой схематическое изображение. контура тона (как видно на кривой высоты тона ). Они чаще всего используются для сложных контурных систем, например, в языках Либерии и южного Китая.

Буквы тона Чао имеют два варианта. Левые буквы ⟨ ꜒ ꜓ ꜔ ꜕ ꜖ ⟩ используются для обозначения тона сандхи . Это особенно важно для минкитайских языков. Например, слово может произноситься /ɕim˥˧/ изолированно, но в сложном произнесении тон изменится на /ɕim˦mĩʔ˧˨/ . Морфонемно это можно обозначить как ⟨ //ɕim˥˧꜓mĩʔ˧˨// ⟩ , где буквы тона, расположенные сзади вперед, одновременно показывают основной тон и значение этого слова. Используя местную (и неоднозначную на международном уровне) систему нумерации, отличную от IPA, это соединение можно записать ⟨ //ɕim⁵³⁻⁴⁴ mĩʔ³²// ⟩ . Буквы с левой основой также можно комбинировать для образования контурных тонов.

Второй вариант буквы Чао — это точечные буквы ⟨ ꜈ ꜉ ꜊ ꜋ ꜌ ⟩ , которые используются для обозначения высоты нейтральных тонов . Они фонематически нулевые и могут обозначаться цифрой «0» в системе нумерации, но имеют определенную высоту звука в зависимости от предыдущего фонематического тона. на левой основе . точечные буквы ⟨ ꜍ ꜎ ꜏ ꜐ ꜑ ⟩ В сочетании с тоном сандхи видны

Соглашения о пятитональной транскрипции

Имя	Верхний тон (очень высокий)	Высокий тон	Высокий-средний тон	Средний тон	Низко-средний тон	Низкий тон	Нижний тон (сверхнизкий)
Диакритический тон IPA	◌̋	◌́		◌̄		◌̀	◌̏
Тональное письмо IPA		◌˥	◌˦	◌˧	◌˨	◌˩
Письмо нейтрального тона		◌꜈	◌꜉	◌꜊	◌꜋	◌꜌
Тональное письмо сандхи		◌꜒	◌꜓	◌꜔	◌꜕	◌꜖
Письмо нейтрального тона Сандхи		◌꜍	◌꜎	◌꜏	◌꜐	◌꜑

Имя	Падающий тон	Высокий нисходящий тон	Низкий нисходящий тон
Диакритический тон IPA	◌̂	◌᷇	◌᷆
Тональные буквы IPA	˥˩, ˥˨, ˥˧, ˥˦, ˦˩, ˦˨, ˦˧, ˧˩, ˧˨, ˨˩	◌˥˧, ◌˥˦, ◌˦˧ и т. д.	◌˧˩, ◌˧˨, ◌˨˩ и т. д.

Имя	Восходящий тон	Высокий восходящий тон	Низкий восходящий тон
Диакритический тон IPA	◌̌	◌᷄	◌᷅
Тональные буквы IPA	˩˥, ˩˦, ˩˧, ˩˨, ˨˥, ˨˦, ˨˧, ˧˥, ˧˦, ˦˥	◌˧˥, ◌˦˥, ◌˧˦ и т. д.	◌˩˧, ◌˨˧, ◌˩˨ и т. д.

Имя	Погружающийся тон (падение-подъем)	Пиковый тон (поднимается-падает)
Диакритический тон IPA	◌᷉	◌᷈
Тональные буквы IPA	показывать (различный) ˨˩˨,˨˩˧,˨˩˦,˨˩˥, ˧˩˨,˧˩˧,˧˩˦,˧˩˥, ˧˨˧,˧˨˦,˧˨˥, ˦˩˨,˦˩˧,˦˩˦,˦˩˥, ˦˨˧,˦˨˦,˦˨˥, ˦˧˦,˦˧˥, ˥˩˨,˥˩˧,˥˩˦,˥˩˥, ˥˨˧,˥˨˦,˥˨˥, ˥˧˦,˥˧˥, ˥˦˥	показывать (различный) ˦˥˦,˦˥˧,˦˥˨,˦˥˩, ˧˥˦,˧˥˧,˧˥˨,˧˥˩, ˧˦˧,˧˦˨,˧˦˩, ˨˥˦,˨˥˧,˨˥˨,˨˥˩, ˨˦˧,˨˦˨,˨˦˩, ˨˧˨,˨˧˩, ˩˥˦,˩˥˧,˩˥˨,˩˥˩, ˩˦˧,˩˦˨,˩˦˩, ˩˧˨,˩˧˩, ˩˨˩

Буква тона IPA/Chao редко состоит из более чем трех элементов (которых достаточно для пиковых и понижающихся тонов). Однако иногда встречаются тона с пиком-провалом и с пиком-максом, для которых требуется четыре элемента, или даже тоны с двойным пиком и двойным пиком, для которых требуется пять. Обычно это происходит только в том случае, когда просодия накладывается на лексический или грамматический тон, но хороший компьютерный шрифт позволяет объединять неопределенное количество тональных букв. Диакритические знаки IPA, расположенные над гласными и другими буквами, не были расширены до этого уровня сложности.

Африка

В африканской лингвистике (как и во многих африканских орфографиях) для обозначения тона обычно используется набор диакритических знаков. Наиболее распространенными являются подмножество Международного фонетического алфавита :

Высокий тон	острый	на
Средний тон	Макрон	и
Низкий тон	могила	имеет

Незначительные вариации являются обычным явлением. Во многих трехтоновых языках принято обозначать высокий и низкий тон, как указано выше, но опускать обозначение среднего тона: ма (высокий), ма (средний), ма (низкий). Точно так же в двухцветных языках только один тон может быть явно отмечен, обычно менее распространенный или более «отмеченный» тон (см. Обозначенность ).

Когда используются цифры, обычно 1 — это высокий уровень, а 5 — низкий, за исключением омотических языков , где 1 — это низкий уровень, а 5 или 6 — высокий. В языках, имеющих всего два тона, 1 может быть высоким, 2 — низким и т. д.

Азия

В китайской традиции цифры присваиваются различным тонам (см. номер тона ). Например, стандартный китайский язык , официальный язык Китая, имеет четыре лексически контрастных тона, а цифры 1, 2, 3 и 4 соответствуют четырем тонам. Слоги иногда могут быть бесцветными и описываются как имеющие нейтральный тон, что обычно обозначается отсутствием маркировки тона. Китайские разновидности традиционно описываются с помощью четырех тональных категорий пинг («уровень»), шанг («подъём»), цюй («выход»), ру («вход»), основываясь на традиционном анализе среднекитайского языка (см. «Четыре тональные категории»). тона ); Обратите внимание, что это совсем не то же самое, что четыре тона современного стандартного китайского языка. В зависимости от диалекта каждую из этих категорий можно разделить на два тона, обычно называемых инь и ян. Обычно слоги, несущие тона ру , закрываются глухими остановками в китайских вариантах, которые имеют такие коды, поэтому в таких диалектах ру - это не тональная категория в том смысле, который используется западной лингвистикой, а скорее категория слоговых структур. Китайские фонологи воспринимали эти проверенные слоги как имеющие сопутствующие короткие тона, что оправдывало их как тональную категорию. В среднекитайском языке , когда были установлены тональные категории, тона шанг и ку также имели характерные конечные помехи с сопутствующими тоническими различиями, тогда как слоги, несущие пинг- тон, заканчивались простым сонорантом. Альтернативой использованию названий китайских категорий является присвоение каждой категории цифры от 1 до 8, а иногда и выше для некоторых южно-китайских диалектов с дополнительным разделением тонов. Слоги, принадлежащие к одной и той же тоновой категории, резко различаются по фактическому фонетическому тону в разных тонах. разновидности китайского языка даже среди диалектов одной группы. Например, тон «инь-пинг» — это тон высокого уровня в пекинском китайском языке, но тон низкого уровня в тяньцзиньском китайском языке.

В более знаковых системах используются номера тонов или эквивалентный набор графических пиктограмм, известных как « Чао буквы тона ». Они делят высоту звука на пять уровней, причем самому низкому присваивается значение 1, а самому высокому значение 5. (Это противоположность эквивалентным системам в Африке и Америке.) Изменение высоты тона контура обозначается как строка из двух или трех чисел. Например, четыре тона китайского языка транскрибируются следующим образом (буквы тонов не будут отображаться правильно без установленного совместимого шрифта ):

Тоны стандартного китайского (мандаринского) языка

Высокий тон	55	˥	(Тон 1)
Средний восходящий тон	35	˧˥	(Тон 2)
Низкий тон	21(4)	˨˩˦	(Тон 3)
Высокий нисходящий тон	51	˥˩	(Тон 4)

Тон среднего уровня будет обозначаться /33/, тон низкого уровня /11/ и т. д. Удвоение числа обычно используется с тонами уровня, чтобы отличить их от номеров тонов; Например, тон 3 в китайском языке не является серединой /3/. Однако это не обязательно для тональных букв, поэтому /33/ = /˧˧/ или просто /˧/ . Если провести различие, то может случиться так, что /˧/ — это средний тон в регистровой системе, а /˧˧/ — это средний тон в контурной системе, или /˧/ может быть средним тоном в коротком слоге или средней полосе. тон , а /˧˧/ — это средний тон длинного слога или средний неконтролируемый тон.

Диакритическое обозначение IPA также иногда встречается в китайском языке. Одна из причин, по которой он не получил более широкого распространения, заключается в том, что только два контурных тона, восходящий /ɔ̌/ и нисходящий /ɔ̂/ , широко поддерживаются шрифтами IPA, в то время как некоторые китайские разновидности имеют более одного восходящего или нисходящего тона. Одним из распространенных обходных путей является сохранение стандартных IPA /ɔ̌/ и /ɔ̂/ для высоких (например, /˧˥/ ) и высоких (например, /˥˧/ ) тонов и использование подстрочных диакритических знаков /ɔ̗/ и /ɔ̖ . / для низких (например, /˩˧/ ) и низких (например , /˧˩/ ) тонов.

Северная Америка

Несколько североамериканских языков имеют тон, одним из которых является чероки , ирокезский язык . Оклахома Чероки имеет шесть тонов (1 низкий, 2 средних, 3 высоких, 4 очень высоких, 5 восходящих и 6 нисходящих). В таноанских языках тоже есть тон. Например, у кайова три тона (высокий, низкий, нисходящий), а у Джемеза — четыре (высокий, средний, низкий и нисходящий).

В мезоамериканской лингвистике /1/ означает высокий тон, а /5/ означает низкий тон, за исключением отомангских языков, для которых /1/ может быть низким тоном и /3/ высоким тоном. Также часто можно увидеть острые акценты для высокого тона и серьезные акценты для низкого тона, а также их комбинации для контурных тонов. используются ⟨j⟩ или ⟨h⟩, В некоторых популярных орфографиях после гласной чтобы указать на низкий тон. Языки южных атабасков , в том числе языки навахо и апачи , являются тональными и анализируются как имеющие два тона: высокий и низкий. У одной разновидности хопи появился тон, как и у языка шайеннов .

Орфография тонов

В орфографии латинского алфавита используется несколько подходов. Диакритические знаки распространены, как и в пиньинь , но их обычно опускаются. В тайском языке используется комбинация повторяющихся согласных и диакритических знаков. Также могут использоваться тональные буквы, например, в языке хмонг РПА и некоторых языках меньшинств в Китае. Тон можно просто игнорировать, что возможно даже для высокотональных языков: например, китайский военно-морской флот на протяжении десятилетий успешно использовал безтональную пиньинь в правительственной телеграфной связи. Аналогичным образом, китайские репортеры за рубежом могут писать свои статьи бесцветным пиньинь. Дунган , разновидность китайского языка, на котором говорят в Центральной Азии, с 1927 года пишется орфографически, без указания тона. Нджука , в котором тон менее важен, игнорирует тон, за исключением отрицательного маркера. Однако верно и обратное: в Конго читатели жаловались на то, что газеты, написанные орфографически без тоновой маркировки, недостаточно разборчивы.

Стандартный центральный тайский язык имеет пять тонов: средний, низкий, нисходящий, высокий и восходящий, часто обозначаемые соответственно цифрами ноль, один, два, три и четыре. Тайский алфавит представляет собой буквенно-сложный алфавит , который однозначно определяет тон. Тон обозначается взаимодействием начальной согласной слога, длины гласной, конечной согласной (если она присутствует), а иногда и знака тона. Определенный знак тона может обозначать разные тона в зависимости от начальной согласной. Шанский алфавит , произошедший от бирманского письма , имеет пять тональных букв: ႇ , ႈ , း , ႉ , ႊ ; шестой тон не обозначен.

Вьетнамский язык использует латинский алфавит, и его шесть тонов обозначаются буквами с диакритическими знаками выше или ниже определенной гласной. Основные обозначения вьетнамских тонов следующие:

Тона вьетнамского языка

Имя	Контур	Диакритический знак	Пример
горизонтальный	средний уровень, ˧	не отмечено	а
Хуен	низкое падение, ˨˩	серьезный акцент	имеет
острый	высокий рост, ˧˥	острый акцент	на
просить	окунание, ˧˩˧	крючок выше	ее
падать	скрипучий подъем, ˧ˀ˦˥	тильда	ã
тяжелый	скрипучее падение, ˨˩ˀ	точка ниже	ой

, основанных на латыни, В алфавитах хмонг и ю миен для обозначения тонов используются полные буквы. В хмонге один из восьми тонов ( тон ˧ ) остается незаписанным, а остальные семь обозначаются буквами b, m, d, j, v, s, g в конце слога. Поскольку в хмонге нет фонематических согласных в конце слога, нет никакой двусмысленности. Эта система позволяет говорящим на хмонгах печатать на своем языке с помощью обычной клавиатуры с латинскими буквами, не прибегая к диакритическим знакам. В Иу Миен буквы v, c, h, x, z обозначают тоны, но в отличие от хмонга перед тоном пишутся конечные согласные.

В стандартных языках чжуан и чжуан использовался уникальный набор из шести «тональных букв», основанный на форме чисел, но слегка измененный, чтобы показать, в каком тоне находится слог. В 1982 году это было заменено использованием обычных букв в таким же образом, как и хмонг.

Слоговое письмо языка нуосу передает тон уникальным образом, имея отдельные глифы для каждого тона, кроме среднего тона, который обозначается добавлением диакритического знака. Возьмите разницу между ꉬ nge [ŋɯ³³] и ꉫ nex [ŋɯ³⁴]. При латинизации буквы t, x и p используются для обозначения тона. Поскольку в Нуосу коды запрещены, здесь нет никакой двусмысленности.

Происхождение и развитие

Андре-Жорж Одрикур установил, что вьетнамский тон возник из более ранних контрастов согласных, и предложил аналогичные механизмы для китайского языка. Сейчас широко распространено мнение, что в древнекитайском языке не было фонематически контрастного тона. Историческое происхождение тона называется тоногенезом , термином, придуманным Джеймсом Матисоффом .

Тон как площадной признак

Тон иногда является площадным, а не филогенетическим признаком. Другими словами, язык может приобретать тона в результате двуязычия, если влиятельные соседние языки являются тональными или если носители тонального языка переходят на рассматриваемый язык и приносят с собой свои тона. называют этот процесс контактно-индуцированным тоногенезом . Лингвисты В других случаях тон может возникнуть спонтанно и на удивление быстро: в диалекте чероки в Оклахоме тон есть, а в диалекте Северной Каролины — нет, хотя они были разделены только в 1838 году.

Примеры

Тон возникал в атабаскских языках как минимум дважды, в лоскутном одеяле двух систем. В некоторых языках, таких как навахо , слоги с голосовыми согласными (включая гортанные остановки) в слоговой коде развивали низкие тона, тогда как в других, таких как слави , они развивали высокие тона, так что две тональные системы являются почти зеркальным отражением каждой. другой. Слоги без голосовых кодов приобретают противоположный тон. Например, высокий тон в языке навахо и низкий тон в языке раби обусловлены контрастом с тоном, вызываемым голосованием.

Другие атабаскские языки, а именно языки западной Аляски (например, коюкон ) и тихоокеанского побережья (например, хупа ), не развили тон. Таким образом, прото-атабаскское слово *tuː («вода») является бесцветным toː в хупа, высоким тоном toː в навахо и низким тоном tù в раби; в то время как прото-атабаскский *-ɢʊtʼ («колено») является бесцветным -ɢotʼ в хупа, низким тоном -ɡòd в навахо и высоким тоном -ɡóʔ в раби. Кингстон (2005) дает фонетическое объяснение противоположного развития тона, основанное на двух разных способах образования голосовых согласных: либо с напряженным голосом на предшествующей гласной, что имеет тенденцию производить высокую основную частоту , либо со скрипучим голосом , который имеет тенденцию производить низкая основная частота. В языках с «жесткими» голосовыми согласными и напряженным голосом развивается высокий тон предыдущей гласной, а в языках с «вялыми» голосовыми согласными и скрипучим голосом развивается низкий тон.

В языках банту также есть «зеркальная» система тонов, в которой языки северо-западной части ареала банту имеют тона, противоположные другим языкам банту.

Три алгонкинских языка развили тональность независимо друг от друга и от соседних языков: шайенны , арапахо и кикапу . В Шайенне тон возник за счет сокращения гласных; долгие гласные протоалгонкинского языка превратились в высокие гласные в шайеннском языке, а короткие гласные стали низкими. В кикапу гласная, за которой следует [h], приобрела низкий тон, а позже этот тон распространился на все гласные, за которыми следовал фрикативный звук. В африкаансе голосовой щелевой звук также понижает тон окружающих гласных.

У ирокеза в сочетании морфем может исчезать голосовая щель , оставляя после себя долгий нисходящий тон. Обратите внимание, что это имеет обратный эффект постулируемому повышающемуся тону в кантонском или среднекитайском диалекте , происходящему из-за потери конечной гортанной остановки.

В корейском языке исследование 2013 года, в ходе которого сравнивались голосовые записи сеульской речи 1935 и 2005 годов, показало, что в последние годы согласные ленис (ㅂㅈㄷㄱ), согласные с придыханием (ㅍㅊㅌㅋ) и согласные фортис (ㅃㅉㄸㄲ) перестали различаться по времени начала голоса. к изменению высоты звука и предполагает, что современный сеульский диалект в настоящее время претерпевает тоногенез. Эти звуковые сдвиги все еще демонстрируют различия между разными динамиками, что позволяет предположить, что переход все еще продолжается. Среди 141 обследованного сеульского говорящего эти изменения высоты звука были первоначально инициированы женщинами, родившимися в 1950-х годах, и почти достигли завершения в речи тех, кто родился в 1990-х годах.

тоногенез

Триггеры тоногенеза

«Существует тоногенетический потенциал в различных сериях фонем: голосовых и простых согласных, глухих и звонких, придыхательных и безнаддувных, близнецов и простых (...) и даже среди гласных». Очень часто тон возникает в результате утраты или слияния согласных . В нетональном языке звонкие согласные обычно приводят к тому, что последующие гласные произносятся с более низким тоном, чем другие согласные. Обычно это незначительная фонетическая деталь голоса. Однако, если впоследствии звучание согласных теряется, эта случайная разница в высоте звука может остаться, чтобы сохранить различие, которое ранее носило звучание (процесс, называемый трансфонологизацией ), и, таким образом, становится значимым ( фонематическим ).

Этот процесс произошел в пенджабском языке : пенджабские шепотные (звонкие придыхательные) согласные исчезли, оставив после себя тон. Если пробормотанная согласная находилась в начале слова, она оставляла после себя низкий тон; в конце остался после себя высокий тон. Если такой согласной не было, высота звука не менялась; однако незатронутые слова ограничены по высоте и не мешают низким и высоким тонам. Это произвело собственный тон, средний тон. Историческая связь настолько регулярна, что пенджабский язык до сих пор пишется так, как если бы на нем были шепотом согласные, и тон не выражен. Написанные согласные подскажут читателю, какой тон использовать.

Точно так же конечные фрикативные звуки или другие согласные могут фонетически влиять на высоту звука предшествующих гласных, и если они затем ослабевают до [h] и, наконец, полностью исчезают, вместо них сохраняется разница в высоте, которая теперь является настоящей разницей в тоне. Так было и с китайцами. Два из трех тонов среднекитайского языка , «восходящий» и «уходящий», возникли в результате древнекитайского языка исчезновения финальных согласных /ʔ/ и /s/ → /h/ , в то время как слоги, оканчивающиеся ни на одну из этих согласных, были исключены. интерпретируется как несущий третий тон, «четный». На большинство разновидностей, происходящих от среднекитайского языка, также повлияло разделение тонов , при котором каждый тон делился на две части в зависимости от того, была ли озвучена начальная согласная. Гласные, следующие за звонким согласным ( депрессорным согласным ), приобретали более низкий тон, поскольку звонкость теряла свою отчетливость.

Те же изменения коснулись многих других языков в той же области и примерно в то же время (1000–1500 гг. н.э.). Раскол тона, например, также произошел в тайском и вьетнамском языках .

Как правило, звонкие начальные согласные приводят к низким тонам, а гласные после придыхательных согласных приобретают высокий тон. Когда последние согласные теряются, гортанная смычка имеет тенденцию оставлять предыдущую гласную с высоким или восходящим тоном (хотя голосовые гласные, как правило, имеют низкий тон, поэтому, если голосовая смычка вызывает голосовтизацию гласной, она имеет тенденцию оставлять после себя низкую гласную). Последний фрикативный звук имеет тенденцию оставлять предыдущую гласную с низким или падающим тоном. Фонация гласных также часто переходит в тон, как это можно видеть на примере бирманского языка.

Этапы тоногенеза

1. В таблице ниже представлен процесс тоногенеза у белых хмонгов , описанный Мартой Рэтлифф . Значения тонов, описанные в таблице, предоставлены Кристиной Эспозито.

Тоногенез у белых хмонгов

Атональная стадия	резюме		резюме		cvh		CVC вл.
тоногенез	резюме уровень		резюме рост		резюме падение		CVC вл. атональный
Разделение тонов	А1 верхний	А2 ниже	Б1 верхний	Б2 ниже	С1 верхний	С2 ниже	Д1 верхний	Д2 ниже
Текущий	[pɔ˦˥]	[pɔ˥˨]	[pɔ˨˦]	[pɔ˨]	[pɔ˧]	[pɔ̤˦˨]	--	[pɔ̰˨˩]

2. В таблице ниже представлен вьетнамский тоногенез. Значения тона взяты у Джеймса Кирби.

тоногенез на вьетнамском языке

Атональная стадия	резюме		CVx > CVʔ		Резюме > CVh
тоногенез	резюме середина		резюме рост		резюме падение
Разделение тонов	А1 выше	А2 ниже	Б1 выше	Б2 ниже	С1 выше	С2 ниже
Текущий	горизонтальный /˦/	Хуен /˨˩/	цвет /	тяжелый /	просить /	падать /

3. В таблице ниже представлен тоногенез Тай Дам (Черный Тай). В первом ряду показан Прото-Южный Кра-Дай, реконструированный Норквестом.

Тоногенез в Тай Дам

Прото-СКД	*∅		*-час		*-ʔ		*-ʔ͡C
тоногенез	уровень		рост		падение
Разделение тонов	А1	А2	Б1	Б2	С1	С2	Д1	Д2
Текущий	/˨/	/˥/	/˦˥/	/˦/	/˨˩ʔ/	/˧˩ʔ/	/˦˥/	/˦/

4. В таблице ниже показан тоногенез китайского языка .

тоногенез на китайском

Атональная стадия	-∅, -Н		-ʔ		-с		-п, -т, -к
тоногенез	平 пинг (уровень)		上shong (восходящий)		to qù (уходящий)		入 ру (входит)
Разделение тонов	А1	А2	Б1	Б2	С1	С2	Д1	Д2

Значения тонов перечислены ниже:

Тональность современных разновидностей китайского языка

Сорт	СК	ТТГ	ТХХ	ХММ	ФЗМ	СЗВ	Юг-ЗВ
А1	/˥/	/˨˦/	/˥˧/	/˥/	/˦/	/˦/	/˦˩/
А2	/˧˥/	/˩/	/˥/	/˨˦/	/˥˨/	/˩˧/	/˩˥/
Б1	/˨˩˦/	/˧˩/	/˨˦/	/˥˩/	/˧˩/	/˥˨/	/˥/
Б2							/˨/
С1	/˥˩/	/˥˥/	/˩/	/˩/	/˨˩˧/	/˦˩˨/	/˦/
С2			/˧/	/˧/	/˨˦˨/	/˧˩/	/˧˩/
Д1	/˥, ˧˥ ˨˩˦, ˥˩/	/˨/	/˥/	/˧˨/	/˨˧/	/˥/	/˥/
Д2		/˥/	/˨/	/˥/	/˦/	/˨/	/˧˨/

1. SC = стандартный китайский (путунхуа)
2. TSH = тайваньский шестисяк хакка
3. THH = тайваньский Хайлу Хакка
4. XMM= Сямынь Мин (начальник)
5. FZM= Фучжоу Мин
6. SZW= Сучжоу Ву
7. SXW= Шаосин Ву

Тона во всех разновидностях (или диалектах ) китайского языка соответствуют друг другу, хотя могут и не полностью соответствовать друг другу. Более того, перечисленные выше являются тонами цитирования, но в реальных разговорах обязательные правила сандхи изменят их форму. Сиксиан и Хайлу Хакка на Тайване известны своим почти регулярным и противоположным рисунком (высоты тона). Оба будут сравниваться со стандартным китайским языком ниже.

Слово	Хайлу Хакка	Стандартный китайский	Сиксиан Хакка
«пожилые люди»	это ЛР Нгин ХЛ га ВЧ	туберкулез НЧ Рен МИСТЕР Цзя ХЛ (→ ТБ НЧ Ренджиа)	это МФ Нгин LL га ЛР
'чаша'	от ЛР пистолет ВЧ	Ван НЧ гонг ХЛ	от МФ пистолет ЛР
Станция «автобусная остановка»	нет ВЧ жам LL	Что ХЛ Жан ВЧ	что ЛР мода ХЛ
велосипед 'велосипед'	cii МЛ вешать ХЛ нет ВЧ	день ВЧ син МИСТЕР Что ХЛ	cii ХЛ вешать LL что ЛР

1. Н: высокий; М: середина; Л: низкий;
2. Л: уровень; Р: поднимается; Ф: падение

5. В таблице ниже показан тоногенез пенджабского языка в двусложных словах. В отличие от четырех приведенных выше примеров, Пенджаб не входил в состав восточноазиатского тона sprachbund , а принадлежал к отдельному региону на своей собственной территории Пенджаба. Кроме того, в отличие от вышеупомянутых языков, в которых тон развился из окончаний слогов, в Пенджабе тон развился из звонких придыхательных остановок, потерявших придыхание. Тон встречается и в односложных словах, но не обсуждается в таблице ниже.

Тоногенез на панджаби

Эта таблица неполная ; Вы можете помочь, расширив его .

Атональная стадия	C(V)VC̬ʰ(V)V	C̬ʰ(V)VC(V)V				C(V)VC(V)V
тоногенез	C̬ʰ → V´C̬V̀ / V_V	C̬ʰVC(V)V		C̬ʰVVC(V)V		-
		C̬ʰ → T̥V, R̬V / #_V		C̬ʰVV → T̥VV̀, R̬VV̀ / #_VV
Результат	C(V)V́C̬(V)V̀	T̥VC(V)V	R̬VC(V)V	T̥VV̀C(V)V	R̬VV̀C(V)V	C(V)VC(V)V

(C = любой согласный, T = неретрофлексный стоп, R = ретрофлексный стоп; C̬ = звонкий, C̥ = глухой; Cʰ = придыхательный; V = нейтральный тон, V́ = восходящий тон, V̀ = нисходящий тон)

Список тональных языков

Африка

Большинство языков Африки к югу от Сахары являются членами нигерско-конголезской семьи , которая преимущественно тональная; заметными исключениями являются суахили (на юго-востоке), большинство языков, на которых говорят в Сенегамбии (среди них языки волоф , серер и кангин ), и фулани . Афроазиатские языки включают как тональную ( чадскую , омотическую ), так и нетональную ( семитскую , берберскую , египетскую и большую часть кушитской ) ветви. Все три койсанские языковые семьи — хоэ , кха и туу — тональные. Большинство языков нило-сахарской семьи тональные.

Азия

См. Также: Лингвистический ареал материковой части Юго-Восточной Азии.

широко распространены многочисленные тональные языки В Китае и материковой части Юго-Восточной Азии . Китайско-тибетские языки (включая мейтей-лон , бирманский , мог и большинство разновидностей китайского языка ; хотя некоторые из них, например шанхайский , лишь незначительно тональны). ) и языки кра-дай (включая тайский и лаосский ) в основном тональные. Языки хмонг-миен являются одними из самых тональных языков в мире, в них имеется до двенадцати фонематически различных тонов. Австронезийские и австроазиатские языки в основном нетональные, за рядом исключений, например, вьетнамский (австроазиатский), кемухи и ябем (австронезийский). Тоны на вьетнамском языке и Цат может быть результатом китайского влияния на оба языка. Были тона на среднекорейском языке. и несколько тонов на японском языке. Другие языки, представленные в регионе, такие как монгольский и уйгурский, принадлежат к языковым семьям, которые не содержат какой-либо тональности, определенной здесь. В Южной Азии тональные языки редки, но некоторые индоарийские языки имеют тональность, в том числе пенджаби , харианви , хариболи и догри . а также диалекты восточного бенгали .

Америка

Большое количество языков Северной, Южной и Центральной Америки являются тональными, в том числе многие атабаскские языки Аляски ( и юго-запада Америки включая навахо ), и отомангские языки Мексики. Среди языков майя , которые в основном нетональные, юкатекский (с наибольшим числом носителей), успатекский и один диалект цоциля развитые тоновые системы имеют . Язык тикуна западной Амазонки, пожалуй, самый тональный язык Америки. Другие языки западной Амазонии также имеют довольно простые системы тонов. Однако, хотя системы тонов были записаны для многих американских языков, теоретической работы по характеристике их систем тонов было проведено мало. В различных случаях было обнаружено, что отомангские тоновые языки в Мексике обладают тональными системами, сходными как с азиатскими, так и с африканскими тональными языками.

Европа

норвежский и шведский разделяют тональные особенности языка посредством «одинарных» и «двойных» тонов, которые в фонетических описаниях могут быть отмечены либо предшествующим знаком ' (одинарный тон), либо ៴ (двойной тон). Одиночный тон начинается с низкой и повышается до высокой ноты ( ˩˦ ). Двойной тон начинается выше одинарного тона, падает, а затем снова повышается до более высокого тона, чем начальный ( ˨˩˦ ), аналогично третьему тону мандаринского языка (как в слове nǐ , /ni˨˩˦/ ).

Примеры на норвежском языке: 'bønder (фермеры) и ៴bønner (бобы), если не считать интонации, фонетически идентичны (несмотря на разницу в написании). Точно так же, и в данном случае при одинаковом написании, 'tømmer (дерево) и ៴tømmer (настоящее время глагола tømme – опустошать) различаются только по интонации. Целые фразы также могут менять значение в зависимости от интонации, например фраза «Hagen gror igjen», которая может означать либо «Сад снова растет», либо «Сад зарастает».

По словам Уотсона, Скауз контрастирует с определенными тонами.

Краткое содержание

К тональным языкам относятся:

• Более 50% сино-тибетских языков . Все синитские языки (прежде всего китайские языки ), некоторые тибетские языки , включая стандартные языки Тибета и Бутана , а также бирманский .
• В австроазиатской семье вьетнамский и другие члены вьетской языковой семьи являются тональными. Другие ветви этой семьи, такие как мон , кхмер и языки мунда , совершенно нетональны.
• Некоторые малайско-полинезийские ветви австронезийских языков в Новой Каледонии (например, паичи и семухи ) и Новой Гвинее (например, мор , майя и матбат ), а также некоторые чамские языки , такие как цат на Хайнане, являются тональными.
• Вся семья Кра-Дай , на которой говорят в основном в Китае, Вьетнаме, Таиланде и Лаосе, включая тайский и лаосский языки , является тональной.
• Вся семья Хмонг-Миен очень тональна.
• Многие афроазиатские языки чадской и омотической ветвей имеют системы тонов, включая хауса .
• Подавляющее большинство нигерско-конголезских языков , таких как эве , игбо , лингала , манинка , йоруба и зулу , имеют тоновые системы. Языки кру и языки южного манде имеют самую сложную структуру. Известные нетональные нигеро-конголезские языки — суахили , фула и волоф .
• Все нилотские языки, такие как язык динка , языки маа , языки луо и языки календжин, имеют систему тонов.
• Все койсанские языки на юге Африки имеют систему тонов; в некоторых языках, таких как сандаве, есть системы тонов, подобные кантонскому диалекту.
• Чуть больше половины атабаскских языков , таких как навахо , имеют тоновые системы (за исключением языков Калифорнии и Орегона, а также некоторых языков Аляски). Атабаскские тоновые языки делятся на две «зеркальные» группы. То есть слово, имеющее высокий тон в одном языке, будет иметь родственное слово с низким тоном в другом, и наоборот.
• Ирокезские языки, такие как могавк, обычно имеют тон; Язык чероки имеет самый обширный тональный набор: шесть тонов, четыре из которых являются контурами. Здесь отчетливо проявляется соотношение контурного тона с простыми слоговыми конструкциями; Фонотактика чероки допускает только слоги структуры (s)(C)V.
• Все отомангские языки тональные. В некоторых случаях, как в случае с Mixtec , различия в системе тонов между диалектами достаточно велики, чтобы вызвать взаимную неразборчивость.
• Язык тикуна западной Амазонки сильно тональный. Различные аравакские языки имеют относительно простые системы тонов.
• Многие языки Новой Гвинеи , такие как сианский, имеют системы регистровых тонов.
• Некоторые индоевропейские языки (особенно шведский , норвежский , литовский , латышский и сербско-хорватский ), а также другие обладают так называемым основным акцентом , при котором только ударный слог слова может иметь разные контурные тона; это не всегда считается случаем тонового языка. Однако некоторые языки, принадлежащие к индоарийской ветви индоевропейской семьи, являются тональными, например пенджаби и догри .
  • Некоторые английские диалекты, такие как ливерпульский и белфастский английский .
• европейского происхождения Некоторые креольские языки , такие как крио , Сарамаккан и папиаменто их африканского субстрата . имеют тон, заимствованный из языков

В некоторых случаях трудно определить, является ли язык тональным. Например, кетский язык Сибири . описывается одними исследователями как имеющий до восьми тонов, другие как имеющий четыре тона, а некоторые как не имеющий тона вообще В подобных случаях классификация языка как тонального может зависеть от интерпретации исследователем того, что такое тон. Например, бирманский язык имеет фонетический тон, но каждый из трех его тонов сопровождается характерным звучанием (скрипучими, бормотающими или простыми гласными). Можно утверждать, что либо тон является сопутствующим звуку, и в этом случае бирманский язык не будет фонематически тональным, либо что звук является сопутствующим тону, и в этом случае он будет считаться тональным. Нечто подобное, похоже, произошло и с Кет.

Созданный в 19 веке язык Solresol может состоять только из тонов, но в отличие от всех естественных тональных языков, тон Solresol является абсолютным, а не относительным, и тон сандхи не возникает.

См. также

• Правило Меуссена
• Музыкальный язык
• Поэт-львоед в каменном логове

Библиография

• Бхатия, ТК (1975). «Эволюция тонов пенджаби» . Исследования в области лингвистических наук . 5 (2): 12–24. Архивировано из оригинала 9 февраля 2022 г. Проверено 15 июля 2020 г.
• Бао, Чжимин (1999). Структура тона . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-0-19-511880-3 .
• Чен, Мэтью Ю. (2000). Тон сандхи: закономерности в китайских диалектах . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета . ISBN  978-0-521-65272-8 .
• Клементс, Джордж Н .; Голдсмит, Джон , ред. (1984). Автосегментные исследования в тонах банту . Берлин: Мутон де Грюйер.
• Фромкин, Виктория А. , изд. (1978). Тон: лингвистический обзор . Нью-Йорк: Академическая пресса.
• Галле, Моррис ; Стивенс, Кеннет (1971). «Заметка об особенностях гортани». Ежеквартальный отчет о проделанной работе 101 . Массачусетский технологический институт.
• Одрикур, Андре-Жорж (2018). «Происхождение тонов во вьетнамском языке (перевод: Из происхождения тонов во вьетнамском языке)» . Проблемы диахронической фонологии . Перевод Марка Брюнеля: 146–160. Архивировано из оригинала 9 февраля 2022 г. Проверено 12 января 2018 г. ХАЛ 01678018.
  • Одрикур, Андре-Жорж (1954). «О происхождении тонов во вьетнамском языке». Азиатский журнал . 242 :69–82.
• Одрикур, Андре-Жорж (2017). «Как реконструировать древнекитайский язык (перевод: Как реконструировать архаичный китайский язык)» . Проблемы диахронической фонологии . Перевод Гийома Жака: 161–182. Архивировано из оригинала 9 февраля 2022 г. Проверено 15 февраля 2021 г. Перепечатано (с дополнениями).
  • Одрикур, Андре-Жорж (1954). «Как реконструировать архаичный китайский язык» . Слово . 10 (2/3): 351–364. дои : 10.1080/00437956.1954.11659532 .
• Одрикур, Андре-Жорж (1961). «Двудольность и тройственность тоновых систем в некоторых дальневосточных языках». Бюллетень Парижского лингвистического общества . 56 (1): 163–180.
  • Одрикур, Андре-Жорж (1972). «Двустороннее и трехстороннее расщепление тональных систем в некоторых дальневосточных языках». У Джимми Г. Харриса; Ричард Б. Носс (ред.). Фонетика и фонология тай (PDF) . Перевод Кристофера Корта. Бангкок: Центральный институт английского языка, Университет Махидол. стр. 58–86. Архивировано (PDF) из оригинала 9 октября 2022 г. Проверено 15 февраля 2021 г. Перевод Одрикура (1961) .
• Омбер, Жан-Мари; Охала, Джон Дж .; Юэн, Уильям Г. (1979). «Фонетические объяснения развития тонов». Язык . 55 (1): 37–58. дои : 10.2307/412518 . JSTOR   412518 .
• Хайман, Ларри М. (2007a). Прототипа с тональным акцентом не существует . 2007 Встреча LSA. Анахайм, Калифорния.
• Хайман, Ларри М. (2007b). «ПРОЕКТ: Тон: он другой?». У Джона Голдсмита; Джейсон Риггл; Алан Ю (ред.). Справочник по фонологической теории (PDF) (2-е изд.). Блэквелл. Архивировано из оригинала (PDF) 28 июля 2012 г. - в годовом отчете Фонологической лаборатории Калифорнийского университета в Беркли (2007 г.).
• Хайман, Ларри М. (2009). «Как (не) делать фонологическую типологию: случай высотного акцента» (PDF) . Языковые науки . 31 (2–3): 213–238. дои : 10.1016/j.langsci.2008.12.007 . S2CID   10431925 . Архивировано (PDF) из оригинала 9 октября 2022 г.
• Международная фонетическая ассоциация (1989). «Отчет о Кильской конвенции 1989 года». Журнал Международной фонетической ассоциации . 19 (2): 67–80. дои : 10.1017/S0025100300003868 . JSTOR   44526032 . S2CID   249412330 .
• Кингстон, Джон (2005). «Фонетика атабаскского тоногенеза» . В Харгусе, Шэрон; Райс, Керен (ред.). Атабаскская просодия . Амстердам: Издательство Джона Бенджамина. стр. 137–184. ISBN  9789027285294 .
• Кингстон, Джон (2011). «Тоногенез» (PDF) . В Марке ван Остендорпе; Колин Дж. Юэн; Элизабет Хьюм; Керен Райс (ред.). Компаньон Блэквелла по фонологии, Том 4: Фонологические интерфейсы . Чичестер: Уайли-Блэквелл. стр. 2304–2333. Архивировано (PDF) из оригинала 10 декабря 2021 г. Проверено 15 июля 2020 г.
• Кирби, Джеймс; Брюнель, Марк (2017). «Тон Юго-Восточной Азии в реальной перспективе». В Раймонде Хики (ред.). Кембриджский справочник по площадной лингвистике . Кембриджские справочники по языку и лингвистике. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. стр. 703–731. дои : 10.1017/9781107279872.027 . hdl : 20.500.11820/b1f8fff3-64e5-4504-8a49-7ac2ff1e1293 . ISBN  9781107279872 . S2CID   5036805 .
• Мэддисон, Ян (1978). «Универсалии тона». В Гринберге, Дж. Х. (ред.). Универсалии человеческого языка: Фонология . Том. 2. Стэнфорд: Издательство Стэнфордского университета.
• Мишо, Алексис ; Васьер, Жаклин (2015). «Тон и интонация: вводные замечания и практические рекомендации» . КАЛИФО-Киль работают над лингвистикой и фонетикой . 3 :43–80. Архивировано из оригинала 09.11.2020 . Проверено 12 января 2018 г.
• Мишо, Алексис ; Сэндс, Бонни (2020). «Тоногенез» . В Аронофф, Марк (ред.). Оксфордская исследовательская энциклопедия лингвистики . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. дои : 10.1093/акр/9780199384655.013.748 . ISBN  9780199384655 . Архивировано из оригинала 9 февраля 2022 г. Проверено 06 сентября 2020 г.
• Одден, Дэвид (1995). «Тон: африканские языки». В Голдсмит, Дж. (ред.). Справочник по фонологической теории . Оксфорд: Бэзил Блэквелл.
• Одден, Дэвид (2020). "Тон " У Райнера Воссена; Геррит Дж. Диммендал (ред.). Оксфордский справочник африканских языков Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. стр. 100-1 30–47. ISBN  9780199609895 .
• Пайк, Кеннет Л. (1948). Языки тонов: метод определения количества и типа контрастов высоты звука в языке с исследованиями тонемического замещения и слияния . Анн-Арбор: Издательство Мичиганского университета. (Перепечатано в 1972 г., ISBN   0-472-08734-7 ).
• Ви, Лиан-Хи (2008). «Фонологические закономерности в английском языке Сингапура и Гонконга» . Мировые англичане . 27 (3/4): 480–501. дои : 10.1111/j.1467-971X.2008.00580.x .
• Ага, Мойра (2002). Тон . Кембриджские учебники по лингвистике. Кембридж: Издательство Кембриджского университета . ISBN  978-0-521-77314-0 . ISBN   0-521-77445-4 (пбк).

Внешние ссылки

• Карта мира тоновых языков. Мировой атлас языковых структур онлайн.