Радуйтесь, радуйтесь! Давай, славь дни , BWV 248 I

*Радуйтесь, радуйтесь! Встаньте, восхвалите дни*
Радуйтесь, радуйтесь! Встаньте, восхвалите дни
Первая часть Рождественской оратории.
Рождественская кантата И.С. Баха
	Первая страница рукописи партитуры
Каталог	BWV 248 I
Связанный	БВВ 214 ; БВВ 213 ;
Текст	Луки 2:1, 3–7 ; « Как мне тебя принять » ; « Хвала Тебе, Иисус Христос » ; « С небес, вот откуда я родом » ;
Выполненный	25 декабря 1734 г. : Лейпциг
Движения	9
Вокал	САТБ Хор и солисты
Инструментальный	3 трубы ; литавры ; 2 траверсо ; 2 гобоя ; 2 гобоя д'амур ; 2 скрипки ; альт ; виолончель ; виолончель ; непрерывный ;

Радуйтесь, радуйтесь! , Кричите от радости, ликуйте, поднимайтесь, хвалите день ^{[ 1 ]} БВВ 248 ^я (также пишется как BWV 248 I ), ^{[ 2 ]} года Рождественская кантата 1734 Иоганна Себастьяна Баха , служащая первой частью его Рождественской оратории . Бах был тогда Томаскантором , ответственным за церковную музыку в четырех церквях Лейпцига , эту должность он занял в 1723 году. Либретто оратории неизвестного автора следовало за рождеством Иисуса из Евангелия от Луки , перемежаясь с отражающими текстами для речитативов. и арии , и строфы из лютеранских гимнов .

Кантата состоит из девяти частей . За расширенным хоровым вступлением следуют две сцены, каждая из которых состоит из четырех частей. Обе сцены состоят из цитаты из Евангелия от Луки, речитатива, отражающего повествование, арии-молитвы или размышления и хорала, устанавливающего строфу из лютеранского гимна. Бах написал кантату для трех вокальных солистов, четырехголосного хора и праздничного оркестра в стиле барокко с трубами, литаврами , флейтами, гобоями и струнными. Солист -тенор повествует библейскую историю секко-речитативом, как Евангелист . Есть два хорала: четырехголосная постановка « Wie soll ich dich empfangen » Пауля Герхардта и заключительная партитура с независимым оркестром, наложенная на текст строфы из » Мартина Лютера « Vom Himmel hoch, da komm ich her .

Вступительная часть и две арии основаны на светских кантатах, написанных для членов дрезденского двора . Вступление и одна ария основаны на произведении «Тёнет, ихр Паукен!» Эршаллет, Тромпетен! (Звучите, барабаны! Звучите, трубы!), BWV 214, которую он сочинил ко дню рождения Марии Жозефы Саксонской 8 декабря 1733 года. Другая ария основана на Laßt uns sorgen, laßt uns wachen , BWV 213. , написанное к 11-летию наследного принца Фридриха Кристиана в том же году.

Бах провел первые выступления с Томанерхором в двух главных церквях Лейпцига 25 декабря 1734 года во время утренних и вечерних служб.

Фон

С момента своего назначения музыкальным руководителем в Лейпциге в 1723 году Бах представлял церковные кантаты к рождественскому сезону в Томаскирхе (церковь Св. Фомы) и Николаикирхе (церковь Св. Николая), включая следующие рождественские кантаты: ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}^{[ 5 ]}

1723: Christen, ätzet diesen Tag , BWV 63 , первоначально сочиненный в 1714 году как часть Веймарского цикла кантат Баха и принятый в его первый цикл кантат после его представления в Лейпциге во время рождественского сезона 1723–24 годов; ^{[ 6 ]}
1724: Gelobet seist du, Jesu Christ , BWV 91 (ранняя версия), часть цикла хоральных кантат ; ^{[ 7 ]}
1725: Пусть наши уста будут полны смеха , BWV 110 , часть третьего цикла кантат Баха ; ^{[ 8 ]}
1728 (или 1729): Ehre sei Gott in der Höhe , BWV 197a , частично утраченная кантата цикла Пикандра 1728–29 . ^{[ 9 ]}

Церковная музыка на латыни не была редкостью на Рождество в Лейпциге: композиции Баха в этом жанре включают на Рождество 1723 года рождественскую версию его Магнификата, BWV 243a , и Sanctus ре мажор, BWV 238 . ^{[ 10 ]} Другой Sanctus , Sanctus для шести вокальных партий, BWV 232 III (ранняя версия) , был написан к Рождеству 1724 года. ^{[ 11 ]}

Дрезденский суд

В 1733 году Август III Польский сменил своего отца Августа Сильного на посту курфюрста Саксонии и поселился в Дрездене . Бах надеялся стать придворным композитором и посвятил Миссу 1733 года . Августу ^{[ 12 ]}

Одна из светских кантат Баха , Laßt uns sorgen, laßt uns wachen , BWV 213 , также известная как Hercules am Scheidewege ( Геркулес на распутье ), на либретто Пикандра , была исполнена 5 сентября 1733 года , в 11-й день рождения сына избиратель. ^{[ 13 ]} Он написал еще одну кантату для жены курфюрста Марии Жозефы в честь ее 34-летия 8 декабря: ^{[ 14 ]} Звук, барабанщики! Звучите, трубы! BWV 214 ( Зовите, барабаны! Звените, трубы! ). ^{[ 15 ]} Она также известна как « Glückwunschkantate zum Birthdaye der Queen » ( Поздравительная кантата ко дню рождения королевы ), хотя Мария Жозефа не была коронована королевой Польши до января 1734 года. ^{[ 16 ]}

Три расширенные части BWV 248 I основаны на музыке из этих двух кантат: вступительный припев следует за вступлением Tönet, ihr Pauken! , а арии альта и баса взяты из Laßt uns sorgen и Tönet, ihr Pauken! , соответственно. ^{[ 17 ]}

Чтения и текст

Бах сочинил Jauchzet, frohlocket! в 1734 году. Кантата составляет первую часть его Рождественской оратории , которая исполнялась шесть раз во время Рождества , начиная с первой части на Рождество . ^{[ 2 ]} Предписанными чтениями для праздника были Послание к Титу : «Явилась милость Божия» ( Титу 2:11–14 ) или Исаия : «Младенец родился у нас» ( Исаия 9:2–7 ) и вторая из Евангелия от Луки, описывающая Рождество , Благовещение под пение пастырей и ангелов ( Лк. 2:1–14 ). ^{[ 18 ]} Личность либреттиста неизвестна ; ^{[ 2 ]} возможно, он был Пикандром, более ранним соавтором. ^{[ 19 ]} После вступительного припева история рассказывается по Евангелию от Луки, перемежаясь с рефлексивными речитативами , ариями и хоралами . Часть I описывает рождение Иисуса до рождения ребенка. ^{[ 19 ]}

Произведение состоит из девяти частей . Текст вступительного припева представляет собой вольный перефраз начала 100-го псалма . ^{[ 20 ]} За припевом следуют две группы по четыре части в каждой по схеме: чтение/речитатив/ария/хорал. Альфред Дюрр отмечает, что богослов Август Герман Франке и другие рекомендовали три шага при чтении Библии: чтение / медитация / молитва, и видит аналогичный подход, в котором хорал сравнивается с аминь, подтверждающим молитву. ^{[ 19 ]}

повествует Солист -тенор из Мартина Лютера перевода Библии речитативом в роли Евангелиста ( Лк. 2:1, 3–7 ). ^{[ 2 ]} Хор исполняет два хорала: четырехголосную постановку « Wie soll ich dich empfangen » Пауля Герхардта и постановку для хора и независимого оркестра 13-й строфы » Мартина Лютера из « Vom Himmel hoch, da komm ich her , чтобы закрыть хорал. кантата. ^{[ 2 ]}^{[ 21 ]} В седьмой части речитатив сочетается с шестой строфой лютеровского гимна «Gelobet seist du, Jesu Christ». ^{[ 22 ]}

Первое выступление

Бах руководил первым выступлением во время утреннего исполнения в Николаикирхе в 1734 году. ^{[ 23 ]} Либретто было напечатано и носит название оратории, которая исполнялась на протяжении всего Рождества в обеих главных церквях Лейпцига. Anno 1734. (Оратория, исполнявшаяся в канун Рождества в двух главных церквях Лейпцига. 1734 год.) Название Jauchzet! радуйтесь! гласит: «В 1-й день Святого Рождества. Утро в Св. Николае, полдень в Св. Фоме» (В 1-й день Святого Рождества. Утро в Св. Николае, полдень в Св. Фоме).

Музыка

Оценка и структура

Бах структурировал кантату из девяти частей, начиная с расширенного припева. Остальные восемь частей содержат евангельское чтение в речитативе тенор-секко, медитативный аккомпанирующий речитатив, молитвенную арию и утверждающий хорал. ^{[ 19 ]} В его состав входят три вокальных солиста (альт, тенор и бас), четырехголосный хор ( САТБ ) и барочный инструментальный ансамбль из трех труб (Тр), литавр , двух траверсо (Тра), двух гобоев (Об), двух гобоев д. 'amore (Оа), две скрипки (Vl), альт (Va) и бассо континуо . ^{[ 24 ]} Типичное представление длится 29 минут. ^{[ 1 ]}

Следующая оценка соответствует Neue Bach-Ausgabe ( Новое издание Баха ). Тональность и размеры взяты у Дюрра и используют символ общего времени. ^{[ 25 ]} Континуо, играемое повсюду, не показано.

Движения *Яухзета, фрахлокет!*
Нет.	Заголовок	Текст	Тип	Вокал	Латунь	Ветры	Струны	Ключ	Время
1	Радуйтесь, радуйтесь! Duration: 8 minutes and 16 seconds.	анон.	Хор	САТБ	3Тр	2Тра 2Об	2Вл А	ре мажор	3/8
2	Но это произошло в то время Duration: 1 minute and 28 seconds.	Луки 2:1, 3–6	Речитатив	Т
3	Теперь мой дорогой жених будет Duration: 56 seconds.	анон.	Речитатив	А		2 Да
4	Готовься, Сион Duration: 5 minutes and 24 seconds.	анон.	Воздух	А		Ой	Вл	Несовершеннолетний	3/8
5	Как мне вас принять? Duration: 1 minute and 17 seconds.	Герхардт	Хорал	САТБ		2Тра 2Об	2Вл А	Несовершеннолетний
6	И она родила своего первого сына Duration: 27 seconds.	Луки 2:7	Речитатив	Т
7	Он беден на земле Кто хочет по-настоящему возвысить любовь? Duration: 3 minutes and 15 seconds.	Лютер анон.	Хорал и речитатив	С Б		2 Да		соль мажор	3/4
8	Великий господин и сильный король Duration: 5 minutes and 22 seconds.	анон.	Воздух	Б	Тр	Между	2Вл А	ре мажор	2/4
9	О, мой дорогой маленький Иисус Duration: 1 minute and 19 seconds.	Лютер	Хорал	САТБ	3Тр	2Тра 2Об	2Вл А	ре мажор	4/4

Движения

1

Фрагмент рукописной партитуры «Tönet, ihr Pauken» с изменениями на «Jauchzet, frohlocket!» — Фрагмент рукописной партитуры *Tönet, ihr Pauken* с изменениями для *Jauchzet, frohlocket!*

Текст вступительного припева - « Jauchzet, frohlocket! Auf, preiset die Tage », переведенный Ричардом Д.П. Джонсом как «Крикните от радости, ликуйте, встаньте, хвалите день!» ^{[ 1 ]} и Памелы Деллал как «Празднуйте, радуйтесь, вставайте и хвалите в эти дни». ^{[ 22 ]} Это расширенная комплексная тройная форма (A–B–A). Что необычно для музыки Баха, она открывается только литаврами (чайниками). ^{[ 26 ]} Затем входят трубы, а затем струнные и деревянные духовые инструменты. ^{[ 27 ]} Эта последовательность соответствует светской модели « Звучите, вы, барабаны », где текст просит инструменты вступать в следующем порядке: « , вы, барабаны! Звучите, трубы! Звучат струны, наполняйте воздух! Звучите (Звучите, барабаны! Звените, трубы! Вибрирующие струны, наполняйте воздух! Теперь пойте песни, буйные поэты). ^{[ 28 ]} Расширенная инструментальная ритурнель представляет музыкальный материал всей части в меняющихся инструментальных красках. Первые такты исследуют трезвучие ре мажор в различных красках инструментальных звуков. ^{[ 29 ]}

Голоса звучат в унисон , имитируя сначала литавры, затем трубы. ^{[ 27 ]} В следующем разделе вокальные линии в основном гомофонны , а иногда и подражательны, в то время как инструментальные силы управляют движением. С текстом « Lasset das Zagen, verbannet die Klage » (Оставь отчаяние, изгони плач), ^{[ 22 ]} голоса, теперь уже в имитации , доминируют под аккомпанемент инструментов. ^{[ 30 ]} Второй раздел представляет собой модифицированное повторение первого. ^{[ 31 ]}

Средняя часть (В) также включает два прохода. « Служите Вышнему славными хорами » ^{[ 22 ]} представляет собой имитационную часть си минор , сопровождаемую только струнными. ^{[ 31 ]} « Будем почтить имя государя! » ^{[ 1 ]} в основном состоит из гомофонии со струнными и деревянными духовыми инструментами. После средней части начало А повторяется полностью. ^{[ 31 ]}

Музыковед Маркус Рэти отмечает, что в светской модели Tönet, ihr Pauken Бах изначально не думал начинать только с литавр, но пришел к нынешней версии в более поздней редакции. Рэти предполагает, что Бах искал более драматичный способ начать с уменьшенной силы и позволить музыке нарастать, в соответствии со своим стремлением перенести оперные особенности из Дрездена в Лейпциг. ^{[ 32 ]} Рэти отмечает, что слушатели в то время, возможно, интерпретировали доминирующие трубы как королевские инструменты, в данном случае три трубы и литавры, что соответствует трубе облигато в арии «Großer Herr und starker König», в которой новорожденный обращается как к королю, так и к спасителю. ^{[ 33 ]}

2

Тенор начинается секко-речитативом « И было в то время». ^{[ 22 ]} из Луки 2:1,3–6. Это один из самых длинных речитативов в оратории, начинающийся с указа Цезаря Августа о переписи населения . Он следует образцу, на который повлияли как оперные речитативы, так и литургическое пение: фразы часто начинаются с восходящей кварты и заканчиваются нисходящей четвертью, в ритме, как при разговоре, и в умеренном диапазоне. Акценты сделаны высокими нотами, здесь для слова «Иосиф», и изменениями гармонии, здесь для «Давида». Создание гармонического напряжения заканчивается, когда упоминается беременность Мэри. ^{[ 34 ]}

3

Альт передает повествование, в частности объявление о рождении, в речитативе: « Теперь мой дорогой жених, теперь герой из ветви Давида». ^{[ 22 ]} выражая стремление встретиться со своим женихом, потомком Давида , в образах Песни Песней . В аккомпанируемом речитативе голос поддерживают два гобоя д'амур. ^{[ 17 ]}

4

В арии альто да капо « Готовься, Сион, нежными усилиями » (Готовься, Сион, нежными усилиями), ^{[ 22 ]} певица готовится к встрече с любимым. Гобой д'амур поддерживает нежную выразительность. В основу движения легла ария «Ich will dich nicht hören» (№9) из светской кантаты Laßt uns sorgen, laßt uns wachen , BWV 213 , с другим аффектом . В то время как светская модель требует разрушения («zermalmet»), ария оратории говорит о прекраснейшей возлюбленной («den Liebsten, den Schönsten»). ^{[ 35 ]}

5

Первую сцену завершает хорал « Wie soll ich dich empfangen » (Как мне тебя обнять), ^{[ 22 ]}^{[ 36 ]} углубление правильной подготовки к приему любимого человека. Это первая строфа адвентистской песни Пауля Герхардта с мелодией, которая ассоциировалась с ней в Лейпциге, та же самая мелодия также использовалась в страстном гимне Герхардта « O Haupt voll Blut und Wunden ». Та же самая мелодия этого первого хорала оратории вновь появляется в заключительной части заключительной части VI, «Nun seid ihr wohl gerochen». ^{[ 35 ]}

Пол Герхардт:

Как мне вас принять?
и как мне встретиться с тобой,
о, желание всего мира,
о украшение моей души?
О, Иисус, Иисус, поставь
нести факел себе,
тем, что тебя радует,
будь мне известен и осведомлен.

Кэтрин Винкворт : ^{[ 37 ]}

О Господь, как мне встретить Тебя,
Добро пожаловать, ладно?
Твой народ жаждет приветствовать Тебя,
Надежда моя, Восторг моего сердца!
О, зажги, Господь святейший,
Твоя лампа в моей груди
поступать духом смиренно
все, что может понравиться Вам больше всего.

6

Тенор продолжает повествование еще одним секко-речитативом: « И родила она первенца своего сына ». ^{[ 22 ]} после Луки 2:7, сообщая о рождении младенца, положенного в ясли. ^{[ 22 ]}

7

Гравюра XVI века с хоральной мелодией — Хоральная мелодия « Gelobet seist du, Jesu Christ Иоганна Вальтера. *» в Виттенбергском гимне*

В сочетании хорала и речитатива сопрано поет шестую строфу « Er ist auf Erden kommen art » (Он пришел на землю бедным), ^{[ 22 ]} из гимна Лютера « Gelobet seist du, Jesu Christ » ^{[ 22 ]} в трехметровом размере и украшенный. Строка за строкой она перемежается комментариями баса, который начинает: « Wer will die Liebe recht erhöhn » (Кто может по праву превозносить эту любовь), ^{[ 22 ]} в контрастное общее время. ^{[ 35 ]} Голоса поддерживают два гобоя д'амур. ^{[ 38 ]}

8

Ария баса да капо: « Великий Господь, о могущественный Царь , дорогой Спаситель, о, как маленький!» ^{[ 22 ]} противопоставляет рождение Господа нашего бедности. Часть взята из басовой арии в «Тёнете», ihr Pauken , в которой обращение к королеве сопровождается звуком трубы облигато, обращающимся к ее королевской семье. ^{[ 17 ]}

9

Кантата завершается хоралом « Ach mein herzliebes Jesulein » (Ах, возлюбленный моим сердцем маленький Иисус). ^{[ 22 ]}^{[ 39 ]} 13-я строфа гимна Лютера « Вверх с небес, вот откуда я пришёл ». ^{[ 22 ]} В то время как сострадательный текст обращается к младенцу, междометия труб и литавр напоминают вступительную часть и указывают на его божественную природу. ^{[ 35 ]}

Мартин Лютер:

О, мой дорогой маленький Иисус,
Сделай себя чистым, нежным нищим,
Чтобы отдохнуть в святыне моего сердца,
Что я никогда не забуду твое.

Перевод Кэтрин Винкворт:

Ах! Дорогой Иисус, Святой Младенец,
Сделай Тебе постель мягкую, непорочную,
В моем сердце, чтобы это могло быть
Тихая палата, хранимая для Тебя.

Дословный перевод:

Ах! мой дорогой маленький Иисус
Сделаю тебе чистую мягкую постельку,
Чтобы отдохнуть в святилище моего сердца
Что я никогда не забуду тебя.

Выступления и наследие

Бах, возможно, исполнил Jauchzet, frohlocket! еще раз, но об этом нет никаких записей. ^{[ 40 ]} Хотя выступления Jauchzet, frohlocket! в Рождественские службы стали редкостью, ^{[ 41 ]} они регулярно проводятся в Лейпциге, где произведение было впервые исполнено. ^{[ 42 ]} Кантата часто исполняется в концертах, которые обычно объединяют в себе несколько частей Рождественской оратории , чаще всего части I–III. Для немецкоязычных людей посещение такого концерта является рождественской традицией. ^{[ 41 ]}

Дюрр и Джонс описали кантату как «одну из вершин мировой музыкальной литературы». ^{[ 19 ]} Рэти отмечает, что, хотя « Рождественская оратория» является одним из наиболее часто исполняемых произведений Баха, она не привлекла большого внимания англоязычных исследователей. ^{[ 43 ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Дюрр и Джонс 2006 , с. 102 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Бах Цифровой 2018 .
^ Вольф 2002 , стр. 237–257.
^ Дюрр и Джонс 2006 , стр. 22–35.
^ Бюлоу 2016 , с. 272.
^ Бах Цифровой 63 2019 .
^ Бах Digital 91 2019 .
^ Бах Цифровой 110 2019 .
^ Бах Digital 197a 2019 .
^ Баха Цифровые произведения 00303 и 00297
^ Цифровая работа Баха 11391
^ Рэти 2003 .
^ Бах Цифровой 213 2019 .
^ Дюрр и Джонс 2006 , стр. 102 , 820, 827–830.
^ Бах Цифровой 214 2018 .
^ Вессель 2015 , стр. 25–44, 47, 99–100.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Вессель 2015 , с. 47.
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 91 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Дюрр и Джонс 2006 , с. 104 .
^ Рэти 2016 , с. 174 .
^ Рэти 2016 , с. 152.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п Брокер 2021 .
^ Вольф 2002 , стр. 254.
^ Епископ 2018 .
^ Дюрр и Джонс 2006 , стр. 102–103 .
^ Рэти 2016 , стр. 148–149 .
^ Jump up to: ^а ^б Рэти 2016 , с. 148 .
^ Брокер 214 2021 .
^ Рэти 2016 , с. 151 .
^ Рэти 2016 , с. 152 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Рэти 2016 , с. 153 .
^ Рэти 2016 , с. 149 .
^ Рэти 2016 , с. 160 .
^ Рэти 2016 , с. 161 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Дюрр и Джонс 2006 , с. 105 .
^ Дан 5 2018 .
^ Гимнарий 2019 .
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 103 .
^ Дан 9 2018 .
^ Хофманн 2005 .
^ Jump up to: ^а ^б Шеневольф 2019 .
^ Концертхаус Дортмунд 2008 .
^ Рэти 2016 , с. 5 .

Цитируемые источники

Бах Цифровой

«Радуйтесь, радуйтесь! Восстаньте, славьте дни / (Рождественская оратория, часть 1) BWV 248 I; BC D 7 I» . Бах Цифровой . Проверено 6 декабря 2018 г.
«Давайте побеспокоимся, давайте проснемся (Dramma per musica) BWV 213; BC G 18 / Светская кантата (назначение неизвестное)» . Бах Цифровой . Проверено 24 ноября 2018 г.
«Звучите, литавры! Звучите, трубы! BWV 214; BC G 19 / Светская кантата (День рождения)» . Бах Цифровой . Проверено 7 декабря 2017 г.
«Христиане, запечатлейте этот день BWV 63; BC A 8 / Священная кантата (1-е Рождество)» . Бах Цифровой . Проверено 12 ноября 2019 г.
«Gelobet seist du, Jesu Christ [ранняя версия] BWV 91.1; BWV 91 / Хоральная кантата (1-е Рождество)» . Бах Цифровой . Проверено 16 декабря 2019 г.
«Пусть наши уста будут полны смеха BWV 110; BC A 10 / Священная кантата (1-е Рождество)» . Бах Цифровой . Проверено 12 ноября 2019 г.
«Слава Богу в высших BWV 197а; BC A 11 / Священная кантата (1-е Рождество)» . Бах Цифровой . Проверено 12 ноября 2019 г.

Книги

Бьюлоу, Джордж Дж. (2016). Эпоха позднего барокко . Том. 4. С 1680-х по 1740-е годы . Спрингер . ISBN 978-1-34-911303-3 .
Дюрр, Альфред ; Джонс, Ричард Д.П. (2006). Кантаты И.С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте . Издательство Оксфордского университета . стр. 102–105, 820. ISBN. 978-0-19-929776-4 .
Рэти, Маркус (2016). Рождественская оратория Иоганна Себастьяна Баха: музыка, теология, культура . Издательство Оксфордского университета . стр. 148–152. ISBN 978-0-19-027526-6 .
Вессель, Йенс (2015). «Кётен (1717–1723)» (PDF) . И. С. Бах и итальянская опера / Drammi per musica для курфюрстских саксонских и польских королевских семей в 1733–1736 годах (диссертация) (на немецком языке). Гамбургский университет музыки и театра . стр. 25–44, 47, 99–100.
Вольф, Кристоф (2002). Иоганн Себастьян Бах: ученый музыкант . WW Нортон и компания . ISBN 978-0-393-32256-9 .

Интернет-источники

Бишоп, Уолтер Ф. (2018). «BWV 248I Радуйтесь, радуйтесь! Восстаньте, славьте дни / Рождественская оратория I» . Университет Альберты . Проверено 31 декабря 2023 г.
Дан, Люк (2018). «БВВ 248,5» . bach-chorales.com . Проверено 18 декабря 2018 г.
Дан, Люк (2018). «БВВ 248.9» . bach-chorales.com . Проверено 18 декабря 2018 г.
Деллал, Памела (2021). «БВВ 248-И – Радуйтесь, радуйтесь, восставайте, хвалите дни» . pameladellal.com . Проверено 22 декабря 2021 г.
Деллал, Памела (2021). «BWV 214 – Звучите, литавры! Звучите, трубы!» . pameladellal.com . Проверено 22 декабря 2021 г.
Хофманн, Клаус (2005). «Иоганн Себастьян Бах / Рождественская оратория / Рождественская оратория» (PDF) . Издательство Карус . п. В. Проверено 15 ноября 2013 г.
Рэти, Маркус (18 апреля 2003 г.). «Месса си минор Иоганна Себастьяна Баха: величайшее произведение всех времен и всех людей» (PDF) . ism.yale.edu . Проверено 14 ноября 2013 г.
Шеневольф, Маркус (2019). «И. С. Бах, Рождественская оратория: вступление к произведению и либретто» . shoenewolf.com (на немецком языке) . Проверено 15 ноября 2013 г.
«Ах! Господи, как мне встретить Тебя» (PDF) . Концертхаус Дортмунд (на немецком языке). 6 декабря 2008 года . Проверено 15 ноября 2018 г.
«Ах! Господи, как мне встретить Тебя? » сайт гимнария.org . Проверено 16 декабря 2017 г.

Внешние ссылки

Литература о Радуйтесь, радуйтесь! Вверх, хвала дням, BWV 248 I в Немецкой национальной библиотеки. каталоге
Weihnachtsoratorium, BWV 248 : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
Звук, барабанщики! Звук, трубы!, BWV 214 : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур.
Минчем, Джулиан. «Chapter 95 BWV 214 Звучите, литавры! Звучите, трубы! / Звучите барабаны, звоните в трубы!» . jsbachcantatas . Проверено 10 сентября 2022 г.

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA102_102]-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Дюрр и Джонс 2006 , с. 102 .

[FOOTNOTEBach_Digital2018-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Бах Цифровой 2018 .

[FOOTNOTEWolff2002237–257-3] Вольф 2002 , стр. 237–257.

[FOOTNOTEDürrJones200622–35-4] Дюрр и Джонс 2006 , стр. 22–35.

[FOOTNOTEBuelow2016272-5] Бюлоу 2016 , с. 272.

[FOOTNOTEBach_Digital_632019-6] Бах Цифровой 63 2019 .

[FOOTNOTEBach_Digital_912019-7] Бах Digital 91 2019 .

[FOOTNOTEBach_Digital_1102019-8] Бах Цифровой 110 2019 .

[FOOTNOTEBach_Digital_197a2019-9] Бах Digital 197a 2019 .

[10] Баха Цифровые произведения 00303 и 00297

[11] Цифровая работа Баха 11391

[FOOTNOTERathey2003-12] Рэти 2003 .

[FOOTNOTEBach_Digital_2132019-13] Бах Цифровой 213 2019 .

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA102_102],_820,_827–830-14] Дюрр и Джонс 2006 , стр. 102 , 820, 827–830.

[FOOTNOTEBach_Digital_2142018-15] Бах Цифровой 214 2018 .

[FOOTNOTEWessel201525–44,_47,_99–100-16] Вессель 2015 , стр. 25–44, 47, 99–100.

[FOOTNOTEWessel201547-17] Jump up to: ^а ^б ^с Вессель 2015 , с. 47.

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA91_91]-18] Дюрр и Джонс 2006 , с. 91 .

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA104_104]-19] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Дюрр и Джонс 2006 , с. 104 .

[FOOTNOTERathey2016[httpsbooksgooglecombooksidUHDADAAAQBAJpgPA147_174]-20] Рэти 2016 , с. 174 .

[FOOTNOTERathey2016152-21] Рэти 2016 , с. 152.

[FOOTNOTEDellal2021-22] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п Брокер 2021 .

[FOOTNOTEWolff2002254-23] Вольф 2002 , стр. 254.

[FOOTNOTEBischof2018-24] Епископ 2018 .

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA102_102–103]-25] Дюрр и Джонс 2006 , стр. 102–103 .

[FOOTNOTERathey2016[httpsbooksgooglecombooksidUHDADAAAQBAJpgPA148_148–149]-26] Рэти 2016 , стр. 148–149 .

[FOOTNOTERathey2016[httpsbooksgooglecombooksidUHDADAAAQBAJpgPA148_148]-27] Jump up to: ^а ^б Рэти 2016 , с. 148 .

[FOOTNOTEDellal_2142021-28] Брокер 214 2021 .

[FOOTNOTERathey2016[httpsbooksgooglecombooksidUHDADAAAQBAJpgPA151_151]-29] Рэти 2016 , с. 151 .

[FOOTNOTERathey2016[httpsbooksgooglecombooksidUHDADAAAQBAJpgPA1652_152]-30] Рэти 2016 , с. 152 .

[FOOTNOTERathey2016[httpsbooksgooglecombooksidUHDADAAAQBAJpgPA153_153]-31] Jump up to: ^а ^б ^с Рэти 2016 , с. 153 .

[FOOTNOTERathey2016[httpsbooksgooglecombooksidUHDADAAAQBAJpgPA149_149]-32] Рэти 2016 , с. 149 .

[FOOTNOTERathey2016[httpsbooksgooglecombooksidUHDADAAAQBAJpgPA160_160]-33] Рэти 2016 , с. 160 .

[FOOTNOTERathey2016[httpsbooksgooglecombooksidUHDADAAAQBAJpgPA161_161]-34] Рэти 2016 , с. 161 .

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA105_105]-35] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Дюрр и Джонс 2006 , с. 105 .

[FOOTNOTEDahn_52018-36] Дан 5 2018 .

[FOOTNOTEHymnary2019-37] Гимнарий 2019 .

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA103_103]-38] Дюрр и Джонс 2006 , с. 103 .

[FOOTNOTEDahn_92018-39] Дан 9 2018 .

[FOOTNOTEHofmann2005-40] Хофманн 2005 .

[FOOTNOTESchönewolf2019-41] Jump up to: ^а ^б Шеневольф 2019 .

[FOOTNOTEKonzerthaus_Dortmund2008-42] Концертхаус Дортмунд 2008 .

[FOOTNOTERathey2016[httpsbooksgooglecombooksidUHDADAAAQBAJpgPA5_5]-43] Рэти 2016 , с. 5 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

v т и Мессы, магнификат, страсти и оратории Иоганна Себастьяна Баха
Latin church music	Mass in B minor early version structure discography Kyrie–Gloria masses, BWV 233–236 Magnificat early version discography
Passions	Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet includes BWV 1084 Weimarer Passion St John Passion structure discography St Matthew Passion structure discography St Luke Passion St Mark Passion Wer ist der, so von Edom kömmt includes BWV 1088 and 1149
Oratorios	Christmas Oratorio, BWV 248 discography Parts: I II III IV V VI Easter Oratorio, BWV 249 Ascension Oratorio, BWV 11
Evangelist List of compositions by Johann Sebastian Bach

v т и Церковные кантаты Иоганна Себастьяна Баха
Before Leipzig	Early: BWV 4 131 71 1138.1 & .2 106 196 150 143 Weimar: BWV 61 70a 186a 132 147a 63 152 155 18 54 80a 182 31 12 172 165 21 185 199 161 162 163 Köthen: BWV Anh. 5
First cycle (1723–24)	Between Trinity and Advent: BWV 75 76 24 167 147 186 136 105 46 179 69a 77 25 138 95 148 48 109 89 60 90 70 From Advent to Trinity: BWV 40 64 190 153 65 154 73 81 83 144 181 22 23 66 134 67 104 166 86 37 44 59 184
Second cycle (and chorale cantatas)	Chorale cantatas between Trinity and Easter: BWV 20 2 7 135 10 93 107 178 94 101 113 33 78 99 8 130 114 96 5 180 38 115 139 26 116 62 91 121 133 122 41 123 124 3 111 92 125 126 127 1 Continuation of the second cycle: BWV 6 42 85 103 108 87 128 183 74 68 175 176 Later additions to the chorale cantata cycle: BWV 80 137 129 58 112 140 177 9 14 Other late chorale cantatas: BWV 117 192 100 97
Third cycle	After Trinity 1725: BWV 168 164 79 Liturgical year 1725–26: BWV 110 57 151 28 16 32 13 72 146 43 39 88 170 187 45 102 35 17 19 27 47 169 56 49 98 55 52 1727: BWV 82 84 34 173
Later and other	Picander cycle: BWV 149 188 197a 171 156 159 145 174 Late parodies: BWV 36 30 191 200 248 (I, II, III, IV, V, VI) 1083 Council election (Leipzig): BWV 119 193 29 120 69 (lost: 1139.1, 1140–1141) Wedding: BWV 34a 195 120a 197 Funeral: 157 244a Other: 194 190a 120b 51 158 50 Doubtful: 53 142 189 217 220 221 223 224
Bach cantata List of Bach cantatas Discography: Monteverdi Choir/Koopman/Teldec