Архитектура Лондона

Городской пейзаж Лондона 2014 года, вид со стороны Вестминстера , демонстрирующий эклектичное сочетание исторической и современной архитектуры, включая Вестминстерский дворец и Осколок .

Архитектурное наследие Лондона включает в себя множество архитектурных стилей разных исторических периодов. Архитектурный эклектизм Лондона проистекает из его долгой истории, постоянной реконструкции, разрушений в результате Великого лондонского пожара и Блица , а также признания государством прав частной собственности, которые ограничивали крупномасштабное государственное планирование. Это отличает Лондон от других европейских столиц, таких как Париж и Рим , которые более однородны в архитектурном отношении. Архитектура Лондона варьируется от романской центральной крепости Лондонского Тауэра , великой готической церкви Вестминстерского аббатства , палладианской королевской резиденции «Королевский дом» , Кристофера Рена в стиле барокко шедевра собора Святого Павла , высокой викторианской готики Вестминстерского дворца , индустриальный ар-деко электростанции Баттерси , послевоенный модернизм поместья Барбикан и постмодернистский небоскреб 30 Сент-Мэри-Акс «Огурец».

После ухода римлян из Британии в V веке план римского поселения определял план саксонского и средневекового города . Это ядро ​​Лондона известно как Лондонский Сити , а Вестминстер , древний центр политической власти, находится на западе. Относительно немногие средневековые постройки сохранились из-за почти полного разрушения города во время Великого пожара 1666 года, за исключением таких, как Лондонский Тауэр , Вестминстерское аббатство, Вестминстерский зал , Ратуша , Дворец Святого Джеймса , Ламбетский дворец и некоторые здания эпохи Тюдоров . После Великого пожара Лондон был перестроен и значительно модернизирован под руководством архитектора в стиле барокко сэра Кристофера Рена , центральным элементом которого стал новый собор Святого Павла.

После периода резкого расширения в 18 и 19 веках Лондон достиг своего зенита как крупнейший и густонаселенный город мира с 1831 по 1925 год, став столицей Британской империи в ее наибольшем масштабе и могуществе. В этот период Лондон значительно расширился за свои исторические границы, поглотив многие бывшие сельские поселения и создав обширные пригороды. Город был дополнительно преобразован промышленной революцией , поскольку инфраструктурные проекты, такие как доки Вест-Индии , Риджентс-канал , конечные станции междугородных железных дорог, такие как станция Паддингтон , и первая в мире система метрополитена, выделили Лондон как выдающийся город индустриальной эпохи . После значительных разрушений во время молниеносной войны Второй мировой войны и периода экономического спада в послевоенный период Лондон снова стал мировой столицей культуры и торговли, и его эклектичный городской пейзаж дополнен множеством новых застроек.

На протяжении большей части истории Лондона высота зданий была ограничена. Эти ограничения постепенно исчезли в послевоенный период (за исключением тех, которые защищали определенные виды на собор Святого Павла). С тех пор высотных зданий становится все больше, особенно в 21 веке. Небоскребы теперь многочисленны в финансовом районе лондонского Сити и Кэнэри-Уорф : новом финансовом районе, созданном в 1980-х и 90-х годах в районе бывших лондонских доков на Собачьем острове . Недавние высотные здания включают в себя небоскреб Tower 42 1980-х годов , здание радикального Ллойда Ричарда Роджерса , One Canada Square : центральную часть района Кэнэри-Уорф и улицу Сент-Мэри-Экс, 30 (прозванную «Корнишон»), которая создала прецедент для других недавних высотных зданий. высотные комплексы, построенные в аналогичном стиле хай-тек . Ренцо Пиано « Здание Осколок », построенное в 2012 году, является самым высоким зданием в Лондоне и на протяжении многих лет в Европейском Союзе, а также шестым по высоте зданием в Европе и 96-м по высоте зданием в мире.

доисторический

Хотя никаких доримских поселений не известно, доисторические пункты пересечения границы были в Дептфорде и на мосту Воксхолл . и некоторые доисторические останки известны из археологии реки Темзы . Вполне вероятно, что направление Уотлинг-стрит следует более древнему пути. Древняя валлийская легенда утверждает, что город Триновантов , посвященный богу Луду ( Каэр Ллуд ), был основан последователями Брана Благословенного , чья отрубленная голова, как говорят, похоронена под Белой башней, обращенной к континенту.

Римский Лондон (60–500 гг. Н. Э.)

Сохранившийся фрагмент римских городских стен III века.

Лондиниум изначально был основан как военный торговый порт, а первая столица провинции находилась в Камулодуне . Но после Боудиканского восстания 61 года, когда оба города были сровнены с землей, столица была перенесена в Лондон, который быстро приобрел превосходство с учреждением Форума и провинциального претория . Первоначально город имел классический план, как и многие другие города в Британии и по всей Европе, примерно прямоугольной формы с южной стороной, образованной рекой Темзой, и разделенной на блоки островов . Две улицы с востока на запад (ныне Чипсайд и Лоуэр-Темз-стрит ) вели от Ньюгейта и Ладгейта , образуя Кардо , предположительно ведущие к потерянным воротам (или воротам) на нынешнем месте лондонского Тауэра с дорогой на Кентербери и Дувр . Расширение Уотлинг-стрит образовало decumanus maximus , пересекающее реку от Биллингсгейта через древний Лондонский мост до Саутварка и дороги южного побережья за ним. Форум располагался на нынешнем месте рынка Лиденхолл и, как говорят, в древние времена был самым большим зданием к северу от Альп; останки до сих пор можно увидеть в подвалах некоторых рыночных магазинов.

Прямоугольный город, окруженный стенами и решетчатой ​​решеткой, вскоре был расширен на запад через реку Уолбрук , на север в сторону болотистого Мурфилдса и на восток до района, позже известного как Минори . В 2013 году здесь была найдена скульптура орла в римско-британской гробнице, что позволяет предположить, что минориты находились за пределами города в начале второго века. Часть амфитеатра сохранилась под площадью лондонской Ратуши ; Римский банный комплекс доступен в подвале по адресу Лоуэр-Темз-стрит, 100. Площадь Каструм располагалась на северо-востоке города в Барбакане , недалеко от Лондонского музея , где сохранилась часть римской лондонской стены . В течение столетий расстояния от Лондона отсчитывались от Лондонского камня , который когда-то утверждал, что это фрагмент каменной кладки древнего претория на берегу Темзы . Считается, что позднеримские частные дома ведущих христиан легли в основу самых ранних церквей; мозаика сохранилась в склепе Всех Святых у Башни и, возможно, в соборе Святого Павла .

Средние века (1066–1603 гг.)

Смотрите также: норманнская архитектура , английская готика и архитектура Тюдоров.

Панорама Лондона 1616 года работы Класа Янсзона Вишера . Старый Лондонский мост (1209 г.) с собственной улицей домов находится справа, а Саутваркский собор - рядом с его южной сторожкой. Старый собор Святого Павла доминирует над горизонтом.

От средневековой архитектуры Лондона мало что осталось из-за почти полного разрушения города во время Великого пожара 1666 года , но несколько разрозненных уцелевших, а также другие записи дают яркую картину города того периода. В средние века Лондон находился преимущественно в пределах римских городских стен – территории, ныне известной как Лондонский Сити – а Вестминстер был отдельным меньшим поселением на западе. К 16 веку за городскими стенами наблюдалась умеренная застройка – вдоль набережной Стрэнда , в Линкольнс-Инн-Филдс и в Смитфилде. - и на южном берегу Темзы в Саутварке, где Лондонский мост соединяет район с остальной частью Лондона. Самое раннее упоминание о Лондонском мосте датируется 10 веком. Это сооружение, вероятно, было построено из дерева, но самое известное его воплощение было построено между 1176 и 1209 годами. Это был каменный мост шириной 900 футов с 19 арками и собственной улицей. магазины, дома, часовня и разводной мост в центре, позволяющий пропускать большие суда. Имея только один мост, река Темза была основным средством передвижения внутри города, а также обеспечивала доступ к зарубежной торговле по морю; на его северном берегу было множество причалов и пристаней.

Норманн и готика

Белая башня (1080 г.) — романская центральная крепость комплекса Лондонского Тауэра.

Многие из наиболее значительных построек средневекового Лондона были первоначально построены норманнами , которые осознавали важность архитектуры как средства демонстрации своей власти и подчинения коренного саксонского населения после завоевания Англии . Норманнское завоевание стало поворотным моментом в истории английской архитектуры, поскольку оно принесло с собой новый европейский романский стиль и большие архитектурные амбиции, чем их саксонские предшественники. Почти сразу после завоевания Англии норманны построили несколько крепостей вдоль реки Темзы в центре Лондона, чтобы укрепить свою власть в городе, особенно лондонский Тауэр, который сохранился до наших дней. Белая Башня ; центральная башня комплекса лондонского Тауэра была построена в 1080-х годах в романском стиле и должна была стать самым высоким зданием в городе; он служил королевской резиденцией Вильгельму Завоевателю . Ключевым элементом Белой башни является часовня Святого Иоанна , одна из старейших и наименее измененных романских церквей в Англии, построенная внутри укрепления. Единственная сохранившаяся романская церковь в центре Лондона — это церковь Святого Варфоломея Великого в Смитфилде, остатки гораздо более крупной монастырской церкви. Комплекс Лондонского Тауэра на протяжении веков значительно расширялся за счет добавления двух внешних оборонительных стен, и к концу 13 века комплекс достиг своего нынешнего формата.

Еще одним значительным лондонским сооружением, первоначально построенным норманнами, был Вестминстер-холл . Построенный в 1097 году во время правления Вильгельма II в качестве королевской резиденции, зал стал основой Вестминстерского дворца , комплекса, который постепенно расширялся на протяжении средневековья и в конечном итоге служил резиденцией английского парламента. Зал был радикально изменен во времена правления Ричарда II в 14 веке и стал самым большим подобным залом в средневековой Европе. При расширении Ричарда II была добавлена ​​исключительно широкая крыша с балками-молотами , которая теперь считается чудом средневековой инженерной мысли, в то время как нормандские внешние стены были сохранены с добавлением готических окон. Вестминстер-холл выжил, избежав пожара 1834 года, уничтожившего большую часть средневекового Вестминстерского дворца. включен в Барри и Пугина неоготический Он был Вестминстерский дворец ; они восхищались его подлинным готическим стилем. Другие сохранившиеся примеры средневековых залов в Лондоне можно найти в Ратуше (1440 г.), которая когда-то служила лондонской ратушей (значительно измененной после большого пожара), и в Старом зале Линкольнс-Инн (1492 г.), сохранившем крышу с балками-молотами.

Северный портал Вестминстерского аббатства, ок. 14 век

Норманны начали строительство Старого собора Святого Павла на Ладгейт-Хилл , заменив примитивное саксонское деревянное здание. К моменту завершения строительства в 14 веке собор включал в себя элементы готической архитектуры , такие как богато украшенное окно-розетка в восточной части рядом с романским нефом, построенным норманнами. Собор был одной из самых больших и высоких церквей средневековой Европы; в какой-то момент его венчал исключительно высокий шпиль, похожий на шпиль Солсберийского собора , высота которого составляла около 158 м (518 футов), хотя он был разрушен после удара молнии в 16 веке. Позднее собор был полностью разрушен во время Великого лондонского пожара 1666 года и заменен собором Святого Павла Кристофера Рена , который сохранил план латинского креста средневекового собора.

Другая крупная церковь Лондона, Вестминстерское аббатство , была впервые построена во времена правления Эдуарда Исповедника в романском стиле . Он был перестроен в готическом стиле в 13 веке, во времена правления Генриха III , в результате чего здание во многом сохранилось до наших дней. Архитектура аббатства напоминает французские соборы, такие как Реймс, а не английскую готику того периода, что привело к предположению, что мастер-каменщик был французом. Самым значительным более поздним дополнением к аббатству была часовня Генриха VII . Построенный в конце 15 - начале 16 века в стиле поздней английской готики , он имеет богато украшенный веерный сводчатый потолок. Западный фасад аббатства с двумя башнями был добавлен в 18 веке к проекту Николаса Хоксмура с использованием верного неоготического стиля, который должен был соответствовать остальной части здания. Другие важные готические церкви, сохранившиеся со времен средневековья, включают Саутваркский собор : бывший монастырь, который был первой готической церковью в Лондоне, Темпл-Черч (13 век), редкую круглую церковь рыцарей-тамплиеров , а также несколько городских церквей, переживших Великий пожар. такие как Сент-Эндрю Андершафт , Бишопсгейт Святой Елены , Харт-стрит Святого Олава и Сент-Гробница без Ньюгейта .

Тюдор и народный язык

Staple Inn (конец 16 века), последняя сохранившаяся гостиница в Лондоне.

Период Тюдоров был периодом быстрого расширения Лондона, как в экономическом плане за счет растущей внешней торговли, так и в плане численности населения, которое резко выросло с примерно 50 000 в 1500 году до 250 000 в 1600 году. В результате город значительно вырос, и к концу В 16 веке большая часть населения Лондона впервые жила за пределами городских стен. Генрих VII и Генрих VIII в этот период заказали значительное количество королевских работ, в частности, расширение и строительство нескольких дворцов, включая огромный дворец Уайтхолл , который простирался от Вестминстер-холла до Чаринг-Кросс , экстравагантный Неподобающий дворец в Гринвиче и Сент-Луисе. Джеймсский дворец , частично сохранившийся до наших дней. Безусловно, самым значительным сохранившимся дворцом эпохи Тюдоров в Большом Лондоне является дворец Хэмптон-Корт , первоначально построенный для кардинала Уолси , а затем ставший резиденцией Генриха VIII . Значительно расширенный Кристофером Реном в конце 17 века, дворец до сих пор сохраняет большую часть своей оригинальной тюдоровской архитектуры с оригинальным большим залом 16 века, часовней, астрономическими часами и сторожками; его часто считают одним из лучших образцов тюдоровской архитектуры в Англии. Генрих VIII повлиял на нынешнюю форму центра Лондона, основав охотничьи угодья Гайд-парка , Грин-парка и парка Сент-Джеймс , которые придали Лондону исключительно зеленый центр города.

Тюдоровские ворота из красного кирпича в Ламбетский дворец (1495 г.)

Значительным развитием архитектуры Тюдоров стало более широкое использование красного кирпича, который стал более доступным благодаря техническим инновациям в конце 15 века. Примеры этого можно увидеть в замке Брюса (около 16 века): считается одним из старейших кирпичных домов в Англии, сторожке Ламбетского дворца (1495 г.) и дворца Святого Джеймса (1536 г.). Архитектура Тюдоров наиболее тесно связана с ее характерными народными зданиями , которые обычно имели деревянный каркас и были заполнены плетнем и мазком, что придавало зданию черно-белый вид «шахматной доски». Такую форму имели большинство коммерческих и жилых зданий в Лондоне до Великого пожара. Лишь немногие такие здания сохранились , в том числе Staple Inn : канцелярская гостиница периода Тюдоров, 41 Cloth Fair : самый старый дом в центре Лондона, построенный в 1597 году, и Комната принца Генри : таунхаус с деревянным каркасом, построенный в 1610 году. Подавляющее большинство таких построек было уничтожено во время Великого пожара, многие дома с деревянным каркасом фактически сохранились до конца 19 - начала 20 веков, но были снесены, чтобы освободить место для новой застройки. Примером может служить снос Уич-стрит в эдвардианский период, чтобы освободить место для Кингсуэй , новой дороги между Стрэндом и Хай-Холборном .

Стюарт Лондон: Иниго Джонс и расцвет классицизма (1603–1666)

Смотрите также: Иниго Джонс и палладианская архитектура

Банкетный дом (1622 г.) Иниго Джонса , одно из первых классических зданий Лондона.

В ранний период Стюартов стиль появился поздно классический , спустя столетие после его появления в Италии в конце 15 - начале 16 веков. Выдающимся архитектором был Иниго Джонс , назначенный инспектором королевских работ в 1615 году. Путешествуя по Италии и владея копией I quattro libri dell'architettura Андреа Палладио , Джонс был одним из первых английских архитекторов, испытавших влияние классической архитектуры. архитектура, как классической античности, так и возрождения стиля, воплощенного Палладио. Его первой завершенной крупной работой во внутреннем Лондоне был Банкетный дом Уайтхолл (1622 г.), пристройка к преимущественно средневековому дворцу Уайтхолл с фасадом из палладианского портлендского камня и прекрасной росписью потолка фламандского художника Рубенса . Это первое по-настоящему классическое здание в Лондоне - тогдашнем примитивном средневековом городе с преимущественно деревянным каркасом - это важное здание в истории лондонской архитектуры, описанное Эриком де Маре как:

«Архитектурное новшество, которое, должно быть, поразило лондонцев своей сложной палладианской каменной кладкой, поскольку его главные фасады с ритмичными рядами высоких окон, резными украшениями и классическими пилястрами, все с математически, тщательно выверенными пропорциями, должны были показаться им скорее декорацией, чем декорацией. здание».

Собор Святого Павла, Ковент-Гарден (1633 г.) Иниго Джонса, первая классическая церковь Лондона.

Еще один королевский заказ - Королевский дом, Гринвич, стиль Джонса был завершен в 1633 году и снова демонстрирует пуристский палладианский , который не отражал буйное барокко, модное в континентальной Европе. Возможно, самым значительным архитектурным заказом Джонса была реконструкция Ковент-Гардена . В 1630 году граф Бедфорд поручил Джонсу застроить территорию на западе города прекрасными домами для привлечения богатых арендаторов. Между 1630 и 1633 годами Джонс спроектировал и построил первую современную площадь Лондона; площадь в классическом стиле, окруженная рядными домами с колоннадами и церковью Святого Павла на западной стороне: первая церковь в Лондоне, построенная в классическом стиле, с монументальным тосканским портиком. Площадь стала образцом модных площадей, построенных в Вест-Энде Лондона в георгианскую эпоху , а церковь Святого Павла стала архитектурным образцом городских церквей в стиле барокко , построенных Реном после Великого пожара. Начало Гражданской войны в Англии в 1642 году сильно прервало строительную деятельность в Англии, и после победы парламента Джонс был оштрафован на крупный штраф из-за его тесных связей с Карл I. Позже он умер в бедности в 1652 году. Его лондонские работы: Банкетный дом, Королевский дом , Ковент-Гарден Святого Павла и Королевская часовня сохранились до наших дней. Дом Линдси (1640 г.) на Линкольнс-Инн-Филдс, очень ранний таунхаус в палладианском стиле, возможно, принадлежит Джонсу. Несмотря на его короткую архитектурную карьеру и несколько сохранившихся работ, внедрение Джонсом классической архитектуры в Англию является одной из самых значительных вех в истории английской архитектуры .

Лондон в стиле барокко: Великий пожар и реконструкция Кристофера Рена (1666–1714)

См. Также: Архитектура барокко , Кристофер Рен и Список церквей Кристофера Рена в Лондоне.

Кристофера Рена Классический план реконструкции Лондона с совершенно новым планом улиц, площадями и широкими бульварами. Он был отвергнут, но Лондон все же был значительно модернизирован в ходе реконструкции.

Великий пожар 1666 года уничтожил почти 90% большей части средневекового города, включая в общей сложности 13 500 домов, 87 приходских церквей, 44 зала компаний , Королевскую биржу , таможню , старый собор Святого Павла, дворец Брайдвелл и другие городские тюрьмы. , Главное почтовое отделение и трое городских ворот; Ладгейт, Ньюгейт и Олдерсгейт . Хотя Великий пожар считается катастрофическим событием в истории Лондона, огромные разрушения, которые он вызвал, предоставили историческую возможность перепланировать и модернизировать преимущественно средневековый город. Радикальные планы реконструкции в классическом стиле были быстро составлены такими архитекторами, как Кристофер Рен, который предложил полностью отказаться от хаотичного средневекового плана улиц города в пользу рационализированной сеточной системы с широкими бульварами, площадями и единым классическим стилем для всех новых зданий. Однако из-за нехватки рабочей силы, необходимой для реализации столь грандиозных планов, сложностей с перераспределением и компенсацией утраченного в результате пожара имущества, а также острой необходимости восстановления города было решено отстроить город вокруг первоначальной средневековой улицы. план. Тем не менее Лондон стал свидетелем радикальной архитектурной трансформации. Пожалуй, самой поразительной характеристикой нового города было его архитектурное единообразие. В 1667 году Карл II указал, что все новые дома должны быть построены с одинаковой высотой и размером участка, а также из кирпича, а не из дерева, чтобы снизить опасность пожара. В результате хаотичные улицы с нависающими деревянными домами средневекового и Стюартовского Лондона были заменены аккуратными рядами кирпичных террас одинаковых пропорций. Хорошим сохранившимся примером простых кирпичных террас, построенных сразу после пожара, является Королевская скамья во Внутреннем храме ; он стал образцом георгианского таунхауса.

Собор Святого Павла и городские церкви

Собор Святого Павла и городские церкви работы Каналетто (1747 г.)

Самым ярким архитектурным достижением нового города стала реконструкция собора Святого Павла и городских церквей Кристофером Реном, выдающимся архитектором английского барокко . Как и его генеральный план реконструкции города, первоначальный проект Рена нового собора Святого Павла был отклонен, и пришлось прийти к компромиссному проекту. Вдохновленный базиликой Святого Петра в Риме, Рен изначально хотел построить купольный собор в стиле барокко, построенный в форме греческого креста , но этот проект был отвергнут церковью из-за папистских коннотаций южноевропейского дизайна. В результате компромисса проект, который в конечном итоге был построен, представляет собой гибридную конструкцию, в которой используются орнаменты в стиле барокко и большой купол, но построен на основе латинского креста бывшего готического собора. Во многом из-за неуклюжего включения латинского креста в дизайн барокко , общая композиция собора считается уступающей большинству сопоставимых соборов в стиле барокко того же периода, но купол высотой 111 метров, построенный в 1710 году. является одним из величайших когда-либо построенных и стал одной из самых устойчивых достопримечательностей Лондона; это было самое высокое здание Лондона с 1710 по 1962 год. Главный западный фасад с двойным коринфским ордером и прекрасными башнями в стиле барокко — еще одна удачная особенность экстерьера, впечатляющего масштаба, если смотреть на холм Ладгейт.

51 городская церковь (25 из которых сохранились), спроектированные Реном и его командой, имеют большое архитектурное значение. Стилистически это эклектичные и изобретательные проекты, часто построенные на небольших и ограниченных участках. Их башни являются наиболее архитектурно изобретательной особенностью их экстерьера. Среди лучших — необычный многоярусный шпиль Сент-Брайдс-Флит-стрит, самой высокой из городских церквей, и башня Сент-Мэри-ле-Боу , изобретательная смесь классицизма и готики. Стилистически большинство церквей не являются чисто барочными, за исключением Уолбрука Святого Стефана с его прекрасным куполообразным интерьером. Многие церкви, такие как церковь Святого Петра на Корнхилле, демонстрируют влияние голландского классицизма и палладианства, тогда как другие, такие как церковь Святой Марии Олдермари, представляют собой чисто неоготические воссоздания бывших средневековых церквей с веерным сводчатым потолком, напоминающим перпендикулярную готику позднего средневековья. . Несмотря на архитектурные достоинства этих зданий, возможно, самым значительным достижением реконструкции Реном церкви Святого Павла и городских церквей было их общее взаимодействие как ансамбля. Виды лондонского Сити 1750 года работы Каналетто показывают, как над городом возвышаются собор Святого Павла и городские церкви. В результате получился живописный горизонт, красота которого поражала посетителей. Так Великий пожар дал городу новую жизнь. По словам историка архитектуры доктора Саймона Терли :

«Эта кажущаяся катастрофа [...] на самом деле была одним из лучших событий, которые когда-либо случались с Лондоном. [...] Великий лондонский пожар позволил начать новое начало - массовое строительство, красивые мощеные улицы с современными церквями и общественными зданиями. . Появилась новая Королевская биржа , новый собор, перестроенная ратуша. Теперь Лондон был чище, современнее и единообразнее, чем любой другой город Европы [...], и оставался таковым до середины 19 века».

Позже архитектурные комиссии

Старый Королевский военно-морской колледж Кристофера Рена (1712 г.) и Дом Квинса (1635 г.) Иниго Джонса на берегу Темзы.

Кристоферу Рену, выдающемуся архитектору того периода, было поручено спроектировать два новых военных госпиталя; Королевский госпиталь Челси для ветеранов армии был построен в 1692 году, а Гринвичский госпиталь (впоследствии известный как Старый Королевский военно-морской колледж ) был построен в 1712 году. Королевский госпиталь Челси — одно из наиболее сдержанных произведений Рена, фасады из красного кирпича которого напоминают длинные жилые террасы. Тем не менее, в нем есть прекрасная часовня и большой зал с декоративным интерьером. Напротив, Старый Королевский военно-морской колледж с его богато украшенным Расписным залом, часовней Святого Павла и симметричными восточным и западным крыльями, обрамляющими Дом Королевы работы Иниго Джонса, широко считается венцом английского барокко. ЮНЕСКО В настоящее время это место является объектом Всемирного наследия и описывается как «лучший и наиболее впечатляющий архитектурный ансамбль и ландшафтный ансамбль на Британских островах».

Другими прекрасными примерами английского барокко являются церкви Комиссара , 12 весьма оригинальных церквей, построенных в ответ на акт парламента 1710 года, требующий строительства 50 новых церквей в Лондоне (еще 38 не были завершены). Большинство из них были разработаны бывшим помощником Рена Николасом Хоксмуром. Хоксмур хорошо известен своим эксцентричным и своеобразным стилем, основанным на влияниях греческой, римской, египетской и даже средневековой архитектуры. Возможно, самой прославленной и самой известной из этих церквей является Церковь Христа в Спиталфилдсе (1729 г.), которая демонстрирует его фирменное сочетание барокко и готики, а также его склонность создавать здания с впечатляющим чувством монументальности. Другие церкви комиссара, такие как церковь Сент-Мэри-ле-Стран Джеймса Гиббса и площадь Святого Иоанна Смита Томаса Арчера, являются превосходными примерами архитектуры позднего английского барокко, демонстрирующими гораздо более сильное европейское влияние, чем проекты Рена или Хоксмура, но с отчетливо английской чувствительностью.

Грузин (1714–1811)

Смотрите также: грузинская архитектура

Дома с террасами в георгианском стиле на Бедфорд-сквер (1780 г.), одной из многих площадей, построенных на западе Лондона по мере роста города.

В грузинскую эпоху (1714–1830 гг.) наблюдалась экономическая и колониальная экспансия, поскольку Великобритания стала мировой торговой державой с Лондоном в качестве ее центра. Это отражается на росте населения Лондона. Город разросся, с существенной новой застройкой на западе города, такой как Блумсбери , Мэрилебон , Мейфэр и Кенсингтон , а также в деревнях-спутниках Лондона, таких как Хэмпстед , Ислингтон , Хакни и Далвич . Это развитие было сосредоточено вокруг строительства террас и новых модных площадей, таких как Гросвенор-сквер , Портман-сквер и Бедфорд-сквер . Они стали домом для растущего среднего класса, возникшего в результате новой торговой экономики Великобритании. Со строительством новых мостов через Темзу в Вестминстере (1750 г.) и Блэкфрайарсе (1769 г.), первом с раннего средневековья, город начал значительно расширяться к югу от реки.

«Грузинский» стиль — это британская интерпретация неоклассической архитектуры 18-го века, заимствованная из палладианской архитектуры, в частности, благодаря шотландскому архитектору Колену Кампеллу . , которую часто называют «отцом георгианского стиля», Влиятельная книга Кэмпелла «Витрувий Британник» задала тон английской архитектуре до конца 18 века. Этот более сдержанный стиль был реакцией на буйное барокко конца 17 века со строгим акцентом на простую кирпичную кладку без украшений, геометрическую гармонию и сдержанный орнамент в классическом стиле. Несмотря на этот реакционный мотив, грузинские архитекторы, тем не менее, испытали большое влияние Кристофера Рена и других английских архитекторов в стиле барокко. Предшественником более ненавязчивого георгианского стиля можно увидеть простые простые террасы, построенные после Великого пожара на улице King's Bench Walk, 4 в Темпле , или простые кирпичные фасады Королевской больницы Челси, оба работы Рена. В число ключевых архитекторов георгианского периода, спроектировавших значительные произведения в Лондоне, входят Джеймс Гиббс , Роберт Адам , Джеймс Вятт , Уильям Кент и Уильям Чемберс .

Георгианский таунхаус

Входная дверь на Даунинг-стрит, 10 (1734 г.), классическое крыльцо в георгианском стиле.

Жилые дома этой эпохи в Лондоне отличаются затонувшим подвалом, построенным на кирпичном арочном фундаменте, рустованным цокольным этажом, более высоким этажом для приема фортепиано и мансардным этажом. Они, как правило, построены из желтого (бледно-желтого) лондонского кирпича с пропорциями золотого сечения , часто охватывают трехпролетные фасады с «подразумеваемыми» колоннами или пилястрами и тщательно продуманными и очень большими не совсем белыми створчатыми окнами , шиферными мансардными крышами над аттическим фронтоном . Они были сгруппированы в формальных садовых площадях , полумесяцах и террасах с широкими тротуарами, поддерживаемыми кирпичными сводами , на широких прямых общественных улицах, часто с частным доступом к романтическим ландшафтным садам. Позднее вторжение коммерческой недвижимости значительно уменьшило ширину исторических улиц во многих частях Лондона, где первоначальные планы были сопоставимы с планами континентального городского планирования. В районе Спиталфилдс в Восточном Лондоне сохранилось множество объектов ранней георгианской собственности с некоторыми необычными континентальными чертами; Сохо - особенно Мирд-стрит и Вестминстер сохранили множество зданий в раннем георгианском стиле.

Типичный дом в георгианском стиле был спроектирован для размещения одной семьи, с передними и задними комнатами на каждом этаже и выступом заднего «кладового» крыла неполной ширины. Первый этаж был отведен для деловых встреч, высокое фортепианное здание — для официальных развлечений, а верхние этажи с семейными спальнями, куда можно было попасть по боковой лестнице. Слугу размещали в подземной кухне и в чердачных помещениях на крыше. Каждое из функциональных различий было тонко обозначено в декоративной схеме фасада последовательной высотой проемов, выступающими карнизами и сдержанными декоративными карнизами, такими как закругленные арки и рустовка у основания, а также уменьшающиеся колонны, скульптурные капители, балюстрады и фризы. выражая вершину.

Грузинский таунхаус

Дом Спенсера (1756 г.) Джона Варди в георгианском стиле Лондона. , величайший сохранившийся аристократический таунхаус

Георгианские дома в Лондоне не просто представляли собой простые террасы. Многие гораздо более роскошные дома, известные как таунхаусы, были построены как городские резиденции для знати и дворянства, а не как их загородные дома или величественные дома. Самыми грандиозными из лондонских таунхаусов были отдельные здания, такие как Spencer House , но некоторые были зданиями с террасами, такими как Chandos House . В георгианский период многие из этих величественных домов когда-то располагались вдоль Пикадилли и Парк-лейн , но большинство из них были снесены, поскольку вышли из моды в конце 19-го и начале 20-го века, включая Девонширский дом на Пикадилли. К немногим, которые сохранились до наших дней, относятся Спенсер-хаус, Берлингтон-хаус , Эпсли-хаус , Чандос-хаус, Кембридж-хаус , Мельбурн-хаус, Мальборо-хаус и Ланкастер-хаус . Кроме того, в районе Большого Лондона можно найти ряд прекрасных величественных домов георгианского периода. К ним относятся палладианская вилла Chiswick House с ландшафтными садами Уильяма Кента и Syon House с роскошными интерьерами Роберта Адама .

Грузинская церковь и гражданская архитектура

Святой Мартин в полях (1726) Джеймса Гиббса

Многие гражданские, коммерческие и религиозные сооружения были построены в грузинский период. Церкви георгианского периода все еще находились под сильным влиянием работ Кристофера Рена, который первым использовал классическую архитектуру в церковном дизайне в Англии в своих городских церквях. Но с падением популярности стиля барокко в дизайне грузинских церквей использовался более сдержанный палладианский подход, чем у Рена. Церковь Святого Мартина в полях (1722 г.) работы Джеймса Гиббса — это типичная церковь того периода, простая неоклассическая «храмовая церковь» со сдержанным палладианским орнаментом на внешней стороне и высоким шпилем, напоминающим городские церкви Рена. Его формат был широко скопирован по всей Англии и за рубежом. Картина Гиббса « Св. Петр, Вер-стрит » (1722 г.) является еще одним показателем возрастающей простоты церковного дизайна в 18 веке.

Палладианская архитектура доминировала в гражданской архитектуре георгианского Лондона. Примером этого является « Конная гвардия на Уайтхолле» Уильяма Кента (1750 г.), эссе в строгом палладианстве. Вероятно, самой значительной светской архитектурной комиссией георгианского Лондона был Сомерсет-Хаус , комплекс правительственных учреждений на Стрэнде, который должен был заменить на этом месте одноименный дом 16-го века. Получившееся здание было спроектировано Уильямом Чемберсом и завершено в 1776 году. Здание расположено в четырехугольнике вокруг большого внутреннего двора. На южной стороне внешней стороны большая терраса с видом на реку Темзу, а на уровне земли - водяные ворота, которые когда-то выходили прямо на Темзу до строительства набережной Виктории .

Новые мосты через Темзу были построены в георгианский период; первые мосты, построенные в Лондоне со времен раннего средневековья. Эти мосты включали Вестминстерский мост в 1750 году, мост Блэкфрайерс в 1769 году и мост Ричмонд в 1777 году; все были построены в неоклассическом стиле. За исключением Ричмондского моста, все эти мосты сейчас заменены. Это было очень важно, поскольку Лондонский мост был единственным мостом через реку на протяжении более 500 лет. Их строительство во многом способствовало развитию к югу от реки.

Регентство (1811–1837)

Смотрите также: Архитектура Регентства

Парк-Кресент (1821 г.) Джон Нэш , большой лепной полумесяц эпохи Регентства, обозначающий вход в Риджентс-парк.

В Лондоне можно увидеть одни из лучших образцов позднегрузинского периода британской архитектуры, известного как Регентство. Это эстетически отличается от ранней грузинской архитектуры, хотя и продолжает стилистическую тенденцию неоклассицизма. Технически эпоха Регентства длилась только с 1811 по 1820 год, когда принц-регент правил как доверенное лицо своего недееспособного отца Георга III, но характерные тенденции в искусстве и архитектуре распространились примерно на первые 40 лет XIX века. Регентство – это, прежде всего, строгая форма классицизма, напрямую отсылающая к греко-римской архитектуре. Регентство использовало усиленные украшения, такие как фризы с высокими и низкими рельефами , фигурными или растительными мотивами, скульптуры, урны и портики, сохраняя при этом чистые линии и симметрию ранней георгианской архитектуры. Типичные георгианские черты, такие как створчатые окна, были сохранены, а также балконы первого этажа, которые стали особенно популярны в период Регентства, с изящной чугунной завитушкой или традиционными балясинами . Самым заметным отличием ранней георгианской архитектуры от архитектуры эпохи Регентства является покрытие ранее открытых кирпичных фасадов лепниной, окрашенной в кремовые тона для имитации мрамора или натурального камня. Джон Нэш был ведущим сторонником классицизма эпохи Регентства, и некоторые из его лучших работ сохранились в Лондоне. К ним относятся величественные жилые террасы, окружающие Риджентс-парк : Камберленд-Террас , Кембридж-Террас , Парк-сквер и Парк-Кресент . Интенсивное использование Нэшем лепнины на этих зданиях часто было обманчивым, поскольку могло скрыть некачественное строительство: Нэш имел финансовый интерес к застройке Риджентс-парка.

Проектирование других террас Риджентс-парка ( Корнуолл , Кларенс и Йорк ) было поручено Децимусу Бертону , архитектору, специализировавшемуся на греческом возрождении. В этих террасах использованы все характерные черты классицизма эпохи Регентства: внушительные храмообразные фасады, покрытые блестящей лепниной, с выступающими крыльцами, портики с коринфскими или ионическими капителями, большими фронтонами и фигурными фризами, идущими вдоль верхней части фасадов. Проект Бертона для клуба «Атенеум» (1830 г.) на Пэлл-Мэлл , чей скульптурный фриз был создан по образцу недавно приобретенных мраморов Элгина в Британском музее , является еще одним великолепным примером. Рядом с Атенеумом Нэш спроектировал то, что было названо «лучшей террасой Лондона в стиле регентства», террасой Carlton House (1829 г.) на месте Carlton House . Он был снесен в 1826 году после того, как новый король Георг IV переехал в Букингемский дворец, и Нэшу было поручено спроектировать террасу из трех домов в своем фирменном, строго классическом стиле: с лепниной, с внушительным коринфским портиком, балконами, фронтоны и аттический парапет над подиумом с приземистыми дорическими колоннами.

Британский музей (1827 г.) Роберта Смирка , яркий пример греческого возрождения. стиля

Самая определяющая связь Нэша была с принцем-регентом, его величайшим покровителем. Самым устойчивым наследием этих отношений является Букингемский дворец , который был преобразован из скромного Букингемского дома времен правления Георга III в величественный неоклассический дворец по проекту Нэша. Начиная с 1825 года, Нэш расширил дом на запад и добавил два фланговых крыла, создав открытый двор, или Курдонёр , обращенный к парку Сент-Джеймс . Стиль похож на террасы Нэша на окраине Риджентс-парка, за исключением того, что дворец был построен из батского камня золотистого цвета , а не из оштукатуренного кирпича. Передний фасад главного корпуса представляет собой двухэтажное крыльцо с дорическими колоннами внизу, высокими рифлеными коринфскими колоннами наверху и фронтоном, увенчанным скульптурами и украшенным горельефами. Появляются все признаки неоклассицизма эпохи Регентства, в том числе фриз с растительными завитками из камня Коуд , балконы, доступные с первого этажа, и чердак с фигурными скульптурами, основанными на мраморах Элджина. Западный фасад с видом на главный сад имеет эркер в центре, длинную террасу с балюстрадами и большими классическими урнами из камня Коад. Предыдущий передний двор представлял собой монументальную римскую арку, созданную по образцу Триумфальной арки Каррусели в Париже, которая в настоящее время представляет собой Мраморную арку в северо-восточном углу Гайд-парка . Пристройка Восточного крыла в начале правления королевы Виктории окружила передний двор и создала фасад Букингемского дворца, известный с тех пор, но большая часть экстерьера дворца осталась от пристроек эпохи Регентства Нэша, особенно длинный фасад сада на западной стороне.

Одновременно со строительными работами Нэша в Риджентс-парке и Сент-Джеймсе, развитие Белгравии дальше на запад представляет собой наиболее однородный и обширный пример архитектуры эпохи Регентства в Лондоне в форме Белгрейв-сквер , Итон-сквер , Уилтон-Кресент и Честер-сквер . Ультраэксклюзивный жилой комплекс, построенный на бывшем сельском участке земли в поместье Гросвенор , строительство было поручено Томасу Кубитту и началось в 1825 году с Белгрейв-сквер; три главные площади были завершены и заселены к 1840-м годам. Как и Нэш, Кубитт проектировал элегантные классические террасы. Все они были покрыты белой штукатуркой, при входе в каждый дом были выступающие дорические крыльца, поддерживающие балконы первого этажа с высокими фронтонными окнами, а чердаки опирались на карнизы в греческом стиле.

Святая Троица, Мэрилебон (1827 г.), автор Джон Соун , « Церковь Ватерлоо ».

В период Регентства были построены одни из лучших неоклассических церквей Лондона, многие из которых известны как церкви комиссара . Церковь уполномоченных - это англиканская церковь, построенная на деньги, утвержденные парламентом на основании Законов о церковном строительстве 1818 и 1824 годов. Закон 1818 года предоставил денежный грант и учредил Комиссию по церковному строительству, чтобы руководить его использованием, а в 1824 году предоставил еще один грант. . Первый парламентский грант для церквей составил 1 миллион фунтов стерлингов (что эквивалентно 73 550 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Второй парламентский грант 1824 года составил дополнительно 500 000 фунтов стерлингов (44 320 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Церкви Комиссара в Лондоне включают All Souls, Langham Place Джона Нэша: его круглая башня была намеренно размещена на изгибе Риджентс-стрит Нэша, чтобы создать живописный вид с Оксфорд-серкус , прекрасную неоклассическую церковь Святой Марии, Брайанстон-сквер Роберта Смирка и церковь Святого Луки. , Челси, одна из первых лондонских церквей в стиле готического возрождения: ранний признак отхода от неоклассицизма, последовавшего позже в 19 веке. Другие прекрасные церкви эпохи Регентства включают Новая церковь Святого Панкраса (1822 г.) работы Уильяма и Генри Инвудов: одна из самых аутентичных церквей греческого возрождения в Лондоне с точной копией «крыльца девушек» из храма Эрехтейон в Афинах и приходской церкви Святой Мэрилебон (1819 г.) работы Томаса Хардвика с башней, увенчанной позолоченными ангелами.

Викторианский стиль (1837–1901 гг.)

Дополнительная информация: викторианская архитектура и Лондон XIX века.

Здания викторианской эпохи (1837–1901) с их разнообразным разнообразием форм и украшений представляют собой самую крупную группу любого архитектурного периода в Лондоне. Викторианская эпоха стала свидетелем беспрецедентной урбанизации и роста Лондона, что совпало с господством Великобритании в мировой экономике и глобальным превосходством Лондона как первого мегаполиса современного мира. Будучи политическим центром крупнейшей в мире империи и торговым и финансовым центром Pax Britannica , архитектура Лондона отражает богатство того периода.

По мере роста Лондона в XIX веке прежняя компактность и непосредственная близость различных социальных классов в лондонском Сити трансформировалась в пристрастие к специально развитым пригородам для определенных классов населения. Это отражено в стилях бытовой и коммерческой архитектуры. Дональд Олсен писал в книге «Рост викторианского Лондона» , что «переход от многоцелевых кварталов к одноцелевым отразил повсеместное движение к профессионализации и специализации во всех аспектах мысли и деятельности девятнадцатого века».

Готическое возрождение

Дополнительная информация: Архитектура неоготического возрождения.

Midland Grand Hotel отеля Архитектура готического возрождения на железнодорожном вокзале Сент-Панкрас (1868 г.)

Единственным наиболее распространенным стилем архитектуры была неоготика , также называемая готическим возрождением, воплощенная в новом Вестминстерском дворце, построенном по проекту Чарльза Барри между 1840 и 1876 годами. Готическая архитектура олицетворяла «влияние прошлого Лондона» и совпадала с романтизмом, культурным движением, прославлявшим все средневековье. Евангелизация , распространенная в Британии середины века, также была фактором в пользу готического возрождения, в котором упоминались великие английские соборы, такие как Эли и Солсбери. Новые церкви были построены по ярким и богато украшенным проектам готического возрождения, чтобы имитировать великие соборы прошлого. Лучшие из них включают церковь Всех Святых в Фицровии , франко-готический собор Святого Августина, Килберн, спроектированный Джоном Лафборо Пирсоном (основан в 1870 году), церковь Святой Марии Магдалины в Паддингтоне и церковь Святого Катберта в Эрлс-Корт , спроектированную Хью Румье Гофом и построенную между 1884 и 1887 годы. По данным English Heritage , церковь Св. Катберта имеет «одну из самых роскошных и последовательных [интерьерных] схем среди всех викторианских церквей» и является «одним из самых богатых церковных интерьеров в Лондоне». Шедевр собора Святого Катберта , построенный по своим пропорциям по образцу аббатства Тинтерн и украшенный украшениями из мрамора, камня, кованого железа и дуба, представляет собой 50-футовое деревянное здание , вырезанное в изысканном испанском стиле поздней готики. Ведущими сторонниками готического возрождения были Огастес Пугин , которому доверили дизайн интерьера Вестминстерского дворца, и Джон Раскин , влиятельный искусствовед.

Отличительными чертами готической архитектуры являются узоры , форма тонкого, напоминающего паутину орнамента для окон, парапетов и всех внешних украшений. Другими характеристиками являются симметрия линий, заостренные арки, шпили и крутые крыши. Чугун , а с середины 19-го века мягкая сталь использовались в железных конструкциях в стиле готического возрождения, таких как мост Блэкфрайерс (1869 г.) и железнодорожная станция Сент-Панкрас (1868 г.). Другими значительными зданиями, построенными в стиле готического возрождения, являются Королевские суды (1882 г.), Гранд-отель Midland (1876 г.), примыкающий к вокзалу Сент-Панкрас, железнодорожный вокзал Ливерпуль-стрит (1875 г.) и Мемориал Альберта (1872 г.) в Кенсингтонских садах . Даже пригороды были построены в производных от готики стилях, получивших название « Уимблдонская готика».

Промышленная революция: железная дорога и железокаркасная архитектура

Дополнительная информация: Британская промышленная архитектура.

Лондонский вокзал Паддингтон (1854 г.) работы Изамбарда Кингдом Брюнеля , чудо викторианской железнодорожной архитектуры.

Промышленная революция , начавшаяся в Великобритании в конце 18-го и начале 19-го века, создала множество новых типов зданий и инфраструктуры, которые были продуктом новых отраслей промышленности и технологий, которые она произвела. Самым очевидным примером этого стало появление железных дорог, которые значительно изменили городской пейзаж и структуру Лондона. Первой железной дорогой, построенной в Лондоне, была Лондонско-Гринвичская железная дорога , короткая линия от Лондонского моста до Гринвича , которая открылась в 1836 году. Вскоре за ней последовали большие железнодорожные вокзалы, которые связали Лондон со всеми уголками Британии. В их число входили станция Юстон (1837 г.), станция Паддингтон (1838 г.), станция Фенчерч-стрит (1841 г.), станция Ватерлоо (1848 г.), станция Кингс-Кросс (1852 г.) и станция Сент-Панкрас (1868 г.). Лондон также стал первым городом в мире, имеющим систему метрополитена. Поскольку пробки на лондонских дорогах становятся все более серьезными, предложения о строительстве подземных железных дорог для облегчения нагрузки на уличное движение впервые обсуждались в 1840-х годах, после открытия Туннель Темзы в 1843 году доказал, что такие инженерные работы могут быть выполнены успешно. Начатая в 1860 году и завершенная в 1863 году, Метрополитенская железная дорога открыла старейшую в мире систему общественного транспорта - лондонское метро ; он был создан открытым методом: вырыли траншею сверху, затем построили армированные кирпичные стены и своды, чтобы сформировать туннель, и засыпали траншею землей. Некоторые элементы оригинальной архитектуры метрополитенской железной дороги до сих пор сохранились на станции метро Бейкер-стрит с кирпичной арочной крышей с вентиляционными отверстиями для вентиляции пара от оригинальных викторианских локомотивов.

Достижения в области техники во время промышленной революции сделали возможным использование новых строительных материалов, таких как железо, что позволило использовать его для строительства первых в истории конструкций с железным каркасом. Железные балки обеспечивали беспрецедентную высоту и пролет в новых зданиях, а также имели дополнительное преимущество — огнестойкость. Величайшее воплощение возможностей железа было найдено в Джозефа Пакстона , Хрустальном дворце выставочном зале площадью 990 000 квадратных футов (9,2 гектара), сделанном из чугуна и листового стекла, который открылся в 1851 году. До этого железо уже использовалось для опоясывания крыш Королевской библиотеки в Британском музее , построенной между 1823 и 1827 годами, Клуба реформ (1837–1841), Клуба путешественников (1832) и нового Вестминстерского дворца. Технологические достижения, впервые реализованные в Хрустальном дворце, во второй половине века будут применены при строительстве великих железнодорожных вокзалов Лондона: Сент-Панкрас, Ливерпуль-стрит , Паддингтон , Кингс-Кросс и Виктория . Кингс-Кросс появился относительно поздно; Построенный в 1851 году для поддержки входящего транспорта для выставки «Хрустальный дворец», его арочные стеклянные навесы терминала (каждый шириной 71 фут (22 м)) были усилены ламинированными деревянными ребрами, которые в 1870-х годах были заменены чугунными. Лондонский Паддингтон уже установил модель железнодорожных вокзалов, построенных с железными опорными опорами и каркасом, когда он был завершен в 1854 году по проекту величайшего из викторианских инженеров Изамбарда Кингдом Брюнеля .

Викторианский домашний стиль

Дополнительная информация: Архитектура эпохи Возрождения королевы Анны в Соединенном Королевстве.

Рокмаунт, Хрустальный дворец (1873 г.), величественная викторианская вилла, построенная в неоготики. стиле

Значительное расширение Лондона в 19 веке было обусловлено ростом жилищного строительства, способного вместить быстро растущее население города. Рост строительства дорог и железных дорог в этот период способствовал расширению пригородов, равно как и культурный стимул покинуть центр города, позволив миру «работы» и «жизни» быть разделенными. Пригороды сильно различались по характеру и относительному богатству своих жителей: некоторые из них принадлежали очень богатым, а другие - представителям низшего среднего класса. Они часто имитировали успех более ранних периодов спекулятивного жилищного строительства георгианской эпохи, хотя в викторианскую эпоху в Лондоне было построено гораздо более широкое количество загородного жилья. Террасные , двухквартирные и отдельно стоящие дома построены во множестве стилей и типологий, с почти бесконечным разнообразием планировок улиц, садов, домов и декоративных элементов.

В начале викторианской эпохи вплоть до 1840-х годов дома находились под влиянием классицизма архитектуры эпохи Регентства. Однако простота классицизма эпохи Регентства вышла из моды по мере роста благосостояния, и к 1850-м годам итальянский стиль оказал влияние на внутреннюю архитектуру, которая теперь включала различное количество лепнины . С 1850-х годов на домашние постройки все больше повлияло готическое возрождение, включая такие особенности, как остроконечные, выступающие веранды, эркеры и серый сланец. Это прогрессивное изменение стиля стало результатом нескольких факторов. В 1850-х годах отмена налога на стекло и кирпич сделала эти изделия дешевле, а подходящие материалы и появление железных дорог позволили производить их в других местах по низкой цене, в стандартных размерах и методами, а также доставлять на место. С 1850-х годов постепенно вводились строительные нормы.

Стили позднего викторианского возрождения

Музей естественной истории (1881 г.): образец стиля романского возрождения и декоративного использования терракоты.

Хотя викторианская архитектура наиболее тесно связана с готическим возрождением, многие другие исторические стили также были популярны в викторианскую эпоху, особенно к концу 19 века, когда популярность готического возрождения начала снижаться. К ним относятся возрождение эпохи Возрождения , возрождение британской королевы Анны , мавританское возрождение , византийское возрождение , романское возрождение , итальянский стиль и неоклассицизм , а также здания, которые часто смешивали множество этих различных исторических влияний таким образом, что выходили за рамки стилистических категорий. Также активно внедрялись новые стили, не основанные на возрождении исторической архитектуры, например, стиль Второй империи , скопированный у Франции в 1870-х годах.

Пожалуй, самым уникальным новым стилем, появившимся в конце 19 века, было Движение искусств и ремесел. В некоторой степени отражая и взяв под влияние стиль модерн , который тогда был популярен в Европе, движение искусств и ремесел заявило о себе как реакция на изменения, вызванные промышленной революцией, охватывая традиционное мастерство и декоративные мотивы, вдохновленные романтизмом, средневековьем и природой. Самым плодовитым архитектором этого стиля в Лондоне был Чарльз Харрисон Таунсенд , который спроектировал Музей Хорнимана (1900 г.) и Галерею Уайтчепел (1900 г.): два весьма уникальных и неортодоксальных здания, описанных Николаусом Певснером как «без сомнения, самый замечательный пример безрассудного отказ от традиций среди английских архитекторов того времени» Этот экспериментализм Движения искусств и ремесел оказал важное формирующее влияние на модернистскую архитектуру в Великобритании в начале 20 века.

Пожалуй, самым значительным событием в использовании строительных материалов в конце 19 века стало использование терракоты в качестве декоративной аппликации на внешнем фасаде зданий. Целые здания были покрыты искусно отлитой терракотовой плиткой, например, Музей естественной истории (1880 г.), перестроенный универмаг Harrods (1895–1905 гг.) и здание Prudential Assurance Building в Холборн-Барс (1885–1901 гг.). Преимущество терракоты заключалось в том, что она была красочной и не поглощала сильное загрязнение воздуха викторианского Лондона, в отличие от кирпича и камня. Как Бен Вайнреб описал использование терракоты: «Она нашла наибольшую популярность у более дерзких, саморекламируемых типов зданий, таких как магазины, театры, пабы и крупные городские офисы».

Несмотря на бурный рост викторианского Лондона и масштаб большей части зданий, к 1880-м и 1890-м годам росло убеждение, что городская структура Лондона уступает другим европейским городам и не подходит для столицы крупнейшей в мире империи. . В викторианскую эпоху в Лондоне было мало последовательного городского планирования, за исключением крупных инфраструктурных проектов, таких как строительство железных дорог, набережной Темзы и Тауэрского моста . Критики сравнивали Лондон с такими городами, как Париж и Вена , где государственное вмешательство и крупномасштабные сносы создали более регулярную структуру с широкими бульварами, панорамами и архитектурным единообразием. Лондон был «явным бастионом прав частной собственности», что объясняло эклектизм его зданий. Это мотивировало такие события, как торговый центр и Адмиралтейская арка в эдвардианский период, в попытке создать образ имперского великолепия и зрелища.

Эдвардианская архитектура (1901–1914)

Смотрите также: эдвардианскую архитектуру и эдвардианское барокко.

Арка Адмиралтейства , торговый центр , построенная по заказу короля Эдуарда VII и спроектированная Астоном Уэббом (1912 г.)

На заре 20-го века и смерть королевы Виктории (1901 г.) произошли изменения в архитектурных вкусах и реакция на викторианство. Популярность неоклассицизма, дремавшая во второй половине XIX века, возродилась с появлением новых стилей изящных искусств и эдвардианского барокко, также называемых «великими манерами». или «Вренессанс», из-за влияния, которое работы Рена оказали на это движение. Неоклассическая архитектура подходила такому «имперскому городу», как Лондон, потому что она напоминала величие Римской империи и была монументальной по своим масштабам. Торговые марки включают рустированную каменную кладку, полосчатые колонны или чередующиеся гладкие и рустованные каменные кладки, преувеличенные вуссуары для арочных проемов, отдельно стоящие колонны или полузацепленные пилястры с коринфскими или ионическими капителями, а также куполообразные крыши с соответствующими угловыми куполами или сложными куполами . Приняв такие стили, британские архитекторы напомнили о священных сооружениях английского барокко, таких как собор Святого Павла Иниго Джонса и Банкетный дом . Муниципальные, правительственные и церковные здания 1900–1914 годов активно использовали архитектуру необарокко для крупных строительных работ, таких как Олд-Бейли (1902 г.), Каунти-холл (начато в 1911 г.), здание администрации лондонского порта (начато в 1912 г.), ( Военное министерство 1906 г.) и Центральный зал методистов (1911 г.).

К наиболее впечатляющим коммерческим зданиям, построенным в эдвардианскую эпоху, относятся отель «Ритц» на Пикадилли (1906 г.), Нормана Шоу отель «Пикадилли» «Селфриджес» (1905 г.), универмаг «Уайтлис» (1909 г.) и универмаг (1911 г.). Все они были построены в различных вариантах неоклассицизма: изящных искусств, необарокко или Людовика XVI. Фирма Mewès & Davis , партнеры, которые были выпускниками Школы изящных искусств , специализировалась на французской архитектуре 18-го века, особенно Людовика XVI. Это очевидно в отеле Ritz и Inveresk House , штаб-квартире Morning Post , на Олдвиче.

Популярность терракоты для наружной облицовки пошла на убыль в пользу глазурованной керамической плитки, известной как глазурованная архитектурная терракота (в то время часто называемая «фаянс»). Выдающиеся примеры включают отель Strand Palace (1909 г.) и отель Regent Palace (1914 г.), оба облицованные кремовой плиткой «Мармо», произведенной Burmantofts Pottery ; Дом Мишлен (1911 г.); и Дебенхэм-хаус (1907 г.). Станции лондонского метрополитена, построенные в эдвардианскую эпоху, а именно станции на линиях Пикадилли и Бейкерлоо , облицованы глазурованной плиткой, спроектированной Лесли Грин . Отличительными чертами этих станций являются глазурованная кроваво- красная плитка для экстерьера станции, билетные залы, облицованные зеленой и белой плиткой, и платформы, оформленные в индивидуальных цветовых темах, различающихся между станциями. Глазурованная плитка имела дополнительные преимущества: ее легко чистить и она невосприимчива к загрязненной атмосфере Лондона.

Двумя наиболее важными архитектурными достижениями Лондона в эдвардианскую эпоху были строительство Кингсуэя и создание огромного процессионного маршрута, простирающегося от Букингемского дворца до собора Святого Павла. Было сочтено, что в Лондоне, к сожалению, не хватает большого парада для государственных зрелищ, характерного для европейских городов. Для этого группа зданий, стоящих между торговым центром и Трафальгарской площадью, была снесена и заменена величественным зданием Адмиралтейской арки в стиле необарокко. Это создало один грандиозный парадный маршрут с востока на запад, охватывающий Букингемский дворец, Трафальгарскую площадь через Адмиралтейскую арку, затем соединяющийся с недавно расширенным Стрэндом , а затем с Флит-стрит . высотой 82 фута (25 м) Мемориал Виктории был возведен перед Букингемским дворцом (открыт в 1911 году) и окружен четырьмя церемониальными воротами, посвященными британским доминионам : воротами Канады, воротами Австралии, воротами Южной и Западной Африки . В 1913 году разлагающийся канский камень на фасаде Букингемского дворца, почерневший от загрязнения и пришедший в упадок, был заменен более впечатляющей облицовкой из портлендского камня .

Кингсуэй, бульвар шириной 100 футов (30 м) с подземным трамвайным туннелем, простирающимся с севера на юг от Стрэнда до Хай-Холборна, стал кульминацией проекта расчистки трущоб и восстановления города, инициированного Законом о благоустройстве Стрэнда 1899 года. Это включало в себя расчистку печально известных трущоб Холборна, известных как Рынок Клэр , между Ковент-Гарден и Линкольнс-Инн-Филдс. В результате сноса были уничтожены здания, относящиеся к елизаветинской эпохе , одни из немногих, уцелевших во время Великого пожара. На его месте были построены Кингсуэй и Олдвич , последняя представляла собой дорогу в форме полумесяца, соединяющую Стрэнд с Кингсуэй. Северная сторона Стрэнда была снесена, что позволило расширить улицу и построить более впечатляющие и архитектурно здравые здания. Вдоль этих грандиозных новых бульваров располагались впечатляющие новые театры, отели и дипломатические комиссии, выполненные в впечатляющем неоклассическом стиле с портлендской каменной кладкой. Эти новые здания включали в себя штаб-квартиры самых важных имперских владений Великобритании: Дом Индии , Дом Австралии , а также Дом Южной Африки, построенный в 1930-х годах напротив Трафальгарской площади. Были планы снести две церкви вдоль Стрэнда, Сент-Мэри-ле-Странд и Сент-Клемент Дэйнс , последняя была спроектирована сэром Кристофером Реном, поскольку они выступали на улицу и вызывали заторы на дорогах. После общественного протеста Стрэнд был расширен, чтобы огибать эти церкви, создавая «острова» посередине.

Сталь

Экстравагантные Selfridges со стальным каркасом на Оксфорд-стрит (1909 г.) - редкий пример французского движения изящных искусств в Лондоне.

В первое десятилетие 20-го века использование стали для армирования новых зданий значительно расширилось. Стальные опоры использовались изолированно для поддержки Национального либерального клуба (1886 г.) и перестроенного универмага Harrods (1905 г.). При пристройке 1904–05 годов к отелю «Савой» для всей конструкции использовался стальной каркас, за которым последовал отель «Ритц» (1906 г.); последний приобрел популярную репутацию как первое здание в Лондоне со стальным каркасом. Обилие куполов в эдвардианский период частично объясняется стальными балками, которые сделали большие купола легче, дешевле в строительстве и проще в проектировании.

Selfridges на Оксфорд-стрит, построенный по образцу универмагов в американском стиле, стал настоящим переломным моментом, поскольку его размеры были беспрецедентными по британским стандартам и намного превышали существующие строительные нормы. Чтобы получить одобрение на планирование, архитектор Селфриджа Свен Байландер (инженер, ответственный за Ritz) тесно сотрудничал с Советом лондонского графства (LCC) над обновлением крайне устаревших правил LCC по использованию стали, принятых еще в 1844 году. В 1907 году он получил одобрение своих планов, а к 1909 году, когда открылся Selfridges, LCC принял Закон LCC (Общие полномочия) (Закон о стали), который содержал подробные рекомендации для зданий со стальным каркасом и более упрощенный процесс получения разрешения на планирование. разрешение. К этому моменту стальная арматура была обязательным условием в любом значительном общественном или коммерческом здании, как видно из новых зданий, растущих вдоль Олдвича и Кингсуэя.

Ар-деко и межвоенная архитектура (1919–1939)

Здание Гувера (1931 г.), ар-деко и индустриальный стиль «Обход модерна».

После окончания Первой мировой войны несколько выдающихся строительных проектов, начатых до 1914 года, были наконец завершены. Мрачное настроение и стесненные финансовые обстоятельства межвоенной Британии сделали яркий стиль необарокко больше не подходящим для новой архитектуры. к строгим, чистым линиям грузинской архитектуры . Вместо этого британские архитекторы обратились за вдохновением Следовательно, неогеоргианский стиль был предпочтительным стилем муниципальной и правительственной архитектуры вплоть до 1960-х годов. Продажа и снос многих величайших аристократических домов Лондона привели к появлению некоторых из крупнейших частных строительных проектов межвоенного периода, построенных в стиле ар-деко или неогеоргианского стиля. К ним относятся Дорчестер (ар-деко) и отель Grosvenor House (неогеоргианский) на Парк-лейн, оба на месте величественных лондонских домов с одинаковыми названиями. Многие здания, сгруппированные вокруг георгианских площадей в центре Лондона, были снесены и заменены, по иронии судьбы, неогеоргианскими зданиями почти идентичного стиля, но большего размера. На Гросвенор-сквер , самой эксклюзивной из площадей Лондона, были снесены оригинальные георгианские здания в пользу единых нео-георгианских таунхаусов, которые в настоящее время окружают площадь с северной, восточной и южной сторон. На площади Сент-Джеймс несколько зданий были снесены и перестроены в неогеоргианском стиле, в том числе Норфолк-хаус .

Неоклассическая архитектура оставалась популярной для крупных строительных проектов в Лондоне, но она обходилась без тяжелых орнаментов и смелых пропорций барокко. Этот стиль оставался предпочтительным для банков, финансовых домов и ассоциаций, стремящихся продемонстрировать престиж и авторитет. Возможно, наиболее ярким примером межвоенного неоклассицизма является перестроенный Банк Англии в лондонском Сити, спроектированный сэром Гербертом Бейкером и построенный между 1921 и 1937 годами. Самым влиятельным сторонником неоклассицизма в межвоенной Британии был сэр Эдвин Лютиенс . Его отличительную форму неоклассицизма можно увидеть в Лондоне с Кенотафом . монолитный, обтекаемый военный мемориал, построенный из портлендского камня на Уайтхолле ; здание Мидленд-банка ; и Британский дом на площади Финсбери в лондонском Сити, а также штаб-квартира Британской медицинской ассоциации на Тависток-сквер в Блумсбери . В Вестминстере прекрасным примером межвоенного неоклассицизма является Девоншир-хаус, офисное здание, построенное между 1924 и 1926 годами на месте бывшего лондонского дома герцогов Девонширских . Классицизм этого стиля был почти исключительно выполнен из неизменно популярного портлендского камня .

Архитектура Арт Деко

Сигаретная фабрика Carreras, с египетским влиянием ар-деко

Существуя наряду с более распространенными неогрузинскими и неоклассическими формами архитектуры, использовавшимися в столице в 1920-х и 1930-х годах, арт-деко, тем не менее, был чрезвычайно популярным стилем примерно с 1925 года до конца 1930-х годов. Настоящим стимулом стала Международная выставка современного декоративного и промышленного искусства 1925 года в Париже, где арт-деко получил развитие примерно 20 лет назад. Лондон, наряду с Нью-Йорком и Парижем, стал инновационной и экспериментальной площадкой для архитектуры ар-деко . Это определяется чистыми линиями, изгибами, геометрическими узорами, яркими цветами и сложными стилизованными скульптурными акцентами. Арт-деко с большим энтузиазмом был принят «современными» предприятиями и теми, кто стремился прорекламировать свою современность и дальновидность. В их число входили кинотеатры, штаб-квартиры СМИ, аэропорты, бассейны, фабрики и электростанции (например, электростанция Баттерси ). Это был яркий, роскошный стиль, поэтому он хорошо подходил для универмагов (например, «Симпсоны на Пикадилли »), театров, отелей и многоквартирных домов.

Два лучших образца лондонской архитектуры в стиле ар-деко стоят на Флит-стрит : здание Daily Telegraph (1928 г.) и здание Daily Express . Фасад последнего, что необычно для того времени, полностью состоит из стекла, витролита и хрома , что смело выделялось среди каменной и кирпичной архитектуры Флит-стрит. Использование подобных промышленных, гладких материалов было более распространено в зданиях в стиле деко в Нью-Йорке, чем в Лондоне: портлендский камень оставался в подавляющем большинстве предпочтительным материалом. Например, еще одна штаб-квартира СМИ, Би-би-си на Дом радиовещания Портленд-Плейс, была построена из традиционного портлендского камня с выдающимися фигурными скульптурами Эрика Гилла . «Идеальный дом» (1929 г.) весьма необычен: он сочетает ар-деко с египетскими мотивами на фасаде, облицованном блестящим черным гранитом. Еще один синтез ар-деко и египетского стиля — сигаретная фабрика Carreras в Морнингтон-Кресент .

Возведение ультрасовременных зданий в стиле деко часто происходило за счет старых архитектурных жемчужин, некоторые из которых незаменимы. Вдоль набережной были построены два больших здания в стиле деко, которые продолжают доминировать над набережной Лондона. Элегантные неоклассические здания Адельфи , спроектированные Робертом и Джоном Адамами и построенные между 1768 и 1771 годами, были снесены для строительства офисного здания Нью-Адельфи в 1930-х годах. Рядом с Адельфи гранд -отель Cecil (1896 г.) был снесен, чтобы освободить место для Shell Mex House (1931 г.), офисного здания в стиле ар-деко высотой 190 футов (58 м), в котором установлены самые большие часы в Лондоне.

Вероятно, самым плодовитым архитектором ар-деко в Лондоне был Чарльз Холден , который получил большое количество заказов от London Transport , в том числе, возможно, первый лондонский небоскреб 55 Broadway (1929) и несколько станций метро, ​​построенных в характерном стиле модерн/арт-деко, например, метро Southgate. станция (1933). Другое его высотное здание - 19-этажный Дом Сената , штаб-квартира Лондонского университета , является самым высоким сооружением в стиле ар-деко в Лондоне и одним из самых высоких зданий в Лондоне, когда оно было завершено в 1937 году. Он вызвал и продолжает вызывать много критики, поскольку стоит так высоко и бросается в глаза среди скромных георгианских площадей Блумсбери. Эвелин Во описала его как «огромную массу… оскорбляющую осеннее небо», в то время как более поздние критики назвали его сталинским или напоминающим о Третьем рейхе . Эта ассоциация с тоталитарной архитектурой была подкреплена слухами военного времени о том, что Гитлер хотел, чтобы здание Сената стало его лондонской штаб-квартирой после завоевания Британии, и поэтому приказал бомбардировщикам Люфтваффе избегать его во время «Блица» .

Послевоенный модернизм и брутализм (1945–1980)

Королевский фестивальный зал (1951) Роберта Мэтью воплотил оптимистические идеалы послевоенного модернизма в Великобритании.

Башня Балфрон (1964) Эрно Голдфингер , бруталистское социальное жилье

В ходе «Блица » городская структура и инфраструктура Лондона были разрушены непрерывными воздушными бомбардировками Люфтваффе, в результате которых погибло почти 20 000 мирных жителей и было разрушено или повреждено более миллиона домов. Сотни тысяч граждан были эвакуированы в более безопасные районы, а восстановление пригодной для жизни городской среды стало национальной чрезвычайной ситуацией. Кризис переселения, совмещенный с послевоенным оптимизмом, проявленным в Государстве всеобщего благосостояния , предоставил возможность и обязанность архитектурной профессии восстановить разрушенную столицу. Всемирно влиятельный градостроитель сэр Патрик Аберкромби разработал в 1943 году План лондонского графства , который предусматривал реконструкцию в соответствии с модернистскими принципами зонирования и разуплотнения исторических городских территорий. Ускоряя довоенные тенденции, перенаселенное городское население было переселено в новые пригородные застройки, что позволило реконструировать центральные районы города. Поместье Голден-Лейн , за которым следует поместье Барбикан, созданное Чемберлином, Пауэллом и Боном , считаются примерами городской реконструкции того периода в лондонском Сити, где к концу войны осталось всего 5324 местных жителя.

1951 года Британский фестиваль Лондона , проходивший на южном берегу , стал важной культурной вехой в деле обмена и распространения оптимизма в отношении будущего прогресса. Королевский фестивальный зал (построенный в 1948–1951 гг.), а также более поздний центр Саут-Бэнк, включая галерею Хейворд (1968 г.), зал Королевы Елизаветы / зал Перселла (1967 г.) и Королевский национальный театр (1976 г.), остаются важным архитектурным и культурным наследием эпоха.

Юстонская башня (1970)

Лондон привлек избранную группу европейских модернистов, некоторые из которых были беженцами от нацизма, и послевоенная эпоха предоставила многим возможность выразить свое уникальное видение модернизма. В число европейских архитекторов той эпохи входят Бертольд Любеткин и Эрно Голдфингер , которые нанимали и обучали архитекторов модернистскому социальному жилью, такому как поместье Дорсет 1957 года, дом Александра Флеминга (1962–64), башня Бальфрон 1963 года и башня Треллик 1966 года, а также в роли «Дом Килинг» Дениса Ласдана в 1957 году. международные движения в архитектуре и городском планировании отразились в новых разработках, связанных с отделением автомобильного транспорта, а также промышленного и коммерческого использования от жилых помещений. Согласно преобладающим ортодоксальным взглядам CIAM , На высотные жилые комплексы муниципального жилья в Лондоне, прежде всего, повлиял Корбюзье Ле проект Unité d'habitation (или Cité Radieuse («Сияющий город») 1947–52 годов. Архитектура послевоенного модернизма была основана на идеалах технического прогресса и социального прогресса через эгалитаризм; это выражалось в гуманистическом повторении форм и использовании преимущественно модернистского материала – Béton brut. или «сырой бетон» .Важные муниципальные жилищные работы в Лондоне включают Брансуик-центр (1967–72) Патрика Ходжкинсона и поместье Александра Роуд (1972–78) Нива Брауна из архитектурного отдела Совета Камдена .

Британских представителей интернационалистического движения возглавляли Элисон и Питер Смитсоны , первоначально входившие в состав «Команды 10» ; они продолжили проектировать Сады Робин Гуда (1972) в Боу и Экономиста . здании (1962–64) в Мейфэре, который архитекторы считают одним из лучших произведений британского нового брутализма . За этот период было построено множество школ, жилых домов и общественных зданий; однако крах некоторых модернистских идеалов в сочетании с низким качеством строительства и плохим обслуживанием со стороны владельцев зданий привел к негативному общественному восприятию архитектуры той эпохи; это трансформируется и выражается в непреходящей ценности и престиже отреставрированных сооружений, таких как Барбакан, Башня Треллик и Башня Балфрон, которые многие считают архитектурными «иконами» далекой эпохи героического социального конструктивизма и весьма востребованными местами проживания. .

В послевоенный период в Лондоне появились первые коммерческие небоскребы. Обычно они строились в корпоративном международном стиле , тесно связанном с пионером модернизма Людвигом Мисом ван дер Роэ , следуя простому стеклянному кубовидному формату здания Сиграм ван дер Роэ (1958). Примеры включают новозеландский дом (1960 г.), башню Миллбанк (1963 г.), собор Святой Елены (1970 г.) и башню Юстон (1970 г.). Два высотных офисных здания, построенных в этот период, были спроектированы архитектором Джорджем Маршем : Center Point (1966 г.) и One Kemble Street (1968 г.). Каждый из них имеет характерный фасад, состоящий из мозаики из переплетенных бетонных блоков и больших окон, что создает интересное сочетание интернационального стиля и брутализма . Оба они теперь внесены в список II степени в знак признания их архитектурных достоинств.

Постмодернизм, высокие технологии и высотные здания (1980-настоящее время)

См. Также: Список самых высоких зданий и сооружений Лондона , Постмодернистская архитектура и Архитектура высоких технологий.

Постмодерн и высокие технологии

Постмодернистская архитектура здания SIS или МИ-6 Терри Фаррелла (1996)

Конец 1970-х годов считается стилистическим переломом в истории архитектуры. Сформированная в ответ на строгий модернизм , который доминировал в архитектурном дизайне после окончания Второй мировой войны, школа постмодерна , впервые выраженная в скандальной книге «Учиться из Лас-Вегаса » (1973) Роберта Вентури , представляла собой движение, отвергавшее минимализм. используя иронию, игривость, поп-культуру и цитируя исторические стили в своих зданиях. Результатом стал эксцентричный новый стиль, который не мог резко контрастировать с жестким послевоенным консенсусом международного стиля. В Лондоне есть постмодернистская архитектура, в основном 1990-х годов. Солсберийское крыло Национальной галереи Роберта Вентури (1991) представляет собой постмодернистскую историческую стилизацию, построенную из портлендского камня и по иронии судьбы имитирующую неоклассический стиль, гармонирующую со старым зданием. Два самых влиятельных архитектора постмодернистского движения, Терри Фаррелл и Джеймс Стирлинг , были британцами, и многие из их работ находятся в Лондоне. Здание SIS Фаррелла или здание МИ-6 (1996 г.) в Воксхолле представляет собой характерный пирамидальный дизайн, созданный под влиянием архитектуры майя и ацтеков . Джеймса Стирлинга «Птица № 1» (1997) была признана шедевром постмодернистского стиля; в 2016 году он был внесен в список класса II *. Его дизайн включает розовый терракотовый фасад с конными скульптурами и башню с часами, напоминающую боевую рубку подводной лодки . Он заменил неоготическое здание 19 века .

Большой двор Британского музея (2000), высокотехнологичная архитектура от Fosters and Partners.

Осколок постмодернистского движения, ставшего заметным в 1990-е годы, — это стиль хай-тек и схожий с ним неофутуристический стиль. Эти два стиля сочетают в себе большую часть эксцентричности постмодернистского стиля с необычными формами, в то же время черпая вдохновение из модернистского движения с функциональностью и утопизмом. В строительстве упор делается на использование стекла, стали и высокотехнологичных производственных процессов, а также на использование структурных и утилитарных элементов здания в качестве средств декора. Революционным примером является здание Ллойда (1986 г.) Ричарда Роджерса , проект «наизнанку», в котором все инженерные коммуникации здания – лифты, воздуховоды и вентиляционные отверстия – находятся снаружи, действуя как фасад. Здание внесено в список I степени. Высокие технологии стали ассоциироваться с Норманом Фостером . Среди значительных высокотехнологичных работ Фостера - «Большой двор Британского музея»; характерная конструкция со стеклянным куполом, построенная над центральным двором оригинального здания 19-го века, мэрии (2002 г.) на Южном берегу с ее характерной овальной формой и культового небоскреба 30 St Mary Axe (2003 г.), получившего название «Корнишон», и получение премии Стерлинга и опрос 2006 года как здание, вызывающее наибольшее восхищение среди ведущих архитекторов мира. Многие здания последовали этому примеру, например The Shard (2012 г.), 122 Leadenhall Street (2014 г.), 20 Fenchurch Street (2015 г.) и 1 Blackfriars (2018 г.).

Современное высотное здание

30 St Mary Axe (2003) от Foster and Partners («Корнишон»), культовое высотное здание.

Башня NatWest (теперь называемая Башней 42) была завершена в 1980 году; высотой 183 метра (600 футов) и высотой 42 этажа он считался первым «небоскребом» в лондонском Сити. Его высота была спорной, поскольку противоречила предыдущим ограничениям по высоте; в то время это было самое высокое здание в Соединенном Королевстве и самое высокое консольное здание в мире. One Canada Square был построен в 1991 году на высоте 235 метров (771 фут) и стал центральным элементом застройки Кэнэри-Уорф . Главная башня комплекса One Canada Square стала самым высоким зданием в Соединенном Королевстве.

При поддержке Кена Ливингстона , мэра Лондона с 2000 по 2008 год, возникла новая тенденция к высотному строительству. Canada Square, 8 и Canada Square, 25 , оба высотой 200 метров (660 футов), были завершены в Кэнэри-Уорф в 2002 году. В лондонском Сити в 2007 году было завершено строительство Heron Tower на высоте 230 метров (750 футов), а также Broadgate Tower. в 2008 году на высоте 165 метров (541 фут).

(слева) Мэрия (2002 г.) Fosters and Partners и (справа) The Shard (2012 г.) Ренцо Пиано, высокие технологии и неофутуристическая архитектура

Борис Джонсон , мэр Лондона с 2008 по 2016 год, одобрил строительство новых небоскребов в Лондоне. Осколок, высота которого в 2012 году достигла 309,6 метра (1016 футов), остается самым высоким зданием Лондона. В 2014 году в лондонском Сити было завершено строительство 225-метровой (738 футов) улицы Лиденхолл-стрит, 122, получившей прозвище «Сырная терка». В сентябре 2016 года был завершен ремонт 111-метровой башни King's Reach Tower 1970-х годов с увеличением ее высоты на 11 этажей до 150 метров (490 футов); он был переименован в Башню Саут-Бэнк . Один из Блэкфрайарс, также расположенный на Южном берегу, в 2017 году достиг максимальной высоты 163 метра (535 футов). Скальпель высотой 190 метров (620 футов) был построен в лондонском Сити в 2018 году; он был разработан для защиты вида на собор Святого Павла. Newfoundland Quay высотой 220 метров (720 футов) и Landmark Pinnacle высотой 233 метра (764 фута) достигли вершины в Кэнэри-Уорф в 2018 и 2019 годах соответственно. One Park Drive на высоте 205 метров (673 фута) и South Quay Plaza на высоте 215 метров (705 футов) достигли вершины в Кэнэри-Уорф в 2019 году. Бишопсгейт , 22, высотой 278 метров (912 футов) достиг высшей точки в лондонском Сити в 2019 году после того, как в 2016 году его одобрил нынешний мэр Лондона Садик Хан .

1 Undershaft высотой 290 метров (950 футов), одобренный Садиком Ханом в 2016 году, должен стать центральным элементом кластера небоскребов лондонского Сити. Это самый высокий небоскреб, предлагаемый в настоящее время для Лондона, и по высоте его уступит только The Shard. Он будет построен на месте вышеупомянутого здания Святой Елены 1969 года, которое будет снесено. 100 Leadenhall , высотой 249 метров (817 футов), уже получивший прозвище «Чизетерка 2», планируется построить в лондонском Сити. Шпиль Лондон высотой 235 метров (771 фут) планируется построить в Кэнэри-Уорф. Однако строительство было остановлено из-за опасений, что в здании есть только одна эвакуационная лестница для жителей верхних этажей. Самая высокая из двух башен Riverside South , строительство которых планировалось в Кэнэри-Уорф с 2008 года, должна была превысить самое высокое здание этого кластера, One Canada Square, на 1 метр в высоту, но строительство застопорилось с 2011 года. Строительство началось на 216 метров (709 футов) в высоту Консорт Плейс (ранее называвшаяся Альфа-сквер) в Кэнэри-Уорф.

Еще один крупный кластер небоскребов появился в районах Воксхолл и Найн-Эльмс к югу от реки Темзы. Первой здесь появилась башня Сент-Джордж-Уорф в 2014 году высотой 181 метр (594 фута). Самая высокая башня, запланированная для этого кластера, — это 200-метровая (660 футов) башня One Nine Elms City Tower .

В 2019 году Садик Хан заблокировал строительство Тюльпана высотой 290 метров , который должен был быть построен в лондонском Сити. Однако разработчики башни обжаловали это решение.

См. также

• Список самых высоких зданий и построек Лондона
• Список снесенных зданий и построек в Лондоне

Ссылки

Источники

• Марианна Батлер, Лондонская архитектура , Metropublications, 2006 г.
• Биллингс, Генриетта, Бруталистская карта Лондона , Blue Crow Media , 2015

Дальнейшее чтение

• Беван, Роберт (20 ноября 2023 г.). «Как особняки заполнили Лондон штабелями квартир» . Bloomberg.com .

Внешние ссылки

• СМИ, связанные с архитектурой Лондона, на Викискладе?
• Архитектура Лондона с Archiseek.com
• Проекты архитектуры Лондона от Design Architecture Limited
• Бруталистическая архитектура в Лондоне от Blue Crow Media
• Архитектура ар-деко в Лондоне от Blue Crow Media