Тон (лингвистика)

Не путать с интонацией (лингвистика) .

Шесть тонов вьетнамцев

Слог MA с каждым из основных тонов в стандартном китайском языке

Duration: 6 seconds.0:06

Тон - это использование высоты тона в языке для различения лексического или грамматического значения, то есть, для различения или извлечения слов. Все устные языки используют подачу для выражения эмоциональной и другой паралингвистической информации и для передачи акцента, контрастности и других подобных функций в том, что называется интонацией , но не все языки используют тоны, чтобы различать слова или их перегибы, аналогично согласным и гласным. Языки с этой функцией называются тональными языками; Отличительные шаблоны тона такого языка иногда называют тонами, По аналогии с фонемой . Тональные языки распространены в Восточной и Юго -Восточной Азии, Африке, Америке и Тихоокеанском регионе.

Тональные языки отличаются от положительных языков на том, что тональные языки могут иметь каждый слог с независимым тоном, в то время как языки с акцентом на высоте могут иметь один слог в словах или морфеме, которые являются более заметными, чем другие.

Механика

Большинство языков используют PITE в качестве интонации для передачи просодии и прагматики , но это не делает их тональными языками. На тональных языках каждый слог имеет внутренний контур высоты тона, и, следовательно, минимальные пары (или более крупные минимальные наборы) существуют между слогами с одинаковыми сегментарными функциями (согласными и гласными), но разными тонами. Вьетнамцы и китайцы широко изучали тональные системы, а также среди различных диалектов.

Ниже приведена таблица из шести вьетнамских тонов и их соответствующий тональный акцент или диакритику:

Вьетнамские тона Ngang («Flat»), Huyền («глубокий» или «падение»), sắc («острый» или «поднимающийся»), nặng («тяжелый» или «вниз»), hỏi («спрашивает»), и и Нга ("Чумминка")

Тональное имя	Тональный идентификатор	VNI/TELEX/VIQR	Описание	Хао -контур		Диакритический	Пример
				Северный	Южный
ngang "ровно"	А1	[по умолчанию]	средний уровень	˧ (33) или ˦ (44)		◌	и
Huyen "глубокий"	A2	2 / f / `	низкое падение (хриплый)	˧˩ (31) или ˨˩ (21)		◌̀	но
" Острый "	B1	1 / с / '	Средний подъем, напряженный	˧˥ (35) или ˦˥ (45)		◌́	имеет
Тяжелый "тяжелый"	B2	5 / j /.	Средний падение, глотализированный, тяжелый	˧ˀ˨ʔ (3ˀ2ʔ) или ˧ˀ˩ʔ (3ˀ1ʔ)	˩˨ (12) или ˨˩˨ (212)	़	нанесенный
hỏi "спрашивает"	C1	3 / r /?	Среднее падение (-синг), акцент	˧˩˧ (313) или ˧˨˧ (323) или ˧˩ (31)	˧˨˦ (324) или ˨˩˦ (214)	◌̉	могила
Я "падает"	C2	4 / x / ~	Средний восхождение, глоттализовано	˧ˀ˥ (3ˀ5) или ˦ˀ˥ (4ˀ5)		◌̃	код

Китайский мандарин , который имеет пять тонов , транскрибируемых буквами с диакритикой над гласными:

Тон -контуры стандартного китайца. В конвенции для китайцев 1 низкий, а 5 - высокий. Соответствующие тональные буквы являются ˥ ˨˩˦ ˥˩ ˥˩ .

1. Тон высокого уровня: / á / ( пининейн ⟨ā⟩ )
2. Тон, начинающийся с середины шага и поднимаясь до высокой высоты: / ǎ / (pinyin ⟨⟨ )
3. Низкий тон с небольшим падением (если нет следующего слога, он может начаться с погружения, а затем подняться до высокого шага): / à / (pinyin ⟨ǎ⟩ )
4. Короткий, резко падающий тон, начиная с высокого уровня и падая до дна вокального диапазона динамика: / â / (pinyin ⟨à⟩ )
5. Нейтральный тон , без определенного контура, используемый на слабых слогах; Его высота зависит главным образом от тона предыдущего слога.

Эти тоны в сочетании с слогом, таким как MA, для производства разных слов. Минимальный набор, основанный на MA , в транскрипции пиньина :

1. Ма ( мама / мама ' мама ) '
2. Ма ( Ма / Ма ) 'Конопля'
3. mǎ ( лошадь / лошадь ) 'лошадь'
4. mà ( ругаться / ругаться ) 'ругал'
5. ma ( / ) допросная ( частица )

Они могут быть объединены в языковой трибун :

Упрощено : твоя мать ругала Ма?

Традиционная : мама ругала Ма?

Pinye: Ki Kà Mokade Má в нем?

Powing / Mama Mâth Mǎ ṣ /

Перевод: «Мама ругает конопля лошади?»

См. Также одноушиная статья .

Известный языковой трибун в стандартном тайском языке:

Это новое?

Эффект: / mǎi̯ ma̯ m ii̯ /

Перевод: «Новый шелковый ожог?»

Вьетнамский язык Твистер:

Теперь семь бессмысленных ловушек.

Эффект: [ɓʌ̌ɓʌ̌ na̯ ɓʌi ɓʌi ɓɓ᷉ ɓʌ̌ˀi̯ ɓʌˀ ɓʌˀ ɓʌˀ ɓʌˀ ɓʌˀ ɓʌˀ

Перевод: «Недавно вы неправильно настроили семь ловушек».

Кантонский язык твистер:

Один человек пережил это, потому что он нарисовал лезвие и печать за один день

Jyutping : Jat ¹ январь ⁴ январь ¹ джат ¹ джат ⁶ январь ⁵ джат ¹ январь ⁶ джат ¹ январь ³ из ⁴ январь ²

Процедура: jɐt̚ jɐ̏n jɐt̚ jɐt̚ jɐ᷅t jɐn jɐn jɐn jɐ jɐ᷄ [ jɐ᷄ jɐ᷄

Перевод: «Один человек переживает день одним ножом и одним печати».

Тон чаще всего проявляется на гласных, но на большинстве тональных языков, где возникают озвученные слоговые согласные, они также будут нести тон. Это особенно распространено у слоговых норса, например, на многих Bantu и языках Kru , но также встречается на сербо-хорватском . Лексически возможно, чтобы лексически контрастирующий высота (или тон) охватывает целые слова или морфемы вместо того, чтобы проявлять ядро ​​слога (гласные), что имеет место в пенджаби .

Тоны могут взаимодействовать сложными способами с помощью процесса, известного как Tone Sandhi .

Фонация

В ряде восточноазиатских языков тональные различия тесно связаны с различиями в фонации . у вьетнамцев Например, тоны Ngã и SắC являются высокоэффективными, но первые отличаются от глоттализации в середине. Точно так же тона NặNG и Huyền оба низко-паристые, но тон NặNG короче и выражен с скрипучим голосом в конце, в то время как тон Huyền более длиннее и часто обладает дыхательным голосом . На некоторых языках, таких как бирманцы , высота и фонация настолько тесно связаны, что они объединяются в одной фонологической системе, где ни одного нельзя рассмотреть без другого. Различия таких систем называются регистрами . Регистр тона здесь не следует путать с тоном регистрации, описанным в следующем разделе.

Тип фонации

Гордон и Ладефогед установили континуум фонации, где можно определить несколько типов.

Отношения с тоном

Куанг идентифицировал два типа фонации: тона-зависимый и независимый от шага . Контраст тонов уже давно рассматривался как различия в высоте высоты тона. Тем не менее, в нескольких исследованиях указано, что тон на самом деле является многомерным. Контур, продолжительность и фонация могут способствовать дифференциации тонов. Исследования 2010 -х годов с использованием экспериментов по восприятию, по -видимому, предполагают количество фонации как воспринимаемый сигнал.

Тон и акцент

Многие языки используют тон более ограниченным образом. На японском языке менее половины слов капля в поле ; Слова контрастируют в соответствии с которым следует слог эта капля. Такие минимальные системы иногда называют акцентом высоты тона, поскольку они напоминают языки акцента стресса , которые обычно позволяют один основной стресс -слог на слово. Тем не менее, существуют дебаты по поводу определения акцента на высоте и возможно ли когерентное определение.

Тон и интонация

Как лексический, так и грамматический тон, и просодический интонация придаются изменениями в высоте, а также иногда изменениями в фонации. Лексический тон сосуществует с интонацией, с лексическими изменениями шага, как волны, наложенные на большие волнения. Например, Luksaneeyanawin (1993) описывает три интонационных закономерности в тайском языке: падение (с семантикой «окончательности, закрытия и определенности»), восхождением («нефинальность, открытость и не определяемость») и «затухали» (противоретность, конфликт и акцент). Фонетическая реализация этих интонационных паттернов, наложенных на пять лексических тонов тайского языка (в форме цитирования), следующие:

Тон плюс интонация в тайском языке

	Падение интонация	Поднимаясь интонация	Запутанный интонация
Высокий уровень тон	˦˥˦	˥	˦˥˨
Тон среднего уровня	˧˨	˦	˧˦˨
Низкий уровень тон	˨˩	˧	˧˧˦
Падающий тон	˦˧˨, ˦˦˨	˦˦˧, ˥˥˦	˦˥˨
Поднимающийся тон	˩˩˦	˧˧˦	˨˩˦

С запутанной интонацией, кажется, что высокий и падающий тон связывается, в то время как низкий тон с запутанной интонацией имеет тот же контур, что и поднимающийся тон с восходящей интонацией.

Тональная полярность

Языки с простыми тональными системами или акцентом тона могут иметь один или два слога, указанные для тона, причем остальное слово принимает тон по умолчанию. Такие языки отличаются, в каком тоне отмечается, а какой по умолчанию. в Навахо Например, слоги имеют низкий тон по умолчанию, тогда как помеченные слоги имеют высокий тон. Однако на соответствующем языке Sekani по умолчанию высокий тон, а помеченные слоги имеют низкий тон. Существуют параллели со стрессом: в английских стригах есть более высокий шаг, чем безударные слоги.

Типы

Зарегистрировать тона и контурные тона

«Высокий тон» перенаправляет здесь. Для тонов в телефонии см. Высокий тон (Телефония) . Для французской группы см. Высокий тон .

Основная статья: контур тона

Во многих языках Bantu тоны отличаются уровнем своего шага по сравнению с друг другу. В многосложных словах, один тон может быть переносится всему слову, а не различным тоном на каждом слоге. Часто грамматическая информация, такая как прошлое против настоящего, «я« против »вас» или позитивная и негативная, передается исключительно по тону.

В наиболее широко говорящем тональном языке, китайском мандаринском китайском языке , тоны отличаются их отличительной формой, известной как контур , причем каждый тон имеет различный внутренний паттерн поднимающегося и падающего шага. Многие слова, особенно односложные, дифференцированы исключительно по тону. В мультилланбическом слове каждый слог часто несет свой собственный тон. В отличие от систем Bantu, тон играет небольшую роль в грамматике современного стандартного китайца, хотя тоны происходят от особенностей старого китайца , которые имели морфологическое значение (например, изменение глагола на существительное или наоборот).

Большинство тональных языков имеют комбинацию реестра и контурных тонов. Тон типичен для языков, включая Kra-Dai , Vietic , Sino-Tibetan , Afroasiatic , Khoisan , Niger-Congo и Nilo-Saharan . Большинство тональных языков сочетают в себе как реестр, так и контурные тона, такие как кантонские , которые создают три разновидности контурного тона на трех разных уровнях шага, и омотическая (афроазиатская) языковая скамья , на которой используются пять уровней тонов и один или два растущих тона на разных уровнях.

Большинство разновидностей контурных тонов в китайском языке, где отличительной особенностью тонов являются их сдвиги в высоте (то есть шаг - это контур ), такие как восхождение, падение, погружение или уровень. Большинство языков Bantu (кроме северо -западного банту), с другой стороны, имеют более простые тональные системы, обычно с высоким, низким и одним или двумя контурными тонами (обычно в длинных гласных). В таких системах существует тон по умолчанию, обычно низкий в системе с двумя тонами или в средней системе в трехцветной системе, который более распространен и менее заметен, чем другие тона. Существуют также языки, которые сочетают в себе относительные и контурные тона, такие как многие языки KRU и другие языки Niger-Congo в Западной Африке.

Падающие тона, как правило, падают дальше, чем повышение тонов; Высокие тона распространены, тогда как низкие тона довольно редки. Язык с контурными тонами также будет иметь столько или более падающих тонов, чем поднимающиеся тона. Однако исключения не являются неслыханными; MPI , например, имеет три уровня и три восходящих тона, но нет падающих тонов.

Тонщики из слов и слоговых тонов

Другое различие между тональными языками заключается в том, применяются ли тоны независимо к каждому слогу или к слову в целом. На кантонских , тайских и KRU -языках каждый слог может иметь тон, тогда как в Shanghainese , Шведский , норвежский и многие языки банту , контур каждого тона работает на уровне слова. То есть трисиллабическое слово на языке слога с тремя тонами имеет гораздо больше тональных возможностей (3 × 3 × 3 = 27), чем моносиллабическое слово (3), но нет такой разницы в языке тона слова. Например, у Shanghainese есть два контрастных (фонемических) тонов, независимо от того, сколько слогов в слове. Многие языки, описанные как имеющие акцент, являются языками тона.

Тон Sandhi - это промежуточная ситуация, так как тоны переносятся отдельными слогами, но влияют друг на друга, чтобы они не независимы друг от друга. Например, ряд китайских суффиксов мандарина и грамматических частиц имеют то, что называется (при описании китайского мандарина) «нейтральным» тоном, который не имеет независимого существования. Если слог с нейтральным тоном добавляется в слог с полным тоном, контур высоты полученного слова полностью определяется этим другим слогом:

Реализация нейтральных тонов у китайского мандарина

Тон в изоляции	Тональный рисунок с Добавлен нейтральный тон	Пример	Пинин	Английский смысл
высокий ​	˥꜋	Стекло	брю	стекло
Восстание ˧˥	˧˥꜊	дядя	Bóbo	старший дядя
погружение ˨˩˦	˨˩꜉	труба	Lionb	рог
падение ˥˩	˥˩꜌	кролик	ты	кролик

После высокого уровня и высокого роста оттенков нейтральный слог имеет независимую высоту, которая выглядит как тон средней регистрации-тон по умолчанию на большинстве языков регистрации. Однако после падающего тона он берет на себя низкий шаг; Контурный тон остается на первом слоге, но шаг второго слога соответствует, где контур уходит. И после низкоудрянного тона контур распространяется на второй слог: контур остается прежним ( ˨˩˦ ), имеет ли слово один слог или два. Другими словами, тон теперь является свойством слова, а не слогом. Шангхайнцы взяли этот шаблон до его крайности, так как поля всех слогов определяются тоном перед ними, так что только тон исходного слога слова отличительны.

Лексические тона и грамматические тона

Лексические тона используются для различения лексических значений. Грамматические тона, с другой стороны, изменяют грамматические категории . Для некоторых авторов этот термин включает в себя как инфекционную, так и деривационную морфологию. Тянь описал грамматический тон, индуцированный скричный тон на бирманцев .

Количество тонов

Языки могут различать до пяти уровней высоты высоты, хотя язык чори в Нигерии описывается как отличающие шесть регистров поверхностного тона. Поскольку контуры тона могут включать до двух сдвигов в высоте, теоретически 5 × 5 × 5 = 125 различных тонов для языка с пятью регистрами. Тем не менее, большинство, которые фактически используются на языке, - это десятая часть этого числа.

Несколько языков Kam -Sui на юге Китая имеют девять контрастных тонов, в том числе контурные тона. Например, язык KAM имеет 9 тонов: 3 более или менее фиксированных тонов (высокий, средний и низкий); 4 однонаправленные тона (высокий и низкий рост, высокий и низкий падение); и 2 двунаправленных тона (погружение и пик). Предполагается, что проверенные слоги не считаются дополнительными тонами, поскольку они традиционно находятся в Китае. Например, в традиционном расчете, языка KAM имеет 15 тонов, но 6 встречаются только в слогах, закрытых с использованием безмолвных согласных / p / , / t / или / k / и остальные 9 встречаются только в слогах, не заканчивающихся в одном из этих звуков.

Предварительная работа над языком WOBE (часть крошечного континуума) Либерии и Кот -д'Ивуара, языка Тикуны Амазонки и языков Чатино на юге Мексики предполагает, что некоторые диалекты могут различать целых четырнадцать тонов или более. Язык Guere , Dan Language и Mano Language of Liberia и Corte Coast имеет около 10 тонов, дайте или принимайте. У Oto-Manguean Languages ​​of Mexico также есть огромное количество тонов. Самые сложные тональные системы на самом деле встречаются в Африке и Америке, а не в Восточной Азии.

Тональное изменение

Тон террасин

Основная статья: Тон -терраса

Тоны реализуются как высота только в относительном смысле. «Высокий тон» и «низкий тон» имеют смысл только по отношению к вокальному диапазону динамика и при сравнении одного слога с другим, а не как контраст абсолютного высоты, такого как можно найти в музыке. В результате, когда один сочетает в себе тон с просодией предложений , абсолютный высот высокого тона в конце просодической единицы может быть ниже, чем у низкого тона в начале единицы из -за универсальной тенденции (в обоих тональные и нетональные языки) для шага, чтобы уменьшить со временем в процессе, называемый DownDrift .

Тоны могут повлиять друг на друга так же, как это согласны и гласные. Во многих языках регистрации низкие тона могут привести к снижению в следующих или средних тонах; Эффект таков, что даже если низкие тона остаются в нижней части вокального диапазона динамика (который сам по себе спускается из -за понижения), высокие тона падают постепенно, как шаги на лестнице или террасовых рисовых полях, пока, наконец, слияние тонов слияют и система должна быть сброшена. Этот эффект называется террасовой тоном .

Иногда тон может оставаться единственной реализацией грамматической частицы после истечения исходного согласного и гласного, поэтому его можно услышать только благодаря другим тонам. Это может вызвать вниз, или он может сочетаться с другими тонами для формирования контуров. Они называются плавающими тонами .

Тон Сандхи

Основная статья: тон Сандхи

Во многих языках контурного тона один тон может повлиять на форму смежного тона. Затронутый тон может стать чем -то новым, тоном, который возникает только в таких ситуациях, или он может быть изменен в другой существующий тон. Это называется тоном Sandhi. Например, в китайском мандаринском китайском тону между двумя другими тонами уменьшается до простого низкого тона, который в противном случае не встречается у китайского мандарина, тогда как, если два тона погружения встречаются подряд, первым становится восходящим тоном, неразличимым от Другие восходящие тона на языке. Например, слова 很 [xɤn˨˩˦] ('очень') и 好 [xaʊ˨˩˦] ('хорошо') создают фразу 很好 [xɤn˧˥ xaʊ˨˩˦] ('очень хорошо') Полем Две транскрипции могут быть объединены с обращенными тональными буквами как [xɤn˨˩˦꜔꜒xaʊ˨˩˦] .

Правый и левый доминантный санхи

Тон Сандхи на синитовых языках может быть классифицирован с помощью левой доминантной или правой доминантной системы. На языке правой доминантной системы правый самый слог слова сохраняет свой тон цитирования (то есть тон в форме изоляции). Все остальные слоги слова должны принимать их форму Сандхи. Тайваньский южный мин известен своей сложной системой Sandhi. Пример: 鹹 Kiam ⁵ «Соленый»; ¹ 'кислый'; ¹ Sweet _; ' _' ​ ¹ 'цукаты'. В этом примере только последний слог остается неизменным. Подписные номера представляют собой измененный тон.

Изменение тона

Изменение тона следует отличить от тона Sandhi . Тон Сандхи - это обязательное изменение, которое происходит, когда определенные тона сопоставлены. Изменение тона, однако, является морфологически обусловленным чередованием и используется в качестве инфлекционной или производной стратегии. Залоговое удержание указало, что причинные глаголы в современном южном мине экспрессируются с чередованием тона, и что тональное чередование может исходить из более ранних аффиксов. Примеры: 長 Tng ⁵ «Лонг» против Tng ² 'расти'; 斷 Tng ⁷ 'Break' против Tng ² «Потому что сломать». Кроме того, 毒 В тайваньском южном мине есть два произношения: TO̍K (вход в тон) означает «яд» или «ядовитый», в то время как Тхау (уходящий тон) означает «убить с ядом». Такое же использование можно найти в Мин, Юэ и Хакке.

Использование тона

В Восточной Азии тон, как правило, лексический. То есть тон используется для различения слов, которые в противном случае были бы омонинимами . Это характерно для сильно тональных языков, таких как китайский, вьетнамский, тайский и хмонг .

Однако во многих африканских языках, особенно в семье Нигера -Конго тон может быть как лексическим, так и грамматическим. На языках KRU обнаружена комбинация этих паттернов: существительные, как правило, имеют сложные тональные системы, но не сильно влияют на грамматические перегибы, тогда как глаголы, как правило, имеют простые тональные системы, которые перегибаются, чтобы указать напряженность и настроение , человека и Полярность , так что этот тон может быть единственной отличительной особенностью «Ты ходил» и «Я не пойду».

В Йорубе большая часть лексической и грамматической информации переносится по тону. На языках Западной Африки, таких как йоруба, люди могут даже общаться с так называемыми « говорящими барабанами », которые модулируются для имитации тонов языка, или свистят тона речи.

Обратите внимание, что тональные языки не распределены равномерно по тому же диапазону, что и нетональные языки. Вместо этого большинство языков тона принадлежат группам Niger-Congo, Sino-Tibetan и Vietic, которые затем составляются подавляющим большинством языков тона и доминируют в одном регионе. Только в ограниченных местах (Южная Африка, Новая Гвинея, Мексика, Бразилия и несколько других) происходят языки тона в качестве отдельных членов или небольших кластеров в районе, не доминирующем не тоном. В некоторых местах, как и Центральная Америка, она может представлять собой не более чем случайный эффект того, какие языки были включены, когда кто -то изучает распределение; Для таких групп, как Khoi-San в южной части Африки и папуансных языков, целые семьи языков обладают тональностью, но просто имеют относительно мало членов, а для некоторых североамериканских языков тона подозреваются множественные независимые происхождения.

Если обычно рассматривать только сложное тону и без тона, можно сделать вывод, что тон почти всегда является древней особенностью в языковой семье, которая высоко консервативна среди членов. Однако, если рассматриваться в дополнение к «простым» системам тональных систем, которые включают только два тона: тон в целом кажется более лабильным, несколько раз появляясь в индоевропейских языках, несколько раз на американских языках и несколько раз в Папуане Семьи. Это может указывать на то, что вместо того, чтобы черта, уникальная для некоторых языковых семей, тон является скрытой особенностью большинства языковых семей, которые могут более легко возникнуть и исчезнуть, когда языки меняются с течением времени.

Исследование, проведенное в 2015 году Калеба Эверетта, утверждало, что тональные языки чаще встречаются в горячем и влажном климате, что облегчает их произношение, даже при рассмотрении семейных отношений. Если выводы работы Эверетта звучат, это, пожалуй, первый известный случай влияния окружающей среды на структуру языков, на которых говорится. Предлагаемая связь между климатом и тоном является противоречивой, а логические и статистические проблемы были подняты различными учеными.

Тон и перегиб

Тон давно рассматривается как фонологическая система. Только в последние годы был обнаружен, что тон играл роль в морфологии инфлексии . Паланкар и Леонард (2016) приведен пример с TlatePuzco chinantec ( отто-малианский язык, на котором говорится в южной части Мексики ), где тоны могут различать настроение , человека и число :

Формы «изгиба» в tlatepuzco chinantec

	1 шт	1 пл	2	3
Завершен	húʔ˩	húʔ˩˥	húʔ˩	húʔ˧
Неполный	húʔ˩˧	húʔ˩˧	húʔ˩˧	húʔ˧
Неравномерность	húʔ˩˥	húʔ˩˥	húʔ˩˥	húʔ˧

На языке IAU (самый тонально сложный озерный язык , преимущественно моносшибальный), существительные имеют неотъемлемый тон (например, «огонь», но Be˦˧ 'Flower'), но глаголы не имеют ни одного присущего тону. Для глаголов тон используется для обозначения аспекта . Первая работа, которая упомянула об этом, была опубликована в 1986 году. Пример парадигмы:

Аспекты в ИАЕ

Тон	Аспект	ба, приходи	Тай «двигаться к стенку к»	da 'sicate st внутри'
Тон 2	совокупность действий, пунктуальное	Баг 'пришел'	Тайл "Потянул '	да, съел, положи (желудок) '
Тон 3	РЕЗУЛЬТАТИВНЫЙ ДУРОВ	Бай 'пришел'	Тайл "был снят"	Da˧ 'был загружен на St'
Тон 21	совокупность действий, неполное	Баг 'может прийти'	Тайл 'может тянуть'
Тон 43	РЕЗУЛЬТАТИВНЫЙ пунктуальный	Баг «пришел, чтобы получить»	Тай -земля на улице	Da˨˧ 'погрузиться в воду, Wash St'
Тон 24	телика пунктуальная	Баг 'пришел к концу'	Тайл "упал на землю '	да «съел все это»
Тон 23	Телика, неполный	бах "все еще идет '	Тайл "все еще падает '	да 'все еще есть это
Тон 34	совокупность действий, продолжительный	Бадж "	Тайл "будь тягай
Тон 243	телика темно	бак	Тайл "быть падающим '
			Тай -˦˥ 'натяните на ул, пожимает руками'
			Тай -˧ 'вытащил St, пожал руку'

используются для дифференциации случаев Тоны также , как на языке масаи ( нило-сахарский язык, на котором говорят в Кении и Танзании ):

Разница в случаях в масаи

глянец	Номинативное	Обвинительный
'голова'	Llʊkanite	Llʊkanite
'крыса'	и прозвук	ил

Известно, что определенные разновидности китайцев выражают смысл с помощью изменения тона, хотя требуются дальнейшие исследования. Примеры из двух диалектов юэ, на которых говорится в провинции Гуандун, показаны ниже. В Тайшане изменение тона указывает на грамматическое количество личных местоимений. В Чжуншане идеальные глаголы отмечены изменением тона.

• Тайшан

ngwoi˧	«Я» (единственное число)
ngwoi˨	«Мы» (множественное число)

• Чжуншан

hy˨	'идти'
hy˧˥	«ушел» (идеально)

Следующие таблицы разделяют личные местоимения шестиваренного диалекта (диалект хакки тайваньского С тем, что идет к вашему msphho (Оба языка Тибето-Берман, на которых говорят в Юньнане и Бирме ). Из этой таблицы мы обнаруживаем различие между именительным, родительным средством, а виноватом отмечено изменением тона и чередованием звука .

Сравнение личных местоимений

	Шесть	Воля	Джинто
1 имя	ŋai˩	ŋo˥˩	ŋai˧
1 Gen	ŋa˨˦ или ŋai˩ ke˥	ŋa˥	ŋjeʔ˥
1 акк	ŋai˩	ŋo˧˩	ŋai˧
2 имя	ŋ̍˩	naŋ˥˩	naŋ˧
2 Gen	ŋia˨˦ или ŋ̍˩ ke˥	naŋ˥	naʔ˥
2 ACC	ŋ̍˩	naŋ˧˩	naŋ˧
3 имени	ki˩	jaŋ˧˩	khji˧
3 Gen	kia˨˦ или ki˩ ke˥	jaŋ˥˩	khjiʔ˥
3 акк	ki˩	jaŋ˧˩	khji˧

Фонетическая нотация

См. Также: Фонетическая транскрипция и тональная буква

Есть несколько подходов к уведомлению тонов в описании языка. Фундаментальное различие между фонемами и фонетической транскрипцией.

Фонемическому обозначению, как правило, отсутствует какого -либо рассмотрения фактических фонетических значений тонов. Такие обозначения особенно распространены при сравнении диалектов с дико разными фонетическими реализациями того, что исторически одно и то же набор тонов. Например, на китайском языке могут быть назначены числа, например, « четыре тона », такие как ① до ④ или - после исторического разделения тона, которое повлияло на все китайские языки, по крайней мере, в некоторой степени - ① до ⑧ (с нечетными числа и даже числа для ян ). эквивалентная ⟨꜂◌ ​ В ◌꜆⟩⟩⟩⟩⟩⟩⟩⟩⟩ к диакритика привязаны ихадулям ​ китайских обозначениях ​ ​ китайскому традиционных ​ ​ ​произошел. Если на некотором языке или диалекте произошли дальнейшие расколы, результаты могут быть пронумерованы «4A» и «4B» или что -то подобное. Среди языков Kradai тонам обычно назначают буквы A до D или, после исторического разделения тона, аналогичного тому, что произошло на китайском языке, от A1 до D1 и A2 до D2. (Видеть Прото-тайский язык .) С такой системой можно увидеть, какие слова на двух языках имеют одинаковый исторический тон (скажем, тон ③), даже если они больше не звучат одинаково.

фонемами являются и вниз , указываются диатритикой IPA ⟨⟩⟩ Также и или ⟨⟩⟩ соответственно подпрессаточные типографскими ⟨ꜞ⟩⟩ соответственно заменителями ⟨ꜝ⟩ , которые , . Выход и вниз влияют на тоны внутри языка, как говорят, обычно из -за грамматического перегиба или когда некоторые тона объединяются. (Например, высокий тон можно уйти вниз, когда он происходит после низкого тона, по сравнению с высотой, который он будет иметь после среднего тона или другого высокого тона.)

Фонетическая нотация записывает фактическую относительную высоту тонов. Поскольку тоны, как правило, различаются в течение периодов времени, так же короткими, как столетия, это означает, что исторические связи между тонами двух языковых сортов, как правило, будут теряются благодаря такой нотации, даже если они являются диалектами одного и того же языка.

• Самая простая нотация с типографской перспективы - но такая, которая является неоднозначной на международном уровне - представляет собой систему нумерации, с назначенными уровнями шага и каждым тоном, транскрибируемым как цифра (или как последовательность цифр, если контурный тон). Такие системы, как правило, являются уникальными (например, высокий тон, например, цифру 1, 3 или 5) и поэтому не были приняты для Международного фонетического алфавита . Например, высокий тон обычно написан с 1 и низким тоном с 4 или 5 при транскрибировании языков Кру Либерии, но с 1 для низкого и 5 для высоких для омотических языков Эфиопии. Тон ⟨53⟩ на языке KRU, таким образом, является тем же контуром высоты тона, что и один написанный ⟨35⟩ на омотическом языке. Значение шага 1 можно отличить от тона № 1, удвоив его или сделав его сверхсрочным или обоим.
• Для простых систем тона, серия диаклитики, таких как ⟨ó⟩ для высокого тона и ⟨⟩ для низкого тона, может быть практичной. Это было принято IPA, но его нелегко адаптироваться к сложным системам контуров (см. Под китайцем ниже для одного обходного пути). Пять диаклитики IPA для уровня тонов составляют ⟨ő ō ò ȍ⟩⟩⟩ , с удвоенным высоким и низким диакритиком для очень высокого и очень низкого (или «верхнего» и «внизу»). Диакритика объединяется с образованием контурных тонов, из которых ⟨ǒ o᷄ o᷅ o᷆ o᷈ o᷉⟩ имеют поддержку шрифта Unicode (поддержка дополнительных комбинаций является редкой). Иногда вертикальный диакритик, не относящийся к IPA, видна на второй, более высокий средний тон, ⟨⟩⟩ , поэтому может быть транскрибирован язык с четырьмя или шестью тонами уровня ⟨ō⟩⟩⟩⟩ ⟨ő ó ō ȍ⟩ . Для черных языков диаклитики ⟨◌ꜘ являются местным соглашением , ◌ꜙ⟩⟩⟩⟩ Мексики были использованы , но они не принятым IPA.
• Система IPA в отставке, иногда все еще встречалась, Прослеживает форму тона ( трассировку высоты ) перед слогом, куда пойдет отметка напряжения. Таким образом, ровные, поднимающиеся, падающие, пиковые и погружительные тона на [o] являются ⟨ˉo ˊo ˋo ˆo ˇo⟩ ; these are read as high tones when contrasted with the low tones ⟨ ˍo ˏo ˎo ꞈo ˬo ⟩ or with mid tones, which are poorly supported by Unicode (eg falling ⟨ ˴o ⟩). Для конкретного примера, когда диаклитика применяется к слогу Hanyu Pinyin [SA], используемому в стандартном китайском языке , становится легче идентифицировать более специфические подъем и падающие тона: [ˆSA] (высокий пик), [ˍSA] (низкий уровень Тон) и т. Д. Эта система использовалась в сочетании с отметками стресса, чтобы указать интонацию, как на английском языке [ˈgʊd ˌftə`nuːn] (теперь транскрибирован [ˈgʊd ˌftə↘nuːn] ).
• Наиболее гибкая система, основанная на предыдущей диаклитике между расстоянием, но с добавлением стебля (например, персонал музыкальной нотации),-это тарелки , прилагаемые к IPA , которые являются знаковой схемами следов тона в тоне вопрос. Поскольку нотация музыкального персонала является международной, международной неоднозначности не существует с тональными буквами Chao/IPA: линия в верхней части персонала - высокий тон, линия внизу - низкий тон, а форма линии - схема. контура тона (как видно в следах шага ). Они чаще всего используются для сложных контурных систем, таких как языки Либерии и Южного Китая.

У букв «Чао» есть два варианта. Буквы левого стебля, ⟨꜓ ꜔ , ꜕ ꜖⟩⟩ для тона используются Sandhi . Они особенно важны для китайских языков MIN . Например, слово может быть произносится / ɕim˥˧ / в изоляции, но в соединении тон будет сдвинуться в / ɕim˦mĩʔ˧˨ / . Это может быть уведомлено морфофнемически как ⟨ // ɕim˥˧꜓mĩʔ˧˨ // ⟩ , где буквы с обратно-тональным тонам одновременно показывают основной тон и значение в этом слова. Используя локальную (и на международную неоднозначную) систему нумерации не IPA, соединение может быть записано ⟨ // ɕim⁵³⁻⁴⁴ Mĩʔ³² // ⟩ . Буквы левого стекла также могут быть объединены для формирования контурных тонов.

это пунктирные тональные буквы ⟨꜉ ꜉ , ꜊ ꜋⟩⟩ Chao - Второй вариант букв которые используются для обозначения шага нейтральных тонов . Они фонемически нулевые и могут быть обозначены с помощью цифры «0» в системе нумерации, но принимают определенные шаги в зависимости от предыдущего фонематического тона. пунктирные тональные буквы ⟨꜎ . ꜏ ꜐⟩⟩⟩⟩⟩⟩⟩⟩ В сочетании с тоном Sandhi видны

Конвенции по транскрипции пяти шагов

Имя	Верхний тон (очень высокий)	Высокий тон	Высокий средний тон	Средний тон	Низкий средний тон	Низкий тон	Нижний тон (экстра-низкий)
IPA Tone Diacritic	◌̋	◌́		◌̄		◌̀	◌̏
IPA Tone Letter		◌˥	◌˦	◌˧	◌˨	◌˩
Нейтральный тональный буква		◌꜈	◌꜉	◌꜊	◌꜋	◌꜌
Сандхи тональная буква		◌꜒	◌꜓	◌꜔	◌꜕	◌꜖
Сандхи нейтральная буква тона		◌꜍	◌꜎	◌꜏	◌꜐	◌꜑

Имя	Падающий тон	Высокий падающий тон	Низкий падающий тон
IPA Tone Diacritic	◌̂	◌᷇	◌᷆
IPA Tone Letters	˥˩, ˥˨, ˥˧, ˥˦, ˦˩, ˦˨, ˦˧, ˧˩, ˧˨, ˨˩	◌˥˧, ◌˥˦, ◌˦˧ и т. Д.	◌˧˩, ◌˧˨, ◌˨˩ и т. Д.

Имя	Поднимающийся тон	Высокий рост тона	Низкий рост тона
IPA Tone Diacritic	◌̌	◌᷄	◌᷅
IPA Tone Letters	˩˥, ˩˦, ˩˧, ˩˨, ˨˥, ˨˦, ˨˧, ˧˥, ˧˦, ˦˥	◌˧˥, ◌˦˥, ◌˧˦ и т. Д.	◌˩˧, ◌˨˧, ◌˩˨ и т. Д.

Имя	Погружение тон (падающий - разжигание)	Пик тон (поднимаясь)
IPA Tone Diacritic	◌᷉	◌᷈
IPA Tone Letters	показывать (различный) ˨˩˨,˨˩˧,˨˩˦,˨˩˥, ˧˩˨,˧˩˧,˧˩˦,˧˩˥, ˧˨˧,˧˨˦,˧˨˥, ˦˩˨,˦˩˧,˦˩˦,˦˩˥, ˦˨˧,˦˨˦,˦˨˥, ˦˧˦,˦˧˥, ˥˩˨,˥˩˧,˥˩˦,˥˩˥, ˥˨˧,˥˨˦,˥˨˥, ˥˧˦,˥˧˥, ˥˦˥	показывать (различный) ˦˥˦,˦˥˧,˦˥˨,˦˥˩, ˧˥˦,˧˥˧,˧˥˨,˧˥˩, ˧˦˧,˧˦˨,˧˦˩, ˨˥˦,˨˥˧,˨˥˨,˨˥˩, ˨˦˧,˨˦˨,˨˦˩, ˨˧˨,˨˧˩, ˩˥˦,˩˥˧,˩˥˨,˩˥˩, ˩˦˧,˩˦˨,˩˦˩, ˩˧˨,˩˧˩, ˩˨˩

Тонная буква IPA/Chao будет редко составлять более трех элементов (которые достаточны для пика и погружения). Иногда, однако, пиковые тона и погружение, которые требуют четырех элементов-или даже двойных и двойных тонов, которые требуются пять-встречаются. Обычно это только тот случай, когда просодия суперпозируется на лексическом или грамматическом тоне, но хороший компьютерный шрифт позволит объединять неопределенное количество тональных букв. Диакритика IPA, размещенные на гласных и других буквах, не были распространены до этого уровня сложности.

Африка

В африканской лингвистике (а также во многих африканских орфографиях) набор диакритики обычно отмечает тонус. Наиболее распространенными являются подмножество международного фонетического алфавита :

Высокий тон	острый	на
Средний тон	Макрон	и au
Низкий тон	могила	имеет

Незначительные вариации распространены. Во многих трехцветных языках это обычно отмечает высокий и низкий тон, как указано выше, но опустить маркировку среднего тона: Má (High), MA (Mid), Mà (Low). Точно так же на двухцветных языках только один тон может быть отмечен явно, как правило, менее распространенный или более «отмеченный» тон (см. Маркируемость ).

Когда используются цифры, обычно 1 является высоким, а 5 - низкий, за исключением омотических языков , где 1 - низкий и 5 или 6 - высокий. На языках с двумя тонами 1 может быть высоким и 2 низким и т. Д.

Азия

В китайской традиции цифры назначаются различным тонам (см. Номер тон ). Например, стандартный китайский мандарин , официальный язык Китая, имеет четыре лексически контрастных тона, а цифры 1, 2, 3 и 4 присваиваются на четырех тонах. Слоги иногда могут быть без тонны и описываются как наличие нейтрального тона, обычно обозначаемым путем опускания маркировки тона. Китайские сорта традиционно описываются с точки зрения четырех тональных категорий Ping («уровень»), Shang («Rising»), Qu («Exiting»), Ru («вход»), на основе традиционного анализа средних китайцев (см. Четыре. тоны ); Обратите внимание, что они совсем не то же самое, что и четыре тона современного стандартного китайского мандарина. В зависимости от диалекта, каждая из этих категорий может быть разделена на две тона, обычно называемые Инь и Ян. Как правило, слоги, несущие тоны RU , закрываются безмолвными остановками в китайских сортах, которые имеют такие коды (ы), поэтому на таких диалектах RU не является тональной категорией в том смысле, используемом западной лингвистикой, а скорее категорией структур слогов. Китайские фонологи воспринимали эти проверенные слоги как сопутствующие короткие тона, оправдывая их как тональную категорию. У средних китайцев , когда были установлены тональные категории, у Shang и Quons также были характерные окончательные препятствия с сопутствующими тоническими различиями, тогда как слоги с тоном пинга заканчивались простым сонораном. Альтернативой использованию имен китайской категории является назначение каждой категории цифры в диапазоне от 1 до 8, иногда выше для некоторых южно -китайских диалектов с дополнительными разрывами тона. Слоги, принадлежащие к одной и той же категории тона, резко различаются по фактическому фонетическому тону через разновидности китайцев даже среди диалектов той же группы. Например, тон пинг -инь - это тон высокого уровня в китайском китайском мандарине в Пекине, но низкий тон у китайского мандарина.

Более знаковые системы используют числа тонна или эквивалентный набор графических пиктограмм, известных как « chao Tone Letters ». Они делят шаг на пять уровней, причем самое низкое присвоено значение 1 и самое высокое значение 5. (Это противоположность эквивалентным системам в Африке и Америке.) Изменение тона контура тона отмечается как строка двух или трех чисел. Например, четыре китайские тона мандарина транскрибируются следующим образом (тональные буквы не будут отображаться должным образом без установленного совместимого шрифта ):

Тоны стандартного китайца (мандарин)

Высокий тон	55	˥	(Тон 1)
Средний рост тона	35	˧˥	(Тон 2)
Низкий погружение	21(4)	˨˩˦	(Тон 3)
Высокий падающий тон	51	˥˩	(Тон 4)

Тон среднего уровня будет указан /33 /, низкоуровневый тон /11 /и т. Д. Удвоение числа обычно используется с тонами уровня, чтобы отличить их от чисел тон; Тон 3 в китайском мандаринском китайском языке, например, не середина /3 /. Тем не менее, это не обязательно с тональными буквами, так что / 33 / = / ˧˧ / или просто / ˧ / . Если будет проведено различие, это может быть то, что / ˧ / - средний тон в системе регистрации и / ˧˧ / - это тонал среднего уровня в контурной системе, или / ˧ / может быть средним тоном на коротком слоге или в средней проверенной Тон , в то время как / ˧˧ / - это средний тон на длинном слоге или среднем неконтролируемом тоне.

Диакритическая нотация IPA также иногда встречается для китайцев. Одна из причин, по которой это не более широко распространено, заключается в том, что только два контурных тона, поднимающиеся / ɔ̌ / и падение / ɔ̂ / , широко поддерживаются шрифтами IPA, в то время как несколько китайских сортов имеют более одного поднимающегося или падающего тона. Один общий обходной путь-сохранить стандартный IPA /ɔ̌ / и /ɔ̂ / / для высокоэффективных (например , /˧˥ / ) и высокопоставленных (например, /˥˧ / ) и для использования диакритики индекса /ɔ̗ / и /ɔ̖ / для низкорослых (например , / ˩˧ / ) и низкодобывающих (например , ˧˩ / ).

Северная Америка

Несколько североамериканских языков имеют тон, один из которых - Чероки , ирокеанский язык . Чероки в штате Оклахома имеет шесть тонов (1 низкий, 2 среднего, 3 высокого, 4 очень высокого, 5 поднимается и 6 падает). У языков Tanoan также есть тон. Например, Kiowa имеет три тона (высокие, низкие, падающие), а у Джемеса четыре (высокий, средний, низкий и падающий).

В мезоамериканской лингвистике / 1 / обозначает высокий тон и / 5 / обозначает низкий тон, за исключением Oto-Manguean Languages, для которых / 1 / может быть низкий тон и / 3 / высокий тон. Также часто видят острые акценты для высокого тона и серьезных акцентов для низкого тона и их комбинаций для контурных тонов. Несколько популярных орфографий используют ⟨j⟩ или ⟨h⟩ после гласного, чтобы указать низкий тон. Южные атабасканские языки , которые включают языки навахо и апач , являются тональными и анализируются как имеющиеся две тона: высокие и низкие. Один сорт хопи разработал тон, как и язык шайенна .

Тон орфографии

В римских сценариях орфографии используется ряд подходов. Диакритика распространена, как у пиньина , но они, как правило, опущены. Тайский использует комбинацию избыточных согласных и диаклитики. Тонные буквы также могут быть использованы, например, в Hmong RPA и нескольких языках меньшинств в Китае. Тон можно просто игнорировать, как это возможно даже для высокоонародных языков: например, китайский военно -морской флот успешно использовал бесстраночный пиньин в государственных телеграфных коммуникациях на протяжении десятилетий. Аналогичным образом, китайские репортеры за границей могут подать свои истории в бесобонном пининине. Данган , разнообразный китайский мандаринский китайский язык в Центральной Азии, с 1927 года был написан в орфографиях, которые не указывают на тон. Ndjuka , в которой тон менее важен, игнорирует тон, за исключением отрицательного маркера. Тем не менее, обратное также верно: в Конго читатели были жалобы на то, что газеты написаны в орфографиях без маркировки тона, недостаточно разборчивы.

Стандартный Центральный Тайский имеет пять тонов - среднего, низкого, падающего, высокого и подъема - часто указывается соответственно ноль, один, два, три и четыре. Тайский алфавит - это альфазиллябария , которая однозначно указывает тон. Тон обозначен взаимодействием начального согласного слога, длины гласного, окончательного согласного (если присутствует), а иногда и тональной отметки. Конкретный тональный знак может обозначать различные тона в зависимости от начального согласного. Шанский алфавит , полученный из бирманского сценария , имеет пять тональных букв: ႇ , ႈ , း , ႉ , ႊ ; Шестой тон без опознавательного знака.

Вьетнамцы используют латинский алфавит, а его шесть тонов отмечены буквами с диакликой выше или ниже определенного гласного. Основная нотация для вьетнамских тонов заключается в следующем:

Тоны вьетнамцев

Имя	Контур	Диакритический	Пример
горизонтальный	средний уровень, ˧	не отмечается	а
фантастика	Низкое падение, ˨˩	могильный акцент	имеет
острый	Высокий рост, ˧˥	Острый акцент	на
просить	погружение, ˧˩˧	крючок выше	ее
падать	Криковое восхождение, ˧ˀ˦˥	Тилде	я
тяжелый	скрипучий падение, ˨˩ˀ	точка ниже	сэр

Латинские алфавиты Hmong и Iu Mien используют полные буквы для тонов. В хмонге один из восьми тонов ( тон ) остается неписаным, в то время как остальные семь обозначены буквами B, M, D, J, V, S, G в конце слога. Поскольку hmong не имеет фонематических согласных слогов-финалов, нет двусмысленности. Эта система позволяет ораторам HMong набирать свой язык с обычной латинской буквой клавиатурой без необходимости прибегать к диакритике. В IU Mien буквы V, C, H, X, Z указывают тона, но, в отличие от Hmong, у них также есть окончательные согласные, написанные перед тон.

Стандартные Zhuang и языки Zhuang , используемые для использования уникального набора из шести «букв тона», основанных на формах чисел, но слегка модифицированные, чтобы изобразить, в каком тоне был слог. Это было заменено в 1982 году с использованием нормальных букв в То же самое, как хмонг.

Сложность языка Nuosu уникально изображает тон, имея отдельные глифы для каждого тона, кроме как для среднего роста тона, который обозначается добавлением диакрита. Возьмите разницу между ꉬ nge [ŋɯ³] и ꉫ ngex [ŋɯ³⁴]. В романизации буквы T, X и P используются для разграничения тона. Поскольку коды запрещены в Nuosu, нет двусмысленности.

Происхождение и развитие

Андре-Георж Хаудритр установил, что вьетнамский тон возник в более ранних согласных контрастах и ​​предположил аналогичные механизмы для китайца. В настоящее время широко считается, что у старого китайца не было фонемически контрастного тона. Историческое происхождение тона называется тоногенезом , термином, придуманным Джеймсом Матисоффом .

Тон как ареал

Тон иногда является ареальной , а не филогенетической особенностью. То есть язык может приобретать тона через билингвизм, если влиятельные соседние языки являются тональными или если носители тонального языка перемещаются на рассматриваемый язык и приносят с собой свои тона. Процесс упоминается как индуцированный контактный тоногенез лингвистами. В других случаях тон может возникнуть самопроизвольно и удивительно быстро: у диалекта чероки в Оклахоме есть тон, но диалект в Северной Каролине нет, даже если они были разделены только в 1838 году. Гонконгский английский - тональный.

Примеры

Тон возник в атабасканских языках, по крайней мере, дважды, в лоскутном образе двух систем. На некоторых языках, таких как навахо , слоги с глоттализированными согласными (включая глоттальные остановки) в коде слога разработали низкие тона, тогда как в других, таких как рабовладельцы , они разработали высокие тона, так что две тональные системы почти зеркальные изображения каждого другой. Слоги без глоттализированных кодов разработали противоположный тон. Например, высокий тон в навахо и низкий тон в рабских изделиях связан с контрастом с тоном, вызванным глоттализацией.

Другие атабасканские языки, а именно на западной Аляске (такие как коюкон ) и Тихоокеанское побережье (например, хупа ), не развивали тон. Таким образом, прото-атабасканское слово *tuː ('вода') является без тонирования в хупа, высокого тона в навахо и низко-тонального Tù в рабовладежных; в то время как прото-атабаскан *-ɢʊtʼ ('колено') без тонированного -ɢOTʼ в hupa, низко-тональный - и высокий тональный- в навахо Кингстон (2005) предоставляет фонетическое объяснение противоположного развития тона, основанного на двух различных способах создания глоттализованных согласных с помощью либо напряженного голоса на предыдущем гласном, который имеет тенденцию производить высокую фундаментальную частоту или скрипучий голос , который стремится производить низкая фундаментальная частота. Языки с «жесткими» глоттализованными согласными и напряженным голосом развивали высокий тон на предыдущем гласном, и у тех, у кого «слабые» глоттализированные согласные с скрипящим голосом, развились низкий тон.

Языки Bantu также имеют «зеркальные» системы тональных систем, в которых языки в северо -западном углу области Банту имеют противоположные тона других языков банту.

Три алгонкинских языка разработали тон независимо друг от друга и соседних языков: Шайенн , Арапахо и Кикапу . В Шайенне тон возник через сжатие гласного; Длинные гласные прото-альгонкин сократились на высокие гласные в Шайенне, в то время как короткие гласные стали низкими. В Kickapoo гласный с следующим [H] приобрел низкий тон, и этот тон позже распространился на все гласные, за которым последовал фрикативный. В африкаансе глоттальный фрикативный также снижает тон окружающих гласных.

В ирокезе гладковая остановка может исчезнуть в сочетании морфем , оставляя после себя длинный падающий тон. Обратите внимание, что он имеет обратный эффект постулированного поднимающегося тона в кантонских или средних китайцах , полученных от потерянной финальной глоттальной остановки.

На корейском исследование в 2013 году, в котором сравнивались голосовые записи речи в Сеуле с 1935 и 2005 годов, показало, что в последние годы согласные Ленис (ㅂㅈㄷㄱ), аспирированные согласные (ㅍㅊㅌㅋ) и согласные Fortis (ㅃㅉㄸㄲ) перемещались с различия через время наступления голоса. к изменению шага, и предполагает, что современный диалект Сеуль в настоящее время проходит тоногенез. Эти звуковые сдвиги по -прежнему показывают различия между различными ораторами, что позволяет предположить, что переход все еще продолжается. Среди 141 изученных анонсов Сеула эти изменения в подаче были первоначально инициированы женщинами, родившимися в 1950 -х годах, и почти достигли завершения в речи тех, кто родился в 1990 -х годах.

Тоногенез

Триггеры тоногенеза

«Существует тоногенетический потенциал в различных сериях фонем: глоттализированные и простые согласные, неводимые против озвученных, аспирированные против бездиполированных, Близнецы против простых (...) и даже среди гласных». Очень часто тон возникает как эффект потери или слияния согласных . На ненатоническом языке озвученные согласные обычно вызывают гласные, которые должны быть выражены на более низком уровне, чем другие согласные. Обычно это незначительная фонетическая деталь голоса. Однако, если согласное голосование впоследствии проиграно, эта разница в случайной разнице тона может быть оставлена, чтобы провести различие, которое ранее переносило озвучивание (процесс, называемый трансфонологизацией ) и, таким образом, становится значимым ( фонематическим ).

Этот процесс произошел на пенджабском языке : пенджабские пробормотали (озвученные аспираты) согласные исчезли и оставили тон. Если бормотанный согласный был в начале слова, он оставил позади низкий тон; В конце он оставил высокий тон. Если такого согласного не было, подача не была затронута; Тем не менее, незатронутые слова ограничены по высоте и не мешали низким и высоким тонам. Это дало собственный тон, средний тон. Историческая связь настолько регулярна, что пенджаби все еще написан так, как будто она бормотала согласные, а тон не обозначен. Письменные согласные говорят читателю, какой тон использовать.

Точно так же окончательные фрикативы или другие согласные могут фонетически влиять на высоту предыдущих гласных, и если они затем ослабевают до [h] и, наконец, полностью исчезнут, разница в высоте, теперь истинную разницу в тоне, продолжается вместо их. Это было в случае с китайцем. Два из трех тонов среднего китайца , «восходящие» и «уходящие» тона, возникшие как китайские старые финальные согласные согласные / ʔ / и / с / → / h / исчезли, в то время как слоги, которые закончились ни один из этих согласных, не были интерпретируется как ношение третьего тона, «даже». Большинство разновидностей, спускающихся из среднего китайца, были дополнительно повлияли на разделение тона , в котором каждый тон делился на два в зависимости от того, озвучил ли начальный согласный. Гласные после озвученного согласного ( депрессорного согласного ) приобрели нижний тон, поскольку голоса утратило свою отличительность.

Те же изменения повлияли на многие другие языки в той же области и примерно в то же время (1000–1500 гг. Например, разделение тона также произошло на тайском и вьетнамском языке .

В целом, озвученные первоначальные согласные приводят к низким тонам, в то время как гласные после того, как аспирированные согласные приобретают высокий тон. Когда окончательные согласные теряются, глоттальная остановка имеет тенденцию оставлять предыдущий гласный с высоким или поднимающимся тоном (хотя глоттализированные гласные имеют тенденцию быть низким тоном, поэтому, если глоттальная остановка вызывает гласную глоттализацию, которая будет иметь тенденцию оставлять позади низкий гласный). Последний фрикативный, как правило, оставляет предыдущий гласный с низким или падающим тоном. Фонация гласных также часто развивается в тонус, как видно в случае бирманцев.

Стадии тоногенеза

1. Таблица ниже представляет собой процесс тоногенеза в белом хмонге , описанный Мартой Ратлифф . Значения тона, описанные в таблице, от Кристины Эспозито.

Тоногенез в белом хмонге

Атональная сцена	резюме		CVʔ		CVH		CVC VL
Тоногенез	резюме уровень		резюме поднимаясь		резюме падение		CVC VL атональный
Тональный раздел	А1 верхний	A2 ниже	B1 верхний	B2 ниже	C1 верхний	C2 ниже	D1 верхний	D2 ниже
Текущий	[pɔ˦˥]	[pɔ˥˨]	[pɔ˨˦]	[pɔ˨]	[pɔ˧]	[pɔ̤˦˨]	--	[pɔ̰˨˩]

2. В таблице ниже показан вьетнамский тоногенез. Значения тона взяты у Джеймса Кирби.

Тоногенез у вьетнамцев

Атональная сцена	резюме		CVX> CVʔ		CVS> CVH
Тоногенез	резюме середина		резюме поднимаясь		резюме падение
Тональный раздел	А1 выше	A2 ниже	B1 выше	B2 ниже	C1 выше	C2 ниже
Текущий	горизонтальный /˦ /	Huyen /˨˩ /	Мешок /˨˦ /	тяжелый /	Вопрос /	себя /

3. Таблица ниже представляет собой тоногенез на Тай Дам (Черный Тай). В первом ряду отображается прото-южный Kra-Dai, реконструированный Norquest.

Тоногенез в является плотина

Кислота	*∅		*-час		*-ЧАС		*-ʔ͡c
Тоногенез	уровень		поднимаясь		падение
Тональный раздел	А1	A2	B1	B2	C1	C2	D1	D2
Текущий	/˨/	/˥/	/˦˥/	/˦/	/˨˩ʔ/	/˧˩ʔ/	/˦˥/	/˦/

4. Таблица ниже показывает тоногенез китайского языка .

Тоногенез у китайцев

Атональная сцена	-∅, -n		-Как		-с		-p, -t, -k
Тоногенез	Flat píng (уровень)		На Shǎng (Rising)		Перейти к Qù (уход)		Вход (вход)
Тональный раздел	А1	A2	B1	B2	C1	C2	D1	D2

Значения тона перечислены ниже:

Значение тона современных сортов китайцев

Сорт	В	ТШ	Тха	Xmm	FZM	SZW	SXW
А1	/˥/	/˨˦/	/˥˧/	/˥/	/˦/	/˦/	/˦˩/
A2	/˧˥/	/˩/	/˥/	/˨˦/	/˥˨/	/˩˧/	/˩˥/
B1	/˨˩˦/	/˧˩/	/˨˦/	/˥˩/	/˧˩/	/˥˨/	/˥/
B2							/˨/
C1	/˥˩/	/˥˥/	/˩/	/˩/	/˨˩˧/	/˦˩˨/	/˦/
C2			/˧/	/˧/	/˨˦˨/	/˧˩/	/˧˩/
D1	/˥, ˧˥ ˨˩˦, ˥˩/	/˨/	/˥/	/˧˨/	/˨˧/	/˥/	/˥/
D2		/˥/	/˨/	/˥/	/˦/	/˨/	/˧˨/

1. SC = стандартный китайский (putonghua)
2. TSH = тайваньский шесть хакка
3. Th = тайваньский характер хакка
4. Xmm = xiamen min (amoy)
5. Fzm = fuzhou min
6. Szw = suzhou wu
7. Sxw = shaoxing wu

Тоны во всех сортах (или диалектах ) китайцев соответствуют друг другу, хотя они могут не соответствовать друг другу идеально. Более того, выше перечислены тона цитирования, но в реальных разговорах Sandhi их изменяют обязательные правила . Шестианские и Хайлу Хакка в Тайване славится своим почти регулярным и противоположным рисунком (высоты высоты). Оба будут сравниваться со стандартным китайцем ниже.

Слово	Хикка Хакка	Стандартный китайский	Шесть Хакка
'Старшие люди'	это Лр Илдус Hl для Hf	туберкулин LF Рен МИСТЕР Цзя Hl (→ Лаос LF Ренджия)	это Млн Илдус LL для Лр
Чаша'	от Лр гунг Hf	Фургон LF гонг Hl	от Млн гунг Лр
Станция 'автобусная остановка'	Чай Hf ZHAM LL	Что Hl Жан Hf	что Лр зум Hl
Bicycle'Bicycle '	CII Мл вешать Hl Чай Hf	день Hf синговый МИСТЕР Что Hl	CII Hl вешать LL что Лр

1. H: высокий; М: середина; L: низкий;
2. L: уровень; R: Rising; F: Падение

5. В таблице ниже показан пенджабский тоногенез в бизиллабических словах. В отличие от четырех вышеупомянутых примеров, Пенджаб не находился под восточной азиатской тоном Sprachbund , вместо этого принадлежал отдельному в своей собственной области Пенджаба. Кроме того, в отличие от вышеуказанных языков, которые разработали тон из окончания слога, Пенджаб разработал тон из своего озвученного аспирированного, останавливает терять свое стремление. Тон действительно встречается и в односложных словах, но не обсуждается на таблице ниже.

Тоногенез у пенджаби

Эта таблица неполна ; Вы можете помочь, расширив его .

Атональная сцена	C(V)VC̬ʰ(V)V	C̬ʰ (V) VC (V) V				C (V) VC (V) V
Тоногенез	C̬ʰ → / V_V	C̬ʰVC (V) V.		C̬ʰvvc (v) v		-
		C̬ʰ → Takh, Riv / #_V		Ćvv → t̥vvvo
Результат	C/) VC строка C	T̥vc (v) v	R̬vc (v) v	T̥VV̀C(V)V	R̬VV̀C(V)V	C (V) VC (V) V

(C = любой согласный, t = не-ретрофлексная остановка, r = ретрофлексная остановка; C̬ = озвучен, C̥ = Unvoiced; Cʰ = аспирирован; V = нейтральный тон, V́ = поднимающий тон, V̀ = падающий тон)

Список тональных языков

Африка

Большинство языков Африки к югу от Сахары являются членами семейства Нигера-Конго , которая преимущественно тональна; Примечательными исключениями являются суахили (на юго -востоке), большинство языков, на которых говорится в Сенегамбии (среди них Wolof , Serer и Cangin Languages ) и Fulani . Афроазиатские языки включают как тональные ( чадические , омотические ), так и ненатонические ( семитские , берберские , египетские и самые мягкие ) ветви. Все три семьи хуисанских языков - Хоэ , Ккс и Туу - являются тональными. Большинство языков семьи Нило-Сахары -тональные.

Азия

См. Также: Лингвистический район материковой юго -восточной Азии

Многочисленные тональные языки широко говорят в Китае и материковой юго -восточной Азии . Китайско-тибетские языки (в том числе Мейтеи-Лон , Бирманский , Мог и большинство разновидностей китайцев ; хотя некоторые, такие как Шангхайнские , лишь незначительно тональные ) и кра -дайновые языки (включая тайский и лаос ) в основном тональны. Языки хмонга -мян являются одними из самых тональных языков в мире, с двенадцатью фонемически различными тонами. Австронезийские и австроазиатские языки в основном нетональны, за множеством исключений, например, вьетнамцы (австроазиатские), Cèmuhé и Yabem (австронезийский). Тоны на вьетнамском языке и TSAT может возникнуть в результате китайского влияния на обоих языков. Были тоны на средней корее и несколько тонов на японском. Другие языки, представленные в регионе, такие как монгольский и уйгур, принадлежат языковым семьям, которые не содержат никакой тональности, как определено здесь. В тональных языках в Южной Азии встречаются редкие, но некоторые индоарийские языки имеют тональность, в том числе пенджаби , Харьянви , Хариболи и Догри , а также восточные бенгальские диалекты.

Америка

Большое количество языков на севере, южной и центральной Америке является тональным, в том числе многие из языков Аляски атабаскинских и американского юго -запада (включая навахо ), и Oto-Manguean Languages ​​of Mexico. Среди языков майя , которые в основном являются нетональными, Yucatec (с наибольшим количеством динамиков), Uspantek и один диалект Цотзила разработали системы тона. Язык Тикуны Западной Амазонки, пожалуй, самый тональный язык Америки. Другие языки западной Амазонки также имеют довольно простые системы тон. Тем не менее, хотя тональные системы были записаны для многих американских языков, для характеристики их систем тона была завершена небольшая теоретическая работа. В разных случаях, как было обнаружено, языки тона в Мексике, которые обладают системами тона, похожими как на азиатские, так и африканские языки тона.

Европа

норвежский и шведский тональный язык общего тонального языка через «одиночные» и «двойные» тоны, которые могут быть отмечены в фонетических описаниях либо предыдущим »(одиночный тон), либо ៴ (двойной тон). Единый тон начинается низко и поднимается до высокой ноты ( ˩˦ ). Двойной тон начинается выше, чем единственный тон, падает, а затем снова поднимается до более высокого шага, чем начало ( ˨˩˦ ), похожая на третий тон мандарина (как в слова nǐ , / ni˨˩˦ / ).

Примеры на норвежском языке: «Бёндер (фермеры) и ៴ Bønner (бобы), кроме интонации, фонетически идентичны (несмотря на разницу в орфографии). Точно так же, и в этом случае идентичное правописание, «Tømmer (древесина) и ៴ Tømmer (настоящее время глагола Tømme - пустые) различаются только посредством интонации. Целые фразы также могут изменить значение в зависимости от интонации, например, фраза «Hagen Gror Igjen», которая может означать либо «сад снова растет», либо «сад становится заросшим».

Согласно Уотсону, Scouse контрастирует с определенными тонами.

Краткое содержание

Языки, которые являются тональными, включают:

• Более 50% китайско-тибетских языков . Все синитные языки (наиболее заметно, китайские языки ), некоторые тибетические языки , в том числе стандартные языки Тибета и Бутана , а также бирманцы .
• В австроазиатской семье вьетнамцы и другие члены семьи Вьетических языков являются тональными. Другие ветви этой семьи, такие как MON , KHMER и Languages ​​Munda , совершенно нетональны.
• Некоторые из малайо-полинезийских ветвей австронезийских языков в Новой Каледонии (такие как Пайси и Цамухи ) и Новая Гвинея (такие как MOR , Ma'ya и Matbat ), плюс некоторые из шамических языков, таких как Цат в Хайнане, являются тональными.
• Вся семья Кра -Дай , на которой говорится в основном в Китае, Вьетнаме, Таиланде и Лаосе, и включая тайский и Лао , является тональным.
• Вся семья Хмон -Мен очень тональна.
• Многие афроазиатские языки в хадических и омотических ветвях имеют системы тона, в том числе хауса .
• Подавляющее большинство языков Нигера -Конго , таких как EWE , Igbo , Lingala , Maninka , Yoruba и Zulu , имеют системы тона. Языки Kru и южные языки манде имеют самые сложные. Известными нетональными языками Niger-Congo являются суахили , фула и Wolof .
• Все нилотические языки , такие как язык Dinka , языки MAA , Luo -языки и языки календжинов, имеют системы тона.
• Все языки хойсан в южной части Африки имеют системы тон; У некоторых языков, таких как Sandawe, есть системы тон, такие как кантонский.
• Чуть более половины атабаскинских языков , таких как навахо , имеют системы тон (языки в Калифорнии и Орегоне, а также несколько на Аляске, исключенные). Языки тона атабаска попадают в две группы «зеркальный образ». То есть слово, которое имеет высокий тон на одном языке, будет иметь родственный с низким тоном в другом, и наоборот.
• Ирокеанские языки, такие как ирокез, обычно имеют тон; Чероки . имеет самый обширный тональный инвентарь, с шестью тонами, из которых четверо являются контурами Здесь четко показана корреляция между тоном контура и простыми структурами слога; Фонотактика чероки позволяет только слогам структуры (c) (c) v.
• Все oto-manguean-языки тональные. В некоторых случаях, как и в случае с Mixtec , изменения в тональной системе между диалектами достаточно велики, чтобы вызвать взаимную неразборчивость.
• Язык тикуны западной Амазонки сильно тональный. Различные языки аравакана имеют относительно базовые тональные системы.
• Многие языки Новой Гвинеи , такие как Сиане, обладают системами тонов регистрации.
• Некоторые индоевропейские языки (в частности , шведские , норвежские , литовские , латвийские и сербо-хорватские ), а также другие обладают тем, что называется акцентом на высоте , где только стрессовый слог слова может иметь разные тоны контура; Они не всегда считаются случаями языка тона. Однако некоторые языки, принадлежащие к индоарийской ветви индоевропейской семьи, являются тональными, такие как пенджаби и догри .
  • Некоторые английские диалекты, такие как «Ливерпуль» и «Белфаст» .
• Некоторые европейские креольские языки , такие как Крио , Сарамаккан и Папиаменто , имеют тон из их африканских субстрата . языков

В некоторых случаях трудно определить, является ли язык тональным. Например, язык Кет в Сибири был описан как имел до восьми тонов некоторыми исследователями, имеющими четыре тона других, но некоторые вообще не имеют тона. В таких случаях классификация языка как тонала может зависеть от интерпретации исследователя того, что такое тон. Например, бирманский язык имеет фонетический тон, но каждый из трех его тонов сопровождается отличительной фонацией (скрипучий, бормотанный или простые гласные). Можно утверждать, что тон является случайным для фонации, и в этом случае бирманцы не будут фонемически тональными, или что фонация зависит от тона, и в этом случае она будет считаться тональной. Что -то подобное похоже на случай с Кет.

в 19-м веке, , построенный Солрезол может состоять из только тона, но в отличие от всех естественных тональных языков, тон Сольрезола абсолютный, а не относительный, и ни один тон Сандхи не происходит.

Смотрите также

• Правило Миссена
• Музыкальный язык
• Поэт, питающийся львом, в каменном логове

Библиография

• Bhatia, TK (1975). «Эволюция тонов в пенджаби» . Исследования в лингвистических науках . 5 (2): 12–24. Архивировано из оригинала 2022-02-09 . Получено 2020-07-15 .
• Bao, Zhiming (1999). Структура тона . Нью -Йорк: издательство Оксфордского университета . ISBN  978-0-19-511880-3 .
• Чен, Мэтью Ю. (2000). Тон Сандхи: узоры на китайских диалектах . Кембридж, Англия: издательство Кембриджского университета . ISBN  978-0-521-65272-8 .
• Клементс, Джордж Н .; Голдсмит, Джон , ред. (1984). Аутосегментарные исследования в тоне Bantu . Берлин: Мутон де Грюйер.
• Fromkin, Victoria A. , ed. (1978). Тон: лингвистический опрос . Нью -Йорк: Академическая пресса.
• Галле, Моррис ; Стивенс, Кеннет (1971). «Примечание о функциях гортани». Ежеквартальный отчет о прогрессе 101 . Грань
• Haudricourt, André-Georges (2018). «Происхождение тонов у вьетнамцев (перевод: происхождение тонов у вьетнамцев)» . Диахронические проблемы фонологии . Перевод Марка Брунель: 146–160. Архивировано из оригинала 2022-02-09 . Получено 2018-01-12 . HAL 01678018.
  • Haudricourt, André-Georges (1954). «Из происхождения тонов в вьетнамском языке». Азиатская газета . 242 : 69–82.
• Haudricourt, André-Georges (2017). «Как реконструировать старые китайцы (перевод: как восстановить архаичный китайский)» . Диахронические проблемы фонологии . Перевод Гийома Жак: 161–182. Архивировано из оригинала 2022-02-09 . Получено 2021-02-15 . Перепечатано (с дополнениями).
  • Haudricourt, André-Georges (1954). «Как восстановить архаичный китайский» . Слово . 10 (2/3): 351–364. Doi : 10.1080/00437956.1954.11659532 .
• Haudricourt, André-Georges (1961). «Двухпастиция и трипроизводство систем Tones на некоторых далеких языках». Бюллетень Парижского лингвистического общества . 56 (1): 163–180.
  • Haudricourt, André-Georges (1972). «Двухстороннее и трехстороннее расщепление тональных систем на некоторых дальневосточных языках». В Джимми Дж. Харрисе; Ричард Б. Носс (ред.). Тай -фонетика и фонология (PDF) . Перевод Кристофера Корта. Бангкок: Центральный институт английского языка, Университет Махидола. С. 58–86. Архивировано (PDF) из оригинала на 2022-10-09 . Получено 2021-02-15 . Перевод Haudricourt (1961) .
• Хомберт, Жан-Мари; Охала, Джон Дж .; Эван, Уильям Г. (1979). «Фонетические объяснения развития тонов». Язык . 55 (1): 37–58. doi : 10.2307/412518 . JSTOR   412518 .
• Хайман, Ларри М. (2007a). Там нет прототипа с акцентом . 2007 встреча LSA. Анахайм, Калифорния.
• Хайман, Ларри М. (2007b). "Драфт: Тон: Это отличается?". В Джоне Голдсмит; Джейсон Риггл; Алан Ю (ред.). Справочник фонологической теории (PDF) (2 -е изд.). Блэквелл. Архивировано из оригинала (PDF) 2012-07-28-через Годовой отчет UC Berkeley Phonology Lab (2007).
• Хайман, Ларри М. (2009). «Как (не) делать фонологическую типологию: случай акцента на высоте» (PDF) . Языковые науки . 31 (2–3): 213–238. doi : 10.1016/j.langsci.2008.12.007 . S2CID   10431925 . Архивировано (PDF) из оригинала на 2022-10-09.
• Международная фонетическая ассоциация (1989). «Отчет о Конвенции Киля 1989 года». Журнал Международной фонетической ассоциации . 19 (2): 67–80. doi : 10.1017/s0025100300003868 . JSTOR   44526032 . S2CID   249412330 .
• Кингстон, Джон (2005). «Фонетика атабаскинского тоногенеза» . В Харгусе, Шарон; Райс, Керен (ред.). Атабасканская просодия . Амстердам: издательство Джона Бенджаминса. С. 137–184. ISBN  9789027285294 .
• Кингстон, Джон (2011). «Тоногенез» (PDF) . В Марке Ван Оостенорп; Колин Дж Эвен; Элизабет Хьюм; Керен Райс (ред.). Блэквелл -компаньон с фонологией, том 4: фонологические интерфейсы . Чичестер: Wiley-Blackwell. С. 2304–2333. Архивировано (PDF) из оригинала на 2021-12-10 . Получено 2020-07-15 .
• Кирби, Джеймс; Брунель, Марк (2017). «Тон Юго -Восточной Азии в ареальной перспективе». В Рэймонде Хикки (ред.). Кембриджский справочник по лингвистике . Кембриджские справочники по языку и лингвистике. Кембридж: издательство Кембриджского университета. С. 703–731. doi : 10.1017/9781107279872.027 . HDL : 20.500.11820/b1f8fff3-64e5-4504-8a49-7ac2ff1e1293 . ISBN  9781107279872 Полем S2CID   5036805 .
• Мэддисон, Ян (1978). «Универсалии тона». В Гринберге, JH (ред.). Универсалии человеческого языка: фонология . Тол. 2. Стэнфорд: издательство Стэнфордского университета.
• Мишо, Алексис ; Vaissière, Жаклин (2015). «Тон и интонация: вступительные примечания и практические рекомендации» . Калифо - Киль работает над лингвистикой и фонетикой . 3 : 43–80. Архивировано из оригинала 2020-11-09 . Получено 2018-01-12 .
• Мишо, Алексис ; Пески, Бонни (2020). «Тоногенез» . В Ароновом, Марк (ред.). Оксфордская исследовательская энциклопедия лингвистики . Оксфорд: издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/acrefore/9780199384655.013.748 . ISBN  9780199384655 Полем Архивировано из оригинала 2022-02-09 . Получено 2020-09-06 .
• Одден, Дэвид (1995). «Тон: африканские языки». В Голдсмите, Дж. (Ред.). Справочник по фонологической теории . Оксфорд: Василий Блэквелл.
• Одден, Дэвид (2020). "Тон" . В Райнере Восен; Gerrit J. Dimmendaal (Eds.). Оксфордский справочник африканских языков . Оксфорд: издательство Оксфордского университета. С. 30–47. ISBN  9780199609895 .
• Пайк, Кеннет Л. (1948). Языки тона: метод определения количества и типа контрастов высоты тона на языке, с исследованиями по тонуемической замене и слиянию . Энн Арбор: Университет Мичиганской прессы. (Перепечатано 1972, ISBN   0-472-08734-7 ).
• Ви, Лиан-хи (2008). «Фонологические узоры на английских из Сингапура и Гонконга» . Всемирные английские . 27 (3/4): 480–501. doi : 10.1111/j.1467-971x.2008.00580.x .
• Yip, Moira (2002). Тон ​Кембриджские учебники по лингвистике. Кембридж: издательство Кембриджского университета . ISBN  978-0-521-77314-0 . ISBN  0-521-77445-4 (pbk).

Внешние ссылки

• Мировая карта языков тона Всемирный атлас языковых структур онлайн