Советское параллельное кино.

Советское параллельное кино.
Советское параллельное кино.
Годы	1970-1990
Страна	Россия
Ключевые места	Москва , Санкт-Петербург
Основатели	Evgenii Iufit, Boris Yukhananov, Gleb Aleinikov, Igor Aleinikov
Известные публикации	Кто-Призрак
Идеологии	Социальный реализм и некрореализм

Советское параллельное кино — жанр кино и андерграундного кинематографического движения, возникший в Советском Союзе в 1970-е годы. Термин «параллельное кино» (известный как «параллельное кино») впервые ассоциировался с самиздатскими фильмами, снятыми в рамках официальной советской государственной системы. ^{[ 1 ]} Фильмы параллельного движения считаются авангардными , нетрадиционалистскими и кинематографически подрывными.

Двумя основными группами и основателями движения параллельного кино являются Евгений Юфит и некрореалисты в Ленинграде (ныне Санкт-Петербург) и кружок братьев Алейниковых в Москве . ^{[ 2 ]} Эти две группы добились феноменальной известности в России в 1980-е годы – и во время распада Советского Союза – благодаря участию в параллельном кинодвижении и «позднем социализме» . ^{[ 1 ]}

Обзор

Источник

Советское параллельное кино — это ответвление кинодвижения, охватившего Индию в 1960-е и 1970-е годы, под названием «Новое индийское кино», также известное как индийская новая волна или параллельное кино . ^{[ 3 ]}^{[ 2 ]} Как и его советский аналог, он по-прежнему уделял особое внимание необычным постановкам, которые касались реальных представлений общества, включая социокультурный и политический контекст. ^{[ 4 ]} Это было решительно поддержано темами, методами и работами неореализма . ^{[ 3 ]}

Внедрение параллельного кино происходит от любительских киностудий и мастерских, которые были распространены в советской культуре того времени. В 1957 году советская государственная система сформировала фонд для поддержки профессиональных кинематографистов, а затем и любительских киномастерских. ^{[ 2 ]} Это усилило государственное регулирование и контроль над распространением идеологии в отрасли. ^{[ 5 ]} Советское государство установило две системы кинопроизводства: первый контролируемый профессиональный кинотеатр или Государственный комитет кинематографии под названием Госкино и любительские киностудии. ^{[ 5 ]} Фильмы, снятые вне этих официальных систем, относятся к миру «параллельного кино». Фильмы, снятые в ту эпоху, выходили из-под контроля государства и поэтому были запрещены. ^{[ 2 ]} Параллельные кинематографисты, такие как Евгений Юфит и братья Алейниковы, использовали для производства своих фильмов студии любительских киноклубов и мастерских. Ленинградский клуб любителей кино, которым пользовался Евгений Юфит и другие, до сих пор существует под названием «Санкт-Петербургский клуб любителей кино и видео». ^{[ 5 ]} Поскольку в 1980-е годы со сменой власти политический контроль ослаб, любительские киномастерские были переполнены параллельным кинопроизводством. ^{[ 5 ]} Параллельное движение знаменует собой первый крупный приток творческого самовыражения в советскую культуру после русской революции 1920-х годов. ^{[ 6 ]}

Фон

Фильмы советского параллельного кинодвижения классифицируются под эгидой ренегатских самоиздаваемых произведений искусства и литературы Советского государства, называемых самиздатом . ^{[ 1 ]} Самиздат считался запрещенным и недоступным для распространения из-за его бунтарских идеалов и идеологий, альтернативных Советскому Союзу. ^{[ 1 ]} Все формы самиздата демонстрировали пренебрежение регулируемым государством распространяемым контентом, поскольку он олицетворял политическую оппозицию и открытый дискурс, направленный на деконструкцию советской империи. ^{[ 7 ]} В широком смысле параллельное кино, или параллельное кино, также называют кинематографическим самиздатом. ^{[ 7 ]}

Параллельное кинодвижение в советских государствах сопровождалось появлением кинематографического журнала, или самиздата, под названием «Кино-Фантом» . Компания «Сине-Фантом» была основана Глебом Алейниковым и Игорем Алейниковыми (известными как братья Алейниковы) в 1980-х годах. ^{[ 8 ]} С тех пор Cine-Fantom стал кинофестивалем, домом собраний, а в настоящее время — театром. ^{[ 9 ]} Cine-Fantom был художественным журналом, созданным вручную, который был посвящен публикации проблем и событий кино, особенно в отношении параллельного кино. ^{[ 10 ]} Первоначально журнал создавался и издавался только для друзей двух братьев, однако во второй половине 1980-х годов он приобрел популярность и широко распространялся по России . Он стал широко известен благодаря своей фирменной синей обложке. ^{[ 10 ]} Журнал первым зафиксировал изменения в советском кинематографе с помощью термина «параллельное кино», появившегося в номере, взятом из энциклопедии. ^{[ 10 ]} Во время советского параллельного кинематографического движения кинематографисты начали снимать фильмы независимо от официальной советской системы производства. Таким образом, Cine-Fantom был центром внимания этих кинематографистов и авангардной киноиндустрии.

то время как определяемое государством производство искусства было основано на доктрине соцреализма В , движение параллельного кино бросило вызов этой конструкции с подрывной силой. Двумя наиболее скандально известными группами и основателями движения параллельного кино являются «Евгений Юфит и некрореалисты» в Ленинграде и кружок братьев Алейниковых в Москве. ^{[ 5 ]} Евгений Юфит основал культовый поджанр некрореализм , который был перенят последователями движения по всему Ленинграду. Некрореализм понимается как пародия на соцреализм . ^{[ 11 ]} Через игру слов и каламбур этот термин подразумевает, что реальностью режима была смерть. ^{[ 5 ]} Этот термин также сигнализировал об ожидании конца радикализма Российской социал-демократической рабочей партии или большевиков. ^{[ 11 ]} Фильмы, принимающие эту идеологию, в первую очередь сосредоточены на темных темах, черном юморе , монохромных образах и понятиях абсурда . ^{[ 11 ]} Некрореалисты сосредоточились на том, чтобы бросить вызов способам представления смерти в советской культуре, особенно через табуированные аспекты, такие как крайнее насилие, самоубийство или разложение тела . ^{[ 11 ]} В то время в Ленинграде существовало множество подпольных групп, наиболее известными и распространенными из которых были некрореалисты. ^{[ 5 ]} Некрореалисты сложились вне любительского кинодвижения, однако не были полностью от него оторваны: отдельные кинематографисты создавали свои фильмы на профстудиях и Ленинградском киноклубе. ^{[ 5 ]}

Историческое значение

В начале 1980-х годов и ранее официальное кинопроизводство находилось под контролем советской власти, тогда как параллельный мир кино оставался подпольным. Госкино - государственная студия - монополизировала контроль, регулирование и цензуру в индустрии и кинопроизводстве. ^{[ 8 ]} Кульминацией работы этого комитета было определение того, какие изображения являются подходящими и приемлемыми для людей с точки зрения политических и социальных идеологий. ^{[ 10 ]} Таким образом, на этом этапе советское параллельное кино оставалось неофициальным и подпольным киноклубом-ренегатом, бросавшим вызов ограничениям официальной системы.

Советское параллельное кино естественным образом вышло из подполья на поверхность в ходе смены политической власти и исторических изменений, в частности, во время перестройки . ^{[ 10 ]} Перестройка — программа, разработанная советским лидером Михаилом Горбачевым в середине 1980-х годов. ^{[ 12 ]} После смерти своего преемника Константина Чеменко в 1985 году Горбачев поднялся со второго места в советской иерархии до руководящего органа Коммунистической партии . ^{[ 13 ]} Перестройка — это программа, которую он учредил для реструктуризации советского экономического и политического ландшафта. ^{[ 14 ]} Термин «перестройка» в русском языке означает «перестройка». ^{[ 1 ]} Реформы этой программы позволили уменьшить сжатие художественного выражения и вывести на поверхность андеграунд. ^{[ 10 ]} Более того, политические сдвиги сделали государственную бюрократию неэффективной для контроля массы институтов и проведения в жизнь политики. ^{[ 5 ]} Смягчение государственного контроля способствовало переходу подпольного мира параллельного кино к открытости. В это время контроль со стороны силовиков, таких как КГБ, ослаб, и, как следствие, появились тенденции в культуре и искусстве. ^{[ 10 ]} Параллельное кино быстро стало авангардом кинематографического производства. Кроме того, эпоха Горбачева знаменует собой сдвиг в характере движения. До реформы художники подвергались подавлению, борьбе и инакомыслию в форме советского параллельного кино. Ослабление контроля позволило движению перейти от восстания к независимому кинопроизводству. ^{[ 1 ]}

Ключевые цифры

Evgenii Iufit

Евгений Юфит (также известный как Евгений Юфит) был российским художником и режиссером, известным как основатель некрореализма – движущей идеологии параллельного кино. ^{[ 15 ]} Он родился в 1961 году в Санкт-Петербурге и к началу 1980-х годов начал карьеру в киноиндустрии. ^{[ 16 ]} Он умер 13 декабря 2016 года. ^{[ 17 ]} Интерес к искусству и кино Юфит проявил, будучи студентом Ленинградского технического института . ^{[ 18 ]} Благодаря всеобъемлющему контролю со стороны государственной киноорганизации «Госкино» он основал альтернативный стиль некрореализма в подпольном движении. ^{[ 18 ]} Сфера творчества Юфита включала живопись, фотографию и кино.

параллельные фильмы Юфита Авангардные тематически характеризуются гомоэротизмом и гибридизацией черного юмора и фарса . ^{[ 18 ]} В начале 1986 года, в начале перестройки , он основал первую в Советской России независимую артхаусную киностудию под названием «Мжалала фильм». ^{[ 16 ]} Продюсерская компания сосредоточилась на производстве экспериментальных короткометражных фильмов от художников, писателей и режиссеров, исповедовавших радикальную эстетику параллельного кино. ^{[ 19 ]} Среди его фильмов: «Сойер» (1984), «Весна» (1987), «Мужество» (1988) и «Кабан-самоубийство» (1988). ^{[ 20 ]}

Gleb Aleinikov and Igor Aleinikov

Глеб Алейников и младший брат Игорь Алейников (известные как братья Алейниковы) — известные российские сценаристы , режиссеры и теоретики кино. ^{[ 21 ]} Вместе с Евгением Юфитом братья являются основателями и видными деятелями движения параллельного кино в Советском Союзе . ^{[ 22 ]} До прихода в киноиндустрию Глеб Алейников окончил Московский инженерно-строительный институт в 1988 году, а Игорь — в Московский инженерно-физический институт в 1984 году. ^{[ 22 ]} В этот период учебы братья основали, продвигали и развивали андеграундное движение «Параллельное кино». ^{[ 22 ]}

В середине 1980-х годов вместе с Борисом Юханановым братья сформировали кинематографический самиздат « Кино-Фантом» и выступали в качестве главных редакторов с 1985 по 1990 год. ^{[ 5 ]} Фильмы братьев Алейниковых являются подрывными и провокационными – в соответствии с природой параллельного движения – как средство атаки на ограничения господствующей советской государственной системы. ^{[ 22 ]} Игорь Алейников погиб в авиакатастрофе в марте 1994 года. После его смерти Глеб Алейников в 1999 году опубликовал дневники своих покойных братьев, которые состояли из киноидей, планов и анекдотов подпольного движения. ^{[ 9 ]} Глеб Алейников в настоящее время руководит вторым по величине телеканалом в России. ^{[ 9 ]}

Некоторые из их фильмов включают «Жестокая болезнь мужчин» (1987), «В ожидании де Билла» (1990), «Трактористы 2» (1992) - их единственный полнометражный фильм - «Я» (1986), «Тракторы» (1987) и «Борис и Глеб». (1988 ).

Boris Yukhananov

Борис Юхананов — выдающийся российский режиссер, педагог и теоретик, наиболее известный как основатель и активный деятель советского параллельного кинодвижения. ^{[ 23 ]} Он внес свой вклад в широкий спектр искусства, включая кино, фотографию, театр и письменность. Вместе с братьями Алейниковыми Юхананов находился вне ограничений советских войск, внося большой вклад в самиздатский фильм «Кино-Фантом» . ^{[ 1 ]} Он присоединился к Cine-Fantom в редколлегии, а также писал теоретические статьи о видео и искусстве. ^{[ 24 ]}

В 1986 году он создал очень популярный видеороман « Безумный принц» . ^{[ 25 ]}« Безумный принц » — цикл фильмов, снятых единственной известной камерой VHS в Москве и Ленинграде . ^{[ 26 ]} По материалам смонтировано пять часовых фильмов. ^{[ 27 ]} Это ключевой сборник фильмов, воплотивших идеи параллельного кинодвижения. Фильмы Юханова погружены в контекст ренегатской «молодежной культуры», развивавшейся в то время во всем андеграунде. ^{[ 23 ]} В « Безумном принце» Юхананов ввел фатальную технологию монтажа. Эта концепция фатального монтажа (известная как фатальный монтаж) широко использовалась при производстве параллельных фильмов на протяжении всей эпохи. ^{[ 28 ]} Это техника монтажа , которая благодаря функциям видеокамеры безвозвратно заменяет старые кадры новыми. ^{[ 29 ]}

Список известных фильмов

Безумный принц (1986)
Сойер (1984)
Метастазы (1984)
Я (1986)
Революционный этюд (1987)
Тракторы (1987)
Мне холодно, и что? / Я фригидна, но это не имеет значения (1987)
Тяжелая болезнь мужчин (1987)
Сторонник Ольфа (1987)
Весна (1987)
Boris and Gleb (1988)
Мужество (1988)
Самоубийство кабана (1988)
Мечты (1988)
Постполитическое кино (1988)
Кто-то был здесь (1989)
Война и мир (1989)
В ожидании де Билла (1990)
Трактористы 2 (1992)
Деревянная комната (1995)

Определение характеристик

Кинематография

Параллельное движение направило кинематографистов на регрессивный и мятежный стиль кинематографа , опровергающий традиционные условности. После длительного периода консерватизма , ставшего результатом соцреализма , параллельные фильмы ознаменовали переход к более экспериментальному и свободному стилистическому кинопроизводству – во многом подобно фильмам после русской революции 1920-х годов. ^{[ 9 ]} Из-за нехватки денег и андерграундного характера производства кинематографисты импровизировали, используя грубое оборудование и выражение физического человеческого тела, чтобы придать смысл своим фильмам. ^{[ 18 ]} Они выпустили дешевые 8- и 16-миллиметровые короткометражки, нарушающие технические нормы и правила кинематографического повествования, разрешенные правительственным режимом . ^{[ 30 ]} Единство их средств и мотиваций сформировало новый жанр и эпоху в советском кино.

В фильмах этой эпохи демонстрируются экспериментальные и малоизвестные формы монтажа , которые не соответствуют утвержденным государством правилам , распространяющимся на все аспекты кинопроизводства. В официальных Госкино постановках монтаж был заменен изобразительным стилем, который соответствовал официальной советской политике, согласно которой художественное качество определяется содержанием. ^{[ 31 ]} В то время как бюрократическое давление вытеснило экспериментальный стиль монтажа , параллельные кинематографисты вновь взяли на вооружение автономию и бунтарство. Фильмы этого движения имели примитивный малобюджетный стиль и служили документацией времени, а не повествовательным фильмом . В них присутствуют спорадические сокращения, нелинейность, отсутствие повествования и Бориса Юхананова . фатальный монтаж ^{[ 32 ]}

Темы и мотивы

У параллельного кино нет единой всеобъемлющей темы, кроме того, что оно воплощает идеи борьбы с истеблишментом . ^{[ 9 ]} Жанр определялся резким отказом от утвержденных государством соцреализма образов в российских фильмах . Благодаря распаду Советского Союза и уменьшению угрозы власти, такой как КГБ , создатели фильма дали волю подавленному творческому потенциалу, в результате чего появились фильмы, изображающие алкоголь , ненормативную лексику , насилие и сюрреализм . ^{[ 33 ]} В своем бунте кинематографисты того времени стремились отобразить суровую правду советского образа жизни, социального ландшафта и политического контекста. ^{[ 34 ]} Режиссеров и фильмы того времени объединяло чувство эстетической мести, преобладавшее в постановках этих движений. ^{[ 34 ]}

Советские параллельные фильмы исследуют понятия сексуальности, пародии , смерти и антиутопии в эпоху перестройки . ^{[ 35 ]} Поскольку кинематографисты работали подпольно и обходили существующие советские правила и цензуру , их фильмы включали социальную сатиру , циничные комментарии о советской жизни и элементы фэнтези . ^{[ 32 ]} Изображение подобных вещей было неявным оскорблением одобренных государством образов и советских условностей. Фильмы той эпохи классифицируются как мрачные, непристойные и противоречивые – их обычно сравнивают с фильмами-нуарами . Фильмы эпохи параллельного кино воплощают российскую концепцию « чернуха [ ру ] » (примерно «черная штука»). Чернуха — это перестроечный феномен конца 1980-х годов, описывающий тенденцию к неумолимому пессимизму в искусстве и средствах массовой информации . ^{[ 36 ]} Благодаря ярким изображениям проституток и гангстеров этого фильма идеология представляла насилие и страдания советской жизни. ^{[ 36 ]} В то время как мотив смерти «Параллельного фильма » и разрушения пронизывает все движение, режиссеры -некрореалисты , такие как Евгений Юфит , особенно сосредоточились на исследовании порогового состояния между жизнью и смертью . ^{[ 18 ]} В фильмах были показаны апокалиптические пейзажи с зомби, совершающими чрезмерную жестокость, убийства , секс и гомосексуальное насилие . ^{[ 18 ]} гомоэротизм . Большую роль в снятых фильмах играл ^{[ 11 ]} Помимо этого, во многих фильмах был показан антиутопический мир нечеловеческих существ, совершающих отвратительные поступки, как средство демонстрации советской реальности. ^{[ 36 ]}

См. также

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Юрчак, А. (1 декабря 2008 г.). «Приостановление политического: поздние советские художественные эксперименты на окраинах государства» . Поэтика сегодня . 29 (4): 713–733. дои : 10.1215/03335372-082 . ISSN 0333-5372 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Виноградова, Мария (2 января 2016 г.). «Учёные, панки, инженеры и гуру: советская экспериментальная кинокультура 1960–1980-х годов» . Исследования восточноевропейского кино . 7 (1): 39–52. дои : 10.1080/2040350x.2016.1112502 . ISSN 2040-350X . S2CID 191399397 .
^ Jump up to: ^а ^б Кун, Аннетт; Вествелл, Гай (2020). «Словарь киноведения» . Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/acref/9780198832096.001.0001 . ISBN 978-0-19-883209-6 . {{cite journal}}: Для цитирования журнала требуется |journal= ( помощь )
^ АКЛА (2021 г.). «Новые перспективы индийской новой волны: пятьдесят лет спустя» . АКЛА .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Виноградова, Мария (18 мая 2012 г.). «Между государством и кино: Любительские киномастерские в Советском Союзе» . Исследования европейского кино . 8 (3): 211–225. дои : 10.1386/сек.8.3.211_1 . ISSN 1741-1548 . S2CID 144566404 .
^ «Русское параллельное кино» . Порок . 13 апреля 2010 года . Проверено 11 января 2024 г.
^ Jump up to: ^а ^б Комароми, Энн (2004). «Материальное существование советского самиздата» . Славянское обозрение . 63 (3): 597–618. дои : 10.2307/1520346 . ISSN 0037-6779 . JSTOR 1520346 . S2CID 155327040 .
^ Jump up to: ^а ^б Кепли, Вэнс (1996). «Первая «Перестройка»: советское кино в первой пятилетке» . Киножурнал . 35 (4): 31–53. дои : 10.2307/1225716 . ISSN 0009-7101 . JSTOR 1225716 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и «Русское параллельное кино» . Порок .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Юхананов Борис; Боймерс, Биргит (22 ноября 2017 г.), «Перестройка и параллельное кино» , Разрывы и преемственность в советском/российском кино , Routledge, стр. 15–23, doi : 10.4324/9781315559278-2 , ISBN 978-1-315-55927-8 , получено 31 мая 2021 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Берри, Эллен Э.; Миллер-Погакар, Анеса (1996). «Шоковая терапия общественного сознания: природа и культурная функция русского некрореализма» . Культурная критика (34): 185–203. дои : 10.2307/1354617 . ISSN 0882-4371 . JSTOR 1354617 .
^ Британика (2020). «Перестройка» . Британника .
^ Британика (24 мая 2023 г.). «Перестройка» . Британника .
^ «Перестройка» . Британника . 2020.
^ Моллер, Олаф (2007). «Возвращение живых мертвецов». Комментарий к фильму . 43 (1): 13–14.
^ Jump up to: ^а ^б «Русское патографическое кино: фильмы Евгения Юфита» . lib.ugent.be . 2014 . Проверено 11 января 2024 г.
^ Арт-форум (2016). «Евгений Юфит (1961–2016)» . Арт-форум .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Айлс, Эндрю (1 октября 2003 г.). «Некрореализм: опыт русской смерти» . БМЖ . 327 (Дополнение S4): 0310386. doi : 10.1136/sbmj.0310386 . ISSN 1756-1833 . S2CID 155825229 .
^ Иоффе, Деннис и Евгения Звонкина. 2014. Российское патографическое кино: фильмы Евгения Юфита. https://lib.ugent.be/en/catalog/pug01:5782871 .
^ Арт-форум (2016). «Евгений Юфит (1961–2016)». Арт-форум .
^ Брашински, Майкл и Эндрю Хортон. 1996. «Российские критики о кино гласности». Фильм Ежеквартально 49 (4): 58-59.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Роллберг, Питер. 2016. «Словарь». В Историческом словаре российского и советского кино Питера Роллберга, 36–37. Роуман и Литтлфилд.
^ Jump up to: ^а ^б Закон, Альма (1990). «Красная рыба в Америке» . Советский и восточноевропейский спектакль . 10 (2): 41–42.
^ Штерианова, Магдалена (2020). «Интервью с Борисом Юханановым» . ЕЕФБ .
^ Штерианова, Магдалена (2020). «Интервью с Борисом Юханановым» . ЕЕФБ .
^ Петрик, Гордей (2020). «Голова в твоих руках» . ЕЕФБ .
^ Петрик, Гордей (2020). «Голова в твоих руках» . ЕЕФБ .
^ Петрик, Гордей (2020). «Голова в твоих руках» . ЕЕФБ .
^ Юхананов, Борис (1989). «Роковой монтаж» . Борис Юхананов .
^ Хансген, Сабина. 2019. «Повторение истории». В книге «Перспективы и ретроспективы звука перформанса кино в Центральной и Восточной Европе» , Альфрун Климс, Томас Гланц и Зорница Казаларска, 67-78.
^ Бордвелл, Дэвид (1972). «Идея монтажа в советском искусстве и кино» . Киножурнал . 11 (2): 9–17. дои : 10.2307/1225046 . ISSN 0009-7101 . JSTOR 1225046 .
^ Jump up to: ^а ^б Рожавин, Марина; Харт, Тим (22 апреля 2021 г.). Советские фильмы 1970-х - начала 1980-х годов . Рутледж. дои : 10.4324/9780367809737 . ISBN 978-0-367-80973-7 . S2CID 241751718 .
^ Сотрудники ВБС (2010). «Причудливый жанр российского кино, рожденный десятилетиями творческого подавления» . CNN .
^ Jump up to: ^а ^б Бойм, Светлана (1 января 1995 г.). «От русской души к посткоммунистической ностальгии» . Представления . 49 (49): 133–166. дои : 10.2307/2928753 . ISSN 0734-6018 . JSTOR 2928753 .
^ Гудинг, Джон (январь 1992 г.). «Перестройка как революция изнутри: интерпретация» . Русское обозрение . 51 (1): 36–57. дои : 10.2307/131245 . ISSN 0036-0341 . JSTOR 131245 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Исакава, Ольга; Боймерс, Биргит (22 ноября 2017 г.), «Избыток реальности» , Разрывы и непрерывность в советском/российском кино , Routledge, стр. 147–165, doi : 10.4324/9781315559278-10 , ISBN 978-1-315-55927-8 , получено 31 мая 2021 г.

Библиография

АКЛА. 2021. Новые взгляды на индийскую новую волну: пятьдесят лет спустя. https://www.acla.org/new-perspectives-indian-new-wave-fifty-years-i.
Арт-форум. 2016. Евгений Юфит (1961–2016). https://www.artforum.com/news/eugene-yufit-1961-2016-65640.
Берри, Эллен Э. и Анеса Миллер-Погакар. 1996. «Шоковая терапия социального сознания: природа и культурная функция русского некрореализма». Культурная критика (Университет Миннесоты) 34: 185–203.
Боймерс, Бриджит и Эжени Звонкина. 2017. «Введение: Реконструкция, или перестройка Переосмысление, переделка, переосмысление». В «Разрывах и преемственности в советском/российском кино» , Бриджит Боймерс и Эжени Звонкина, 1–11. Лондон: Рутледж.
Бордвелл, Дэвид. 1972. «Идея монтажа в советском искусстве и кино». Киножурнал 11 (2): 9–17.
Бойм, Светлана. 1995. «Постсоветская кинематографическая ностальгия: от «элитного кино» до мыльной оперы». Беседа 17 (3): 75-84.
Брашински, Майкл и Эндрю Хортон. 1996. «Российские критики о кино гласности». Film Quarterly 49 (4): 58–59.
Британика. 2020. Перестройка. https://www.britanica.com/topic/perestroika-Soviet-government-policy.
ЕЕФБ. 2020. Редакция. https://eefb.org/volumes/vol-109-november-2020/editorial-109/.
Гудинг, Джон. 1992. «Перестройка как революция изнутри: интерпретация». Русское обозрение 51 (1): 36–57.
Хансген, Сабина. 2019. «Повторение истории». В книге «Перспективы и ретроспективы звука перформанса кино в Центральной и Восточной Европе» , Альфрун Климс, Томас Гланц и Зорница Казаларска, 67–78.
Ильс, Эндрю. 2003. «Некрореализм: опыт русской смерти». БМЖ. 327.
Ioffe, Dennis, and Eugenie Zvonkine. 2014. Russian pathographical cinema: the films of Evgenii Iufit. https://lib.ugent.be/en/catalog/pug01:5782871.
Исакава, Ольга. 2017. «Реальность сверхъестественного чернуховского кино конца 1980-х». В «Разрывах и преемственности в советском/российском кино» , Бриджит Боймерс и Эжени Звонкина, 147–165. Лондон: Рутледж. https://www.encyclepedia.com/history/encyclepedias-almanacs-transcripts-and-maps/chernukha.
Кепли, Вэнс. 1996. «Первая «Перестройка»: советское кино первой пятилетки». Журнал кино (Техасский университет Press) 35 (4): 31–53.
Комароми, Энн. 2004. «Материальное существование советского самиздата». Славянское обозрение (Издательство Кембриджского университета) 63 (3): 597–618.
Закон, Альма (1990). «Красная рыба в Америке». Советский и восточноевропейский спектакль . 10 (2): 41–42.
Моллер, Олаф. 2007. «Возвращение живых мертвецов». Комментарий к фильму 43 (1): 13–14.
Петрик, Гордей. 2020. Голова в твоих руках. https://eefb.org/retrospectives/boris-yuhananovs-video-novel-the-mad-prince-sumashedshiy-prints-1986/.
Рожавин, Марина и Тим Харт. 2021. «Введение». В советских фильмах 1970-х и начала 1980-х годов «Конформизм и нонконформизм на фоне застоя» , Марина Рожавин и Тим Харт. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж.
Роллберг, Питер. 2016. «Словарь». В Историческом словаре российского и советского кино Питера Роллберга, 36–37. Роуман и Литтлфилд.
Штерианова, Магдалена. 2020. Интервью с Борисом Юханановым. https://eefb.org/country/russia/interview-with-boris-yuhananov/.
Персонал ВБС. 2010. «Причудливый» жанр российского кино, рожденный десятилетиями творческого подавления. http://edition.cnn.com/2010/WORLD/europe/04/13/vbs.russian.parallel.cinema/index.html.
Сотрудники ВИЦЕ. 2010. Российское параллельное кино. https://www.vice.com/en/article/kwz5yz/russian-parallel-cinema-part-1-of-3.
Виноградова Мария. 2012. «Между государством и кино: Мастерские любительского кино в Советском Союзе». Исследования европейского кино (Routledge) 8 (3): 211–225.
Виноградова Мария. 2016. «Ученые, панки, инженеры и гуру: советская экспериментальная кинокультура 1960–1980-х годов». Исследования восточноевропейского кино 7 (1): 39–52.
Вествелл, Гай и Аннетт Кун. 2020. Киноведческий словарь $ Киноведческий словарь. https://www-oxfordreference-com.ezproxy.library.sydney.edu.au/view/10.1093/acref/9780198832096.001.0001/acref-9780198832096-e-0476.
Юхананов Борис. 1989. Роковой монтаж. февраль. https://borisyuhananov.com/archive/item.htm?id=12532.
Юхананов Борис. 2017. «Перестройка и параллельное кино». « Разрывы и преемственности в советском/российском кино» Бориса Юхананова и Бриджит Боймерс. Рутледж.
Юрчак, Алексей. 2008. «Приостановление политического: поздние советские художественные эксперименты на окраинах государства». Поэтика сегодня 29 (4): 713–733.

[auto8-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Юрчак, А. (1 декабря 2008 г.). «Приостановление политического: поздние советские художественные эксперименты на окраинах государства» . Поэтика сегодня . 29 (4): 713–733. дои : 10.1215/03335372-082 . ISSN 0333-5372 .

[auto4-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Виноградова, Мария (2 января 2016 г.). «Учёные, панки, инженеры и гуру: советская экспериментальная кинокультура 1960–1980-х годов» . Исследования восточноевропейского кино . 7 (1): 39–52. дои : 10.1080/2040350x.2016.1112502 . ISSN 2040-350X . S2CID 191399397 .

[auto-3] Jump up to: ^а ^б Кун, Аннетт; Вествелл, Гай (2020). «Словарь киноведения» . Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/acref/9780198832096.001.0001 . ISBN 978-0-19-883209-6 . {{cite journal}}: Для цитирования журнала требуется |journal= ( помощь )

[4] АКЛА (2021 г.). «Новые перспективы индийской новой волны: пятьдесят лет спустя» . АКЛА .

[auto11-5] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Виноградова, Мария (18 мая 2012 г.). «Между государством и кино: Любительские киномастерские в Советском Союзе» . Исследования европейского кино . 8 (3): 211–225. дои : 10.1386/сек.8.3.211_1 . ISSN 1741-1548 . S2CID 144566404 .

[6] «Русское параллельное кино» . Порок . 13 апреля 2010 года . Проверено 11 января 2024 г.

[auto5-7] Jump up to: ^а ^б Комароми, Энн (2004). «Материальное существование советского самиздата» . Славянское обозрение . 63 (3): 597–618. дои : 10.2307/1520346 . ISSN 0037-6779 . JSTOR 1520346 . S2CID 155327040 .

[auto9-8] Jump up to: ^а ^б Кепли, Вэнс (1996). «Первая «Перестройка»: советское кино в первой пятилетке» . Киножурнал . 35 (4): 31–53. дои : 10.2307/1225716 . ISSN 0009-7101 . JSTOR 1225716 .

[auto7-9] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и «Русское параллельное кино» . Порок .

[auto14-10] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Юхананов Борис; Боймерс, Биргит (22 ноября 2017 г.), «Перестройка и параллельное кино» , Разрывы и преемственность в советском/российском кино , Routledge, стр. 15–23, doi : 10.4324/9781315559278-2 , ISBN 978-1-315-55927-8 , получено 31 мая 2021 г.

[auto13-11] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Берри, Эллен Э.; Миллер-Погакар, Анеса (1996). «Шоковая терапия общественного сознания: природа и культурная функция русского некрореализма» . Культурная критика (34): 185–203. дои : 10.2307/1354617 . ISSN 0882-4371 . JSTOR 1354617 .

[12] Британика (2020). «Перестройка» . Британника .

[13] Британика (24 мая 2023 г.). «Перестройка» . Британника .

[14] «Перестройка» . Британника . 2020.

[15] Моллер, Олаф (2007). «Возвращение живых мертвецов». Комментарий к фильму . 43 (1): 13–14.

[:0-16] Jump up to: ^а ^б «Русское патографическое кино: фильмы Евгения Юфита» . lib.ugent.be . 2014 . Проверено 11 января 2024 г.

[17] Арт-форум (2016). «Евгений Юфит (1961–2016)» . Арт-форум .

[auto12-18] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Айлс, Эндрю (1 октября 2003 г.). «Некрореализм: опыт русской смерти» . БМЖ . 327 (Дополнение S4): 0310386. doi : 10.1136/sbmj.0310386 . ISSN 1756-1833 . S2CID 155825229 .

[19] Иоффе, Деннис и Евгения Звонкина. 2014. Российское патографическое кино: фильмы Евгения Юфита. https://lib.ugent.be/en/catalog/pug01:5782871 .

[20] Арт-форум (2016). «Евгений Юфит (1961–2016)». Арт-форум .

[21] Брашински, Майкл и Эндрю Хортон. 1996. «Российские критики о кино гласности». Фильм Ежеквартально 49 (4): 58-59.

[auto3-22] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Роллберг, Питер. 2016. «Словарь». В Историческом словаре российского и советского кино Питера Роллберга, 36–37. Роуман и Литтлфилд.

[auto1-23] Jump up to: ^а ^б Закон, Альма (1990). «Красная рыба в Америке» . Советский и восточноевропейский спектакль . 10 (2): 41–42.

[24] Штерианова, Магдалена (2020). «Интервью с Борисом Юханановым» . ЕЕФБ .

[25] Штерианова, Магдалена (2020). «Интервью с Борисом Юханановым» . ЕЕФБ .

[26] Петрик, Гордей (2020). «Голова в твоих руках» . ЕЕФБ .

[27] Петрик, Гордей (2020). «Голова в твоих руках» . ЕЕФБ .

[28] Петрик, Гордей (2020). «Голова в твоих руках» . ЕЕФБ .

[29] Юхананов, Борис (1989). «Роковой монтаж» . Борис Юхананов .

[30] Хансген, Сабина. 2019. «Повторение истории». В книге «Перспективы и ретроспективы звука перформанса кино в Центральной и Восточной Европе» , Альфрун Климс, Томас Гланц и Зорница Казаларска, 67-78.

[31] Бордвелл, Дэвид (1972). «Идея монтажа в советском искусстве и кино» . Киножурнал . 11 (2): 9–17. дои : 10.2307/1225046 . ISSN 0009-7101 . JSTOR 1225046 .

[auto10-32] Jump up to: ^а ^б Рожавин, Марина; Харт, Тим (22 апреля 2021 г.). Советские фильмы 1970-х - начала 1980-х годов . Рутледж. дои : 10.4324/9780367809737 . ISBN 978-0-367-80973-7 . S2CID 241751718 .

[33] Сотрудники ВБС (2010). «Причудливый жанр российского кино, рожденный десятилетиями творческого подавления» . CNN .

[auto6-34] Jump up to: ^а ^б Бойм, Светлана (1 января 1995 г.). «От русской души к посткоммунистической ностальгии» . Представления . 49 (49): 133–166. дои : 10.2307/2928753 . ISSN 0734-6018 . JSTOR 2928753 .

[35] Гудинг, Джон (январь 1992 г.). «Перестройка как революция изнутри: интерпретация» . Русское обозрение . 51 (1): 36–57. дои : 10.2307/131245 . ISSN 0036-0341 . JSTOR 131245 .

[auto2-36] Jump up to: ^а ^б ^с Исакава, Ольга; Боймерс, Биргит (22 ноября 2017 г.), «Избыток реальности» , Разрывы и непрерывность в советском/российском кино , Routledge, стр. 147–165, doi : 10.4324/9781315559278-10 , ISBN 978-1-315-55927-8 , получено 31 мая 2021 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

v т и кино Жанры
По стилю	Действие Артхаус Героическое кровопролитие Гонконгское действие Приключение Выживание Искусство Биографический христианин Комедия Действие Черный Итальянская комедия сексуальный Бромантик драма выкинуть Ужас Пародия Перед боем Триллер Повторный брак Романтический Секс Чудаковатый Тихий фарс Киберпанк японский Документальный фильм Анимированные Городская симфония документальная драма псевдодокументальный фильм Мир Псевдо Полу Путешествовать Видео эссе Драма Каллиграфия драма Исторический Юридический Мелодрама корейский Эротический Итальянская сексуальная комедия Розовый Сексэксплуатация Триллер Образовательный Социальное руководство Эпический Меч и сандалия Экспериментальный Эксплуатация см. шаблон фильма эксплуатации Фантастика Комедия Современный Фантастический Высокий Исторический Магический реализм Наука Фильм нуар Нео-черный Черная мякоть Черная технология Готика Романтика Южный Космос Пригородный Городской Ужас Артхаус Тело каннибал Китайский ужас Рождественский ужас Комедия Эко Фантастический Найдены кадры Немецкое метро Призрак Желтый Праздничный день Японский ужас Корейский ужас Лавкрафтианец Естественный Новая французская крайность Психо-бидди Психологический Религиозный научная фантастика Слэшер брызги сатанинский Максималистический фильм Минималистский фильм Мамблкор Мюзикл Артхаус За кулисами Музыкальный автомат Музыкарелло Оперетта Сценарий Тайна Детектив Оккультный детектив Детский блок Желтый Художественная литература о поп-культуре Кроссовер Порнографический Жесткая порнография Мягкая порнография ( малаялам ) Пропаганда Реальность Романтический Комедия Бромантик Фантастика Готика Паранормальное явление Триллер научная фантастика Искусство Комедия Фантастический Фантастика Готика Ужас Военный Новая волна Планетарный роман Космическая опера Стимпанк Токусацу Западный Кусочек жизни Медленное кино Триллер Комедия Эротический Финансовый Желтый Юридический Новая французская крайность Политический Психологический Романтический Техно Трансгрессивный Кино трансгрессии Экстремальное кино Новая французская крайность Обманывать
По теме	Животные Пляжная вечеринка Обмен телами Приятель Приятель-полицейский Женский каннибал Чикано Колониальный Совершеннолетие Концерт Преступление Детектив гангстер Джентльмен вор Гокудо Гунъань Ограбление Героическое кровопролитие Капюшон Мафия мафиозная комедия Преступный мир Мумбаи Копы Якудза Танец Катастрофа Апокалиптический Лекарство Психоделический Стоунер антиутопический Эччи Экономический Этнографический Эксплуатация Блэксплуатация Мексэксплуатация Турксплейтэйшн Инопланетянин Еда и напитки Гендай-геки Призрак Эпопея «ушла-ушла» Готика Романтика Космос Пригородный Девушки с оружием Гарем хентай Лоликон Шотакон Щупальца эротики Родина Исэкай Дзидайгеки Самурай Кайто ЛГБТ яой Юрий боец Волшебная девочка Боевые искусства Брюсэксплуатация Чопсоки Пистолет-фу Кунгфу Ниндзя Уся Меха Аниме Монстр Гигантский монстр Кайдзю Мумия Вампир Зомби Зомби-комедия Гора Рот мусора мусульманский социальный Природа Экологические проблемы Опера Байкер-преступник Озплоитация Партизанский фильм Тюрьма Женщины Раса Изнасилование и месть Дорога Rubble Rumberas Сексэксплуатация Bavarian porn Commedia sexy all'italiana Mexican sex comedy Nazi exploitation Pornochanchada Nunsploitation Sex report Shoshimin-eiga Slavery Slice of life Snuff South Seas Sports Spy Eurospy Superhero Surfing Swashbuckler Sword-and-sandal Sword and sorcery Travel Trial Vigilante War Anti-war Euro War Submarine Western Acid Contemporary Western Dacoit Western Fantasy Florida Horror Meat pie Northern Ostern Revisionist Science fiction Singing cowboy Space Spaghetti Weird Western Zapata Western
By movement or period	Absolute American eccentric cinema New Objectivity Australian New Wave Auteur films Berlin School Bourekas Brighton School British New Wave Kitchen sink realism Budapest school Calligrafismo Cannibal boom Cinéma du look Cinema Novo Cinema of Transgression Cinéma pur Commedia all'italiana Czechoslovak New Wave Documentary Film Movement Dogme 95 Erra Cinema European art cinema Film d'art Film gris Free Cinema French New Wave German Expressionist German underground horror Nigerian Golden Age Grupo Cine Liberación Heimatfilm Hollywood on the Tiber Hong Kong New Wave Indiewood Iranian New Wave Italian futurist Italian neorealist Japanese New Wave Kammerspielfilm L.A. Rebellion Lettrist Modernist film Mumblecore Neorealist New French Extremity New German New generation New Hollywood New Nollywood New Queer No wave Nuevo Cine Mexicano Pan-Indian film Parallel cinema Persian Film Poetic realist Polish Film School Poliziotteschi Praška filmska škola Prussian film Pure Film Movement Remodernist Romanian New Wave Slow cinema Spaghetti Western Socialist realist Social realist Kitchen sink realism Soviet parallel Structural Surrealist Sword-and-sandal Telefoni Bianchi Third Cinema Toronto New Wave Vulgar auteurism Yugoslav Black Wave
By demographic	Adult Black Children and family Anime Men Seinen Stag Teen Shōnen Shōjo Women Chick flick Josei
By format, technique, approach, or production	3D Actuality Animation Anime Art Cartoon Computer Stop-motion Traditional Anthology Art B movie Behind-the-scenes Black-and-white Blockbuster Cinéma vérité Classical Hollywood cinema Collage Color Compilation Composite Computer screen Cult midnight movie Database cinema Docufiction Ethnofiction Experimental Abstract Feature Featurette Film à clef Film-poem Found footage Hyperlink cinema Independent Guerrilla filmmaking List of American independent films Interstitial art Live action animation Low-budget Major film studios Masala Maximalist film Message picture Meta-film Minimalist film Mockbuster Modernist film Musical short Mythopoeia Neorealist No-budget One-shot Paracinema Participatory Poetry Postmodernist Reverse motion Satire Sceneggiata Semidocumentary Serial Shinpa Short Silent Slow cinema Socialist realist Sound Underground Video nasty Vulgar auteurism Z movie
Category Portal

v т и Кино Советского Союза (1917–1991).
Films (A–Z) Animation Festivals Studios Actors Cinematographers Composers Directors Editors Production designers Screenwriters
	Films by year 1917–1921 1922 1923 1924 1925 1926 1927 1928 1929 1930 1931 1932 1933 1934 1935 1936 1937 1938 1939 1940 1941 1942 1943 1944 1945 1946 1947 1948 1949 1950 1951 1952 1953 1954 1955 1956 1957 1958 1959 1960 1961 1962 1963 1964 1965 1966 1967 1968 1969 1970 1971 1972 1973 1974 1975 1976 1977 1978 1979 1980 1981 1982 1983 1984 1985 1986 1987 1988 1989 1990 1991
Cinema of the Russian Empire (before 1917) Cinema of Russia (from 1992)

v т и История Европы
Prehistory	Paleolithic Europe Neolithic Europe Bronze Age Europe Iron Age Europe
Classical antiquity	Classical Greece Roman Republic Hellenistic period Roman Empire Early Christianity Christianity in late antiquity Crisis of the Third Century Fall of the Western Roman Empire Late antiquity
Middle Ages	Early Middle Ages Migration Period Christianity in the Middle Ages Christianization Francia Anglo-Saxon England Byzantine Empire Papal States Bulgarian Empire First Second Maritime republics Venice Genoa Pisa Amalfi Viking Age Kievan Rus' Crown of Aragon (Aragon, Catalonia, Valencia, Majorca) Holy Roman Empire High Middle Ages Republic of Florence Feudalism Crusades Mongol invasion Serbian Empire Late Middle Ages Black Death Hundred Years' War Kalmar Union
Modern period	Renaissance Early modern Christianity in the modern era Reformation Age of Discovery Baroque Grand Duchy of Tuscany Thirty Years' War Absolute monarchy Ottoman Empire Portuguese Empire Spanish Empire Early modern France Polish–Lithuanian Commonwealth Cossack Hetmanate Swedish Empire Dutch Republic British Empire Habsburg monarchy Russian Empire Age of Enlightenment Great Divergence Industrial Revolution French Revolution Napoleonic Wars Nationalism Revolutions of 1848 World War I Russian Revolution Interwar period World War II Cold War European integration European debt crisis COVID-19 pandemic Russian invasion of Ukraine
See also	Art of Europe Bibliography of European history Genetic history of Europe History of Christianity History of the Mediterranean region History of the European Union History of Western civilization Maritime history of Europe Military history of Europe Crusading movement