Король Лир

Эта статья о пьесе Шекспира. Чтобы узнать о легендарной фигуре, см. Лейра Британии . Чтобы узнать о других значениях, см. Король Лир (значения) .

Король Лир , Джордж Фредерик Бенселл

«Король Лир» — трагедия, написанная Уильямом Шекспиром . Он во многом основан на мифологическом Лейре Британии . Король Лир, готовясь к старости, делит свою власть и земли между своими дочерьми Гонерильей и Реганой , которые отдают дань уважения, чтобы завоевать расположение, симулируя любовь. Третьей дочери короля, Корделии , также предлагают треть его королевства, но она отказывается быть неискренней в своих похвалах и привязанностях. Вместо этого она предлагает уважение дочери, и Лир, ищущий лести, отрекается от нее. Риган и Гонерилья впоследствии нарушают обещания принять Лира и его окружение, поэтому он решает стать бездомным и обездоленным и сходит с ума. Французский король, женившийся на Корделии, затем вторгается в Британию, чтобы восстановить порядок и правление Лира. В сюжете Эдмунд, внебрачный сын Глостера, предает своего брата и отца. К сожалению, Лир, Корделия и еще несколько главных героев погибают.

Сюжет и подсюжет пересекаются и переплетаются с политическими играми, личными амбициями, предполагаемыми сверхъестественными вмешательствами и языческими верованиями. Первое известное исполнение любой версии пьесы Шекспира состоялось в День Святого Стефана в 1606 году. Современные редакторы черпают свои тексты из трех дошедших до нас публикаций: кварто 1608 года (Q1), кварто 1619 года (Q2, неофициальный и основанный на Q1) и 1623 Первый фолиант . Версии ин-кварто существенно отличаются от версии фолио.

пьесу часто пересматривали После Реставрации Англии для публики, которой не нравился ее мрачный и депрессивный тон, но с 19 века оригинальная пьеса Шекспира считается одним из его величайших достижений. И главная роль, и роли второго плана были востребованы опытными актерами, и пьеса была широко адаптирована. В своей книге «Защита поэзии» (1821) Перси Биши Шелли назвал короля Лира «самым совершенным образцом драматического искусства, существующего в мире», а пьесу регулярно называют одним из величайших когда-либо написанных литературных произведений.

Персонажи

• Лир – король Британии
• Гонерилья – старшая дочь Лира.
• Риган – средняя дочь Лира
• Корделия – младшая дочь Лира
• Дурак - сопровождающий Лира
• Герцог Олбани – муж Гонерильи
• Герцог Корнуольский – муж Риган
• Король Франции - жених, а затем муж Корделии.
• Герцог Бургундский - поклонник Корделии
• Граф Глостер - верен Лиру
• Эдгар – первенец Глостера.
• Эдмунд – внебрачный сын Глостера
• Граф Кент - верен Лиру
• Освальд – управляющий Гонерильи
• Доктор - посещает Корделию
• Куран – слуга Глостера
• Старик – арендатор Глостера

Известные актеры

Характер	Бродвей возрождение (1956)	Вест-Энд возрождение (1962)	Бродвей возрождение (1968)	Бродвей возрождение (2004)	Вест-Энд возрождение (2007)	Вест-Энд возрождение (2010)	Вне Бродвея возрождение (2011)	Бродвей возрождение (2019)
Лир	Орсон Уэллс	Пол Скофилд	Ли Дж. Кобб	Кристофер Пламмер	Иэн Маккеллен	Дерек Джейкоби	Сэм Уотерстон	Гленда Джексон
Гонерилья	Джеральдин Фицджеральд	Ирен Ворт	Мэрилин Лайтстоун	Домини Блайт	Фрэнсис Барбер	Джина Макки	Энид Грэм	Элизабет Марвел
Риган	Сильвия Шорт	Терпение Коллиер	Патрисия Эллиотт	Люси Пикок	Моника Долан	Жюстин Митчелл	Келли О'Хара	Эшлинг О'Салливан
Корделия	Вивека Линдфорс	Дайана Ригг	Барбетт Твид	Клэр Жюльен	Ромола Гарай	Пиппа Беннетт-Уорнер	Кристен Коннолли	Рут Уилсон
Дурак	Элвин Эпштейн	Алек МакКоуэн	Рене Обержонуа	Барри МакГрегор	Сильвестр Маккой	Рон Кук	Билл Ирвин
герцог Олбани	Соррел Бук	Питер Джеффри	Чарльз Чоффи	Гай Пол	Джулиан Харрис	Том Бирд	Ричард Тополь	Дион Джонстон
герцог Корнуоллский	Тайер Дэвид	Тони Чёрч	Джон Девлин	Стивен Рассел	Гай Уильямс	Гидеон Тернер	Фрэнк Вуд	Рассел Гарвард
Король Франции	Роберт Блэкберн	Барри МакГрегор	Роберт Фален	Кристофер Рэндольф	Бен Аддис	Эшли Жангажа	Майкл Искьердо	Ян Ласситер
герцог Бургундский	Уолтер Мэтьюз	Тони Стидман	Билл Мур	Eric Sheffer Stevens	Питер Хинтон	Стефано Брааски	Эй, Айенде	Джастин Каннингем
Граф Глостер	Лестер Роулинз	Алан Уэбб	Уильям Майерс	Джеймс Блендик	Уильям Гонт	Пол Джессон	Майкл МакКин	Джейн Худишелл
Эдгар	Роберт Флетчер	Брайан Мюррей	Роберт Фален	Брент Карвер	Бен Мейес	Гвилим Ли	Ариан Моайед	Шон Карвахал
Эдмунд	Джон Коликос	Джеймс Бут	Стейси Кич	Герайнт Вин Дэвис	Филип Винчестер	Алек Ньюман	Сет Гиллиам	Педро Паскаль
Граф Кент	Рой Дин	Брюстер Мейсон	Филип Боско	Бенедикт Кэмпбелл	Джонатан Хайд	Майкл Хэдли	Джон Дуглас Томпсон
Освальд	Фрэнсис Карпентер	Клайв Свифт	Том Сойер	Энди Проски	Джон Хефферман	Амит Шах	Майкл Крейн	Мэтью Махер
Доктор	Уолтер Мэтьюз	Гарет Морган	Уильям Майерс	Уильям Кейн	Рассел Бирн	Н/Д	Крейг Бокхорн	Н/Д
Лечить	Том Клэнси	Филип Брэк	Джером Демпси	Eric Sheffer Stevens	Сеймур Мэтьюз	Н/Д	Херб Фостер	Н/Д
Старик	Н/Д	Майкл Баррелл	Дон МакГенри	Лео Лейден	Н/Д	Дерек Хатчинсон	Херб Фостер	Стефани Рот

Сюжет

Акт I

Корделия при дворе короля Лира (1873) сэра Джона Гилберта

Король Британии Лир, пожилой и желающий уйти от обязанностей монархии, решает разделить свое королевство между тремя дочерьми и заявляет, что предложит наибольшую долю тому, кто любит его больше всего. Старшая, Гонерилья, говорит первой, в грубой форме признаваясь в любви к отцу. Тронутый ее лестью, Лир передает Гонерилье ее долю, как только она закончит свое заявление, прежде чем Риган и Корделия успеют высказаться. Затем он вручает Риган ее долю, как только она заговорит. Когда наконец приходит очередь его младшей и любимой дочери Корделии, она сначала отказывается что-либо говорить («Ничего, милорд»), а затем заявляет, что ей не с чем сравнить свою любовь, нет слов, чтобы выразить ее должным образом; она говорит честно, но прямо, что любит его по своему союзу, не больше и не меньше, и половину своей любви сохранит для будущего мужа. В ярости Лир лишает Корделию наследства и делит ее долю между старшими сестрами.

Граф Глостер и граф Кент отмечают, что, разделив свое королевство между Гонерильей и Риганой, Лир передал свое королевство в равных долях пэрам герцога Олбани (мужа Гонерильи) и герцога Корнуолла (мужа Риганы). . Кент возражает против несправедливого обращения Лира с Корделией. Разгневанный протестами Кента, Лир изгоняет его из страны. Затем Лир вызывает герцога Бургундского и короля Франции, которые оба предложили Корделии жениться. Узнав, что Корделия лишена наследства, герцог Бургундский отзывает свой иск, но король Франции впечатлен ее честностью и, тем не менее, женится на ней. Король Франции потрясен решением Лира, потому что до этого времени Лир только хвалил и благоволил Корделии («... та, которая еще совсем недавно была твоим лучшим объектом, / Аргумент твоей похвалы, бальзам твоего возраста, ... "."). Тем временем Глостер представил Кенту своего внебрачного сына Эдмунда.

Король Лир: Прощание Корделии Эдвин Остин Эбби

Лир объявляет, что будет жить поочередно с Гонерильей, Реганой и их мужьями. Он оставляет себе свиту из 100 рыцарей, которых будут поддерживать его дочери. После того, как Корделия прощается с ними и уходит с королем Франции, Гонерилья и Регана разговаривают наедине, показывая, что их признания в любви были ложными и что они считают Лира глупым стариком.

Сын Глостера Эдмунд возмущается своим незаконнорожденным статусом и замышляет избавиться от своего законного старшего сводного брата Эдгара. Он обманывает отца поддельным письмом, заставляя его думать, что Эдгар планирует узурпировать поместье. Граф Кентский возвращается из изгнания переодетым (называя себя Гаем), и Лир нанимает его в качестве слуги. В доме Олбани и Гонерильи Лир и Кент ссорятся с Освальдом, управляющим Гонерильи. Лир обнаруживает, что теперь, когда у Гонерильи есть власть, она больше не уважает его. Она приказывает ему сократить численность своей беспорядочной свиты. В ярости Лир отправляется в дом Риган. Шут упрекает Лира в его глупости, что он отдал все Регане и Гонерилье, и предсказывает, что Ригана будет обращаться с ним не лучше.

Акт II

Эдмунд узнает от придворного Курана, что между Олбани и Корнуоллом, вероятно, будет война и что Риган и Корнуолл должны прибыть в дом Глостера этим вечером. Воспользовавшись прибытием герцога и Риганы, Эдмунд инсценирует нападение Эдгара, и Глостер полностью захвачен. Он лишает Эдгара наследства и объявляет его преступником.

Неся послание Лира Риган, Кент снова встречает Освальда в доме Глостера, снова ссорится с ним и попадает в колодку от Риган и ее мужа Корнуолла. Когда прибывает Лир, он возражает против жестокого обращения со своим посланником, но Риган относится к своему отцу так же пренебрежительно, как и Гонерилья. Лир в ярости, но бессилен. Приходит Гонерилья и поддерживает аргументы Риган против него. Лир полностью поддается своей ярости. Он бросается в бурю, чтобы разглагольствовать о своих неблагодарных дочерях, в сопровождении насмешливого Шута.

Акт III

Король Лир , Бенджамин Уэст (1788)

Позже Кент следует за ним, чтобы защитить Лира. Глостер протестует против жестокого обращения с Лиром. Когда свита Лира из сотни рыцарей распалась, единственные товарищи, которые у него остались, - это его Шут и Кент. Блуждая по пустоши после бури, Эдгар в образе сумасшедшего по имени Том о Бедлам встречает Лира. Эдгар безумно лепечет, пока Лир осуждает своих дочерей. Кент приводит их всех в укрытие.

Кент сообщает джентльмену, что французская армия высадилась в Британии с целью восстановить Лира на троне. Затем он отправляет джентльмена передать Корделии сообщение, пока он ищет короля Лира в пустоши. Тем временем Эдмунд узнает, что Глостер знает о готовящемся вторжении Франции и предает своего отца Корнуоллу, Риган и Гонерилье. Как только Эдмунд уходит с Гонерильей, чтобы предупредить Олбани о вторжении, Глостера арестовывают, а Риган и Корнуолл выкалывают Глостеру глаза . Когда они это делают, слуга приходит в ужас и приходит на защиту Глостера, смертельно ранив Корнуолла. Риган убивает слугу и сообщает Глостеру, что Эдмунд его предал. Затем, как и в случае со своим отцом во втором акте, она отправляет Глостера бродить по пустоши.

Акт IV

Эдгар в облике сумасшедшего встречает на пустоши своего ослепленного отца. Глостер, слепой и не узнавший голос Эдгара, умоляет его отвести его к скале в Дувре, чтобы он мог прыгнуть насмерть. Гонерилья обнаруживает, что находит Эдмунда более привлекательным, чем ее честный муж Олбани, которого она считает трусливым. У Олбани появилась совесть - ему противно обращение сестер с Лиром и Глостером - и он осуждает свою жену. Гонерилья отправляет Эдмунда обратно к Ригане. Получив известие о смерти Корнуолла, она опасается, что ее недавно овдовевшая сестра может украсть Эдмунда, и отправляет ему письмо через Освальда. Оставшись наедине с Лиром, Кент ведет его к французской армии, которой командует Корделия. Но Лир полусумасшедший и ужасно смущен своими прежними глупостями. По наущению Риган Олбани объединяет свои силы против французов. Подозрения Гонерильи относительно мотивов Риган подтверждаются и возвращаются, поскольку Риган правильно догадывается о значении ее письма и заявляет Освальду, что она более подходящая пара для Эдмунда. Эдгар делает вид, что ведет Глостера к скале, затем меняет голос и говорит Глостеру, что он чудом пережил сильное падение. Лир к этому моменту кажется совершенно сумасшедшим. Он ругается, что весь мир коррумпирован, и убегает.

Появляется Освальд, все еще ищущий Эдмунда. По приказу Риган он пытается убить Глостера, но его убивает Эдгар. В кармане Освальда Эдгар находит письмо Гонерильи, в котором она призывает Эдмунда убить ее мужа и взять ее в жены. Кент и Корделия берут на себя ответственность за Лира, безумие которого быстро проходит. Риган, Гонерилья, Олбани и Эдмунд встречаются со своими войсками. Олбани настаивает на том, чтобы они сражались с французскими захватчиками, но не причиняли вреда Лиру или Корделии. Две сестры жаждут Эдмунда, который дал обоим обещания. Он обдумывает дилемму и готовит смерть Олбани, Лира и Корделии. Эдгар передает письмо Гонерильи Олбани. Армии сходятся в бою, британцы побеждают французов, а Лир и Корделия попадают в плен. Эдмунд отсылает Лира и Корделию с секретным совместным приказом от него (представляющего Риган и ее силы) и Гонерильи (представляющего силы ее бывшего мужа Олбани) о казни Корделии.

Акт V

Лир и Корделия автора Форд Мэдокс Браун

Победившие британские лидеры встречаются, и недавно овдовевшая Риган заявляет, что выйдет замуж за Эдмунда. Но Олбани разоблачает козни Эдмунда и Гонерильи и объявляет Эдмунда предателем. Риган заболевает, будучи отравленной Гонерильей, и ее уводят со сцены, где она умирает. Эдмунд бросает вызов Олбани, который призывает к суду поединком . Эдгар появляется в маске и доспехах и вызывает Эдмунда на дуэль. Никто не знает, кто он. Эдгар смертельно ранит Эдмунда, хотя Эдмунд не умирает сразу. Олбани предъявляет Гонерилье письмо, которое должно было стать его смертным приговором; она убегает в стыде и ярости. Эдгар раскрывается и сообщает, что Глостер умер за сценой от шока и радости, узнав, что Эдгар жив, после того, как Эдгар открылся своему отцу.

За кулисами Гонерилья, чьи планы были сорваны, кончает жизнь самоубийством. Умирающий Эдмунд решает, хотя и признает, что это противоречит его собственному характеру, попытаться спасти Лира и Корделию, но его признание приходит слишком поздно. Вскоре после этого Олбани отправляет людей отменить приказ Эдмунда. Входит Лир, неся на руках труп Корделии, выживший, убив палача. Появляется Кент, и Лир узнает его. Олбани убеждает Лира вернуться на трон, но, как и в случае с Глостером, испытания, через которые прошел Лир, наконец сокрушили его, и он умирает. Затем Олбани просит Кента и Эдгара занять трон. Кент отказывается, объясняя, что хозяин зовет его в путешествие, и он должен последовать за ним.

Источники

Первое издание Рафаэля Холиншеда » « Хроник Англии, Шотландии и Ирландии , напечатанное в 1577 году.

Пьеса Шекспира основана на различных рассказах о полулегендарном британском деятеле Лейре из Британии , имя которого связывают некоторые ученые. бриттскому богу Лиру / Llŷr , хотя на самом деле эти имена этимологически не связаны. Самым важным источником Шекспира, вероятно, является второе издание « Хроник Англии, Шотландии и Ирландии» Рафаэля Холиншеда , опубликованное в 1587 году. Сам Холиншед нашел эту историю в более ранней «Historia Regum Britanniae» Джеффри Монмута , написанной в 12 веке. . В произведении Эдмунда Спенсера « Королева фей» , опубликованном в 1590 году, также есть персонаж по имени Корделия, который также умирает от повешения, как в « Короле Лире» .

Другими возможными источниками являются анонимная пьеса «Король Лейр» (опубликована в 1605 году); Зеркало для судей (1574 г.) Джона Хиггинса; «Недовольство» (1604 г.) Джона Марстона ; Лондонский блудный сын (1605 г.); , » Монтеня «Очерки которые были переведены на английский язык Джоном Флорио в 1603 году; Описание елизаветинской Англии (1577 г.), Уильям Харрисон ; Остатки о Британии (1606 г.), Уильям Камден ; Англия Альбиона (1589 г.), Уильям Уорнер ; и «Декларация вопиющих папистских обманов» (1603 г.) Сэмюэля Харснетта , в которой представлены некоторые выражения, используемые Эдгаром, когда он симулирует безумие. Король Лир также является литературным вариантом народной сказки « Любовь, подобная соли », тип 923 Аарне-Томпсона , в которой отец отвергает свою младшую дочь за заявление о ее любви, которое ему не нравится.

Источником сюжета с участием Глостера, Эдгара и Эдмунда является рассказ Сиднея Филипа «Графиня Аркадии Пембрука» (1580–1590 гг.) о слепом пафлагонском короле и двух его сыновьях, Леонате и Плекситрусе.

Изменения по сравнению с исходным материалом

Корделия , Александр Джонстон (ок.1894)

Помимо сюжета с участием графа Глостера и его сыновей, главным нововведением, которое Шекспир внес в эту историю, была смерть Корделии и Лира в конце; в рассказе Джеффри Монмутского Корделия восстанавливает Лира на троне и становится его преемником на посту правителя после его смерти. написал альтернативные версии В 17 веке трагический финал Шекспира подвергся большой критике, и Наум Тейт , в которых главные герои выжили, а Эдгар и Корделия поженились (несмотря на то, что Корделия ранее была обручена с королем Франции). Как утверждает Гарольд Блум : «Версия Тейта продержалась на сцене почти 150 лет, пока Эдмунд Кин не восстановил трагический финал пьесы в 1823 году».

Холиншед утверждает, что действие этой истории происходит, когда Иоас был царем Иудеи ( ок. 800 г. до н.э. ), в то время как Шекспир избегает датировки этого события, лишь предполагая, что это происходит где-то в дохристианскую эпоху (с многочисленными анахронизмами, такими как англосаксонские имена и такие титулы, как герцог и граф).

Персонажи графа «Кай» Кентского и Дурака были полностью созданы Шекспиром для того, чтобы вести диалоги с Лиром, основанные на персонажах. Освальд-управляющий, доверенное лицо Гонерильи, был создан как аналогичный разъяснительный прием.

Шекспировский Лир и другие персонажи приносят клятвы Юпитеру , Юноне и Аполлону . Хотя присутствие римской религии в Британии технически является анахронизмом, ничего не было известно ни о какой религии, существовавшей в Британии во время предполагаемой жизни Лира.

Холиншед называет личные имена герцога Олбани (Маглан), герцога Корнуолла (Хеннин) и галльско-французского лидера (Аганипп). Шекспир обращается к этим персонажам только по их названиям, а также меняет природу Олбани со злодея на героя, переназначая злые дела Олбани на Корнуолл. Маглан и Хеннин убиты в финальной битве, но у них остались сыновья Марган и Кунедаг. В версии Шекспира Корнуолл убит слугой, который возражает против пыток графа Глостера, а Олбани — один из немногих выживших главных героев. Исаак Азимов предположил, что это изменение произошло из-за того, что титул герцога Олбани носил в 1606 году принц Чарльз благодетеля Шекспира , младший сын короля Джеймса, . Однако это объяснение ошибочно, поскольку старший сын Джеймса, принц Генрих носил титул герцога Корнуолла , в то же время .

Дата и текст

Титульный лист первого издания-кварта , опубликованного в 1608 году.

Нет прямых доказательств того, когда «Король Лир» был написан или впервые исполнен. Считается, что он был составлен где-то между 1603 и 1606 годами. В записи в Реестре канцелярских товаров отмечается выступление перед Яковом I 26 декабря 1606 года. Дата 1603 года происходит от слов в речах Эдгара, которые могут быть взяты из Сэмюэля Харснетта Декларации вопиющего папизма . Подделки (1603 г.). Существенным вопросом в датировке пьесы является отношение Короля Лира к пьесе под названием «Правдивая хроника истории жизни и смерти короля Лейра и его трех дочерей» , которая была опубликована впервые после ее появления в журнале «Канцелярские товары». Регистр от 8 мая 1605 года. Эта пьеса оказала значительное влияние на Шекспира, и его тщательное изучение ее позволяет предположить, что он использовал печатную копию, что предполагает дату сочинения 1605–06. И наоборот, Фрэнк Кермод в « Риверсайд Шекспир » считает публикацию Лейра ответом на постановки уже написанной пьесы Шекспира; отмечая сонет Уильяма Стрейчи , который может иметь словесное сходство с Лиром , Кермод заключает, что «1604–05 кажутся лучшим компромиссом».

Строка из пьесы, посвященная «Поздним затмениям Солнца и Луны». по-видимому, относится к явлению двух затмений, которые произошли над Лондоном с разницей в несколько дней: лунное затмение 27 сентября 1605 года и солнечное затмение 12 октября 1605 года. Эта замечательная пара событий вызвала много дискуссий среди астрологов. Строка Эдмунда «Предсказание, которое я прочитал на днях…» видимо, имеется в виду опубликованные прогнозы астрологов, последовавшие после затмений. Это говорит о том, что строки в первом акте были написаны спустя какое-то время после затмений и опубликованных комментариев.

Первая страница « Короля Лира» , напечатанная во Втором фолио 1632 года.

Современный текст « Короля Лира» основан на трех источниках: двух кварто, один из которых опубликован в 1608 году (Q ₁ ), а другой — в 1619 году (Q ₂ ), и версия в Первом фолио 1623 года (F ₁ ). В первом квартале «много ошибок и путаницы». Второй квартал был основан на первом квартале. Внесены исправления и новые ошибки. Q2 также послужил основой для текста Folio. Тексты Quarto и Folio существенно различаются. Q ₁ содержит 285 строк, отсутствующих в F ₁ ; F ₁ содержит около 100 строк, которых нет в Q ₁ . Кроме того, между двумя текстами изменено не менее тысячи отдельных слов, каждый текст имеет разные стили пунктуации, и около половины строк стихов в F ₁ либо напечатаны как проза, либо по-разному разделены в Q ₁ . Ранние редакторы, начиная с Александра Поупа , объединили два текста, создав современную версию, которая с тех пор широко используется. Объединенная версия возникла из предположения, что различия в версиях не указывают на переписывание автором; что Шекспир написал только одну оригинальную рукопись, которая сейчас утеряна; и что версии Quarto и Folio содержат различные искажения утраченного оригинала. В 2021 году Дункан Салкелд поддержал эту точку зрения, предположив, что Q1 был набран читателем, диктовавшим наборщику, что привело к множеству ошибок, вызванных неправильным расслышанием. Другие редакторы, такие как Наттолл и Блум, предположили, что сам Шекспир, возможно, участвовал в переработке отрывков пьесы с учетом постановок и других текстовых требований пьесы.

Еще в 1931 году Мадлен Доран предположила, что эти два текста имеют независимую историю и что эти различия между ними представляют критический интерес. Этот аргумент, однако, не обсуждался широко до конца 1970-х годов, когда он был возрожден, главным образом, Майклом Уорреном и Гэри Тейлором , которые обсуждали множество теорий, включая идею Дорана о том, что Кварто, возможно, было напечатано из грязных бумаг Шекспира , и что Фолио могло быть напечатано из сборника подсказок, подготовленного для постановки.

«Новый Кембриджский Шекспир» опубликовал отдельные издания «Q» и «F»; самое последнее издание «Пеликан Шекспир» содержит как текст «Кварто» 1608 года, так и текст «Фолио» 1623 года, а также их объединенную версию; издание New Arden под редакцией Р. А. Фоукса предлагает смешанный текст, в котором указаны те отрывки, которые встречаются только в Q или F. И Энтони Наттолл из Оксфордского университета, и Гарольд Блум из Йельского университета поддержали точку зрения, что Шекспир хотя бы один раз пересмотрел трагедию. при его жизни. Как указывает Блум: «В конце пересмотренного « Короля Лира » Шекспира Эдгар, сопротивляющийся своему желанию, становится королем Британии, принимая свою судьбу, но с оттенком отчаяния. Наттолл предполагает, что Эдгар, как и сам Шекспир, узурпирует власть манипулировать аудиторией, обманывая ее. бедный Глостер».

Интерпретации и анализ

То, что мы знаем о широте чтения и способности ассимиляции Шекспира, по-видимому, показывает, что он использовал все виды материала, впитывая противоречивые точки зрения, положительные и отрицательные, религиозные и светские, как будто для того, чтобы гарантировать, что король Лир не предложит единой контролирующей точки зрения. но будьте открыты для множественных интерпретаций и даже требуйте их.

РА Фокс

Исторические интерпретации

Джон Ф. Дэнби ​​в своей «Доктрине природы Шекспира – исследование короля Лира » (1949) утверждает, что Лир , среди прочего, драматизирует нынешние значения слова «природа». Слова «природа», «естественный» и «неестественный» встречаются в пьесе более сорока раз, отражая дискуссию во времена Шекспира о том, какой на самом деле была природа; этот спор пронизывает пьесу и находит символическое выражение в меняющемся отношении Лира к Грому. В пьесе есть два резко контрастирующих взгляда на человеческую природу: взгляд партии Лира (Лир, Глостер, Олбани, Кент), иллюстрирующий философию Бэкона и Хукера , и взгляд партии Эдмунда (Эдмунд, Корнуолл, Гонерилья, Риган ), родственный взглядам, сформулированным позже Гоббсом , хотя последний еще не начал свою философскую карьеру, когда Лир был впервые представлен. Наряду с двумя взглядами на Природу в пьесе присутствуют два взгляда на Разум, изложенные в речах Глостера и Эдмунда об астрологии (1.2). Современная аудитория с большей готовностью идентифицирует рациональность партии Эдмунда. Но партия Эдмунда доводит смелый рационализм до таких крайностей, что он становится безумием: безумием в разуме, ироническим аналогом «разума в безумии» Лира (IV.6.190) и мудрости шута в безумии. Это предательство разума лежит в основе более позднего акцента пьесы на чувство .

Две Природы и два Разума подразумевают два общества. Эдмунд — это Новый Человек, представитель эпохи конкуренции, подозрительности и славы, в отличие от старого общества, пришедшего из Средневековья, с его верой в сотрудничество, разумную порядочность и уважение ко всему как к больше, чем часть. Таким образом, «Король Лир» является аллегорией. Старое общество, средневековое общество, с его любящим королем, впадает в заблуждение и находится под угрозой со стороны нового макиавеллизма ; он возрождается и спасается видением нового порядка, воплощенным в отвергнутой дочери короля. Корделия в аллегорической схеме тройственна: человек; этический принцип (любовь); и сообщество. Тем не менее понимание Шекспиром Нового Человека настолько обширно, что доходит почти до сочувствия. Эдмунд — последнее великое выражение у Шекспира той стороны индивидуализма эпохи Возрождения — энергии, эмансипации, смелости, — которая внесла положительный вклад в наследие Запада. «Он воплощает в себе нечто жизненно важное, что должен быть подтвержден окончательным синтезом. Но он выдвигает абсолютное утверждение, которое Шекспир не поддержит. Для человека правильно чувствовать, как это делает Эдмунд, что общество существует для человека, а не человек для общества. Это не так. право утверждать, какого человека Эдмунд возвел бы на это превосходство».

Пьеса предлагает альтернативу феодально-макиавеллианской полярности, альтернативу, предвещаемую в речи Франции (I.1.245–256), в молитвах Лира и Глостера (III.4.28–36; IV.1.61–66) и в фигура Корделии. Пока не будет построено достойное общество, нам придется брать в качестве образца для подражания (хотя и с шекспировской иронией) Эдгара, «макиавела добра». выносливость, смелость и «зрелость».

Три дочери короля Лира автора Густав Поуп

В пьесе также есть отсылки к спорам между королем Яковом I и парламентом. На выборах 1604 года в Палату общин сэр Джон Фортескью , канцлер казначейства, потерпел поражение от представителя бакингемширского дворянства сэра Фрэнсиса Гудвина . Недовольный результатом, Джеймс объявил результаты выборов в Бакингемшире недействительными и привел к присяге Фортескью как члена парламента от Бакингемшира, в то время как Палата общин настаивала на присяге Гудвина, что привело к столкновению между королем и парламентом по поводу того, кто имел право решать. который заседал в Палате общин. Депутат Томас Вентворт , сын другого члена парламента Питера Вентворта , которого часто заключали в тюрьму при Елизавете за то, что он поднял вопрос о преемственности в Палате общин, наиболее решительно протестовал против попыток Джеймса ограничить полномочия Палаты общин, заявив, что король не может просто объявить результаты выборов недействительными, если ему не нравится тот, кто получил это место, хотя он настаивал на том, что может. Характер Кента напоминает Питера Вентворта в своей бестактности и резкости в советах Лиру, но его точка зрения справедлива: Лиру следует быть осторожнее со своими друзьями и советниками.

Точно так же, как Палата общин доказывала Джеймсу, что они лояльны конституции Англии, а не лично королю, Кент настаивает, что его лояльность носит институциональный, а не личный характер, поскольку он верен королевству, главой которого является король. не самому Лиру, и он говорит Лиру вести себя лучше ради блага королевства. Напротив, Лир приводит аргумент, аналогичный аргументу Джеймса, что, как король, он обладает абсолютной властью и может игнорировать взгляды своих подданных, если они ему не нравятся, когда бы он ни захотел. В пьесе такие персонажи, как Шут, Кент и Корделия, чья лояльность носит институциональный характер, видя их первую преданность королевству, изображены более благосклонно, чем такие персонажи, как Ригана и Гонерилья, которые настаивают, что они верны только королю, видя их лояльность как личная. Точно так же Джеймс был известен своим буйным, развратным образом жизни и предпочтением льстивых придворных, которые вечно пели ему дифирамбы из надежды на продвижение по службе, аспекты его двора, которые очень напоминают двор короля Лира, который начинается в пьесе с буйный, развратный двор подхалимских придворных. Кент критикует Освальда как человека, недостойного должности, которого повысили только из-за его подхалима, говоря Лиру, что он должен быть верен тем, кто готов сказать ему правду, - заявление, к которому многие в Англии хотели, чтобы Джеймс прислушался.

Более того, Яков VI Шотландский унаследовал трон Англии после смерти Елизаветы I в 1603 году, тем самым объединив королевства острова Британия в одно, и главным вопросом его правления была попытка создать общую британскую идентичность. Джеймс дал своим сыновьям Генриху и Чарльзу титулы герцога Корнуолла и герцога Олбани, те же титулы, которые носили мужчины, женатые на Регане и Гонерилье. Пьеса начинается с того, что Лир правит всей Британией, а заканчивается разрушением своего королевства; Критик Эндрю Хэдфилд утверждал, что разделение Британии Лиром было инверсией объединения Британии Джеймсом, который считал, что его политика приведет к передаче хорошо управляемого и процветающего единого королевства его наследнику. Хэдфилд утверждал, что пьеса была задумана как предупреждение Джеймсу, поскольку в пьесе монарх теряет все, уступая своим подхалимским придворным, которые только стремятся использовать его, пренебрегая теми, кто действительно любил его. Хэдфилд также утверждал, что мир при дворе Лира «детский», поскольку Лир представляет себя отцом нации и требует, чтобы все его подданные, а не только его дети, обращались к нему по-отечески, что инфантизирует большинство людей вокруг него. , который многозначительно ссылается на заявление Джеймса в его книге 1598 года «Закон Трю о свободных монархиях» о том, что король является «отцом нации», для которого все его подданные являются его детьми.

Психоаналитические и психосоциальные интерпретации

Король Лир обеспечивает основу для «первого проявления психического расстройства в истории английской литературы». Пьеса начинается с «почти сказочного нарциссизма» Лира.

Учитывая отсутствие законных матерей в «Короле Лире» , Коппелия Кан дает психоаналитическую интерпретацию обнаруженного в пьесе «материнского подтекста». По словам Кана, старость Лира вынуждает его регрессировать к инфантильному характеру, и теперь он ищет любви, которая традиционно удовлетворяется женщиной-матерью, но в отсутствие настоящей матери материнскими фигурами становятся его дочери. Любовный спор Лира между Гонерильей, Реганой и Корделией служит обязывающим соглашением; его дочери получат наследство при условии, что будут заботиться о нем, особенно Корделия, от «доброй питомницы» которой он будет очень зависеть.

Отказ Корделии посвятить себя ему и любить его больше, чем отца, был истолкован некоторыми как сопротивление инцесту, но Кан также вставляет образ отвергающей матери. Теперь ситуация представляет собой смену ролей родитель-ребенок, в которой безумие Лира представляет собой детскую ярость из-за лишения его сыновней/материнской заботы. Даже когда Лир и Корделия попадают в плен вместе, его безумие сохраняется, поскольку Лир представляет себе детскую в тюрьме, где единственное существование Корделии - для него. Только со смертью Корделии его фантазии о дочери-матери в конечном итоге уменьшаются, поскольку «Король Лир» приходит к выводу, что в живых остаются только персонажи мужского пола.

Лир и Корделия в тюрьме – Уильям Блейк ок. 1779 г.

Зигмунд Фрейд утверждал, что Корделия символизирует Смерть. Поэтому, когда пьеса начинается с того, что Лир отвергает свою дочь, это можно интерпретировать как отказ Лира от смерти; Лир не желает признать конечность своего бытия. Пронзительная финальная сцена пьесы, где Лир несет тело своей возлюбленной Корделии, имела большое значение для Фрейда. В этой сцене Корделия заставляет его осознать свою конечность, или, как выразился Фрейд, она заставляет его «подружиться с необходимостью умереть».

С другой стороны, анализ, основанный на теории Адлера, предполагает, что борьба короля между его дочерьми в первом акте больше связана с его контролем над незамужней Корделией. Эта теория указывает на то, что «свержение короля» возможно, заставило его искать контроля, который он потерял после того, как разделил свою землю.

В своем исследовании образа Эдмунда Гарольд Блум называет его «самым оригинальным персонажем Шекспира». «Как отметил Хэзлитт, — пишет Блум, — Эдмунд не разделяет лицемерия Гонерильи и Риганы: его макиавеллизм абсолютно чист и лишен эдипова мотива. Фрейдовское видение семейных романов просто не применимо к Эдмунду. Яго свободен. каждую минуту изобретать себя заново, однако у Яго есть сильные страсти, какими бы отрицательными они ни были, у Эдмунда вообще нет страстей; он никогда никого не любил и никогда не будет. В этом отношении он самый оригинальный персонаж Шекспира».

Трагедию непонимания Лиром последствий своих требований и действий часто можно увидеть как трагедию избалованного ребенка, но замечено также, что его поведение с равной вероятностью можно наблюдать и у родителей, которые так и не приспособились к своим детям. дети выросли.

христианство

Картина Бенджамина Уэста 1793 года с изображением короля Лира и Корделии.

Критики разделились во мнениях по вопросу о том, представляет ли «Король Лир» подтверждение определенной христианской доктрины. Те, кто думает, что это действительно так, выдвигают другие аргументы, в том числе значение самоотречения Лира. По мнению некоторых критиков, это отражает христианские представления о падении сильных мира сего и неизбежной утрате мирских благ. К 1569 году в проповедях, произнесенных при дворе, например, в Виндзоре, говорилось, что «богатые люди — это богатая пыль, мудрые люди — мудрая пыль… От того, кто носит пурпур и несет корону тому, кто одет в самую скромную одежду, есть ничего, кроме угара, и ряби, и вознесения, и долговременного гнева, и страха смерти, и самой смерти, и голода, и многих бичей Божиих». Некоторые видят это в Корделии и в том, что она символизировала: материальное тело — это всего лишь оболочка, от которой в конечном итоге придется отказаться, чтобы можно было достичь плода.

Среди тех, кто утверждает, что Лир искуплен в христианском смысле страданиями, — А.С. Брэдли. и Джон Рейбетанц, написавший: «С помощью своих страданий Лир обрел просветленную душу». Среди других критиков, которые не находят никаких доказательств искупления и подчеркивают ужасы финального акта, - Джон Холлоуэй. и Марвин Розенберг. Уильям Р. Элтон подчеркивает дохристианскую обстановку пьесы, написав, что «Лир соответствует критериям языческого поведения в жизни», впадая «в полное богохульство в момент своей безвозвратной утраты». Это связано с тем, как некоторые источники цитируют, что в конце повествования король Лир бушевал против небес, прежде чем в конечном итоге умереть в отчаянии со смертью Корделии.

Гарольд Блум утверждает, что « Король Лир» полностью выходит за рамки системы морали и, таким образом, является одним из главных триумфов пьесы. Блум пишет, что в пьесе «...ни теологии, ни метафизики, ни этики».

История выступлений

Король Лир исполнялся уважаемыми актерами еще с 17 века, когда все роли исполнялись мужчинами. Начиная с 20-го века, некоторые женщины играли в пьесе мужские роли; чаще всего Дурака, которого (среди прочих) играли Джуди Дэвис , Эмма Томпсон и Робин Невин . сыграла Марианна Хоппе . Самого Лира в 1990 году Джанет Райт в 1995 году, в Кэтрин Хантер 1996–97 годах, и Гленда Джексон в 2016 и 2019 годах.

17 век

Обложка книги Тейт « История короля Лира»

Шекспир написал роль Лира для главного трагика своей труппы Ричарда Бербеджа , для которого Шекспир писал персонажей все старше и старше по мере развития их карьеры. Было высказано предположение, что либо роль Дурака была написана для клоуна труппы Роберта Армина труппы , либо что она была написана для выступления одного из мальчиков , дублируя роль Корделии. Известно только одно конкретное исполнение пьесы при жизни Шекспира: перед судом короля Якова I в Уайтхолле 26 декабря 1606 года. Его первоначальные представления должны были состояться в «Глобусе» , где не было декораций в современном понимании, а персонажи визуально обозначали бы свои роли с помощью реквизита и костюмов: костюм Лира, например, менялся бы по ходу пьесы, как и его статус уменьшен: начиная с короны и регалий; затем как охотник; бушует с непокрытой головой в сцене шторма; и, наконец, увенчан цветами в пародию на его первоначальный статус.

Все театры были закрыты пуританским правительством 6 сентября 1642 года. После восстановления монархии в 1660 году были созданы две патентные компании ( Королевская компания и Герцогская компания ), и существующий театральный репертуар был разделен между ними. И с момента реставрации до середины XIX века история спектаклей « Короля Лира» представляет собой не историю шекспировской версии, а «Историю короля Лира» , популярную экранизацию Наума Тейта . Его наиболее значительными отклонениями от Шекспира было полное исключение Шута, введение счастливого конца, в котором Лир и Корделия выживают, а также развитие истории любви между Корделией и Эдгаром (двумя персонажами, которые никогда не взаимодействуют в Шекспире), которая заканчивается их браком. Как и большинство реставраторов Шекспира в эпоху Реставрации, Тейт восхищался природным гением Шекспира, но считал целесообразным дополнить свою работу современными стандартами искусства (которые в значительной степени руководствовались неоклассическим единством времени, места и действия). Попытка Тейта найти баланс между грубой природой и утонченным искусством очевидна в его описании трагедии: «куча драгоценностей, не нанизанных и не отполированных, но столь ослепительных в своем беспорядке, что я вскоре понял, что захватил их». Я сокровище». Другие изменения включали в себя предоставление Корделии наперсника по имени Аранте, приближение пьесы к современным представлениям о поэтической справедливости и добавление волнующего материала, такого как любовные встречи между Эдмундом, Реганой и Гонерильей, сцена, в которой Эдгар спасает Корделию от попытки похищения и изнасилования Эдмунда. , и сцена, в которой Корделия носит мужские брюки, обнажающие лодыжки актрисы. Пьеса заканчивается празднованием «благословенной реставрации короля», что является очевидной отсылкой к Карлу II .

18 век

В начале 18 века некоторые писатели начали высказывать возражения против этой (и других) реставрационной адаптации Шекспира. Например, в «Зрителе» от 16 апреля 1711 года Джозеф Аддисон написал: « Король Лир — замечательная трагедия… в том виде, в котором ее написал Шекспир ; но, реформируясь в соответствии с химерическим понятием поэтической справедливости, по моему скромному мнению, она потеряла половину своей Красота." Однако на сцене версия Тейта возобладала.

Дэвид Гаррик был первым актером-менеджером, который начал сокращать элементы адаптации Тейта в пользу оригинала Шекспира: он сохранил основные изменения Тейта, включая счастливый конец, но удалил многие строки Тейта, включая заключительную речь Эдгара. Он также уменьшил известность истории любви Эдгара и Корделии, чтобы больше сосредоточиться на отношениях между Лиром и его дочерьми. Его версия имела мощное эмоциональное воздействие: Лир, доведенный до безумия своими дочерьми, был (по словам одного зрителя, Артура Мерфи) «самым прекрасным трагическим расстройством, когда-либо виденным на какой-либо сцене», и, напротив, преданность, проявленная к Лиру Корделией (смесь вклада Шекспира, Тейта и Гаррика в эту роль) тронула публику до слез.

Первыми профессиональными выступлениями « Короля Лира» в Северной Америке, вероятно, были выступления труппы Халлама (позже Американской труппы), прибывшей в Вирджинию в 1752 году и включившей эту пьесу в свой репертуар к моменту отъезда на Ямайку в 1774 году. .

19 век

Король Лир оплакивает смерть Корделии , Джеймс Барри , 1786–1788 гг.

Чарльз Лэмб установил отношение романтиков к королю Лиру в своем эссе 1811 года «О трагедиях Шекспира, рассматриваемых с точки зрения их пригодности для сценического представления», где он говорит, что пьесу «по существу невозможно представить на сцене», отдавая предпочтение испытать это в ходе исследования. В театре, утверждает он, «видеть, как играет Лир, видеть, как старик, шатающийся по сцене с тростью, которого дочери выгнали за дверь в дождливую ночь, не содержит в себе ничего, кроме того, что болезненно и отвратительно». Однако «пока мы читаем ее, мы видим не Лира, а мы — Лир, — мы в его уме, нас поддерживает величие, которое сбивает с толку злобу дочерей и бурь». Литературный критик Джанет Рут Хеллер подробно останавливается на враждебности Лэмба, Сэмюэля Тейлора Кольриджа и Уильяма Хэзлитта к постановкам трагедий, особенно шекспировских трагедий. Они считали, что такие постановки больше воздействуют на чувства, чем на воображение. Однако чтение стимулирует воображение. Кроме того, Хеллер прослеживает историю идеи о том, что трагедию следует читать, а не разыгрывать, начиная с Платона и неправильного прочтения « Поэтики» Аристотеля . См. Кольридж, Лэмб, Хэзлитт и читатель драмы , University of Missouri Press, 1990).

«Король Лир» вызывал политические споры в период безумия Георга III и в результате вообще не ставился в двух профессиональных театрах Лондона с 1811 по 1820 год: но затем в течение трех месяцев стал предметом крупных постановок в обоих. его смерти. В XIX веке текст Шекспира постепенно вводился в обращение, чтобы заменить версию Тейта. Как и Гаррик до него, Джон Филип Кембл ввел большую часть текста Шекспира, сохранив при этом три основных элемента версии Тейта: историю любви, отсутствие Дурака и счастливый конец. Эдмунд Кин сыграл Короля Лира с трагическим финалом в 1823 году, но потерпел неудачу и вернулся к любимцу публики Тейта всего после трех представлений. Наконец, в 1838 году Уильям Макреди в Ковент-Гардене исполнил версию Шекспира, освобожденную от адаптаций Тейта. Восстановленный персонаж Дурака сыграла актриса Присцилла Хортон как, по словам одного зрителя, «хрупкий, беспокойный, красиволицый, полуидиотский мальчик». А последнее появление Хелен Фаусит в роли Корделии, мертвой на руках отца, стало одним из самых знаковых образов викторианской эпохи. Джон Форстер в статье в «Examiner» от 14 февраля 1838 года выразил надежду, что «успех г-на Макреди навсегда изгнал этот позор [версию Тейта] со сцены». Но даже эта версия не была близка к шекспировской: актеры-менеджеры XIX века сильно сокращали шекспировские сценарии: заканчивали сцены большими «эффектами занавеса» и сокращали или исключали второстепенные роли, чтобы придать звезде большую известность. Одно из нововведений Макреди — использование на сцене структур, подобных Стоунхенджу , для обозначения древней обстановки — оказалось устойчивым на сцене в 20 веке, и его можно увидеть в телевизионной версии 1983 года с Лоуренсом Оливье в главной роли .

В 1843 году вступил в силу Закон о регулировании деятельности театров , положивший конец монополии двух существовавших компаний и тем самым увеличивший количество театров в Лондоне. В то же время мода в театре была «живописной»: визуальное зрелище ставилось выше сюжета или характеристик и часто требовало длительных (и трудоемких) смен сцен. Например, Генри Ирвинга 1892 года в «Короле Лире» представлены такие зрелища, как смерть Лира под скалой в Дувре, его лицо освещено красным сиянием заходящего солнца; за счет вырезания 46% текста, включая ослепление Глостера. Но постановка Ирвинга явно вызывала сильные эмоции: один зритель, Гордон Кросс, писал о первом появлении Лира, «поразительной фигуры с копной седых волос. Он опирается на огромный меч в ножнах, который с диким криком поднимает в ответ на кричащее приветствие его стражников. Его походка, его взгляд, его жесты - все обнаруживает благородный, властный ум, уже вырождающийся в старческую раздражительность под наступающими потрясениями горя и старости».

Важность пикториализма для Ирвинга и других театральных деятелей викторианской эпохи подтверждается тем фактом, что Ирвинг использовал Форда Мэдокса Брауна картину « Порция Корделии» в качестве вдохновения для внешнего вида своей постановки, и что сам художник был привлечен для создания эскизов декораций других сцен. Реакция против пикториализма возникла с подъемом реконструктивного движения, сторонников простого стиля постановки, более похожего на тот, который был бы свойственен театрам эпохи Возрождения, главным ранним представителем которого был актер-менеджер Уильям Поэл . На Поэля повлиял спектакль « Король Лир» в постановке Йочи Савитса в Хофтеатре в Мюнхене в 1890 году, поставленный на сцене-фартуке с трехъярусным театром реконструкции, похожим на «Глобус», в качестве фона. Поэль использовал ту же конфигурацию для своих шекспировских спектаклей в 1893 году.

20 век

«Порция Корделии», Браун Форд Мэдокс

К середине века традиция актеров-менеджеров пришла в упадок, и ее заменила структура, в которой крупные театральные труппы нанимали профессиональных режиссеров в качестве авторов. Последний из великих актеров-менеджеров, Дональд Вулфит , сыграл Лира в 1944 году на декорациях, похожих на Стоунхендж, и был оценен Джеймсом Агатом как «величайшее произведение шекспировской актерской игры с тех пор, как мне выпала честь писать для Sunday Times ». Предположительно, во время каждого выступления Вольфит выпивал восемь бутылок «Гиннесса».

Персонаж Лира в 19 веке часто представлял собой хрупкого старика с первой сцены, но Лиры 20 века часто начинали пьесу как сильные люди, демонстрирующие королевскую власть, включая Джона Гилгуда , Дональда Вулфита и Дональда Синдена . Корделия также развивалась в 20 веке: раньше Корделиаса часто хвалили за то, что он милый, невинный и скромный, но Корделию 20-го века часто изображали военачальниками. Например, Пегги Эшкрофт на RST в 1950 году играла роль в нагруднике и с мечом. Точно так же «Дурак» развивался на протяжении столетия, его изображения часто заимствовались из мюзик-холла или цирковых традиций.

В Стратфорде-на-Эйвоне в 1962 году Питер Брук (который позже снимет пьесу с тем же актером, Полом Скофилдом , в роли Лира) развернул действие просто, на фоне огромной пустой белой сцены. Эффект сцены встречи Лира и Глостера, двух крохотных фигурок в лохмотьях посреди этой пустоты, как сказал (ученый Роджер Уоррен), улавливает «как человеческий пафос... и вселенский масштаб... сцена». Некоторые строки из радиопередачи были использованы The Beatles для включения в записанный микс песни « I Am the Walrus ». Джон Леннон наткнулся на спектакль в третьей программе BBC, когда возился с радио во время работы над песней. голоса актеров Марка Дигнама , Филипа Гарда и Джона Брайнинга из спектакля. В песне слышны

Как и другие шекспировские трагедии, «Король Лир» оказался подходящим для преобразования в другие театральные традиции. В 1989 году Дэвид МакРуви и Ийямкоде Сридхаран адаптировали пьесу, а затем перевели ее на малаялам для постановки в Керале в традиции Катхакали , которая сама возникла около 1600 года, одновременно с творчеством Шекспира. Позже шоу отправилось в турне, а в 2000 году сыграло в «Шекспировском глобусе» , завершив, по словам Энтони Доусона, «своего рода символический круг». Возможно, еще более радикальной была Онг Кенг Сена 1997 года экранизация «Короля Лира» , в которой участвовали шесть актеров, каждый из которых играл в отдельной азиатской актерской традиции и на своем собственном языке. Поворотный момент произошел, когда артистка Джинджу, играющая Старшую дочь (смесь Гонерильи и Риган), ударила ножом Лира в исполнении Но , чье падение «падающей сосны» прямо лицом вперед на сцену поразило публику, как описывает Юн Ли Лан. как «триумф благодаря движущей силе исполнения но в самый момент поражения его персонажа».

В 1974 году Базз Гудбоди поставил «Лир » (намеренно сокращенное название текста Шекспира) в качестве первой постановки RSC театра-студии «Другое место» . Спектакль был задуман как камерный, небольшое интимное пространство и близость к зрителю позволили провести детальную психологическую игру, которая была исполнена в простых декорациях и в современной одежде. Питер Холланд предположил, что это решение компании/директора, а именно решение представить Шекспира в небольшом помещении по художественным соображениям, когда было доступно более крупное помещение, могло в то время быть беспрецедентным.

Более раннее видение пьесы Бруком оказалось влиятельным, и режиссеры пошли дальше, представив Лира как (по словам Р. А. Фоукса ) «жалкого пожилого человека, оказавшегося в ловушке жестокого и враждебного окружения». Когда Джон Вуд взял на себя эту роль в 1990 году, он играл более поздние сцены в одежде, которая выглядела как обноски, вызывая преднамеренные параллели с заброшенностью в современных западных обществах. Действительно, современные постановки пьес Шекспира часто отражают мир, в котором они исполняются, так же, как и мир, для которого они были написаны: и московская театральная сцена 1994 года дала пример, когда две совершенно разные постановки пьесы (постановки Сергея Жоновач и Алексей Бородин), сильно отличающиеся друг от друга по стилю и мировоззрению, оба были размышлениями о распаде Советского Союза.

21 век

В 2002 и 2010 годах компания Hudson Shakespeare Company из Нью-Джерси поставила отдельные постановки в рамках своих сезонов «Шекспир в парках» . Версия 2002 года была снята Майклом Коллинзом и перенесла действие в морскую обстановку Вест-Индии. Актеры были одеты в наряды, напоминающие образы различных карибских островов. Спектакль 2010 года, поставленный Джоном Сиккарелли, был создан в духе фильма «Темный рыцарь» с использованием красной и черной палитры и разворачивал действие в городских условиях. Лир (Том Кокс) предстал в роли главы транснационального конгломерата, который поделил свое состояние между светской дочерью Гонерильей (Бренда Скотт), назойливой средней дочерью Риган (Ноэль Фэйр) и университетской дочерью Корделией (Эмили Бест).

В 2012 году известный канадский режиссер Питер Хинтон поставил , созданную исключительно коренными народами, постановку « Короля Лира» в Национальном центре искусств в Оттаве, Онтарио, а действие было изменено на алгонкинскую нацию 17 века. В актерский состав входили Август Шелленберг в роли Лира, Билли Мерасти в роли Глостера, Танту Кардинал в роли Риган, Кевин Лоринг в роли Эдмунда, Яни Лоузон в двойной роли Корделии и дурака и Крейг Лоузон в роли Кента.

в Торонто В 2015 году театр Passe Muraille поставил спектакль в Верхней Канаде на фоне восстания в Верхней Канаде 1837 года. В этой постановке главную роль сыграл Дэвид Фокс . в роли Лира

Летом 2015–2016 годов Сиднейская театральная труппа поставила спектакль «Король Лир» в постановке Нила Армфилда с Джеффри Рашем в главной роли и Робин Невин в роли дурака. О безумии, лежащем в основе пьесы, Раш сказал, что для него «речь идет о поиске драматического воздействия в моменты его мании. Кажется, лучше всего работает поиск уязвимости или точки сочувствия, на которую публика может посмотреть». Поучитесь и подумайте, как это, должно быть, шокирует быть таким старым и быть изгнанным из своей семьи на открытый воздух во время шторма. Это уровень обнищания, который вы никогда не хотели бы видеть ни у одного другого человека».

В 2016 году театральная труппа Талава и Royal Exchange Manchester совместно продюсировали постановку « Король Лир» с Доном Уоррингтоном в главной роли. Постановка, в которой участвуют преимущественно черные актеры, была описана в The Guardian как «настолько близкая к окончательной, насколько это возможно». Газета Daily Telegraph написала, что «Король Лир Дона Уоррингтона - это душераздирающее проявление силы». «Король Лир» был поставлен Королевской шекспировской труппой с Энтони Шером в главной роли. Спектакль поставил Грегори Доран, и его охарактеризовали как «силу и глубину».

В 2017 году Театр Гатри поставил спектакль « Король Лир» со Стивеном Йоакамом в главной роли. Армин Шимерман предстал в образе дурака, изобразив его с «необычной мрачностью, но это работает». в постановке, которую назвали «разрушительной пьесой театра и постановкой, которая отдает ей должное».

«Король Лир» участвовал в сезоне Стратфордского фестиваля 2023 года, где Пол Гросс играл главную роль. Режиссером постановки выступила Кимберли Рамперсад, а действие происходило по мотивам «Ближайшее будущее. Королевство на краю пропасти».

В октябре 2023 года новая постановка режиссера Кеннета Брана с участием Кеннета Брана в главной роли начала строго ограниченный тираж в лондонском Вест-Энде , а в конце 2024 года ее планируется перенести в The Shed в Нью-Йорке.

Адаптации

Фильм и видео

Первой экранизацией « Короля Лира» стала пятиминутная немецкая версия, созданная примерно в 1905 году и не сохранившаяся. Самая старая из сохранившихся версий - это десятиминутная студийная версия 1909 года от Vitagraph, которая, по словам Люка МакКернана, приняла «опрометчивое» решение попытаться втиснуть как можно большую часть сюжета. Две немые версии, обе под названием «Ре Лир» , были сняты в Италии в 1910 году. Из них версия режиссера Джероламо Ло Савио была снята на натуре, в ней был исключен второстепенный сюжет Эдгара и использовались частые интертитры, чтобы облегчить понимание сюжета. чем его предшественник Vitagraph. Современная обстановка была использована во французской адаптации Луи Фейяда 1911 года « Le Roi Lear Au Village» , а в 1914 году в Америке Эрнест Вард расширил историю до часа, включая такие зрелища, как финальная сцена битвы.

» Джозефа Манкевича (1949) «Дом незнакомцев часто считают адаптацией Лира , но параллели более поразительны в «Сломанном копье» (1954), в котором скотоводческий барон, которого играет Спенсер Трейси, тиранит трех своих сыновей, и только младший, Джо, сыграл Роберт Вагнер , остается верным.

Скриншот из трейлера фильма «Дом незнакомцев» (1949).
«У фильма есть два предшественника — библейские отсылки к Иосифу и его братьям и королю Лиру ».

В телесериале-антологии «Омнибус» была показана 73-минутная версия « Короля Лира» (1952–1961) 18 октября 1953 года . Она была адаптирована Питером Бруком , а Орсон Уэллс сыграл главную роль в его американском телевизионном дебюте.

Две экранизации « Короля Лира» датируются началом 1970-х годов: Григория Козинцева » «Король Лир , и Питера Брука фильм «Король Лир » с Полом Скофилдом в главной роли . Фильм Брука резко разделил критиков: Полин Кель сказала: «Мне не просто не нравилась эта постановка, я ненавидела ее!» и предложил альтернативное название « Ночь живых мертвецов» . Тем не менее, Роберт Хэтч в «Нации» счел это «превосходной съемкой пьесы, насколько можно ожидать», а Винсент Кэнби в «Нью-Йорк Таймс» назвал ее «возвышающим Лиром , полным изысканного ужаса». В фильме использованы идеи Яна Котта , в частности его наблюдение о том, что «Король Лир» был предшественником абсурдистского театра и что он имеет параллели с Беккета » «Финалом . Критики, которым фильм не нравится, особенно с самого начала обращают внимание на его мрачный характер: жалуются, что мир пьесы не ухудшается из-за страданий Лира, а начинается темным, бесцветным и зимним, оставляя, по словам Дугласа Броуда, «Лира, землю , а нам некуда идти». Жестокость пронизывает фильм, в котором не делается различия между насилием якобы добрых и злых персонажей, и оба представлены жестоко. Пол Скофилд в роли Лира избегает сентиментальности: этот требовательный старик с группой неуправляемых рыцарей вызывает симпатию зрителей к дочерям в первых сценах, а его презентация явно отвергает традицию играть Лира как «бедного старого седовласого патриарха».

Короля Лира Критик Александр Аникст похвалил за «серьезный, глубоко вдумчивый» даже «философский подход» режиссера Григория Козинцева и писателя Бориса Пастернака . Выступая при этом с тонко завуалированной критикой Брука, Аникст похвалил тот факт, что не было «никаких попыток сенсационности, никаких попыток «модернизировать» Шекспира путем введения фрейдистских тем, экзистенциалистских идей, эротизма или сексуальных извращений. [Козинцев]... .. просто снял фильм по трагедии Шекспира». Дмитрий Шостакович написал эпическую партитуру, мотивы которой включают в себя (все более ироничные) трубные фанфары в честь Лира и пятитактовый «Призыв к смерти», отмечающий кончину каждого персонажа. Козинцев описал свое видение фильма как ансамблевого произведения: Лир, которого играет динамичный Юри Ярвет , является первым среди равных среди полностью раскрытых персонажей. В фильме подчеркивается роль Лира как короля, включая его людей на протяжении всего фильма в масштабе, которому не может подражать ни одна постановка, показывая падение главного героя от своего бога до беспомощного равного ему; его последнее погружение в безумие ознаменовалось осознанием того, что он пренебрег «бедными голыми негодяями». По ходу фильма безжалостные персонажи - Гонерилья, Риган, Эдмунд - все чаще кажутся изолированными в кадрах, в отличие от того, что режиссер на протяжении всего фильма сосредоточивает внимание на массах людей.

Джонатан Миллер дважды ставил Майкла Хордерна на BBC в главной роли на английском телевидении: первый раз в «Пьесе месяца» в 1975 году и второй на BBC Television «Шекспир» в 1982 году. Хордерн получил неоднозначные отзывы и считался смелым выбором из-за его история принятия гораздо более легких ролей. Также на английском телевидении Лоуренс Оливье сыграл роль в телепрограмме 1983 года для Granada Television. Это было его последнее появление на экране в шекспировской роли.

В 1985 году появилась крупная экранизация пьесы: «Ран » режиссёра Акиры Куросавы . В то время это был самый дорогой японский фильм, когда-либо созданный. В нем рассказывается история Хидэторы, вымышленного японского военачальника XVI века, чья попытка разделить свое королевство между тремя сыновьями приводит к отчуждению самого младшего и, в конечном счете, самого лояльного из них. их, и в конечном итоге к гражданской войне. В отличие от холодных серых тонов Брука и Козинцева, фильм Куросавы полон ярких красок: внешние сцены выполнены в желтых, синих и зеленых тонах, интерьеры – в коричневых и янтарных тонах, а костюмы Эми Вада с оскароносные цветовой кодировкой для каждой семьи солдаты члена. У Хидэторы есть предыстория: жестокий и безжалостный приход к власти, а в фильме изображены контрастные жертвы: добродетельные персонажи Сью и Цурумару, способные прощать, и мстительная Каэде ( Миеко Харада ), невестка Хидэторы и Злодей из фильма, похожий на Леди Макбет .

Сцена, в которой персонажу грозит ослепление на манер Глостера, образует кульминацию пародийного хоррора 1973 года « Театр крови» . В комиксе используется неспособность сэра физически нести какую-либо актрису, сыгранную в роли Корделии, напротив его Лира в фильме 1983 года по пьесе «Комод» . В фильме Джона Бурмана « 1990 года Там, где сердце» рассказывается об отце, который лишает наследства своих троих избалованных детей. Фрэнсис Форд Коппола намеренно включил элементы Лира в свое продолжение «Крестного отца, часть III» 1990 года , в том числе попытку Майкла Корлеоне уйти от преступной деятельности, повергшую его владения в анархию, и, что наиболее очевидно, смерть его дочери на его руках. Также были проведены параллели между персонажем Энди Гарсии Винсентом и Эдгаром и Эдмундом, а также между Талии Шайр персонажем Конни и Каэде в « Ран» .

В 1997 году Джоселин Мурхаус сняла фильм «Тысяча акров » по Джейн Смайли , получившему Пулитцеровскую премию ​​одноименному роману , действие которого происходит в Айове 1990-х годов. Ученый Тони Ховард описывает этот фильм как первую адаптацию, призванную противостоять тревожным сексуальным аспектам пьесы. История рассказана с точки зрения двух старших дочерей, Джинни в исполнении Джессики Лэнг и Роуз в исполнении Мишель Пфайффер , которые в подростковом возрасте подверглись сексуальному насилию со стороны своего отца. Их младшая сестра Кэролайн, которую играет Дженнифер Джейсон Ли, избежала этой участи и в конечном итоге единственная, кто остался верен.

В 1998 году BBC выпустила телевизионную версию. Режиссер Ричард Эйр , его отмеченная наградами Королевского национального театра постановка 1997 года с Яном Холмом в роли Лира. В марте 2001 года в обзоре, первоначально опубликованном на сайте Culturevulture.net, критик Боб Уэйк заметил, что постановка «примечательна тем, что сохранила знаменитое сценическое исполнение Яна Холма в главной роли. Звездным интерпретаторам «Лира» не всегда везло так сильно. " Уэйк добавил, что другие спектакли были плохо задокументированы, поскольку они страдали от технологических проблем ( Орсон Уэллс ), эксцентричных телевизионных постановок ( Пол Скофилд ) или были сняты, когда актер, игравший Лира, был нездоров ( Лоуренс Оливье ).

Пьеса была адаптирована к миру гангстеров в « » Дона Бойда 2001 года Моем королевстве , версия, которая отличается от всех остальных тем, что начинается с персонажа Лира, Сандемана, которого играет Ричард Харрис , в любовных отношениях со своей женой. Но ее насильственная смерть знаменует собой начало все более мрачной и жестокой цепочки событий (под влиянием документальной книги соавтора сценария Ника Дэвиса « Темное сердце »), которая, несмотря на отрицание режиссера, что фильм имел «серьезные параллели» с пьесой Шекспира, на самом деле внимательно отразить аспекты сюжета.

В отличие от шекспировского «Лира», но, как и Хидетора и Сандеман, главный герой американской телеадаптации Ули Эделя 2002 года «Король Техаса» , Джон Лир, которого играет Патрик Стюарт , имеет предысторию, сосредоточенную на его насильственном приходе к власти в качестве самого богатого землевладельца ( метафорически «король») в независимом Техасе генерала Сэма Хьюстона в начале 1840-х годов. Дэниел Розенталь отмечает, что благодаря заказу кабельного канала ТНТ фильм смог включить более мрачный и жестокий финал, чем это было бы возможно на национальных телеканалах. в 2003 году, вышедший по заказу Channel 4 Двухсерийный фильм «Второе поколение», повествует о мире азиатского производства и музыки в Англии.

Канадский комедийно-драматический сериал « Пращи и стрелы » (2003–2006), рассказывающий о вымышленном шекспировском театральном фестивале, вдохновленном реальным Стратфордским фестивалем в Онтарио, посвящает свой третий сезон проблемной постановке « Короля Лира» . Вымышленный актер в роли Лира (которого играет Уильям Хатт , который в реальной жизни трижды играл Лира на сцене Стратфорда и получил большое признание). ) получил роль, несмотря на опасения по поводу его преклонного возраста и плохого здоровья, а также тайной зависимости от героина, обнаруженной директором театра. В конце концов психическое состояние актера ухудшается до тех пор, пока он, кажется, не поверит, что он сам Лир, блуждающий в бурю, а затем бесконтрольно декламирующий свои строки. У самого Уильяма Хатта было слабое здоровье, когда он снимался в телевизионной роли, и он умер менее чем через год после премьеры третьего сезона.

В 2008 году состоялась премьера версии «Короля Лира» , выпущенной Королевской шекспировской труппой, с Иэном Маккелленом в роли Короля Лира.

В романтической комедии 2012 года « Если бы я был тобой » есть отсылка к пьесе, когда главные герои играют женскую версию Короля Лира, действие которой происходит в наше время, с Марсией Гей Харден в роли Лира и Леонор Уотлинг в роли « дурак". Лир является руководителем корпоративной империи, а не буквальной, и постепенно уходит со своей должности. Необычная пьеса (и ее актерский состав) — главный элемент сюжета фильма. Американский музыкально-драматический телесериал «Империя» частично вдохновлен « Королем Лиром» .

Карл Бессаи написал и поставил современную адаптацию « Короля Лира» под названием «Лирс» . В вышедшем на экраны в 2017 году фильме снялись Брюс Дерн , Энтони Майкл Холл и Шон Эстин .

28 мая 2018 года канал BBC Two транслировал «Короля Лира» с Энтони Хопкинсом в главной роли и Эммой Томпсон в роли Гонерильи. поставленный Ричардом Эйром Спектакль, , разворачивается в XXI веке. Критик Сэм Волластон счел Хопкинса в возрасте 80 лет идеальным для этой роли и «чувствующим себя как Лир».

Радио и аудио

Первой записью «Арго Шекспира» для Argo Records была «Король Лир » в 1957 году, режиссером и продюсером которой выступил Джордж Райландс с Уильямом Девлином в главной роли, Джилл Бэлкон в роли Гонерильи и Прунеллой Скейлс в роли Корделии.

Общество звукозаписи Шекспира записало полноценную аудиопродукцию на пластинке в 1965 году (SRS-M-232) под руководством Говарда Саклера с Полом Скофилдом в роли Лира и Сирилом Кьюсаком в роли Глостера. Роберт Стивенс в роли Эдмунда, Рэйчел Робертс , Памелы Браун и Джона Страйда .

«Король Лир» транслировался в прямом эфире третьей программы BBC 29 сентября 1967 года с Джоном Гилгудом , Барбарой Джеффорд , Барбарой Болтон и Вирджинией МакКенна в главных ролях в роли Лира и его дочерей. В Abbey Road студии Джон Леннон использовал микрофон, прикрепленный к радио, для наложения фрагментов пьесы (Акт IV, сцена 6). на песню « I Am the Walrus », которую The Beatles записывали в тот вечер. Записанные голоса принадлежали Марку Дигнаму (Глостер), Филиппу Гарду (Эдгар) и Джону Брайнингу (Освальд).

10 апреля 1994 года Кеннета Браны » труппа театра «Ренессанс представила радиоадаптацию под руководством Глина Дирмана с Гилгудом в роли Лира, с Китом Мичеллом в роли Кента, Ричардом Брайерсом в роли Глостера, дамой Джуди Денч в роли Гонерильи, Эммой Томпсон в роли Корделии, Эйлин Аткинс в роли Риган, Кеннет Брана в роли Эдмунда, Джон Шрэпнел в роли Олбани, Роберт Стивенс в роли Корнуолла, Денис Куилли в роли Бургундии, сэр Дерек Якоби в роли Франции, Иэн Глен в роли Эдгара и Майкл Уильямс в роли Дурака.

В 2002 году компания Naxos AudioBooks выпустила аудиопродукцию с Полом Скофилдом в роли Лира, Алеком МакКоуэном в роли Глостера, Кеннетом Браной в роли Дурака и полным составом актеров. В 2003 году он был номинирован на премию Audie Award за аудиодраму .

В октябре 2017 года Big Finish Productions выпустила аудиоадаптацию драмы с полным составом актеров. Адаптация Николаса Пегга . В полном составе снимались Дэвид Уорнер в роли главного короля Лира, Лиза Бауэрман в роли Риган, Луиза Джеймсон в роли Гонерильи, Тревор Купер в роли Освальда / Джентльмена Лира / Третьего посланника, Рэймонд Култхард (Эдмунд / Слуга Корнуолла / Второй посланник / Второй джентльмен), Барнаби Эдвардс (Король Франции/Старик/Вестник), Рэй Фирон (Герцог Корнуольский), Майк Грейди (The Дурак), Гвилим Ли (Эдгар/герцог Бургундский), Тони Миллан (граф Глостер/Первый посланник), Николас Пегг (герцог Олбани/слуга Глостера/Куран) и Пол Шелли (граф Кентский)

Опера

Джузеппе Верди заказал либретто для предполагаемой оперы « Ре Лир» , но музыка так и не была написана.

немецкого композитора Ариберта Раймана Премьера оперы «Лир» состоялась 9 июля 1978 года.

японского композитора Тосио Хосокавы Премьера оперы «Видение Лира» состоялась 19 апреля 1998 года на Мюнхенской биеннале .

финского композитора Аулиса Саллинена « Премьера оперы Король Лир» состоялась 15 сентября 2000 года.

Романы

Роман Джейн Смайли « 1991 года Тысяча акров» , лауреат Пулитцеровской премии в области художественной литературы , основан на произведении «Король Лир» , но действие происходит на ферме в Айове в 1979 году и рассказывается с точки зрения старшей дочери.

Роман Дурак» « Кристофера Мура 2009 года представляет собой комедийный пересказ « Короля Лира» с точки зрения придворного шута.

Роман Эдварда Сент-Обина » 2017 года «Данбар представляет собой современный пересказ « Короля Лира» , созданный по заказу сериала о Хогарте Шекспире .

27 марта 2018 года Тесса Граттон опубликовала на сайте Tor Books фэнтезийную адаптацию « Короля Лира» под названием «Королевы Инниса Лира» .

Роман Прети Танеджи 2018 года « Мы молоды» основан на произведении «Король Лир» , действие которого происходит в Индии.

В романе Дж. Р. Торпа «Жена Лира» 2021 года представлена ​​история жены Лира и матери его детей, которой нет в пьесе.

См. также

• Нелегитимность в художественной литературе
• Создание из материи
• Шекспировский дурак
• Дурак (роман)
• Вода и соль
• Кап-о'-Раш
• Девушка-гусь у колодца
• Грязная пастушка
• Идишский король Лир

Библиография

Издания Короля Лира

• Фокс, Р.А. , изд. (1997). Король Лир . Арден Шекспир , третья серия. Издательство Блумсбери . ISBN  978-1-903436-59-2 .
• Хэдфилд, Эндрю, изд. (2007). Король Лир . Барнс и Благородный Шекспир. Нью-Йорк: Barnes & Noble . ISBN  978-1-4114-0079-5 .
• Хантер, ГК, изд. (1972). Король Лир . Новый пингвин Шекспир. Книги о пингвинах .
• Кермод, Фрэнк (1974). «Знакомство с королем Лиром ». В Эвансе, Дж. Блейкмор (ред.). Риверсайд Шекспир . Хоутон Миффлин . ISBN  978-0-395-04402-5 .
• Пирс, Джозеф, изд. (2008). Король Лир . Игнатий Критические издания. Сан-Франциско: Игнатиус Пресс . ISBN  978-1-58617-137-7 .

Вторичные источники

• Олфри, Клэр (7 апреля 2016 г.). «Король Лир Дона Уоррингтона — это душераздирающее проявление силы» . Телеграф . Проверено 6 ноября 2018 г.
• Эшлиман, Д.Л. , изд. (9 февраля 2013 г.). «Любовь, как соль: Сказки типов 923 и 510» . Электронные тексты по фольклору и мифологии . Проверено 2 ноября 2018 г.
• Беккерман, Джим (21 июня 2010 г.). «Шекспировская труппа Хадсона выводит Короля Лира на улицу» . Рекорд . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 6 ноября 2018 г.
• Биллингтон, Майкл (2 сентября 2016 г.). « Рецензия на Короля Лира – Шер укрепляет свое место в королевской семье Шекспира» . Хранитель . Проверено 25 декабря 2017 г.
• Блейк, Элисса (19 ноября 2015 г.). «Три девушки – мне повезло! – говорит Джеффри Раш, играя в « Короле Лире » . Сидней Морнинг Геральд . Проверено 6 ноября 2018 г.
• Блум, Гарольд , изд. (2008). Король Лир . Блум «Шекспир сквозь века». Издание информационной базы . ISBN  978-0-7910-9574-4 .
• Берт, Дэниел С. (2008). Драма 100: рейтинг величайших пьес всех времен (PDF) . Факты в файле . ISBN  978-0-8160-6073-3 . Архивировано из оригинала (PDF) 20 ноября 2022 года.
• Брэдли, AC (1905) [впервые опубликовано в 1904 году]. Шекспировская трагедия: лекции о Гамлете, Отелло, короле Лире и Макбете (20-е впечатление, 2-е изд.). Лондон: Макмиллан .
• Брэдли, Линн (2010). Адаптация «Короля Лира» для сцены . Рутледж . ISBN  978-1-4094-0597-9 .
• Броде, Дуглас (2001). Шекспир в кино: от эпохи немого кино до наших дней . Книги Беркли . ISBN  978-0-425-18176-8 .
• Браун, Деннис (2001). « Король Лир : потерянный лидер; групповая дезинтеграция, трансформация и приостановленная реконсолидация». Критический обзор . 13 (3). Книги Бергана : 19–39. дои : 10.3167/001115701782483408 . eISSN   1752-2293 . ISSN   0011-1570 . JSTOR   41557126 .
• Бернетт, Марк Торнтон; Рэй, Рамона, ред. (2006). Показ Шекспира в XXI веке . Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета . ISBN  978-0-7486-2351-8 .
  • Гринхал, Сьюзен; Шонесси, Роберт. «Наши Шекспиры: британское телевидение и проявления мультикультурализма». В Burnett & Wray (2006) , стр. 90–112.
  • Леманн, Кортни. «Постностальгический ренессанс: «Место» Ливерпуля в « Моем королевстве » Дона Бойда ». В Burnett & Wray (2006) , стр. 72–89.
• Кавендиш, Доминик (5 ноября 2016 г.). « Король Лир , Олд Вик, рецензия: «О выступлении Гленды Джексон будут говорить годами» » . Телеграф . Проверено 5 ноября 2018 г.
• Кроук, Джеймс В. (1983). «Альдерское семейное консультирование». Индивидуальная психология . 39 .
• Кроалл, Джонатан (2015). Исполнение «Короля Лира»: Гилгуд Расселу Билу . Издательство Блумсбери . дои : 10.5040/9781474223898 . ISBN  978-1-4742-2385-0 .
• Кросби, Джон (22 октября 1953 г.). «Орсон Уэллс в роли Короля Лира на телевидении впечатляет» . Нью-Йорк Геральд Трибьюн . Проверено 18 ноября 2018 г. - через wellesnet.com.
• Дэнби, Джон Ф. (1949). Учение Шекспира о природе: исследование короля Лира . Лондон: Фабер и Фабер . ОЛ   17770097М .
• Эквалл, Эйлерт (1928). Английские названия рек . Оксфорд: Кларендон Пресс . hdl : 2027/uc1.b4598439 . LCCN   29010319 . ОСЛК   2793798 . ОЛ   6727840М .
• Элтон, Уильям Р. (1988). Король Лир и боги . Лексингтон: Университетское издательство Кентукки . ISBN  978-0-8131-0178-1 .
• Эверетт, Уолтер (1999). Битлз как музыканты: Револьвер в антологии . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-0-19-512941-0 .
• Фрейд, Зигмунд (1997). Сочинения об искусстве и литературе . Меридиан: пересекающаяся эстетика. Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета . ISBN  978-0-8047-2973-4 .
• де Грация, Маргрета; Уэллс, Стэнли , ред. (2001). Кембриджский компаньон Шекспира . Кембриджские товарищи по литературе. Кембридж: Издательство Кембриджского университета . дои : 10.1017/CCOL0521650941 . ISBN  978-1-139-00010-9 – через Cambridge Core .
  • Холланд, Питер. «Шекспир в театре двадцатого века». В de Grazia & Wells (2001) , стр. 199–215.
  • Джексон, Рассел. «Шекспир и кино». В de Grazia & Wells (2001) , стр. 217–234.
  • Поттер, Лоис. «Шекспир в театре, 1660–1900». В de Grazia & Wells (2001) , стр. 183–198.
• Григгс, Ивонн (2009). Король Лир Шекспира . Экранные адаптации. Издательство Блумсбери. дои : 10.5040/9781408167168 . ISBN  978-1-4081-0592-4 . Архивировано из оригинала 6 сентября 2023 года.
• Гурр, Эндрю ; Итикава, Марико (2000). Постановки в шекспировских театрах . Оксфордские темы Шекспира. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-871158-2 .
• Хэдфилд, Эндрю (2004). Хэдфилд, Эндрю (ред.). Шекспир и политика Возрождения . Критические товарищи Ардена. Лондон: Издательство Блумсбери. дои : 10.5040/9781472555212 . ISBN  978-1-903436-17-2 .
• Хиклинг, Альфред (7 апреля 2016 г.). « Рецензия на «Короля Лира» – настолько близка к окончательному, насколько это возможно» . Хранитель . Проверено 6 ноября 2018 г.
• Лан, Юн Ли (2005). «Шекспир и межкультурная фантастика». В Ходждоне, Барбара; Уортен, ВБ (ред.). Компаньон Шекспира и перформанса . Издательство Блэквелл . стр. 527–549. ISBN  978-1-4051-8821-0 .
• Холлоуэй, Джон (2014) [впервые опубликовано в 1961 году]. История ночи: исследования главных трагедий Шекспира . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  978-1-138-01033-8 .
• Хатчисон, Дэвид (12 октября 2015 г.). «Дон Уоррингтон сыграет короля Лира на Королевской бирже» . Этап . Проверено 6 ноября 2018 г.
• Джексон, Кеннет Херлстон (1995) [впервые опубликовано в 1953 году]. Язык и история в ранней Британии: хронологический обзор бриттских языков с первого по двенадцатый век нашей эры . Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета. ISBN  978-1-85182-140-2 .
• Джексон, Рассел, изд. (2007). Кембриджский компаньон Шекспира в кино . Кембриджские товарищи по литературе (2-е изд.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. дои : 10.1017/CCOL0521866006 . ISBN  978-1-139-00143-4 – через Cambridge Core.
  • Гантнер, Дж. Лоуренс. « Гамлет , Макбет и король Лир в кино». В Джексоне (2007) , стр. 120–140.
  • Говард, Тони. «Кинематографические ответвления Шекспира». В Джексоне (2007) , стр. 303–323.
• Кан, Коппелия (1986). «Отсутствующая мать в «Короле Лире» . В Фергюсоне, Маргарет В.; Куиллиган, Морин; Викерс, Нэнси Дж. (ред.). Переписывая эпоху Возрождения: дискурсы о сексуальных различиях в Европе раннего Нового времени . Женщины в культуре и обществе. Чикаго и Лондон: Издательство Чикагского университета . стр. 33–49 . ISBN  978-0-226-24314-6 .
• Камаралли, Анна (21 декабря 2015 г.). «Тебе лучше не плакать – и королю Лири – в это Рождество» . Разговор . Проверено 4 января 2016 г.
• Кроненфельд, Джуди (1998). Король Лир и голая правда: переосмысление языка религии и сопротивления . Лондон: Издательство Университета Дьюка . ISBN  978-0-8223-2038-8 .
• Льюисон, Марк (1988). Полные сессии записи Beatles: официальная история Abbey Road, 1962–1970 годы . Хэмлин . ISBN  978-0-600-55798-2 .
• МакКернан, Люк; Террис, Олуэн (1994). Ходячие тени: Шекспир в Национальном архиве кино и телевидения . Британский институт кино . ISBN  0-85170-486-7 .
• Маклафлин, Джон Дж. (1978). «Динамика власти в «Короле Лире : Адлерианская интерпретация». Шекспир Ежеквартально . 29 (1). Библиотека Фолджера Шекспира : 37–43. дои : 10.2307/2869167 . eISSN   1538-3555 . ISSN   0037-3222 . JSTOR   2869167 .
• МакНэри, Дэйв (19 апреля 2016 г.). «Брюс Дерн и Энтони Майкл Холл сыграют главные роли в экранизации «Короля Лира » . Разнообразие . Проверено 26 декабря 2017 г.
• Макнейр, Уолдо Ф. (1968). «Роль Эдмунда в «Короле Лире». SEL: Исследования английской литературы 1500–1900 гг . 8 (2, Елизаветинская и Якобинская драма ). Университет Райса : 187–216. дои : 10.2307/449655 . eISSN   1522-9270 . ISSN   0039-3657 . JSTOR   449655 .
• Митакидо, Душа; Манна, Энтони Л. (2002). Народные сказки Греции: сокровищница наслаждений Библиотеки без ограничений ISBN  978-1-56308-908-4 .
• Торф, Дерек (1982). « И это тоже правда»: Король Лир и напряжение неопределенности». В Мьюире, Кеннет ; Уэллс, Стэнли (ред.). Аспекты Короля Лира . Аспекты Шекспира. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. стр. 43–55. ISBN  978-0-521-28813-2 .
• Неструк, Дж. Келли (13 мая 2012 г.). « Король Лир нуждается в короле» . Глобус и почта . Проверено 6 ноября 2018 г.
• Неструк, Дж. Келли (14 ноября 2016 г.). «Джанет Райт сыграла мудрого матриарха в сериале «Угловой газ»» . Глобус и почта . Проверено 5 ноября 2018 г.
• Узунян, Ричард (26 ноября 2015 г.). » Верхней Канады «Дэвид Фокс играет главную роль в фильме « Король Лир » . Торонто Стар . Архивировано из оригинала 6 декабря 2017 года . Проверено 6 ноября 2018 г.
• Куинн, Майкл (27 января 2017 г.). «Ремастеринг: легендарные записи Арго Шекспира» . Этап . Проверено 7 ноября 2018 г.
• «Сеть три - 29 сентября 1967 г.» . Радио Таймс . Том. 176, нет. 2289 (изд. Юго-Восточного Лондона). 21 сентября 1967 года . Проверено 7 ноября 2018 г. - через BBC Genome Project .
• «Воскресный спектакль: Трагедия короля Лира - Радио BBC 3 – 10 апреля 1994 г.» . Радио Таймс . Том. 281, нет. 3665 (Лондонское изд.). 7 апреля 1994 года . Проверено 7 ноября 2018 г. - через проект BBC Genome.
• Рейбетанц, Джон (1977). Мир Лира: исследование короля Лира в его драматическом контексте . Торонто: Университет Торонто Press. ISBN  978-0-8020-5375-6 .
• Рингхэм, Эрик (23 февраля 2017 г.). «Гатри ставит душераздирающий, мощный «Лир »» . МПРНовости . Общественное радио Миннесоты . Проверено 7 ноября 2018 г.
• Розенберг, Марвин (1992). Маски короля Лира . Ньюарк: Издательство Университета Делавэра . ISBN  978-0-87413-485-8 .
• Розенталь, Дэниел (2007). 100 фильмов о Шекспире . Британский институт кино . ISBN  978-1-84457-170-3 .
• Шахин, Насиб (1999). Библейские отсылки в пьесах Шекспира . Университет Делавэра Пресс. ISBN  978-0-87413-677-7 .
• Стивенсон, WH (1918). «Заметка о происхождении названия «Лестер» » (PDF) . Археологический журнал . 75 . Королевский археологический институт : 30–31. ISSN   0066-5983 – через Службу археологических данных .
• Тейлор, Гэри ; Уоррен, Майкл, ред. (1983). Раздел королевств: две шекспировские версии « Короля Лира» . Оксфорд: Кларендон Пресс. ISBN  978-0-19-812950-9 .
• Уэллс, Стэнли , изд. (1986). Кембриджский справочник по шекспировским исследованиям . Кембриджские товарищи по литературе. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-31841-9 .
  • Джексон, Рассел. « Шекспир на сцене с 1660 по 1900 годы ». В Уэллсе (1986) , стр. 187–212.
  • Уоррен, Роджер. « Шекспир на сцене двадцатого века ». В Уэллсе (1986) , стр. 257–272.
• Уэллс, Стэнли , изд. (1997). Шекспир в театре: Антология критики . Оксфордские темы Шекспира. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-871176-6 .
• Уэллс, Стэнли ; Орлин, Лена Коуэн, ред. (2003). Шекспир: Оксфордский путеводитель . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-924522-3 .
  • Армстронг, Алан. «Незнакомый Шекспир». В Wells & Orlin (2003) , стр. 308–319.
  • Татспо, Патрисия. «История спектакля: Шекспир на сцене 1660–2001». В Wells & Orlin (2003) , стр. 525–549.
  • Тейлор, Майкл. «Критическая традиция». В Wells & Orlin (2003) , стр. 323–332.
• Уэллс, Стэнли ; Стэнтон, Сара, ред. (2002). Кембриджский компаньон Шекспира на сцене . Кембриджские товарищи по литературе. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. дои : 10.1017/CCOL0521792959 . ISBN  978-0-511-99957-4 . S2CID   152980428 .
  • Доусон, Энтони Б. «Международный Шекспир». В Wells & Stanton (2002) , стр. 174–193. дои : 10.1017/CCOL0521792959.010
  • Гей, Пенни. «Женщины и шекспировский спектакль». В Wells & Stanton (2002) , стр. 155–173. дои : 10.1017/CCOL0521792959.009
  • Гиллис, Джон; Минами, Рюта; Ли, Рури; Триведи, Пунам. «Шекспир на сценах Азии». В Wells & Stanton (2002) , стр. 259–283. дои : 10.1017/CCOL0521792959.014
  • Марсден, Джин И. «Улучшение Шекспира: от Реставрации до Гаррика». В Wells & Stanton (2002) , стр. 21–36. дои : 10.1017/CCOL0521792959.014
  • Муди, Джейн. «Романтический Шекспир». В Wells & Stanton (2002) , стр. 37–57. дои : 10.1017/CCOL0521792959.003
  • Моррисон, Майкл А. «Шекспир в Северной Америке». В Wells & Stanton (2002) , стр. 230–258. дои : 10.1017/CCOL0521792959.013
  • О'Коннор, Мэрион. «Реконструктивный Шекспир: воспроизведение елизаветинских и якобинских стадий». В Wells & Stanton (2002) , стр. 76–97. дои : 10.1017/CCOL0521792959.005
  • Шох, Ричард В. «Живописный Шекспир». В Wells & Stanton (2002) , стр. 58–75. дои : 10.1017/CCOL0521792959.004
  • Тейлор, Гэри. «Шекспир играет на сценах эпохи Возрождения». В Wells & Stanton (2002) , стр. 1–20. дои : 10.1017/CCOL0521792959.001
  • Томсон, Питер. «Комический актер и Шекспир». В Wells & Stanton (2002) , стр. 137–154. дои : 10.1017/CCOL0521792959.008
• Виганд, Крис (28 апреля 2023 г.). «Кеннет Брана снимет и сыграет главную роль в «Короле Лире» в Лондоне и Нью-Йорке» . Хранитель . Проверено 18 сентября 2023 г.
• Волластон, Сэм (28 мая 2018 г.). « Рецензия на «Короля Лира» : Энтони Хопкинс кричит, уязвим и абсолютно завораживает» . Хранитель . Проверено 7 ноября 2018 г.

Внешние ссылки

• СМИ, связанные с королем Лиром, на Викискладе?
• Король Лир в стандартных электронных книгах
• Король Лир - в Project Gutenberg
• Король Лир в Британской библиотеке
• Аудиокнига «Король Лир» , являющаяся общественным достоянием, на LibriVox