Сердце и уста, дело и жизнь , BWV 147

*Сердце и уста, дело и жизнь*
Сердце и уста, дело и жизнь
БВВ 147
Церковная кантата И.С. Баха
	Автограф партитуры 6-й части
Связанный	на базе BWV 147a
Повод	Посещение
Текст кантаты	Саломо Франк ; анонимный ;
Хорал	Мартин Янус
Выполненный	2 июля 1723 г .: Лейпциг
Движения	10 в двух частях
Вокал	Хор SATB и соло
Инструментальный	труба ; 2 гобоя ; 2 скрипки ; альт ; непрерывный ;

Иоганн Себастьян Бах сочинил церковную кантату Herz und Mund und Tat und Leben («Сердце, и уста, и дело, и жизнь »), ^{[ 1 ]} BWV 147 в 1723 году в первый год его пребывания на посту Томаскантора , директора церковной музыки в Лейпциге . Его кантата является частью его первого цикла кантат и была написана к Марии празднику Посещения как 2 июля, который отмечает Елизавете визит Марии к , описано в Евангелии от Луки в предписанном для праздника чтении. Бах основал музыку на своей более ранней кантате BWV 147a , написанной первоначально в Веймаре в 1716 году для Адвента . он расширил кантату Адвента из шести частей В новом произведении до десяти частей в двух частях. Хотя текст Адвентистской кантаты был написан веймарским придворным поэтом Саломо Франком , либреттист адаптированной версии, добавивший несколько речитативов, анонимен.

Бах начал кантату с хора для всего оркестра, за которым следовали чередующиеся речитативы и арии с часто используемым инструментом облигато . Он написал ее для четырех вокальных солистов, четырехголосного хора и инструментального ансамбля в стиле барокко, состоящего из трубы, двух гобоев, струнных и континуо. Заключительный хорал более раннего произведения был заменен гимном « Jesu , meiner Seelen Wonne » (1661) Мартина Януса с использованием мелодии « Werde munter, mein Gemüte » Иоганна Шопа . Две его строфы замыкают две части кантаты в одинаковой обстановке. Хотя Бах часто сочинял четырехголосные хоралы, завершающие кантату, здесь он встроил такую обстановку в пасторальный инструментальный концерт. Эта музыка стала известной в фортепианной транскрипции дамы Майры Хесс в роли «Иезу, радость человеческого желания» .

История и слова

Бах вступил в должность Томаскантора , музыкального руководителя в Лейпциге , в конце мая 1723 года. В его обязанности входило обеспечение музыкой по воскресеньям и праздникам литургического года в четырех церквях города, и он решил сочинить новые кантаты. для этих случаев. Он начал с кантаты в первое воскресенье после Троицы в 1723 году, исполнил 30 мая и написал серию церковных кантат до Троицы следующего года, которая стала известна как его первый цикл кантат . Некоторые кантаты этого цикла были основаны на ранее написанной им музыке. ^{[ 2 ]} включая «Сердце и уста» и «Тат и жизнь» , представленные как шестая кантата цикла.

Посещение отмечавшихся было одним из праздников Марии, в лютеранской Германии (сохранились дополнительные кантаты по этому случаю , как Баха, так и других композиторов), и было местом, для которого Бах сочинил Herz und Mund und Tat und Leben . ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]} Предписанными чтениями для праздника были Исаия 11:1–5 , пророчество о Мессии , и Евангелие от Луки , Луки 1:39–56 , Елизавете визит Марии к , включая ее хвалебную песнь, Магнификат. . ^{[ 5 ]} За основу музыки Бах взял кантату в шести частях, написанную им в Веймаре к четвертому воскресенью Адвента 1716 года, Herz und Mund und Tat und Leben , BWV 147a . ^{[ 4 ]} Поскольку в Лейпциге во время Адвента соблюдалось tempus clausum (время молчания), разрешая музыку кантаты только в первое воскресенье, Бах не мог исполнить кантату по тому же случаю в Лейпциге, а адаптировал ее для праздника Посещения. ^{[ 6 ]}

Текст адвентистской кантаты написал веймарский придворный поэт, библиотекарь и нумизмат Соломон Франк . ^{[ 7 ]} который опубликовал его в своем сборнике 1717 года «Евангелические воскресные и праздничные молитвы» . ^{[ 8 ]} Он написал подряд четыре арии, посвященные посланию Адвента о «покаянии, вере, подготовке и обращении». ^{[ 7 ]} по словам Джона Элиота Гардинера, который провел паломничество к кантате Баха в 2000 году.

Текст Адвента подходил и для праздника, посвященного Марии в целом. Анонимный либреттист адаптировал текст для другого случая, главным образом добавив три речитатива , проясняющих связь с «Посещением». Он ссылался на евангельское чтение, например, упоминая в четвертой части, как и в стихе 52 Евангелия, что «рука Всевышнего низвергает сильных с их места и возвышает смиренных», а в восьмой части: как в стихе 41, что нерожденный ребенок прыгает во чреве матери. ^{[ 9 ]} Порядок арий был изменен, а их тексты изменены или (в случае последней арии) полностью переписаны; ^{[ 10 ]} а заключительный хорал был заменен гимном 1661 года « Jesu, meiner Seelen Wonne » («Иисус, радость моей души») Мартина Януса (или Яна) . Ее строфы 6 и 17 были выбраны для завершения двух частей новой кантаты, исполнявшихся до и после проповеди. Они выражают готовность верующего, говоря от первого лица, считать Иисуса высшим сокровищем. ^{[ 9 ]}

Музыка

Структура и оценка

Бах структурировал кантату в десять частей, в две части по шесть и четыре части соответственно. Первая часть написана для хора и всего оркестра. Внутренние части представляют собой чередующиеся речитативы и арии для солистов и преимущественно инструментов облигато . Обе части завершаются хоральной строфой, обе из одного и того же гимна и одинаково поставлены. Бах написал произведение для четырех вокальных солистов ( сопрано (S), альта (А), тенора (Т) и баса (Б)), четырехголосного хора и инструментального ансамбля в стиле барокко: трубы (Тр), двух гобоев (Тр ). Ob) ( гобой д'амур (Oa), гобой да качча (Oc)), две скрипки (Vl), альт (Va) и бассо континуо (Bc), включая фагот (Фг). ^{[ 11 ]}^{[ 4 ]}

В следующей таблице частей в первых столбцах указан номер части, а в скобках - номер части Веймарской кантаты. Счет следует за Neue Bach-Ausgabe . Тональности взяты из и тактовые размеры книги ученого Баха Альфреда Дюрра с использованием символа общего времени (4/4). ^{[ 12 ]} Инструменты показаны отдельно для духовых и струнных, а континуо, играющее повсюду, не показано.

Движения *сердца и рта, действия и жизни* , BWV 147.
Нет.	Заголовок	Текст	Тип	Вокал	Ветры	Струны	Ключ	Время
1 (1)	Сердце и уста, дело и жизнь	Франк	Хор	САТБ	Тр 2Об	2Вл А	До мажор
2	Гебенедейтер Кан!	анон.	Речитатив	Т		2Вл А
3 (2)	Не стыдись, душа	Франк	Воздух	А	Ой		Несовершеннолетний	³ ₄
4	Упрямство может ослепить сильных мира сего	анон.	Речитатив	Б
5 (4)	Приготовь себе путь сейчас, Иисус.	Франк	Воздух	С		Вл один	Ре минор
6	Счастлив я, что у меня есть Иисус	Ян	Хорал	САТБ	Тр 2Об	2Вл А	соль мажор	⁹ ₈
7 (3)	Помоги, Иисус, помоги мне исповедовать и тебя.	Франк	Воздух	Т			Фа мажор	³ ₄
8	Чудо-рука высочайшего всемогущества	анон.	Речитатив	А	2Ок		До мажор
9 (5)	Я хочу петь о чудесах Иисуса	анон.	Воздух	Б	Тр 2Об	2Вл А	До мажор
10	Иисус, радость человеческих желаний	Ян	Хорал	САТБ	Тр 2Об	2Вл А	соль мажор	⁹ ₈

Движения

Сложная хоровая часть взята из Адвентистской кантаты. Три новых речитатива исполняются по-разному: первый как аккомпаньято с аккордами струнных, второй секко в сопровождении только континуо, третий как еще один аккомпаньято с гобоями. Три арии из оригинальной кантаты написаны для голоса и сольных инструментов или только для континуо, тогда как последняя ария, рассказывающая о чудесах Иисуса, сопровождается полным оркестром. ^{[ 13 ]}

1

Вступительный припев « Сердце и уста, дело и жизнь». ^{[ 1 ]} разделяет полные слова на три части, третья является повторением первой и даже средняя часть не слишком отличается по своему характеру ^{[ 14 ]} – таким образом, это не совсем традиционная форма да капо . Пьеса начинается с инструментальной ритурнели , в которой труба и гобои объединяются, создавая торжественные вступительные фанфары. Первый раздел начинается с анимированной фугальной экспозиции с инструментами колла-парте . В теме фуги слово Leben (жизнь) подчеркивается мелизмой , растянутой на три такта. ^{[ 15 ]} Сопрано начинает тему, альт вступает всего на один такт позже, тенор — еще на два такта, бас — на один такт позже, быстрая последовательность приводит к живой музыке как хорошему образу жизни. ^{[ 14 ]} За этим быстрым отрывком следует чисто голосовой отрывок, поддерживаемый только континуо, на словах «ohne Furcht und Heuchelei» («без страха и лицемерия»). Центральная часть начинается с начальной ритурнели, в которой чередуются контрапунктические и гомофонические фразы, а затем возвращается слегка измененная ритурнель. ^{[ 15 ]} Последний раздел имеет ту же схему входов, что и первый, но строится от самого низкого голоса к самому высокому. ^{[ 14 ]}^{[ 16 ]}^{[ 17 ]} Хор завершается повторением ритурнели. ^{[ 15 ]}

2

Первый речитатив для тенора « Благословенные уста! Мария раскрывает сокровенную часть своей души через благодарность и хвалу». ^{[ 1 ]} знакомит с нежной и эмоциональной атмосферой, которая характеризует работу после торжественного открытия. ^{[ 18 ]} Сопровождается аккордами струнных. ^{[ 19 ]} Французский музыковед Жиль Кантагрель описывает речитатив как имеющий характер, «нежно напоминающий Богородицу, поющую Магнификат ». ^{[ 18 ]}

3

Первая ария « Не стыдись, душа, Спасителя твоего признать». ^{[ 1 ]} записано как трио для гобоя д'амур, альта и континуо, в целом очень выразительное, имеющее черты интимной медитации. Начальная ритурнель уже отличается неуверенным ритмом, синкопами и гемиолами, нарушающими размеренность произведения: в сочетании с использованием альтового голоса (обычно связанного со страхом или сомнением) это предполагает попытку перевести в музыку сомнения, одолевающие Христианская душа. ^{[ 20 ]}

4

Второй речитатив — для баса, секко в сопровождении только континуо. « Удивление может ослепить сильных, пока рука Всевышнего не сбросит их ». ^{[ 1 ]} относится к стиху Deposuit potentes из Магнификата. Это иллюстрируется вмешательством континуо, которое переводит текст в большие восходящие и нисходящие движения. ^{[ 21 ]}

5

Вторая ария « Bereite dir, Jesu, noch itzo die Bahn » (Приготовь, Иисус, уже ныне путь Себе), ^{[ 1 ]} был третьим в кантате Адвента. Скрипка-соло, исполненная как трио, выражает уверенность в божественном милосердии через триоли, перемежающиеся континуо. Сопрано иногда взлетает выше, придавая ощущение безмятежности и грации движению, которое в остальном кажется довольно простым. ^{[ 21 ]}

6

Иоганн Шоп, сочинивший мелодию для другого текста

Концовка хорала I части, озаглавленная Wohl mir, daß ich Jesum habe (Мне хорошо, что у меня есть Иисус), представляет собой шестую строфу гимна, основанную на мелодии Иоганна Шопа « Werde munter, mein Gemüte », которая Бах также использовал в своих «Страстях по Матфею» слова « Bin ich gleich von dir gewichen ». Простая четырехголосная хоровая партия вписана в обстановку всего оркестра, в которой доминирует мотив пасторальных триолей, происходящий из первой строки хоральной мелодии. ^{[ 22 ]}

Счастлив я, что у меня есть Иисус,
О, как крепко я его держу,
Чтобы он мог освежить мое сердце,
Когда мне плохо и грустно.
У меня есть Иисус, который любит меня
И отдается мне;
О, я не позволю Иисусу
Если мое сердце вот-вот разобьется.

Гардинер называет эту музыку «медоточивой красотой и кажущейся естественностью» и отмечает, что, тем не менее, она заимствована из мелодии гимна. ^{[ 10 ]}

7

В оригинальном автографе это движение имеет две дополнительные отметки: Parte Seconda («вторая часть») и Nach der Predigt («после проповеди»), что указывает на его функцию в лютеранской литургии того времени как заключение того, что было введено. по первой части. ^{[ 23 ]} В третьей арии (которая была второй в кантате Адвента) тенор, сопровождаемый только континуо, поет молитву о помощи: « Hilf, Jesu, hilf, daß ich auch dich bekenne in Wohl und Weh, у Фрейда und Leid » (Помоги, Иисус, помоги мне также признать Тебя в благополучии и в горе, в радости и в печали). ^{[ 1 ]}^{[ 24 ]} Первоначальный мотив повторяется на протяжении всей арии, а музыка служит напоминанием о соответствующем тексте. Активное континуо поддерживает вокальную линию, с поразительной уверенностью выражающую текстовый призыв о помощи в простой и связной мелодии. ^{[ 23 ]}

8

Третий речитатив – для альта: Дивная рука возвышенного Всевышнего действительна в тайнах земли. ^{[ 1 ]} прыжки ребенка в утробе матери (по-немецки: Hüpfen ), что они и иллюстрируют. Он сопровождается двумя гобоями да качча, которые добавляют непрерывный выразительный мотив, прерывающийся только тогда, когда упоминается ^{[ 25 ]} Гардинер упоминает, что это предвещает речитативы более поздних великих Страстей . ^{[ 16 ]} Текст вдохновлен первыми двумя строками Магнификата. ^{[ 26 ]}

9

Последняя ария говорит о провозглашении чудес Иисуса. Бас сопровождается полным оркестром: « Ich will von Jesu Wundern Singen und ihm der Lippen Opfer Bringen» (Я буду петь о чудесах Иисуса и принесу Ему жертву своих уст), ^{[ 1 ]}^{[ 27 ]} выражая чудеса веры с помощью трубы, гобоев и струнных, создавая ликующий тон, который появляется как ответ на начальный припев, а бас добавляет виртуозные украшения в «Opfer» и «Feuer», отвечая континуо. ^{[ 26 ]}

10

Хорал, завершающий часть II, представляет собой ту же музыку, что и часть I, и составляет 17-ю строфу: « Jesus bleibet meine Freude, meines Herzens Trost und Saft » (Иисус останется моей радостью, утешением и соком моего сердца). ^{[ 1 ]}^{[ 22 ]}

Иисус, радость человеческих желаний,
Утешение и сок моего сердца,
Иисус предотвращает все страдания,
Он — сила моей жизни,
Радость и солнце моих глаз,
Сокровище и радость моей души;
Вот почему я не позволю Иисусу
От сердца и лица.

Музыка хоральных частей теперь наиболее известна благодаря фортепианной транскрипции дамы Майры Хесс хоровой версии аранжировки Баха Хью П. Аллена и известна под названием Jesu, Joy of Man's Desiring . ^{[ 28 ]} неточный перевод, превращающий исходное утверждение («Иисус остается моей радостью») в желание. ^{[ 29 ]}

Записи

В следующей таблице записей инструментальные группы, играющие на старинных инструментах в исторически обоснованных выступлениях, выделены зеленым фоном.

Записи *Herz und Mund und Tat und Leben* , BWV 147
Заголовок	Дирижер/Хор/Оркестр	Солисты	Этикетка	Год	Инстр
Великие кантаты И.С. Баха Vol. 1 ^{[ 30 ]}	Фриц Вернер Хор Генриха Шютца в Хайльбронне Камерный оркестр Пфорцхайма	Ингеборг Райхельт Маргарита, я думаю Хельмут Кребс Франц Кельх	Эрато	1957 ( 1957 )	Камера
Кантаты Баха Том. 3 – День Вознесения, Троица, Троица.	Карл Рихтер Мюнхенский хор Баха Мюнхенский баховский оркестр	Урсула Бакель Герта Тёппер Джон ван Кестерен Кейт Энген	Архивная продукция	1961 ( 1961 )
Кантата Баха BWV 147, Мотеты BWV 226, BWV 228, BWV 230	Дэвид Уиллкокс Мюнхенский хор Баха Академия Святого Мартина в полях	Элли Амелинг Джанет Бейкер Ян Партридж Джон Ширли-Куирк	я	1970 ( 1970 )
Бах: 13 священных кантат и 13 симфоний	Хельмут Виншерманн Голландский вокальный ансамбль Солисты немецкого Баха	Илеана Котрубас Юлия Хамари Курт Эквилуз Уильям Реймер	Филипс	1972 ( 1972 )
Кантата Баха Том 12.	Хельмут Риллинг Франкфуртский хор Бах-коллегия Штутгарта	Арлин Огер Хелен Уоттс Курт Эквилуз Вольфганг Шёне	Хэнсслер	1977 ( 1977 )
И.С. Бах: Кантатное произведение Том 36.	Николас Арнонкур Хор мальчиков Тёльцер Музыкальный концерт в Вене	Алан Бергиус ( мальчик-сопрано ) Стефан Рампф (мальчик-альт) Курт Эквилуз Томас Хэмпсон	Тельдек	1981 ( 1981 )	Период
И.С. Бах: 6 любимых кантат	Джошуа Рифкин Ансамбль Баха	Джейн Брайден Дрю Минтер Джеффри Томас Ян Опалач	Лирохвост	1985 ( 1985 )	Период
И.С. Бах: Кантаты	Джон Элиот Гардинер Хор Монтеверди Солисты английского барокко	Рут Холтон Майкл Ченс Энтони Рольф Джонсон Стивен Варко	Архивная продукция	1990 ( 1990 )	Период
И.С. Бах: Полное собрание кантат, том. 7	Тон Купман Амстердамский барочный оркестр и хор	Лиза Ларссон Богна Бартош Герд турок Клаус Мертенс	Антуан Маршан	1997 ( 1997 )	Период
И.С. Бах: Кантаты Vol. 12 – Кантаты из Лейпцига 1723 г.	Масааки Сузуки Коллегия Баха в Японии	Юкари Ноносита Робин Блейз Герд турок Питер Кой	ДО	1999 ( 1999 )	Период

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Брокер 2012г .
^ Дюрр и Джонс 2006 , стр. 25–26 .
^ Дюрр и Джонс 2006 , стр. 673 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с БДВ 180 2017 .
^ Дюрр и Джонс 2006 , стр. 670 .
^ Wollschläger 2012 , с. 2.
^ Jump up to: ^а ^б Гардинер 2009 , с. 17.
^ Вольф 2002 , с. 146.
^ Jump up to: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , стр. 672–673 .
^ Jump up to: ^а ^б Гардинер 2009 , с. 20.
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 676–678 .
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 670–672 .
^ Дюрр и Джонс 2006 , стр. 673–676.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Дюрр и Джонс 2006 , с. 674.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Кантагрел 2010 , с. 1136.
^ Jump up to: ^а ^б Гардинер 2009 , с. 21.
^ Джонс 2007 , с. 293.
^ Jump up to: ^а ^б Кантагрел 2010 , стр. 1136–1137.
^ Дюрр и Джонс 2006 , стр. 673–674.
^ Кантагрел 2010 , с. 1137.
^ Jump up to: ^а ^б Кантагрел 2010 , с. 1138.
^ Jump up to: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , с. 676.
^ Jump up to: ^а ^б Кантагрел 2010 , с. 1139.
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 675.
^ Дюрр и Джонс 2006 , с. 673.
^ Jump up to: ^а ^б Кантагрел 2010 , с. 1140.
^ Дюрр и Джонс 2006 , стр. 675–676.
^ Арнольд 1983 .
^ Кантагрел 2010 , с. 1141.
^ Куинн 2005 .

Цитируемые источники

«Сердце и уста, и дело, и жизнь BWV 147; BC A 174 / Священная кантата (Посещение Марии (2 июля))» . Бах Цифровой . 2017 . Проверено 13 июня 2016 г.
Арнольд, Денис (1983). Новый Оксфордский спутник музыки . Издательство Оксфордского университета . ISBN 0-19-311316-3 .
Кантагрель, Жиль (2010). «Сердце и уста, и дело, и жизнь». «Кантаты» Ж.-С. Тексты Баха, переводы, комментарии . Париж: Файард. стр. 1134–1141. ISBN 978-2-213-644349 .
Деллал, Памела (2012). «BWV 147 – «Сердце и уста, дело и жизнь» » . ЭммануэльМузыка . Проверено 3 сентября 2022 г.
Дюрр, Альфред ; Джонс, Ричард Д.П. (2006). Кантаты И.С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте . Издательство Оксфордского университета . стр. 26, 670–676. ISBN 978-0-19-929776-4 .
Гардинер, Джон Элиот (2009). Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) / Кантаты №№ 36, 61, 62, 70, 132 и 147 (примечания СМИ). Соли Део Глория (на Hyperion Records сайте ) . Проверено 31 декабря 2018 г.
Джонс, Ричард Д.П. (2007). Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха, Том I: 1695–1717: Музыка для услаждения духа . Издательство Оксфордского университета. стр. 293–295. ISBN 978-0-19-816440-1 .
Куинн, Джон (2005). «И. С. Бах Фриц Вернер (том 3, переиздан в 2005 г.)» . musicweb-international.com.
Вольф, Кристоф (2002). Иоганн Себастьян Бах: ученый музыкант . Издательство Оксфордского университета. п. 164. ИСБН 978-0-393-32256-9 .
Волльшлегер, Карин (2012). Сердце и уста, дело и жизнь / Сердце и уста, мысль и действие / BWV 147 / Лейпцигская версия / Лейпцигская версия (1723 г.) (PDF) . Карус . стр. 1–36.

Внешние ссылки

Сердце и рот, действие и жизнь, BWV 147 : выступление Нидерландского общества Баха (видео и справочная информация)
Сердце и рот, Тат и жизнь, BWV 147 : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
Кантата BWV 147 Herz und Mund und Tat und Leben, история, озвучка, источники текста и музыки, переводы на разные языки, дискография, обсуждение на сайте кантат Баха
Глава 8 BWV 147 Сердце и уста, действие и жизнь / Сердце и уста, действие и жизнь. Джулиан Минчем, 2010 г.
BWV 147.6=147.10 bach-chorales.com

[FOOTNOTEDellal2012-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Брокер 2012г .

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA26_25–26]-2] Дюрр и Джонс 2006 , стр. 25–26 .

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA673_673]-3] Дюрр и Джонс 2006 , стр. 673 .

[FOOTNOTEBDW_1802017-4] Jump up to: ^а ^б ^с БДВ 180 2017 .

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA670_670]-5] Дюрр и Джонс 2006 , стр. 670 .

[FOOTNOTEWollschläger20122-6] Wollschläger 2012 , с. 2.

[FOOTNOTEGardiner200917-7] Jump up to: ^а ^б Гардинер 2009 , с. 17.

[FOOTNOTEWolff2002146-8] Вольф 2002 , с. 146.

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA672_672–673]-9] Jump up to: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , стр. 672–673 .

[FOOTNOTEGardiner200920-10] Jump up to: ^а ^б Гардинер 2009 , с. 20.

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA676_676–678]-11] Дюрр и Джонс 2006 , с. 676–678 .

[FOOTNOTEDürrJones2006[httpsbooksgooglecombooksidm9JuwslMcq4CpgPA670_670–672]-12] Дюрр и Джонс 2006 , с. 670–672 .

[FOOTNOTEDürrJones2006673–676-13] Дюрр и Джонс 2006 , стр. 673–676.

[FOOTNOTEDürrJones2006674-14] Jump up to: ^а ^б ^с Дюрр и Джонс 2006 , с. 674.

[FOOTNOTECantagrel20101136-15] Jump up to: ^а ^б ^с Кантагрел 2010 , с. 1136.

[FOOTNOTEGardiner200921-16] Jump up to: ^а ^б Гардинер 2009 , с. 21.

[FOOTNOTEJones2007293-17] Джонс 2007 , с. 293.

[FOOTNOTECantagrel20101136–1137-18] Jump up to: ^а ^б Кантагрел 2010 , стр. 1136–1137.

[FOOTNOTEDürrJones2006673–674-19] Дюрр и Джонс 2006 , стр. 673–674.

[FOOTNOTECantagrel20101137-20] Кантагрел 2010 , с. 1137.

[FOOTNOTECantagrel20101138-21] Jump up to: ^а ^б Кантагрел 2010 , с. 1138.

[FOOTNOTEDürrJones2006676-22] Jump up to: ^а ^б Дюрр и Джонс 2006 , с. 676.

[FOOTNOTECantagrel20101139-23] Jump up to: ^а ^б Кантагрел 2010 , с. 1139.

[FOOTNOTEDürrJones2006675-24] Дюрр и Джонс 2006 , с. 675.

[FOOTNOTEDürrJones2006673-25] Дюрр и Джонс 2006 , с. 673.

[FOOTNOTECantagrel20101140-26] Jump up to: ^а ^б Кантагрел 2010 , с. 1140.

[FOOTNOTEDürrJones2006675–676-27] Дюрр и Джонс 2006 , стр. 675–676.

[FOOTNOTEArnold1983-28] Арнольд 1983 .

[FOOTNOTECantagrel20101141-29] Кантагрел 2010 , с. 1141.

[FOOTNOTEQuinn2005-30] Куинн 2005 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

v т и Церковные кантаты Иоганна Себастьяна Баха
Before Leipzig	Early: BWV 4 131 71 1138.1 & .2 106 196 150 143 Weimar: BWV 61 70a 186a 132 147a 63 152 155 18 54 80a 182 31 12 172 165 21 185 199 161 162 163 Köthen: BWV Anh. 5
First cycle (1723–24)	Between Trinity and Advent: BWV 75 76 24 167 147 186 136 105 46 179 69a 77 25 138 95 148 48 109 89 60 90 70 From Advent to Trinity: BWV 40 64 190 153 65 154 73 81 83 144 181 22 23 66 134 67 104 166 86 37 44 59 184
Second cycle (and chorale cantatas)	Chorale cantatas between Trinity and Easter: BWV 20 2 7 135 10 93 107 178 94 101 113 33 78 99 8 130 114 96 5 180 38 115 139 26 116 62 91 121 133 122 41 123 124 3 111 92 125 126 127 1 Continuation of the second cycle: BWV 6 42 85 103 108 87 128 183 74 68 175 176 Later additions to the chorale cantata cycle: BWV 80 137 129 58 112 140 177 9 14 Other late chorale cantatas: BWV 117 192 100 97
Third cycle	After Trinity 1725: BWV 168 164 79 Liturgical year 1725–26: BWV 110 57 151 28 16 32 13 72 146 43 39 88 170 187 45 102 35 17 19 27 47 169 56 49 98 55 52 1727: BWV 82 84 34 173
Later and other	Picander cycle: BWV 149 188 197a 171 156 159 145 174 Late parodies: BWV 36 30 191 200 248 (I, II, III, IV, V, VI) 1083 Council election (Leipzig): BWV 119 193 29 120 69 (lost: 1139.1, 1140–1141) Wedding: BWV 34a 195 120a 197 Funeral: 157 244a Other: 194 190a 120b 51 158 50 Doubtful: 53 142 189 217 220 221 223 224
Bach cantata List of Bach cantatas Discography: Monteverdi Choir/Koopman/Teldec

v т и Адвент
Liturgy	Advent Sunday Angelus Christmas Eve Ember days Gaudete Sunday Hail Mary Magnificat Saint Nicholas Day
Narratives	Fall of man Christian messianic prophecies Isaiah 9:6 Isaiah 53 Davidic dynasty in Bible prophecy Genealogy of Jesus John 1:1 John the Baptist Saint Joseph's dreams Tree of Jesse
Traditions	Advent calendar Advent candle Christingle Hanging of the greens Christmas markets List Stir-up Sunday Advent wreath Moravian star
Songs and hymns	"Adam lay ybounden" "Advent är mörker och kyla" Advent song Adventstid Angelus ad virginem "Bereden väg för Herran" "Come, thou Redeemer of the earth" "Conditor alme siderum" "The Cherry-Tree Carol" "Come, Thou Long Expected Jesus" "Det är advent" "Es ist ein Ros entsprungen" Gabriel's Message "The Holly and the Ivy" "Hosianna, Davids son" "In das Warten dieser Welt" "Jesus Christ the Apple Tree" "Kündet allen in der Not" "Lo! He comes with clouds descending" "Long Ago, Prophets Knew" "Macht hoch die Tür" "Macht weit die Pforten in der Welt" "Maria durch ein Dornwald ging" "Meine Seele, dank und singe" "Mit Ernst, o Menschenkinder" "Der Morgenstern ist aufgedrungen" "Nun komm, der Heiden Heiland" O Antiphons "O Come, O Come, Emmanuel" "O Heiland, reiß die Himmel auf" "O How Shall I Receive Thee" "Of the Father's Heart Begotten" Rorate Caeli "Sei uns willkommen, Herre Christ" "Singet fröhlich im Advent" "There is no rose of such virtue" "Tochter Zion, freue dich" "Savior of the Nations, Come" "Vi tänder ett ljus i advent" "Hark, a Thrilling Voice Is Sounding" "Wachet auf, ruft uns die Stimme"
Cantatas and other music	Ärgre dich, o Seele, nicht, BWV 186a Bereitet die Wege, bereitet die Bahn, BWV 132 Herz und Mund und Tat und Leben, BWV 147a Handel's Messiah (Part I) Nun komm, der Heiden Heiland (Böhm) Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 61 Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 62 This Is the Record of John Unser lieben Frauen Traum Virga Jesse (Bruckner) Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140 Wachet! betet! betet! wachet! BWV 70a Wir sagen euch an den lieben Advent List of Advent cantatas
Music publications	Carols for Choirs The New English Hymnal The Oxford Book of Carols The New Oxford Book of Carols Piae Cantiones The English Hymnal Hymns Ancient and Modern The Hymnal 1982
Related topics	Anglican church music Catholic music Lutheran hymns Carol service Christmastide Liturgical year
Category Commons Christianity portal

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	Spain France BnF data Catalonia Germany Israel United States Australia
Other	MusicBrainz work