Диск-жокей

Сюда перенаправляются слова «DJ», «DJs» и «Deejay». Чтобы узнать о других значениях, см. DJ (значения) , DJs (значения) и Deejay (значения) .

Клубный диджей Роберт Худ

Клубный диджей Эллен Аллиен на фестивале MAGMA 2006, Тенерифе, Испания.

Рабочее место диджея в ночном клубе , состоящее из трёх CDJ (вверху), трёх вертушек для виниловых пластинок и диджейского микшера.

Диск -жокей , чаще называемый диджеем , — это человек, который проигрывает записанную музыку для публики. Типы диджеев включают радиодиджеев (которые ведут программы на музыкальных радиостанциях ), клубных диджеев (которые работают в ночных клубах или музыкальных фестивалях ), мобильных диджеев (которых нанимают для работы на общественных и частных мероприятиях, таких как свадьбы, вечеринки или фестивали). и вертушки (которые используют проигрыватели, обычно вертушки , для управления звуками на граммофонных пластинках ). Первоначально слово «диск» в слове «диск-жокей» относилось к шеллаку , а затем к виниловым пластинкам , но в настоящее время «диджей» используется как всеобъемлющий термин для описания людей, которые микшируют музыку с других носителей записи, таких как кассеты , компакт- диски или цифровые аудиофайлы. на CDJ , контроллере или даже ноутбуке. Ди-джеи могут использовать титул «Ди-джей» перед своим настоящим именем, псевдонимом или сценическим псевдонимом.

Ди-джеи обычно используют аудиооборудование, которое может воспроизводить как минимум два источника записанной музыки одновременно. Это позволяет им смешивать треки , создавать переходы между записями и создавать уникальные миксы песен. Это может включать в себя выравнивание ритмов музыкальных источников, чтобы их ритмы и темпы не сталкивались при совместном воспроизведении, а также обеспечивали плавный переход от одной песни к другой. Ди-джеи часто используют специализированные DJ-микшеры , небольшие аудиомикшеры с кроссфейдером и функциями прослушивания для смешивания или перехода от одной песни к другой. Микшеры также используются для предварительного прослушивания источников записанной музыки в наушниках и настройки предстоящих треков для микширования с воспроизводимой в данный момент музыкой. Программное обеспечение DJ можно использовать с DJ-контроллером для микширования аудиофайлов на компьютере вместо консольного микшера. Ди-джеи также могут использовать микрофон , чтобы обращаться к публике; блоки эффектов, такие как реверберация, для создания звуковых эффектов и электронные музыкальные инструменты, такие как драм-машины и синтезаторы .

Этимология

Термин «диск-жокей» якобы был придуман комментатором радиосплетен Уолтером Винчеллом в 1935 году для описания радиоработы Мартина Блока . Эта фраза впервые появилась в печати в журнале Variety в 1941 году . Первоначально слово «диск» в слове «диск-жокей» относилось к граммофонным или граммофонным пластинкам и использовалось для описания радиоведущих, представлявших их в эфире.

Роль

«Ди-джей» используется как всеобъемлющий термин для описания человека, который микширует записанную музыку из любого источника, включая виниловые пластинки , кассеты , компакт-диски или цифровые аудиофайлы , хранящиеся на USB-накопителе или ноутбуке. Ди-джеи обычно выступают перед живой аудиторией в ночном клубе или танцевальном клубе, на телевидении, в аудитории радиопередач или в аудитории онлайн-радио . Диджеи также создают миксы, ремиксы и треки, которые записываются для последующей продажи и распространения. В хип-хоп музыке диджеи могут создавать биты, используя перкуссионные брейки , басовые партии и другой музыкальный контент, взятый из уже существующих записей. В хип-хопе рэперы и MC используют эти биты для рэпа . Некоторые ди-джеи используют титул «DJ» как часть своего имени (например, DJ Jazzy Jeff , DJ Qbert , DJ Shadow и DJ Yoda ). Профессиональные диджеи часто специализируются на определенном музыкальном жанре, таком как техно , хаус или хип-хоп . Диджеи обычно обладают обширными знаниями о музыке, на которой они специализируются. Многие диджеи являются заядлыми коллекционерами старинных, редких или малоизвестных треков и пластинок.

Типы

Клубные диджеи

Диджей Пит Рок выступает на фестивале Rahzel and Friends – Brooklyn Bowl, 2016 г.

Клубные диджеи, обычно называемые диджеями в целом, играют музыку на музыкальных мероприятиях, таких как вечеринки на музыкальных площадках или в барах, клубах, музыкальных фестивалях, корпоративных и частных мероприятиях. Обычно клубные диджеи микшируют музыкальные записи из двух или более источников, используя разные техники микширования, чтобы создать непрерывный поток музыки. Сведение началось с хип-хопа в 1970-х годах и впоследствии распространилось на другие жанры, особенно (но не исключительно) на танцевальную музыку.

Одним из ключевых методов, используемых для плавного перехода от одной песни к другой, является сопоставление битов . Ди-джею, который в основном играет и микширует один конкретный музыкальный жанр, часто присваивают название этого жанра; например, ди-джея, играющего хип-хоп, называют хип-хоп-ди-джеем, ди-джея, играющего хаус-музыку , — хаус-диджеем, ди-джея, играющего техно , — техно-диджеем и так далее.

Качество выступления диджея (часто называемого диджейским миксом или диджейским сетом) состоит из двух основных характеристик: технических навыков или того, насколько хорошо диджей может управлять оборудованием и обеспечивать плавные переходы между двумя или более записями и плейлистом; и умение ди-джея выбирать наиболее подходящие записи, также известное как «чтение толпы».

Хип-хоп диджеи

DJ Kool Herc , Grandmaster Flash и Afrika Bambaataa были членами групповой вечеринки в Южном Бронксе с 1973 года. Кул Херк играл такие пластинки, как « Give It Up or Turnit a Loose » Джимми Кастора » Джеймса Брауна, « It's Just Begun , » Букера Т. и MG « Melting Pot . » группы Incredible Bongo Band « Bongo Rock » и « Apache » британской рок-группы Бэйба Рута , а также « The Mexican . Поскольку клубы Бронкса боролись с уличными бандами, ди-джеи в центре города обслуживали дискотеку постарше с разными стремлениями, а коммерческое радио также обслуживало демографическую группу, отличную от подростков в Бронксе, вечеринки Херка имели готовую аудиторию.

DJ Kool Herc разработал стиль, который стал основой для хип-хоп музыки . Херк использовал пластинку, чтобы сосредоточиться на короткой, сильно ударной части: " брейке ". Поскольку эта часть пластинки понравилась танцорам больше всего, Херк изолировал перерыв и продлил его, переключаясь между двумя проигрывателями. Когда одна пластинка достигла конца перерыва, он вернул вторую пластинку к началу перерыва, что позволило ему превратить относительно короткий музыкальный фрагмент в «пятиминутный цикл ярости». Это нововведение уходит корнями в то, что Херк назвал «Каруселью», технику, с помощью которой диджей переключался с перерыва на перерыв в разгар вечеринки. Эту технику специально называют «Карусель», потому что, по словам Херка, она позволяет человеку «качаться вперед и назад без провисания».

Радио диджеи

Основная статья: Радиоведущий

Радио-диджеи или радиоведущие представляют и воспроизводят музыкальные передачи на AM , FM , цифровых или интернет-радиостанциях .

Дэнсхолл/регги-диджеи

Основная статья: Тосты (ямайская музыка)

В ямайской музыке диджей (диджей) — это музыкант в стиле регги или танцевального зала , который поет и « тостирует » (декламирует стихи) под инструментальный риддим . Диджеев не следует путать с ди-джеями других музыкальных жанров, например хип-хопа, где они выбирают и играют музыку. Диджеи танцевального зала и регги, которые выбирают риддимы для исполнения, называются селекторами. Диджеев, чей стиль ближе к пению, иногда называют сингджеями .

Термин «диджей» возник в 1960-х и 1970-х годах, когда такие исполнители, как Ю-Рой и Кинг Ститт, поднимали тосты за инструментальные ( даб-музыку ) версии популярных пластинок. песни Эти версии часто выпускались на обратной стороне 45-й пластинки . Это дало диджеям возможность на ходу сочинять тексты к музыке. Big Youth и Ай-Рой были известными диджеями на Ямайке.

Вертушки

Основная статья: Тернтаблизм

DJ Qbert выступает в Rainbow Warehouse в Бирмингеме (видео с крупным планом на диджейском микшере, но без звука)

Тернтейблисты, также называемые боевыми диджеями, используют вертушки и диджейский микшер для управления записанными звуками для создания новой музыки. По сути, они используют диджейское оборудование в качестве музыкального инструмента. Пожалуй, самая известная техника проигрывателя виниловых пластинок — это скретч . Тернтейблисты часто участвуют в диджейских конкурсах, таких как DMC World DJ Championships и Red Bull 3Style.

Жители

Основная статья: Резидент-диджей

Постоянный диджей выступает на площадке на регулярной или постоянной основе. Они регулярно выступали (обычно по договору) на определенной дискотеке, в определенном клубе, на конкретном мероприятии или на определенной радиостанции. Резиденты оказывают решающее влияние на клуб или серию мероприятий. По соглашению с руководством или компанией диджей должен будет выступить в согласованные время и дату. Обычно диджеи выступают в качестве резидентов два-три раза в неделю, например, в пятницу и субботу. Диджеи, которые получают стабильный доход от заведения, также считаются диджеями-резидентами.

Примеры постоянных диджеев:

• Альфредо Фиорито , Ричи Хотин , Свен Вэт — «Амнезия» , Ибица , Испания
• Мартин Гаррикс — Hï Ibiza , Ибица, Испания
• Ларри Леван — Paradise Garage , Нью-Йорк, США
• Дэвид Манкузо — Лофт , Нью-Йорк
• Тиесто , Deadmau5 , Кэлвин Харрис — Hack , Лас-Вегас , США
• Каскад — Пляжный клуб Encore, Лас-Вегас, США
• Бен Клок , Марсель Деттманн , Тама Сумо — Berghain , Берлин, Германия
• Fish Go Deep — Корк, Ирландия
• Djsky — Гана, Западная Африка
• Tale of Us — Hï Ibiza , Ибица, Испания
• Клэптон — Паша , Ибица, Испания

Другие типы

• Диджеи в спальне — непрофессиональные диджеи, которые в качестве хобби микшируют музыку у себя в комнате, а не по радио или в музыкальном заведении, например в баре или ночном клубе. Диджеями в спальне обычно движет желание отточить свои навыки и весело провести время с друзьями. Многие профессиональные диджеи начинают свою карьеру как диджеи в спальне, но не все диджеи в спальне хотят стать профессионалами — некоторые довольны тем, что являются любителями. У большинства диджеев в спальне обычно есть небольшая установка базового оборудования. Возможно, они учатся диджеить на ноутбуке или имеют контроллер.
• Мобильные диджеи — диджеи с собственными портативными аудиосистемами , специализирующиеся на выступлениях на таких мероприятиях , как вечеринки, уличные ярмарки, таверны, свадьбы, дни рождения, школьные и корпоративные мероприятия. Мобильные диджеи также могут предложить пакеты освещения и видеосистемы.

• DJanes — термин, обозначающий женщин-диджеев, используемый в таких странах, как Германия, где используется грамматический род . в своих языках
• Celebrity DJs — широко известные знаменитости, выступающие в качестве диджеев.

Женщины-диджеи

Первой женщиной-диск-жокеем Швеции была Джилл Вернстрём (1971).

В западной популярной музыке , хотя женщин-ди-джеев и вертушек относительно мало, женщины-музыканты добились больших успехов в пении и написании песен, однако им уделяется гораздо меньше внимания, чем мужчинам-диджеям. Частично это может быть связано с в целом низким процентом женщин на должностях, связанных с аудиотехнологиями. , опубликованной в 2013 году В статье Розины Нкубе «Sound on Sound» мало женщин , говорится, что «... в производстве пластинок и звукорежиссуре ». Ncube заявляет, что «девяносто пять процентов музыкальных продюсеров - мужчины, и хотя есть женщины-продюсеры, добившиеся больших успехов в музыке, они менее известны, чем их коллеги». Подавляющее большинство студентов программ музыкальных технологий — мужчины. В хип-хоп музыке низкий процент женщин-ди-джеев и вертушек может быть обусловлен общим доминированием мужчин во всей музыкальной индустрии хип-хопа. Большинство ведущих рэперов, MC, диджеев, продюсеров и музыкальных руководителей — мужчины. Есть небольшое количество громких женщин, но они редки.

В 2007 году в статье Марка Каца «Мужчины, женщины и вертушки: гендер и битва ди-джеев» говорилось, что «очень немногие женщины [занимаются тернтаблизмом] сражаются; этот вопрос был темой разговоров среди хип-хоп-диджеев на протяжении многих лет. годы." В 2010 году Ребекка Фарруджа заявила, что «мужская ориентация культуры электронной танцевальной музыки (EDM)» способствует «маргинализации женщин в этих [EDM] пространствах». Хотя проигрывание вертушек и более широкую диджейскую практику не следует путать, Кац предполагает, что на использование или неиспользование вертушек в широком смысле женщинами всех жанров и дисциплин влияет то, что он определяет как «мужскую технофилию ». Историк Рут Олдензил в своих статьях о инженерном деле соглашается с идеей социализации как центрального фактора отсутствия взаимодействия с технологиями. Она говорит:

исключительное внимание к предполагаемой неспособности женщин войти в эту сферу – недостаточно для понимания того, как возникли наши стереотипные представления; он имеет тенденцию полностью возлагать бремя доказывания на женщин и [необоснованно] обвинять их в якобы недостаточной социализации, отсутствии у них стремлений и недостатке мужских ценностей. Не менее сложный вопрос заключается в том, почему и как мальчики полюбили технические вещи, как исторически мальчики социализировались как технофилы.

Люси Грин сосредоточила внимание на гендерных вопросах применительно к музыкальным исполнителям и создателям, а также, в частности, на образовательных структурах, касающихся обоих. Она предполагает, что отчуждение женщин от «областей, которые имеют сильную технологическую тенденцию, таких как диджеинг, звукорежиссура и продюсирование» «не обязательно связано с их неприязнью к этим инструментам, а связано с прерывающим эффектом их доминирующих мужских качеств». Несмотря на это, женщины и девушки все чаще занимаются работой на проигрывателях и диджеями индивидуально. и коллективно, и «выделить себе место в EDM и DJ Culture». В статье 2015 года упоминался ряд выдающихся женщин-диджеев: Ханна Уотс , Эллен Аллиен , Мисс Киттин , Моника Крузе , Николь Мудабер , B.Traits , Магда , Нина Кравиц , Nervo и Энни Мак . Два года спустя в другой статье был опубликован список всемирно известных женщин-ди-джеев, в который вошли Настя, tINY, Nora En Pure , Аня Шнайдер, Пегги Гоу , Майя Джейн Коулз и Eli & Fur .

Американского диджея The Blessed Madonna назвали «одним из самых ярких вертушек в мире». Ее сценический псевдоним — дань уважения любимой католической святой ее матери, Черной Мадонне . В 2018 году Блаженная Мадонна сыграла роль домашнего диджея в видеоигре Grand Theft Auto Online в рамках After Hours DLC .

Существуют различные проекты, посвященные продвижению и поддержке этих практик, например, «Женские диджеи в Лондоне». Некоторые художники и коллективы выходят за рамки этих практик и становятся более гендерно инклюзивными. Например, Disc Woman , нью-йоркское агентство по коллективному бронированию и бронированию, описывает себя как «представляющих и демонстрирующих цис-женщин, транс-женщин и гендерквир [ sic ] талант».

В Японии новейшая франшиза Bushiroad : D4DJ фокусируется на диджейском коллективе, состоящем исключительно из женщин.

Оборудование

Ди-джеи используют оборудование, которое позволяет им воспроизводить записанную музыку из нескольких источников и микшировать ее для создания плавных переходов и уникальных аранжировок песен. Важным инструментом для ди-джеев является специализированный DJ-микшер — небольшой аудиомикшер с кроссфейдером и функциями прослушивания . Кроссфейдер позволяет ди-джею смешивать или переходить от одной песни к другой. Ручки или переключатели сигналов позволяют ди-джею «слушать» источник записанной музыки в наушниках, прежде чем воспроизводить ее для живого клуба или аудитории трансляции. Предварительный просмотр музыки в наушниках помогает ди-джею выбрать следующий трек, который он хочет воспроизвести, переместить трек в нужное начальное место и выровнять ритмы двух треков в традиционных ситуациях, когда технология автосинхронизации не используется. Этот процесс гарантирует, что выбранная песня будет хорошо сочетаться с воспроизводимой в данный момент музыкой. Ди-джеи могут выравнивать ритмы музыкальных источников, чтобы их ритмы не сталкивались при совместном исполнении, чтобы обеспечить плавный переход от одной песни к другой. Другое оборудование может включать микрофон , блоки эффектов , такие как реверберация , и электронные музыкальные инструменты, такие как драм-машины и синтезаторы.

По мере развития музыкальных технологий диджеи стали использовать различные типы оборудования для воспроизведения и микширования музыки, и все они до сих пор широко используются. Традиционно диджеи использовали две вертушки, подключенные к диджейскому микшеру, для микширования музыки на виниловых пластинках. специализированные высококачественные проигрыватели компакт-дисков, известные как CDJ Поскольку компакт-диски стали популярными носителями для публикации музыки, для ди-джеев были разработаны . CDJ могут заменить проигрыватели или использоваться вместе с проигрывателями. Многие CDJ теперь могут воспроизводить цифровые музыкальные файлы не только с компакт-дисков, но и с USB-накопителей или SD-карт . С распространением портативных ноутбуков, планшетов и смартфонов диджеи начали использовать программное обеспечение вместе со специализированными звуковыми картами и оборудованием DJ-контроллера . Программное обеспечение DJ можно использовать вместе с аппаратным DJ-микшером или вместо аппаратного микшера.

Вертушки

Основная статья: Тернтаблизм

DJ Spooky на кинофестивале Sundance в 2003 году с двумя проигрывателями Technics SL-1200 и DJ-микшером.

Вертушки позволяют диджеям проигрывать виниловые пластинки. Регулируя скорость воспроизведения проигрывателя, либо регулируя ручку скорости, либо манипулируя диском (например, замедляя диск, осторожно проводя пальцем по боковой стороне), диджеи могут сопоставлять темпы различных пластинок, чтобы их ритмы могли соответствовать друг другу. воспроизводиться вместе одновременно без конфликтов или обеспечивать плавный и плавный переход от одной песни к другой. Этот метод известен как битматчинг . Диджеи обычно заменяют резиновый коврик на проигрывателях, который обеспечивает синхронное движение пластинки с проигрывателем, на коврик , который облегчает управление воспроизведением пластинки вручную. С помощью коврика диджей может остановить или замедлить запись, пока проигрыватель все еще вращается. проигрыватели с прямым приводом Ди-джеи предпочитают . Вертушки с ременным приводом дешевле, но они не подходят для вертушки и диджеинга, поскольку в результате такого рода манипуляций двигатель с ременным приводом может быть поврежден. Некоторые диджеи, чаще всего те, кто играет хип-хоп музыки, выходите за рамки простого микширования пластинок и используйте вертушки в качестве музыкальных инструментов для скретчинга , бит-жонглирования и других вертушки техник .

CDJ/медиаплееры

Основная статья: CDJ

CDJ / медиаплееры — это высококачественные цифровые медиаплееры, созданные для диджеинга. У них часто есть большие поворотные колеса и регуляторы высоты тона , позволяющие диджеям управлять воспроизведением цифровых файлов для сопоставления битов, подобно тому, как диджеи манипулируют виниловыми пластинками на проигрывателях. CDJ часто имеют такие функции, как петли и отображение сигналов, аналогичные программному обеспечению DJ. Первоначально предназначенные для воспроизведения музыки с компакт-дисков, теперь они могут воспроизводить цифровые музыкальные файлы, хранящиеся на USB-накопителях и SD-картах . Некоторые CDJ также можно подключать к компьютеру, на котором установлено программное обеспечение DJ, и действовать в качестве DJ-контроллера . Современные медиаплееры имеют возможность передавать музыку от онлайн-провайдеров музыки, таких как Beatport, Beatsource, Tidal и SoundCloud GO.

DJ-микшеры

Основная статья: DJ-микшер

DM2002X DJ-микшер Numark Pro Master. Этот трехканальный микшер может иметь до трех входных источников звука. Ручки регулировки усиления и ручки эквалайзера позволяют регулировать громкость и тон каждого источника звука. Вертикальные фейдеры позволяют дополнительно регулировать громкость каждого источника звука. Горизонтально расположенный кроссфейдер позволяет диджею плавно переходить от песни с одного источника звука к песне с другого источника звука.

DJ-микшеры — это небольшие микшерные пульты, предназначенные для диджеинга. Большинство DJ-микшеров имеют гораздо меньше каналов, чем микшер, используемый продюсером или звукорежиссером ; в то время как стандартные микшеры для живого звука на небольших площадках имеют от 12 до 24 каналов, а стандартные микшеры студий звукозаписи - еще больше (до 72 на больших панелях), базовые DJ-микшеры могут иметь только два канала. В то время как DJ-микшеры имеют многие из тех же функций, что и более крупные микшеры (фейдеры, ручки эквалайзера, ручки усиления, блоки эффектов и т. д.), DJ-микшеры имеют функцию, которая обычно присутствует только в DJ-микшерах: кроссфейдер . Кроссфейдер — это тип фейдера, который устанавливается горизонтально. Диджеи использовали кроссфейдер для микширования двух или более источников звука. Средняя точка хода кроссфейдера представляет собой микс двух каналов в соотношении 50/50 (на двухканальном микшере). Крайняя левая сторона кроссфейдера обеспечивает только источник звука канала А. Крайняя правая сторона отображает только источник звука канала B (например, проигрыватель номер 2). Позиции между двумя крайностями обеспечивают разные миксы двух каналов. Некоторые диджеи используют компьютер с программным обеспечением для диджеев и DJ-контроллер вместо аналогового DJ-микшера для микширования музыки, хотя программное обеспечение DJ можно использовать вместе с аппаратным DJ-микшером.

Наушники

Основная статья: Наушники

Ди-джеи обычно используют наушники более высокого качества, чем те, которые предназначены для потребителей музыки. Наушники DJ обладают и другими свойствами, полезными для диджеев, например, конструкциями, которые акустически изолируют звуки наушников от внешней среды (наушники с жестким корпусом), гибкими оголовьями и шарнирными соединениями, позволяющими диджеям слушать одну сторону наушников, поворачивая другую. наушники подальше (чтобы они могли следить за миксом в клубе) и сменные кабели. Сменные кабели позволяют ди-джеям покупать новые кабели, если кабель изнашивается, изнашивается или повреждается, или если кабель случайно разрезается.

Наушники закрытого типа настоятельно рекомендуются диджеям, чтобы блокировать внешний шум, поскольку среда диджея обычно очень шумная. Стандартные наушники имеют разъем 3,5 мм, но для диджейского оборудования обычно требуется разъем диаметром ¼ дюйма. Большинство специализированных DJ-наушников имеют адаптер для переключения между разъемами 3,5 мм и разъемами ¼ дюйма. Съемные витые кабели идеально подходят для наушников DJ.

Программное обеспечение

См. Также: Список музыкального программного обеспечения § Программное обеспечение для диджеев.

Скриншот DJ , программного обеспечения Mixxx работающего на Mac OS X.

Диджеи меняли свое оборудование по мере внедрения новых технологий. Первые ди-джеи поп-музыки, на дискотеках 1970-х годов, использовали проигрыватели пластинок , виниловые пластинки и аудиоконсоли . В 1970-е годы диджеям приходилось таскать с собой в клубы и на концерты тяжелые проигрыватели с прямым приводом и ящики с пластинками. В 1980-е годы многие диджеи перешли на компакт-кассеты . В 1990-х и 2000-х годах многие ди-джеи перешли на использование цифрового звука, такого как компакт-диски и файлы MP3 . Поскольку технологические достижения сделали возможным хранение больших коллекций цифровых музыкальных файлов на портативном компьютере, было разработано программное обеспечение для диджеев, позволяющее диджеям использовать ноутбук в качестве источника музыки вместо того, чтобы возить на концерты компакт-диски или виниловые пластинки. В отличие от большинства программ музыкального проигрывателя, предназначенных для обычных потребителей , программное обеспечение для ди-джеев может воспроизводить как минимум два аудиофайла одновременно, отображать формы сигналов файлов на экране и позволять ди-джею слушать любой источник.

Формы сигналов позволяют ди-джею видеть, что будет дальше с музыкой и как синхронизировано воспроизведение различных файлов. Программное обеспечение анализирует музыкальные файлы, чтобы определить их темп и расположение битов. Проанализированная информация может использоваться ди-джеем для ручного сопоставления битов, как в случае с виниловыми пластинками, или программное обеспечение может автоматически синхронизировать биты. Алгоритмы цифровой обработки сигналов в программном обеспечении позволяют ди-джеям регулировать темп записей независимо от их высоты (и музыкальной тональности - функции, известной как «блокировка клавиатуры». Некоторые программы анализируют громкость музыки для автоматической нормализации с помощью ReplayGain и определяют музыкальную тональность. Кроме того, программное обеспечение DJ может сохранять ключевые точки, устанавливать петли и применять эффекты .

По мере того как планшетные компьютеры и смартфоны получили широкое распространение, программное обеспечение для диджеев было написано для работы не только на ноутбуках, но и на этих устройствах. Программное обеспечение DJ требует специального оборудования в дополнение к компьютеру, чтобы в полной мере использовать его возможности. потребительского уровня, Обычная звуковая карта встроенная в материнские платы большинства компьютеров, может выводить только два канала (одну стереопару). Однако диджеям необходимо иметь возможность выводить как минимум четыре канала (две стереопары, то есть левый и правый для входа 1 и левый и правый для входа 2), либо несведенные сигналы для отправки на DJ-микшер, либо основной выход плюс наушники. выход. Кроме того, звуковые карты DJ выдают сигналы более высокого качества, чем звуковые карты, встроенные в материнские платы компьютеров потребительского уровня.

Таймкод

Специальные виниловые пластинки (или компакт-диски / цифровые файлы, воспроизводимые с помощью CDJ ) можно использовать с программным обеспечением DJ для воспроизведения цифровых музыкальных файлов с помощью программного обеспечения DJ, как если бы они были напечатаны на виниле, что позволяет тернтаблизма использовать методы с цифровыми файлами. На этих виниловых пластинках не напечатаны музыкальные записи. Вместо этого на них нажимается специальный сигнал, называемый «таймкодом», для управления программным обеспечением DJ. Программное обеспечение DJ интерпретирует изменения скорости воспроизведения, направления и положения сигнала тайм-кода и манипулирует воспроизводимыми цифровыми файлами так же, как проигрыватель манипулирует записью тайм-кода.

Для этого требуется специализированная звуковая карта DJ как минимум с 4 каналами (2 стереопары) входов и выходов. При такой настройке программное обеспечение DJ обычно выводит несведенные сигналы из музыкальных файлов на внешний аппаратный DJ-микшер . Некоторые DJ-микшеры оснащены встроенными звуковыми картами USB , которые позволяют DJ-программному обеспечению напрямую подключаться к микшеру, не требуя отдельной звуковой карты.

DJ-контроллеры

Основная статья: DJ-контроллер

Программное обеспечение DJ можно использовать для микширования аудиофайлов на компьютере вместо отдельного аппаратного микшера. При микшировании на компьютере диджеи часто используют DJ-контроллер , который имитирует расположение двух проигрывателей и DJ-микшер для управления программным обеспечением, а не компьютерную клавиатуру и сенсорную панель на ноутбуке или сенсорный экран на планшетном компьютере или смартфоне . Многие DJ-контроллеры имеют встроенную звуковую карту с 4 выходными каналами (2 стереопары), которые позволяют ди-джею использовать наушники для предварительного просмотра музыки перед ее воспроизведением на основном выходе.

Другое оборудование

• Микрофон . , чтобы диджей мог представлять песни и разговаривать с публикой через звуковую систему
• Блоки электронных эффектов , такие как задержка , реверберация , октава , эквалайзер , хорус и т. д.
• Корпуса головок с несколькими иглами, которые позволяют ди-джею одновременно воспроизводить разные треки одной и той же пластинки.
• Сэмплеры , секвенсоры , электронные музыкальные клавишные (синтезаторы), педали эффектов (блок эффектов) или драм-машины .
• Система громкой связи или система звукоусиления ( усилители мощности и корпуса динамиков ), обычно включающая кабинеты сабвуфера для глубоких басов (или, если диджей транслирует и/или записывает сет, вещательное оборудование или записывающее оборудование)
• Мониторные динамики для прослушивания «хаус-микса», воспроизводимого через основные динамики.

Техники

В начале 1970-х годов в Южном Бронксе Grand Wizzard Теодор изобрел технику «диджейского скретча», здесь он исполняет свое знаменитое «падение иглы» в рамках Experience Music Project в Сиэтле в 2002 году.

Ди-джеи используют несколько методов для лучшего микширования и микширования записанной музыки. Эти методы в основном включают в себя наложение сигналов , эквализацию и микширование звука двух или более источников звука. Сложность и частота применения специальных приемов во многом зависят от обстановки, в которой работает диджей. Радио-диджеи реже уделяют внимание сложным процедурам микширования музыки, чем клубные ди-джеи, которые полагаются на плавный переход между песнями с использованием ряда техник. Однако некоторые радио-диджеи являются опытными клубными ди-джеями, поэтому они используют те же сложные методы микширования.

Техники проигрывания клубных диджеев включают подбор битов , фразировку и скольжение для сохранения энергии на танцполе. Тернтаблизм воплощает в себе искусство вырезания, жонглирования битами , скретчинга , падения иглы , фазового сдвига , обратного вращения и многого другого для выполнения переходов и наложений сэмплов в более творческой манере (хотя тернтаблизм часто считается использованием проигрывателя в качестве музыкального инструмента) . а не инструмент для смешивания записанной музыки). Профессиональные ди-джеи могут использовать гармоническое микширование , чтобы выбирать песни в совместимой музыкальной тональности. Другие методы включают измельчение , завинчивание и зацикливание .

Последние достижения в области технологий как в аппаратном, так и в программном обеспечении для диджеев могут обеспечить вспомогательное или автоматическое освоение некоторых традиционных техник и навыков диджея. Примеры включают фразировку и сопоставление битов , которые можно частично или полностью автоматизировать с помощью программного обеспечения DJ, которое выполняет автоматическую синхронизацию звукозаписей - функцию, обычно называемую «синхронизацией». Большинство DJ-микшеров теперь оснащены счетчиком ударов, который анализирует темп входящего источника звука и отображает его темп в ударах в минуту (BPM), что может помочь в сопоставлении битов с аналоговыми источниками звука.

В прошлом быть ди-джеем в основном было ремеслом самообучения, но из-за сложности новых технологий и сближения с методами производства музыки растет число школ и организаций, предлагающих обучение этим методам.

Мимика

В культуре диджеев подражание относится к практике пантомимирования диджеем действий по живому микшированию сета на сцене, в то время как заранее записанный микс воспроизводится через звуковую систему. Мимическое сведение во время живого выступления считается спорным в диджейской культуре. Некоторые представители сообщества диджеев говорят, что имитация все чаще используется в качестве техники знаменитыми диджеями-моделями, которым может не хватать навыков микширования, но которые могут собрать на заведение большие толпы людей.

Во время диджейского тура в честь релиза альбома французской группы Justice 's A Cross the Universe в ноябре 2008 года разногласия возникли, когда всплыла фотография Оге, выступающего диджеем с отключенным Akai MPD24. Фотография вызвала обвинения в том, что концертные выступления Джастиса были подделкой. С тех пор Оге сказал, что оборудование было отключено от сети на очень короткое время, прежде чем его снова подключили, и группа разместила серию из трех фотографий инцидента на своей странице MySpace. После концерта Disclosure в 2013 году дуэт подвергся критике за то, что он притворялся, что микширует вживую заранее записанный трек. Гай Лоуренс из Disclosure заявил, что они не намеревались намеренно вводить свою аудиторию в заблуждение, и сослался на имитацию со стороны других ди-джеев, таких как Дэвид Гетта .

История

Об истории клубных диджеев см. «История диджеинга» .

Чтобы узнать об истории радио-диджеев, см. « Историю радио-диск-жокеев» .

Воспроизведение записанной музыки для танцев и вечеринок выросло с массовым маркетингом домашних фонографов в конце 19 века.

Британский радиодиск-жокей Джимми Сэвил устроил свою первую танцевальную вечеринку в 1943 году, используя один проигрыватель и самодельную звуковую систему. Четыре года спустя Сэвил начал использовать две вертушки, сваренные вместе, чтобы сформировать единый диджейский пульт. В 1947 году в Париже открылась первая дискотека Whisky à Gogo . одна из первых дискотек в Германии, Scotch Club открылась В 1959 году в Аахене , и приезжий журналист Клаус Квирини (впоследствии DJ Heinrich) делал комментарии, проводил зрительские игры и объявлял песни во время проигрывания пластинок. Первой песней, которую он исполнил, стал хит Ein Schiff wird kommen Лале Андерсена .

В 1960-х годах Руди Бозак начал делать первые DJ-микшеры — микшерные пульты, специализированные для диджеинга. В конце 1960-х - начале 1970-х годов ямайская культура звуковой системы , продюсер и оператор звуковой системы (ди-джей) (ямайский) Кинг Табби и продюсер Ли «Скретч» Перри были пионерами жанра, известного как даб-музыка . Они экспериментировали с записью композиции ; подчеркнутые повторяющиеся ритмические структуры (часто лишенные гармонических элементов); пространственность, управляемая электроникой; звуковая обработка предварительно записанных музыкальных материалов из средств массовой информации; и ремиксы на музыку среди других инновационных методов. Широко известно, что ямайская танцевальная культура оказала и продолжает оказывать значительное влияние на американскую культуру хип-хопа.

Винтажная DJ-станция. . DJ-микшер Между двумя проигрывателями расположен

Контроллер Pioneer DDJ-RX с программным обеспечением для микширования rekordbox, работающим на компьютере. Физическая установка (два «диска» в качестве основных инструментов, элементы управления микшированием в основном посередине) этого рабочего места цифрового диджея сильно напоминает стиль старого аналогового диджейского набора, описанного выше, поскольку последний был стандартным и « передовой практикой ».

DJ- вертушки зародились с изобретением проигрывателей с прямым приводом . Ранние проигрыватели с ременным приводом были непригодны для вращения и микширования, поскольку у них было медленное время запуска, и они были склонны к износу и поломке, поскольку ремень ломался из-за обратного вращения или царапин. Первый проигрыватель с прямым приводом был изобретен инженером Шуичи Обата в компании Matsushita (ныне Panasonic ), базируется в Осаке , Япония. В нем отказались от ремней и вместо этого использовали двигатель, приводящий в движение диск, на котором лежит виниловая пластинка. В 1969 году компания Matsushita выпустила его как SP-10 . первый проигрыватель проигрывателей с прямым приводом на рынке, и первый из их влиятельной Technics . серии проигрывателей

В 1972 году компания Technics начала производство проигрывателя SL-1200 и высоким крутящим моментом с прямым приводом . SL-1200 имел быстрый старт, а его надежный прямой привод позволял диджеям манипулировать диском, например, с помощью техники скретча. Хип-хоп- ди-джеи начали использовать Technics SL-1200 в качестве музыкальных инструментов для манипулирования записями с помощью техник тернтейблизма, таких как скретчинг и жонглирование битами, а не просто микширования пластинок. Эти методы были разработаны в 1970-х годах DJ Kool Herc , Grand Wizard Theodore и Afrika Bambaataa , когда они экспериментировали с деками Technics с прямым приводом и обнаружили, что двигатель будет продолжать вращаться с правильными оборотами, даже если диджей поворачивает пластинку назад. и вперед на блюде.

В 1980 году японская компания Roland выпустила TR-808 , аналоговую ритм-драм-машину , которая обладает уникальными искусственными звуками, такими как гулкий бас и резкий малый барабан , а также метроном похожий на ритм, . Использование этого инструмента в оркестре Yellow Magic Orchestra в 1980 году повлияло на пионера хип-хопа Африки Бамбаатаа, после чего TR-808 получил широкое распространение среди хип-хоп-диджеев, а звуки 808 с тех пор остаются центральными в хип-хоп музыке. Roland TB-303 , басовый синтезатор, выпущенный в 1981 году, оказал аналогичное влияние на такие жанры электронной танцевальной музыки, как техно и хаус . вместе с TR-808 Роланда и драм-машины TR-909 .

В 1982 году был выпущен формат компакт-диска (CD), популяризировавший цифровое аудио . В 1998 году был представлен первый цифровой аудиоплеер MP3 — Eiger Labs MPMan F10. В январе того же года на конференции разработчиков BeOS компания N2IT продемонстрировала FinalScratch, первую цифровую диджейскую систему, позволяющую диджеям управлять файлами MP3 с помощью специальных виниловых пластинок или компакт-дисков с временным кодированием. Хотя этой новой концепции потребовалось некоторое время, чтобы завоевать популярность среди «стойких виниловых диджеев», это стало первым шагом в революции цифровых диджеев. Производители объединились с пионерами компьютерного диджеинга, чтобы предложить профессиональную поддержку, первым из которых был профессор Джем (он же Уильям П. Рейдер), который разработал первую в отрасли специализированную конференцию и программу обучения компьютерных диджеев - «CPS (Computerized Performance System) DJ Summit». ", чтобы помочь распространить информацию о преимуществах этой новой технологии.

В 2001 году компания Pioneer DJ начала производство CDJ-1000 проигрывателя компакт-дисков , впервые сделав практичным использование цифровых музыкальных записей с использованием традиционных диджейских техник. По мере развития 2000-х годов портативные компьютеры становились более мощными и доступными. Программное обеспечение для диджеев , специализированные звуковые карты для диджеев и диджейские контроллеры были разработаны для того, чтобы диджеи могли использовать ноутбуки в качестве источника музыки, а не проигрыватели виниловых пластинок или компакт-диски. , как и ноутбуки до них, В 2010-х годах планшетные компьютеры и смартфоны стали более мощными и доступными. Программное обеспечение для диджеев было написано для работы на этих более портативных устройствах, а не на ноутбуках, хотя ноутбуки остаются более распространенным типом компьютеров для диджеинга.

Проблемы со здоровьем

Основная статья: Проблемы со здоровьем музыкантов

Риск работы ди-джеев в ночных клубах с громкой музыкой включает вызванную шумом потерю слуха и шум в ушах . Ночные клубы постоянно превышают безопасные уровни воздействия шума: средний уровень звука составляет от 93,2 до 109,7 дБ. Постоянное воздействие музыки создает временную и постоянную слуховую дисфункцию для профессиональных диджеев, при этом средний уровень 96 дБ превышает рекомендуемый уровень, при котором защита органов слуха является обязательной для индустрии. Три четверти диджеев страдают шумом в ушах и подвержены риску теносиновита запястий и других конечностей. Тендосиновит возникает в результате пребывания в одном и том же положении на протяжении нескольких выступлений при царапанье и движении, это может быть связано с травмой от повторяющегося напряжения . выступления могут длиться 4-5 часов В ночных клубах и индустрии гостеприимства , в результате чего возникают потенциальные осложнения длительного стояния , в том числе сутулость, варикозное расширение вен, сердечно-сосудистые нарушения, сдавление суставов и мышечная усталость. Это характерно для других сотрудников, включая, например, барменов и сотрудников службы безопасности.

В фильме

• «Берлин зовет» — немецкий фильм о вымышленном ди-джее и продюсере Икарусе ( Пауль Калькбреннер ), который борется с наркозависимостью.
• «Говоря в коде» — американский документальный фильм о техно- художниках Modeselektor , Wighnomy Brothers , Филипе Шерберне , Монолаке и Дэвиде Дэй.
• Квадрат — французско-российский документальный фильм о реалиях техно -диджеинга на примере диджея Андрея Пушкарёва.
• Все прошло, Пит Тонг - вымышленный псевдодокументальный британский фильм о Фрэнки Уайлде, ди-джее, который постепенно становится глухим из-за злоупотребления наркотиками и нездорового образа жизни.
• Мы ваши друзья - американский художественный фильм о диджее из колледжа, пытающемся добиться успеха на сцене диджеинга с «одной хитовой песней» с Заком Эфроном в главной роли.
• Scratch - документальный фильм о хип-хоп-ди-джее и движении вертушек 2000-х годов.
• Tonkatsu DJ Agetarou - японское аниме, первоначально манга, о вымышленном персонаже по имени Агетару, который стремится стать ди-джеем с помощью своих друзей и наставника Биг Мастера Фрая.
• 24 Hour Party People - о музыкальной сцене Великобритании с конца 1970-х до « Мэдчестера » конца 1980-х - начала 1990-х.
• Human Traffic - о ранней британской рейв-контркультуре с музыкой и выступлениями знаменитых диджеев Fatboy Slim, CJ Bolland, Carl Cox и Mad Doctor X.
• Turn Up Charlie - сериал 2019 года о борющемся ди-джее, которого играет Идрис Эльба , который также является холостяком, пытающимся снова добиться успеха после одного хита в 1990-х годах.
• «Спин» - оригинальный фильм канала Disney Channel 2021 года об американском подростке индийского происхождения, который полюбил диджеинг от Макса, переведенного из Англии студента.
• Avicii: True Stories — документальный фильм об Авичи , шведском продюсере и диджее, популярном в начале-середине 2010-х годов.

См. также

• Лицензирование цифрового диджея
• Список клубных диджеев
• Список музыкального программного обеспечения # Программное обеспечение для диджеев
• Живая ПА
• DJ-микс
• Сбор пластинок
• Написание диска
• Освещение сцены
• Виджей (медийная личность)

Примечания

• Ассеф, Клаудия (2000). У каждого диджея есть самбо: история диск-жокея в Бразилии . Сан-Паулу: Conrad Editora do Brasil. ISBN   85-87193-94-5 .
• Брюстер, Билл и Фрэнк Бротон (2000). Вчера вечером ди-джей спас мне жизнь: история диск-жокея . Нью-Йорк: Гроув Пресс. ISBN   0-8021-3688-5 (издание для Северной Америки). Лондон: Заголовок. ISBN   0-7472-6230-6 (издание для Великобритании).
• Бротон, Фрэнк и Билл Брюстер. Как правильно диджействовать: искусство и наука воспроизведения пластинок . Нью-Йорк: Grove Press, 2003.
• Граудинс, Чарльз А. Как быть ди-джеем . Бостон: Курс технологии PTR, 2004.
• Лоуренс, Тим (2004). Любовь спасает положение: история американской танцевальной музыкальной культуры, 1970–1979 . Издательство Университета Дьюка. ISBN   0-8223-3198-5 .
• Миллер, Пол Д., он же DJ Spooky, Sound Unbound: сочинения о диджейской культуре и электронной музыке , MIT Press, 2008. ISBN   0-262-63363-9 ISBN   978-0-262-63363-5 .
• Пошардт, Ульф (1998). Диджейская культура . Лондон: Книги Квартета. ISBN   0-7043-8098-6 .
• Земон, Стейси. Справочник мобильного диджея: как запустить и управлять прибыльной службой мобильного диск-жокея , второе издание. Сент-Луис: Focal Press, 2002.

Внешние ссылки

• Диджеи в Curlie