✖


Jump to content

Диск-жокей

(Перенаправлено с Диск-жокея )
Сюда перенаправляются слова «DJ», «DJs» и «Deejay». Чтобы узнать о других значениях, см. DJ (значения) , DJs (значения) и Deejay (значения) .

Клубный диджей Роберт Худ
Клубный диджей Эллен Аллиен на фестивале MAGMA 2006, Тенерифе, Испания.
Рабочее место диджея в ночном клубе , состоящее из трёх CDJ (вверху), трёх вертушек для виниловых пластинок и диджейского микшера.

Диск -жокей , чаще называемый диджеем , — это человек, который проигрывает записанную музыку для публики. Типы диджеев включают радиодиджеев (которые ведут программы на музыкальных радиостанциях ), клубных диджеев (которые работают в ночных клубах или музыкальных фестивалях ), мобильных диджеев (которых нанимают для работы на общественных и частных мероприятиях, таких как свадьбы, вечеринки или фестивали). и вертушки (которые используют проигрыватели, обычно вертушки , для управления звуками на граммофонных пластинках ). Первоначально слово «диск» в слове «диск-жокей» относилось к шеллаку , а затем к виниловым пластинкам , но в настоящее время «диджей» используется как всеобъемлющий термин для описания людей, которые микшируют музыку с других носителей записи, таких как кассеты , компакт- диски или цифровые аудиофайлы. на CDJ , контроллере или даже ноутбуке. Ди-джеи могут использовать титул «Ди-джей» перед своим настоящим именем, псевдонимом или сценическим псевдонимом. [ 1 ]

Ди-джеи обычно используют аудиооборудование, которое может воспроизводить как минимум два источника записанной музыки одновременно. Это позволяет им смешивать треки , создавать переходы между записями и создавать уникальные миксы песен. Это может включать в себя выравнивание ритмов музыкальных источников, чтобы их ритмы и темпы не сталкивались при совместном воспроизведении, а также обеспечивали плавный переход от одной песни к другой. Ди-джеи часто используют специализированные DJ-микшеры , небольшие аудиомикшеры с кроссфейдером и функциями прослушивания для смешивания или перехода от одной песни к другой. Микшеры также используются для предварительного прослушивания источников записанной музыки в наушниках и настройки предстоящих треков для микширования с воспроизводимой в данный момент музыкой. Программное обеспечение DJ можно использовать с DJ-контроллером для микширования аудиофайлов на компьютере вместо консольного микшера. Ди-джеи также могут использовать микрофон , чтобы обращаться к публике; блоки эффектов, такие как реверберация, для создания звуковых эффектов и электронные музыкальные инструменты, такие как драм-машины и синтезаторы .

Этимология

[ редактировать ]

Термин «диск-жокей» якобы был придуман комментатором радиосплетен Уолтером Винчеллом в 1935 году для описания радиоработы Мартина Блока . Эта фраза впервые появилась в печати в журнале Variety в 1941 году . Первоначально слово «диск» в слове «диск-жокей» относилось к граммофонным или граммофонным пластинкам и использовалось для описания радиоведущих, представлявших их в эфире. [ 2 ] [ 3 ]

Роль

[ редактировать ]

«Ди-джей» используется как всеобъемлющий термин для описания человека, который микширует записанную музыку из любого источника, включая виниловые пластинки , кассеты , компакт-диски или цифровые аудиофайлы , хранящиеся на USB-накопителе или ноутбуке. Ди-джеи обычно выступают перед живой аудиторией в ночном клубе или танцевальном клубе, на телевидении, в аудитории радиопередач или в аудитории онлайн-радио . Диджеи также создают миксы, ремиксы и треки, которые записываются для последующей продажи и распространения. В хип-хоп музыке диджеи могут создавать биты, используя перкуссионные брейки , басовые партии и другой музыкальный контент, взятый из уже существующих записей. В хип-хопе рэперы и MC используют эти биты для рэпа . Некоторые ди-джеи используют титул «DJ» как часть своего имени (например, DJ Jazzy Jeff , DJ Qbert , DJ Shadow и DJ Yoda ). Профессиональные диджеи часто специализируются на определенном музыкальном жанре, таком как техно , хаус или хип-хоп . Диджеи обычно обладают обширными знаниями о музыке, на которой они специализируются. Многие диджеи являются заядлыми коллекционерами старинных, редких или малоизвестных треков и пластинок.

Типы

[ редактировать ]

Клубные диджеи

[ редактировать ]
Диджей Пит Рок выступает на фестивале Rahzel and Friends – Brooklyn Bowl, 2016 г.

Клубные диджеи, обычно называемые диджеями в целом, играют музыку на музыкальных мероприятиях, таких как вечеринки на музыкальных площадках или в барах, клубах, музыкальных фестивалях, корпоративных и частных мероприятиях. Обычно клубные диджеи микшируют музыкальные записи из двух или более источников, используя разные техники микширования, чтобы создать непрерывный поток музыки. Смешение началось с хип-хопа в 1970-х годах и впоследствии распространилось на другие жанры, особенно (но не исключительно) на танцевальную музыку.

Одним из ключевых методов, используемых для плавного перехода от одной песни к другой, является сопоставление битов . Ди-джею, который в основном играет и микширует один конкретный музыкальный жанр, часто присваивают название этого жанра; например, ди-джея, играющего хип-хоп, называют хип-хоп-ди-джеем, ди-джея, играющего хаус-музыку , — хаус-диджеем, ди-джея, играющего техно , — техно-диджеем и так далее. [ нужна ссылка ]

Качество выступления диджея (часто называемого диджейским миксом или диджейским сетом) состоит из двух основных характеристик: технических навыков или того, насколько хорошо диджей может управлять оборудованием и обеспечивать плавные переходы между двумя или более записями и плейлистом; и умение ди-джея выбирать наиболее подходящие записи, также известное как «чтение толпы». [ 4 ]

Хип-хоп диджеи

[ редактировать ]

DJ Kool Herc , Grandmaster Flash и Afrika Bambaataa были членами групповой вечеринки в Южном Бронксе с 1973 года. Кул Херк играл такие пластинки, как « Give It Up or Turnit a Loose » Джимми Кастора » Джеймса Брауна, « It’s Just Begun , » Букера Т. и MG « Melting Pot . [ 5 ] » группы Incredible Bongo Band « Bongo Rock » и « Apache » британской рок-группы Бэйба Рута , а также « The Mexican . Поскольку клубы Бронкса боролись с уличными бандами, ди-джеи в центре города обслуживали дискотеку постарше с разными стремлениями, а коммерческое радио также обслуживало демографическую группу, отличную от подростков в Бронксе, вечеринки Херка имели готовую аудиторию. [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]

DJ Kool Herc разработал стиль, который стал основой для хип-хоп музыки . Херк использовал пластинку, чтобы сосредоточиться на короткой, сильно ударной части: " брейке ". Поскольку эта часть пластинки понравилась танцорам больше всего, Херк изолировал перерыв и продлил его, переключаясь между двумя проигрывателями. Когда одна пластинка достигла конца перерыва, он вернул вторую пластинку к началу перерыва, что позволило ему превратить относительно короткий музыкальный фрагмент в «пятиминутный цикл ярости». [ 9 ] Это нововведение уходит корнями в то, что Херк назвал «Каруселью», технику, с помощью которой диджей переключался с перерыва на перерыв в разгар вечеринки. Эту технику специально называют «Карусель», потому что, по словам Херка, она позволяет человеку «качаться вперед и назад без провисания». [ 10 ]

Радио диджеи

[ редактировать ]
Основная статья: Радиоведущий

Радио-диджеи или радиоведущие представляют и воспроизводят музыкальные передачи на AM , FM , цифровых или интернет-радиостанциях . [ 11 ] [ 12 ]

Дэнсхолл/регги-диджеи

[ редактировать ]
Основная статья: Тосты (ямайская музыка)

В ямайской музыке диджей (диджей) — это музыкант в стиле регги или дэнсхолл, который поет и « тостирует » (декламирует стихи) под инструментальный риддим . Диджеев не следует путать с ди-джеями других музыкальных жанров, например хип-хопа, где они выбирают и играют музыку. Диджеи танцевального зала и регги, которые выбирают риддимы для исполнения, называются селекторами. Диджеев, чей стиль ближе к пению, иногда называют сингджеями .

Термин «диджей» возник в 1960-х и 1970-х годах, когда такие исполнители, как Ю-Рой и Кинг Ститт, поднимали тосты за инструментальные ( даб-музыку ) версии популярных пластинок. песни Эти версии часто выпускались на обратной стороне 45-й пластинки . Это дало диджеям возможность на лету создавать тексты к музыке. Big Youth и Ай-Рой были известными диджеями на Ямайке.

Вертушки

[ редактировать ]
Основная статья: Тернтаблизм
DJ Qbert выступает в Rainbow Warehouse в Бирмингеме (видео с крупным планом на диджейском микшере, но без звука)

Тернтейблисты, также называемые боевыми диджеями, используют вертушки и диджейский микшер для управления записанными звуками для создания новой музыки. По сути, они используют диджейское оборудование в качестве музыкального инструмента. Пожалуй, самая известная техника проигрывателя виниловых пластинок — это скретч . Тернтейблисты часто участвуют в диджейских конкурсах, таких как DMC World DJ Championships и Red Bull 3Style. [ 13 ]

Жители

[ редактировать ]
Основная статья: Резидент-диджей

Постоянный диджей выступает на площадке на регулярной или постоянной основе. [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] Они регулярно выступали (обычно по договору) на определенной дискотеке, в определенном клубе, на конкретном мероприятии или на определенной радиостанции. [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] Резиденты оказывают решающее влияние на клуб или серию мероприятий. [ 20 ] По соглашению с руководством или компанией диджей должен будет выступить в согласованные время и дату. [ 15 ] [ 21 ] Обычно диджеи выступают в качестве резидентов два-три раза в неделю, например, в пятницу и субботу. Диджеи, которые получают стабильный доход от заведения, также считаются диджеями-резидентами. [ 22 ] [ 23 ]

Примеры постоянных диджеев: [ 24 ] [ 25 ]

Другие типы

[ редактировать ]
  • Диджеи в спальне — непрофессиональные диджеи, которые в качестве хобби микшируют музыку у себя в комнате, а не по радио или в музыкальном заведении, например в баре или ночном клубе. Диджеями в спальне обычно движет желание отточить свои навыки и весело провести время с друзьями. Многие профессиональные диджеи начинают свою карьеру как диджеи в спальне, но не все диджеи в спальне хотят стать профессионалами — некоторые довольны тем, что являются любителями. У большинства диджеев в спальне обычно есть небольшая установка базового оборудования. Возможно, они учатся диджеить на ноутбуке или имеют контроллер. [ 26 ]
  • Мобильные диджеи — диджеи с собственными портативными аудиосистемами , специализирующиеся на выступлениях на таких мероприятиях , как вечеринки, уличные ярмарки, таверны, свадьбы, дни рождения, школьные и корпоративные мероприятия. Мобильные диджеи также могут предложить пакеты освещения и видеосистемы. [ 27 ]

Женщины-диджеи

[ редактировать ]
Первой женщиной-диск-жокеем Швеции была Джилл Вернстрём (1971).

В западной популярной музыке , хотя женщин-ди-джеев и вертушек относительно мало, женщины-музыканты добились больших успехов в пении и написании песен, однако им уделяется гораздо меньше внимания, чем мужчинам-диджеям. Частично это может быть связано с низким процентом женщин, работающих в сфере аудиотехнологий. , опубликованной в 2013 году В статье Розины Нкубе «Sound on Sound» мало женщин , говорится, что «... в производстве пластинок и звукорежиссуре ». [ 30 ] Ncube заявляет, что «девяносто пять процентов музыкальных продюсеров - мужчины, и хотя есть женщины-продюсеры, добившиеся больших успехов в музыке, они менее известны, чем их коллеги». [ 30 ] Подавляющее большинство студентов программ музыкальных технологий — мужчины. В хип-хоп музыке низкий процент женщин-ди-джеев и вертушек может быть обусловлен общим доминированием мужчин во всей музыкальной индустрии хип-хопа. Большинство ведущих рэперов, MC, диджеев, продюсеров и музыкальных руководителей — мужчины. Есть небольшое количество громких женщин, но они редки.

В 2007 году в статье Марка Каца «Мужчины, женщины и вертушки: гендер и битва ди-джеев» говорилось, что «очень немногие женщины [занимаются тернтаблизмом] сражаются; этот вопрос был темой разговоров среди хип-хоп-диджеев на протяжении многих лет. годы." [ 31 ] В 2010 году Ребекка Фарруджа заявила, что «мужская ориентация культуры электронной танцевальной музыки (EDM)» способствует «маргинализации женщин в этих [EDM] пространствах». [ 32 ] Хотя проигрывание вертушек и более широкую диджейскую практику не следует путать, Кац предполагает, что на использование или неиспользование вертушек в широком смысле женщинами всех жанров и дисциплин влияет то, что он определяет как «мужскую технофилию ». [ 31 ] Историк Рут Олдензил в своих статьях о инженерном деле соглашается с идеей социализации как центрального фактора отсутствия взаимодействия с технологиями. Она говорит:

исключительное внимание к предполагаемой неспособности женщин войти в эту сферу – недостаточно для понимания того, как возникли наши стереотипные представления; он имеет тенденцию полностью возлагать бремя доказывания на женщин и [необоснованно] обвинять их в якобы недостаточной социализации, отсутствии у них стремлений и недостатке мужских ценностей. Не менее сложный вопрос заключается в том, почему и как мальчики полюбили технические вещи, как исторически мальчики социализировались как технофилы. [ 33 ]

Люси Грин сосредоточила внимание на гендерных вопросах применительно к музыкальным исполнителям и создателям, а также, в частности, на образовательных структурах, касающихся обоих. [ 34 ] Она предполагает, что отчуждение женщин от «областей, которые имеют сильную технологическую тенденцию, таких как диджеинг, звукорежиссура и продюсирование» «не обязательно связано с их неприязнью к этим инструментам, а связано с прерывающим эффектом их доминирующих мужских качеств». [ 35 ] Несмотря на это, женщины и девушки все чаще занимаются работой на проигрывателях и диджеями индивидуально. [ 36 ] и коллективно, [ 37 ] и «выделить себе место в EDM и DJ Culture». [ 32 ] В статье 2015 года упоминался ряд выдающихся женщин-диджеев: Ханна Уотс , Эллен Аллиен , Мисс Киттин , Моника Крузе , Николь Мудабер , B.Traits , Магда , Нина Кравиц , Nervo и Энни Мак . [ 38 ] Два года спустя в другой статье был опубликован список всемирно известных женщин-ди-джеев, в который вошли Настя, tINY, Nora En Pure , Аня Шнайдер, Пегги Гоу , Майя Джейн Коулз и Eli & Fur . [ 39 ]

Американского диджея The Blessed Madonna назвали «одним из самых ярких исполнителей вертушек в мире». [ 40 ] Ее сценический псевдоним — дань уважения любимой католической святой ее матери, Черной Мадонне . [ 41 ] В 2018 году Блаженная Мадонна сыграла роль домашнего диджея в видеоигре Grand Theft Auto Online в рамках After Hours DLC . [ 42 ]

Существуют различные проекты, посвященные продвижению и поддержке этих практик, например, «Женские диджеи в Лондоне». [ 43 ] Некоторые художники и коллективы выходят за рамки этих практик и становятся более гендерно инклюзивными. [ 44 ] Например, Disc Woman , нью-йоркское агентство по коллективному бронированию и бронированию, описывает себя как «представляющих и демонстрирующих цис-женщин, транс-женщин и гендерквир [ sic ] талант». [ 45 ]

В Японии новейшая франшиза Bushiroad : D4DJ фокусируется на диджейском коллективе, состоящем исключительно из женщин.

Оборудование

[ редактировать ]

Ди-джеи используют оборудование, которое позволяет им воспроизводить записанную музыку из нескольких источников и микшировать ее для создания плавных переходов и уникальных аранжировок песен. Важным инструментом для ди-джеев является специализированный DJ-микшер — небольшой аудиомикшер с кроссфейдером и функциями прослушивания . Кроссфейдер позволяет ди-джею смешивать или переходить от одной песни к другой. Ручки или переключатели сигналов позволяют ди-джею «слушать» источник записанной музыки в наушниках, прежде чем воспроизводить ее для живого клуба или аудитории трансляции. Предварительный просмотр музыки в наушниках помогает ди-джею выбрать следующий трек, который он хочет воспроизвести, переместить трек в нужное начальное место и выровнять ритмы двух треков в традиционных ситуациях, когда технология автосинхронизации не используется. Этот процесс гарантирует, что выбранная песня будет хорошо сочетаться с воспроизводимой в данный момент музыкой. Ди-джеи могут выравнивать ритмы музыкальных источников, чтобы их ритмы не сталкивались при совместном исполнении, чтобы обеспечить плавный переход от одной песни к другой. Другое оборудование может включать микрофон , блоки эффектов , такие как реверберация , и электронные музыкальные инструменты, такие как драм-машины и синтезаторы.

По мере развития музыкальных технологий ди-джеи стали использовать различные типы оборудования для воспроизведения и микширования музыки, и все они до сих пор широко используются. Традиционно диджеи использовали две вертушки, подключенные к диджейскому микшеру, для микширования музыки на виниловых пластинках. специализированные высококачественные проигрыватели компакт-дисков, известные как CDJ Поскольку компакт-диски стали популярными носителями для публикации музыки, для ди-джеев были разработаны . CDJ могут заменить проигрыватели или использоваться вместе с проигрывателями. Многие CDJ теперь могут воспроизводить цифровые музыкальные файлы не только с компакт-дисков, но и с USB-накопителей или SD-карт . С распространением портативных ноутбуков, планшетов и смартфонов диджеи начали использовать программное обеспечение вместе со специализированными звуковыми картами и оборудованием DJ-контроллера . Программное обеспечение DJ можно использовать вместе с аппаратным DJ-микшером или вместо аппаратного микшера.

Вертушки

[ редактировать ]
Основная статья: Тернтаблизм
DJ Spooky на кинофестивале Sundance в 2003 году с двумя проигрывателями Technics SL-1200 и DJ-микшером.

Вертушки позволяют диджеям проигрывать виниловые пластинки. Регулируя скорость воспроизведения проигрывателя, либо регулируя ручку скорости, либо манипулируя диском (например, замедляя диск, осторожно проводя пальцем по боковой стороне), диджеи могут сопоставлять темпы разных пластинок, чтобы их ритмы могли соответствовать друг другу. воспроизводиться вместе одновременно без конфликтов или обеспечивать плавный и плавный переход от одной песни к другой. Этот метод известен как битматчинг . Диджеи обычно заменяют резиновый коврик на проигрывателях, который обеспечивает синхронное движение пластинки с проигрывателем, на коврик , который облегчает управление воспроизведением пластинки вручную. С помощью коврика диджей может остановить или замедлить запись, пока проигрыватель все еще вращается. проигрыватели с прямым приводом Диджеи предпочитают . Вертушки с ременным приводом дешевле, но они не подходят для вертушки и диджеинга, поскольку при таком типе манипуляций двигатель ременного привода может быть поврежден. Некоторые диджеи, чаще всего те, кто играет хип-хоп музыки, выходите за рамки простого микширования пластинок и используйте вертушки в качестве музыкальных инструментов для скретчинга , бит-жонглирования и других вертушки техник .

CDJ/медиаплееры

[ редактировать ]
Основная статья: CDJ

CDJ / медиаплееры — это высококачественные цифровые медиаплееры, созданные для диджеинга. У них часто есть большие поворотные колеса и регуляторы высоты тона , позволяющие диджеям управлять воспроизведением цифровых файлов для сопоставления битов, подобно тому, как диджеи манипулируют виниловыми пластинками на проигрывателях. CDJ часто имеют такие функции, как петли и отображение сигналов, аналогичные программному обеспечению DJ. Первоначально предназначенные для воспроизведения музыки с компакт-дисков, теперь они могут воспроизводить цифровые музыкальные файлы, хранящиеся на USB-накопителях и SD-картах . Некоторые CDJ также можно подключать к компьютеру, на котором установлено программное обеспечение DJ, и действовать в качестве DJ-контроллера . Современные медиаплееры имеют возможность передавать музыку от онлайн-провайдеров музыки, таких как Beatport, Beatsource, Tidal и SoundCloud GO. [ 46 ]

DJ-микшеры

[ редактировать ]
Основная статья: DJ-микшер
DM2002X DJ-микшер Numark Pro Master. Этот трехканальный микшер может иметь до трех входных источников звука. Ручки регулировки усиления и ручки эквалайзера позволяют регулировать громкость и тон каждого источника звука. Вертикальные фейдеры позволяют дополнительно регулировать громкость каждого источника звука. Горизонтально расположенный кроссфейдер позволяет ди-джею плавно переходить от песни с одного источника звука к песне с другого источника звука.

DJ-микшеры — это небольшие микшерные пульты, предназначенные для диджеинга. Большинство DJ-микшеров имеют гораздо меньше каналов, чем микшер, используемый продюсером или звукорежиссером ; в то время как стандартные микшеры для живого звука на небольших площадках имеют от 12 до 24 каналов, а стандартные микшеры студий звукозаписи - еще больше (до 72 на больших панелях), базовые DJ-микшеры могут иметь только два канала. В то время как DJ-микшеры имеют многие из тех же функций, что и более крупные микшеры (фейдеры, ручки эквалайзера, ручки усиления, блоки эффектов и т. д.), DJ-микшеры имеют функцию, которая обычно присутствует только в DJ-микшерах: кроссфейдер . Кроссфейдер — это тип фейдера, который устанавливается горизонтально. Диджеи использовали кроссфейдер для микширования двух или более источников звука. Средняя точка хода кроссфейдера представляет собой микс двух каналов в соотношении 50/50 (на двухканальном микшере). Крайняя левая сторона кроссфейдера обеспечивает только источник звука канала А. Крайняя правая сторона отображает только источник звука канала B (например, проигрыватель номер 2). Позиции между двумя крайностями обеспечивают разные миксы двух каналов. Некоторые диджеи используют компьютер с программным обеспечением для диджеев и DJ-контроллер вместо аналогового DJ-микшера для микширования музыки, хотя программное обеспечение DJ можно использовать вместе с аппаратным DJ-микшером.

Наушники

[ редактировать ]
Основная статья: Наушники

Ди-джеи обычно используют наушники более высокого качества, чем те, которые предназначены для потребителей музыки. DJ-наушники обладают и другими свойствами, полезными для ди-джеев, например, конструкциями, которые акустически изолируют звуки наушников от внешней среды (жесткие наушники), гибкими оголовьями и шарнирными соединениями, позволяющими ди-джеям слушать одну сторону наушников, поворачивая другую. наушники подальше (чтобы они могли следить за миксом в клубе) и сменные кабели. Сменные кабели позволяют ди-джеям покупать новые кабели, если кабель изнашивается, изнашивается или повреждается, или если кабель случайно разрезается.

Наушники закрытого типа настоятельно рекомендуются диджеям, чтобы блокировать внешний шум, поскольку среда диджея обычно очень шумная. Стандартные наушники имеют разъем 3,5 мм, но для диджейского оборудования обычно требуется разъем диаметром ¼ дюйма. Большинство специализированных DJ-наушников имеют адаптер для переключения между разъемами 3,5 мм и разъемами ¼ дюйма. Съемные витые кабели идеально подходят для наушников DJ. [ 47 ]

Программное обеспечение

[ редактировать ]
См. Также: Список музыкального программного обеспечения § Программное обеспечение для диджеев.
Скриншот DJ , программного обеспечения Mixxx работающего на Mac OS X.

Диджеи меняли свое оборудование по мере внедрения новых технологий. Первые диджеи поп-музыки, на дискотеках 1970-х годов, использовали проигрыватели пластинок , виниловые пластинки и аудиоконсоли . В 1970-е годы диджеям приходилось таскать с собой в клубы и на концерты тяжелые проигрыватели с прямым приводом и ящики с пластинками. В 1980-е годы многие диджеи перешли на компакт-кассеты . В 1990-х и 2000-х годах многие ди-джеи перешли на использование цифрового звука, такого как компакт-диски и файлы MP3 . Поскольку технологические достижения сделали возможным хранение больших коллекций цифровых музыкальных файлов на портативном компьютере, было разработано программное обеспечение для диджеев, позволяющее диджеям использовать ноутбук в качестве источника музыки вместо того, чтобы возить на концерты компакт-диски или виниловые пластинки. В отличие от большинства программ музыкального проигрывателя, предназначенных для обычных потребителей , программное обеспечение для ди-джеев может воспроизводить как минимум два аудиофайла одновременно, отображать формы сигналов файлов на экране и позволять ди-джею слушать любой источник.

Формы сигналов позволяют ди-джею видеть, что будет дальше с музыкой и как синхронизировано воспроизведение различных файлов. Программное обеспечение анализирует музыкальные файлы, чтобы определить их темп и расположение битов. Проанализированная информация может использоваться ди-джеем для ручного сопоставления битов, как в случае с виниловыми пластинками, или программное обеспечение может автоматически синхронизировать биты. Алгоритмы цифровой обработки сигналов в программном обеспечении позволяют ди-джеям регулировать темп записей независимо от их высоты (и музыкальной тональности - функции, известной как «блокировка клавиатуры». Некоторые программы анализируют громкость музыки для автоматической нормализации с помощью ReplayGain и определяют музыкальную тональность. Кроме того, программное обеспечение DJ может сохранять ключевые точки, устанавливать петли и применять эффекты .

По мере того как планшетные компьютеры и смартфоны получили широкое распространение, программное обеспечение для диджеев было написано для работы не только на ноутбуках, но и на этих устройствах. Программное обеспечение DJ требует специального оборудования в дополнение к компьютеру, чтобы в полной мере использовать его возможности. потребительского уровня, Обычная звуковая карта встроенная в материнские платы большинства компьютеров, может выводить только два канала (одну стереопару). Однако диджеям необходимо иметь возможность выводить как минимум четыре канала (две стереопары, то есть левый и правый для входа 1 и левый и правый для входа 2), либо несведенные сигналы для отправки на DJ-микшер, либо основной выход плюс наушники. выход. Кроме того, звуковые карты DJ выдают сигналы более высокого качества, чем звуковые карты, встроенные в материнские платы компьютеров потребительского уровня.

Таймкод

[ редактировать ]

Специальные виниловые пластинки (или компакт-диски / цифровые файлы, воспроизводимые с помощью CDJ ) можно использовать с программным обеспечением DJ для воспроизведения цифровых музыкальных файлов с помощью программного обеспечения DJ, как если бы они были напечатаны на виниле, что позволяет тернтаблизма использовать методы с цифровыми файлами. На этих виниловых пластинках не напечатаны музыкальные записи. Вместо этого на них нажимается специальный сигнал, называемый «таймкодом», для управления программным обеспечением DJ. Программное обеспечение DJ интерпретирует изменения скорости воспроизведения, направления и положения сигнала тайм-кода и манипулирует воспроизводимыми цифровыми файлами так же, как проигрыватель манипулирует записью тайм-кода.

Для этого требуется специализированная звуковая карта DJ как минимум с 4 каналами (2 стереопары) входов и выходов. При такой настройке программное обеспечение DJ обычно выводит несведенные сигналы из музыкальных файлов на внешний аппаратный DJ-микшер . Некоторые DJ-микшеры оснащены встроенными звуковыми картами USB , которые позволяют DJ-программному обеспечению напрямую подключаться к микшеру, не требуя отдельной звуковой карты.

DJ-контроллеры

[ редактировать ]
Основная статья: DJ-контроллер

Программное обеспечение DJ можно использовать для микширования аудиофайлов на компьютере вместо отдельного аппаратного микшера. При микшировании на компьютере диджеи часто используют DJ-контроллер , который имитирует расположение двух проигрывателей и DJ-микшер для управления программным обеспечением, а не компьютерную клавиатуру и сенсорную панель на ноутбуке или сенсорный экран на планшетном компьютере или смартфоне . Многие DJ-контроллеры имеют встроенную звуковую карту с 4 выходными каналами (2 стереопары), которые позволяют ди-джею использовать наушники для предварительного просмотра музыки перед ее воспроизведением на основном выходе. [ 48 ]

Другое оборудование

[ редактировать ]

Техники

[ редактировать ]
В начале 1970-х годов в Южном Бронксе Grand Wizzard Теодор изобрел технику «DJ Scratch», здесь он исполняет свое знаменитое «падение иглы» на Experience Music Project в Сиэтле в 2002 году.

Ди-джеи используют несколько методов для лучшего микширования и микширования записанной музыки. Эти методы в основном включают в себя наложение сигналов , эквализацию и микширование звука двух или более источников звука. Сложность и частота применения специальных приемов во многом зависят от обстановки, в которой работает диджей. Радио-диджеи реже уделяют внимание сложным процедурам микширования музыки, чем клубные ди-джеи, которые полагаются на плавный переход между песнями с использованием ряда техник. Однако некоторые радио-диджеи являются опытными клубными ди-джеями, поэтому они используют те же сложные методы микширования.

Техники проигрывания клубных диджеев включают подбор битов , фразировку и скольжение для сохранения энергии на танцполе. Тернтаблизм воплощает в себе искусство вырезания, жонглирования битами , скретчинга , падения иглы , фазового сдвига , обратного вращения и многого другого для выполнения переходов и наложений сэмплов в более творческой манере (хотя тернтаблизм часто считается использованием проигрывателя в качестве музыкального инструмента) . а не инструмент для смешивания записанной музыки). Профессиональные ди-джеи могут использовать гармоническое микширование , чтобы выбирать песни в совместимой музыкальной тональности. [ 49 ] [ 50 ] Другие методы включают измельчение , завинчивание и зацикливание .

Последние достижения в области технологий как в аппаратном, так и в программном обеспечении для диджеев могут обеспечить вспомогательное или автоматическое освоение некоторых традиционных техник и навыков диджея. Примеры включают фразировку и сопоставление битов , которые можно частично или полностью автоматизировать с помощью программного обеспечения DJ, которое выполняет автоматическую синхронизацию звукозаписей - функцию, обычно называемую «синхронизацией». Большинство DJ-микшеров теперь оснащены счетчиком ударов, который анализирует темп входящего источника звука и отображает его темп в ударах в минуту (BPM), что может помочь в сопоставлении битов с аналоговыми источниками звука.

В прошлом быть ди-джеем в основном было ремеслом самообучения, но из-за сложности новых технологий и сближения с методами производства музыки растет число школ и организаций, которые предлагают обучение этим методам. [ 51 ]

Мимика

[ редактировать ]

В культуре диджеев подражание относится к практике пантомимирования диджеем действий по живому микшированию сета на сцене, в то время как заранее записанный микс воспроизводится через звуковую систему. [ 52 ] [ 53 ] Мимическое сведение во время живого выступления считается спорным в диджейской культуре. [ 54 ] Некоторые представители сообщества диджеев говорят, что имитация все чаще используется в качестве техники знаменитыми диджеями-моделями, которым может не хватать навыков микширования, но которые могут собрать на заведение большие толпы людей. [ 55 ]

Во время диджейского тура в честь релиза альбома французской группы Justice 's A Cross the Universe в ноябре 2008 года разногласия возникли, когда всплыла фотография Оге, выступающего диджеем с отключенным Akai MPD24. Фотография вызвала обвинения в том, что концертные выступления Джастиса были подделкой. С тех пор Оге сказал, что оборудование было отключено от сети на очень короткое время, прежде чем его снова подключили, и группа разместила серию из трех фотографий инцидента на своей странице MySpace. [ 56 ] [ 57 ] После концерта Disclosure в 2013 году дуэт подвергся критике за то, что он притворялся, что микширует вживую заранее записанный трек. Гай Лоуренс из Disclosure сказал, что они не собирались намеренно вводить свою аудиторию в заблуждение, и сослался на имитацию со стороны других ди-джеев, таких как Дэвид Гетта . [ 58 ]

История

[ редактировать ]
Чтобы узнать об истории клубных диджеев, см. « История диджеинга» .
Чтобы узнать об истории радио-диджеев, см. « Историю радио-диск-жокеев» .

Воспроизведение записанной музыки для танцев и вечеринок выросло с массовым маркетингом домашних фонографов в конце 19 века.

Британский радиодиск-жокей Джимми Сэвил устроил свою первую танцевальную вечеринку в 1943 году, используя один проигрыватель и самодельную звуковую систему. Четыре года спустя Сэвил начал использовать две вертушки, сваренные вместе, чтобы сформировать единый диджейский пульт. [ 59 ] В 1947 году в Париже открылась первая дискотека Whisky à Gogo . [ 60 ] одна из первых дискотек в Германии, Scotch Club открылась В 1959 году в Аахене , и приезжий журналист Клаус Квирини (впоследствии DJ Heinrich) делал комментарии, проводил зрительские игры и объявлял песни во время проигрывания пластинок. Первой песней, которую он сыграл, стал хит Ein Schiff wird kommen Лале Андерсена . [ 61 ] [ 62 ]

В 1960-х годах Руди Бозак начал делать первые DJ-микшеры — микшерные пульты, специализированные для диджеинга. В конце 1960-х - начале 1970-х годов ямайская культура звуковой системы , продюсер и оператор звуковой системы (ди-джей) (ямайский) Кинг Табби и продюсер Ли «Скретч» Перри были пионерами жанра, известного как даб-музыка . [ 63 ] [ 64 ] Они экспериментировали с записью композиции ; подчеркнутые повторяющиеся ритмические структуры (часто лишенные гармонических элементов); пространственность, управляемая электроникой; звуковая обработка предварительно записанных музыкальных материалов из средств массовой информации; [ 63 ] и ремиксы на музыку среди других инновационных методов. [ 64 ] Широко известно, что ямайская танцевальная культура оказала и продолжает оказывать значительное влияние на американскую культуру хип-хопа. [ 63 ] [ 64 ]

Винтажная DJ-станция. . DJ-микшер Между двумя проигрывателями расположен
Контроллер Pioneer DDJ-RX с программным обеспечением для микширования rekordbox, работающим на компьютере. Физическая установка (два «диска» в качестве основных инструментов, элементы управления микшированием в основном посередине) этого рабочего места цифрового диджея сильно напоминает стиль старого аналогового диджейского набора, описанного выше, поскольку последний был стандартным и « передовой практикой ».

DJ- вертушки зародились с изобретением проигрывателей с прямым приводом . Ранние проигрыватели с ременным приводом были непригодны для вращения и микширования, поскольку у них было медленное время запуска, и они были склонны к износу и поломке, поскольку ремень ломался из-за обратного вращения или царапин. [ 65 ] Первый проигрыватель с прямым приводом был изобретен инженером Шуичи Обата в компании Matsushita (ныне Panasonic ), [ 66 ] базируется в Осаке , Япония. [ 67 ] В нем отказались от ремней и вместо этого использовали двигатель, приводящий в движение диск, на котором лежит виниловая пластинка. [ 68 ] В 1969 году компания Matsushita выпустила его как SP-10 . [ 68 ] первый проигрыватель проигрывателей с прямым приводом на рынке, [ 69 ] и первый из их влиятельной Technics . серии проигрывателей [ 68 ]

В 1972 году компания Technics начала производство проигрывателя SL-1200 и высоким крутящим моментом с прямым приводом . [ 70 ] SL-1200 имел быстрый старт, а его надежный прямой привод позволял диджеям манипулировать диском, например, с помощью техники скретча. Хип-хоп- ди-джеи начали использовать Technics SL-1200 в качестве музыкальных инструментов для манипулирования записями с помощью техник тернтейблизма, таких как скретчинг и жонглирование битами, а не просто микширования пластинок. Эти методы были разработаны в 1970-х годах DJ Kool Herc , Grand Wizard Theodore и Afrika Bambaataa , когда они экспериментировали с деками Technics с прямым приводом и обнаружили, что двигатель будет продолжать вращаться с правильными оборотами, даже если диджей поворачивает пластинку назад. и вперед на блюде. [ 70 ]

В 1980 году японская компания Roland выпустила TR-808 , аналоговую ритм-драм-машину , которая обладает уникальными искусственными звуками, такими как гулкий бас и резкий малый барабан , а также метроном похожий на ритм, . Yellow Magic Orchestra в 1980 году повлияло на пионера хип-хопа Африки Бамбаатаа, после чего TR-808 получил широкое распространение среди хип-хоп-диджеев, а 808 звуков с тех пор остаются центральными в хип-хоп музыке. Использование инструмента [ 71 ] [ 72 ] Roland TB-303 , басовый синтезатор, выпущенный в 1981 году, оказал аналогичное влияние на такие жанры электронной танцевальной музыки, как техно и хаус . [ 73 ] [ 71 ] вместе с TR-808 Роланда [ 72 ] и драм-машины TR-909 . [ 74 ] [ 75 ]

В 1982 году был выпущен формат компакт-диска (CD), популяризировавший цифровое аудио . В 1998 году был представлен первый цифровой аудиоплеер MP3 — Eiger Labs MPMan F10. В январе того же года на конференции разработчиков BeOS компания N2IT продемонстрировала FinalScratch, первую цифровую диджейскую систему, позволяющую диджеям управлять файлами MP3 с помощью специальных виниловых пластинок или компакт-дисков с временным кодированием. [ 76 ] Хотя этой новой концепции потребовалось некоторое время, чтобы завоевать популярность среди «стойких виниловых диджеев», это стало первым шагом в революции цифровых диджеев. Производители объединились с пионерами компьютерного диджеинга, чтобы предложить профессиональную поддержку, первым из которых был профессор Джем (он же Уильям П. Рейдер), который разработал первую в отрасли специализированную конференцию и программу обучения компьютерных диджеев - «CPS (Computerized Performance System) DJ Summit». ", чтобы помочь распространить информацию о преимуществах этой новой технологии.

В 2001 году компания Pioneer DJ начала производство CDJ-1000 проигрывателя компакт-дисков , впервые сделав практичным использование цифровых музыкальных записей с использованием традиционных диджейских техник. По мере развития 2000-х годов портативные компьютеры становились более мощными и доступными. Программное обеспечение для диджеев , специализированные звуковые карты для диджеев и диджейские контроллеры были разработаны для того, чтобы диджеи могли использовать ноутбуки в качестве источника музыки, а не проигрыватели виниловых пластинок или компакт-диски. , как и ноутбуки до них, В 2010-х годах планшетные компьютеры и смартфоны стали более мощными и доступными. Программное обеспечение для диджеев было написано для работы на этих более портативных устройствах, а не на ноутбуках, хотя ноутбуки остаются более распространенным типом компьютеров для диджеинга.

Проблемы со здоровьем

[ редактировать ]
Основная статья: Проблемы со здоровьем музыкантов

Риск работы ди-джеев в ночных клубах с громкой музыкой включает вызванную шумом потерю слуха и шум в ушах . [ 77 ] Ночные клубы постоянно превышают безопасные уровни воздействия шума: средний уровень звука составляет от 93,2 до 109,7 дБ. [ 78 ] Постоянное воздействие музыки создает временную и постоянную слуховую дисфункцию для профессиональных ди-джеев, при этом средний уровень 96 дБ превышает рекомендуемый уровень, при котором защита органов слуха является обязательной для индустрии. Три четверти диджеев страдают шумом в ушах [ 79 ] и подвержены риску теносиновита запястий и других конечностей. Тендосиновит возникает в результате пребывания в одном и том же положении в течение нескольких выступлений при царапанье и движении, это может быть связано с травмой от повторяющегося напряжения . [ 80 ] выступления могут длиться 4-5 часов В ночных клубах и индустрии гостеприимства , в результате чего возникают потенциальные осложнения длительного стояния , в том числе сутулость, варикозное расширение вен, сердечно-сосудистые нарушения, сдавление суставов и мышечная усталость. [ 81 ] [ 82 ] Это характерно для других сотрудников, включая, например, барменов и сотрудников службы безопасности.

В фильме

[ редактировать ]
  • «Берлин зовет» — немецкий фильм о вымышленном ди-джее и продюсере Икарусе ( Пауль Калькбреннер ), который борется с наркозависимостью.
  • «Говоря в коде» — американский документальный фильм о техно- художниках Modeselektor , Wighnomy Brothers , Филипе Шерберне , Монолаке и Дэвиде Дэй.
  • Квадрат — французско-российский документальный фильм о реалиях техно -диджеинга на примере диджея Андрея Пушкарёва.
  • Все прошло, Пит Тонг - вымышленный псевдодокументальный британский фильм о Фрэнки Уайлде, ди-джее, который постепенно становится глухим из-за злоупотребления наркотиками и нездорового образа жизни.
  • Мы ваши друзья - американский художественный фильм о диджее из колледжа, пытающемся добиться успеха на сцене диджеинга с «одной хитовой песней» с Заком Эфроном в главной роли.
  • Scratch - документальный фильм о хип-хоп-ди-джее и движении вертушек 2000 года.
  • Tonkatsu DJ Agetarou - японское аниме, первоначально манга, о вымышленном персонаже по имени Агетару, который стремится стать ди-джеем с помощью своих друзей и наставника Биг Мастера Фрая.
  • 24 Hour Party People - о музыкальной сцене Великобритании с конца 1970-х до « Мэдчестера » конца 1980-х - начала 1990-х.
  • Human Traffic - о ранней британской рейв-контркультуре с музыкой и выступлениями знаменитых диджеев Fatboy Slim, CJ Bolland, Carl Cox и Mad Doctor X.
  • Turn Up Charlie - сериал 2019 года о борющемся ди-джее, которого играет Идрис Эльба , который также является холостяком, пытающимся снова добиться успеха после одного хита в 1990-х годах.
  • «Спин» - оригинальный фильм канала Disney Channel 2021 года об американском подростке индийского происхождения, который полюбил диджеинг от Макса, переведенного из английского студента.
  • Avicii: True Stories — документальный фильм об Авичи , шведском продюсере и диджее, популярном в начале-середине 2010-х годов.

См. также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ «Что такое диджей?» . We Are Crossfader – научитесь диджейству онлайн . 12 августа 2020 г. Проверено 9 марта 2021 г.
  2. ^ Ротер, Ларри (16 августа 2010 г.). «Музей приобретает легендарную сокровищницу выступлений великих джазменов» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 30 октября 2010 г.
  3. ^ «Апелляции ОЭД» . oed.com . Оксфордский словарь английского языка . Проверено 19 сентября 2016 г.
  4. ^ Как читать толпу (и что произойдет, если вы этого не сделаете) , Советы цифровым диджеям , 3 ноября 2017 г.
  5. ^ Шапиро, стр. 212–213.
  6. ^ Шапиро, Питер. Грубое руководство по хип-хопу , 2-е место. изд., Лондон: Rough Guides, 2005. ISBN   978-1-84353-263-7 . стр. 212–213.
  7. ^ Туп, Дэвид. Рэп Атака , 3 место. изд., Лондон: Змеиный хвост, 2000. ISBN   978-1-85242-627-9 стр. 65.
  8. ^ Огг, Алекс, с Апшоллом, Дэвидом. Годы хип-хопа , Лондон: Macmillan, 1999. ISBN   978-0-7522-1780-2 стр. 18.
  9. ^ Чанг, Джефф. Не могу остановиться, не остановлюсь: история поколения хип-хопа . Пресса Святого Мартина, Нью-Йорк: 2005. ISBN   978-0-312-42579-1 стр. 79.
  10. ^ falkmanbeatz -break bboy / bgirl Channel- (8 января 2014 г.), The Freshest Kids: The History of the B-Boy (полный документальный фильм) , заархивировано из оригинала 21 апреля 2014 г. , получено 26 апреля 2017 г.
  11. ^ Шелли Филд (21 апреля 2010 г.). Возможности карьерного роста на радио . Издательство информационной базы. стр. 2–. ISBN  978-1-4381-1084-4 .
  12. ^ Харрис, Артур С. младший (ноябрь 1961 г.). «Как стать диск-жокеем» . Жизнь мальчиков . Бойскауты Америки, Inc., стр. 27–.
  13. ↑ Red Bull 3Style. Архивировано 22 августа 2018 года в Wayback Machine .
  14. ^ Торп, Джон (7 января 2014 г.). «Диджеи-резиденты — герои клубной жизни, и нам нужно показать им любовь | Thump» . Туп . Порок . Проверено 9 февраля 2017 г.
  15. ^ Перейти обратно: а б Челикбас, Мурат (1 октября 2013 г.). «Что такое «быть постоянным ди-джеем»? |» . ИНФОРМАЦИЯ о цифровом диджее . Проверено 9 февраля 2017 г.
  16. ^ «Что можно и чего нельзя делать в качестве еженедельного диджея-резидента» . Сложный . 14 ноября 2013 года . Проверено 9 февраля 2017 г.
  17. ^ "ДАРИУС СЫРОСЯН (ЛУЧШИЙ РЕЗИДЕНТ DJ)" . DJMag.com . 18 декабря 2014 года . Проверено 9 февраля 2017 г.
  18. ^ «Резидент-ди-джей Меднас готовит блюда в стиле жизни в Майами» . Атмосфера . 19 апреля 2013 года . Проверено 9 февраля 2017 г.
  19. ^ Нкубе, Думисани. «Монитор :: Разнообразие талантов у следующего большого EDM-диджея» . Монитор . Проверено 9 февраля 2017 г.
  20. ^ Франкленд, Бекка (7 февраля 2017 г.). «Отзыв о 9-летии mUmU Ливерпуля» . Skiddle.com . Проверено 9 февраля 2017 г.
  21. ^ Робинсон, Тайлер (9 марта 2016 г.). «Как стать постоянным ди-джеем в местном ночном клубе» . www.magnetmag.com . Проверено 9 февраля 2017 г.
  22. ^ Голден, Эн (16 апреля 2015 г.). «Как получить резиденцию диджея» . DJ TechTools . Проверено 9 февраля 2017 г.
  23. ^ «5 клубов, которые нужно посетить, прежде чем умереть» . www.redbull.com . Проверено 9 февраля 2017 г.
  24. ^ «10 лучших ди-джеев-резидентов всех времен» . DJBroadcast . Проверено 9 февраля 2017 г.
  25. ^ «10 диджеев-резидентов, которые изменили EDM» . Рекламный щит . Проверено 9 февраля 2017 г.
  26. ^ «Какие бывают типы диджеев?» . Пират . Декабрь 2021 года . Проверено 23 октября 2023 г.
  27. ^ Стейси Земон (24 июля 2013 г.). Справочник мобильного диджея: как запустить и управлять прибыльной службой мобильного диск-жокея . Тейлор и Фрэнсис. стр. 6–. ISBN  978-1-136-11734-3 .
  28. ^ Марк Дж. Батлер (2014). Игра с чем-то, что работает: технологии, импровизация и композиция в выступлениях диджеев и ноутбуков . Издательство Оксфордского университета. стр. 111–. ISBN  978-0-19-539362-0 .
  29. ↑ Шакил О'Нил отлично выступил на фестивале электронной музыки под именем «DJ Diesel» , USA Today Sports , 25 июля 2016 г.
  30. ^ Перейти обратно: а б Нкубе, Розина (сентябрь 2013 г.). «Звук не в тему: почему так мало женщин в аудио?» . Звук на звуке .
  31. ^ Перейти обратно: а б Кац, Марк (12 декабря 2007 г.). «Мужчины, женщины и вертушки: гендер и битва ди-джеев». Музыкальный ежеквартальный журнал . 89 (4): 580–599. дои : 10.1093/musqtl/gdm007 . ISSN   0027-4631 .
  32. ^ Перейти обратно: а б Фарруджа, Ребекка (2013). За пределами танцпола: женщины-диджеи, технологии и культура электронной танцевальной музыки . Издательство Чикагского университета. ISBN  978-1841505664 .
  33. ^ Олдензил, Рут А. (1997). «Мальчики и их игрушки: Гильдия мастеров по изготовлению кузовов Фишера, 1930–1968, и создание мужской технической области» . Технологии и культура . 38 (1): 60–96. дои : 10.2307/3106784 . JSTOR   3106784 . S2CID   108698842 .
  34. ^ Грин, Люси (2008). Музыка, Пол, Образование . Издательство Кембриджского университета. ISBN  9780521555227 .
  35. ^ «Музыка – GEA – Ассоциация гендера и образования» . www.genderandeducation.com . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 12 марта 2016 г.
  36. ^ «Женщины-вертушки на подъеме» . BPMSUPREME ТВ . Архивировано из оригинала 13 марта 2016 года . Проверено 12 марта 2016 г.
  37. ^ «9 женских ди-джеев, о которых вам нужно знать прямо сейчас» . ФЕЙДЕР . 7 февраля 2016 года . Проверено 12 марта 2016 г.
  38. ^ Робертсон, Джоэл. «ТОП-10: Женщины-диджеи» . Журнал Фестикет . ООО "Фестике" . Проверено 13 февраля 2018 г.
  39. ^ globaldjsguide (23 апреля 2017 г.). «10 лучших женщин-диджеев мира» . Глобальный DJsGuide . Проверено 28 мая 2020 г.
  40. ^ Джеймс, Лорен (14 марта 2018 г.). «DJ The Black Madonna о выступлениях на фестивалях Sónar и о том, как сделать танцевальную музыку доступной для всех» . Южно-Китайская Морнинг Пост .
  41. ^ Романо, Триша (18 сентября 2015 г.). «Decibel Fest DJ Black Madonna и ее бунтарское сердце» . Сиэтл Таймс .
  42. ^ Кресенте, Брайан (25 августа 2018 г.). «Как «Grand Theft Auto» меняет восприятие музыки в мире» . Роллинг Стоун .
  43. ^ "Входить" . Femaledjs.london . Архивировано из оригинала 13 марта 2016 года . Проверено 12 марта 2016 г.
  44. ^ Роджерс, Тара (2010). Розовые шумы: женщины об электронной музыке и звуке . Издательство Университета Дьюка. ISBN  9780822346739 .
  45. ^ «О – Дисквумен» . www.disc Woman.com . Архивировано из оригинала 19 апреля 2017 года . Проверено 12 марта 2016 г.
  46. ^ «Первый взгляд на Denon DJ SC6000, SC6000M и X1850 — мы — кроссфейдер» . We Are Crossfader – научитесь диджейству онлайн . 9 января 2020 г. Проверено 9 марта 2021 г.
  47. ^ GetAHeadphone (2016), Лучшие наушники для диджеев , получено 27 октября 2016 г.
  48. ^ Стивентон, Джон (3 декабря 2014 г.). Диджеинг для чайников (3-е изд.). Чичестер, Западный Суссекс: Уайли. ISBN  9781118937280 . OCLC   888464041 .
  49. ^ «Гармоническое смешивание: основы» . Проверено 29 декабря 2013 г.
  50. ^ «Диджейские миксы, ремиксы» . Проверено 29 декабря 2013 г.
  51. ^ «FFWD – Жизнь и стиль Калгари – Ваше лицо здесь – Митч Ли и Сандро Петрилло – Beat Drop» . Архивировано из оригинала 15 августа 2014 года . Проверено 8 апреля 2014 г.
  52. ^ Венди Фонароу. Империя грязи: эстетика и ритуалы британской инди-музыки . Издательство Уэслианского университета; 10 июля 2006 г. ISBN   978-0-8195-6811-3 . п. 270–.
  53. ^ Чарльз Крил. Как вести DVJ: мастер-класс цифрового диджея . ЦРК Пресс; 25 января 2013 г. ISBN   978-1-136-12270-5 . п. 106–.
  54. ^ Хит, Гарольд. «Преступления против диджеинга. Какой самый страшный грех может совершить диджей?» . Международный журнал диджеев . Проверено 1 июля 2017 года .
  55. ^ Кальвано, Иордания (11 мая 2015 г.). «Это самый фальшивый диджейский сет, который вы когда-либо видели» . www.magnetmag.com . Магнитный журнал . Проверено 30 июня 2017 г.
  56. ^ «Справедливость отключена» . УРБ. 18 ноября 2008 г. Архивировано из оригинала 19 декабря 2008 г. Проверено 19 декабря 2008 г.
  57. ^ «Фальшивый диджейский сет Justice – (ложная) паника в техноландии» . Журнал «Боковая линия» . 28 ноября 2008 г. Архивировано из оригинала 14 февраля 2013 г. Проверено 1 сентября 2017 г.
  58. ^ Пейн, Крис (10 июня 2013 г.). «Раскрытие объясняет их выступление в Лондоне без подключения к сети» . Billboard.com . Рекламный щит . Проверено 1 июля 2017 года .
  59. ^ Люк Криселл; Фил Уайт; Роб Принсипи (14 апреля 2009 г.). В записи: Руководство Scratch DJ Academy . Издательская группа Святого Мартина. стр. 23–. ISBN  978-1-4299-6623-8 .
  60. ^ «Так ты хочешь стать ди-джеем? История» . УФ Интерактивная Медиа Лаборатория . Университет Флориды. Архивировано из оригинала 8 марта 2019 года . Проверено 19 сентября 2016 г.
  61. ^ Кроссленд, Дэвид (19 октября 2009 г.). «Знакомьтесь, Генрих, первый в мире диск-жокей» . Дер Шпигель . Проверено 30 января 2021 г.
  62. ^ Маак, Бенджамин (19 октября 2009 г.). «Первый рекордный принц Германии» . Зеркало . Проверено 30 января 2021 г.
  63. ^ Перейти обратно: а б с Майкл Вил (2013), Дублирование: Звуковые ландшафты и разбитые песни в ямайском регги , страницы 26–44, «Электронная музыка на Ямайке» , Wesleyan University Press .
  64. ^ Перейти обратно: а б с Николас Коллинз, Маргарет Шедель, Скотт Уилсон (2013), Электронная музыка: Кембриджские введения в музыку , стр. 20 , Cambridge University Press .
  65. ^ Мир ди-джеев и культура проигрывателей , с. 43 , Корпорация Хэла Леонарда , 2003.
  66. ↑ Billboard , 21 мая 1977 г., стр. 140 .
  67. ^ Брайан Санто, «Зал славы бытовой электротехники: Maysushita/Technics SL-1200», IEEE Spectrum (20 декабря 2018 г.): https://spectrum.ieee.org/the-consumer-electronics-hall-of-fame- the-matsushitatechnics-sl1200 ; и Шуичи Обата и др., «...Новейшие технологии», Журнал Общества аудиоинженеров 32/6 (апрель 1984 г.), 131.
  68. ^ Перейти обратно: а б с Тревор Пинч, Карин Бийстервельд, Оксфордский справочник по исследованиям звука , стр. 515 , Издательство Оксфордского университета .
  69. ^ «История проигрывателя, часть II: Взлет и падение» . Reverb.com . Октябрь 2015 года . Проверено 5 июня 2016 г.
  70. ^ Перейти обратно: а б Шесть машин, которые изменили мир музыки , Wired , май 2002 г.
  71. ^ Перейти обратно: а б Нил Кулкарни (2015), Периодическая таблица HIP HOP , стр. 44 , Рэндом Хаус .
  72. ^ Перейти обратно: а б 808 (документальный фильм) .
  73. ^ Вайн, Ричард (15 июня 2011 г.). «Тадао Кикумото изобретает Roland TB-303» . Хранитель . Проверено 9 июля 2011 г.
  74. ^ Комплекс.com .
  75. ^ Миксмаг .
  76. ^ Пинч, Тревор; Бийстервельд, Карин (2012). Оксфордский справочник по изучению звука . Издательство Оксфордского университета. п. 518. ИСБН  978-0-19-538894-7 .
  77. ^ Потье, Морган; Хоке, Кэролайн; Ллойд, Рут; Николя-Пюэль, Сесиль; Узиэль, Ален; Пюэль, Жан-Люк (апрель 2009 г.). «Риски усиленной музыки для диск-жокеев, работающих в ночных клубах». Ухо и слух . 30 (2): 291–293. дои : 10.1097/AUD.0b013e31819769fc . ПМИД   19194290 . S2CID   21433591 .
  78. ^ Сантос, Лорейн; Мората, Таис К.; Джейкоб, Лилиан С.; Альбису, Эвелин; Маркес, Хаир М.; Пайни, Мишель (январь 2007 г.). «Музыкальное воздействие и аудиологические данные у бразильских диск-жокеев (диджеев): Exposición a la música y hallazgos audiológicos en Disc Jockeys (DJs) Brasileños». Международный журнал аудиологии . 46 (5): 223–231. дои : 10.1080/14992020601188575 . ПМИД   17487670 . S2CID   41798256 .
  79. ^ Брей, Адам; Шиманский, Марцин; Миллс, Роберт (февраль 2004 г.). «Потеря слуха, вызванная шумом, у диск-жокеев танцевальной музыки и исследование уровней звука в ночных клубах». Журнал ларингологии и отологии . 118 (2): 123–128. дои : 10.1258/002221504772784577 . ПМИД   14979949 . S2CID   19542748 .
  80. ^ Саттл, Аллан Л.; Уоллес, Эрик А. (апрель 2011 г.). «Диск-жокейский теносиновит». Американский медицинский журнал . 124 (4): е1. doi : 10.1016/j.amjmed.2010.09.025 . ПМИД   21435409 .
  81. ^ Уотерс, Томас Р.; Дик, Роберт Б. (май 2015 г.). «Доказательства рисков для здоровья, связанных с длительным пребыванием на работе, и эффективность вмешательства» . Реабилитационный сестринский уход . 40 (3): 148–165. дои : 10.1002/rnj.166 . ПМК   4591921 . ПМИД   25041875 .
  82. ^ Бах, Джин Ук; Ким, Хёнджу; Юнг-Чой, Кёнхи; Юнг, Мён Чул; Ли, Инсок (февраль 2012 г.). «Связь между длительным стоянием и симптомами варикозного расширения вен и ночными судорогами ног у женщин и мужчин». Эргономика . 55 (2): 133–139. дои : 10.1080/00140139.2011.582957 . ПМИД   21846281 . S2CID   6791057 .

Примечания

[ редактировать ]
  • Ассеф, Клаудия (2000). У каждого диджея есть самбо: история диск-жокея в Бразилии . Сан-Паулу: Conrad Editora do Brasil. ISBN   85-87193-94-5 .
  • Брюстер, Билл и Фрэнк Бротон (2000). Вчера вечером ди-джей спас мне жизнь: история диск-жокея . Нью-Йорк: Гроув Пресс. ISBN   0-8021-3688-5 (издание для Северной Америки). Лондон: Заголовок. ISBN   0-7472-6230-6 (издание для Великобритании).
  • Бротон, Фрэнк и Билл Брюстер. Как правильно диджействовать: искусство и наука воспроизведения пластинок . Нью-Йорк: Grove Press, 2003.
  • Граудинс, Чарльз А. Как быть ди-джеем . Бостон: Курс технологии PTR, 2004.
  • Лоуренс, Тим (2004). Любовь спасает положение: история американской танцевальной музыкальной культуры, 1970–1979 . Издательство Университета Дьюка. ISBN   0-8223-3198-5 .
  • Миллер, Пол Д., он же DJ Spooky, Sound Unbound: сочинения о диджейской культуре и электронной музыке , MIT Press, 2008. ISBN   0-262-63363-9 ISBN   978-0-262-63363-5 .
  • Пошардт, Ульф (1998). Диджейская культура . Лондон: Книги Квартета. ISBN   0-7043-8098-6 .
  • Земон, Стейси. Справочник мобильного диджея: как запустить и управлять прибыльной службой мобильного диск-жокея , второе издание. Сент-Луис: Focal Press, 2002.
[ редактировать ]
В Wikiquote есть цитаты, связанные с диск-жокеем .
Викискладе есть медиафайлы, связанные с диск-жокеями .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Disc_jockey&oldid=1240960221"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: b2b8df93553f8cf9eea7eaf6346847e4__1723408920
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/b2/e4/b2b8df93553f8cf9eea7eaf6346847e4.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Disc jockey - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)