Генри Фусели

Генри Фусели Солнце
Генри Фусели, 1778 год. Портрет Джеймса Норткота .
Рожденный	Иоганн Генрих Фюссли ( 1741-02-07 ) 7 февраля 1741 года Цюрих , Швейцария
Умер	17 апреля 1825 г. (1825-04-17) (в возрасте 84 лет) Пути Хилл , Лондон, Англия
Национальность	Швейцарский
Известен для	Живопись, Драгитсматское
Примечательная работа	Кошмар
Движение	Романтизм
Супруг	София Роулинс ( м. 1788)

Генри Фусели Ра ( / ψ f ι l ι l , ; f j è ε li / µ Несколько le -Zι - Zel несколько , Немецкий : Иоганн Генрих Фюссли [ˈjoːhan ˈhaɪ̯nʁɪʁɪ ˈfyːsli] ; 7 февраля 1741 - 17 апреля 1825 года) был швейцарским художником, рисователем и писателем по искусству, который провел большую часть своей жизни в Британии . Многие из его работ изображают сверхъестественные переживания, такие как кошмар . Он нарисовал работы в галерее Шекспира Джона Бойделла и создал свою собственную «Милтон -галерею». Он занимал посты профессора живописи и хранителя в Королевской академии . Его стиль оказал значительное влияние на многих молодых британских художников, включая Уильяма Блейка .

Биография

Тор избивает Мидгард Змей, была диплома Фусели для Королевской академии , принятой в 1790 году.

Фусели родился в Цюрихе , Швейцария, второй из 18 детей. Среди его братьев и сестер были Иоганн Каспар и Анна . Его отцом был Иоганн Каспар Фюссли , художник портретов и пейзажей, и автор книги «Жизни Хельветических художников» . Он задумал Генри для церкви и отправил его в Колледж Кэролайн Цюрих, где получил классическое образование. Одним из его одноклассников был Иоганн Каспар Лаватер , с которым он стал близкими друзьями.

После принятия заказов в 1761 году Фусели был вынужден покинуть страну в результате того, что он помог Лаватеру разоблачить несправедливого магистрата, чья могущественная семья стремилась отомстить. Он путешествовал по Германии, а затем, в 1765 году, посетил Англию, где некоторое время поддерживал себя благодаря разнообразному письму. В конце концов он познакомился с сэром Джошуа Рейнольдсом , которому он показал свои рисунки. Следуя совету Рейнольдса, он решил полностью посвятить себя искусству. В 1770 году он совершил художественное пильггрирование в Италию, где он оставался до 1778 года, изменив свое имя с Фюссли на более звучащий итальянский фюсели. В Риме он переехал в тех же кругах, что и шотландский художник Александр Рансиман и шведский скульптор Тобиас Сергел .

В начале 1779 года он вернулся в Британию, посетив Цзюрих по дороге. В Лондоне он нашел комиссию, ожидающую его от олдермена Бойделла , который затем создал свою Шекспирскую галерею . Фусели нарисовал несколько произведений для Бойделла и опубликовала английское издание работы Лаватера по физиогномии . Он также оказал Уильяму Кауперу какую -то ценную помощь в подготовке перевода Гомера . В 1788 году Фусели женился на Софии Роулинс (первоначально одна из его моделей), и вскоре после этого он стал партнером Королевской академии . Ранняя феминистка Мэри Уоллстонекрафт , чей портрет он нарисовал, запланировала поездку с ним в Париж и преследовала его, но связь между ними была остановлена ​​Роулинсом. Фусели позже сказал: «Я ненавижу умных женщин. Они только неприятные». В 1790 году он стал полным академиком , представляя Тор избивает змей Мидгарда в качестве своей дипломной работы . В 1799 году Фусели был назначен профессором живописи в Академию. Четыре года спустя его выбрали в качестве хранителя и подал в отставку со своим профессором, но возобновил его в 1810 году, продолжая занимать оба офиса до его смерти. сменил его как хранитель Генри Томсон .

В 1799 году Фусели продемонстрировала серию картин из предметов, предоставленных работами Джона Милтона , с целью формирования галереи Милтон, сравнимой с галереей Шекспира Бойделла. Было 47 картин Милтона, многие из которых были очень большими, с интервалом в течение девяти лет завершились. Выставка оказалась коммерческой неудачей и закрылась в 1800 году. В 1805 году он выпустил издание « Мэтью Пилкингтона » Жизней художников , что мало что сделало за его репутацию.

Антонио Канова , когда он во время визита в Англию был очень взят на работу Фусели, и возвращение в Рим в 1817 году заставил его быть избранным членом первого класса в Академии ди Сан -Лука .

Работа

Как художник, Фусели предпочитал сверхъестественное. Он разбил все в идеальном масштабе, полагая, что определенное количество преувеличения, необходимого в высших ветвях исторической живописи. В этой теории он был подтвержден изучением Микеланджело работ и мраморных статуй Монте -Кавалло , который, когда он в Риме , он любил созерцаться вечером, с облегчением от мутного неба или освещенного молнией.

Описывая свой стиль, Уильям Майкл Россетти в Encyclopædia Britannica Одиннадцатом издании сказал, что:

Его фигуры полны жизни и серьезности, и, кажется, имеют объект, который они следуют с интенсивностью. Как Рубенс, он преуспел в искусстве прибавления своих фигур в движении. Хотя высокая и ужасная была его правильной сферой, Фусели имел прекрасное восприятие нелепых. Гротескный юмор его сказочных сцен, особенно тех, которые взяты со мечты в летнюю ночь , на своем пути не менее замечательна, чем поэтическая сила его более амбициозных произведений.

Хотя не отмечается как колорист, Фусели был описан как мастер света и тени. Вместо того, чтобы издавать свою палитру методично в манере большинства художников, он просто распределял цвета по ней случайным образом. Он часто использовал свои пигменты в виде сухого порошка, который он спешно объединил на конце кисти с маслом, скипидаром , или размером с золота , независимо от количества, и в зависимости от аварии для общего эффекта. Это безрассудство, возможно, может быть объяснено тем фактом, что он не рисовал в масле до 25 лет.

Кошмар (1781), Детройтский институт искусств

Фусели нарисовал более 200 картинок, но он показал лишь небольшое количество из них. Его самая ранняя картина представляла Джозеф, интерпретируя мечты о Бейкере и Батлере , но первым, кто вызвал особое внимание, был кошмар , выставленную в 1782 году, картину которой он нарисовал несколько версий. Темы, увиденные в кошмаре, такие как ужас, темная магия и сексуальность, были отозваны в его картине 1796 года, ночной-посещение ведьмы Лапландии .

Его эскизы или дизайны пронумерованы около 800; У них есть замечательные качества изобретения и дизайна и часто превосходят его картины. В своих рисунках, как и в его картинах, его методы включали сознательно преувеличение пропорций человеческого тела и бросить его фигуры в искаженные взгляды. Один из техников включал в себя установку произвольных точек на листе, который затем стал экстремальными точками различных конечностей. Примечательные примеры этих рисунков были сделаны в концерте с Джорджем Ричмондом, когда два художника были вместе в Риме. Он редко рисовал фигуры из жизни, основывая свое искусство на изучении антиквариата и Микеланджело.

Он не создал никаких пейзажей - «черт возьми! Она всегда выкладывает меня» была его характерным восклицанием - и нарисовал только два портрета. Однако, подобно современным ландшафтным художникам, таким как JMW Turner , он вызывал качества террора и возвышенного.

Многие интересные анекдоты Фусели и его отношения с современными художниками дают в его жизни Джон Ноулз (1831). Он повлиял на искусство Фортунато Дюранти .

Писания

Генри Фусели (в возрасте 83 лет) Эдварда Ходжеса Бейли , 1824, Национальная галерея, Лондон

В 1788 году Фусели начал писать эссе и обзоры для аналитического обзора . С Томасом Пейном , Уильямом Годвином , Джозефом Пристли , Эразмом Дарвином , Мэри Уоллстонекрафт и другими, заинтересованными в искусстве, литературе и политике, Фусели часто посещал дом Джозефа Джонсона , издателя и выдающейся фигуры в радикальной британской политической и интеллектуальной жизни. Он также посетил Аллертон Холл в Ливерпуле , дом Уильяма Роско .

Когда Людовик XVI был казнен во Франции в 1793 году, Фусели осудил революцию как деспотичную и анархическую, Хотя он сначала приветствовал это как признак «возрастной беременности с самыми гигантскими усилиями характера».

Он был тщательным мастером французского, итальянского, английского и немецкого языка и мог писать на всех этих языках с равными объектами и энергией, хотя он предпочитал немецкий язык как средство своего средства. Его основной письменной работой была его серия двенадцати лекций, проведенных в Королевскую академию, началась в 1801 году.

Влияние

Среди его учеников были Дэвид Уилки , Бенджамин Хейдон , Уильям Этти и Эдвин Ландсир . Уильям Блейк , который был на 16 лет его младшим, признал ему долг, и на какое -то время многие английские художники скопировали его манеры.

Смерть

После жизни непрерывного хорошего здоровья Он умер в доме графини Гилдфорд на Путни Хилл , в возрасте 84 лет, и был похоронен в склепе в соборе Святого Павла . Он был сравнительно богат во время своей смерти.

Галерея

• 
  Отчаяние художника перед величием древних руин , 1778–79
• 
  Анна Магдалена Швейзер, 1779
• 
  Художник в разговоре с Иоганном Якобом Бодмером , 1778–1781 гг.
• 
  Смерть Ахилла , 1780
• 
  Два убийцы герцога Кларенс , 1780–1782 гг.
• 
  Титания и внизу , c. 1790
• 
  Фальстаф в корзине прачечной , 1792
• 
  Создание Евы из рая Милтона Потеряно , 1793
• 
  Макбет консультируется с видением вооруженной головы , 1793
• 
  Дочери Пандареуса , ок. 1795
• 
  Одиссей перед Скиллой и Харибдисом , 1794-1796
• 
  Ночная - посещение ведьм Лапландии , 1796
• 
  Всадник атаковал гигантскую змею , ок. 1800
• 
  Ариэль , c. 1800–1810
• 
  Криемхильд и Гюнтер , 1807
• 
  Ромео наносит удар Парижу в Bier of Juliet , c. 1809
• 
  Леди Макбет захватывает кинжалы , 1810–1812
• 
  Пук, или Робин Гудфеллоу , ок. 1810–1820
• 
  Fairy Mab , 1815–1820
• 
  Britomart, доставляющий Аморетту из очарования Бусарана , 1824

Фильмы

• Страсть и одержимость: Генри Фусели, . гг 1741–1825

Смотрите также

• Фюссли, Иоганн Каспар (1706–1782), швейцарский портретный художник (отец Генри Фусели)
• Füssli, Johann Kaspar (1743–1786), швейцарский энтомолог (брат Генри Фусели)

Ссылки и источники

Источники

• «Иоганн Генрих Фюссли» . Сикарт Лексикон на искусстве в Швейцарии .
• Эта статья включает в себя текст из публикации, который сейчас в общественном доступе : Россетти, Уильям Майкл (1911). " Фусели, Генри ". В Чисхолме, Хью (ред.). Encyclopædia Britannica . Тол. 11 (11 -е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 368.

Дальнейшее чтение

• Кали, Луиза. Милтон Галерея Фусели: «превращают читателей в зрителей» . Оксфорд: Clarendon Press , 2006.
• Хаммельманн, Ганс (1957). «Английские иллюстраторы восемнадцатого века: Генри Фусели, Р.А.», Коллектор книг 6 № 4 (зима): 350–363.
• Lentzsch, Franziska, et al. Фусели: дикий швейцарский . Цюрих: Scheidegger & Spiess, 2005.
• Мирон, Мартин. Готические кошмары: Фусели, Блейк и романтическое воображение . Лондон: Tate Publishing , 2006.
• Андрей Поп . Древность, театр и картина Генри Фусели . Оксфорд: издательство Оксфордского университета , 2015.
• Пауэлл, Николас. Фусели: Кошмар . Лондон: Аллен Лейн, 1973.
• Пресс, Нэнси Л. Круг Фусели в Риме: раннее романтическое искусство 1770 -х годов . Нью -Хейвен: Йельский центр британского искусства, 1979.
• Вейнгласс, Дэвид Х. Генри Фусели и искусство гравера . Бостон: World Wide Books, 1982.

Внешние ссылки

Внешние видео
Титания и нижняя часть Фусели , Smarthistory

• Работы Генри Фусели в Project Gutenberg
• Работает по Генри Фусели в Интернете
• Работы Генри Фусели в открытой библиотеке
• Профиль в Королевской академии искусств коллекций
• Лекция Фусели о живописи 1801
• Петри Лиукконен. "Генри Фусели" . Книги и писатели .
• 31 произведение искусства по или после после или