Полуночный фильм

Эта статья о жанре кино. Чтобы узнать о эксцентричной комедии с Клодетт Кольбер в главной роли , см. «Полночь» (фильм 1939 года) . Информацию о группе из Лос-Анджелеса см. в Midnight Movies . Чтобы узнать о фильме ужасов 2008 года, см. «Полночный фильм» (фильм) .

» Тода Браунинга ( « Чудаки 1932) можно считать примером своего рода (тогда) малоизвестного фильма ужасов, показанного по ночному телевидению, начиная с 1950-х годов; в 1970-х и начале 1980-х годов он был основным продуктом полуночных показов в кинотеатрах США.

Термин «полуночный фильм» уходит корнями в практику, возникшую в 1950-х годах, когда местные телевизионные станции по всей территории Соединенных Штатов транслировали низкобюджетные жанровые фильмы в качестве ночных программ, часто с ведущими ироническими репликами. Как кинематографический феномен, полуночный показ необычных фильмов начался в начале 1970-х годов в нескольких городских центрах, особенно в Нью-Йорке, с показов « Эль Топо» в театре Элгина , которые в конечном итоге распространились по всей стране. Показ неосновных фильмов в полночь был направлен на создание культовой аудитории фильмов , поощрение повторного просмотра и социального взаимодействия в обстановке, которая изначально была контркультурной .

Национальный успех «Шоу ужасов Рокки Хоррора» и меняющаяся экономика киноиндустрии изменили природу феномена полуночного кино; Поскольку в 1980-х годах его связь с более широкими тенденциями культурной и политической оппозиции уменьшилась, полуночный фильм стал более чисто лагерным опытом - по сути, приближая его к телевизионной форме, носящей его название. Термин «полуночный фильм» теперь часто используется в двух разных, хотя и связанных между собой смыслах: как синоним фильма категории «Б» , отражающий относительную дешевизну, характерную для ночного кино как в кинотеатрах, так и на телевидении, и как синоним культового фильма .

История

На телевидении

В 1953 году Гильдия киноактеров согласилась на план выплат остатка , который значительно облегчил распространение фильмов категории B на телевидении. Вскоре ряд местных телевизионных станций в Соединенных Штатах начали показывать недорогие жанровые фильмы в ночных эфирах; эти ночные эфиры были после «безопасного времени» , а это означает, что они были в значительной степени освобождены от правил Федеральной комиссии по связи, касающихся непристойного контента. Весной 1954 года лос-анджелесский телеканал KABC расширил эту концепцию, поручив соответствующим образом необычному ведущему представлять фильмы: в течение года субботними вечерами шло «Шоу Вампиры » с Майлой Нурми в ее новом образе сексуальной кровососки («Вампира-шоу»). Твоя девчонка в булавке»), представила малобюджетные фильмы с черным юмором и черным платьем с глубоким вырезом. Шоу, которое длилось в полночь в течение четырех недель, а затем было перенесено на 23:00, а затем и на 22:30, транслировало такие фильмы ужасов, как «Дочь летучей мыши-дьявола» и «Душитель болота» , а также саспенс-фильмы, такие как «Убийство по приглашению» , «Обвинение в убийстве» и «Убийство по приглашению» . и Извинение за убийство . Формат был поддержан станциями по всей стране, которые начали показывать свои ночные фильмы категории B с участием таких ведущих, как Закерли и Моргус Великолепный, с ироническими междометиями.

В роли Эльвиры, Повелительницы тьмы, Кассандра Петерсон представила ночные фильмы из серии Movie Macabre .

Четверть века спустя Кассандра Петерсон создала образ, который, по сути, был более веселой и пышной версией Вампиры. В роли Эльвиры, Повелительницы тьмы, Петерсон стала самой популярной ведущей на арене полуночного телевизионного фильма. в Лос-Анджелесе Начиная с 1981 года на канале KHJ-TV Эльвиры , фильм «Мрачный фильм» вскоре стал распространяться по всей стране; Петерсон представлял в основном урезанные фильмы ужасов, которые регулярно прерывались насмешливыми комментариями. Некоторые местные станции транслировали пакет Movie Macabre в ночных эфирах. Другие показывали это в прайм-тайм по вечерам в выходные дни; после перерыва на местные новости может последовать фильм другого жанра — буквально полуночный, в результате которого появятся такие виртуальные двойные фильмы, как «Доктор Хекил и мистер Хайп» и «Ночь, когда Эвелин вышла из могилы» . В 1989 году USA Network запустила пакет полуночных фильмов — « Всю ночь» , в котором показывались в основном фильмы ужасов и мягкие фильмы о сексуальной эксплуатации Буффало , транслировался до 1998 года. В 1993 году канал WKBW-TV начал транслировать ночную подборку малобюджетных жанровых фильмов. , зарубежные художественные фильмы и, в конечном итоге, известные классические фильмы; Off Beat Cinema позже стал общенациональным синдицированным (в настоящее время через Retro Television Network ) и с 2013 года происходит от WBBZ-TV . В 2000-х годах ночные программы фильмов ужасов исчезли со многих радиостанций, хотя фильмы категории B, в основном мелодраматического характера, все еще широко используются в постпрайм-тайм. Небольшая вещательная сеть America One распространяет пакет фильмов Macabre Theater, ведущим которого является Бутч Патрик , известный своей ролью Эдди Мюнстера в шоу 1960-х годов «Мюнстеры» . В 2006 году компания Turner Classic Movies начала транслировать культовые фильмы в рамках своего нового ночного сериала TCM Underground .

В Соединенном Королевстве BBC запустила регулярную ночную программу просмотра фильмов по субботам на канале BBC Two . С субботы, 20 августа 1966 года, BBC Two начала каждую субботу вечером транслировать на канале «Полуночный фильм». Первым «Полуночным фильмом» было «Свидание вслепую» с Харди Крюгером в главной роли. «Полночный фильм» транслировался каждую субботу вечером на BBC Two и продолжался до 1970-х годов. «Полночный фильм» был попыткой BBC предоставить альтернативу поздней ночи, когда два других канала BBC One и ITV обычно заканчивали субботние программы около 12 часов ночи. Частично это произошло из-за ограничений, наложенных британским правительством на часы вещания BBC и ITV, обычно не более 8 часов в день. Поскольку BBC Two не транслировала большое количество дневных программ, у них было достаточно свободных часов, чтобы оставаться в эфире до поздней ночи, особенно в субботу, таким образом было начато создание направления «Полуночное кино». Большинству вышедших в эфир фильмов было не менее десяти лет, но с 1967 года почти все транслируемые фильмы были цветными, поскольку в 1967 году BBC Two стала первым британским каналом, передавшим цветное телевидение. Однако также отмечается, что «Полуночный фильм» на самом деле никогда не начинался в полночь. Фильм был предназначен для показа «в полночь» и мог начаться уже в 23:15. К 1983 году BBC Two отказалась от направления «Полуночное кино», и вместо этого BBC One в пятницу вечером транслировала ночной фильм, обычно фильм ужасов. Слот «Midnight Movie» на BBC Two в некоторых случаях заменялся ночными спортивными репортажами или фильмами другого жанра, в которых не использовалась линия «Midnight Movie».

В кино

Полуночный показ 1958 года двойного полнометражного фильма «Гигант из неизвестного» и «Она-демоны» .

По крайней мере, еще с 1930-х годов фильмы об эксплуатации иногда демонстрировались на полуночных показах, обычно в рамках независимых роуд-шоу. В 1957 году компании Hammer Films » фильм « Проклятие Франкенштейна положил начало серии полуночных презентаций. Какой фильм можно квалифицировать как первый настоящий полуночный фильм в том смысле, который появился в 1970-х годах, остается открытым вопросом. Критик Дженнифер М. Вуд указывает на театр «Палас» в районе Норт-Бич Сан-Франциско , где в конце февраля 1969 года Художественного института Сан-Франциско выпускники Стивен Арнольд и Майкл Визе после аншлагового показа их стиле Дали дипломного фильма в «Сообщения, сообщения » приглашен на программу необычных фильмов в полночь. Автор Гэри Лахман утверждает, что Кеннета Энгера короткометражка «Призыв моего брата-демона» (1969), смесь оккультной символики, перемежающаяся и наложенная на изображения с концерта Rolling Stones , «открыла культ полуночного кино в театре Элгина . " в Нью-Йорке Ресторан «Элгин», расположенный в районе Челси , вскоре стал известен как полуночное заведение, где состоялась премьера в США очень необычного мексиканского фильма, снятого и написанного чилийцем в духе Дали.

Общепризнанным, что положил начало театральному движению полуночного кино, является Алехандро Ходоровского сюрреалистический фильм «Эль Топо» , премьера которого состоялась в декабре 1970 года в «Элгине». Играя с традициями спагетти -вестерна , один газетный критик описал фильм как «полный испытаний и загадок» и «больше фальшивой крови, чем, может быть, 20 лет «Дикой банды »». Билеты на El Topo регулярно распродавались каждый вечер в течение нескольких месяцев, и многие фанаты возвращались еженедельно. Он шел в кинотеатре до июня 1971 года, пока по наущению Джона Леннона , который, как сообщается, смотрел фильм как минимум три раза, менеджер «Битлз» Аллен Кляйн не купил фильм через свою ABKCO и не дал ему относительно ортодоксальный переиздание. кинокомпанию Вскоре The Elgin представили еще один полуночный хит в Питера Богдановича убийственном триллере «Цели» (1968), в котором показано одно из последних выступлений главного героя фильмов ужасов Бориса Карлоффа и история, которая перекликается с убийствами и другим политическим насилием той эпохи. . К ноябрю 1971 года в четырех манхэттенских кинотеатрах рядом с «Элджином» регулярно показывали полуночные фильмы: «Сент-Маркс» (« Viva la muerte» , взрыв сюрреализма во франко-испанской традиции Луиса Бунюэля и еще одного фаворита Леннона), «Уэйверли» (« Равноденствие» , который только что заменил «Ночь живых мертвецов »), «Бижу» (оба «Уроды» и «Ночь живых мертвецов» ) и «Олимпия» ( «Макунаима» , бразильская политическая черная комедия ). «Равноденствие» (1970) и «Ночь живых мертвецов» (1968), оба малобюджетные фильмы ужасов, демонстрируют связь между старым телевизионным брендом полуночных фильмов и новым явлением. Шедевр Джорджа А. Ромеро , посвященный зомби, в частности, подчеркнул одно из отличий: он был снят полностью за пределами Нью-Йорка и/или Лос-Анджелеса, снимал индустриальные фильмы в Питтсбурге . поскольку Ромеро в то время

Продолжительность: 2 минуты 8 секунд. 2:08

Трейлер к фильму «Розовые фламинго» (1972), показывающий отзывы из фильма после полуночного показа.

Снятый зимой 1971–72 годов Джона Уотерса «грязный эпос» «Розовые фламинго» , в котором показаны инцест и копрофагия , стал самым известным из группы манерных полуночных фильмов, посвященных сексуальным извращениям и фетишизму . Снятый по выходным в Балтиморе, родном городе Уотерса, с удлинителем длиной в милю в качестве кабеля питания, он также сыграл решающую роль в стимулировании роста движения независимого кино . В 1973 году в театре Элгина начались полуночные показы « Розовых фламинго» и криминальной драмы с Ямайки с замечательным саундтреком. В своем массовом выпуске фильм «Они труднее» (1972) потерпел провал, раскритикованный критиками после того, как его американский дистрибьютор, Роджера Кормана компания New World Pictures , позиционировала его как картину «блэксплуатация» . Переизданный как полуночный фильм, он демонстрировался по всей стране в течение шести лет, что способствовало росту популярности регги в Соединенных Штатах. Хотя потенциал некоторых фильмов для просмотра в полночь был признан лишь через некоторое время после их выхода в прокат, некоторые из них в этот период были распространены с целью воспользоваться рынком с самого начала - например, в 1973 году «Сломанная богиня» , «Драгула» , «Белая шлюха» и « «Битовый игрок» и «Девушки в лифте в рабстве» (а также «Розовые фламинго ») состоялись в полночь в Нью-Йорке. Сломанная богиня». Премьеры фильмов Другими примерами ( хотя и анимационными ) того времени были дебютный полнометражный фильм Ральфа Бакши 1972 года, «Кот Фриц» основанный на Роберта Крамба одноименном комиксе , и экспериментальный короткометражный фильм Салли Крукшанк 1975 года «Квази в Квакадеро» .

Примерно в это же время черная комедия «Гарольд и Мод» (1971) стала первым крупным голливудским студийным фильмом той эпохи, который собрал значительную культовую аудиторию постоянных зрителей; хотя, по-видимому, в 1970-х годах его не подхватила большая часть полуночных кинотеатров, впоследствии он стал основным продуктом поздних шоу, поскольку это явление больше превратилось в лагерное возрождение. Феномен полуночного показа распространился по стране. В Милуоки он начался в мае 1974 года по инициативе менеджера по продажам местной радиостанции, который уже успешно спонсировал подобные показы в Сент-Луисе . К февралю следующего года четыре кинотеатра Милуоки регулярно показывали полуночные фильмы, а сеть Marcus , владелец одного из них, представила эту концепцию в своих кинотеатрах в четырех других городах Среднего Запада. «Фильмы, в которых показаны рок-концерты, пользуются большим успехом, - сообщает Boxoffice , - как и фильмы, посвященные космосу и фэнтези». Газета отметила один популярный полуночный фильм по названию: «Ресторан Алисы» (1969), комедия с политическим подтекстом с фолк-певцом Арло Гатри в главной роли .

Дебютный полнометражный фильм Дэвида Линча 1977 года «Голова-ластик» нашел аудиторию благодаря полуночным показам.

В полночь после Дня дурака 1976 года открылось «Шоу ужасов Рокки Хоррора» , первый выпуск которого провалился годом ранее. в театре Уэйверли , ведущем полуночном кинотеатре в Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке , Полуночные показы фильма вскоре стали национальной сенсацией, собрав культ по всей территории Соединенных Штатов. Каждую пятницу и субботу вечером зрители разговаривали с экраном, одевались персонажами фильма и разыгрывали сцены с реквизитом. Если социальный аспект всегда был частью привлекательности полуночного фильма, то в «Рокки Хорроре» он стал в преувеличенной степени привлекательностью . К лету 1979 года фильм показывали по выходным в полночь в двадцати с лишним пригородных кинотеатрах только в районе Нью-Йорка; Компания 20th Century Fox имела в обращении около двухсот копий фильма для полуночных показов по всей стране. Начиная с 1978 года, Waverly добился еще одного полуночного успеха, который был гораздо меньшим коммерческим, но более значимым в художественном отношении: «Голова-ластик» , первоначально распространявшаяся в прошлом году. Модель скудного сюрреализма, Дэвида Линча полнометражный дебют (который играл вместе с короткометражным анимационным фильмом Сьюзен Питт » 1979 года «Спаржа ). подтвердил самые важные традиции полуночного кино.

Отклонить

Коммерческая жизнеспособность артхаусных кинотеатров в больших городах, которые показывали сторонние фильмы для полуночных кинотеатров, начала снижаться в конце 1970-х годов, поскольку широкие социальные и экономические сдвиги ослабили их контркультурную базу. Ведущие полуночные кинотеатры начали закрываться еще в 1977 году — в том же году нью-йоркский Bijou навсегда переключился на живые развлечения, для которых он был построен, а Elgin после недолгого показа гей-порно полностью закрылся. В последующие годы популяризация видеомагнитофонов и расширение возможностей просмотра фильмов по кабельному телевидению привели к закрытию многих дополнительных независимых кинотеатров. В то время как «Рокки Хоррор» продолжал существовать, ставший к тому времени явлением сам по себе, и новые фильмы, такие как «Хаус» (1977), В дыму (1978), Воины (1979), Измененные состояния (1980), Запретная зона (1980, выпущен в 1982 году), Зловещие мертвецы (1981), Хэви-метал (1981), Дорогая мамочка (1981), Жидкое небо (1982), Pink Floyd – Стена (1982), Репо Человек (1984), Граница ада: Восставший из ада II (1988) и Акира (1988) — все от основных дистрибьюторов — были подхвачены полуночными кинотеатрами, ядро ​​экспонентов, которые питали движение, исчезало. К тому времени, когда легендарный кинотеатр Орсона Уэллса в Кембридже, штат Массачусетс, закрыл свои двери после пожара в 1986 году, времена театрального полуночного кино как значительного контркультурного явления уже прошли.

Наследие

В 1983 году кинокритики Дж. Хоберман и Джонатан Розенбаум выпустили книгу о полуночных фильмах под простым названием «Полуночные фильмы» .

В 1988 году полуночное кино получило новый формат с появлением на Международном кинофестивале в Торонто ночной секции «Полуночное безумие». В последующие годы новые или недавние фильмы все еще время от времени появляются как полуночные «хиты» в кинотеатрах, которые продолжают их показывать. Самыми успешными произведениями поколения 1990-х годов были оскароносная австралийская сага о дорогах-дравести «Приключения Присциллы, королевы пустыни» (1994) и «Раззи» получившая премию о стриптизершах драма 1995 года «Шоугелз», . Одним из кинотеатров, где его регулярно показывали в полночь, был нью-йоркский «Уэверли» (также сейчас закрытый), где «Рокки Хоррор» играл рекордные девяносто пять недель. Знаменитый эпизод телешоу «Шоу Дрю Кэри» представляет собой песенно-танцевальную битву между фанатами «Рокки Хоррора» (во главе с Дрю Кэри ) и фанатами Присциллы (во главе с Мими Бобек ).

С начала нового тысячелетия самым заметным успехом среди новоиспеченных полуночных фильмов стал «Донни Дарко» (2001). и Комната (2003). В кинотеатрах также популярны старые фильмы, которые ценятся в основном в навязанной лагерной манере – традиция полуночного кино, восходящая к возрождению в 1972 году оскорбительного антинаркотического фильма « Рефрижераторное безумие » (1936). ( Классический фильм ужасов Тода Браунинга 1932 года «Чудики» , оригинальное возрождение полуночного фильма, одновременно слишком мрачный и слишком социологически острый, чтобы его можно было легко использовать в качестве лагеря.) Ирония, с которой «Reefer Madness» была принята как полуночный фаворит, имела свои корни в контркультуре. На смену последнему теперь приходит парадоксальный элемент ностальгии : в число ведущих возрождений в настоящее время входят сливки творчества Хьюза Джона — «Клуб «Завтрак»» (1985), «Красотка в розовом» (1986) и «Феррис» . Выходной Бьюллера (1986) и подростковый приключенческий фильм «Балбесы» (1985). По состоянию на конец 2006 года Rocky Horror продолжает выступать еженедельно на тридцати двух площадках по всей стране и, по крайней мере, раз в месяц примерно в двух десятках других.

Два популярных полуночных фильма, снятых в период расцвета этого явления, были включены в Национальный реестр фильмов : «Голова-ластик» (введен в должность в 2004 году) и «Шоу ужасов Рокки Хоррора» (введен в должность в 2005 году). Основные фильмы «Полночь» «Чудики» (1932) и «Ночь живых мертвецов» (1968) были введены в действие в 1994 и 1999 годах соответственно. «Гарольд и Мод» , культовый фильм до того, как он был принят в качестве полуночного фильма, также был введен в действие в 1997 году. Также в список включены «Квази в Квакадеро» (введен в должность в 2009 году) и «Розовые фламинго» (введен в должность в 2022 году).

См. также

• Эксплуатационный фильм
• Видео противное
• Полуночные фильмы: от маргинала к мейнстриму
• Таинственный научный театр 3000
  • РиффТракс
• Список американских независимых фильмов
• Вульгарный авторизм
• Артхаусная анимация

Источники

Опубликовано

• Бил, Льюис (2005). «Новое время полуночных фильмов», International Herald Tribune (22 июня) (доступно в Интернете ).
• Брайант, Эдвард (2005). «Фэнтези и ужасы в СМИ: 2004», в « Лучшем фэнтези и ужасах года», восемнадцатый ежегодный сборник , изд. Эллен Датлоу, Гэвин Дж. Грант и Келли Линк (Нью-Йорк: Гриффин Святого Мартина), стр. lxxiii–xcii. ISBN   0-312-34194-6
• Кейгл, Джесс (1990). «Видео новости: новости и заметки», Entertainment Weekly (3 августа) (доступно в Интернете ).
• Кэнби, Винсент (1972). « Пугало в огуречном саду : Холли Вудлон в роли девушки из маленького городка», New York Times (17 марта) (доступно в Интернете ).
• Конрич, Ян (2006). «Музыкальное исполнение и опыт культового кино», в «Музыкальных моментах фильма» , под ред. Ян Конрич и Эстелла Тинкнелл (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета), стр. 115–131. ISBN   0-7486-2345-0
• Корлисс, Ричард и Сьюзан Катто (2007). «Чудаки выходят ночью», Time (12 сентября) (доступно онлайн ).
• Гринспан, Роджер (1971). « Эль Топо появляется: полнометражный фильм Ходоровски начинает регулярно выходить», New York Times (5 ноября) (доступно в Интернете ).
• Хеффернан, Кевин (2004). Упыри, уловки и золото: фильмы ужасов и американский кинобизнес, 1953–1968 (Дарем, Северная Каролина, и Лондон: Duke University Press). ISBN   0-8223-3215-9
• Хоберман Дж. и Джонатан Розенбаум (1983). Полуночные фильмы (Нью-Йорк: Da Capo Press). ISBN   0-306-80433-6
• Хатчингс, Питер (2004). Фильм ужасов (Анн-Арбор: Издательство Мичиганского университета). ISBN   0-582-43794-6
• Кауфельт, Дэвид А. (1979). Midnight Movies (Нью-Йорк: Делакорте). ISBN   0-385-28608-2
• Лахман, Гэри (2001). Выключите свой разум: мистические шестидесятые и темная сторона эпохи Водолея (Нью-Йорк: Дезинформация). ISBN   0-88064-278-5
• Леви, Эмануэль (1999). Кино аутсайдеров: рост американского независимого кино (Нью-Йорк и Лондон: издательство Нью-Йоркского университета). ISBN   0-8147-5123-7
• Паттерсон, Джон (2007). «The Weirdo Element», Guardian (2 марта) (доступно в Интернете ).
• Шефер, Эрик (1999). «Смелый! Дерзкий! Шокирующий! Правда!»: История эксплуатации фильмов, 1919–1959 (Дарем и Лондон: Duke University Press). ISBN   0-8223-2374-5
• Уотерс, Джон (2006). «Доброта незнакомца», Рецензия на книгу New York Times (19 ноября).
• Вуд, Дженнифер М. (2004). «25 веских причин не ложиться спать допоздна», MovieMaker no. 55 (лето) (доступно онлайн ).

Онлайн — Автор

• Бернетт, Адам (2004). « Донни Дарко: Режиссерская версия : Странная загробная жизнь культового инди-фильма» , indieWIRE (22 июля).
• Гиброн, Билл (2006). «The Boob Tube: Эльвира, повелительница тьмы и жуткое кино» , PopMatters (31 октября).
• Грей, Брэндон (2005). «Ситх» собрал в полночь 16,5 миллионов долларов» , Box Office Mojo (19 мая).

Онлайн — Архив

• Важный ресурс Cinema Treasures для получения информации о классических кинотеатрах.
• Историческое место «Хосты ужасов Милуоки» , которым управляет Дик Нителингер
• Розовые фламинго! официальный Fine Line Features сайт
• Rocky Horror.com Официальный «Шоу ужасов Рокки Хоррора» фан-сайт
• Официальный сайт TCM Underground Turner Classic Movies

Внешние ссылки

• СМИ, связанные с фильмом «Полночь», на Викискладе?
• Официальный трейлер Музея Академии к «В полночный час» программе