Сонет 12

« » Сонет 12
Первые шесть строк сонета 12 в кварте 1609 года.
1 квартал 2 квартал Q3 С Когда я считаю часы, которые показывают время, И увидишь, как храбрый день погрузился в ужасную ночь; Когда я вижу фиолетовый цвет прошлого расцвета, И соболиные кудри все посеребрены с белизной; Когда высокие деревья я вижу без листьев, Который от зноя накрыл стадо, И летняя зелень вся перепоясана снопами, Рожённый на носилках с белой и щетинистой бородой, Тогда о твоей красоте я задам вопрос, Что ты должен идти среди пустыни времени, Поскольку сладости и красоты покидают себя И умирают так же быстро, как видят, как растут другие; И ничто против косы Времени не сможет защититься Спаси породу, чтобы выдержать его, когда он уведет тебя отсюда. 4 8 12 14 — Уильям Шекспир

Сонет 12 — один из 154 сонетов, написанных английским драматургом и поэтом Уильямом Шекспиром . Это сонет о деторождении в эпизоде ​​​​«Справедливая молодежь» .

В сонете поэт проходит ряд образов смертности, таких как часы, увядающий цветок, бесплодное дерево и осень и т. д. Затем, на «повороте» в начале третьего четверостишия , поэт признается что молодой человек , которому адресовано стихотворение, должен уйти среди «пустой траты времени», как и все остальные упомянутые образы. Единственный способ борьбы со Временем, как предполагает Шекспир, — это размножение и создание собственной копии.

Современное чтение

Часы: Часы на часах, время идет.

Храбрый: обладающий великой красотой и/или великолепием.

Прошлый расцвет: отход от совершенства

Соболь: Черный (геральдический термин)

Erst: Раньше, Однажды

Летняя зелень: листва

Шкивы: Связки

Бир: рама, используемая для переноски трупа в могилу.

Борода: В елизаветинские времена слово «борода» произносилось как «птица».

Сладости: достоинства

Другое: ссылки на другие добродетели и красоты.

'против: Против

Порода: Потомство, Потомки

Храбрый: Бросайте вызов.

Сонет представляет собой одно длинное предложение, которое помогает передать тему времени и его актуальность. Это также предполагает, что это одна полная и законченная мысль, а не множество разных точек зрения. Есть также много контрастов, показывающих власть времени, например, слова «высокий» и «бесплодный» при описании деревьев, намекающие на власть времени над всей природой. Этот сонет также показывает силу времени: оно смертоносно и немилосердно. Шекспир показывает силу времени, используя описательные слова «белая и щетинистая борода», «фиолетовый цвет прошлого» и «соболиные кудри, посеребренные с белым». И последний образ, на который следует обратить внимание, — это тот факт, что единственный способ бросить вызов времени — это создавать новые добродетели и красоты. И чтобы сделать это, говорит Шекспир молодому человеку, нужно создать потомков. Этот факт показан в вольте, последних двух строках сонета, когда Шекспир говорит: «И ничто против косы времени не сможет защититься, / Сохрани породу, чтобы выдержать его, когда он уведет тебя отсюда».

Структура

Сонет 12 следует структуре типичного шекспировского сонета. Состоит из 14 строк, из которых 12 относятся к трем четверостишиям , а последние две — к куплету со схемой рифмы ABAB CDCD EFEF GG. Отражая эту структуру, первые три четверостишия развивают аргумент отчаяния, а куплет предлагает (в некоторой степени) обнадеживающее решение. Однако аргументацию стихотворения можно также рассматривать как отражение более старой структуры сонета Петрарша : строки с первой по восьмую представляют собой октаву. который касается распада, происходящего в природе, и эти строки связаны аллитерацией. Строки с девятой по четырнадцатую образуют риторический сестет. о распаде возлюбленного.

Первая строка часто упоминается как (уместно) отображающая метрономическую регулярность:

  ×  /  ×  /      ×   /     ×   /      ×  / 
When I do count the clock that tells the time,

/ = ictus , метрически сильная слоговая позиция. × = нониктус .

Критический анализ

Положение сонета в последовательности под номером 12 совпадает с 12 часами на циферблате. Сонет 12 также представляет собой первый раз, когда местоимение первого лица говорящего «Я» (также отметка на циферблате) доминирует в стихотворении, указывая на начало преобладания его голоса в разворачивающейся драме эпизода. Хелен Вендлер предполагает, что в стихотворении представлены две модели времени: одна - постепенного упадка, а другая - агрессивной эмблемы Времени с косой. Эти идеи вызывают два подхода Смерти: один печальный и невинный, в котором все медленно чахнет, становясь бесплодным и стареющим, и другой, в котором жнец активно вырубает и забирает их, как если бы жизнь была убита.

Как отмечает Вендлер, первые 12 строк стихотворения связаны с невинной смертью, тлеющей во времени. Карл Аткинс добавляет к этому, описывая, как большая часть используемых образов трансмутируется из живых, растущих личностей в жуткое безразличие, например, «дом урожая… в похороны, а повозка, нагруженная созревшей кукурузой, становится носилками, на которых несут стариков». мертвый". Эти строки выдвигают на первый план старение Времени как естественную и неумолимую силу в мире.

Суть анализа Вендлера заключается в фразе «Сладости и красоты» в строке 11. Она отмечает, что слово «Красавицы» явно является отсылкой к более ранним строкам, содержащим эстетические красоты, которые увядают со временем, и что «Сладости» имеет более глубокий моральный контекст. Она считает, что Красоты — это внешний вид, а Сладости — внутренние добродетели, и что и то, и другое исчезает с течением времени. Пример одной из «красавиц» с добродетельным пропитанием можно найти в строке 6 в «добродетельной щедрости навеса, укрывающего стадо». В интерпретации Вендлера действие навеса, обеспечивающего стаду укрытием от непогоды, дается свободно, без ожидания или необходимости чего-либо взамен. Такой поступок классифицируется как щедрость и поэтому является добродетельным по своей природе. Аткинс соглашается, также отмечая, что «Сладкую» крону постигнет та же участь, что и красавиц, которые со временем исчезнут по мере исчезновения листьев. Научный обзор сонета, подготовленный Майклом Шенфельдтом, сосредоточен на анализе Вендлера антропоморфизации осенней смертности, в частности на использовании резких, конкретных слов (бесплодный, носилки, борода) для замены с антропоморфным акцентом более распространенных дескрипторов (сарай, кукуруза, собрались, повозка, ость). Он считает, что этот тщательный лингвистический выбор имеет важное значение для понимания мрачной темы, лежащей в основе упадка красоты.

В последней части своего анализа Вендлер предлагает третий, добровольный подход к смерти. Все естественные образы, использованные в стихотворении, указывают на включение смерти в цикл жизни и подразумевают, что некоторые вещи должны добровольно принять смерть, чтобы позволить новому росту процветать. В последних строках стихотворения оратор связывает размножение и деторождение с новым запасом зарождающейся добродетели. Отказ от красоты и распространение добродетели подразумеваются как путь к победе над Временем и Смертью и являются основным посланием говорящего.

Интерпретации

• Мартин Джарвис для сборника 2002 года When Love Speaks ( EMI )

Ссылки

• Болдуин, ТВ (1950). К литературной генетике сонетов Шекспира . Издательство Университета Иллинойса, Урбана.
• Хаблер, Эдвин (1952). Смысл сонетов Шекспира . Издательство Принстонского университета, Принстон.
• Шенфельдт, Майкл (2007). Сонеты: кембриджский спутник поэзии Шекспира . Патрик Чейни, издательство Кембриджского университета, Кембридж.
• Саччо, Питер (1998). «Шекспир: Слово и действие, часть I». Учебная компания. Шантильи, Вирджиния.
• Вордсворт, В. (1996). «Сонет». Журнал «Лотос». Нью-Йорк

Первое издание и факсимиле

• Шекспир, Уильям (1609). Сонеты Шекспира: никогда ранее не печатавшиеся . Лондон: Томас Торп .
• Ли, Сидни , изд. (1905). Сонеты Шекспира: факсимиле первого издания . Оксфорд: Кларендон Пресс . OCLC   458829162 .

Различные издания

• Олден, Рэймонд Макдональд , изд. (1916). Сонеты Шекспира . Бостон: Хоутон Миффлин Харкорт . ОСЛК   234756 .
• Роллинз, Хайдер Эдвард , изд. (1944). Новое вариорум издание Шекспира: Сонеты [2 тома] . Филадельфия: JB Lippincott & Co. OCLC   6028485 . - Том I и Том II в Интернет-архиве.

Современные критические издания

• Аткинс, Карл Д., изд. (2007). Сонеты Шекспира: с комментариями за триста лет . Мэдисон: Издательство Университета Фэрли Дикинсон . ISBN  978-0-8386-4163-7 . ОСЛК   86090499 .
• Бут, Стивен , изд. (2000) [1-е изд. 1977]. Сонеты Шекспира (Переизданная ред.). Нью-Хейвен: Йельский университет Нота Бене . ISBN  0-300-01959-9 . ОСЛК   2968040 .
• Берроу, Колин, изд. (2002). Полное собрание сонетов и стихотворений . Оксфордский Шекспир . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-0192819338 . OCLC   48532938 .
• Дункан-Джонс, Кэтрин , изд. (2010) [1-е изд. 1997]. Сонеты Шекспира . Арден Шекспир , третья серия (Ред. Ред.). Лондон: Блумсбери . ISBN  978-1-4080-1797-5 . OCLC   755065951 . - 1-е издание в Интернет-архиве.
• Эванс, Дж. Блейкмор , изд. (1996). Сонеты . Новый Кембриджский Шекспир . Кембридж: Издательство Кембриджского университета . ISBN  978-0521294034 . ОСЛК   32272082 .
• Керриган, Джон , изд. (1995) [1-е изд. 1986]. Сонеты; и «Жалоба любовника» . Новый Пингвин Шекспир (Ред. Ред.). Книги о пингвинах . ISBN  0-14-070732-8 . OCLC   15018446 .
• Моват, Барбара А.; Верстин, Пол, ред. (2006). Сонеты и стихи Шекспира . Библиотека Фолджера Шекспира . Нью-Йорк: Washington Square Press . ISBN  978-0743273282 . OCLC   64594469 .
• Оргел, Стивен , изд. (2001). Сонеты . Пеликан Шекспир (Ред. Ред.). Нью-Йорк: Книги Пингвина . ISBN  978-0140714531 . OCLC   46683809 .
• Вендлер, Хелен , изд. (1997). Искусство сонетов Шекспира . Кембридж, Массачусетс: Издательство Belknap Press Гарвардского университета . ISBN  0-674-63712-7 . OCLC   36806589 .

Внешние ссылки

• Работы, связанные с Sonnet_12_ (Шекспир) в Wikisource
• Перефраз сонета на современном языке
• Анализ сонета