Сонет 54

« » Сонет 54
Сонет 54 в ин-кварте 1609 года.
1 квартал 2 квартал Q3 С О, насколько более прекрасной кажется красота Клянусь тем сладким украшением, которое дает истина! Роза выглядит прекрасной, но мы считаем ее более справедливой. За тот сладкий аромат, который живет в нем; Цветки язвы имеют такой же глубокий краситель. Как ароматная настойка роз, Держись за такие шипы и играй так же бессмысленно Когда дует лето, раскрываются их замаскированные бутоны; Но только их добродетель - это их шоу Они живут без присмотра и без уважения увядают, Умереть для себя. Сладкие розы этого не делают; Из их сладких смертей исходят сладчайшие ароматы; И так о тебе, прекрасный и милый юноша; Когда это исчезнет, ​​стих выявляет вашу истину. 4 8 12 14 — Уильям Шекспир

Сонет 54 — один из 154 сонетов, опубликованных в 1609 году английским драматургом и поэтом Уильямом Шекспиром . Он считается одним из эпизодов «Справедливой молодежи» . Этот сонет является продолжением темы внутренней сущности и внешнего проявления, отмечая различие между розами и цветением язвы; только розы могут сохранить свою внутреннюю сущность, перерабатывая их в духи. Сущность молодого человека можно сохранить в стихах.

Структура

Сонет 54 — английский или шекспировский сонет . Английский сонет состоит из трех четверостиший, за которыми следует заключительное рифмованное двустишие . Это стихотворение следует схеме рифм английского сонета abab cdcd efef gg и составлено пятистопным ямбом — , размером в котором каждая строка имеет пять стоп, а каждая стопа состоит из двух слогов со слабым/сильным ударением. Пятая строка представляет собой правильный пятистопный ямб:

  ×  /  ×    /     ×    /   ×   /   ×  / 
The canker blooms have full as deep a dye

/ = ictus , метрически сильная слоговая позиция. × = нониктус . (×) = экстраметрический слог.

Шестая и восьмая строки заканчиваются женскими окончаниями.

Краткое содержание

Сонет 54 Уильяма Шекспира разделен на три четверостишия и одно героическое двустишие. Первые два четверостишия работают вместе, иллюстрируя язвы без запаха. цветение и ароматная роза. В первых двух строках первого четверостишия он говорит, что красота кажется еще прекраснее благодаря истине. В следующих двух он приводит пример розы. Он говорит, что помимо внешнего вида мы ценим розу за ее аромат. Этот аромат — его «истина» или суть. Во втором четверостишии Шекспир сравнивает розу с цветком язвы. Они похожи во всем, кроме запаха. Использование Шекспиром слов «игра» и «бессмысленно» вместе подразумевает, что слово «игра» имеет сексуальный подтекст. В третьем четверостишии автор сравнивает гибель двух цветов. Цветение язвы умирает в одиночестве и «неуважительно», в то время как розы не умирают одни, потому что «из их сладких смертей создаются самые сладкие ароматы». Последний куплет указывает на то, что молодой человек или, возможно, то, что красиво и мило, насладится второй жизнью в стихах, а то, что бессмысленно и поверхностно, будет забыто. Эту метафору дистилляции можно сравнить с сонетом 5 , где дистиллятором был брак и дистиллировалась красота. В любом сонете мы получаем один и тот же результат процесса дистилляции — красоту. Однако в сонете 5 процесс дистилляции происходит через брак, а в сонете 54 — через стих. «Вейд» в последней строке часто используется в смысле, похожем на «затухание», но «ваде» имеет более сильный оттенок распада. В 1768 году Эдвард Капелл изменил последнюю строку, заменив в кварто «by» на «my». Это изменение обычно наблюдалось на протяжении всего XIX века. Более поздние редакторы не одобряют это изменение, поскольку оно сужает смысл более широких принципов сонета.

Розы

Это стихотворение представляет собой сравнение двух цветов, олицетворяющих красоту юноши. Шекспир сравнивает эти цветы, которые сильно различаются по внешнему виду, хотя, по сути, это один и тот же вид цветов: «цветущие язвы» или дикие розы , по мнению Кэтрин Дункан-Джонс, менее желательны, чем цветы предполагаемых дамасская или малиновая роза. Поскольку дикие розы не сохраняют свою красоту после смерти, они не похожи на юношу, который даже после смерти будет увековечен в словах автора сонета.

Дункан Джонс добавляет: «Существует еще одна проблема, связанная с шекспировским контрастом между «Розой» и «Цветением язвы». Подразумевается, что последние не имеют запаха и не могут быть дистиллированы в розовую воду: ибо их шоу. «Они живут без внимания и увядают без уважения, Умрите для себя. Сладкие розы не такие... Однако ясно, что некоторые дикие розы, особенно шиповник душистый или эглантин имел сладкий, хотя и не сильный аромат, и его можно было отбраковывать для дистилляции и консервации, когда лучшие красные розы были недоступны: их «достоинства» были идентичны».

Литературные влияния

В третьей строке сонета 54 «Роза выглядит прекрасной, но мы считаем ее более прекрасной» мы видим отсылку к » Эдмунда Спенсера , сонету 26 « Аморетти первая строка которого звучит так: «Сладка роза, но растет на брере». «Это упоминание — лишь одно из многих, которые помогают «провозгласить глубочайшие литературные ценности Шекспира и его постоянные эстетические убеждения». Хотя Шекспир уважает своих современников, одна из вещей, которая делает Шекспира великим, — это то, чем он отличался от них. « Аморетти» — это серия сонетов, посвященных более традиционной теме — ухаживаниям, которые привели к браку Спенсера. В « Аморетти » Спенсер предполагает, что «разрешение традиционной озабоченности сонета любовью может быть найдено в рамках христианского брака».

Контекст в последовательности сонетов

рассказчика Контекст сонетов различается, но первые 126, среди которых находится сонет 54, адресованы молодому человеку с хорошим социальным статусом и исповедуют платоническую любовь . Любовь возвращается, и молодой человек, кажется, тоскует по сонетам, как это видно в сонетах 100–103 , где рассказчик извиняется за долгое молчание. Однако Берриман предполагает, что невозможно определить, чем закончились отношения. Хотя существуют теории, что сонеты были написаны как литературные упражнения, Х. К. Бичинг предполагает, что они были написаны для покровителя и изначально не предназначались для совместной публикации.

Сексуальность

В анализе эссе Маргреты де Грация о сонетах Шекспира Роберт Мац упоминает, что сонеты Шекспира (например, Сонет 54) были написаны мужчине. Опираясь на историю сексуальности Фуко , Де Грация и Мац утверждают, что, хотя в современности это понятие кажется скандальным, во времена Шекспира это не было такой же проблемой. Сонеты, написанные женщине, в эпоху Шекспира могли считаться более неподобающими из-за возможных классовых различий и идеи предполагаемой распущенности женщины (берущей свое начало в идее о том, что Ева вызвала грехопадение человека, соблазнив Адама съесть запретный плод). По словам Маца, «современные категории или суждения о сексуальном желании могут не согласовываться с прошлыми. Де Грация полезно доказывает, что изменение восприятия сонетов знаменует собой переход от раннего современного интереса к сексу как социальной категории к современному пониманию секса. как личный». Понятие гомосексуальности и гетеросексуальности — это современное явление, которого просто не существовало в Англии 16 века. Читатели, возможно, не одобряли однополую любовь или мужскую дружбу Шекспира до середины 20-го века, но они бы не отреагировали на текст, поскольку Шекспир представлял себя «гомосексуалистом». Скорее они указали бы на другие сонеты, чтобы доказать его гетеросексуальность, и поэтому нашли бы в этом утешение.

Ссылки

• Мац, Роберт (2010). «Скандалы сонетов Шекспира». ЭЛХ . 77 (2): 477–508. дои : 10.1353/elh.0.0082 . S2CID   161914623 . Проект МУЗА   382796 .
• Дункан-Джонс, Кэтрин (1995). «Глубоко окрашенные цветы язвы: ботанический справочник в сонете 54 Шекспира». Обзор исследований английского языка . 46 (184): 521–525. дои : 10.1093/res/XLVI.184.521 . JSTOR   519062 . Гал   А17963205 .
• Сонеты Шекспира под редакцией Х. К. Бичинга, Google Книги
• Берриман, Джон. Шекспир Берримана. Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 1999.
• Шиффер, Джеймс. Сонеты Шекспира. Нью-Йорк и Лондон: Garland Publishing, Inc., 1999 г.
• Кеннеди, Уильям Дж. «Шекспир и развитие английской поэзии», Кембриджский справочник по поэзии Шекспира, изд. Патрик Чейни. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2007.
• Ларсен, Кеннет Дж. Введение. «Аморетти и Эпиталамион» Эдмунда Спенсера: критическое издание. Темпе, Аризона: Тексты и исследования Средневековья и Возрождения, 1997.

Первое издание и факсимиле

• Шекспир, Уильям (1609). Сонеты Шекспира: никогда ранее не печатавшиеся . Лондон: Томас Торп .
• Ли, Сидни , изд. (1905). Сонеты Шекспира: факсимиле первого издания . Оксфорд: Кларендон Пресс . OCLC   458829162 .

Различные издания

• Олден, Рэймонд Макдональд , изд. (1916). Сонеты Шекспира . Бостон: Хоутон Миффлин Харкорт . ОСЛК   234756 .
• Роллинз, Хайдер Эдвард , изд. (1944). Новое вариорум издание Шекспира: Сонеты [2 тома] . Филадельфия: JB Lippincott & Co. OCLC   6028485 . - Том I и Том II в Интернет-архиве.

Современные критические издания

• Аткинс, Карл Д., изд. (2007). Сонеты Шекспира: с комментариями за триста лет . Мэдисон: Издательство Университета Фэрли Дикинсон . ISBN  978-0-8386-4163-7 . ОСЛК   86090499 .
• Бут, Стивен , изд. (2000) [1-е изд. 1977]. Сонеты Шекспира (Переизданная ред.). Нью-Хейвен: Йельский университет Нота Бене . ISBN  0-300-01959-9 . ОСЛК   2968040 .
• Берроу, Колин, изд. (2002). Полное собрание сонетов и стихотворений . Оксфордский Шекспир . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-0192819338 . OCLC   48532938 .
• Дункан-Джонс, Кэтрин , изд. (2010) [1-е изд. 1997]. Сонеты Шекспира . Арден Шекспир , третья серия (Ред. Ред.). Лондон: Блумсбери . ISBN  978-1-4080-1797-5 . OCLC   755065951 . - 1-е издание в Интернет-архиве.
• Эванс, Дж. Блейкмор , изд. (1996). Сонеты . Новый Кембриджский Шекспир . Кембридж: Издательство Кембриджского университета . ISBN  978-0521294034 . ОСЛК   32272082 .
• Керриган, Джон , изд. (1995) [1-е изд. 1986]. Сонеты; и «Жалоба любовника» . Новый Пингвин Шекспир (Ред. Ред.). Книги о пингвинах . ISBN  0-14-070732-8 . OCLC   15018446 .
• Моват, Барбара А.; Верстин, Пол, ред. (2006). Сонеты и стихи Шекспира . Библиотека Фолджера Шекспира . Нью-Йорк: Washington Square Press . ISBN  978-0743273282 . OCLC   64594469 .
• Оргел, Стивен , изд. (2001). Сонеты . Пеликан Шекспир (Ред. Ред.). Нью-Йорк: Книги Пингвина . ISBN  978-0140714531 . OCLC   46683809 .
• Вендлер, Хелен , изд. (1997). Искусство сонетов Шекспира . Кембридж, Массачусетс: Издательство Belknap Press Гарвардского университета . ISBN  0-674-63712-7 . OCLC   36806589 .

Внешние ссылки

• Анализ