Сонет 30

«
»
Сонет 30
« » Сонет 30
	Сонет 30 в ин-кварте 1609 года.

Сонет 30 — один из 154 сонетов, написанных английским поэтом и драматургом Уильямом Шекспиром . Он был опубликован в «Кварто» в 1609 году. Он также является частью Прекрасная молодежь» сборника сонетов Шекспира « , где он пишет о своей привязанности к неизвестному молодому человеку. Хотя точно неизвестно, когда был написан 30-й сонет, большинство учёных сходятся во мнении, что он был написан между 1595 и 1600 годами. Он написан в шекспировской форме , состоящей из четырнадцати строк пятистопного ямба , разделенных на три четверостишия и двустишие .

В сонете рассказчик проводит время, вспоминая и размышляя о грустных воспоминаниях о дорогом друге. Он скорбит о своих недостатках и неудачах, вспоминая при этом и более счастливые воспоминания. Рассказчик использует юридические метафоры на протяжении всего сонета, чтобы описать печаль, которую он чувствует, размышляя о своей жизни. Затем в заключительном куплете рассказчик меняет тон в отношении неудач, как будто потери теперь являются просто приобретениями для него самого.

Краткое содержание

Сонет 30 начинается с того, что Шекспир размышляет о своих прошлых неудачах и страданиях, в том числе о своих мертвых друзьях, и о том, что он чувствует, что не сделал ничего полезного. Но в заключительном куплете Шекспир комментирует, как размышления о своем друге помогают ему восстановить все, что он потерял, и позволяют ему перестать оплакивать все, что произошло в прошлом.

Контекст

Сонет 30 входит в первую группу сонетов (1–126), которые, как полагают, касаются светлого молодого человека. ^{[ 2 ]} Молодой человек, как упоминается в некоторых Шекспира других сонетах , описывается как красивый молодой человек, мягкий и, кажется, обладающий бесконечным запасом добродетелей. ^{[ 2 ]} Некоторые считают отношения Шекспира с молодым человеком гомосексуальными. ^{[ 3 ]} Однако возможно также, что сонеты Шекспира о прекрасном молодом человеке просто предназначены для того, чтобы продемонстрировать мужскую дружбу выше романтической любви между мужчиной и женщиной. ^{[ 3 ]} Оригинальный том 1609 года посвящен (издателем) «мистеру WH», которого некоторые отождествляют со светлым молодым человеком. Некоторые кандидаты на пост г-на WH . являются: Уильям Шекспир , Уильям Хаммонд, Уильям Хоутон, Генри Уокер, Уильям Хьюс, Уильям Герберт , Уильям Хэтэуэй, ^{[ 4 ]} и (с перевернутыми инициалами) Генри Риотесли .

Структура

Сонет 30 следует (как и почти все 154 сонета из собрания Шекспира) форме шекспировского сонета : ^{[ 5 ]} на основе «английского» или «суррейского» сонета. ^{[ 6 ]} Эти сонеты состоят из четырнадцати строк, состоящих из трех четверостиший и двустишия, со схемой рифмы ABAB CDCD EFEF GG. ^{[ 7 ]}

Используя рифмующую и метрическую структуру «английского» или «суррейского» сонета, Шекспир часто также отражал риторическую форму итальянской формы, также известной как сонет Петраршана . Он делит сонет на две части: октет (первые восемь строк) обычно излагает и развивает тему, а сестет (последние шесть строк) завершается кульминацией. ^{[ 8 ]} Таким образом, изменение ударения, известное как вольта , происходит между концом восьмой и началом девятой строки — между октетом и сестетом. ^{[ 9 ]} Сильная пауза в конце каждого четверостишия обычна для Шекспира. Хотя примерно в 27 сонетах он предлагает Петрарчану ставить главную паузу после восьмой строки, в более чем двух третях своих сонетов он вместо этого помещает главную паузу после двенадцатой строки. ^{[ 8 ]}

Пятистопный ямб используется почти во всех сонетах. ^{[ 8 ]} как здесь. Это размер, основанный на пяти парах метрически слабых/сильных слоговых позиций. Возникший после большого метрического напряжения в четверостишиях, куплет демонстрирует вполне регулярный рисунок пятистопного ямба:

 ×  /    ×   /   ×   /   ×    /    ×     / 
But if the while I think on thee, dear friend,

×    /  ×  /    ×  /    ×    /  ×   / 
All losses are restored and sorrows end. (30.13-14)

/ = ictus , метрически сильная слоговая позиция. × = нониктус .

Первая строка является частой мишенью для метроистов, возможно, из-за легкости, с которой первоначальный тройной ритм может быть пронесен через строку, создавая такое неметрическое значение:

  /   ×   ×  /  ×    ×    /    × ×     / 
When to the sessions of sweet silent thought (30.1)

Однако различия в сканировании, как правило, обусловлены скорее теоретическими предубеждениями метроистов, чем различиями в том, как они слышат строку. Большинство интерпретаций начинаются с предположения, что слоги в последовательности «-ионы сладкого си-» усиливают ударение или акцент таким образом:

                1    2    3    4
When to the sessions of sweet silent thought

1 = меньше всего стресса или акцента и 4 = больше всего .

Метристы, наиболее приверженные концепции метрических футов (например, Ивор Уинтерс , ^{[ 10 ]} В. К. Вимсатт , ^{[ 11 ]} и Сюзанна Вудс ^{[ 12 ]} ) склонны находить «легкий» ямб, за которым следует «тяжелый» ямб: ^{[ 13 ]}

                1    2    3    4
  /   ×   ×  /  ×    /    ×    / ×     / 
When to the sessions of sweet silent thought

Метристы с несколько более гибким представлением о стопах могут найти либо пиррихий, за которым следует спондей , либо четырехпозиционный минорный ион, заменяющий два ямба. ^{[ 14 ]} Метристы, отвергающие ноги, могут обнаружить иктус, перемещающийся вправо. ^{[ 15 ]} Графически эти позиции представляют собой более или менее одно и то же:

                1    2    3    4
  /   ×   ×  /  ×    ×    /    / ×     / 
When to the sessions of sweet silent thought

Экзегеза

Обзор

Стихотворение начинается с того, что говорящий вспоминает свои прошлые потери. Рассказчик скорбит о своих неудачах и недостатках, одновременно сосредотачиваясь на теме потерянных друзей и потерянных любовников. ^{[ 16 ]} В словах сонета рассказчик использует юридический и финансовый язык. ^{[ 17 ]} Он использует такие слова, как «сессии», «вызов», «без даты» и многие другие юридические термины. ^{[ 18 ]} Как будто рассказчик тщательно описывает свое горе и добавляет к происходящему нездоровую дозу вины. ^{[ 19 ]} Стихотворение остается абстрактным, поскольку процесс воспоминания становится драмой. ^{[ 20 ]} Примерно в середине сонета говорящий меняет тон. Вместо этого завершение радостным тоном, как будто воспоминания о дорогом друге, приводит к восстановлению и приобретению, а не к потерям. ^{[ 21 ]}

Четверостишие 1

В первой строке фраза «сеансы сладких мыслей» представляет концепцию Шекспира, вспоминающего события прошлого. Стивен Бут упоминает, что слово «заседания» относится к судьям, заседающим в суде. ^{[ 18 ]} Бут также отмечает, что во второй строке слово «вызвать» также является судебным термином, что означает быть вызванным судом или каким-либо органом власти для предоставления доказательств или ответа на обвинение. ^{[ 22 ]} Это также означает призыв к действию определенного качества. ^{[ 22 ]} – например, Шекспир, вызывающий в уме свои воспоминания. Хелен Вендлер также отмечает, что во фразе «сеансы сладких мыслей» есть небольшая пауза, потому что мысли Шекспира со временем становятся скорее мучительными, чем «сладкими». ^{[ 23 ]} Наконец, третья и четвертая строки относятся к сожалениям Шекспира. В третьей строке Бут говорит, что слово «вздох» означает «плач». ^{[ 22 ]}

Четверостишие 2

Начиная с пятой строки сонета, рассказчик говорит о том, что не может полностью вспомнить своих друзей собственными глазами. ^{[ 24 ]} Затем он рассказывает, что его друзья давно ушли в «ночь смерти без даты», используя термин «без даты» как время без ограничений. ^{[ 25 ]} Это не значит, что эти друзья обязательно мертвы, они просто спрятаны в ночи, по сути, в ночи, которая никогда не закончится. ^{[ 26 ]} Дон Паттерсон также описывает фразу «ночь смерти без свидания» как более легальную и одновременно пугающую фразу. ^{[ 27 ]} Далее в катрене рассказчик использует термин «отменено», чтобы описать отношения с прошлыми друзьями, как будто время с ними истекло. Как будто все, что было в его прошлом, устарело или потерялось. ^{[ 25 ]} «Стон расходов» используется также для выражения стонов рассказчика о том, чего стоит ему в горе потеря «драгоценных друзей». ^{[ 28 ]}

Четверостишие 3

В строке 9 Шекспир оплакивает свои прошлые невзгоды и горести. Строки «от горя к горе рассказывают» предполагают своего рода метафору, в которой горести и неудачи Шекспира подобны бухгалтерской книге, которую он перечитывает снова и снова. ^{[ 29 ]} Слово «тяжело» перед этими строками также предполагает, что Шекспир болезненно читает эту «расчётную книгу». ^{[ 29 ]} Наконец, тот факт, что слова «предварительно оплакиваемый стон», стоящие вплотную за словами «предшествовавшие обиды» перед ним, также позволяют предположить, что Шекспир постоянно пересматривает свои прошлые горести. ^{[ 29 ]}

Куплет

Куплет сонета состоит из строк 13 и 14, и они, кажется, используются для закрепления финала сонета. ^{[ 24 ]} Он предлагает компенсацию, поскольку все горести исчезают в воспоминаниях о «дорогом друге». ^{[ 30 ]} Рассказчик говорит так, словно радость дорогого друга затмевает всю боль воспоминаний. ^{[ 20 ]} Дэвид Уэст предполагает, что куплет устраняет суть первых трех четверостиший, заявляя, что гора неудач может быть легко устранена мыслью о возлюбленном. ^{[ 31 ]} Другие соглашаются, заявляя, что куплет выскакивает, как черт из ящика. ^{[ 20 ]} или что куплет просто прикрепляется в конце. ^{[ 27 ]} Некоторые также говорят, что куплет 30-го сонета слабый, поверхностный, банальный и создает видимость интеллектуального краха. ^{[ 31 ]}

Намеки на Сонет 30 в другой литературе

Вторая строка 30-го сонета Шекспира послужила источником названия К. Скотта Монкриева К. «Воспоминание о прошлом » для его английского перевода (опубликовано в 1922–1931 годах) французского писателя Марселя Пруста монументального семитомного романа « A la recherche». du temps perdu (опубл. 1913-1927). ^{[ 32 ]} Сейчас он более известен как « В поисках утраченного времени» .

Ссылки

^ Пулер, Чарльз Нокс, изд. (1918). Произведения Шекспира: Сонеты . Арден Шекспир [1-я серия]. Лондон: Метуэн и компания. ОСЛК 4770201 .
^ Jump up to: ^а ^б Хаблер, Эдвард (1952). Смысл сонетов Шекспира . Лондон: Издательство Принстонского университета. п. 6.
^ Jump up to: ^а ^б Хаблер, Эдвард (1952). Смысл сонетов Шекспира . Лондон: Принстонский университет. п. 7.
^ Дауден, Эдвард (1881). Сонеты Уильяма Шекспира . Лондон: Оксфордский университет. п. 21.
^ Моват, доктор Барбара А.; Верстин, Пол, ред. (2011). Сонеты Шекспира . Саймон и Шустер. стр. XIII. ISBN 978-1-4391-1708-8 .
^ Дункан-Джонс, Кэтрин, изд. (2010). Сонеты Шекспира (Переизданная ред.). Лондон: Блумсбери Арден Шекспир. стр. 96–97. ISBN 978-1-4080-1797-5 .
^ Блейкмор Эванс, Гвинн (1996). Сонеты Том. 26 . Издательство Кембриджского университета. стр. 128 . ISBN 978-0-521-29403-4 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Болдуин, Томас Уитфилд (1950). К литературной генетике стихотворений и сонетов Шекспира . Издательство Университета Иллинойса. п. 345.
^ Дункан-Джонс, Кэтрин, изд. (2010). Сонеты Шекспира (Переизданная ред.). Лондон: Блумсбери Арден Шекспир. п. 97. ИСБН 978-1-4080-1797-5 .
^ Уинтерс, Ивор (1979) [1957]. «Звуковое чтение стихов». В Гроссе, Харви (ред.). Структура стиха (переработанная ред.). Нью-Йорк: Ecco Press. п. 140. ИСБН 0-912946-58-Х .
^ Вимсатт, Западная Келли (май 1970 г.). «Правило и норма: Галле и Кейзер на счетчике Чосера». Колледж английского языка . 31 (8). Национальный совет преподавателей английского языка: 775. doi : 10.2307/374225 . JSTOR 374225 .
^ Вудс, Сюзанна (1984). Естественный акцент: английское стихосложение от Чосера до Драйдена . Сан-Марино: Библиотека Хантингтона. п. 6 . ISBN 0-87328-085-7 .
^ Гроувс, Питер Л. (1998). Странная музыка: метр английской героической линии . Серия монографий ELS №74. Виктория, Британская Колумбия: Университет Виктории. п. 119 . ISBN 0-920604-55-2 .
^ Малоф, Джозеф (1970). Руководство по английским метрам . Блумингтон: Издательство Университета Индианы. п. 65 . ISBN 0-253-33674-0 .
^ Аттридж, Дерек (1982). Ритмы английской поэзии . Нью-Йорк: Лонгман. п. 261. ИСБН 0-582-55105-6 .
^ Лейшман, Дж. Б. (1961). Теории и вариации сонетов Шекспира . Нью-Йорк: Hillary House Publishers Ltd., с. 21. ISBN 978-0-415-61224-1 .
^ Каллаган, Димпна (2007). Сонеты Шекспира . издательства Blackwell Publishing Ltd. ISBN 978-1-4051-1397-7 .
^ Jump up to: ^а ^б Бут, Стивен (1978). Сонеты Шекспира . Лондон: Издательство Йельского университета. п. 181. ИСБН 0-300-01959-9 .
^ Паттерсон, Дон (2010). Чтение сонетов Шекспира . Лондон: Faber and Faber Ltd., с. 92. ИСБН 978-0-571-24502-4 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Мирский, Марк Джей (2011). Драма в сонетах Шекспира . Издательство Университета Фэрли Дикинсон. п. 65. ИСБН 978-1-61147-026-0 .
^ Чейни, Патрик, изд. (2007). Кембриджский компаньон поэзии Шекспира . Издательство Кембриджского университета. стр. 140 . ISBN 978-0-521-60864-0 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Бут, Стивен (1978). Сонеты Шекспира . Лондон: Издательство Йельского университета. п. 182. ИСБН 0-300-01959-9 .
^ Вендлер, Хелен. «Искусство сонетов Шекспира». Первое издательство Гарвардского университета. Кембридж, Массачусетс. 1999. стр. 166.
^ Jump up to: ^а ^б Дункан-Джонс, Кэтрин, изд. (2010). Сонеты Шекспира (Переизданная ред.). Лондон: Блумсбери Арден Шекспир. п. 170. ИСБН 978-1-4080-1797-5 .
^ Jump up to: ^а ^б Бут, Стивен, изд. (1977). Сонеты Шекспира . Издательство Йельского университета. п. 182. ИСБН 0-300-02495-9 .
^ Уэст, Дэвид, изд. (2007). Сонеты Шекспира . Смотровая площадка Дакворта. п. 105. ИСБН 978-1-58567-921-8 .
^ Jump up to: ^а ^б Паттерсон, Дон (2010). Чтение сонетов Шекспира . Лондон: Faber and Faber Ltd., с. 91. ИСБН 978-0-571-24502-4 .
^ Томас, Тайлер (1989). Сонеты Шекспира . Лондон: Дэвид Натт. п. 188.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Дункан-Джонс, Кэтрин (2010). Сонеты Шекспира . Лондон: Арден Шекспир. п. 30.
^ Каллаган, Димпна (2006). Сонеты Шекспира (1-е изд.). издательства Blackwell Publishing Ltd. ISBN 978-1-4051-1398-4 .
^ Jump up to: ^а ^б Уэст, Дэвид, изд. (2007). Сонеты Шекспира с новым комментарием Дэвида Уэста . Смотровая площадка Дакворта. п. 105. ИСБН 978-1-58567-921-8 .
^ Перикл Льюис - Кембриджское введение в модернизм , Cambridge University Press, 2007.

Источники

Болдуин, ТВ (1950). К литературной генетике сонетов Шекспира . Издательство Университета Иллинойса, Урбана.
Хаблер, Эдвин (1952). Смысл сонетов Шекспира . Издательство Принстонского университета, Принстон.
Шенфельдт, Майкл (2007). Сонеты: кембриджский спутник поэзии Шекспира . Патрик Чейни, издательство Кембриджского университета, Кембридж.

Первое издание и факсимиле

Шекспир, Уильям (1609). Сонеты Шекспира: никогда ранее не печатавшиеся . Лондон: Томас Торп .
Ли, Сидни , изд. (1905). Сонеты Шекспира: факсимиле первого издания . Оксфорд: Кларендон Пресс . OCLC 458829162 .

Различные издания

Олден, Рэймонд Макдональд , изд. (1916). Сонеты Шекспира . Бостон: Хоутон Миффлин Харкорт . ОСЛК 234756 .
Роллинз, Хайдер Эдвард , изд. (1944). Новое вариорум издание Шекспира: Сонеты [2 тома] . Филадельфия: JB Lippincott & Co. OCLC 6028485 . - Том I и Том II в Интернет-архиве.

Современные критические издания

Аткинс, Карл Д., изд. (2007). Сонеты Шекспира: с комментариями за триста лет . Мэдисон: Издательство Университета Фэрли Дикинсон . ISBN 978-0-8386-4163-7 . ОСЛК 86090499 .
Бут, Стивен , изд. (2000) [1-е изд. 1977]. Сонеты Шекспира (Переизданная ред.). Нью-Хейвен: Йельский университет Нота Бене . ISBN 0-300-01959-9 . ОСЛК 2968040 .
Берроу, Колин, изд. (2002). Полное собрание сонетов и стихотворений . Оксфордский Шекспир . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0192819338 . OCLC 48532938 .
Дункан-Джонс, Кэтрин , изд. (2010) [1-е изд. 1997]. Сонеты Шекспира . Арден Шекспир , третья серия (Ред. Ред.). Лондон: Блумсбери . ISBN 978-1-4080-1797-5 . OCLC 755065951 . - 1-е издание в Интернет-архиве.
Эванс, Дж. Блейкмор , изд. (1996). Сонеты . Новый Кембриджский Шекспир . Кембридж: Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0521294034 . ОСЛК 32272082 .
Керриган, Джон , изд. (1995) [1-е изд. 1986]. Сонеты; и «Жалоба любовника» . Новый Пингвин Шекспир (Ред. Ред.). Книги о пингвинах . ISBN 0-14-070732-8 . OCLC 15018446 .
Моват, Барбара А.; Верстин, Пол, ред. (2006). Сонеты и стихи Шекспира . Библиотека Фолджера Шекспира . Нью-Йорк: Washington Square Press . ISBN 978-0743273282 . OCLC 64594469 .
Оргел, Стивен , изд. (2001). Сонеты . Пеликан Шекспир (Ред. Ред.). Нью-Йорк: Книги Пингвина . ISBN 978-0140714531 . OCLC 46683809 .
Вендлер, Хелен , изд. (1997). Искусство сонетов Шекспира . Кембридж, Массачусетс: Издательство Belknap Press Гарвардского университета . ISBN 0-674-63712-7 . OCLC 36806589 .

[1] Пулер, Чарльз Нокс, изд. (1918). Произведения Шекспира: Сонеты . Арден Шекспир [1-я серия]. Лондон: Метуэн и компания. ОСЛК 4770201 .

[:4-2] Jump up to: ^а ^б Хаблер, Эдвард (1952). Смысл сонетов Шекспира . Лондон: Издательство Принстонского университета. п. 6.

[:2-3] Jump up to: ^а ^б Хаблер, Эдвард (1952). Смысл сонетов Шекспира . Лондон: Принстонский университет. п. 7.

[4] Дауден, Эдвард (1881). Сонеты Уильяма Шекспира . Лондон: Оксфордский университет. п. 21.

[5] Моват, доктор Барбара А.; Верстин, Пол, ред. (2011). Сонеты Шекспира . Саймон и Шустер. стр. XIII. ISBN 978-1-4391-1708-8 .

[6] Дункан-Джонс, Кэтрин, изд. (2010). Сонеты Шекспира (Переизданная ред.). Лондон: Блумсбери Арден Шекспир. стр. 96–97. ISBN 978-1-4080-1797-5 .

[7] Блейкмор Эванс, Гвинн (1996). Сонеты Том. 26 . Издательство Кембриджского университета. стр. 128 . ISBN 978-0-521-29403-4 .

[:0-8] Jump up to: ^а ^б ^с Болдуин, Томас Уитфилд (1950). К литературной генетике стихотворений и сонетов Шекспира . Издательство Университета Иллинойса. п. 345.

[9] Дункан-Джонс, Кэтрин, изд. (2010). Сонеты Шекспира (Переизданная ред.). Лондон: Блумсбери Арден Шекспир. п. 97. ИСБН 978-1-4080-1797-5 .

[10] Уинтерс, Ивор (1979) [1957]. «Звуковое чтение стихов». В Гроссе, Харви (ред.). Структура стиха (переработанная ред.). Нью-Йорк: Ecco Press. п. 140. ИСБН 0-912946-58-Х .

[11] Вимсатт, Западная Келли (май 1970 г.). «Правило и норма: Галле и Кейзер на счетчике Чосера». Колледж английского языка . 31 (8). Национальный совет преподавателей английского языка: 775. doi : 10.2307/374225 . JSTOR 374225 .

[12] Вудс, Сюзанна (1984). Естественный акцент: английское стихосложение от Чосера до Драйдена . Сан-Марино: Библиотека Хантингтона. п. 6 . ISBN 0-87328-085-7 .

[13] Гроувс, Питер Л. (1998). Странная музыка: метр английской героической линии . Серия монографий ELS №74. Виктория, Британская Колумбия: Университет Виктории. п. 119 . ISBN 0-920604-55-2 .

[14] Малоф, Джозеф (1970). Руководство по английским метрам . Блумингтон: Издательство Университета Индианы. п. 65 . ISBN 0-253-33674-0 .

[15] Аттридж, Дерек (1982). Ритмы английской поэзии . Нью-Йорк: Лонгман. п. 261. ИСБН 0-582-55105-6 .

[16] Лейшман, Дж. Б. (1961). Теории и вариации сонетов Шекспира . Нью-Йорк: Hillary House Publishers Ltd., с. 21. ISBN 978-0-415-61224-1 .

[17] Каллаган, Димпна (2007). Сонеты Шекспира . издательства Blackwell Publishing Ltd. ISBN 978-1-4051-1397-7 .

[:7-18] Jump up to: ^а ^б Бут, Стивен (1978). Сонеты Шекспира . Лондон: Издательство Йельского университета. п. 181. ИСБН 0-300-01959-9 .

[19] Паттерсон, Дон (2010). Чтение сонетов Шекспира . Лондон: Faber and Faber Ltd., с. 92. ИСБН 978-0-571-24502-4 .

[:8-20] Jump up to: ^а ^б ^с Мирский, Марк Джей (2011). Драма в сонетах Шекспира . Издательство Университета Фэрли Дикинсон. п. 65. ИСБН 978-1-61147-026-0 .

[21] Чейни, Патрик, изд. (2007). Кембриджский компаньон поэзии Шекспира . Издательство Кембриджского университета. стр. 140 . ISBN 978-0-521-60864-0 .

[:6-22] Jump up to: ^а ^б ^с Бут, Стивен (1978). Сонеты Шекспира . Лондон: Издательство Йельского университета. п. 182. ИСБН 0-300-01959-9 .

[vendler167-23] Вендлер, Хелен. «Искусство сонетов Шекспира». Первое издательство Гарвардского университета. Кембридж, Массачусетс. 1999. стр. 166.

[:1-24] Jump up to: ^а ^б Дункан-Джонс, Кэтрин, изд. (2010). Сонеты Шекспира (Переизданная ред.). Лондон: Блумсбери Арден Шекспир. п. 170. ИСБН 978-1-4080-1797-5 .

[:3-25] Jump up to: ^а ^б Бут, Стивен, изд. (1977). Сонеты Шекспира . Издательство Йельского университета. п. 182. ИСБН 0-300-02495-9 .

[26] Уэст, Дэвид, изд. (2007). Сонеты Шекспира . Смотровая площадка Дакворта. п. 105. ИСБН 978-1-58567-921-8 .

[Patterson_2010_91-27] Jump up to: ^а ^б Паттерсон, Дон (2010). Чтение сонетов Шекспира . Лондон: Faber and Faber Ltd., с. 91. ИСБН 978-0-571-24502-4 .

[28] Томас, Тайлер (1989). Сонеты Шекспира . Лондон: Дэвид Натт. п. 188.

[:5-29] Jump up to: ^а ^б ^с Дункан-Джонс, Кэтрин (2010). Сонеты Шекспира . Лондон: Арден Шекспир. п. 30.

[30] Каллаган, Димпна (2006). Сонеты Шекспира (1-е изд.). издательства Blackwell Publishing Ltd. ISBN 978-1-4051-1398-4 .

[:9-31] Jump up to: ^а ^б Уэст, Дэвид, изд. (2007). Сонеты Шекспира с новым комментарием Дэвида Уэста . Смотровая площадка Дакворта. п. 105. ИСБН 978-1-58567-921-8 .

[32] Перикл Льюис - Кембриджское введение в модернизм , Cambridge University Press, 2007.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]