Сонет 86

« » Сонет 86
Первые одиннадцать строк сонета 86 в кварте 1609 года.
1 квартал 2 квартал Q3 С Был ли это гордый полный парус его великого стиха, Направленный на приз слишком драгоценного тебя, Вот мои созревшие мысли в моем мозгу затихли, Сделать свою могилу утробой, в которой они выросли? Был ли это его дух, духи, обученные писать Выше смертельного шага, это поразило меня до смерти? Нет, ни он, ни его сверстники по ночам, Оказав ему помощь, мой стих изумил. Ни он, ни тот приветливый знакомый призрак Которая каждую ночь его разумом обманывает, Как победители, я не могу похвастаться своим молчанием; Отсюда меня не тошнит от страха. Но когда твое лицо заполнило его линию, Тогда мне не хватало материи, которая ослабила мою. 4 8 12 14 — Уильям Шекспир

Сонет 86 — один из 154 сонетов, впервые опубликованных английским драматургом и поэтом Уильямом Шекспиром в « Кварто » 1609 года. Это последнее стихотворение группы «Соперничающий поэт» из сонетов «Прекрасная молодежь» , в которых Шекспир пишет о неназванном молодом человеке и сопернике. поэт борется за благосклонность молодежи. Хотя точная дата написания неизвестна, предполагается, что серия «Соперник поэта» могла быть написана между 1598 и 1600 годами.

Сонет 86 привлек внимание, потому что он, кажется, дает ключ к разгадке личности поэта-соперника.

Экзегеза

Сонет 86 — последняя попытка поэта объяснить, почему он замолчал и почему слова кажутся бесполезными, когда молчание — единственное достойное выражение. Сонет в обратном порядке описывает развитие его собственных страданий: в первом четверостишии поэт в нем погребен, а попытка и неудача писательского процесса описываются метафорой беременности и выкидыша (строка 3). Во втором четверостишии поэта убивают, в третьем ему становится плохо. Рядом с этим, но в движении вперед, происходит постепенное умаление поэта-соперника, прогресс, который начинается с великолепной морской метафоры первой строки.

Образы морских судов в сонете («гордый полный парус») напоминают могучие галеоны испанской армады, сражавшейся с британским флотом меньших и более маневренных кораблей. Образ галеона на всех парусах, плывущего в направлении какого-то сокровища, вызывает восхищение силой поэзии соперника и размером его амбиций. Этот образ умаляется во втором четверостишии, когда предполагается, что соперник является всего лишь соавтором вместе со своими «коллегами», и еще больше умаляется в третьем четверостишии, когда показано, что соперник обманут («что каждую ночь обманывает чаек». его») этими «духами».

Сонет начинается с того, что говорящий спрашивает, не «великий ли стих» его поэта-соперника помешал говорящему выразить свои собственные «зрелые мысли». По словам Дункана-Джонса, «как и в последней строке предыдущего сонета, говорящий утверждает, что не может высказать свои мысли о любви: они готовы к произнесению (созрели), но остаются похороненными (в слухе) в его мозгу. потому что [предполагается вопрос говорящего] он напуган своим соперником». Гарольд Блум считает, что это запугивание вызвано не артистическим мастерством его соперника. В первых строках сонета «[Шекспир] очаровательно предполагает сдерживание из-за зависти не превосходящих поэтических способностей, а встречи с портретом Прекрасного молодого человека в стихах соперника». Кеннет Мьюир пишет: «До сих пор спорят, является ли «гордый полный парус его великого стиха» искренним восхищением [со стороны автора сонета] или намеком на то, что [стих соперника] напыщен».

В восьмой строке («Оказывая ему помощь, мой стих изумил») слово «удивленный» употребляется с более ранним определением: «лишенный ощущений; ошеломленный, оцепеневший» при описании стиха говорящего.

Последняя строка третьего четверостишия («Меня не тошнит от страха оттуда») подготавливает почву для двустишия и намекает на тот факт, что, хотя его страх исходил не «оттуда» (поэт-соперник), есть страх, который заставляет его писать замолчать.

Куплет возвращается к основной теме всей группы Rival Poet: молодой человек — единственный источник вдохновения и единственный подходящий субъект. В куплете показаны две крайности отклика, которые вызывает у его поэтов юноша и его стремление к лести: завышенный стих соперника и молчание говорящего.

Сонет 86 выражен в прошедшем времени, предполагая конец группы Rival Poets и взгляд назад. Оратор указывает, что его молчание было вызвано не Поэтом-соперником, а «присвоением благосклонности молодого человека» его соперником (строки 13 и 14).

Структура

Слово «сонет» происходит от латинского слова « сонус » и от древнеокситанского слова «песня» ( сонет ). В 1573 году Джордж Гаскойн дал важное определение английского сонета:

Лучше всего я могу назвать те сонеты, которые состоят из четырнадцати строк, причем каждая строка содержит десять слогов. Первые двенадцать рифмуются в виде нотоносцев по четыре строки на поперечный метр, а последние две, рифмуясь вместе, завершают целое.

Сонет 86 — английский или шекспировский сонет , состоящий из трёх четверостиший , за которыми следует заключительное рифмованное двустишие . Он следует схеме рифм ABAB CDCD EFEF GG и составлен пятистопным ямбом размером пять футов в строке, с двумя слогами в каждой ступне с сильным/слабым ударением. Он следует форме английского сонета, описанной Гаскойном. Однако в одном отношении он следует более ранней модели Петрарчана — помещая вольту в начале девятой строки.

Большинство строк являются примерами правильного пятистопного ямба, включая 6-ю строку:

 × /  ×  /  ×    /      ×     /    ×   / 
Above a mortal pitch, that struck me dead? (86.6)

/ = ictus , метрически сильная слоговая позиция. × = нониктус .

Вторая строка содержит первое из нескольких возможных изменений ударения на первой стопе:

  /    ×   ×    /    ×  /   ×    /   ×   / 
Bound for the prize of all-too-precious you, (86.2)

Развороты также происходят в начале четвертой и восьмой строк. Возможные развороты происходят в начале первой, пятой, седьмой, девятой и двенадцатой строк; в то время как возможные развороты происходят в середине третьей, седьмой и тринадцатой строк.

Счетчик требует, чтобы слово «дух» в пятой строке произносилось в один слог. а в слове «духи» их два. Слово «удивленный» в восьмой строке произносится четырьмя слогами.

Возможные ключи к разгадке личности поэта-соперника

Неизвестно, кто является поэтом-соперником. Почти каждый известный поэт, современник Шекспира, высказал мнение: в том числе Джордж Чепмен , Кристофер Марлоу , Эдмунд Спенсер , Сэмюэл Дэниел , Майкл Дрейтон , Барнаб Барнс , Жервас Маркхэм , и Ричард Барнфилд .

Второе и третье четверостишия привлекли внимание, поскольку, возможно, содержат ключ к разгадке личности поэта-соперника. Описание поэта, «духи которого научили писать» (строка 5), побудило некоторых назвать кандидатом Джорджа Чепмена из-за предполагаемого духовного вдохновения Чепмена призраком Гомера. Фраза «Выше смертной смолы, которая поразила меня мертвым» (строка 6) была предложена неким Кристофером Марлоу (умершим в 1593 году) и его пьесой «Тамерлан Великий» .

Исследователь Шекспира Эрик Сэмс считает, что описания духовного общения во втором катрене («духи, обученные писать»), возможно, предполагают Барнаба Барнса как поэта-соперника, отмечая интерес Барнса к оккультизму в Англии 16 века.

В третьем четверостишии девятая и десятая строки относятся к конкретному поэту. О «приветливом знакомом призраке», найденном в девятой строке, Дункан-Джонс пишет: «Эта фраза, по-видимому, несет в себе намек на некие хорошо известные отношения между поэтом и его музой или вдохновляющим гением, например, отношения Чепмена с духом Гомера . "

Что касается личности поэта-соперника, Сэмс читает первую строку куплета (строка 13) как возможную отсылку к произведению Барнса 1593 года «Партенофил и Партеноф»:

Одна фраза в сонете 86 перекликается с Барнсом, а именно: «когда твое лицо заполнило его строку». Сонет Барнса Саутгемптону включает в себя настоящие слова «твое лицо». завоевывает благосклонность Саутгемптона Таким образом, любовная лирика «Партенофила» и «Партенофа» , чтобы «с вашим благосклонным лицом они могли противостоять» зависти и критике. Слово «лицо» действительно «заполнило» строку Барнса — до отказа, поскольку оно добавляет лишний слог.

Дальнейшее чтение

Первое издание и факсимиле

• Шекспир, Уильям (1609). Сонеты Шекспира: никогда ранее не печатавшиеся . Лондон: Томас Торп .
• Ли, Сидни , изд. (1905). Сонеты Шекспира: факсимиле первого издания . Оксфорд: Кларендон Пресс . OCLC   458829162 .

Различные издания

• Олден, Рэймонд Макдональд , изд. (1916). Сонеты Шекспира . Бостон: Хоутон Миффлин Харкорт . ОСЛК   234756 .
• Роллинз, Хайдер Эдвард , изд. (1944). Новое вариаторное издание Шекспира: Сонеты [2 тома] . Филадельфия: JB Lippincott & Co. OCLC   6028485 . - Том I и Том II в Интернет-архиве.

Современные критические издания

• Аткинс, Карл Д., изд. (2007). Сонеты Шекспира: с комментариями за триста лет . Мэдисон: Издательство Университета Фэрли Дикинсон . ISBN  978-0-8386-4163-7 . ОСЛК   86090499 .
• Бут, Стивен , изд. (2000) [1-е изд. 1977]. Сонеты Шекспира (Переизданная ред.). Нью-Хейвен: Йельский университет Нота Бене . ISBN  0-300-01959-9 . ОСЛК   2968040 .
• Берроу, Колин, изд. (2002). Полное собрание сонетов и стихотворений . Оксфордский Шекспир . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-0192819338 . OCLC   48532938 .
• Дункан-Джонс, Кэтрин , изд. (2010) [1-е изд. 1997]. Сонеты Шекспира . Арден Шекспир , третья серия (Ред. Ред.). Лондон: Блумсбери . ISBN  978-1-4080-1797-5 . OCLC   755065951 . - 1-е издание в Интернет-архиве.
• Эванс, Дж. Блейкмор , изд. (1996). Сонеты . Новый Кембриджский Шекспир . Кембридж: Издательство Кембриджского университета . ISBN  978-0521294034 . ОСЛК   32272082 .
• Керриган, Джон , изд. (1995) [1-е изд. 1986]. Сонеты; и «Жалоба любовника» . Новый Пингвин Шекспир (Ред. Ред.). Книги о пингвинах . ISBN  0-14-070732-8 . OCLC   15018446 .
• Моват, Барбара А.; Верстин, Пол, ред. (2006). Сонеты и стихи Шекспира . Библиотека Фолджера Шекспира . Нью-Йорк: Washington Square Press . ISBN  978-0743273282 . OCLC   64594469 .
• Оргел, Стивен , изд. (2001). Сонеты . Пеликан Шекспир (Ред. Ред.). Нью-Йорк: Книги Пингвина . ISBN  978-0140714531 . OCLC   46683809 .
• Вендлер, Хелен , изд. (1997). Искусство сонетов Шекспира . Кембридж, Массачусетс: Издательство Belknap Press Гарвардского университета . ISBN  0-674-63712-7 . OCLC   36806589 .