Карты Толкиена

Фрагмент измененной Толкином карты Дикой страны для первого издания «Хоббита» , 1937 год.

Фрагмент Дж. Р. Р. Толкином предварительной карты Дикой земли, составленной . Издатели попросили перерисовать карту, чтобы она лучше соответствовала линейно-блочной печати, и улучшить шрифт.

Карты Дж. Р. Р. Толкина , изображающие его вымышленное Средиземье и другие места в его легендариуме , помогали ему в развитии сюжета, направляли читателя через его часто сложные истории и способствовали созданию впечатления глубины и построения мира в его произведениях.

Толкин заявил, что он начал с карт и развивал на их основе свои сюжеты, но он также хотел, чтобы его карты были живописными. Более поздние писатели- фантасты также часто включают карты в свои романы.

Издатель Allen & Unwin поручил Полине Бэйнс нарисовать карту Средиземья на основе черновиков карт Толкина и его аннотаций; это стало культовым. Однако более поздняя переработка карт издателем HarperCollins сделала карты более профессиональными, потеряв ощущение рисованности карт Толкина.

Карты

Дополнительная информация: произведения Толкина и география Средиземья.

Хоббит

В «Хоббите» есть две простые карты и всего около 50 топонимов. По мнению критика Толкина Тома Шиппи , карты в значительной степени декоративны в традиции «Здесь живут тигры», ничего не добавляя к истории. Первая — это карта Трора, в художественном произведении, переданном Торину , на которой мало что изображено, кроме Одинокой горы, нарисованной в общих чертах с линиями хребтов и входов, и частей двух рек, украшенных пауком и его паутиной, английскими надписями и стрелками, а также двумя текстами. написанное рунами . Другой — рисунок « Дикой страны », от Ривенделла на западе до Одинокой горы и Смауга дракона на востоке. Туманные горы нарисованы в трех измерениях. Мирквуд показан как смесь тесно расположенных символов деревьев, пауков и их паутины, холмов, озер и деревень. На карте надпечатаны географические названия красного цвета. На обеих картах есть толстая вертикальная линия недалеко от левой стороны, та, что на карте Дикой земли, отмечена «Край дикой природы». Эта линия представляла собой напечатанное обозначение поля школьной газеты, к которой прилагалась напечатанная инструкция «Не писать на этом поле».

Карты Толкина были нарисованы и написаны от руки. Издатели попросили их перерисовать, чтобы они лучше подходили для строчной печати, чтобы буквы были более четкими и использовалось меньше цветов.

Властелин колец

Дизайн Дж. Р. Р. Толкина для контурной карты его сына Кристофера на миллиметровой бумаге с рукописными аннотациями частей Гондора и Мордора , а также маршрута, пройденного хоббитами с Единым Кольцом , и дат на этом маршруте для увеличенной карты в «Возвращении короля»

Деталь готовой контурной карты Кристофера Толкина , нарисованной на миллиметровой бумаге его отца. Маршрут хоббитов не указан. город Минас Тирит (внизу слева) с его большой окружающей стеной (Раммас Эхор) и разрушенный город Осгилиат на берегу реки Андуин неподалеку. Показаны

«Властелин колец» содержит три карты и более 600 топонимов. Карты представляют собой большой рисунок северо-западной части Средиземья , на котором показаны горы, как если бы они рассматривались в трех измерениях, и побережья с множеством ватерлиний; более подробный рисунок «Части Шира »; и контурная карта Кристофера Толкина частей Рохана , Гондора и Мордора , очень разных по стилю. Толкин много лет работал над книгой, используя нарисованную от руки карту всего северо-запада Средиземья на квадратной (не миллиметровой) бумаге, каждый квадрат размером 2 см представляет 100 миль. На карте было много пометок карандашом и различными чернилами, добавленными за прошедшие годы; старые из них выцвели и стали почти неразборчивыми. В результате интенсивного использования бумага становилась мягкой, рвалась и желтела, а сгиб в центре пришлось зашивать скотчем. Он сделал подробный рисунок карандашом, тушью и цветным карандашом на миллиметровой бумаге , увеличенный в пять раз по длине по сравнению с основной картой Средиземья. Его сын Кристофер нарисовал контурную карту по проекту. Готовая карта точно воспроизвела контуры, особенности и метки рисунка его отца, но не включила маршрут (с датами), пройденный хоббитами Фродо и Сэмом на пути к уничтожению Единого Кольца на Горе Рока . Отец и сын отчаянно работали, чтобы закончить карту к публикации:

Мне пришлось посвятить много дней, последние три практически без еды и ночлега, рисованию с изменением масштаба и корректировкой большой карты, над которой [Кристофер] затем работал 24 часа (с 6 утра до 6 утра без кровати), перерисовывая только что время.

Шиппи отмечает, что многие из нанесенных на карту мест никогда не используются в тексте. Карта Шира — единственная, на которой указаны политические границы в форме делений между административными округами или фартингами.

Сильмариллион

Первое издание «Сильмариллиона» содержит две карты. Есть большой раскладной рисунок Белерианда . Горный массив Эред Луин на правом краю примерно соответствует одноименному горному хребту на левом краю основной карты «Властелина колец» . Другой представляет собой уменьшенный рисунок центральной части той же территории с побережьями, горами и реками, но без лесов, на котором красным цветом напечатаны имена лидеров эльфов в каждой части Белерианда.

Другие континенты и регионы, описанные в «Сильмариллионе», не отображены в книге, но Толкин нарисовал эскизы Арды на ранних стадиях ее развития, включая Валинор (Аман), и карту звездообразного острова Нуменор , с небольшим количеством деталей, кроме побережья (с ватерлинией) и горы, что в итоге было напечатано в «Неоконченных рассказах» . Некоторые другие отсутствия могут быть существенными; Кристофер Толкин писал, что часто упоминаемая Гномья дорога через горы, граничащие с Белериандом, не показана, поскольку жившие там нолдорские эльфы никогда не пересекали горы.

Функции

Эстетический опыт

Стиль карт Толкина сочетает в себе иллюстративные принципы и цели с картографической практикой. Элис Кэмпбелл в «Энциклопедии Толкина Дж. Р. Р. » пишет, что, хотя у них есть то, что Толкин назвал «архаичным воздухом», они не являются подлинно средневековыми по стилю. В частности, он допускает пробелы между объектами — нововведение 18-го века, которое означало, что нарисованные объекты были надежными. Кэмпбелл утверждает, что стиль картографирования Толкина перекликается с Уильяма Морриса : «Искусством и ремеслом» «они функциональны, но с акцентом на изящество и красоту», и, по ее мнению, находятся где-то между иллюстрацией и картографией .

Толкин действительно писал, что «должны быть живописные карты, дающие больше, чем просто указатель того, что сказано в тексте». Таким образом, его карты выполняют как минимум три функции: помочь автору построить последовательный сюжет; направлять читателя; и через «живописный», эстетический опыт привести читателя в воображаемый вторичный мир .

От карты к сюжету

Лингвистическая карта: Толкин изобрел части Средиземья , чтобы решить лингвистическую загадку, которую он случайно создал, используя разные европейские языки для народов в своем легендариуме.

Дополнительная информация: Языки, созданные Дж. Р. Р. Толкином § Маннские языки.

В 1954 году Толкин написал писательнице Наоми Митчисон :

Я разумно начал с карты и подогнал историю (обычно с тщательным учетом расстояний). Другой путь приводит к путанице и невозможностям, и в любом случае составлять карту из рассказа — утомительная работа — боюсь, вы это уже поняли.

Прежде чем прийти к сюжету, Толкин разработал не только карты, но и названия и языки. Он уже использовал древнескандинавский язык для обозначения гномов Дейла (на востоке) в «Хоббите» и современный английский для обозначения хоббитов Шира (на западе); его выбор древнеанглийского языка для всадников Рохана подразумевал лингвистическую карту Средиземья с различными народами, языками и регионами.

Карен Винн Фонстад , автор «Атласа Средиземья» , отметил, что в таком мире письмо должно основываться на детальном знании каждого из множества типов деталей; она, как и Толкин, обнаружила, что не может продолжить работу с атласом, пока не освоит их все. Для создания работы необходимо было понять пройденные расстояния, хронологию поисков, геологию и местность.

Впечатление глубины

Дополнительная информация: Впечатление глубины во «Властелине колец».

Кэмпбелл заявил, что «с любовью детализированные» карты помогли сформировать истории и создать «правдоподобное целое». По мнению Шиппи, «названия и карты придают Средиземью тот вид солидности и протяженности как в пространстве, так и во времени, которого так явно не хватает его преемникам [в фэнтези 20-го века ]». Один из способов, которым это работает, утверждает он, заключается в том, что читатели, далекие от анализа этимологии топонимов, как это обычно делал Толкин, воспринимают их как ярлыки, «как вещи... находящиеся в очень тесной, однозначной связи с тем, что они называют». этикетка". Это, в свою очередь, делает карты «чрезвычайно полезными для фантазии, поскольку они отягощают ее повторяющимися неявными заверениями в существовании вещей, которые они обозначают, и, конечно же, в их природе и истории».

Геоморфологические вопросы

Проблемы с геоморфологией Средиземья, выявленные Алексом Эксом

Геолог Tor.com Алекс Экс в своей статье на обрисовывает несоответствие между картами Толкина и геоморфологическими процессами тектоники плит , которые формируют земные континенты и горные хребты . Горы образуются в основном рядом с субдукции зонами , где океаническая кора скользит под континентальной корой или где континенты сталкиваются и сминаются. Растяжение континентальной коры за счет подъема магмы создает сломанные горстовые и грабеновые формы рельефа. Экс комментирует, что ни один из них не создает прямых угловых соединений горных хребтов, подобных тем, которые можно увидеть вокруг Мордора и на обоих концах Туманных гор на картах Толкина. Изолированные вулканы далеко в глубине суши, такие как Роковая гора , возможны, но маловероятны: большинство таких вулканов являются островами и встречаются примерно прямолинейными группами по мере того, как кора движется через горячую точку в мантии Земли .

Экс указывает на еще одну проблему, связанную с реками Толкина. Каждая из крупнейших рек Земли истощает возвышенность суши, образуя водосборный бассейн ; Река в бассейне уносит воду и осадки вниз к морю или, если посмотреть с другой стороны, регулярно разветвляется на все более мелкие ручьи, ведущие вверх в холмы. С другой стороны, такая река, как Андуин , имеет очень мало рукавов: она течет более или менее как один большой поток на протяжении сотен миль и параллельно хребту Мглистых гор, а не прямо вниз по склону и в сторону от него. Хуже того, один из немногих ее притоков , Энтов, разветвляется в дельту реки , в основном ровное место, где река заканчивается, обычно у моря; но Андуин продолжает течь мимо этого места, спускаясь с горы. Экс оправдывает еще одну странность, а именно то, что Андуин прорезает брешь (между Белыми горами Гондора и Эфель-Дуатом Мордора); это необычно, но может случиться, как, например, когда река Колорадо пересекает гористую провинцию Бассейнов и Хребтов : река была там до гор и прокладывала себе путь вниз через скалы быстрее, чем горы росли вверх. Экс отмечает, что внутренние районы Море Рун, кажется, находится на дне водосборного бассейна. Опять же, это может случиться; но должен быть водораздел, возвышенность, отделяющая его от соседних водосборных бассейнов, в частности от бассейна Андуина. Но реки Лихолесья текут на восток, к Морю Рун, двигаясь по невидимому склону с невидимых холмов Лихолесья.

Фэнтезийные карты до и после Толкина

Дополнительная информация: Фэнтезийная картография.

Предшественники

На фронтисписе книги Уильяма Морриса » 1897 года «Разрушающее наводнение была карта, показывающая город на великой реке, «Лесной Мастерлесс», «Пустынную пустошь», и города с английскими названиями, такими как «Вестчипинг» и «Истчепинг». Судя по всему, эта карта была первой фэнтезийной картой в современном понимании, определяющей полностью вымышленный мир. Толкин заявил, что хотел подражать стилю и содержанию романов Морриса. и что он использовал их элементы. Другие опубликованные примеры, которые Толкин, возможно, имел в виду при создании своих карт, включают карты Джонатана Свифта , который включил карты в свои «Путешествия Гулливера» 1726 года , и карты Роберта Льюиса Стивенсона в его приключенческий рассказ 1883 года «Остров сокровищ» .

• 
  Реалистичная карта: в «Путешествиях Гулливера» 1726 года изображена лилипутия вблизи Суматры .
• 
  в современном стиле Первая фэнтезийная карта : карта на фронтисписе в книге Уильяма Морриса 1897 года. «Разрушающий потоп»  

Влияние

Дополнительная информация: влияние Толкина на фэнтези.

Карты Толкина установили совершенно новый стандарт для фэнтезийных романов, так что их использование стало ожидаемым в жанре, который он во многом создал. Питер Джексон решил использовать карту Средиземья Толкина в своей «Властелин колец» трилогии фильма . Среди более поздних авторов бестселлеров в жанре фэнтези Джордж Р.Р. Мартин использовал карты во всех своих книгах «Песнь льда и пламени» , начиная с «Игры престолов» .

Производные карты

«Знаковая» карта-плакат Полины Бэйнс вышла далеко за рамки картографии Толкина, добавив рисунки в верхнем и нижнем колонтитулах и виньетки.

Знаменитая карта-плакат

Дополнительная информация: Карта Средиземья.

В 1969 году издатель Толкина «Аллен и Анвин» поручил иллюстратору Полине Бэйнс нарисовать карту Средиземья. Толкин предоставил ей копии своих черновых карт для «Властелина колец » и аннотировал ее копию карты своего сына Кристофера 1954 года для «Братства кольца» . Allen & Unwin опубликовали карту Бэйнса в виде плаката в 1970 году. Она была украшена верхним и нижним колонтитулом, изображающим некоторых персонажей Толкина, а также виньетками с местами некоторых из его рассказов. Карта-плакат стала «культовой» Средиземья. Она была единственным иллюстратором, которого одобрил Толкин.

Редакция

Кэмпбелл пишет, что переработка карт издателями HarperCollins для более позднего издания « Властелина колец» сделала картографию «безвкусной, современной, профессиональной иллюстрацией». По ее мнению, это «непреднамеренный возврат к декоративным, но технически неточным картам в средневековом стиле». то, что она считает ошибочным, поскольку в своих картах «Толкин больше хотел точности, чем украшения». Кроме того, в новой редакции теряется то, что она называет «иллюзией собственных чистых копий старых карт Бильбо , которые предполагали культуру без печатных станков и гравюры», благодаря «очаровательному рукописному почерку» Толкина.

Фанатская картография

Вселенная Толкина была объектом значительных картографических усилий фанатов, некоторые из которых опубликовали свои работы в печати. К ним относится Карен Винн Фонстад «Атлас Средиземья» .

Источники

• Экс, Алекс (1 августа 2017a). «Карта Толкина и запутанные горы Средиземья» . Тор.com . Архивировано из оригинала 1 августа 2017 года . Проверено 6 октября 2023 г.
• Экс, Алекс (10 октября 2017b). «Карта Толкина и загадочные речные системы Средиземья» . Тор.com . Архивировано из оригинала 11 октября 2017 года . Проверено 6 октября 2023 г.
• Бодлиан (13 июня 2016 г.). «Редкая карта Средиземья выставлена ​​в Бодлианской библиотеке» . Бодлианская библиотека . Проверено 10 июля 2020 г.
• Кэмпбелл, Алиса (2013) [2007]. «Карты». В Драуте, Майкл округ Колумбия (ред.). Энциклопедия JRR Толкина: стипендия и критическая оценка . Рутледж . стр. 405–408. ISBN  978-0-415-86511-1 .
• Карпентер, Хамфри , изд. (2023) [1981]. Письма Дж. Р. Р. Толкина, переработанное и расширенное издание . Нью-Йорк: Харпер Коллинз . ISBN  978-0-35-865298-4 .
• Дэниэлсон, Стентор (21 июля 2018 г.). «Перечитывая карту Средиземья: взаимодействие фанатской картографии с Легендариумом Толкина» . Журнал исследований Толкина . 6 (1). Статья 4.
• Фонстад, Карен Винн (1991). Атлас Средиземья . Бостон: Хоутон Миффлин Харкорт . ISBN  0-618-12699-6 .
• Фонстад, Карен Винн (2006). «Написание «НА» карте». Толкиенские исследования . 3 (1): 133–136. дои : 10.1353/tks.2006.0018 . S2CID   170599010 .
• Хаммонд, Уэйн Г .; Череп, Кристина (1995). Дж. Р. Р. Толкиен: художник и иллюстратор . Лондон: ХарперКоллинз . ISBN  978-0-261-10322-1 .
• Кеннеди, Маев (3 мая 2016 г.). «Аннотированная карта Средиземья Толкина, приобретенная Бодлианской библиотекой» . Хранитель . Проверено 10 июля 2020 г.
• Макилвейн, Кэтрин (2018). Толкин: Создатель Средиземья . Бодлианская библиотека . п. 384. ИСБН  978-1851244850 .
• Моррис, Уильям (1897). Разрушающий Потоп . Келмскотт Пресс . п. фронтиспис.
• Скалл, Кристина ; Хаммонд, Уэйн Г. (2017). Товарищ и путеводитель JRR Tolkien . Том. 2 (2-е изд.). ХарперКоллинз. ISBN  978-0-0082-1454-8 .
• Шиппи, Том (2005) [1982]. Дорога в Средиземье (Третье изд.). ХарперКоллинз. ISBN  978-0-2611-0275-0 .
• Сми, Лилла Джулия (2007). Изобретая фантазию: прозаические романы Уильяма Морриса (PDF) . Сиднейский университет (докторская диссертация).
• Сундмарк, Бьёрн (2017). «Картирование Средиземья: толкиеновское наследие». В Гоге, Нина; Кюммерлинг-Мейбауэр, Беттина (ред.). Карты и картографирование в детской литературе: Пейзажи, морские и городские пейзажи . Издательство Джона Бенджамина. стр. 221–238. ISBN  978-90-272-6546-3 .
• Толкин, JRR (1937). Дуглас А. Андерсон (ред.). Аннотированный хоббит . Бостон: Houghton Mifflin (опубликовано в 2002 г.). ISBN  978-0-618-13470-0 .
• Толкин, Дж. Р. Р. (1954). Две Башни . Властелин колец . Бостон: Хоутон Миффлин . OCLC   1042159111 .
• Толкин, Дж. Р. Р. (1955). Возвращение короля . Властелин колец . Бостон: Хоутон Миффлин . OCLC   519647821 .
• Толкин, JRR (1977). Кристофер Толкин (ред.). Сильмариллион . Бостон: Хоутон Миффлин . ISBN  978-0-395-25730-2 .
• Толкин, JRR (1980). Кристофер Толкин (ред.). Неоконченные сказки . Бостон: Хоутон Миффлин . ISBN  978-0-395-29917-3 .
• Уокер, Р.К. (1981). «Картография фэнтези» . Мифлор . 7 (4). статья 9.

Внешние ссылки

• Взгляды на картографирование воображаемого мира Дж.Р.Р. Толкина, Сабина Тимпф, профессор геоинформатики, Аугсбургский университет