Современные источники Толкина

Дж. Р. Р. Толкин получил персонажей, истории, места и языки Средиземья из многих источников , включая многочисленные современные художественные произведения. К ним относятся приключенческие рассказы из детства Толкина, такие как книги Джона Бьюкена и Х. Райдера Хаггарда , особенно «Она: История приключений» 1887 года . Толкин заявил, что он использовал борьбу с оборотнями в историческом фэнтези Сэмюэля Резерфорда Крокетта 1899 года «Черный Дуглас» для своей битвы с варгами .

Толкин, судя по всему, также использовал раннюю научную фантастику , например, » Герберта Уэллса «Подземных морлоков из «Машины времени» 1895 года и Жюля Верна скрытое руническое послание в его «Путешествии к центру Земли» 1864 года .

Большое влияние оказал искусств и ремесел эрудит Уильям Моррис . Толкин хотел подражать его прозаическим и поэтическим романам, таким как « Дом волков» о Вёльсунгах 1870 года, 1889 года, и прочитал свой перевод саги когда он был студентом. Более того, как утверждает Марджори Бернс , рассказ Толкина о Бильбо Бэггинсе и его группе, отправляющихся в дикую природу на пони, во многих деталях напоминает рассказ Морриса о его путешествии по Исландии.

Другие произведения Толкина были описаны Анной Ванинской как вписывающиеся в романтический «маленький англизм» и антиэтатизм таких писателей 20-го века, как Джордж Оруэлл и Г. К. Честертон . Его «Властелин колец» подвергся критике со стороны послевоенных литературных деятелей, таких как Эдвин Мьюир , и был отвергнут как немодернистский , но принят другими, такими как Айрис Мердок .

Контекст

Основная статья: Дж. Р. Р. Толкин

Дж. Р. Р. Толкин был знатоком английской литературы, филологом и медиевистом, интересовавшимся языком и поэзией средневековья , особенно языка англосаксонской Англии и Северной Европы. Его профессиональное знание таких произведений, как «Беовульф», сформировало его вымышленный мир Средиземья , включая его фантастический роман «Властелин колец» . Это не мешало ему пользоваться и современными источниками; в Энциклопедии Толкина JRR Дейл Нельсон обсуждает 25 авторов, чьи работы параллельны элементам произведений Толкина. Томас Куллманн и Дирк Зипманн заявляют, что «традиция, которой Толкин больше всего обязан… - это написание романов девятнадцатого и начала двадцатого веков». Холли Ордуэй в своей книге «Современное чтение Толкина » перечисляет более 200 книг 149 авторов, с которыми Толкин определенно «взаимодействовал», писал о них, упоминал их в письмах или интервью, учил по ним, слышал обсуждаемые работы, владел произведение или антологию, содержащую его часть, подарил копию или достоверно сообщил, что был знаком с произведением.

Приключенческие истории из детства Толкина

Толкин сказал, что ему нравятся Джона Бьюкена ; рассказы ученые сравнили его произведения с произведениями Бьюкена.

Что касается некоторых авторов, таких как Джон Бьюкен и Х. Райдер Хаггард , известно, что Толкину нравились их приключенческие рассказы . Толкин заявил, что он «предпочитает более легкие современные романы», такие как роман Бьюкена. У критиков есть подробные разногласия между двумя авторами. Поэт У. Х. Оден сравнил «Братство Кольца» с триллером Бьюкена «Тридцать девять шагов» . Нельсон утверждает, что Толкин довольно прямо отреагировал на «мифопоэтический и простой приключенческий роман» в романах Хаггарда. Толкин писал, что рассказы о « красных индейцах в детстве ему больше всего нравились »; Шиппи сравнивает путешествие Братства вниз по реке, от Лотлориэна до Тол Брандира «с его каноэ и волоками », с историческим романом Джеймса Фенимора Купера 1826 года «Последний из могикан» . Шиппи пишет, что в Истемнете Рохана всадники Эомера из кружат «вокруг незнакомцев с оружием наготове» в сцене, которая «больше похожа на образ команчей или шайеннов в старых фильмах, чем что-либо из английской истории».

В интервью 1966 года Толкиен назвал своей любимой только одну книгу — приключенческий роман Хаггарда 1887 года «Она» : «Полагаю, в детстве она интересовала меня не меньше, чем что-либо другое — как греческий осколок Аминтаса [Аменартаса], который был своего рода машиной. благодаря чему все пришло в движение». Факсимиле этого глиняного черепка появилось в первом издании Хаггарда, и древняя надпись на нем, после перевода, привела английских персонажей в древнее королевство Ше » . , возможно, повлияв на «Завещание Исилдура » во «Властелине колец и усилия Толкина по созданию реалистично выглядящей страницы из Книги Мазарбула , записи судьбы колонии гномов в Мории . Критики, начиная с Эдвина Мьюра нашли сходство между романами Хаггарда и Толкина. Джаред Лобделл сравнил смерть Сарумана с внезапным увяданием Аиши, когда она вступает в пламя бессмертия.

Ученые также отметили сходство между чудовищным Голлумом Толкина и злой древней ведьмой Гагулой в романе Хаггарда 1885 года « Копи царя Соломона» . Гагула появилась как

иссохшая обезьяна, [которая] ползала на четвереньках... самое необычное и странное лицо. Это было (по-видимому) лицо женщины преклонных лет, настолько сморщенное, что по размеру оно было не больше, чем у годовалого ребенка, и состояло из скопления глубоких желтых морщин... пары больших черных морщин. глаза, все еще полные огня и ума, которые блестели и играли под белоснежными бровями и выступающим черепом цвета пергамента, словно драгоценности в склепе . Что касается самого черепа, то он был совершенно голым и желтого оттенка, а его морщинистая голова двигалась и сжималась, как капюшон кобры » .

Толкин писал, что в детстве на него произвел впечатление исторический фэнтезийный роман Сэмюэля Резерфорда Крокетта 1899 года «Черный Дуглас» и что он использовал борьбу с оборотнями для битвы с варгами в «Братстве Кольца» . Критики предположили другие инциденты и персонажей, которые могли быть вдохновлены. Толкин заявил, что он прочитал многие книги Эдгара Райса Берроуза , но отрицал, что романы о Барсуме повлияли на его гигантских пауков, таких как Шелоб и Унголиант : «Пауков, которых я встретил задолго до того, как Берроуз начал писать, и я не думаю, что он в теме». в любом случае я несу ответственность за Шелоб. Во всяком случае, я не помню ни ситхов, ни аптов ».

• 
  Путешествие «Братства Кольца» вниз по реке можно сравнить с событиями из романа Джеймса Фенимора Купера 1826 года «Последний из могикан» .
• 
  Райдера Хаггарда «Осколок Аменартаса» для его книги 1887 года « Она», возможно, вдохновила Толкина на создание факсимиле «Книги Мазарбула» .
• 
  Голлум может происходить от «сморщенной» Гагулы из романа Райдера Хаггарда « 1888 года Копи царя Соломона» .
• 
  Толкин основывал свою битву с варгами на борьбе оборотней в произведении Сэмюэля Резерфорда Крокетта 1899 года «Черный Дуглас» .

Фэнтези и научная фантастика

Дополнительная информация: История фэнтези.

Книга Эдварда Уайк-Смита « » 1927 года Чудесная земля снергов Толкина оказала влияние на хоббитов .

Толкин читал и использовал в некоторой степени современное фэнтези , например, Джорджа Макдональда «Принцессу и гоблина» . Эдварда Вайк-Смита с «Чудесная земля снергов» ее главными персонажами «на уровне стола» оказала влияние на происшествия, темы и изображения хоббитов . Книги товарища Толкина, Инклинга Оуэна Барфилда, внесли свой вклад в его мировоззрение упадка и падения , особенно «Поэтическая дикция» 1928 года .

, данное Гербертом Уэллсом Описание подземных морлоков в его научно-фантастическом романе 1895 года «Машина времени», наводит на мысль о Голлуме. Параллели между «Хоббитом» и Жюля Верна включают «Путешествием к центру Земли» скрытое руническое послание и небесное расположение, которые направляют искателей приключений к целям их поисков. В письме Толкин назвал фантазию Макдональда « Фантасты» 1858 года источником. Он писал, что разумные деревья Макдональда оказали «возможно, какое-то отдаленное влияние» на его энтов -древесных гигантов .

Жюля Верна Руническая криптограмма из его «Путешествия к центру Земли» Толкина 1864 года, возможно, повлияла на «Книгу Мазарбула» .

Большое влияние оказал искусств и ремесел эрудит Уильям Моррис . Толкин хотел подражать стилю и содержанию средневековых прозаических и поэтических романов Морриса, таких как « Дом Вольфингов» 1889 года . и использовал топонимы, такие как Мертвые болота. и Мирквуд . сделанный Моррисом в 1870 году Толкин прочитал перевод саги о Вёльсунгах, , когда он был студентом, познакомив его со скандинавской мифологией . Медеевист Марджори Бернс пишет, что Бильбо Бэггинса характер и приключения в «Хоббите» во многих деталях совпадают с рассказом Морриса о его путешествиях по Исландии в начале 1870-х годов. Как и группа Бильбо, группа Морриса с удовольствием отправилась в дикую природу на пони . Он встречает «шумного» похожего на Беорна человека по имени «Бьорн-хвастун», который живет в зале рядом с Эйджа-феллом и который говорит Моррису, постукивая его по животу: «... кроме того, ты знаешь, что ты такой толстый». , точно так же, как Беорн тыкает Бильбо «самым неуважительным образом» и сравнивает его с пухлым кроликом . Бернс отмечает, что Моррис был «относительно невысоким, немного пухлым, и его ласково называли Топси за его вьющуюся копну волос», и все это чем-то хоббита напоминало . Далее она пишет: «Моррис в Исландии часто предпочитает выставлять себя в комическом свете и преувеличивать свою собственную некомпетентность», точно так же, как компаньон Морриса, художник Эдвард Бёрн-Джонс , мягко дразнил своего друга, изображая его очень толстым в своей одежде. Исландские мультфильмы. Бернс предполагает, что эти изображения «служат отличными моделями» для Бильбо, который, пыхтя, бежит в гостиницу «Зеленый Дракон» или «бежит трусцой позади Гэндальфа и гномов» в своих поисках. Еще одно определенное сходство - акцент на домашнем комфорте: Моррис любил трубку, ванну и «регулярную, хорошо приготовленную еду»; Моррис выглядел в Исландии таким же неуместным, как Бильбо «за гранью дикой природы»; оба боятся темных пещер; и оба растут благодаря своим приключениям.

В 20 веке лорд Дансени писал фантастические романы и рассказы, которые читал Толкин, не соглашаясь с иронией, скептицизмом Дансени или использованием снов для объяснения фантазий. Кроме того, Толкин нашел имена, созданные Дансени, непоследовательными и неубедительными; Толкин писал, что имена Средиземья были «связными и последовательными и созданы на основе двух родственных лингвистических формул [то есть квенья и синдарин ], так что они достигают реальности, не полностью достигнутой… другими изобретателями имен (скажем, Свифтом или Дансени!) ." Автор фэнтези Э. Р. Эддисон находился под влиянием Дансени. Его самая известная работа — «Червь Уроборос» 1922 года . Толкин познакомился с Эддисоном и прочитал «Червяка Уроборос» , хваля его в печати, но отмечая в письме, что ему не нравятся философия Эддисона, жестокость и выбор имен.

Толкин заявил, что фразу «треск судьбы» он заимствовал из безымянного рассказа Алджернона Блэквуда . Холли Ордуэй идентифицирует это как свой роман 1909 года «Воспитание дяди Пола» , где дети рассказывают ему о «щели между вчера и завтра» и о том, что «если мы будем очень быстры, мы сможем найти трещину и проскользнуть сквозь нее. .. И, оказавшись там, времени, конечно, нет... Всякое бывает, и все сбывается». Ордвей отмечает, что это могло бы привлечь Толкина из-за его интереса к путешествию во времени .

Научно-фантастический и фэнтезийный роман Дэвида Линдси 1920 года «Путешествие на Арктур». оказала центральное влияние на К.С. Льюиса » «Космическую трилогию . и через него на Толкина. Толкин сказал, что он прочитал книгу «с жадностью», находя ее «более мощной и более мифической», чем книга Льюиса « Из безмолвной планеты» 1938 года , но менее похожая на историю. С другой стороны, Толкин не одобрял каркасное устройство, которое использовал Линдсей, а именно антигравитационные лучи и хрустальный торпедный корабль; В своем незаконченном романе «Записки клуба понятий » Толкин заставляет одного из главных героев, Гилфорда, критиковать такого рода «изобретения».

• 
  Фронтиспис и титульный лист книги Джорджа Макдональда 1858 года «Фантастес» с иллюстрациями Джона Белла. Роман был одним из первых фантазий взрослых.
• 
  Разворот в архаичном стиле. в романе Уильяма Морриса 1896 года «Колодец на краю света» , иллюстрированном гравюрами на пергаменте его друга Эдварда Бёрн-Джонса.
• 
  Характер и приключения Бильбо совпадают со многими деталями экспедиции Уильяма Морриса в Исландию. Мультфильм его попутчика Эдварда Бёрн-Джонса, изображающий Морриса верхом на пони (1870 г.)

Английские литературные традиции

Дополнительная информация: Толкин и модернисты.

Англичане курят трубки: иллюстрация Хаблота Найта Брауна к книге Чарльза Диккенса », 1837 год. « Записки Пиквикского клуба

Было показано, что роман Чарльза Диккенса 1837 года «Записки Пиквикского клуба» также нашел отражение в Толкине. Майкл Мартинес , пишущий для The Tolkien Society , находит «сходные стили диалога и качества характеров» у Диккенса и Толкина, а также «моменты, которые вызывают одинаковый эмоциональный резонанс». Мартинес приводит в качестве примера сходство группы из девяти членов Братства Кольца с группой друзей Пиквика, а также речь Бильбо на вечеринке по случаю его дня рождения с первой речью Пиквика перед своей группой.

Исследователь английской литературы Анна Ванинская утверждает, что форма и темы ранних произведений Толкина вписываются в романтическую традицию таких писателей, как Моррис и У. Б. Йейтс . С точки зрения политики, она сравнивает зрелые произведения Толкина с романтическим «маленьким англианством» и антиэтатизмом писателей 20-го века, таких как Джордж Оруэлл и Г.К. Честертон . Послевоенные литературные деятели, такие как Энтони Берджесс , Эдвин Мьюир и Филип Тойнби, резко критиковали «Властелина колец» , но другие, такие как романисты Наоми Митчисон и Айрис Мердок, уважали это произведение, а поэт У. Х. Оден защищал его. Более поздние критики поместили Толкина ближе к модернистской традиции с его акцентом на языке и темпоральности, в то время как его пастырский акцент разделяется с поэтами Первой мировой войны и грузинским движением . Ученый-толкин Клэр Бак предполагает, что, если бы Толкин намеревался создать новую мифологию для Англии , это соответствовало бы традициям английской постколониальной литературы и многочисленным романистам и поэтам, которые размышляли о состоянии современного английского общества и природе английскости. . Ордвей отмечает, что Толкин по-прежнему интересовался Джозефа Генри Шортхауса «странным, давно забытым» романом 1881 года «Джон Инглесант» , и предполагает, что его «моральный конфликт и конкурирующая лояльность» и его «провиденциально освобождающая кульминация, следующая за проявлением жалости», отражены в нем. в «возможно, ключевой теме» «Властелина колец » .

Томас Куллманн и Дирк Зипманн заявляют, что аспекты прозы Толкина стиля и языка во «Властелине колец» сопоставимы со стилями прозы писателей девятнадцатого и двадцатого веков, приводя множество примеров.

Сравнение Куллмана и Зипмана Толкина с современными романистами

Властелин колец	Аналогичные романисты и романы	Сходства
Ограниченная точка зрения	Хорас Уолпол » « Замок Отранто Джейн Остин « Гордость и предубеждение» Джозеф Конрад	Читатель часто узнает «восприятия, мысли и чувства» одного персонажа.
Описания ландшафтов	Сестры Бронте Томас Харди	Пейзажи «сопровождают, иллюстрируют и комментируют переживания главного героя».
Характеристика нестандартной речью	Эмили Бронте » « Грозовой перевал Диккенса Чарльза Дэвид Копперфильд	например Сэм Гэмджи , Голлум
Использование древней мифологии	Джеймс Джойс « Улисс »	Оба создают «напряженный диалог» с мифами, достигая литературного эффекта за счет вовлечения читателя; Джойс с намеками и цитатами, Толкин с подражанием стилю и содержанию.

См. также

• Влияние Шекспира на Толкина
• Толкин и кельты
• Толкин и классический мир
• Толкин и средневековье
• Толкин и норвежцы
• Влияние Толкина на фэнтези

Источники

• Карпентер, Хамфри , изд. (1981). Письма Дж. Р. Р. Толкина . Хоутон Миффлин . ISBN  978-0-395-31555-2 .
• Карпентер, Хамфри (1978) [1977]. Дж. Р. Р. Толкин: Биография . Анвин в мягкой обложке . ISBN  978-0-04928-039-7 .
• Де Камп, Лион Спраг (1976). Литературные мечники и колдуны . Аркхем Хаус . ISBN  978-0-87054-076-9 .
• Флигер, Верлин (1983). Расщепленный свет: логотипы и язык в мире Толкина . Вм. Б. Эрдманс . ISBN  0-8028-1955-9 .
• Флигер, Верлин (2005). Прерванная музыка: создание мифологии Толкина . Издательство Кентского государственного университета . ISBN  978-0-87338-824-5 .
• Хукер, Марк Т. (2006). Толкиенский Матомиум: Сборник статей о Дж. Р. Р. Толкине и его Легендариуме . Ллифраур. ISBN  978-1-4382-4631-4 .
• Хукер, Марк Т. (2011). «Читая Джона Бьюкена в поисках Толкина». В Фишере, Джейсоне (ред.). Толкин и изучение его источников: критические очерки . МакФарланд . ISBN  978-0-7864-6482-1 . OCLC   731009810 .
• Хукер, Марк Т. (2014). Толкинеум: Очерки Дж. Р. Р. Толкина и его Легендариума . Ллифраур. ISBN  978-1-49975-910-5 .
• Куллманн, Томас; Зипманн, Дирк (2021). Толкин как литературный художник . Чам: Пэлгрейв Макмиллан . ISBN  978-3-030-69298-8 .
• Ли, Стюарт Д. , изд. (2020) [2014]. Компаньон Дж. Р. Р. Толкина . Уайли Блэквелл . ISBN  978-1-119-65602-9 .
• Лобделл, Джаред К. (2004). Мир колец: язык, религия и приключения Толкина . Открытый суд . ISBN  978-0-8126-9569-4 .
• Муркок, Майкл ; Мьевиль, Китай ; ВандерМеер, Джефф (1 января 2004 г.). Волшебство и дикая романтика . Книги MonkeyBrain . ISBN  978-1-932265-07-1 .
• Ордуэй, Холли (2021). Современное прочтение Толкина: Средиземье за ​​пределами средневековья . Слово в огне. ISBN  978-1-9432-4372-3 .
• Шиппи, Том (2001) [2000]. Дж. Р. Р. Толкин: Автор века . ХарперКоллинз. ISBN  978-0261-10401-3 .
• Шиппи, Том (2005) [1982]. Дорога в Средиземье (Третье изд.). Графтон ( ХарперКоллинз ). ISBN  978-0-261-10275-0 .
• Толкин, JRR (1937). Дуглас А. Андерсон (ред.). Аннотированный хоббит . Бостон: Houghton Mifflin (опубликовано в 2002 г.). ISBN  978-0-618-13470-0 .