Концерт

Концерт от итальянского ( / k ə n ˈ tʃ ɛər t oʊ / ; концерты во множественном числе , или концерты множественного числа) с эпохи позднего барокко в основном понимают как инструментальную композицию, написанную для одного или нескольких солистов в сопровождении оркестра или другой ансамбль . Типичная трехчастная структура : медленная часть (например, ленто или адажио ), которой предшествуют и сопровождают быстрые части (например, престо или аллегро ), стала стандартом с начала 18 века.

Концерт зародился как жанр вокальной музыки в конце 16 века: инструментальный вариант появился примерно столетие спустя, когда итальянцы, такие как Джузеппе Торелли и Арканджело Корелли, начали публиковать свои концерты. Несколько десятилетий спустя венецианские композиторы, такие как Антонио Вивальди , написали сотни скрипичных концертов , а также выпустили сольные концерты для других инструментов, таких как виолончель или деревянный духовой инструмент , и концерты гросси для группы солистов. Примерно в то же время были написаны первые клавирные концерты , такие как Георга Фридриха Генделя и органные концерты клавесинные Иоганна Себастьяна Баха концерты .

Во второй половине XVIII века фортепиано стало наиболее используемым клавишным инструментом , а композиторы классической эпохи, такие как Йозеф Гайдн , Вольфганг Амадей Моцарт и Людвиг ван Бетховен, написали по несколько концертов для фортепиано и, в меньшей степени, для скрипки. концерты и концерты для других инструментов. В эпоху романтизма многие композиторы, в том числе Никколо Паганини , Феликс Мендельсон , Фредерик Шопен , Роберт Шуман , Иоганнес Брамс , Петр Ильич Чайковский и Сергей Рахманинов , продолжали писать сольные концерты и, в исключительных случаях, концерты для более чем одного инструмента; Однако концерты XIX века для других инструментов, кроме фортепиано, скрипки и виолончели, оставались сравнительно редкими. В первой половине 20-го века концерты написали, в частности, Морис Равель , Эдвард Элгар , Рихард Штраус , Сергей Прокофьев , Джордж Гершвин , Эйтор Вилья-Лобос , Хоакин Родриго и Бела Барток , последний также сочинил концерт для оркестр , то есть без солиста. В течение 20 века появились концерты крупных композиторов для оркестровых инструментов, которыми в 19 веке пренебрегали, например, кларнет , альт и валторна .

Во второй половине 20-го века и в 21-м веке многие композиторы продолжали писать концерты, в том числе Альфред Шнитке , Дьёрдь Лигети , Дмитрий Шостакович , Филип Гласс и Джеймс Макмиллан среди многих других. Интересной особенностью этого периода является распространение концертов для менее обычных инструментов, в том числе оркестровых, таких как контрабас (таких композиторов, как Эдуард Тубин или Питер Максвелл Дэвис ) и английский рожок (например, Макмиллана и Аарона Джея Керниса ), но также народные инструменты (такие как Концерт Тубина для балалайки , Серри Концерт до мажор для бассетти-аккордеона , ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} или концерты для гармоники Виллы-Лобоса и Малкольма Арнольда ), и даже Deep Purple « Концерт для группы и оркестра» , концерт для рок-группы .

Концерты прошлых эпох остаются заметной частью репертуара концертных выступлений и записей. Менее распространенной была ранее распространенная практика написания концертов исполнителем для личного исполнения, хотя эта практика продолжалась через некоторых композиторов-исполнителей, таких как Даниил Трифонов .

Жанр

Итальянское , слово «concerto» означающее «согласие» или «собрание», происходит от латинского глагола «concertare» , обозначающего соревнование или битву. ^{[ 3 ]}

Эпоха Барокко

Композиции впервые были указаны как концерты в названии нотного издания, когда в 1587 году были опубликованы «Концерты» Андреа и Джованни Габриэли [ партитуры ] . ^{[ 3 ]}

Концерт как жанр вокальной музыки.

В 17 веке духовные произведения для голосов и оркестра обычно назывались концертами, о чем свидетельствует использование И. С. Бахом названия «концерт» для многих произведений, которые мы знаем как кантаты . ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]} Термин «концерт» первоначально использовался для обозначения произведений, в которых использовались голоса и инструменты, в которых инструменты имели независимые партии - в отличие от обычной практики эпохи Возрождения, когда инструменты, сопровождающие голоса, только удваивали голосовые партии. ^{[ 6 ]} Примеры этой более ранней формы концерта включают Джованни Габриэли «In Ecclesiis» Генриха Шютца . или «Саул, Саул, был verfolgst du mich» ^{[ 7 ]}

Инструментальный концерт

Концерт начал принимать свою современную форму в период позднего барокко , начиная с формы концерто гроссо, разработанной Арканджело Корелли . Группа концертино Корелли состояла из двух скрипок, виолончели и бассо континуо. ^{[ 8 ]} И. С. Баха В Пятом Бранденбургском концерте , например, концертино — это флейта, скрипка и клавесин; хотя клавесин является сольным инструментом, он также иногда играет вместе с рипиено , выступая в качестве аккомпанемента на клавишных инструментах. ^{[ 9 ]}

Позже концерт приблизился к своей современной форме, в которой концерт обычно сводится к игре одного сольного инструмента с оркестром (или против него). Основными композиторами концертов в стиле барокко были Томмазо Альбинони , Антонио Вивальди (например, опубликованные в L'estro Armonico , La Stravaganza , Six Violin Concertos, Op. 6 , Twelve Concertos, Op. 7 , Il cimento dell'armonia e dell'inventione) . , Шесть концертов для флейты, соч. 10 , Шесть концертов, соч. 11 и Шесть концертов для скрипки, соч. 12 ), Георг Филипп Телеман , Иоганн Себастьян Бах , ^{[ 10 ]} Джордж Фридрих Гендель , Пьетро Локателли , Жан-Мари Леклер , Джузеппе Тартини , Франческо Джеминиани и Иоганн Иоахим Кванц . Концерт был задуман как композиция, типичная для итальянского стиля того времени, и все композиторы учились сочинять в итальянском стиле ( all'Italiana ). ^{[ нужна ссылка ]}

Концерт в стиле барокко предназначался в основном для струнных инструментов ( скрипка , альт , виолончель , редко виола д'амур или арфа ) или духовых инструментов ( флейта , блокфлейта , гобой , фагот , валторна или труба ). Бах также написал концерт для двух скрипок с оркестром. ^{[ 11 ]} В период барокко, до изобретения фортепиано, клавишные концерты были сравнительно редки, за исключением органа и некоторых концертов для клавесина Иоганна Себастьяна Баха . ^{[ 12 ]}

Классическая эпоха

Концерты сыновей Иоганна Себастьяна Баха , таких как CPE Bach , являются, пожалуй, лучшим связующим звеном между концертами периода барокко и классической эпохи. Принято считать, что первые части концертов, начиная с классического периода, следуют структуре сонатной формы . Заключительные части часто имеют форму рондо И.С. Баха , как в Скрипичном концерте ми мажор . ^{[ 13 ]}

Моцарт написал пять скрипичных концертов, все в 1775 году. ^{[ 14 ]} Они демонстрируют ряд влияний, особенно итальянского и австрийского . Некоторые отрывки имеют тяготение к народной музыке , что проявляется в австрийских серенадах . Моцарт также написал Концертную симфонию для скрипки, альта и оркестра. Бетховен написал только один скрипичный концерт, который оставался неизвестным, пока не был признан шедевром в исполнении скрипача-виртуоза Йозефа Иоахима 27 мая 1844 года. ^{[ 15 ]}

Клавиатурные концерты К.П.Е. Баха содержат виртуозные сольные произведения. В некоторых из них есть движения, которые непрерывно переходят друг в друга, и часто встречаются тематические отсылки к перекрестным движениям. ^{[ 16 ]} Моцарт еще в детстве сделал аранжировки для клавира и оркестра четырех сонат ныне малоизвестных композиторов. Затем он аранжировал три части сонаты Иоганна Христиана Баха . К двадцати годам Моцарт уже смог написать ритурнели-концерт, который дал оркестру прекрасную возможность проявить свой характер в экспозиции с пятью или шестью резко контрастирующими темами, прежде чем солист войдет, чтобы уточнить материал. Из его 27 фортепианных концертов высокую оценку получили последние 22. ^{[ 17 ]} Гайдну приписывают дюжину каталогизированных клавирных концертов, из которых только три или четыре считаются подлинными. ^{[ 18 ]}

К. П. Э. Бах написал пять концертов для флейты и два концерта для гобоя. Моцарт написал пять концертов для валторны, в том числе два для флейты, гобоя (позже переработанного для флейты и известного как Концерт для флейты № 2), кларнета и фагота , четыре для валторны , концерт для флейты, арфы и оркестра и Exsultate, ликующий. , де-факто концерт для сопрано. ^{[ 19 ]} Все они используют и исследуют характеристики сольных инструментов. Гайдн написал важный концерт для трубы и Концертную симфонию для скрипки, виолончели, гобоя и фагота, а также два концерта для валторны.

Романтическая эпоха

В XIX веке концерт как средство виртуозного представления процветал, и концерты становились все более сложными и амбициозными произведениями. В то время как исполнение типичных концертов эпохи барокко длилось около десяти минут, концерты Бетховена могли длиться полчаса или дольше. Термин концертино (композиция) или немецкий Konzertstuck («концертная пьеса») стал использоваться для обозначения более мелких пьес, которые не считались достаточно большими, чтобы считаться полным концертом, хотя это различие никогда не было формализовано, и многие концертино по-прежнему длиннее, чем оригинальные концерты в стиле барокко.

В эпоху романтизма виолончель все чаще использовалась как концертный инструмент; хотя скрипка и фортепиано оставались наиболее часто используемыми. Бетховен внес свой вклад в репертуар концертов для более чем одного солиста, выпустив Тройной концерт для фортепиано, скрипки, виолончели и оркестра, а позже в том же веке Брамс написал Двойной концерт для скрипки, виолончели и оркестра.

20 и 21 века

Многие из концертов, написанных в начале 20 века, принадлежат скорее поздней романтической школе, следовательно, модернистскому движению. Шедевры написали Эдвард Элгар (концерт для скрипки и концерт для виолончели), Сергей Рахманинов и Николай Метнер (четыре и три фортепианных концерта соответственно), Ян Сибелиус (концерт для скрипки), Фредерик Делиус (концерт для скрипки, концерт для виолончели , фортепианный концерт и двойной концерт для скрипки и виолончели ), Кароль Шимановский (два скрипичных концерта и один «Концертная симфония» для фортепиано) и Рихард Штраус (два валторнских концерта, скрипичный концерт, «Дон Кихот» — тональная поэма, в которой виолончель солирует, а среди более поздних произведений — концерт для гобоя ).

Однако в первые десятилетия 20-го века некоторые композиторы, такие как Дебюсси , Шенберг , Берг , Хиндемит , Стравинский , Прокофьев и Барток, начали экспериментировать с идеями, которые должны были иметь далеко идущие последствия для того, как пишется музыка, а в некоторых дела, выполненные. Некоторые из этих нововведений включают более частое использование модальности , исследование незападных гамм , развитие атональности и неотональности , более широкое признание диссонансов , изобретение двенадцатитоновой техники композиции и использование полиритмов и сложных тактовые размеры .

Эти изменения коснулись и концерта как музыкальной формы. Помимо более или менее радикального воздействия на музыкальный язык, они привели к переопределению понятия виртуозности, которое включало новые и расширенные инструментальные техники и акцент на ранее игнорируемых аспектах звука, таких как высота тона , тембр и динамика . В некоторых случаях они также привели к новому подходу к роли солистов и их отношению к оркестру.

Два великих новатора музыки начала 20-го века, Шёнберг и Стравинский , написали скрипичные концерты. Материал в концерте Шенберга, как и в концерте Берга , связан двенадцатитоновым последовательным методом. В 20 веке, особенно после Второй мировой войны, виолончель пользовалась небывалой популярностью. В результате его концертный репертуар сравнялся с репертуаром фортепиано и скрипки как по количеству, так и по качеству.

XX век также стал свидетелем роста концертного репертуара инструментов, некоторые из которых редко или никогда не использовались в этом качестве, и даже концерта для бессловесного колоратурного сопрано Рейнхольда Глиера . ^{[ 20 ]} В результате почти все классические инструменты теперь имеют концертный репертуар. Среди произведений плодовитого композитора Алана Хованесса можно отметить «Молитву святого Григория» для трубы и струнных, хотя это и не концерт в обычном понимании этого слова. В конце 20-го века концертную традицию продолжили такие композиторы, как Максвелл Дэвис , чья серия Стратклайдских концертов использует некоторые инструменты, менее известные как солисты.

Кроме того, в 20-м веке появилось несколько композиторов, которые продолжили экспериментировать, продемонстрировав множество нетрадиционных оркестровых инструментов в центре ортодоксальной концертной формы. В эту группу входят: Пауль Хиндемит ( Концерт для траутониума и струнного оркестра 1931 г.), ^{[ 21 ]} Андре Жоливе ( Концерт Волн Мартено в 1947 году), ^{[ 22 ]} Эйтор Вилла-Лобос ( Концерт для губной гармошки 1956 г.), ^{[ 23 ]}^{[ 24 ]} Джон Серри старший ( Концерт до мажор для бассетти-аккордеона в 1966 году), ^{[ 25 ]}^{[ 26 ]} Астор Пьяццолла ( Концерт для бандонеона , струнного оркестра и ударных , «Аконкагуа» 1979 г.), ^{[ 27 ]} Питер Максвелл Дэвис ( Концерт для пикколо с оркестром, соч. 182, 1996 г.), ^{[ 28 ]}^{[ 29 ]} и Тан Дун ( Концерт для водных ударных инструментов с оркестром в 1998 году) ^{[ 30 ]}^{[ 31 ]}

Другие композиторы этой эпохи приняли неоклассический отказ от специфических особенностей, которые обычно характеризовали форму концерта в периоды барокко или романтизма. различные музыкальные элементы из области джаза Некоторые из них достигли этой цели, включив в структуру концерта . В эту группу входили: Аарон Копленд ( Концерт для фортепиано , 1926), Морис Равель ( Концерт для левой руки , 1929), Игорь Стравинский ( Эбеновый концерт для кларнета и джаз-бэнда, 1945) и Джордж Гершвин ( Концерт фа мажор , 1925). ). ^{[ 32 ]} Третьи призывали сам оркестр действовать как основная виртуозная сила в концертной форме. Этот подход был принят Белой Бартоком в его Концерте для оркестра, а также другими композиторами того периода, в том числе: Уолтером Пистоном (1933), Золтаном Кодали (1939), Майклом Типпетом (1962) и Эллиотом Картером (1969). ^{[ 33 ]}

Концерты с концертным ансамблем включают:

Брайант - 2007–2010 гг. ^{[ соответствующий? ]}
Фосс – 2002 г. ^{[ соответствующий? ]}
Обложка – 1982 г. ^{[ 34 ]}
Джейкоб – 1974 г. ^{[ соответствующий? ]}
Ягер – 1982 г. ^{[ соответствующий? ]}

По типу

Вокальный концерт

20 век:

Концерт для колоратурного сопрано : Рейнхольд Глиэр ^{[ 20 ]}^{[ соответствующий? ]}

Без оркестра

Одиночный сольный инструмент

Барокко было:

Бах:
- Итальянский концерт
- Транскрипции Веймарского концерта

20 век:

Концерт Серри до мажор для свободного бас-аккордеона ^{[ 35 ]}^{[ 2 ]}

Несколько инструментов

Барокко было:

20 век:

Для одного солиста-инструменталиста и оркестра

Для смычкового инструмента и оркестра

Концерт для скрипки с оркестром

Барокко было:

Вивальди:
- Нет. 3, 6, 9 и 12 Гармоничного вдохновения.
- Экстравагантность
- Шесть скрипичных концертов, соч. 6
- Десять из двенадцати концертов, соч. 7
- «Испытание гармонии и изобретений» , включающее «Времена года».
- Пять из шести концертов, соч. 11
- Шесть скрипичных концертов, соч. 12
- толстый магнат
Бах:
- Концерт для скрипки с оркестром ля минор
- Концерт для скрипки с оркестром ми мажор

Классическая эпоха:

Моцарт:

Ранние романтические черты можно найти в скрипичных концертах Виотти , но именно двенадцать скрипичных концертов Шпора , написанные между 1802 и 1827 годами, по-настоящему охватывают романтический дух как своими мелодическими, так и драматическими качествами. ^{[ 36 ]}

20 век:

Арнольд Шенберг
Игорь Стравинский
Альбан Берг
Барток написал два концерта для скрипки.
Русские композиторы Прокофьев и Шостакович написали по два концерта, а Хачатурян написал по концерту и концерту-рапсодии для этого инструмента.
Концерты Хиндемита восходят к формам XIX века, хотя гармонический язык, который он использовал, был другим.
Три скрипичных концерта Дэвида Даймонда демонстрируют форму в неоклассическом стиле. ^{[ соответствующий? ]}
В 1950 году Карлос Чавес завершил солидный скрипичный концерт с огромной центральной каденцией для скрипки без аккомпанемента. ^{[ 37 ]}
Дютийе » «L'Arbre des songes стала важным дополнением к репертуару и прекрасным примером атонального, но мелодичного стиля композитора. ^{[ соответствующий? ]}
Среди других композиторов крупных скрипичных концертов Джон Адамс , Сэмюэл Барбер , Бенджамин Бриттен , Питер Максвелл Дэвис , Мигель дель Агила , Филип Гласс , Кристобаль Хальфтер , Дьёрдь Лигети , Фрэнк Мартин , Богуслав Мартину , Карл Нильсен , Уолтер Пистон , Альфред Шнитке , Жан Сибелиус. , Ральф Вон Уильямс , Уильям Уолтон , Джон Уильямс и Роджер Сешнс .

21 век:

Концерт для скрипки Эльфмана ^{[ 38 ]}^{[ соответствующий? ]}

Концерт для альта

Барокко было:

Концерт для альта соль мажор (Телеман)

Классическая эпоха:

Франц Антон Хоффмайстер
- Концерт для альта ре мажор
- Концерт для альта си-бемоль мажор
Концерт для альта ре мажор, соч. 1 (Карл Стамиц) ^{[ 39 ]}
Концерт для альта ми ♭ мажор, ICZ 17 (Карл Фридрих Цельтер) ^{[ 40 ]}

20 век:

Концерт для альта : Ахо , Арнольд , Барток , дель Агила , Денисов , Ганье , Губайдулина , Хиндемит , Канчели , Мартину , Мийо , Мюрай , Пендерецкий , Шнитке , Такемицу , Уолтон ^{[ нужна ссылка ]}

Концерт для виолончели

«Основной» репертуар, исполняемый больше всего концертов для виолончели, составляют Элгар , Дворжак , Сен-Санс, Гайдн, Шостакович и Шуман, но почти так же часто исполняются и многие другие концерты.

Барокко было:

Концерты для виолончели Вивальди RV 398–403, 405–414 и 416–424.

Классическая эпоха:

Гайдн написал два концерта для виолончели (для виолончели, гобоев, валторн и струнных), которые являются важнейшими произведениями этого жанра классической эпохи. ^{[ 41 ]}
Карл Филипп Эмануэль Бах написал три концерта для виолончели, а Луиджи Боккерини — двенадцать концертов для виолончели. ^{[ 42 ]}

Романтическая эпоха:

Концерт для виолончели Антонина Дворжака входит в число выдающихся образцов эпохи романтизма, а Роберт Шуман фокусируется на лирических качествах инструмента.
Инструмент пользовался популярностью и у композиторов франко-бельгийской традиции: Сен-Санс и Вьёкстан написали по два концерта для виолончели, а Лало и Йонген — по одному.
Вклад Чайковского в этот жанр — серия Вариаций на тему рококо . Он также оставил очень фрагментарные наброски предполагаемого Концерта для виолончели. Виолончелист Юрий Леонович и исследователь Чайковского Бретт Лэнгстон опубликовали свое завершение произведения в 2006 году. ^{[ 43 ]}
Карл Рейнеке , Дэвид Поппер и Юлиус Кленгель также написали концерты для виолончели, которые были популярны в свое время и иногда исполняются до сих пор.
Популярный концерт Элгара , написанный в начале 20 века, стилистически относится к позднеромантическому периоду.

20 век:

Важным фактором для концерта для виолончели ХХ века стало появление виолончелиста-виртуоза Мстислава Ростроповича . Его выдающаяся техника и страстная игра побудили десятки композиторов писать для него произведения сначала в родном Советском Союзе, а затем и за рубежом. К числу таких произведений можно отнести Сергея Прокофьева , Симфонию-концерт два Дмитрия Шостаковича концерта для виолончели Бриттена Бенджамина , Симфонию для виолончели (подчеркивающую, как следует из названия, равное значение солиста и оркестра), Анри Дютийе . Tout un monde lointain... , Кристобаля Хальфтера Два концерта для виолончели , Витольд Лютославский Концерт для виолончели с Дмитрия Кабалевского оркестром Арама Хачатуряна , , Концерт-рапсодия « Арво Пярта , Pro et Contra » Андре Вторые Жоливе и Кшиштофа Пендерецкого концерты для виолончели Софьи Губайдулиной » , «Песни Солнца , , Лучано Берио » «Риторно дельи Сновидения , Леонард Бернштейна » « Три размышления , Джеймса Макмиллана Концерт для виолончели Оливье Мессиана . и Концерт à quatre (четверной концерт для виолончели, фортепиано, гобоя, флейты и оркестра).
Кроме того, несколько крупных композиторов, не испытавших непосредственного влияния Ростроповича, написали концерты для виолончели: Сэмюэл Барбер , Эллиот Картер , Карлос Чавес , Михаэль дель Агила , Александр Глазунов , Ганс Вернер Хенце , Пауль Хиндемит , Артур Онеггер , Эрих Вольфганг Корнгольд , Дьёрдь Лигети , Богуслав Мартину , Дариус Мийо , Николай Мясковский , Эйноюхани Раутаваара , Хоакин Родриго , Тору Такемицу , Уильям Уолтон , Эйтор Вилла-Вольф и Бернд Алоис Циммерманн , например. ^{[ 44 ]}

Концерт для контрабаса

20 век:

Концерт для контрабаса : Ахо , Ганье , Диттерсдорф , Хенце , Кусевицкий , Дэвис , Озава , Раутаваара , Скалкоттас , Тубин ^{[ нужна ссылка ]}

Другие смычковые струнные инструменты

20 век:

Концерт для виолы д'амур : Хиндемит ^{[ 45 ]}

Для щипкового струнного инструмента и оркестра

Концерт для арфы

Барокко было:

Концерт Генделя для арфы, HWV 294 (он же Op. 4 No. 6 [ партитуры ] ) ^{[ 46 ]}

Классическая эпоха:

Вольфганг Амадей Моцарт : Концерт для флейты, арфы и оркестра.
Жан-Батист Крумфольц : Концерты для арфы, соч. 7 [ партитуры ] и соч. 9 [ баллы ]
Франческо Петрини : Концерты для арфы соч. 25 [ партитуры ] , соч. 27 [ партитуры ] и соч. 29 [ баллы ]
Эрнста Эйхнера , Концерт для арфы ре мажор соч. 9 [ баллы ]
Ян Ладислав Дуссек : Концерты для арфы соч. 15 [ партитуры ] , соч. 30 [ очков ] и Кроу 264 [ очков ]
Франсуа-Адриана Буальдье Концерт для арфы до мажор [ партитуры ] ^{[ 47 ]}

Романтическая эпоха:

Николя-Шарль Бокса : Концерты для арфы Op. 15 № 1 [ партитуры ] и соч. 295 [ баллов ]
Элиас Пэриш Альварс : Концерты для арфы, соч. 81 [ партитуры ] и соч. 98 [ баллы ]
Концерт для арфы Карла Райнеке , соч. 182 [ баллы ]
Концерт Джона Томаса для арфы № 1 [ партитуры ]
Генриетты Ренье Концерт для арфы до минор [ партитуры ]

20 век:

Рейнхольда Глиера Концерт для арфы ^{[ 48 ]}
Джозефа Боя для арфы Концерт ^{[ 49 ]}^{[ 50 ]}
Хоакина Родриго Концерт серенады ^{[ 47 ]}
Андре Жоливе для арфы и камерного оркестра (1952) Концерт ^{[ 48 ]}^{[ 51 ]}
Концерт для арфы Дариуса Мийо , соч. 323 (1953) ^{[ 52 ]}^{[ 53 ]}
Эйтора Вилла-Лобоса Концерт для арфы ^{[ 47 ]}
Альберто Джинастеры Концерт для арфы ^{[ 48 ]}
Эйноюхани Раутаваары (2000) Концерт для арфы ^{[ 54 ]}^{[ 55 ]}

Концерт для мандолины

Барокко было:

Концерт для мандолины Вивальди, RV 425

20 век:

Тайл , Дорман ^{[ 56 ]}^{[ 57 ]}

Гитарный концерт

20 век:

для гитары Концерт : Арнольд , Э. Бернштейн , Брауэр , Кастельнуово-Тедеско , Ованесс , Мальмстин , Оана , Понсе , Родриго , Тригос , Вилла-Лобос ^{[ нужна ссылка ]}

Другие щипковые струнные инструменты

Барокко было:

Концерт для лютни ре мажор (Вивальди)

20 век:

Канун Концерт: Альнар ^{[ 58 ]}

Для деревянных духовых инструментов и оркестра

Концерт для флейты

Барокко было:

Вивальди:
- Шесть концертов для флейты, соч. 10
- Великий магнат

Классическая эпоха:

Моцарт:
- Концерт для флейты № 1
- Концерт для флейты № 2

20 век:

Вестерн-концерт для флейты Концерт: Ахо , Арнольд , Шаминад , Корильяно , Дэвис , Денисов , Дюсапин , Харман , Хету , Иберт , Жоливе , Ландовски , Нильсен , Пендерецкий , Поршень , Раутаваара , Родриго , Такемицу , Дж. Уильямс ^{[ нужна ссылка ]}
для контрабасовой флейты Концерт : Макгоуэн ^{[ нужна ссылка ]}^{[ соответствующий? ]}
Малый концерт: Дэвис , ^{[ 59 ]} Либерман ^{[ 60 ]}
для магнитофона Концерт : Малкольм Арнольд , Ричард Харви ^{[ 61 ]}
сякухати Концерт : Такемицу ^{[ 62 ]}

Концерт для гобоя

Барокко было:

Вивальди:
- Два из двенадцати концертов, соч. 7
- Один из шести концертов, соч. 11
Торговля:

Классическая эпоха:

Моцарт: Концерт для гобоя

Романтическая эпоха:

Винченцо Беллини : Концерт для гобоя

20 век:

Концертный гобой : Ахо , Арнольд , Булиан , Корильяно , Дэвис , Денисов , Харман , Макмиллан , Мадерна , Мартину , Пендерецкий , Щедрин , Штраус , Воан Уильямс , Циммерманн ^{[ нужна ссылка ]}
Концерт для бас-гобоя : Брайарс ^{[ нужна ссылка ]}^{[ соответствующий? ]}

английский рожок

20 век:

для английского валторны Концерт : Бернард Хоффер , Уильям Крафт , Николас Мо , Вазген Мурадян , Винсент Персикетти , Нед Рорем , Петерис Васкс , Хенк де Влигер ^{[ нужна ссылка ]}

Концерт для фагота

20 век:

Концерт для фагота : Ахо , Баттерворт , Дэвис , дель Агила , Донатони , Экхардт-Граматте , Фуджикура , Губайдулина , Хету , Жоливет , Кайпайнен , Книппер , Ландовски , Пануфник , Рим , Рота , Савер Уильямс , Дж. ^{[ нужна ссылка ]}
для контрафагота Концерт : Ахо , Эрб ^{[ нужна ссылка ]}^{[ соответствующий? ]}

Концерт для кларнета

20 век:

Концерт для кларнета : Ахо , Арнольд , Чин , Копленд , Дэвис , дель Агила , Денисов , Дюсапин , Файруз , Финци , Франсэ , Хартке , Хету , Хиндемит , Нильсен , Пендерецкий , Поршень , Раутаваара , Шапи , Стравинский , Такемицу , Тихели , Томази , Джей Уильямс ^{[ нужна ссылка ]}
Концерт для бас-кларнета : Булиана ^{[ нужна ссылка ]}^{[ соответствующий? ]}

21 век:

Концерт для кларнета Линдберга ^{[ 38 ]}^{[ соответствующий? ]}

Концерт для саксофона

20 век:

для сопрано-саксофона Концерт : Ахо , Хигдон , Хованесс , Макки , Торке , Ёшимацу . ^{[ нужна ссылка ]}
для саксофона-альта Концерт : Адамс , Крестон , Даль , Денисов , Дюбуа , Глазунов , Хуса , Иберт , Кох , Ларссон , Масланка , Мучински , Салонен , Тичели , Томази , Дж. Уильямс , Уорли , Ёшимацу ^{[ нужна ссылка ]}
для тенор-саксофона Концерт : Беннетт , Эвазен , Гулд , Николау , Уорд , Уайлдер . ^{[ нужна ссылка ]}
для баритона-саксофона Концерт : Гейнс , Глейзер , Хаас , ван Берден ^{[ нужна ссылка ]}

Другие деревянные духовые инструменты

20 век:

Волынка : Салют вождя автора Грэм Уотерхаус ^{[ нужна ссылка ]}^{[ соответствующий? ]}

Для духового инструмента и оркестра

Концерт для трубы

20 век:

Концерт для трубы :

Концерт для валторны

Классическая эпоха:

Богемский композитор Франческо Антонио Розетти написал несколько сольных и контрвалторных концертов. Он внес значительный вклад в развитие жанра валторнических концертов XVIII века. Большинство его выдающихся валторнических концертов были написаны между 1782 и 1789 годами для богемного дуэта Франца Зверзина и Йозефа Наге, когда он находился при баварском дворе Эттинген-Валлерштайн. Одно из его самых известных произведений в этом жанре - Концерт для валторны ми-бемоль мажор C49/K III:36. Состоит из трёх частей: 1. Аллегро модерато 2. Романс 3. Рондо. многие общие черты галантного стиля В музыкальном и композиторском стиле Розетти присутствуют . В его валторнном концерте ми-бемоль мы слышим периодические и короткие фразы, галантный гармонический ритм и мелодическую редукцию линий. ^{[ 64 ]} Влияние Розетти на композиторов, музыкантов и музыку XVIII века было значительным. При баварском дворе Эттинген-Валлерштайн его музыку часто исполняли ансамбли Валлерштайна. В Париже его произведения исполняли лучшие ансамбли города, в том числе оркестр Concert Spirituel. Его издателями были Le Menu et Boyer и Sieber. По словам Х. К. Роббинса Лэндона (исследователя Моцарта), ^{[ 65 ]} Концерты для валторны Розетти могли быть образцом для концертов для валторны Моцарта. ^{[ 66 ]}^{[ соответствующий? ]}

20 век:

для валторны Концерт : Ахо , Арнольд , Арутюнян , Аттерберг , Боуэн , Картер , Дэвис , Глиэр , Гиппс , Якоб , Хиндемит, Ованесс , Кнуссен , Лигети , Мюраиль , Пендерецкий , Штраус , Томази , Дж . Уильямс ^{[ нужна ссылка ]}

Концертный тромбон

20 век:

тромбон Концертный : Ахо , Буржуа , Давид , Дюсапен , Ганье , Грёндал , Холмбо , Ларссон , Мийо , Найман , Олсен , Рота , Роуз , Сандстрем , Томази ^{[ нужна ссылка ]}

Другие духовые инструменты

20 век:

для корнета Концерт : Буржуа , Кордер , Эллерби , Грегсон , Ховарт , Томлинсон , Райт ^{[ нужна ссылка ]}
Эуфониум -концерт: Бах , Болл , Буржуа , Брусик , Кларк , Косма , Курноу , Дэй , Ягер , Де Мей , Дауни Эллерби , Эвазен , Файнштейн , Филас , Гейнс , Джиллингем , Голланд , Грэм , Грегсон , Грослот , Ходдинотт , Горовиц , Янса , Дженкинс , Линдберг , Линкола , Лисяк , Милор , Мичан , О'Тул , Робертс , Скотт , Спарк , Стивенс , Весоловски , Уилби . ^{[ нужна ссылка ]}
для тубы Концерт : Ахо , Арутюнян , Бротон, Ганье , Холмбо , Воан Уильямс , Дж. Уильямс ^{[ нужна ссылка ]}

Клавиатурный концерт

Концерт для клавесина

Барокко было:

Концерты для клавесина, BWV 1052–1059 (Бах)

20 век:

для клавесина Концерт : Фалья , Гласс , Гурецкий , Найман , Мартину , Пуленк ^{[ нужна ссылка ]}

Органный концерт

Барокко было:

Торговля:
- Органные концерты, Op.4
- Органные концерты, Op.7

20 век:

Органный концерт : Арнольд , Хансон , Харрисон , Хету , Хиндемит , Йонген , Макмиллан , Питерс , Пуленк , Рорем , Сауэрби. ^{[ 67 ]}

Концертное фортепиано

Классическая эпоха:

Моцарт:

Романтическая эпоха:

Пять фортепианных концертов Бетховена повышают технические требования, предъявляемые к солисту. Последние два особенно примечательны: они объединяют концерт в большую симфоническую структуру с частями, которые часто переходят друг в друга. Его Фортепианный концерт № 4 начинается с выступления фортепиано, после чего оркестр вступает в иностранной тональности, чтобы представить то, что обычно было бы вступлением Tutti . Произведение имеет лирический характер. Медленная часть – драматический диалог солиста и оркестра. Его Фортепианный концерт № 5 имеет основной ритм венского военного марша . Лирической второй темы нет, а вместо нее непрерывное развитие вступительного материала. ^{[ 68 ]}
Фортепианные концерты Крамера , Филда , Дюссека , Вельфля , Риса и Хаммеля обеспечивают связь между Классическим концертом и Романтическим концертом.
Шопен написал два фортепианных концерта, в которых оркестру отведена аккомпанирующая роль. Шуман, несмотря на то, что он был пианистом-композитором, написал фортепианный концерт, в котором виртуозность никогда не затмевала существенное лирическое качество произведения. Нежная, выразительная мелодия, слышимая вначале на деревянных духовых инструментах и валторнах (после вступительных аккордов фортепиано), несет в себе материал для большей части аргументов в первой части. Фактически аргументация в традиционном развивающем смысле заменяется своего рода вариационной техникой, в которой солист и оркестр переплетают свои идеи. ^{[ 69 ]}
Техника игры на фортепиано Листа соответствовала мастерству игры Паганини на скрипке . Его концерты № 1 и № 2 оставили глубокое впечатление на стиль написания фортепианных концертов, оказав влияние на Рубинштейна и особенно на Чайковского , богатое аккордовое начало Первого фортепианного концерта которого заслуженно знаменито. ^{[ 70 ]}^{[ ненадежный источник? ]}
Концерт Грига также начинается ярко, а затем продолжается в лирическом ключе. ^{[ 71 ]}
Сен-Санс написал пять фортепианных концертов с оркестром в период с 1858 по 1896 год в классическом ключе.
( ре минор Брамса Первый фортепианный концерт паб, 1861) стал результатом огромной работы над массой материала, изначально предназначенного для симфонии. Его Второй фортепианный концерт си ♭ мажор (1881) состоит из четырех частей и написан в большем масштабе, чем любой предыдущий концерт. Как и его скрипичный концерт, он симфоничен по пропорциям.
В период позднего романтизма было написано меньше фортепианных концертов. ^{[ 72 ]} Но в период с 1891 по 1926 год Сергей Рахманинов написал четыре фортепианных концерта. Его Второй и Третий концерты , будучи самыми популярными из четырех, впоследствии стали одними из самых известных в фортепианном репертуаре. ^{[ 73 ]}
Другие романтические фортепианные концерты, например, Калькбреннера , Анри Герца , Мошелеса и Тальберга, также были очень популярны в эпоху романтизма, но не сегодня. ^{[ 72 ]}

20 век:

Морис Равель написал два фортепианных концерта: один соль мажор (1931), а второй для левой руки ре мажор (дата создания 1932 год).
Игорь Стравинский написал три произведения для фортепиано соло с оркестром:
- Концерт для фортепиано и духовых инструментов
- Каприччио для фортепиано с оркестром
- Части для фортепиано с оркестром
Сергей Прокофьев , другой русский композитор, написал пять фортепианных концертов, которые сам исполнил. ^{[ 74 ]}
Дмитрий Шостакович написал два фортепианных концерта.
Арам Хачатурян пополнил репертуар фортепианным концертом и концертом-рапсодией.
Арнольда Шёнберга — Фортепианный концерт известный пример додекафонного фортепианного концерта.
Бела Барток также написал три фортепианных концерта. Как и их коллеги-скрипки, они показывают различные этапы его музыкального развития. Барток также переработал свою камерную пьесу «Сонату для двух фортепиано и ударных » в «Концерт для двух фортепиано и ударных» , добавив оркестровое сопровождение.
Кристобаль Хальфтер написал отмеченный наградами неоклассический фортепианный концерт в 1953 году и второй фортепианный концерт в 1987–88 годах.
Ральф Воан Уильямс написал концерт для фортепиано, хотя позже он был переработан в концерт для двух фортепиано с оркестром - были записаны обе версии.
Концерт для фортепиано Бенджамина Бриттена (1938) — выдающееся произведение раннего периода его творчества.
Фортепианные концерты латиноамериканских композиторов включают один Карлоса Чавеса , два Альберто Хинастеры и пять Эйтора Вилья-Лобоса .
Концерт Дьёрдя Лигети (1988) носит синтетический характер: в нем смешаны сложные ритмы, венгерские корни композитора и его эксперименты с микрополифонией 1960-х и 1970-х годов. ^{[ 75 ]}
Фортепианный концерт Витольда Лютославского , завершенный в том же году, чередует игривость и таинственность. Он также демонстрирует частичное возвращение к мелодии после алеаторического периода композитора. ^{[ 75 ]}
Русский композитор Родион Щедрин написал шесть фортепианных концертов.
Финский композитор Эйноюхани Раутаваара написал три фортепианных концерта, третий из которых посвящен Владимиру Ашкенази , сыгравшему и дирижировавшем мировой премьерой.
Французский композитор Жермен Тайлефер и чешские композиторы Богуслав Мартину и Витезслава Капралова написали фортепианные концерты.

Концерт для аккордеона

20 век:

Другие клавишные инструменты

20 век:

на бандонеоне Концерт : Пьяццолла ^{[ 77 ]}
Концерт для клавинета : Вульф ^{[ нужна ссылка ]}^{[ соответствующий? ]}
Yamaha GX-1 : Акутагава ^{[ нужна ссылка ]}^{[ соответствующий? ]}

Другой инструментальный солист

Ударный инструмент

20 век:

Концерт для ударных : Ахо , Дорман , Гласс , Жоливе , Макмиллан , Мийо , Раутаваара , Сусман ^{[ нужна ссылка ]}
Концерт для литавр : Ахо , Друшецкий , Гласс , Крафт , Розауро. ^{[ нужна ссылка ]}
для ксилофона Концерт : Маюзуми ^{[ 78 ]}^{[ соответствующий? ]}
Концерт маримбы : Крестон , Ларсен , Мийо , Розауро (Концерт №1 и №2), Свобода , Виньяо ^{[ нужна ссылка ]}
Вибрафон : Розауро (Концерт №1 и Концерт №2) ^{[ 79 ]}

Бесплатный язычковый аэрофон

20 век:

Концерт для гармоники : Арнольд , Ованесс , Воан Уильямс , Вилла-Лобос ^{[ 80 ]}
Шэн Концерт: Унсук Чин . ^{[ нужна ссылка ]}^{[ соответствующий? ]}

Электронный музыкальный инструмент

20 век:

«Волны Мартено» Концерт : Жоливе , Розса ^{[ 81 ]}
Концерт терменвокса : Ахо ^{[ 82 ]}

Для нескольких инструментов и оркестра

В эпоху барокко две скрипки и одна виолончель составляли стандартное концертино концерто гроссо . В классическую эпоху концертная симфония заменила жанр концерта гроссо, хотя концерты для двух или трех солистов все еще сочинялись. С эпохи романтизма произведения для нескольких солистов-инструменталистов и оркестра снова стали называть концертами.

Два солиста

Барокко было:

Концерты Вивальди для 2-х скрипок, для 2-х виолончелей, для 2-х мандолин, для 2-х труб, для 2-х флейт, для гобоя и фагота, для виолончели и фагота (и др.)
Бах:
- Концерт для двух скрипок
- Концерты для двух клавесинов: BWV 1060 , 1061 и 1062.
Концерт Телемана для двух альтов

Классическая эпоха:

Концерт Гайдна для скрипки и клавишных (обычно называемый Клавишным концертом № 6)
Моцарт:
- Фортепианный концерт № 10
- Концерт для флейты, арфы и оркестра
. Двойной концерт Сальери для флейты и гобоя

Романтическая эпоха:

20 век:

Дмитрия Шостаковича ( Фортепианный концерт № 1 солисты: фортепиано, труба)
Концерт Малкольма Арнольда для двух скрипок и струнного оркестра
Концерт Франсиса Пуленка для двух фортепиано с оркестром
Концерт Ральфа Воана Уильямса для двух фортепиано с оркестром
Двойной концерт Эллиота Картера для клавесина и фортепиано с двумя камерными оркестрами
Питера Максвелла Дэвиса № Стратклайдский концерт 3 для валторны, трубы и оркестра и № 4 для скрипки, альта и струнного оркестра.

Три солиста

Барокко было:

Двенадцать концертов Гросси Арканджело Корелли , соч. 6 для двух скрипок и виолончели.
Концерты Вивальди для 3-х скрипок.
Бах:
- Бранденбургские концерты № 4 ( BWV 1049 ) и 5 ( BWV 1050 )
- Концерты для трех клавесинов: BWV 1063 и 1064.
- Тройной концерт, BWV 1044 , для клавесина, флейты и скрипки.

Классическая эпоха:

Фортепианный концерт № 7 Моцарта

Романтическая эпоха:

Тройной концерт Бетховена для фортепиано, скрипки и виолончели.

21 век:

Тройной концерт № 2 Смирнова

Четыре и более солиста

Барокко было:

Вивальди:
- Гармоническое вдохновение №№. 1, 4, 7 и 10
- RV 555, включающий 3 скрипки, гобой, 2 блокфлейты, 2 английские альты, шалюмо , 2 виолончели, 2 клавесина и 2 трубы.
- Концерт для разных инструментов до мажор, RV 558
- Концерт до мажор, RV 559 , для двух гобоев, двух кларнетов, струнных и континуо.
Бах:
- Бранденбургские концерты № 1 ( BWV 1046 ) и 2 ( BWV 1047 )
- Концерт для 4-х клавесинов, BWV 1065 (по мотивам концерта для 4-х скрипок Вивальди)

20 век:

Концерт Арнольда Шёнберга для струнного квартета и оркестра
Стратклайдский концерт Максвелла Дэвиса № 9 для пикколо, альтовой флейты, английского рожка, кларнета ми-бемоль, бас-кларнета, контрафагота и струнного оркестра.
Концерт Фрэнка Мартина для семи духовых инструментов, литавр, ударных и струнного оркестра .
Концерт Джона Лорда для группы и оркестра для рок-группы .
для 4-х гитар Хоакина Родриго Андалузский концерт .
Альфреда Шнитке Concerto Grosso No. 3
Оливье Мессиана для Концерт à quatre фортепиано, виолончели, гобоя и флейты.

Концерт для оркестра

Симфонический оркестр

В 20 и 21 веках несколько композиторов написали концерты для оркестра . В этих произведениях различные части и/или инструменты оркестра или концертного ансамбля в тот или иной момент рассматриваются как солисты с акцентом на сольные части и/или инструменты, меняющиеся во время произведения. Некоторые примеры включают те, которые написаны:

Хиндемит – соч. 38, 1925 г.
Кодай - 1940 г.
Барток - Концерт для оркестра - 1945 г.
Лютославский - Концерт для оркестра - 1954 г.
Shchedrin
- № 1 Непослушные лимерики (1963) ^{[ соответствующий? ]}
- № 2 Куранты (1968) ^{[ соответствующий? ]}
- №3 Старинная русская цирковая музыка (1989) ^{[ соответствующий? ]}
- Нет. 4 Round Dances (Khorovody) (1989) ^{[ соответствующий? ]}
- №5 Четыре русские песни (1998) ^{[ соответствующий? ]}
Картер – 1969 г.
Кнуссен - 1969 г.
Линдберг – 2003 г. ^{[ соответствующий? ]}

Дютийе также описал свои «Метаболы» как концерт для оркестра. ^{[ соответствующий? ]}

Камерный оркестр или струнный оркестр

Барокко было:

Вивальди . «Деревенский концерт»
Баха Бранденбургские концерты № 3 ( BWV 1048 ) и 6 ( BWV 1051 )

20 век:

Стравинский:
- Концерт ре мажор
- в Думбартон-Оксе Концерт

Более одного оркестра

Барокко было:

Концерты Генделя a Due Chori [ партитуры ] , HWV 332–334 ^{[ 83 ]}

20 век:

Майкл Типпет : Концерт для двухструнного оркестра ^{[ 84 ]}

Ссылки

^ «Бюро авторских прав Библиотеки Конгресса - Публичный каталог, 1978 г. - настоящее время, «Концерт до мажор для свободного бас-аккордеона» (переработка для фортепиано), Композитор: Джон Серри-старший» . Cocatalog.loc.gov . 2002. Авторское право № ПАУ 3-336-024.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Музыкальная школа Истмана - Рочестерский университет - Музыкальная библиотека Сибли: Коллекция Джона Дж. Серри-старшего «Концетро до мажор (1967) для свободного бас-аккордеона» Папка 15 и 16 стр. 10 из них хранятся в Музыкальной школе Истмана Университета Рочестера. Музыкальная библиотека Сибли. Специальные коллекции на esm.rochester.edu.
^ Jump up to: ^а ^б Вернер 1993 , с. 193 .
^ Вольф 1986 , с. 186 .
^ Тови 1911 , с. 825.
^ Талбот 2005 .
^ Даффи, рецензия Мартина (9 июня 2014 г.). «Австралийский камерный хор наполняет церковь воодушевляющей духовной музыкой» . Сидней Морнинг Геральд . Проверено 27 марта 2024 г.
^ Редер, Майкл Томас (1994). История концерта . Портленд, штат Орегон: Amadeus Press. ISBN 0-931340-61-6 . ОСЛК 27070961 .
^ Стейнберг 2000 , с. 14 .
^ Стейнберг 2000 .
^ Стейнберг 2000 , с. 17–19 .
^ «История концерта | Оценка музыки» . Courses.lumenlearning.com . Архивировано из оригинала 16 июня 2017 г. Проверено 21 июля 2021 г.
^ Jump up to: ^а ^б Белый 1976 год .
^ Белый 1972 .
^ Стоуэлл 2009 .
^ Эрлебах 1936 .
^ МакКлари 1986 .
^ Молотилка 2013 .
^ Паумгартнер 2010 .
^ Jump up to: ^а ^б Эггинка и Браун 2004 .
^ Электронная и экспериментальная музыка: пионеры в области технологий и композиции. Холмс, Том. Рутледж 2002, с. 66–67 ISBN 9780415936439 Концерт для траутониума Пауля Хиндемита в Google Книгах
^ История концерта. Редер, Майкл Томас. Амадеус Пресс, 1994, с. 397 ISBN 9780931340611 Концерт для волн Мартено Андре Жоливе в Google Книгах
^ Энциклопедия гармоники. Крамперт, Питер. Публикации Мела Бэя. 2016 с. 178 Электронная книга ISBN 9781619115774 Концерт Вилла-Лобос для гармоники в Google Книгах
^ История концерта. Редер, Майкл Томас. Амадеус Пресс, 1994, с. 410 ISBN 9780931340611 Концерт Вилла-Лобос для гармоники в Google Книгах
^ «Бюро авторских прав Библиотеки Конгресса - Публичный каталог, 1978 г. - настоящее время, «Концерт до мажор для свободного бас-аккордеона» (переработка для фортепиано), Композитор: Джон Серри-старший» . Cocatalog.loc.gov . 2002. Авторское право № ПАУ 3-336-024.
^ Музыкальная школа Истмана - Рочестерский университет - Музыкальная библиотека Сибли: Коллекция Джона Дж. Серри-старшего «Концерт до мажор (1967) для свободного бас-аккордеона» Папка 15 и 16 стр. 10 из них хранятся в Музыкальной школе Истмана Университета Рочестера. Музыкальная библиотека Сибли. Специальные коллекции на esm.rochester.edu.
^ Мировая музыка: Латинская и Северная Америка, Карибский бассейн, Индия, Азия и Тихий океан. Эллигам, Марк. Трилло, Ричард. Бротон, Саймон. ред. Грубые гиды, 2000, с. 309 ISBN 9781858286365 Концерт Астора Пьяццоллы для бандонеона в Google Книгах
^ Питер Максвелл Дэвис Справочник. Крэггс, Стюарт. Тейлор и Фрэнсис, электронная книга ISBN 9781351765022, 2017 г. Питер Максвелл Концерт Дэвиса для Пиколло в Google Книгах
^ Питер Максвелл Дэвис Избранные произведения. Дэвис, Питер Максвелл. Джонс, Николас. Эд. Издательство Кембриджского университета, 2017 г., с. 124 ISBN 9781108500746 Концерт Питера Максвелла Дэвиса для Пиколло и оркестра в Google Книгах
^ Справочник Routledge по музыкальному значению. Шейнберг, Эсти. Догерти, Уильям П. Ред. Электронная книга Тейлора и Фрэнсиса, 2020 г., ISBN 9781351237512 Концерт Тан Дуна для ударных инструментов на воде в Google Книгах
^ Классическая музыка «10 лучших концертов для необычных инструментов» Журнал BBC Music Magazine 27 февраля 2024 г. Концерты для нетрадиционных инструментов в Google
^ Гарвардский музыкальный словарь: четвертое издание. Рэндел, Дон Майкл. Belknap Press издательства Гарвардского университета, 2003, стр. 202 ISBN 9780674375017 Концерты для оркестра 2-го века в Google Книгах
^ Гарвардский музыкальный словарь: четвертое издание. Рэндел, Дон Майкл. Belknap Press издательства Гарвардского университета, 2003, стр. 202-203 ISBN 9780674375017 Концерты для оркестра 2-го века в Google Книгах
^ Бернс 2000 .
^ «Бюро авторских прав Библиотеки Конгресса - Публичный каталог, 1978 г. - настоящее время, «Концерт до мажор для свободного бас-аккордеона» (переработка для фортепиано), Композитор: Джон Серри-старший» . Cocatalog.loc.gov . 2002. Авторское право № ПАУ 3-336-024.
^ Браун 1984 .
^ Бродбек 2015 .
^ Jump up to: ^а ^б Боверманн 2018 .
^ «Концерт для альта ре мажор, Op.1 (Стамиц, Карл Филипп) — IMSLP: скачать бесплатно ноты в формате PDF» .
^ «Концерт для альта ми-бемоль мажор (Цельтер, Карл Фридрих)» . imslp.org .
^ Каминг, 1949 год .
^ Кори 2005 .
^ Петерсон, Гальван и Стаут 2006 .
^ Ли 2002 .
^ «Камерная музыка №6, соч.46 №1 (Хиндемит, Пауль) — IMSLP» . imslp.org . Проверено 27 марта 2024 г.
^ РИСМ 804002418 ; РИСМ 806930798 ; РИСМ 806549610 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Гурвиц, Дэвид. «Концерты для арфы SACD» на сайте Classics Today.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Концерты для арфы: Джинастера / Жоливе / Глиер на Элис Джайлз сайте
^ Ридстра, Зибе (январь 2015 г.). «Обзор компакт-диска: Аннелин Ленартс - Концерты для арфы» (на голландском языке) на сайте OpusKlassiek.
^ Мальчик: Концерт для арфы на сайте Presto Classical.
^ Концерт для арфы и камерного оркестра (1952) на сайте Presto Classical.
^ Хедингтон, Кристофер (февраль 1993 г.). Рецензия: Оркестровые произведения Мийо в граммофоне
^ Мийо - Концерт для арфы, соч. 323 на сайте Presto Classical.
↑ Робинсон, Пол (20 января 2019 г.). «Две крупные поздние работы продолжают исследование Раутаваары» на веб-сайте Classical Voice North America.
↑ Гурвиц, Дэвид (12 мая 2001 г.). Раутаваара: Симфония № 8; Концерт для арфы на сайте Classics Today.
^ «Новый концерт Криса Тайла для мандолины — настоящий фурор в звукозаписывающей индустрии» . www.sfcv.org . Проверено 27 марта 2024 г.
^ «Концерт для мандолины | Авнер Дорман» . www.wisemusicclassical.com . Проверено 27 марта 2024 г.
^ «Американская премьера: Тахир Айдогду исполняет Канунский концерт Хасана Ферида Альнара» . liberarts.utexas.edu . Проверено 27 марта 2024 г.
^ «Питер Максвелл Дэвис: Концерт-пикколо: Пикколо» . www.musicroom.com . Проверено 18 апреля 2022 г.
^ «Концерт для пикколо с оркестром», соч. 50 . ЛОУЭЛЛ ЛИБЕРМАН . Проверено 18 апреля 2022 г.
^ «Английские концерты для магнитофона [звукозапись] / Ричард Харви; Малкольм Арнольд; Гордон Джейкоб. – Национальная библиотека» . www.nlb.gov.sg. Проверено 14 октября 2022 г.
^ «Такемицу и Танака » www.yourclassical.org . ноября 9 Получено 1 октября 2022 г.
^ Виньяль, Марк, изд. (2005). Бернд Алоис Циммерманн (на французском языке). Издания Ларусса. ISBN 978-0320002854 .
^ Холман 2004 .
^ Кернс 1997 .
^ Сэдлер 1975 .
^ Британника, Редакторы энциклопедии. «Лео Сауэрби». Британская энциклопедия, 3 июля 2023 г., https://www.britannica.com/biography/Leo-Sowerby . По состоянию на 4 февраля 2024 г.
^ Хопкинс 2019 .
^ Хопкинс 2019 , стр. 83–85.
^ История концерта
^ Кияс 2013 .
^ Jump up to: ^а ^б Мода 2018 года .
^ Бертенссон 2001 .
^ Робинсон 2002 .
^ Jump up to: ^а ^б «Фортепианный концерт - Подробности - AllMusic» . Вся музыка .
^ Бюро авторских прав Библиотеки Конгресса - Каталог записей об авторских правах: Музыка третьей серии, июль-декабрь 1968 г., Vol. 22, Часть 5, Номер 2, Раздел 1, опубликовано в 1970 году, с. 1626 «Концерт до мажор для бассетти-аккордеона», соч. 1 Джон Серри, 1968 г., сольная аранжировка, 1 января 1968 г., № EP247602 , https://books.google.com.
^ Клементс, Эндрю (23 сентября 2010 г.). «Пьяццолла: Симфония Буэнос-Айреса; Концерт для бандонеона; Четыре времени года Портеньяс» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 31 марта 2024 г.
^ Снук, Пенсильвания (2002). «Вильямс: «Концерт для тубы»; Тайлеферре: «Концертино для арфы»; Томази: «Концерт для саксофона»; Маюзуми: «Концерт для ксилофона» ». Фанфары . 25 (6): 261–262 – через Arts Premium Collection.
^ «Работает» . Нэй Розауро . Эммануэль Берридо . Проверено 11 февраля 2023 г.
^ «Концерт для гармоники, W524 (Вилла-Лобос, Эйтор) — IMSLP: скачать бесплатно ноты в формате PDF» . imslp.org . Проверено 13 мая 2021 г.
^ «10 лучших концертов для необычных инструментов» . www.classical-music.com . Проверено 27 марта 2024 г.
^ «Выпускные вечера 2022: Филармония BBC; Последняя симфония Шостаковича и концерт для терменвокса» . АБВ, слушай . 03.09.2022 . Проверено 27 марта 2024 г.
^ Георг Фридрих Гендель 1685-1759: Concerti a Due Cori, HWV 332, HWV 333, HWV 334 на веб-сайте Harmonia Mundi .
^ Хушер, Филипп (2010). Примечания к программе: Сэр Майкл Типпетт - Концерт для двухструнного оркестра на веб-сайте Чикагского симфонического оркестра .

Источники

Бертенссон, Сергей (2001). Сергей Рахманинов: вся жизнь в музыке . Блумингтон: Издательство Университета Индианы. стр. 164–170. ISBN 0-253-21421-1 .
Боверманн, Тилль (2018). МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ XXI ВЕКА: идентичности, конфигурации . Спрингер. стр. 264–270. ISBN 978-981-10-9748-5 .
Бродбек, Дэвид (2015). «Музыка и рынок: из предыстории скрипичного концерта Карлоса Чавеса» . В Сааведре, Леонора (ред.). Карлос Чавес и его мир . Издательство Принстонского университета. п. 84. дои : 10.1515/9781400874200-013 . ISBN 978-1-4008-7420-0 .
Браун, Клайв (1984). Луи Шпор, критическая биография . Кембридж [Кембриджшир]: Издательство Кембриджского университета. стр. 50–53. ISBN 978-0-521-23990-5 .
Бернс, Кевин (2000). Концерт Карела Хусы для альт-саксофона и концертного оркестра: анализ исполнителя (диссертация DMA). Луизиана: Университет штата Луизиана и сельскохозяйственный и механический колледж. стр. 1–69. doi : 10.31390/gradschool_disstheses.7245 . S2CID 194618582 .
Каминг, Джеффри (1949). «Гайдн: с чего начать» . Музыка и письма . 30 (4): 364–375. дои : 10.1093/мл/XXX.4.364 . ISSN 0027-4224 . JSTOR 730678 .
Эггинка, Дж.; Браун, Дж.Дж. (2004). «Распознавание инструментов в сопровождаемых сонатах и концертах». 2004 Международная конференция IEEE по акустике, речи и обработке сигналов . Том. 4. стр. iv–217–iv-220. дои : 10.1109/ICASSP.2004.1326802 . ISBN 0-7803-8484-9 . S2CID 13003660 .
Эрлебах, Руперт (1936). «Стиль написания концертов для фортепиано» . Музыка и письма . 17 (2): 131–139. дои : 10.1093/мл/XVII.2.131 . ISSN 0027-4224 . JSTOR 728791 . Проверено 9 апреля 2021 г.
Холман, Питер (2004). «Серенады и Саммартини» . Ранняя музыка . 32 (1): 151–153. ISSN 0306-1078 . JSTOR 3519434 .
Хопкинс, Энтони (2019). Семь концертов Бетховена . Лондон. ISBN 978-0-429-77369-3 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
Кернс, Эндрю (1 января 1997 г.). «Оркестровая серенада в Зальцбурге восемнадцатого века» . Журнал музыковедческих исследований . 16 (3): 163–197. дои : 10.1080/01411899708574730 . ISSN 0141-1896 .
Киджас, Анна Э. (2013). « Подходящий солист для моего фортепианного концерта»: Тереза Карреньо как пропагандист музыки Эдварда Грига» . Примечания . 70 (1): 37–58. дои : 10.1353/not.2013.0121 . ISSN 0027-4380 . JSTOR 43672696 . S2CID 187606895 .
Кори, Агнес (ноябрь 2005 г.). «Боккерини и виолончель» . Ранняя музыка . 33 (4): 750. doi : 10.1093/em/cah182 . JSTOR 3519618 .
Ли, Дуглас А. (2002). Шедевры музыки ХХ века: современный репертуар симфонического оркестра (1-е изд.). Нью-Йорк: Рутледж. стр. 387–400. ISBN 978-0-415-93847-1 .
Лихуа, Пу (2018). Техника игры на скрипке в четырех скрипичных концертах Джено Хубая (докторский проект). Университет Иллинойса в Урбана-Шампейн. hdl : 2142/99733 – через ИДЕАЛЫ.
МакКлари, Сьюзен (1986). «Музыкальная диалектика эпохи Просвещения: «Фортепианный концерт соль мажор» Моцарта, К. 453, Часть 2» . Культурная критика . 1 (4): 129–169. дои : 10.2307/1354338 . ISSN 0882-4371 . JSTOR 1354338 . Проверено 9 апреля 2021 г.
Паумгартнер, Бернхард (2010). «Концерт для гобоя Моцарта» . Темп (18): 4–7. дои : 10.1017/S0040298200054565 . ISSN 1478-2286 . S2CID 144679576 .
Петерсон, Стивен; Гальван, Джанет; Стаут, Гордон (13 мая 2006 г.). «Концерт: Канун открытия» . Все концертные и сольные программы . 1 (1): 1–14.
Робинсон, Харлоу (2002). Сергей Прокофьев: биография . Бостон: Издательство Северо-Восточного университета. стр. 256–263. ISBN 1-55553-517-8 .
Сэдлер, Грэм (1975). «Последняя опера Рамо: Абарис или Бореады» . Музыкальные времена . 116 (1586): 327–329. дои : 10.2307/960326 . ISSN 0027-4666 . JSTOR 960326 .
Стейнберг, Майкл (2000). «Иоганн Себастьян Бах» . Концерт: Руководство для слушателя . Издательство Оксфордского университета. стр. 11–19. ISBN 0-19-513931-3 .
Стоуэлл, Робин (2009). Бетховен: Концерт для скрипки с оркестром . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. п. 33. дои : 10.1017/CBO9780511605703 . ISBN 978-0-521-45159-8 .
Талбот, Майкл (27 октября 2005 г.). «Итальянский концерт конца XVII — начала XVIII веков» . Кембриджский компаньон к концерту . Кембриджские спутники музыки . ISBN 978-0-521-83483-4 .
Тришер, Дэвид (май 2013 г.). «Клавишные концерты HAYDN №№ 3, 4 и 11» . Gramophone.co.uk.
Тови, Дональд Фрэнсис (1911). « Концерт ». В Чисхолме, Хью (ред.). Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. стр. 825–826.
Уайт, Чаппелл (1972). «Скрипичные концерты Гиорновичей» . Музыкальный ежеквартальный журнал . 58 (1): 30.
Уайт, Джон Дэвид (1976). Анализ музыки . Прентис-Холл. п. 62. ИСБН 0-13-033233-Х .
Вольф, Юджин К. [в Викиданных] (1986). «Концерт» . В Рэнделе, Дон Майкл ; Апель, Вилли (ред.). Новый Гарвардский музыкальный словарь . Belknap Press издательства Гарвардского университета. стр. 186–191. ISBN 0674615255 .
Вернер, Карл Генрих; и др. (1993). Мейертот, Ленц [на немецком языке] (ред.). : Учебный и справочный справочник ( История музыки на немецком языке) (8-е изд.). Геттинген: Ванденхук и Рупрехт. ISBN 3-525-27811-Х .

Дальнейшее чтение

Хилл, Ральф, Эд., 1952, Концерт , Penguin Books.
Хатчингс, Артур ; Талбот, Майкл ; Эйзен, Клифф ; Ботштейн, Леон ; Гриффитс, Пол (2001). «Концерт» . Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-1-56159-263-0 .
Рэндел, Дон Майкл, редактор, 1986, Новый Гарвардский музыкальный словарь , издательство Гарвардского университета, Кембридж, Массачусетс и Лондон.
Тови, Дональд Фрэнсис , 1936, Очерки музыкального анализа, Том III, Концерты , Oxford University Press.

Внешние ссылки

Концерты : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур.

[1] «Бюро авторских прав Библиотеки Конгресса - Публичный каталог, 1978 г. - настоящее время, «Концерт до мажор для свободного бас-аккордеона» (переработка для фортепиано), Композитор: Джон Серри-старший» . Cocatalog.loc.gov . 2002. Авторское право № ПАУ 3-336-024.

[esm.rochester.edu-2] Jump up to: ^а ^б ^с Музыкальная школа Истмана - Рочестерский университет - Музыкальная библиотека Сибли: Коллекция Джона Дж. Серри-старшего «Концетро до мажор (1967) для свободного бас-аккордеона» Папка 15 и 16 стр. 10 из них хранятся в Музыкальной школе Истмана Университета Рочестера. Музыкальная библиотека Сибли. Специальные коллекции на esm.rochester.edu.

[FOOTNOTEWörner1993[httpsbooksgooglecombooksidGKJbNkkZZOoCpgPA193_193]-3] Jump up to: ^а ^б Вернер 1993 , с. 193 .

[FOOTNOTEWolf1986[httpsarchiveorgdetailsnewharvarddictio00randpage186_186]-4] Вольф 1986 , с. 186 .

[FOOTNOTETovey1911825-5] Тови 1911 , с. 825.

[FOOTNOTETalbot2005-6] Талбот 2005 .

[7] Даффи, рецензия Мартина (9 июня 2014 г.). «Австралийский камерный хор наполняет церковь воодушевляющей духовной музыкой» . Сидней Морнинг Геральд . Проверено 27 марта 2024 г.

[8] Редер, Майкл Томас (1994). История концерта . Портленд, штат Орегон: Amadeus Press. ISBN 0-931340-61-6 . ОСЛК 27070961 .

[FOOTNOTESteinberg2000[httpsbooksgooglecombooksidt8oXNX2tY8ACpgPA14_14]-9] Стейнберг 2000 , с. 14 .

[FOOTNOTESteinberg2000-10] Стейнберг 2000 .

[FOOTNOTESteinberg2000[httpsbooksgooglecombooksidt8oXNX2tY8ACpgPA17_17–19]-11] Стейнберг 2000 , с. 17–19 .

[12] «История концерта | Оценка музыки» . Courses.lumenlearning.com . Архивировано из оригинала 16 июня 2017 г. Проверено 21 июля 2021 г.

[FOOTNOTEWhite1976-13] Jump up to: ^а ^б Белый 1976 год .

[FOOTNOTEWhite1972-14] Белый 1972 .

[FOOTNOTEStowell2009-15] Стоуэлл 2009 .

[FOOTNOTEErlebach1936-16] Эрлебах 1936 .

[FOOTNOTEMcClary1986-17] МакКлари 1986 .

[FOOTNOTEThreasher2013-18] Молотилка 2013 .

[FOOTNOTEPaumgartner2010-19] Паумгартнер 2010 .

[FOOTNOTEEgginkBrown2004-20] Jump up to: ^а ^б Эггинка и Браун 2004 .

[21] Электронная и экспериментальная музыка: пионеры в области технологий и композиции. Холмс, Том. Рутледж 2002, с. 66–67 ISBN 9780415936439 Концерт для траутониума Пауля Хиндемита в Google Книгах

[22] История концерта. Редер, Майкл Томас. Амадеус Пресс, 1994, с. 397 ISBN 9780931340611 Концерт для волн Мартено Андре Жоливе в Google Книгах

[23] Энциклопедия гармоники. Крамперт, Питер. Публикации Мела Бэя. 2016 с. 178 Электронная книга ISBN 9781619115774 Концерт Вилла-Лобос для гармоники в Google Книгах

[24] История концерта. Редер, Майкл Томас. Амадеус Пресс, 1994, с. 410 ISBN 9780931340611 Концерт Вилла-Лобос для гармоники в Google Книгах

[25] «Бюро авторских прав Библиотеки Конгресса - Публичный каталог, 1978 г. - настоящее время, «Концерт до мажор для свободного бас-аккордеона» (переработка для фортепиано), Композитор: Джон Серри-старший» . Cocatalog.loc.gov . 2002. Авторское право № ПАУ 3-336-024.

[26] Музыкальная школа Истмана - Рочестерский университет - Музыкальная библиотека Сибли: Коллекция Джона Дж. Серри-старшего «Концерт до мажор (1967) для свободного бас-аккордеона» Папка 15 и 16 стр. 10 из них хранятся в Музыкальной школе Истмана Университета Рочестера. Музыкальная библиотека Сибли. Специальные коллекции на esm.rochester.edu.

[27] Мировая музыка: Латинская и Северная Америка, Карибский бассейн, Индия, Азия и Тихий океан. Эллигам, Марк. Трилло, Ричард. Бротон, Саймон. ред. Грубые гиды, 2000, с. 309 ISBN 9781858286365 Концерт Астора Пьяццоллы для бандонеона в Google Книгах

[28] Питер Максвелл Дэвис Справочник. Крэггс, Стюарт. Тейлор и Фрэнсис, электронная книга ISBN 9781351765022, 2017 г. Питер Максвелл Концерт Дэвиса для Пиколло в Google Книгах

[29] Питер Максвелл Дэвис Избранные произведения. Дэвис, Питер Максвелл. Джонс, Николас. Эд. Издательство Кембриджского университета, 2017 г., с. 124 ISBN 9781108500746 Концерт Питера Максвелла Дэвиса для Пиколло и оркестра в Google Книгах

[30] Справочник Routledge по музыкальному значению. Шейнберг, Эсти. Догерти, Уильям П. Ред. Электронная книга Тейлора и Фрэнсиса, 2020 г., ISBN 9781351237512 Концерт Тан Дуна для ударных инструментов на воде в Google Книгах

[31] Классическая музыка «10 лучших концертов для необычных инструментов» Журнал BBC Music Magazine 27 февраля 2024 г. Концерты для нетрадиционных инструментов в Google

[32] Гарвардский музыкальный словарь: четвертое издание. Рэндел, Дон Майкл. Belknap Press издательства Гарвардского университета, 2003, стр. 202 ISBN 9780674375017 Концерты для оркестра 2-го века в Google Книгах

[33] Гарвардский музыкальный словарь: четвертое издание. Рэндел, Дон Майкл. Belknap Press издательства Гарвардского университета, 2003, стр. 202-203 ISBN 9780674375017 Концерты для оркестра 2-го века в Google Книгах

[FOOTNOTEBurns2000-34] Бернс 2000 .

[35] «Бюро авторских прав Библиотеки Конгресса - Публичный каталог, 1978 г. - настоящее время, «Концерт до мажор для свободного бас-аккордеона» (переработка для фортепиано), Композитор: Джон Серри-старший» . Cocatalog.loc.gov . 2002. Авторское право № ПАУ 3-336-024.

[FOOTNOTEBrown1984-36] Браун 1984 .

[FOOTNOTEBrodbeck2015-37] Бродбек 2015 .

[FOOTNOTEBovermann2018-38] Jump up to: ^а ^б Боверманн 2018 .

[39] «Концерт для альта ре мажор, Op.1 (Стамиц, Карл Филипп) — IMSLP: скачать бесплатно ноты в формате PDF» .

[40] «Концерт для альта ми-бемоль мажор (Цельтер, Карл Фридрих)» . imslp.org .

[FOOTNOTECuming1949-41] Каминг, 1949 год .

[FOOTNOTEKory2005-42] Кори 2005 .

[FOOTNOTEPetersonGalvánStout2006-43] Петерсон, Гальван и Стаут 2006 .

[FOOTNOTELee2002-44] Ли 2002 .

[45] «Камерная музыка №6, соч.46 №1 (Хиндемит, Пауль) — IMSLP» . imslp.org . Проверено 27 марта 2024 г.

[46] РИСМ 804002418 ; РИСМ 806930798 ; РИСМ 806549610 .

[Hurwitz-47] Jump up to: ^а ^б ^с Гурвиц, Дэвид. «Концерты для арфы SACD» на сайте Classics Today.

[Giles-48] Jump up to: ^а ^б ^с Концерты для арфы: Джинастера / Жоливе / Глиер на Элис Джайлз сайте

[49] Ридстра, Зибе (январь 2015 г.). «Обзор компакт-диска: Аннелин Ленартс - Концерты для арфы» (на голландском языке) на сайте OpusKlassiek.

[50] Мальчик: Концерт для арфы на сайте Presto Classical.

[51] Концерт для арфы и камерного оркестра (1952) на сайте Presto Classical.

[52] Хедингтон, Кристофер (февраль 1993 г.). Рецензия: Оркестровые произведения Мийо в граммофоне

[53] Мийо - Концерт для арфы, соч. 323 на сайте Presto Classical.

[54] Робинсон, Пол (20 января 2019 г.). «Две крупные поздние работы продолжают исследование Раутаваары» на веб-сайте Classical Voice North America.

[55] Гурвиц, Дэвид (12 мая 2001 г.). Раутаваара: Симфония № 8; Концерт для арфы на сайте Classics Today.

[56] «Новый концерт Криса Тайла для мандолины — настоящий фурор в звукозаписывающей индустрии» . www.sfcv.org . Проверено 27 марта 2024 г.

[57] «Концерт для мандолины | Авнер Дорман» . www.wisemusicclassical.com . Проверено 27 марта 2024 г.

[58] «Американская премьера: Тахир Айдогду исполняет Канунский концерт Хасана Ферида Альнара» . liberarts.utexas.edu . Проверено 27 марта 2024 г.

[59] «Питер Максвелл Дэвис: Концерт-пикколо: Пикколо» . www.musicroom.com . Проверено 18 апреля 2022 г.

[60] «Концерт для пикколо с оркестром», соч. 50 . ЛОУЭЛЛ ЛИБЕРМАН . Проверено 18 апреля 2022 г.

[61] «Английские концерты для магнитофона [звукозапись] / Ричард Харви; Малкольм Арнольд; Гордон Джейкоб. – Национальная библиотека» . www.nlb.gov.sg. Проверено 14 октября 2022 г.

[62] «Такемицу и Танака » www.yourclassical.org . ноября 9 Получено 1 октября 2022 г.

[63] Виньяль, Марк, изд. (2005). Бернд Алоис Циммерманн (на французском языке). Издания Ларусса. ISBN 978-0320002854 .

[FOOTNOTEHolman2004-64] Холман 2004 .

[FOOTNOTEKearns1997-65] Кернс 1997 .

[FOOTNOTESadler1975-66] Сэдлер 1975 .

[67] Британника, Редакторы энциклопедии. «Лео Сауэрби». Британская энциклопедия, 3 июля 2023 г., https://www.britannica.com/biography/Leo-Sowerby . По состоянию на 4 февраля 2024 г.

[FOOTNOTEHopkins2019-68] Хопкинс 2019 .

[FOOTNOTEHopkins201983–85-69] Хопкинс 2019 , стр. 83–85.

[Lumen_Learning-70] История концерта

[FOOTNOTEKijas2013-71] Кияс 2013 .

[FOOTNOTELihua2018-72] Jump up to: ^а ^б Мода 2018 года .

[FOOTNOTEBertensson2001-73] Бертенссон 2001 .

[FOOTNOTERobinson2002-74] Робинсон 2002 .

[AllMusic-PC-75] Jump up to: ^а ^б «Фортепианный концерт - Подробности - AllMusic» . Вся музыка .

[76] Бюро авторских прав Библиотеки Конгресса - Каталог записей об авторских правах: Музыка третьей серии, июль-декабрь 1968 г., Vol. 22, Часть 5, Номер 2, Раздел 1, опубликовано в 1970 году, с. 1626 «Концерт до мажор для бассетти-аккордеона», соч. 1 Джон Серри, 1968 г., сольная аранжировка, 1 января 1968 г., № EP247602 , https://books.google.com.

[77] Клементс, Эндрю (23 сентября 2010 г.). «Пьяццолла: Симфония Буэнос-Айреса; Концерт для бандонеона; Четыре времени года Портеньяс» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 31 марта 2024 г.

[78] Снук, Пенсильвания (2002). «Вильямс: «Концерт для тубы»; Тайлеферре: «Концертино для арфы»; Томази: «Концерт для саксофона»; Маюзуми: «Концерт для ксилофона» ». Фанфары . 25 (6): 261–262 – через Arts Premium Collection.

[79] «Работает» . Нэй Розауро . Эммануэль Берридо . Проверено 11 февраля 2023 г.

[80] «Концерт для гармоники, W524 (Вилла-Лобос, Эйтор) — IMSLP: скачать бесплатно ноты в формате PDF» . imslp.org . Проверено 13 мая 2021 г.

[81] «10 лучших концертов для необычных инструментов» . www.classical-music.com . Проверено 27 марта 2024 г.

[82] «Выпускные вечера 2022: Филармония BBC; Последняя симфония Шостаковича и концерт для терменвокса» . АБВ, слушай . 03.09.2022 . Проверено 27 марта 2024 г.

[83] Георг Фридрих Гендель 1685-1759: Concerti a Due Cori, HWV 332, HWV 333, HWV 334 на веб-сайте Harmonia Mundi .

[84] Хушер, Филипп (2010). Примечания к программе: Сэр Майкл Типпетт - Концерт для двухструнного оркестра на веб-сайте Чикагского симфонического оркестра .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

v т и Концерты
Типы	Концертино Концерт для оркестра Большой концерт Концертная пьеса Двойной концерт Концертная начинка Концертная симфония Только концерт Тройной концерт
По инструменту	Концерт для аккордеона Концерт для фагота Концерт для виолончели Концерт для кларнета Концерт для фортепиано соло Концерт для контрабаса Двойной концерт для скрипки и виолончели. Концерт для английского рожка Концерт для флейты Концерт на гармошке Концерт для арфы Концерт для клавесина Концерт маримбы Концерт для гобоя Органный концерт Концерт для ударных инструментов Концертное фортепиано Концерт для саксофона Концертные литавры Концертный тромбон Тройные концерты для скрипки, виолончели и фортепиано. Концерт для трубы Концерт для альта Концерт для скрипки с оркестром
Композитор	Бах Корелли Граупнер Гайдн Моцарт
Разнообразный	Хоральный концерт Согласованный
Категория