Манга

Эта статья о японских комиксах. Чтобы узнать о китайских комиксах, см. Маньхуа . Чтобы узнать о корейских комиксах, см. Манхва .

Манга
Издатели	Список издателей манги
Публикации	Список журналов манги
Создатели	Список художников манги
Ряд	Списки манги
Языки	японский
Похожие статьи
Манфра Маньхуа Манхва Новая манга ОЭЛ манга

Манга ( манга , ВОЗДЕЙСТВИЕ: [maŋga] ) — это комиксы или графические романы, происходящие из Японии . Большая часть манги соответствует стилю, разработанному в Японии в конце 19 века. и эта форма имеет долгую историю в раннем японском искусстве . Термин «манга» используется в Японии для обозначения как комиксов, так и мультфильмов . За пределами Японии это слово обычно используется для обозначения комиксов, первоначально опубликованных в Японии.

В Японии мангу читают люди всех возрастов и слоев общества. Среда включает в себя произведения в широком диапазоне жанров : боевик , приключения , бизнес и коммерция, комедия , детектив , драма , история , ужасы , мистика , мелодрама , научная фантастика и фэнтези , эротика ( хентай и этчи ), спорт и игры, а также саспенс, среди прочего. Многие манги переведены на другие языки.

С 1950-х годов манга становится все более важной частью японской издательской индустрии. К 1995 году рынок манги в Японии оценивался в йен 586,4 млрд ( долларов 6–7 млрд ). с годовым объемом продаж 1,9   миллиарда книг манги и журналов манги (также известных как антологии манги) в Японии (что эквивалентно 15   выпускам на человека). В 2020 году стоимость рынка манги в Японии достигла нового рекорда в 612,6 миллиарда йен из-за быстрого роста продаж цифровой манги, а также увеличения продаж печатной продукции. В 2022 году японский рынок манги достиг еще одного рекордного значения в 675,9 миллиарда йен. Манга также завоевала значительную аудиторию во всем мире. С конца 2010-х манга стала продаваться намного лучше американских комиксов.

По состоянию на 2021 год в четверку крупнейших издателей комиксов в мире входят издатели манги Shueisha , Kodansha , Kadokawa и Shogakukan . В 2020 году рынок манги в Северной Америке оценивался почти в 250 миллионов долларов. По данным NPD BookScan, в 2021 году манга составила 76% от общего объема продаж комиксов и графических романов в США . Быстрый рост рынка манги в Северной Америке объясняется широкой доступностью манги в приложениях для цифрового чтения, в книжных сетях, таких как Barnes & Noble, и в интернет-магазинах, таких как Amazon , а также с увеличением потокового аниме . В 2005 году манга занимала 38% французского рынка комиксов. Это примерно в три раза больше, чем в Соединенных Штатах, и оценивается примерно в 460 миллионов евро (640   миллионов долларов США). В Европе и на Ближнем Востоке в 2012 году рынок оценивался в 250 миллионов долларов. В апреле 2023 года Федерация бизнеса Японии выдвинула предложение, направленное на стимулирование экономического роста Японии путем дальнейшего продвижения индустрии контента за рубежом, в первую очередь аниме, манги и видеоигр , а также меры по приглашению иностранных экспертов отрасли приехать в Японию для работы. и установить связи с туристическим сектором , чтобы помочь иностранным поклонникам манги и аниме посещать по всей стране сайты, связанные с конкретными историями манги. Федерация стремится в четыре раза увеличить продажи японского контента на зарубежных рынках в течение следующих 10 лет.

Истории манги обычно печатаются в черно-белом формате — из-за нехватки времени и по художественным соображениям (поскольку раскраска может уменьшить воздействие произведения искусства). и снизить затраты на печать — хотя существует и полноцветная манга (например, «Цветная »). В Японии манга обычно издается в крупных журналах манги, часто содержащих множество историй, каждая из которых представлена ​​в одном эпизоде ​​и имеет продолжение в следующем выпуске. Отдельная история манги почти всегда длиннее, чем отдельный выпуск западного комикса . Сборники глав обычно переиздаются в томах танкобон , часто, но не исключительно, в книгах в мягкой обложке . Художник манги ( мангака по-японски) обычно работает с несколькими помощниками в небольшой студии и сотрудничает с креативным редактором коммерческой издательской компании. Если серия манги достаточно популярна, ее можно анимировать после или во время выхода. Иногда манга основана на предыдущих игровых или анимационных фильмах.

Комиксы с влиянием манги, среди оригинальных произведений, существуют и в других частях мира, особенно в тех местах, где говорят на китайском (« маньхуа »), корейском (« манхва »), английском (« манга OEL ») и французском (« манфра») . "), а также в стране Алжир ("ДЗ-манга").

Этимология

Кандзи ( «манга» из предисловия к «Сидзи-но юкикай» 1798 г.)

Слово «манга» происходит от японского слова 漫画. ( катакана : манга ; хирагана : манга ), состоит из двух ( кандзиманов мэн), означающих «причудливый или импровизированный», и га (га), означающих «картинки». Этот же термин является корнем корейского слова «манхва», обозначающего комиксы , и китайского слова «манхуа» .

Впервые это слово вошло в обиход в конце 18 века. с публикацией таких работ, как Санто Кёдэна книжка с картинками «Сидзи-но юкикай» (1798 г.), Айкавы Минвы а в начале 19 века с такими произведениями, как «Манга хякудзё» (1814 г.) и знаменитыми манги Хокусая (1814–1834 гг.). книгами содержит разнообразные рисунки из альбомов для рисования известного укиё-э художника Хокусая . Ракутен Китадзава (1876–1955) впервые использовал слово «манга» в современном смысле.

В японском языке «манга» относится ко всем видам мультфильмов, комиксов и анимации. Среди англоговорящих людей слово «манга» имеет более строгое значение «японских комиксов», параллельно с использованием слова « аниме » в Японии и за ее пределами. Термин « ани-манга » используется для описания комиксов, созданных на основе анимационных кадров.

История и характеристики

Основные статьи: История манги и иконография манги

См. Также: Кибёси и Камисибай.

Садзаэ - Рассказчик ками-сибай из сан, автор Матико Хасэгава . Появляется Сазаэ с волосами, собранными в пучок.

Манга возникла на основе эмакимоно (свитков) Тёдзю-дзинбуцу-гига , датируемого 12 веком. В период Эдо (1603–1867) книга рисунков под названием «Тоба Эхон» развила то, что позже будет названо мангой. Само слово впервые вошло в обиход в 1798 году. с публикацией таких произведений, как Санто Кёдэна книжка с картинками « Сидзи-но юкикай» (1798 г.), Айкавы Минвы а в начале 19 века с такими произведениями, как « Манга хякудзё» (1814 г.) и книги манги Хокусая (1814–1834 гг.). Адам Л. Керн предположил, что кибьёси , книжки с картинками конца 18 века, возможно, были первыми в мире комиксами . Эти графические повествования разделяют юмористические, сатирические и романтические темы современной манги. Некоторые работы выпускались серийно в виде сериалов с использованием ксилографии . однако восточные комиксы обычно считаются отделенными от эволюции западных комиксов, а западное комическое искусство, вероятно, зародилось в Италии 17 века.

Авторы истории манги описали два широких и взаимодополняющих процесса, формирующих современную мангу. Одна точка зрения, представленная другими писателями, такими как Фредерик Л. Шодт , Кинко Ито и Адам Л. Керн, подчеркивает преемственность японских культурных и эстетических традиций, включая довоенную Мэйдзи и до Мэйдзи культуру и искусство . Другая точка зрения подчеркивает события, происходящие во время и после оккупации Японии союзниками (1945–1952), а также культурное влияние США, включая американские комиксы (привезенные в Японию солдатами ) , а также изображения и темы из американского телевидения, фильмов и мультфильмов. (особенно Дисней ).

Независимо от источника, взрыв художественного творчества произошел в послевоенный период. с участием таких художников манги, как Осаму Тэдзука ( Astro Boy ) и Мачико Хасэгава ( Садзаэ-сан ). Astro Boy быстро стал (и остается) чрезвычайно популярным в Японии и других странах. а аниме- адаптация Сазаэ-сана привлекла больше зрителей, чем любое другое аниме на японском телевидении в 2011 году. Тэдзука и Хасегава внесли стилистические новшества. В «кинематографической» технике Тэдзуки панели подобны кинофильму, раскрывающему детали действия, граничащему с замедленной съемкой, а также с быстрым приближением от планов с большого расстояния к планам крупным планом. Этот вид визуального динамизма был широко принят более поздними художниками манги. Сосредоточение Хасегавы на повседневной жизни и женском опыте также стало характерной чертой более поздней сёдзё-манги . Между 1950 и 1969 годами в Японии появлялось все больше читателей манги с укреплением двух основных маркетинговых жанров: сёнэн-манги, предназначенной для мальчиков, и сёдзё-манги, предназначенной для девочек.

В 1969 году группа женщин-художниц манги (позже получившая название « Группа 24 года» , также известная как « Великолепные 24 » ) дебютировала в сёдзё -манге («24-й год» происходит от японского названия 1949 года, года рождения многих из эти художники). В состав группы входили Мото Хагио , Риёко Икеда , Юмико Осима , Кейко Такемия и Рёко Ямагиши . стали рисовать в основном женщины-художники манги После этого сёдзё для читательской аудитории девушек и молодых женщин. В последующие десятилетия (с 1975 г. по настоящее время) сёдзё -манга продолжала стилистически развиваться, одновременно развивая разные, но пересекающиеся поджанры. Основные поджанры включают романтику, супергероинь и «женские комиксы» (по-японски « redisu Ladies» , «redikomi redi Komi» и «josei 女» ).

В современной романтической манге сёдзё любовь является основной темой эмоционально напряженных повествований о самореализации . Что касается супергероинь, в сёдзё -манге были выпущены такие релизы, как Розового Ханамори » « Русалка Мелодия Пичи Пичи Питч , Рэйко Ёсиды » «Токио Мяу Мью и Наоко Такеучи » « Красивый солдат Сейлор Мун , которые стали всемирно популярными как в форматах манги, так и в аниме. Группы (или сентаи ) девушек, работающих вместе, также популярны в этом жанре. Как Лючия, Ханон и Рина поют вместе, а Сейлор Мун, Сейлор Меркурий, Сейлор Марс, Сейлор Юпитер и Сейлор Венера работают вместе.

Манга для читателей-мужчин подразделяется в зависимости от возраста предполагаемой аудитории: мальчики до 18 лет ( сёнэн -манга) и молодые люди от 18 до 30 лет ( сэйнэн- манга); а также по содержанию, включая приключенческие боевики, часто с участием героев-мужчин, фарсовый юмор, темы чести, а иногда и откровенный секс. Японцы используют разные кандзи для двух близких значений слова «сэйнэн» — 青年 для «молодости, молодого человека» и 成年 для «взрослый, большинство» — второе относится к порнографической манге, предназначенной для взрослых мужчин и также называемой сэйдзин («взрослый»). 成人 ) манга. Сёнэн , сэйнэн и сэйдзин -манга имеют ряд общих черт.

Мальчики и молодые люди стали одними из первых читателей манги после Второй мировой войны. Начиная с 1950-х годов, сёнэн- манга фокусировалась на темах, которые, как считалось, интересовали архетипического мальчика, включая такие темы, как роботы, космические путешествия и героические приключенческие боевики. Популярные темы включают научную фантастику , технологии, спорт и сверхъестественные декорации. Манга с одинокими костюмированными супергероями, такими как Супермен , Бэтмен и Человек-паук, в целом не стала такой популярной.

Роль девушек и женщин в манге, созданной для читателей-мужчин, со временем значительно изменилась и теперь включает в себя мангу с одинокими красивыми девушками ( бисёдзё ). например Беллданди из «О, моя богиня!» , истории, где такие девушки и женщины окружают героя, как в «Негима и команда горничных Ханаукё» , или группы тяжеловооруженных женщин-воительниц ( сэнто бисёдзё )

На рубеже XXI века манга «обрела всемирную популярность».

После ослабления цензуры в Японии в 1990-х годах в манге, предназначенной для читателей-мужчин, появился ряд откровенно сексуальных материалов, которые, соответственно, продолжились и в английских переводах. В 2010 году столичное правительство Токио рассмотрело законопроект об ограничении доступа несовершеннолетних к такому контенту.

Стиль повествования гекига — тематически мрачный, ориентированный на взрослых, а иногда и очень жестокий — фокусируется на повседневных мрачных реалиях жизни, часто нарисованных сурово и неприукрашенно. Гекига , такие как » Сампея Сирато 1959–1962 годов «Хроники военных достижений ниндзя ( Ниндзя Бугейчо ), возникли в конце 1950-х и 1960-х годах, частично из-за политической активности левых студентов и рабочего класса. и отчасти из-за эстетической неудовлетворенности молодых художников манги, таких как Ёсихиро Тацуми , существующей мангой.

Публикации и выставки

Делегаты 3-й азиатской выставки мультфильмов, проводимой в Токио (Ежегодная выставка манги) Японским фондом

Магазин манги в Японии.

В Японии к 2007 году манга составляла индустрию публикаций с годовым оборотом 40,6 миллиардов иен (приблизительно 395 миллионов долларов США). В 2006 году продажи книг манги составили около 27% от общего объема продаж книг, а продажа журналов манга - 20% от общего объема продаж журналов. Индустрия манги распространилась по всему миру: дистрибьюторские компании лицензируют и перепечатывают мангу на свои родные языки.

Маркетологи в первую очередь классифицируют мангу по возрасту и полу целевой аудитории. В частности, книги и журналы, продаваемые мальчикам ( сёнэн ) и девочкам ( сёдзё ), имеют отличительную обложку, и большинство книжных магазинов размещают их на разных полках. Благодаря перекрестной читательской аудитории реакция потребителей не ограничивается демографией. Например, читатели-мужчины могут подписаться на серию, предназначенную для читателей-женщин, и так далее. В Японии есть манга-кафе , или манга-кисса ( киса — сокращение от кисатен ). Во время манга-кисы люди пьют кофе , читают мангу и иногда остаются на ночь.

Киотский международный музей манги имеет очень большой веб-сайт, на котором представлены манги, изданные на японском языке.

Журналы

См. Также: Список журналов манги и Список японских журналов манги по тиражам.

Э-симбун Ниппон-чи (1874 г.), опубликованное Канагаки Робуном и Каванабэ Кёсаем .

E-shimbun Nippon-chi (1874), изданный Канагаки Робуном и Каванабэ Кёсаем , считается первым когда-либо созданным журналом манги.

В журналах или антологиях манги ( 漫画雑誌 , manga zasshi ) обычно одновременно выходит множество серий, при этом каждой серии в каждом выпуске отводится примерно 20–40 страниц. Другие журналы, такие как журнал фанатов аниме Newtype, включали отдельные главы в свои ежемесячные периодические издания. В других журналах, таких как Nakayoshi, публикуется множество рассказов, написанных разными художниками; эти журналы, или «журналы-антологии», как их еще называют (в просторечии «телефонные книги»), обычно печатаются на газетной бумаге низкого качества и могут иметь толщину от 200 до более 850 страниц. Журналы манга также содержат одноразовые комиксы и различные четырехпанельные ёнкома (эквивалент комиксов ). Серии манги могут существовать долгие годы, если они будут успешными. Популярные сёнэн-журналы включают Weekly Shōnen Jump , Weekly Shōnen Magazine и Weekly Shōnen Sunday . Популярная сёдзё-манга включает Ciao , Nakayoshi и Ribon . Художники манги иногда начинают с нескольких «одноразовых» манга-проектов, просто чтобы попытаться заявить о себе. Если они успешны и получают хорошие отзывы, их продолжают. Журналы часто имеют короткую жизнь.

Собранные тома

Основная статья: Танкобон

После того, как серия вышла какое-то время, издатели часто собирают главы и печатают их в специальных томах размером с книгу, называемых танкобон . Это могут быть книги в твердом переплете или, чаще всего, в мягком переплете, которые являются эквивалентом американских торговых книг в мягкой обложке или графических романов . В этих томах часто используется бумага более высокого качества, и они полезны для тех, кто хочет «догнать» серию, чтобы следить за ней в журналах, или если они считают, что стоимость еженедельников или ежемесячных журналов непомерно высока. «Делюксовые» версии также печатались по мере того, как читатели становились старше и потребность в чем-то особенном росла. Старая манга также переиздавалась на бумаге несколько худшего качества и продавалась по 100 иен (около 1 доллара США) за штуку, чтобы конкурировать с рынком подержанных книг .

История

Канагаки Робун и Каванабэ Кёсай в 1874 году создали первый журнал манги: Eshinbun Nipponchi . Журнал находился под сильным влиянием Japan Punch , основанного в 1862 году Чарльзом Виргманом , британским карикатуристом. Эшинбун Ниппончи имел очень простой стиль рисунков и не пользовался популярностью у многих людей. Эшинбун Ниппончи завершился после трех выпусков. Журнал «Кишо Симбун» в 1875 году был вдохновлен «Эсинбун Ниппончи» , за которым последовал Марумару Тинбун в 1877 году, а затем Гаракута Тинпо в 1879 году. Shōnen Sekai был первым сёнэн -журналом, созданным в 1895 году Ивая Сазанами, известным тогда японским писателем детской литературы. Сёнен Секай уделял большое внимание Первой китайско-японской войне .

Бум издания манга-журналов начался в 1905 году во время русско-японской войны . Был создан Tokyo Pakku , который стал огромным хитом. После «Токио Пакку» женская версия « Сёнен Сэкай» в 1905 году была создана , получившая название «Сёдзё Сэкай» и считавшаяся первым журналом сёдзё . Shōnen Pakku был создан и считается первым детским журналом манги. Детская демография в период Мэйдзи находилась на ранней стадии развития . Сёнен Пакку находился под влиянием иностранных детских журналов, таких как Puck , который увидел сотрудник Jitsugyō no Nihon (издатель журнала) и решил подражать. В 1924 году был запущен «Кодомо Пакку» как еще один детский журнал манги после «Сёнен Пакку» . Во время бума в 1908 году был опубликован «Потен» (от французского «potin»). Все страницы были полноцветными, с влиянием Токио Пакку и Осаки Пак . Неизвестно, были ли еще какие-либо проблемы, кроме первой. Kodomo Pakku был запущен в мае 1924 года компанией Tokyosha и представлял собой высококачественное искусство многих представителей искусства манги, таких как Такеи Такео, Такехиса Юмэдзи и Асо Ютака. В некоторых мангах были речевые шары , тогда как в другой манге предыдущих эпох речевые шары не использовались и они были безмолвны.

Публикувшаяся с мая 1935 по январь 1941 года «Манга-но Куни» совпала с периодом Второй китайско-японской войны (1937–1945). Manga no Kuni содержала информацию о том, как стать мангакой , а также о других индустриях комиксов по всему миру. Manga no Kuni передала свой титул Саши Манга Кенкю в августе 1940 года.

Додзинси

Основная статья: Додзинси

Додзинси , выпускаемые небольшими издательствами за пределами основного коммерческого рынка, по своей издательской деятельности напоминают небольшие издательства, независимо издающие комиксы в Соединенных Штатах. Комикет комиксов , крупнейший в мире съезд , который в течение трех дней собирает около 500 000 посетителей, посвящен додзинси . Хотя чаще всего они содержат оригинальные истории, многие из них являются пародиями на или включают в себя персонажей персонажей популярных манги и аниме . Некоторые додзинси продолжают историю серии или пишут совершенно новую, используя ее персонажей, что очень похоже на фанфики . В 2007 году объем продаж додзинси составил 27,73 миллиарда иен (245 миллионов долларов США). В 2006 году на их долю приходилось около десятой части продаж книг и журналов манги.

Цифровая манга

Благодаря появлению Интернета у начинающих мангака появились новые способы загружать и продавать свою мангу в Интернете. Раньше существовало два основных способа публикации работ мангаки: передать нарисованную на бумаге мангу издателю самому или отправить свою работу на конкурсы, проводимые журналами.

Веб-манга

В последние годы наблюдается рост количества манги, выпускаемой в цифровом формате. Популярность веб-манги, как ее называют в Японии, растет отчасти благодаря веб-сайтам хостинга изображений, где каждый может бесплатно загружать страницы своих работ. Несмотря на то, что почти вся веб-манга выпущена в цифровом формате, она придерживается традиционного черно-белого формата, несмотря на то, что некоторые из них так и не публикуются на физическом носителе. Pixiv — самый популярный сайт, на котором публикуются любительские и профессиональные работы. Он стал самым посещаемым сайтом произведений искусства в Японии. Твиттер также стал популярным местом для веб-манги: многие художники еженедельно публикуют страницы в своих аккаунтах в надежде, что их работы будут подхвачены или опубликованы профессионально. Одним из лучших примеров того, как любительская работа становится профессиональной, является «Ванпанчмен» , который был выпущен в Интернете, а затем получил профессиональный римейк, выпущенный в цифровом формате, а вскоре после этого и аниме-адаптацию.

Многие издатели крупных печатных изданий также выпустили журналы только в цифровом формате и веб-сайты, на которых веб-манга публикуется вместе с их сериализованными журналами. Shogakukan Например, у есть два веб-сайта, Sunday Webry и Ura Sunday, которые еженедельно публикуют главы веб-манги и даже предлагают мангакам конкурсы на представление своих работ. И Sunday Webry, и Ura Sunday стали одними из лучших сайтов манги в Японии. Некоторые даже выпустили приложения, которые учат профессионально рисовать мангу и учатся ее создавать. Weekly Shōnen Jump выпустил Jump Paint , приложение, которое помогает пользователям создавать собственную мангу: от раскадровки до рисования линий в цифровом виде. Он также предлагает более 120 типов наконечников пера и более 1000 скринтонов для художников, которые могут попрактиковаться. Kodansha также использовала популярность веб-манги для запуска большего количества серий, а также предложила лучшее распространение своих официально переведенных работ в рамках Kodansha Comics, отчасти благодаря тому, что названия сначала выпускаются в цифровом формате, а затем публикуются физически.

Популярность веб-манги также связана с использованием смартфонов и компьютеров, поскольку все больше и больше читателей читают мангу на своих телефонах, а не из печатных изданий. В то время как продажи бумажной манги с течением времени сокращаются, продажи цифровой манги растут с каждым годом. Научно-исследовательский институт публикаций сообщает, что продажи цифровых книг манги, исключая журналы, подскочили на 27,1 процента до 146 миллиардов йен в 2016 году по сравнению с годом ранее, в то время как продажи бумажной манги упали на рекордные 7,4 процента до 194,7 миллиардов йен в годовом исчислении. Они также заявили, что если цифровая и бумажная версии сохранят одинаковые темпы роста и падения, веб-манга превзойдет свои бумажные аналоги. В 2020 году продажи манги впервые в истории превысили отметку в 600 миллиардов йен, превысив пик 1995 года из-за быстрого роста рынка цифровой манги, который вырос на 82,7 миллиарда йен по сравнению с предыдущим годом, превзойдя продажи печатной манги, которые также выросли. .

Вебмульты

В то время как вебтуны завоевали популярность как новое средство комиксов в Азии, Япония медленно принимает вебтуны, поскольку традиционный формат и печатные публикации по-прежнему доминируют в способах создания и потребления манги (хотя ситуация начинает меняться). Несмотря на это, один из крупнейших издателей вебтунов в мире, Comico , добился успеха на традиционном японском рынке манги. Comico был запущен NHN Japan , японским филиалом корейской компании NHN Entertainment . На данный момент , есть только два издателя вебтунов, которые публикуют японские вебтуны: Comico и Naver Webtoon (под названием XOY в Японии). Kakao также добилась успеха, предлагая лицензионную мангу и переведенные корейские вебтуны с помощью своего сервиса Piccoma . Все три компании связывают свой успех с моделью оплаты вебтунов, где пользователи могут покупать каждую главу отдельно вместо того, чтобы покупать всю книгу, а также предлагают некоторые главы бесплатно в течение определенного периода времени, что позволяет любому прочитать всю серию бесплатно, если он подождет. достаточно долго. Дополнительное преимущество — все их заголовки цветные, а некоторые — со специальной анимацией и эффектами, также помогло им добиться успеха. Некоторые популярные японские вебтуны также получили аниме-адаптации и печатные выпуски, наиболее заметными из которых являются ReLIFE и Recovery of an MMO Junkie .

Международные рынки

Основная статья: Манга за пределами Японии

К 2007 году влияние манги на международные комиксы значительно выросло за последние два десятилетия. Термин «влияние» используется здесь для обозначения воздействия на рынки комиксов за пределами Японии и эстетического воздействия на художников комиксов во всем мире.

Направление чтения в традиционной манге

Традиционно истории манги текут сверху вниз и справа налево . Некоторые издатели переведенной манги придерживаются этого оригинального формата. Другие издательства перед печатью перевода зеркально отражают страницы, меняя направление чтения на более «западное» слева направо, чтобы не смущать иностранных читателей или традиционных потребителей комиксов. Эта практика известна как «переворачивание». По большей части критика предполагает, что переворачивание противоречит первоначальным намерениям создателя (например, если человек носит рубашку с надписью «МОЖЕТ» на ней и его переворачивают, то слово меняется на «ЯМ»), кто, возможно, не знает, насколько неловко читать комиксы, когда взгляду приходится скользить по страницам и тексту в противоположных направлениях, что приводит к получению опыта, совершенно отличного от чтения чего-то однородного. Если перевод недостаточно тщательно адаптирован к перевернутой иллюстрации, текст также может противоречить изображению, например, когда человек ссылается на что-то слева от себя в тексте, указывая при этом направо на графике. Персонажи, показанные пишущими правой рукой, большинство из них, станут левшами, если серию перевернуть. Переворачивание также может вызвать странности со знакомыми асимметричными объектами или компоновками, например, автомобиль, изображенный с педалью газа слева и тормозом справа, или рубашка с пуговицами на неправильной стороне, однако эти проблемы незначительны по сравнению с ними. к неестественному потоку чтения, и некоторые из них можно решить с помощью адаптационной работы, выходящей за рамки простого перевода и перелистывания вслепую.

Азия

Смотрите также: влияние Японии на корейскую культуру и влияние Японии на китайскую культуру

Полка с мангой в книжном магазине «Kim Dong», Куанг Чунг, 55, Ханой , Вьетнам.

Манга оказала большое влияние на художественные стили манхва и манхуа . Мангу в Индонезии издают компании Elex Media Komputindo , Level Comic , M&C и Gramedia . Манга повлияла на оригинальную индустрию комиксов Индонезии. Манга на Филиппинах была импортирована из США и продавалась только в специализированных магазинах и ограниченным тиражом. Первая манга на филиппинском языке — «Дораэмон» , опубликованная издательством J-Line Comics, а затем — « Case Closed ». В 2015 году манга Boys' Love стала популярной благодаря выпуску манги BL типографской компанией BLACKink. Среди первых напечатанных изданий BL были Poster Boy, Tagila и Sprinters, все они были написаны на филиппинском языке. Манга BL стала бестселлером в трех крупнейших книжных магазинах Филиппин с момента ее появления в 2015 году. В том же году манга Boys 'Love стала популярной среди тайских потребителей, что привело к появлению телесериалов, адаптированных на основе рассказов манги BL с 2016 года. Пиратство манги становится растущей проблемой в Азии, от которой страдают многие издатели. Это привело к тому, что правительство Японии возбудило судебные иски против нескольких операторов пиратских веб-сайтов.

Европа

Магазин комиксов и манги «Сакура Эльдорадо» в Гамбурге , Германия.

Манга повлияла на европейское карикатурное искусство несколько иначе, чем в США. Аниме, транслируемое во Франции и Италии, открыло европейский рынок для манги в 1970-х годах. Французское искусство заимствовано из Японии с 19 века ( японизм ). и имеет свою собственную высокоразвитую традицию рисования мультфильмов Bande Dessinée . Манга была представлена ​​во Франции в конце 1990-х годов, где японская поп-культура стала чрезвычайно популярной: в 2021 году 55% ​​проданных в стране комиксов составляли мангу, а Франция является крупнейшим импортером манги.

К середине 2021 года 75 процентов счетов Culture Pass на сумму 300 евро , выданных французским 18-летним подросткам, было потрачено на мангу. По данным Японской организации внешней торговли, в 2006 году только во Франции и Германии продажи манги достигли 212,6 миллиона долларов. Франция представляет около 50% европейского рынка и является вторым рынком в мире после Японии. В 2013 году во Франции было 41 издательство манги, и вместе с другими азиатскими комиксами манга составляла около 40% новых выпусков комиксов в стране. превзойдя франко-бельгийские комиксы . впервые Среди европейских издателей, продающих мангу, переведенную на французский язык, — Asuka, Casterman , Glénat , Kana , Pika Édition и другие. Европейские издатели также переводят мангу на голландский, немецкий, итальянский и другие языки. В 2007 году около 70% всех проданных в Германии комиксов составляли манга. С 2010 года страна отмечает День манги каждый 27 августа. В 2021 году продажи манги в Германии выросли на 75% по сравнению с первоначальным рекордом в 70 миллионов в 2005 году. По состоянию на 2022 год Германия является третьим по величине рынком манги в Европе после Италии и Франции.

В 2021 году испанский рынок манги побил рекорд - 1033 новых публикации. В 2022 году 28-й фестиваль манги в Барселоне открыл свои двери для более чем 163 000 поклонников по сравнению со 120 000 в 2019 году до пандемии.

В число издателей манги, базирующихся в Великобритании, входят Gollancz и Titan Books. Издатели манги из США имеют сильное маркетинговое присутствие в Великобритании: например, линия Tanoshimi от Random House . В 2019 году Британский музей провел массовую выставку, посвященную манге .

Соединенные Штаты

Секция манги в Barnes & Noble в Сан-Бруно , Калифорния.

Манга лишь постепенно проникла на рынки США, сначала вместе с аниме, а затем независимо. Некоторые американские фанаты узнали о манге в 1970-х и начале 1980-х годов. Однако изначально аниме было более доступным для американских фанатов, чем манга. многие из них были молодыми людьми студенческого возраста, которым было легче получить субтитры и демонстрировать видеокассеты с аниме, чем переводить, воспроизводить и распространять книги манги в стиле танкобон . Одной из первых манг, переведенных на английский язык и продаваемых в США, была Кейджи Наказавы » «Босая нога , автобиографическая история об атомной бомбардировке Хиросимы, выпущенная Леонардом Рифасом и Educomics (1980–1982). В период с середины 1980-х по 1990-е годы было переведено больше манги, в том числе «Голго 13» в 1986 году, «Одинокий волк и детеныш» из «Первого комикса» в 1987 году, а также «Камуи» , «Зона 88» и «Май, девушка-экстрасенс» , также в 1987 году, и все из Viz Media — Eclipse. Комиксы . Вскоре последовали и другие, в том числе Акира из Marvel Comics от издательства Epic Comics , Навсикая из Долины Ветров от Viz Media и Appleseed из Eclipse Comics в 1988 году, а позже Iczer-1 ( Antarct Press , 1994) и Иппонги Банга . F -111 Бандит (Антарктик Пресс, 1995).

В 1980-х и 1990-х годах японская анимация, такая как «Акира» , «Жемчуг дракона» , «Евангелион неонового генезиса» и «Покемон» , оказала большее влияние на впечатления фанатов и на рынок, чем манга. Ситуация изменилась, когда в 1986 году переводчик-предприниматель Торен Смит основал Studio Proteus. Смит и Studio Proteus выступали в качестве агента и переводчика многих японских манг, в том числе Масамунэ Широ » «Appleseed и Косуке Фудзисимы «Oh My Goddess » ! , для Dark Horse и Eros Comix , что избавляет эти издатели от необходимости искать собственные контакты в Японии. Одновременно японское издательство Shogakukan вместе со своей американской дочерней компанией Viz открыло рыночную инициативу Shogakukan, что позволило Viz напрямую использовать каталог Shogakukan и навыки перевода.

Мальчик читает «Черную кошку».

Японские издатели начали осваивать рынок США в середине 1990-х годов из-за стагнации внутреннего рынка манги. Рынок манги в США пережил подъем, когда в середине 1990-х аниме и манга-версии « Призрака в доспехах» Масамунэ Широ (перевод Фредерика Л. Шодта и Торена Смита ) стали очень популярными среди фанатов. Чрезвычайно успешной мангой и аниме, переведенными и дублированными на английский язык в середине 1990-х годов, была «Сейлор Мун» . К 1995–1998 годах «Сейлор Мун» манга была экспортирована более чем в 23 страны, включая Китай, Бразилию, Мексику, Австралию, Северную Америку и большую часть Европы. В 1997 году Mixx Entertainment начала публиковать Sailor Moon вместе с CLAMP от Magic Knight Rayearth , Хитоши Ивааки и Parasyte Ice Цутому Такахаши в Blade ежемесячном журнале манги MixxZine . Mixx Entertainment, позже переименованная в Tokyopop , также публиковала мангу в мягкой обложке и, как и Viz, начала агрессивный маркетинг манги как среди молодых мужчин, так и среди молодых женщин.

В этот период Dark Horse Manga была крупным издателем переведенной манги. В дополнение к «О, моя богиня!» , компания опубликовала «Акира» , «Астробой» , «Берсерк» , «Клинок бессмертного» , «Призрак в доспехах » , «Одинокий волк и детеныш» , Ясухиро Найтоу » «Тригун и «Кровавая блокада» , «Ганц» , Коты Хирано » «Хеллсинг и Скитальцы , «Кровь+» , «Множественная личность». Детектив Психо , FLCL , Моб Психо 100 и Ореймо . Компания получила 13 номинаций на премию Эйснера за свои названия манги, а трое из четырех авторов манги, попавших в Зал славы премии Уилла Эйснера — Осаму Тэдзука , Кадзуо Койке и Госэки Кодзима — были опубликованы в переводах Dark Horse.

В последующие годы манга становилась все более популярной, и в эту область вышли новые издатели, в то время как авторитетные издатели значительно расширили свои каталоги. Electric «Pokémon манги Tale of Pikachu» Выпуск №1   был продан тиражом более 1 миллиона копий в Соединенных Штатах, что сделало его самым продаваемым комиксом в Соединенных Штатах с 1993 года. К 2008 году годовой объем продаж манги в США и Канаде составил 175 миллионов долларов. В то же время ведущие американские СМИ начали обсуждать мангу со статьями в The New York Times . Time Журнал , The Wall Street Journal и журнал Wired . По состоянию на 2017 год дистрибьютор манги Viz Media является крупнейшим издателем графических романов и комиксов в США с долей рынка 23%. Продажи BookScan показывают, что манга является одной из самых быстрорастущих областей на рынках комиксов и художественной литературы. С января 2019 года по май 2019 года рынок манги вырос на 16% по сравнению с общим ростом рынка комиксов на 5%. Группа NPD отметила, что по сравнению с другими читателями комиксов читатели манги моложе (76% моложе 30 лет) и более разнообразны, включая более высокую читательскую аудиторию среди женщин (на 16% выше, чем у других комиксов). По состоянию на январь 2020 года манга является второй по величине категорией на рынке комиксов и графических романов США, на ее долю приходится 27% всей доли рынка. Во время пандемии COVID-19 в некоторых магазинах американского книготорговца Barnes & Noble и манги до 500% наблюдался рост продаж графических романов из-за высокого интереса молодого поколения к этому средству. Продажи печатных изданий манги в США выросли на 3,6 миллиона единиц в первом квартале 2021 года по сравнению с аналогичным периодом 2020 года. В 2021 году в США было продано 24,4 миллиона единиц манги. Это увеличение продаж примерно на 15 миллионов (160%) больше, чем в 2020 году. В 2022 году большинство самых продаваемых авторов комиксов в США были мангака. В том же году продажи манги выросли на 9%.

Локализованная манга

Основные статьи: Манфра и оригинальная англоязычная манга

Ряд художников в Соединенных Штатах рисовали комиксы и мультфильмы под влиянием манги. В качестве раннего примера Вернон Грант рисовал комиксы в стиле манги, когда жил в Японии в конце 1960-х - начале 1970-х годов. Среди других — Фрэнка Миллера середины 1980-х годов «Ронин» , Адама Уоррена и Торена Смита 1988 года «Грязная пара» . Бена Данна 1987 года Средняя школа ниндзя и Манга Ши 2000 года из комиксов Crusade Comics (1997).

К началу 21 века несколько американских издателей манги начали выпускать работы американских художников под широкой маркетинговой маркой манги. В 2002 году компания IC Entertainment, бывшая студия Ironcat , а ныне прекратившая свою деятельность, запустила серию манги американских художников под названием Amerimanga . В 2004 году eigoMANGA запустила Rumble Pak и Sakura Pakk серию антологий . Seven Seas Entertainment последовали этому примеру, выпустив World Manga . Одновременно TokyoPop представил оригинальную англоязычную мангу (OEL manga), позже переименованную в Global Manga .

Франкоязычные художники также разработали свои собственные версии манги ( манфра ), например, Фредерика Буале » «Новая манга . Буале работал во Франции и Японии, иногда сотрудничая с японскими художниками.

Награды

Японская индустрия манги присуждает большое количество наград, в основном спонсируемых издателями, причем победный приз обычно включает публикацию рассказов-победителей в журналах, выпускаемых издателем-спонсором. Примеры таких наград включают в себя:

• за Премия Акацука юмористическую мангу
• Гран -при Dengeki Comic за однокадровую мангу
• Японская ассоциация карикатуристов награждает различные категории.
• Премия Kodansha Manga Award (множественные жанровые награды)
• Премия Seiun за лучший научно-фантастический комикс года
• Премия Shogakukan Manga (несколько жанров)
• Премия Тэдзука за лучшую новую многосерийную мангу
• Культурная премия Тэдзуки Осаму (несколько жанров)

Министерство иностранных дел Японии вручает Международную премию манги ежегодно с мая 2007 года.

Университетское образование

Киотский университет Сейка в Японии предлагает высококонкурентные курсы по манге с 2000 года. Затем несколько авторитетных университетов и училищ разработали учебную профессиональных программу .

Шухо Сато , написавший «Умизару» и «Скажи привет Блэк Джеку» , вызвал споры в Твиттере . Сато говорит: «Школа манги бессмысленна, потому что в этих школах очень низкие показатели успеха. Тогда я мог бы научить новичков необходимым навыкам на работе за три месяца. Между тем, эти школьники тратят несколько миллионов иен и четыре года, но они хороши. ни за что». и что: «Например, Кейко Такемия , тогдашний профессор Университета Сейка , заметила на правительственном совете, что «совершенный новичок сможет понять, где находится «Тачикири» (т. е. раздел на полях ) в течение четырех лет». С другой стороны, я думаю, что чтобы полностью понять это на работе, требуется около тридцати минут».

См. также

• АКГ (субкультура)
• Альтернативная манга
• Аниме
• Фэндом аниме и манги
• Кино Японии
• Крутая Япония
• Культура Японии
• Эмакимоно
• Э-токи (горизонтальная, иллюстрированная форма повествования)
• японский язык
• Японская популярная культура
• Камисибай
• Ляньхуаньхуа (маленькая китайская книжка с картинками)
• Легкий роман
• Список самой продаваемой манги
• Список фильмов по манге
• Список лицензионной манги на английском языке
• Список дистрибьюторов манги
• Список журналов манги
• Список японских журналов манги по тиражам
• Иконография манги
• Манга за пределами Японии
• Комикс
• Маньхуа
• Манхва
• Q-версия (мультфильм)
• Укиё-э
• Визуальный роман
• Вебмульты
• Еженедельный Shonen Jump

Ссылки

Цитируемые работы

• Эллисон, Энн (2000). «Сейлор Мун: японские супергерои для девушек со всего мира». В Крейге, Тимоти Дж. (ред.). Япония поп! Внутри мира японской популярной культуры . Армонк, Нью-Йорк: М. Е. Шарп. ISBN  978-0-7656-0561-0 .
• Арнольд, Адам (2000). «Полный круг: неофициальная история MixxZine» . Архивировано из оригинала 2 мая 2010 года . Проверено 19 декабря 2007 г.
• Бэкон, Мишель (14 апреля 2005 г.). «Мандариновые мечты: Путеводитель по сёдзё-манге и аниме» . Архивировано из оригинала 4 марта 2008 года . Проверено 1 апреля 2008 г.
• Бергер, Клаус (1992). Японский стиль в западной живописи от Уистлера до Матисса . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-37321-0 .
• Буале, Фредерик (2001). Шпинат Юкико . Касталья-Аликанте, Испания: Ponent Mon. ISBN  978-84-933093-4-3 .
• Буале, Фредерик; Такахама, Кан (2004). Марико Парад . Касталья-Аликанте, Испания: Ponent Mon. ISBN  978-84-933409-1-9 .
• Боскер, Бьянка (31 августа 2007 г.). «Манга-мания» . Уолл Стрит Джорнал . Архивировано из оригинала 19 января 2015 года . Проверено 1 апреля 2008 г.
• Букийяр, Джоселин; Марке, Кристоф (1 июня 2007 г.). Хокусай: Первый мастер манги . Нью-Йорк: Абрамс. ISBN  978-0-8109-9341-9 .
• Бреннер, Робин Э. (2007). Понимание манги и аниме . Вестпорт, Коннектикут: Безлимитные библиотеки / Гринвуд. ISBN  978-1-59158-332-5 .
• Клементс, Джонатан; Маккарти, Хелен (2006). Энциклопедия аниме: Путеводитель по японской анимации с 1917 года, переработанное и расширенное издание . Беркли, Калифорния: Stone Bridge Press. ISBN  978-1-933330-10-5 .
• Крэндол, Майк (14 января 2002 г.). «Грязная парочка: Бегство из будущего» . Сеть новостей аниме . Архивировано из оригинала 16 ноября 2010 года . Проверено 4 марта 2008 г.
• Куб (18 декабря 2007 г.). Размер рынка отаку в 2007 году составил 186,6 млрд иен - официальный документ Media Create (на японском языке). Внутри для всех игр. Архивировано из оригинала 20 апреля 2010 года . Проверено 18 декабря 2007 г.
• «Dark Horse покупает студию «Протеус»» (Пресс-релиз). Комиксы о тёмной лошадке. 6 февраля 2004 г. Архивировано из оригинала 18 сентября 2010 г. Проверено 7 сентября 2009 г.
• Дражен, Патрик (2003). Аниме Взрыв! Что? Почему? & Ух ты! японской анимации . Беркли, Калифорния: Каменный мост. ISBN  978-1-880656-72-3 .
• Фараго, Эндрю (30 сентября 2007 г.). «Интервью: Джейсон Томпсон» . Журнал комиксов. Архивировано из оригинала 14 февраля 2009 года . Проверено 4 марта 2008 г.
• Фишбейн, Дженнифер (26 декабря 2007 г.). «Европейская манга-мания» . Блумберг Бизнесуик . Архивировано из оригинала 30 декабря 2007 года . Проверено 29 декабря 2007 г.
• Фукусима, Ёсико (2013). Дискурс манги в японском театре . Рутледж. п. 19. ISBN  978-1-136-77273-3 . Архивировано из оригинала 27 июля 2023 года . Проверено 6 декабря 2015 г.
• Гарднер, Уильям О. (ноябрь 2003 г.). «Атака фаллических девушек» . Научно-фантастические исследования (88). Архивировано из оригинала 11 декабря 2009 года . Проверено 5 апреля 2008 г.
• Глейзер, Сара (18 сентября 2005 г.). «Манга для девочек» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 26 августа 2011 года . Проверено 4 марта 2008 г.
• Граветт, Пол (2004). Манга: Шестьдесят лет японских комиксов . Нью-Йорк: Харпер Дизайн. ISBN  978-1-85669-391-2 .
• Граветт, Пол (15 октября 2006 г.). «Гекига: Обратная сторона манги» . Архивировано из оригинала 20 января 2013 года . Проверено 4 марта 2008 г.
• Гриффитс, Оуэн (22 сентября 2007 г.). «Милитаризация Японии: патриотизм, прибыль и детские печатные СМИ, 1894–1925» . Япония Фокус . Архивировано из оригинала 7 июля 2010 года . Проверено 16 декабря 2008 г.
• Исао, Симидзу (2001). «Красные комиксы: истоки современной японской манги». В Великий пост, Джон А. (ред.). Иллюстрируя Азию: комиксы, юмористические журналы и книги с картинками . Гонолулу, Гавайи: Издательство Гавайского университета. ISBN  978-0-8248-2471-6 .
• Ито, Кинко (2004). «Взросление японцев за чтением манги». Международный журнал комического искусства (6): 392–401.
• Ито, Кинко (2005). «История манги в контексте японской культуры и общества». Журнал популярной культуры . 38 (3): 456–475. дои : 10.1111/j.0022-3840.2005.00123.x .
• Джонстон-О'Нил, Том (3 августа 2007 г.). «В поисках интернационала в Comic Con International» . Участник-наблюдатель из Сан-Диего. Архивировано из оригинала 23 июня 2022 года . Проверено 5 апреля 2008 г.
• Катценштейн, Питер Дж.; Сираиси, Такаши (1997). Сетевая мощь: Япония в Азии . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. ISBN  978-0-8014-8373-8 .
• Керн, Адам (2006). Манга из плавучего мира: Культура комиксов и Кибёси Японии Эдо . Кембридж: Издательство Гарвардского университета. ISBN  978-0-674-02266-9 .
• Керн, Адам (2007). «Симпозиум: Кибёси: первый в мире комикс?». Международный журнал комического искусства (9): 1–486.
• Кинселла, Шэрон (2000). Манга для взрослых: Культура и власть в современном японском обществе . Гонолулу, Гавайи: Издательство Гавайского университета. ISBN  978-0-8248-2318-4 .
• Киттельсон, Мэри Линн (1998). Душа популярной культуры: взгляд на современных героев, мифы и монстры . Чикаго: Открытый суд. ISBN  978-0-8126-9363-8 .
• Ли, Уильям (2000). «От Сазаэ-сана до Крайона Шин-Чана». В Крейге, Тимоти Дж. (ред.). Japan Pop!: Внутри мира японской популярной культуры . Армонк, Нью-Йорк: М. Е. Шарп. ISBN  978-0-7656-0561-0 .
• Лент, Джон А. (2001). Иллюстрируя Азию: комиксы, юмористические журналы и книги с картинками . Гонолулу, Гавайи: Издательство Гавайского университета. ISBN  978-0-8248-2471-6 .
• Леонард, Шон (12 сентября 2004 г.). «Прогресс против закона: распространение среди фанатов, авторские права и взрывной рост японской анимации» (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 26 апреля 2006 г. Проверено 19 декабря 2007 г.
• Одинокий, Стюарт (2007). Повседневная жизнь мирных жителей в Азии во время войны: от восстания тайпинов до войны во Вьетнаме . Вестпорт, Коннектикут: Издательская группа Greenwood . ISBN  978-0-313-33684-3 .
• Махоусу (январь 2005 г.). «Редакторы манги» . самостоятельно опубликовано. Архивировано из оригинала 3 февраля 2013 года . Проверено 19 декабря 2007 г.
• Мастерс, Коко (10 августа 2006 г.). «Америку тянет к манге». Время .
• «Первая международная премия МАНГА» (Пресс-релиз). Министерство иностранных дел Японии. 29 июня 2007 года. Архивировано из оригинала 6 апреля 2013 года . Проверено 20 декабря 2007 г.
• Маккарти, Хелен (2014). Краткая история манги: основной карманный путеводитель по феномену японской поп-культуры . Хачетт Великобритания. п. 6. ISBN  978-1-78157-130-9 .
• Напье, Сьюзен Дж. (2000). Аниме: От Акиры до принцессы Мононоке . Нью-Йорк: Пэлгрейв. ISBN  978-0-312-23863-6 .
• Нуньес, Ирма (24 сентября 2006 г.). «Альтернативные герои комиксов: Прослеживая генеалогию Гекиги» . Джапан Таймс . Архивировано из оригинала 5 декабря 2012 года . Проверено 19 декабря 2007 г.
• Оги, Фусами (2004). «Женская субъективность и сёдзё (девушки) манга (японские комиксы): сёдзё в женских комиксах и молодых женских комиксах». Журнал популярной культуры . 36 (4): 780–803. дои : 10.1111/1540-5931.00045 .
• Онода, Нацу (2009). Бог комиксов: Осаму Тэдзука и создание манги после Второй мировой войны Университетское издательство Миссисипи. п. 10. ISBN  978-1-60473-478-2 . Архивировано из оригинала 27 июля 2023 года . Проверено 6 декабря 2015 г.
• Паттен, Фред (2004). Смотрим аниме, читаем мангу: 25 лет очерков и обзоров . Беркли, Калифорния: Stone Bridge Press. ISBN  978-1-880656-92-1 .
• Перпер, Тимоти; Корног, Марта (2002). «Эротика для масс: японские комиксы манга и их ассимиляция в США». Сексуальность и культура . 6 (1): 3–126. дои : 10.1007/s12119-002-1000-4 . S2CID   143692243 .
• Перпер, Тимоти; Корног, Марта (2003). «Секс, любовь и женщины в японских комиксах». В Франкёре, Роберт Т.; Нунан, Раймонд Дж. (ред.). Комплексная международная энциклопедия сексуальности . Нью-Йорк: Континуум. ISBN  978-0-8264-1488-5 .
• Петерсен, Роберт С. (2011). Комиксы, манга и графические романы: история графических повествований . АВС-КЛИО. ISBN  978-0-313-36330-6 . Архивировано из оригинала 27 июля 2023 года . Проверено 18 октября 2015 г.
• Прол, Инкен; Нельсон, Джон К. (2012). Справочник современных японских религий . БРИЛЛ. п. 596. ИСБН  978-90-04-23435-2 . Архивировано из оригинала 27 июля 2023 года . Проверено 6 декабря 2015 г.
• Пинк, Дэниел Х. (22 октября 2007 г.). «Япония, чернила: внутри промышленного комплекса манги» . Проводной . Том. 15, нет. 11. Архивировано из оригинала 15 августа 2011 года . Проверено 19 декабря 2007 г.
• Пойтрас, Жиль (2001). Основы аниме: все, что должен знать фанат . Беркли, Калифорния: Каменный мост. ISBN  978-1-880656-53-2 .
• Рид, Кэлвин (28 марта 2006 г.). «HarperCollins, сделка по созданию манги Tokyopop Ink» . Издательский еженедельник . Архивировано из оригинала 17 января 2012 года . Проверено 4 марта 2008 г.
• Рид, Кэлвин (6 февраля 2009 г.). «Продажи графических романов в 2008 году выросли на 5%; манги снизились на 17%» . Издательский еженедельник . Архивировано из оригинала 31 декабря 2010 года . Проверено 7 сентября 2009 г.
• Ричипути, Марко (25 октября 2007 г.). «Комикадзэн: Европейские комиксы становятся независимыми» . Cafebabel.com. Архивировано из оригинала 11 октября 2008 года . Проверено 4 марта 2008 г.
• Рифас, Леонард (2004). «Глобализация комиксов снизу: как манга пришла в Америку». Международный журнал комического искусства . 6 (2): 138–171.
• Русманьер, Николь (2001). Рождение и возрождение японского искусства: очерки, посвященные открытию Института Сэйнсбери по изучению японского искусства и культуры . Издательство Хотей. ISBN  978-90-74822-44-2 .
• Санчес, Франк (1997–2003). «Hist 102: История манги» . АнимеИнформация. Архивировано из оригинала 5 февраля 2008 года . Проверено 11 сентября 2007 г.
• Шодт, Фредерик Л. (1986). Манга! Манга! Мир японских комиксов Токио: Коданша. ISBN  978-0-87011-752-7 .
• Шодт, Фредерик Л. (1996). Страна грез Япония: сочинения о современной манге . Беркли, Калифорния: Stone Bridge Press. ISBN  978-1-880656-23-5 .
• Шодт, Фредерик Л. (2007). Очерки Astro Boy: Осаму Тэдзука, Могучий атом и революция манги/аниме . Беркли, Калифорния: Stone Bridge Press. ISBN  978-1-933330-54-9 .
• Симидзу, Исао (июнь 1985 г.) Nihon Manga no Jiten - Словарь японской манги . (на японском языке Sun lexica )  978-4-385-15586-9 .
• Стюарт, Бхоб (октябрь 1984 г.). «Кричащий металл». Журнал комиксов (94).
• Тай, Элизабет (23 сентября 2007 г.). «Манга за пределами Японии» . Звезда онлайн . Архивировано из оригинала 12 октября 2007 года . Проверено 19 декабря 2007 г.
• Чиэй, Го (1998). «Особенности японской манги» . Архивировано из оригинала 10 августа 2011 года . Проверено 5 апреля 2008 г.
• Томпсон, Джейсон (2007). Манга: Полное руководство . Нью-Йорк: Ballantine Books. ISBN  978-0-345-48590-8 . Архивировано из оригинала 28 августа 2023 года . Проверено 6 декабря 2015 г.
• Торн, Рэйчел (июль – сентябрь 2001 г.). «Сёдзё-манга — кое-что для девочек» . Японский ежеквартальный журнал . 48 (3). Архивировано из оригинала 6 июня 2011 года . Проверено 5 апреля 2008 г.
• Току, Масами (весна 2006 г.). «Сёдзё Манга: Женская сила!» . Заявления Чико . Калифорнийский государственный университет, Чико. ISBN  978-1-886226-10-4 . Архивировано из оригинала 11 апреля 2008 года . Проверено 5 апреля 2008 г.
• Воллмар, Роб (1 марта 2007 г.). «Фредерик Буале и революция новой манги» . Мировая литература сегодня . Архивировано из оригинала 15 июня 2011 года . Проверено 14 сентября 2007 г.
• Уэбб, Мартин (28 мая 2006 г.). «Манга под любым другим названием…» The Japan Times . Архивировано из оригинала 19 июля 2012 года . Проверено 5 апреля 2008 г.
• Вонг, Венди Сиуи (2002). Гонконгские комиксы: История Маньхуа . Нью-Йорк: Princeton Architectural Press. ISBN  978-1-56898-269-4 .
• Вонг, Венди Сиуи (2006). «Глобализация манги: от Японии до Гонконга и за его пределами». Mechademia: ежегодный форум аниме, манги и фан-арта . стр. 23–45.
• Вонг, Венди (сентябрь 2007 г.). «Присутствие манги в Европе и Северной Америке» . Медиа дайджест . Архивировано из оригинала 30 августа 2013 года . Проверено 19 декабря 2007 г.
• «О Музее манги: Текущая ситуация в культуре манги» . Киотский музей манги. Архивировано из оригинала 28 мая 2009 года . Проверено 6 сентября 2009 г.
• «Исправление: Мировая манга» . Сеть новостей аниме . 10 мая 2006 г. Архивировано из оригинала 12 сентября 2010 г. . Проверено 19 декабря 2007 г.
• «IC продвигает АмериМангу» . Сеть новостей аниме . 11 ноября 2002 г. Архивировано из оригинала 12 сентября 2010 г. Проверено 4 марта 2008 г.
• «Интервью с Майком Кили из Tokyopop» . ICv2 . 7 сентября 2007 г. Архивировано из оригинала 20 февраля 2012 г. Проверено 19 декабря 2007 г.
• Япония: Профиль нации, исправленное издание . Токио: Коданша Интернэшнл. 1999. ISBN  978-4-7700-2384-1 .
• «Министр иностранных дел Японии учредил премию в области зарубежной манги» . Сеть новостей аниме . 22 мая 2007 г. Архивировано из оригинала 1 июня 2008 г. Проверено 5 октября 2009 г.
• "манга" . Интернет-словарь Мерриам-Вебстера. Архивировано из оригинала 19 февраля 2010 года . Проверено 6 сентября 2009 г.
• «Мангамания во Франции» . Сеть новостей аниме . 4 февраля 2004 г. Архивировано из оригинала 23 сентября 2010 г. Проверено 19 декабря 2007 г.
• « «Манга но Куни»: журнал манги периода Второй китайско-японской войны» . Киотский международный музей манги. Архивировано из оригинала 9 апреля 2009 года . Проверено 21 декабря 2008 г.
• « Потен: журнал манги из Киото» . Киотский международный музей манги. Архивировано из оригинала 10 апреля 2009 года . Проверено 21 декабря 2008 г.
• « Сёнен Пакку: первый в Японии детский журнал манги» . Киотский международный музей манги. Архивировано из оригинала 10 апреля 2009 года . Проверено 21 декабря 2008 г.
• «Первый японский журнал манги: Эсинбун Ниппончи» . Киотский международный музей манги. Архивировано из оригинала 25 мая 2024 года . Проверено 21 декабря 2008 г.
• «Tokyopop отойдет от лейблов OEL и World Manga» . Сеть новостей аниме . 5 мая 2006 г. Архивировано из оригинала 21 августа 2010 г. Проверено 19 декабря 2007 г.

Дальнейшее чтение

• Джонс, Хэтти (2013). «Девочки-манга: секс, любовь, комедия и криминал в современной манге и аниме для мальчиков». В Бриджит Стегер; Анжелика Кох (ред.). Девушка манги ищет мальчика-травоядного: изучение японского пола в Кембридже . Цюрих: Лит Верлаг. стр. 24–81. ISBN  9783643903198 . OCLC   822667566 .
• «Немного культуры – Введение в японскую анимацию» . Metalchroniques.fr (на французском языке). 11 июля 2007 г. Архивировано из оригинала 8 января 2008 г.
• Унсер-Шюц, Джанкарла (2015). «Влиятельный или влиятельный? Взаимосвязь между жанром, полом и языком в манге». Пол и язык . 9 (2): 223–254. дои : 10.1558/genl.v9i2.17331 .
• Марселла Закканьино и Себастьяно Контрари. « Манга: Япония покоряет мир » ( Архив ) (на итальянском языке) . Limes, итальянский геополитический журнал . 31 октября 2007 г. (на итальянском языке)

Внешние ссылки

• Манга в Керли