Чарли Чаплин

Внешние видео
Внешние видео
	Интервью вопросов и ответов со Скоттом Эйманом о Чарли Чаплине против Америки , 10 мая 2024 г. , C-SPAN

Сэр
Чарли Чаплин
КБЕ
Сэр Чарли Чаплин КБЕ
	Чаплин в начале 1920-х годов
Рожденный	Чарльз Спенсер Чаплин ; 16 апреля 1889 г. ; Лондон, Англия
Умер	25 декабря 1977 г. (88 лет) ; Корсье-сюр-Веве , Швейцария
Место захоронения	Кладбище Корсье-сюр-Веве, Корсье-сюр-Веве, Швейцария
Занятия	Актер ; комик ; директор ; композитор ; сценарист ; продюсер ; редактор ;
Годы активности	1899–1975
Работает	Полный список
Супруги	Милдред Харрис ( м. 1918; дивизия 1920) ; Лита Грей ( м. 1924; дивизия 1927) ; Полетт Годдар ( м. 1936; див. 1942) ; Уна О'Нил ( м. 1943) ;
Дети	11, включая Чарльза , Сидни , Джеральдин , Майкла , Жозефину , Викторию , Юджина и Кристофера.
Родители)	Чарльз Чаплин старший. ; Ханна Хилл
Родственники	Семья Чаплиных
Веб-сайт	Чарлишаплин .с
Подпись

Сэр Чарльз Спенсер Чаплин, кавалер ордена Британской империи (16 апреля 1889 — 25 декабря 1977) — английский комический актёр, кинорежиссёр и композитор, прославившийся в эпоху немого кино . Он стал всемирной иконой благодаря своему экранному образу Бродяги и считается одной из самых важных фигур киноиндустрии. Его карьера длилась более 75 лет, с детства в викторианскую эпоху до года до его смерти в 1977 году, и включала в себя как лесть, так и противоречия.

Детство Чаплина в Лондоне было временем бедности и лишений. Его отец отсутствовал, а мать испытывала финансовые затруднения: отправляли в работный дом до того, как ему исполнилось девять лет, его дважды . Когда ему было 14 лет, его мать поместили в психиатрическую лечебницу . Чаплин начал выступать в раннем возрасте, гастролируя по мюзик-холлам , а позже работал театральным актером и комиком. В 19 лет его подписали с компанией Фреда Карно , которая перевезла его в США. Его искали для киноиндустрии, и он начал сниматься в 1914 году для Keystone Studios . Вскоре он представил и принял Бродягу в качестве своего экранного персонажа. Он снимал свои собственные фильмы и продолжал оттачивать свое мастерство, перейдя в Essanay Studios , где образ Бродяги получил эмоциональное развитие в фильме «Бродяга» (1915). Затем он привлек большое количество фанатов и потребовал больше денег, перейдя в корпорации Mutual и First National . К 1918 году он был одним из самых высокооплачиваемых и известных людей в мире.

В 1919 году Чаплин стал соучредителем дистрибьюторской компании United Artists , которая дала ему полный контроль над своими фильмами. Его первым полнометражным фильмом стал «Малыш» (1921), за ним последовали «Парижанка» (1923), «Золотая лихорадка» (1925) и «Цирк» (1928). Первоначально он отказался переходить к звуковым фильмам в 1930-х годах, вместо этого продюсируя «Огни большого города» (1931) и «Новые времена» (1936) без диалогов. Его первым звуковым фильмом был «Великий диктатор» (1940), высмеивающий Адольфа Гитлера . 1940-е годы были отмечены разногласиями в отношении Чаплина, и его популярность быстро упала. Его обвинили в симпатиях к коммунистам , а некоторые представители прессы и общественности были шокированы его участием в иске об установлении отцовства и женитьбе на гораздо более молодых женщинах. Было возбуждено расследование ФБР , и Чаплин был вынужден покинуть США в 1952 году и поселиться в Швейцарии. Он отказался от Бродяги в своих более поздних фильмах, среди которых «Месье Верду» (1947), «Свет рампы» (1952), «Король в Нью-Йорке » (1957) и «Графиня из Гонконга» (1967).

Чаплин написал, срежиссировал, продюсировал, смонтировал, снялся в главных ролях и сочинил музыку для большинства своих фильмов. Он был перфекционистом, и его финансовая независимость позволяла ему тратить годы на разработку и производство картины. Его фильмы характеризуются фарсом в сочетании с пафосом , типичным примером которого является борьба Бродяги с невзгодами. Многие содержат социальные и политические темы, а также автобиографические элементы. В 1972 году он получил Почетную премию Американской киноакадемии за «неисчислимый эффект, который он оказал в превращении кино в искусство этого столетия», как часть нового признания его работы. Он по-прежнему пользуется большим уважением: «Золотая лихорадка» , «Огни большого города» , «Новые времена» и «Великий диктатор» часто входят в списки величайших фильмов .

Биография

1889–1913: ранние годы

Происхождение и трудности детства

Чарльз Спенсер Чаплин-младший родился 16 апреля 1889 года в семье Ханны Чаплин (урожденной Хилл) и Чарльза Чаплина-старшего. Его бабушка по отцовской линии происходила из семьи Смитов, принадлежавшей к цыганскому народу . ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}^{[ 4 ]} Официальных записей о его рождении нет, хотя Чаплин считал, что он родился на Ист-стрит , Уолворт , в Южном Лондоне . ^{[ 5 ]}^{[ а ]} Его родители поженились четырьмя годами ранее, когда Чарльз-старший стал законным опекуном первого сына Ханны, Сиднея Джона Хилла . ^{[ 9 ]}^{[ б ]} На момент его рождения родители Чаплина оба были артистами мюзик-холла . Ханна, дочь сапожника, ^{[ 10 ]} имела короткую и неудачную карьеру под сценическим псевдонимом Лили Харли, ^{[ 11 ]} а Чарльз-старший, сын мясника, ^{[ 12 ]} был популярным певцом. ^{[ 13 ]} Хотя они так и не развелись, родители Чаплина расстались примерно к 1891 году. ^{[ 14 ]} В следующем году Ханна родила третьего сына, Джорджа Уиллера Драйдена , отцом которого был артист мюзик-холла Лео Драйден . Ребенка забрал Драйден в шесть месяцев, и он не появлялся в жизни Чаплина в течение тридцати лет. ^{[ 15 ]}

«Я почти не осознавал кризиса, потому что мы жили в постоянном кризисе; и, будучи мальчиком, я отмахивался от наших проблем с милостивым забвением».

Чаплин в детстве ^{[ 16 ]}

Детство Чаплина было наполнено бедностью и лишениями, что сделало его дальнейший путь «самым драматичным из всех когда-либо рассказанных историй из грязи в князи», по словам его уполномоченного биографа Дэвида Робинсона . ^{[ 17 ]} Ранние годы Чаплина прошли с его матерью и братом Сиднеем в лондонском районе Кеннингтон . У Ханны не было никаких источников дохода, кроме случайного ухода за больными и шитья одежды, а Чаплин-старший не оказывал никакой финансовой поддержки. ^{[ 18 ]} Когда ситуация ухудшилась, Чаплина отправили в работный дом Ламбета , когда ему было семь лет. ^{[ с ]} Совет поместил его в Центрального Лондона районную школу для бедных , которую Чаплин вспоминал как «жалкое существование». ^{[ 20 ]} Он ненадолго воссоединился со своей матерью 18 месяцев спустя, но Ханна была вынуждена вернуть свою семью в работный дом в июле 1898 года. Мальчиков сразу же отправили в школы Норвуда , еще одно учреждение для обездоленных детей. ^{[ 21 ]}

В сентябре 1898 года Ханну поместили в Кейн-Хилл психиатрическую лечебницу ; у нее развился психоз, по-видимому, вызванный инфекцией сифилиса и недоеданием. ^{[ 22 ]} На те два месяца, которые она провела там, Чаплина и его брата Сиднея отправили жить к отцу, которого мальчики почти не знали. ^{[ 23 ]} Чарльз-старший к тому времени был тяжелым алкоголиком, и жизнь там была настолько плохой, что спровоцировала визит представителей Национального общества по предотвращению жестокого обращения с детьми . ^{[ 24 ]} Отец Чаплина умер два года спустя, в 38 лет, от цирроза печени. ^{[ 25 ]}

У Ханны наступил период ремиссии, но в мае 1903 года она снова заболела. ^{[ 24 ]} Чаплину, которому тогда было 14 лет, было поручено отвезти свою мать в лазарет, откуда ее отправили обратно в Кейн-Хилл. ^{[ 26 ]} Он прожил один несколько дней, искал еду и время от времени спал впроголодь, пока Сидни, который поступил на службу во флот двумя годами ранее, не вернулся. ^{[ 27 ]} Ханну выпустили из приюта восемь месяцев спустя. ^{[ 28 ]} но в марте 1905 года болезнь вернулась, на этот раз навсегда. «Нам ничего не оставалось, как смириться с судьбой бедной матери», — писал позже Чаплин, и она оставалась под опекой до своей смерти в 1928 году. ^{[ 29 ]}

Молодой исполнитель

В период, когда он учился в школе для бедных, а его мать умерла от психического заболевания, Чаплин начал выступать на сцене. Позже он вспоминал, как впервые выступил на любительском уровне в возрасте пяти лет, когда однажды ночью сменил Ханну в Олдершоте . ^{[ д ]} Это был единичный случай, но к девяти годам Чаплин, при поддержке матери, заинтересовался выступлениями. Позже он написал: «[она] вселила во меня ощущение, что у меня есть какой-то талант». ^{[ 31 ]} Благодаря связям своего отца, ^{[ 32 ]} Чаплин стал членом труппы «Восемь ланкаширских парней» танцевальной , с которой он гастролировал по английским мюзик-холлам на протяжении 1899 и 1900 годов. ^{[ и ]} Чаплин много работал, и номер пользовался успехом у публики, но танцы ему не нравились, и он хотел создать комедийный номер. ^{[ 34 ]}

В те годы, когда Чаплин гастролировал с Eight Lancashire Lads, его мать следила за тем, чтобы он продолжал ходить в школу, но к 13 годам он бросил образование. ^{[ 35 ]}^{[ 36 ]} Он зарабатывал на жизнь разными работами, одновременно лелея свое стремление стать актером. ^{[ 37 ]} В 14 лет, вскоре после рецидива у матери, он зарегистрировался в театральном агентстве в лондонском Вест-Энде . Менеджер почувствовал потенциал в Чаплине, которому сразу же дали первую роль газетчика в фильме Гарри Артура Сэйнтсбери « Джим, роман о кокейне» . ^{[ 38 ]} Он открылся в июле 1903 года, но шоу оказалось неудачным и закрылось через две недели. Однако комическая игра Чаплина была отмечена похвалами во многих обзорах. ^{[ 39 ]}

Сэйнтсбери получил роль Чаплина в Чарльза Фромана постановке « Шерлок Холмс» , где он играл Билли-пажа в трех турне по стране. ^{[ 40 ]} Его игра была так хорошо принята, что его пригласили в Лондон, чтобы сыграть эту роль вместе с Уильямом Джилеттом , оригинальным Холмсом. ^{[ ж ]} «Это было похоже на весть с небес», - вспоминал Чаплин. ^{[ 42 ]} В 16 лет Чаплин играл главную роль в постановке пьесы в Вест-Энде в Театре герцога Йоркского с октября по декабрь 1905 года. ^{[ 43 ]} Он завершил последнее турне «Шерлока Холмса» в начале 1906 года, прежде чем покинуть спектакль спустя более чем два с половиной года. ^{[ 44 ]}

Сценическая комедия и водевиль

Вскоре Чаплин нашел работу в новой труппе и отправился на гастроли со своим братом, который также делал актерскую карьеру, в комедийном скетче под названием «Ремонт» . ^{[ 45 ]} В мае 1906 года Чаплин присоединился к юношескому коллективу «Цирк Кейси». ^{[ 46 ]} где он разработал популярные пьесы в стиле бурлеск и вскоре стал звездой шоу. К моменту окончания гастролей в июле 1907 года 18-летний парень стал опытным комедийным исполнителем. ^{[ 47 ]} Однако он изо всех сил пытался найти дополнительную работу, и короткая попытка сольного выступления закончилась неудачей. ^{[ г ]}

Тем временем Сидни Чаплин в 1906 году присоединился к престижной комедийной труппе Фреда Карно и к 1908 году стал одним из ее ключевых исполнителей. ^{[ 49 ]} В феврале ему удалось добиться двухнедельного суда над своим младшим братом. Карно поначалу был насторожен и считал Чаплина «бледным, тщедушным, угрюмым юношей», который «выглядел слишком застенчивым, чтобы принести пользу в театре». ^{[ 50 ]} Однако подросток произвел впечатление в свой первый вечер в лондонском Колизее , и с ним быстро подписали контракт. ^{[ 51 ]} Чаплин начал с нескольких второстепенных ролей, а в 1909 году перешел к главным ролям. ^{[ 52 ]} В апреле 1910 года ему дали главную роль в новом скетче « Джимми Бесстрашный» . Это был большой успех, и Чаплин привлек значительное внимание прессы. ^{[ 53 ]}

Карно выбрал свою новую звезду, чтобы присоединиться к секции труппы, гастролировавшей по водевилям Северной Америки , в которую также входил Стэн Лорел . ^{[ 54 ]}^{[ 55 ]} Молодой комик возглавил шоу и произвел впечатление на рецензентов, его назвали «одним из лучших артистов пантомимы, которых когда-либо здесь видели». ^{[ 56 ]} Его самой успешной ролью была роль пьяницы по прозвищу «Пьяный валун», которая принесла ему значительное признание. ^{[ 57 ]} Гастроли длились 21 месяц, и в июне 1912 года труппа вернулась в Англию. ^{[ 58 ]} Чаплин вспоминал, что у него «было тревожное чувство, что он снова погружается в удручающую обыденность», и поэтому он был рад, когда в октябре начался новый тур. ^{[ 59 ]}

1914–1917: выход в кино.

краеугольный камень

Через шесть месяцев после второго американского турне Чаплина пригласили присоединиться к New York Motion Picture Company. Представитель, видевший его выступления, подумал, что он мог бы заменить Фреда Мейса , звезду их Keystone Studios , который собирался уйти. ^{[ 60 ]} Чаплин считал комедии «Кистоун» «грубой смесью грубости и грохота», но ему понравилась идея работы в кино, и он рационализировал: «Кроме того, это означало бы новую жизнь». ^{[ 61 ]} Он встретился с представителями компании и подписал контракт на 150 долларов в неделю. ^{[ ч ]} контракт в сентябре 1913 г. ^{[ 63 ]} Чаплин прибыл в Лос-Анджелес в начале декабря. ^{[ 64 ]} и начал работать в студии Keystone 5 января 1914 года. ^{[ 65 ]}

Чаплин (слева) в своем первом появлении в фильме « Заработок на жизнь » с Генри Лерманом, режиссером картины (1914).

Чаплина Фирменный персонаж « Бродяга » дебютирует в «Детских автогонках в Венеции » (1914), втором выпущенном фильме Чаплина.

Боссом Чаплина был Мак Сеннетт , который первоначально выразил обеспокоенность тем, что 24-летний парень выглядит слишком молодо. ^{[ 66 ]} Его не использовали в картинах до конца января, когда Чаплин пытался изучить процессы кинопроизводства. ^{[ 67 ]} Однокатушечный фильм « Зарабатывать на жизнь» ознаменовал его актерский дебют в кино и был выпущен 2 февраля 1914 года. Чаплину эта картина категорически не понравилась, но в одной рецензии он был назван «комиком чистой воды». ^{[ 68 ]} Для своего второго появления перед камерой Чаплин выбрал костюм, с которым его отождествляли. Он описал этот процесс в своей автобиографии:

Мне хотелось, чтобы все было в противоречии: штаны мешковатые, пальто тесное, шляпа маленькая, туфли большие ... Я добавила небольшие усы, которые, как я рассудила, прибавят возраста, не скрывая моего выражения лица. Я понятия не имел о персонаже. Но как только я оделась, одежда и макияж заставили меня почувствовать, кем он был. Я начал его узнавать, и к тому времени, как я вышел на сцену, он уже полностью родился. ^{[ 69 ]}^{[ я ]}

Фильм назывался «Странное затруднительное положение Мэйбл », но персонаж « Бродяги », как его стали называть, дебютировал перед зрителями в «Детских автогонках в Венеции », снятом позже, чем «Странное затруднительное положение Мэйбл» , но выпущенном на два дня раньше, 7 февраля 1914 года. ^{[ 71 ]}^{[ 72 ]} Чаплин принял этого персонажа в качестве своего экранного образа и попытался внести предложения по фильмам, в которых он снимался. Режиссеры отвергли эти идеи. ^{[ 73 ]} Во время съемок своей 11-й картины « Мэйбл за рулем » он поссорился с режиссером Мэйбл Норманд и едва не был освобожден от контракта. Однако Сеннетт оставил его, когда он получил заказы от экспонентов на новые фильмы Чаплина. ^{[ 74 ]} Сеннетт также позволил Чаплину самому снять свой следующий фильм после того, как Чаплин пообещал заплатить 1500 долларов (46 000 долларов в долларах 2023 года), если фильм окажется неудачным. ^{[ 75 ]}

«Пойманные дождём» , вышедший 4 мая 1914 года, стал режиссёрским дебютом Чаплина и имел большой успех. ^{[ 76 ]} После этого он снял почти все короткометражные фильмы, в которых появлялся для Keystone. ^{[ 77 ]} примерно один раз в неделю, ^{[ 78 ]} период, который он позже вспоминал как самое захватывающее время в своей карьере. ^{[ 79 ]} Фильмы Чаплина представляли собой более медленную форму комедии, чем типичный фарс Кистоуна. ^{[ 71 ]} и у него появилось большое количество поклонников. ^{[ 80 ]} В ноябре 1914 года он сыграл второстепенную роль в первом полнометражном комедийном фильме « Проколотый роман Тилли » режиссера Сеннетта с Мари Дресслер в главной роли , который имел коммерческий успех и увеличил его популярность. ^{[ 81 ]} Когда в конце года подошел срок продления контракта Чаплина, он попросил 1000 долларов в неделю. ^{[ Дж ]} от суммы, которую Сеннетт отказался, так как считал ее слишком большой. ^{[ 82 ]}

Эссаней

направила Чикагская кинопроизводственная компания Essanay Чаплину предложение в размере 1250 долларов. ^{[ к ]} в неделю с подписным бонусом в размере 10 000 долларов. ^{[ л ]} Он присоединился к студии в конце декабря 1914 года. ^{[ 83 ]} где он начал формировать акционерную компанию из постоянных игроков, актеров, с которыми он работал снова и снова, включая Бена Терпина , Лео Уайта , Бада Джеймисона , Пэдди Макгуайра , Фреда Гудвинса и Билли Армстронга . Вскоре он нанял главную героиню Эдну Первианс , которую Чаплин встретил в кафе и нанял из-за ее красоты. За восемь лет она снялась в 35 фильмах с Чаплиным; ^{[ 84 ]} у пары также сложились романтические отношения, которые продлились до 1917 года. ^{[ 85 ]}

Чаплин установил высокий уровень контроля над своими фотографиями и начал уделять каждому фильму больше времени и внимания. ^{[ 86 ]} прошел месячный перерыв Между выпуском его второй постановки « A Night Out » и третьей « The Champion» . ^{[ 87 ]} Последние семь из 14 фильмов Чаплина «Эссане» снимались в таком же медленном темпе. ^{[ 88 ]} Чаплин также начал менять свой экранный образ, который вызвал некоторую критику в Keystone за его «подлый, грубый и жестокий» характер. ^{[ 89 ]} Персонаж стал более нежным и романтичным; ^{[ 90 ]} «Бродяга» (апрель 1915 г.) считался поворотным моментом в его развитии. ^{[ 91 ]} Использование пафоса получило дальнейшее развитие в «Банке» , в котором Чаплин создал печальный финал. Робинсон отмечает, что это было новшеством в комедийных фильмах и ознаменовало время, когда серьезные критики начали ценить творчество Чаплина. ^{[ 92 ]} В Эссанае, как пишет киновед Саймон Лувиш , Чаплин «нашел темы и декорации, которые определят мир Бродяги». ^{[ 93 ]}

В 1915 году Чаплин стал культурным феноменом. Магазины были забиты товарами Чаплина, его снимали в мультфильмах и комиксах , о нем было написано несколько песен. ^{[ 94 ]} В июле журналист Motion Picture написал, что «Чаплинит» распространился по Америке. ^{[ 95 ]} По мере того как его слава росла во всем мире, он стал первой международной звездой киноиндустрии. ^{[ 96 ]} Когда в декабре 1915 года истек срок действия контракта с Эссаная, ^{[ 97 ]}^{[ м ]} Чаплин, полностью осознавая свою популярность, запросил 150 000 долларов. ^{[ н ]} подписной бонус от его следующей студии. Он получил несколько предложений, включая Universal , Fox и Vitagraph , лучшее из которых поступило от Mutual Film Corporation за 10 000 долларов. ^{[ о ]} неделю. ^{[ 99 ]}

Взаимный

С Mutual был заключен контракт на сумму 670 000 долларов США. ^{[ п ]} год, ^{[ 100 ]} что, по словам Робинсона, сделало Чаплина – в 26 лет – одним из самых высокооплачиваемых людей в мире. ^{[ 101 ]} Высокая зарплата шокировала общественность и широко освещалась в прессе. ^{[ 102 ]} Джон Р. Фрейлер, президент студии, объяснил: «Мы можем позволить себе платить г-ну Чаплину такую большую сумму ежегодно, потому что публика хочет Чаплина и будет за него платить». ^{[ 103 ]}

Компания Mutual предоставила Чаплину для работы собственную студию в Лос-Анджелесе, которая открылась в марте 1916 года. ^{[ 104 ]} Он добавил в свою акционерную компанию двух ключевых членов, Альберта Остина и Эрика Кэмпбелла . ^{[ 105 ]} и выпустил серию тщательно продуманных двухкатушечных фильмов: «Проходец по этажам» , «Пожарный» , «Бродяга» , «Один час ночи» и «Граф» . ^{[ 106 ]} Для «Ломбарда» он нанял актера Генри Бергмана , которому предстояло работать с Чаплином 30 лет. ^{[ 107 ]} «За ширмой» и «Каток» завершили выпуск Чаплина за 1916 год. Взаимный контракт предусматривал, что он будет выпускать двухкатушечный фильм каждые четыре недели, чего ему удалось добиться. Однако с новым годом Чаплин начал требовать больше времени. ^{[ 108 ]} За первые десять месяцев 1917 года он снял для Mutual еще всего четыре фильма: «Легкая улица» , «Лекарство» , «Иммигрант» и «Авантюрист» . ^{[ 109 ]} Благодаря тщательному построению эти фильмы исследователи Чаплина считают одними из лучших его работ. ^{[ 110 ]}^{[ 111 ]} Позже Чаплин называл годы совместной жизни самым счастливым периодом в своей карьере. ^{[ 112 ]} Однако Чаплин также чувствовал, что за период действия контракта эти фильмы становились все более шаблонными, и он был все более недоволен условиями работы, способствующими этому. ^{[ 113 ]}

Британские СМИ подвергли Чаплина нападкам за то, что он не участвовал в Первой мировой войне . ^{[ 114 ]} Он защищался, утверждая, что будет сражаться за Британию, если его вызовут и зарегистрируют для участия в американском призыве, но ни одна из стран его не вызвала. ^{[ q ]} Несмотря на эту критику, Чаплин был любимцем войск. ^{[ 116 ]} и его популярность продолжала расти во всем мире. Harper's Weekly сообщил, что имя Чарли Чаплина было «частью общего языка почти во всех странах», а образ Бродяги был «всеобще знаком». ^{[ 117 ]} В 1917 году профессиональные подражатели Чаплина были настолько распространены, что он подал в суд. ^{[ 118 ]} и сообщалось, что девять из десяти мужчин, посещавших костюмированные вечеринки, ходили на них в костюмах Бродяги. ^{[ 119 ]} В том же году исследование Бостонского общества психических исследований пришло к выводу, что Чаплин был «американской одержимостью». ^{[ 119 ]} Актриса Минни Мэддерн Фиск писала, что «постоянно растущее число культурных, творческих людей начинает считать молодого английского шута Чарльза Чаплина не только выдающимся художником, но и комическим гением». ^{[ 117 ]}

1918–1922: Первый национальный

В январе 1918 года Чаплина посетил ведущий британский певец и комик Гарри Лаудер , и они вместе снялись в короткометражном фильме. ^{[ 120 ]}

Mutual терпеливо относилась к снижению производительности Чаплина, и контракт расторгся мирно. Учитывая вышеупомянутое беспокойство по поводу снижения качества его фильмов из-за условий контракта, основной заботой Чаплина при поиске нового дистрибьютора была независимость; Сидни Чаплин, тогдашний его бизнес-менеджер, заявил прессе: «Чарли [должно быть] предоставлено столько времени, сколько ему нужно, и все деньги для производства [фильмов] так, как он хочет … Нам важно качество, а не количество». ." ^{[ 121 ]} В июне 1917 года Чаплин подписал контракт на создание восьми фильмов для Первой национальной выставки в обмен на 1 миллион долларов. ^{[ р ]}^{[ 122 ]} Он решил построить собственную студию, расположенную на пяти акрах земли недалеко от бульвара Сансет , с производственными мощностями высочайшего уровня. ^{[ 123 ]} Студия Чарли Чаплина была завершена в январе 1918 года. ^{[ 124 ]} и Чаплину была предоставлена свобода создания своих картин. ^{[ 125 ]}

«Собачья жизнь» , вышедший в апреле 1918 года, стал первым фильмом по новому контракту. В нем Чаплин продемонстрировал свою растущую озабоченность построением сюжета и отношение к Бродяге как к «своего рода Пьеро ». ^{[ 126 ]} назвал фильм Луи Деллюк «первым произведением искусства в кинематографе». ^{[ 127 ]} Затем Чаплин приступил к кампании «Третьи облигации свободы» , совершив поездку по Соединенным Штатам в течение одного месяца, чтобы собрать деньги для союзников в Первой мировой войне. ^{[ 128 ]} Он также за свой счет снял короткометражный пропагандистский фильм, подаренный правительству для сбора средств, под названием «Облигация» . ^{[ 129 ]} Следующий выпуск Чаплина был посвящен войне, в нем Бродяга оказался в окопах для «Плечевых рук» . Коллеги предостерегали его от создания комедии о войне, но, как он позже вспоминал: «Опасно это или нет, но эта идея меня взволновала». ^{[ 130 ]} Он потратил четыре месяца на съёмки картины, вышедшей в октябре 1918 года с большим успехом. ^{[ 131 ]}

United Artists, Милдред Харрис и Кид

После выхода «Плеча» Чаплин запросил у First National больше денег, но ему было отказано. Разочарованный отсутствием заботы о качестве и обеспокоенный слухами о возможном слиянии компании с Famous Players-Lasky , Чаплин объединил усилия с Дугласом Фэрбенксом , Мэри Пикфорд и Д. У. Гриффит создать новую дистрибьюторскую компанию United Artists , чтобы в январе . 1919. ^{[ 132 ]} Эта договоренность была революционной в киноиндустрии, поскольку она позволила четырем партнерам – всем творческим людям – лично финансировать свои картины и иметь полный контроль. ^{[ 133 ]} Чаплин очень хотел начать работу в новой компании и предложил выкупить его контракт с First National. Они отказались и настояли на том, чтобы он закончил последние шесть причитающихся фильмов. ^{[ 134 ]}

Еще до создания United Artists Чаплин впервые женился. 16-летняя актриса Милдред Харрис сообщила, что беременна его ребенком, и в сентябре 1918 года он тайно женился на ней в Лос-Анджелесе, чтобы избежать разногласий. ^{[ 135 ]} Вскоре беременность оказалась ложной. ^{[ 136 ]} Чаплин был недоволен союзом и, чувствуя, что брак задерживает его творческие способности, боролся за производство своего фильма « Саннисайд» . ^{[ 137 ]} К тому времени Харрис была законно беременна и 7 июля 1919 года родила сына. Норман Спенсер Чаплин родился уродливым и умер через три дня. ^{[ 138 ]} Брак распался в апреле 1920 года, когда Чаплин объяснил в своей автобиографии, что они «непримиримо разошлись». ^{[ 139 ]}

Считается, что потеря ребенка, а также его собственные детские переживания повлияли на следующий фильм Чаплина, в котором Бродяга превратился в опекуна маленького мальчика. ^{[ 125 ]}^{[ 140 ]} В этом новом проекте Чаплин также хотел сделать больше, чем просто комедию, и, по словам Лувиша, «оставить свой след в изменившемся мире». ^{[ 141 ]} Съемки фильма «Малыш» стал четырехлетний Джеки Куган . начались в августе 1919 года, когда его партнершей по фильму ^{[ 142 ]} «Малыш» снимался девять месяцев до мая 1920 года, и на сегодняшний день это была самая длинная картина Чаплина продолжительностью 68 минут. ^{[ 143 ]} посвященный проблемам бедности и разлучения родителей и детей, «Малыш», был одним из первых фильмов, сочетающих в себе комедию и драму. ^{[ 144 ]} Он был выпущен в январе 1921 года и имел мгновенный успех, а к 1924 году его показали более чем в 50 странах. ^{[ 145 ]}

Чаплин потратил пять месяцев на свой следующий фильм, двухкатушечный фильм « Праздный класс» . ^{[ 133 ]} Работа над картиной на время была отложена из-за новых неурядиц в личной жизни. 12 апреля компания First National объявила о помолвке Чаплина с актрисой Мэй Коллинз , которую он нанял своей секретаршей в студии. Однако к началу июня Чаплин «внезапно решил, что едва ли сможет находиться в одной комнате» с Коллинзом, но вместо того, чтобы напрямую разорвать помолвку, он «перестал приходить на работу, сообщив, что страдает от тяжелого заболевания». случай гриппа, который, как знала Мэй, был ложью». ^{[ 146 ]}

В конце концов работа над фильмом возобновилась, и после его выхода в сентябре 1921 года Чаплин решил вернуться в Англию впервые почти за десять лет. ^{[ 147 ]} Он написал книгу о своем путешествии под названием « Мой чудесный визит» . ^{[ 148 ]} Затем он работал над выполнением своего контракта с First National, выпустив «День зарплаты» в феврале 1922 года. «Пилигрим» , его последний короткометражный фильм, был отложен из-за разногласий со студией по распространению и выпущен годом позже. ^{[ 149 ]}

1923–1938: немые черты

Парижанка и золотая лихорадка

Выполнив свой контракт с First National, Чаплин получил возможность снять свою первую картину в качестве независимого продюсера. В ноябре 1922 года он приступил к съемкам «Парижанки» — романтической драмы о злополучных любовниках. ^{[ 150 ]} Чаплин намеревался сделать его звездным средством для Эдны Первианс. ^{[ 151 ]} и сам не появлялся в картине, кроме как в короткой, не указанной в титрах камео. ^{[ 152 ]} Он хотел, чтобы фильм был реалистичным, и поставил актерский состав на сдержанную игру. В реальной жизни, объяснил он, «мужчины и женщины стараются скрыть свои эмоции, а не стремятся их выразить». ^{[ 153 ]} Премьера фильма «Парижанка» состоялась в сентябре 1923 года и получила признание за новаторский и тонкий подход. ^{[ 154 ]} Однако публика, похоже, мало интересовалась фильмом Чаплина без Чаплина, и это было разочарование в прокате . ^{[ 155 ]} Режиссер был задет этой неудачей – он давно хотел снять драматический фильм и гордился результатом – и вскоре изъял «Парижанку» из тиража. ^{[ 156 ]}

Чаплин вернулся в комедию для своего следующего проекта. Устанавливая высокие стандарты, он сказал себе: «Следующий фильм должен быть эпическим! Величайшим!» ^{[ 157 ]} Вдохновленный фотографией Клондайкской золотой лихорадки 1898 года , а затем историей партии Доннера 1846–1847 годов, он создал то, что Джеффри Макнаб называет «эпической комедией на мрачную тему». ^{[ 158 ]} В «Золотой лихорадке » Бродяга — одинокий старатель, борющийся с невзгодами и ищущий любви. С Джорджией Хейл в главной роли Чаплин приступил к съемкам картины в феврале 1924 года. ^{[ 159 ]} Его тщательно продуманное производство стоимостью почти 1 миллион долларов ^{[ 160 ]} включала натурные съемки в горах Траки в Неваде с 600 статистами, экстравагантными декорациями и спецэффектами . ^{[ 161 ]} Последняя сцена была снята в мае 1925 года после 15 месяцев съемок. ^{[ 162 ]}

Чаплин считал «Золотую лихорадку» лучшим фильмом, который он снял. ^{[ 163 ]} Он открылся в августе 1925 года и стал одним из самых кассовых фильмов эпохи немого кино с кассовыми сборами в США в 5 миллионов долларов. ^{[ с ]}^{[ 164 ]} Комедия содержит некоторые из самых известных сцен Чаплина, такие как Бродяга, поедающий свой ботинок, и «Танец булочек». ^{[ 165 ]} Макнаб назвал его «типичным фильмом Чаплина». ^{[ 166 ]} Чаплин заявил во время его выпуска: «Это картина, которая мне запомнится». ^{[ 167 ]}

Лита Грей и цирк

Во время съемок «Золотой лихорадки » Чаплин женился во второй раз. Отражая обстоятельства его первого союза, Лита Грей была актрисой-подростком, первоначально собиравшейся сыграть главную роль в фильме, чье неожиданное объявление о беременности вынудило Чаплина жениться. Ей было 16, а ему 35, а это означало, что Чаплину могли быть предъявлены обвинения в изнасиловании по закону Калифорнии. ^{[ 168 ]} Поэтому он устроил тайный брак в Мексике 25 ноября 1924 года. ^{[ 169 ]} Первоначально они встретились, когда она была еще ребенком, и ранее она появлялась в его произведениях «Малыш» и «Праздный класс» . ^{[ 170 ]} Их первый сын, Чарльз Спенсер Чаплин III , родился 5 мая 1925 года, а 30 марта 1926 года — Сидней Эрл Чаплин . ^{[ 171 ]} 6 июля 1925 года Чаплин стал первой кинозвездой, появившейся на журнала Time обложке . ^{[ 172 ]}

Это был несчастливый брак, и Чаплин проводил долгие часы в студии, чтобы не видеться с женой. ^{[ 173 ]} В ноябре 1926 года Грей забрал детей и покинул семейный дом. ^{[ 174 ]} Последовал горький развод, в ходе которого в прессу просочилось заявление Грея, обвиняющее Чаплина в неверности, жестоком обращении и питании «извращенных сексуальных желаний». ^{[ 175 ]}^{[ т ]} Сообщалось, что Чаплин находился в состоянии нервного срыва, поскольку эта история стала заголовком новостей, и по всей Америке сформировались группы, призывающие запретить его фильмы. ^{[ 177 ]} Стремясь завершить дело без дальнейшего скандала, адвокаты Чаплина согласились выплатить 600 000 долларов наличными. ^{[ в ]} – крупнейшая награда, присужденная американскими судами на тот момент. ^{[ 178 ]} Его фанатская база была достаточно сильна, чтобы пережить инцидент, и вскоре о нем забыли, но Чаплин был глубоко затронут этим инцидентом. ^{[ 179 ]} Менее чем через пять месяцев после развода бывший дворецкий Грея Дон Солович был убит в Юте, и в статьях высказывались предположения о связи Чаплина с убийством. ^{[ 180 ]}^{[ 181 ]}^{[ 182 ]}

Еще до того, как был подан иск о разводе, Чаплин начал работу над новым фильмом «Цирк» . ^{[ 183 ]} Он построил историю вокруг идеи идти по канату, осаждаемого обезьянами, и превратил Бродягу в случайную звезду цирка. ^{[ 184 ]} Съемки были приостановлены на десять месяцев, пока он разбирался со скандалом о разводе. ^{[ 185 ]} и вообще это было проблемное производство. ^{[ 186 ]} Наконец завершенный в октябре 1927 года, «Цирк» был выпущен в январе 1928 года и получил положительный прием. ^{[ 187 ]} На первой церемонии вручения премии «Оскар » Чаплин получил специальный приз «За универсальность и гениальность в актерском мастерстве, написании сценариев, режиссуре и продюсировании «Цирка ». ^{[ 188 ]} Несмотря на успех, он навсегда ассоциировал фильм со стрессом, связанным с его производством; Чаплин исключил «Цирк» из своей автобиографии и изо всех сил пытался над ним работать, когда в последние годы своей жизни записывал партитуру. ^{[ 189 ]}

Огни города

Я был полон решимости продолжать снимать немое кино ... Я был пантомимистом и в этой области я был уникальным и, без ложной скромности, мастером.
- Чарли Чаплин объясняет свое пренебрежение звуком в 1930-е годы. ^{[ 190 ]}

К моменту выхода «Цирка» Голливуд стал свидетелем появления звуковых фильмов . Чаплин цинично относился к этому новому средству и его техническим недостаткам, полагая, что «звуковым фильмам» не хватает артистизма немого кино. ^{[ 191 ]} Он также не решался изменить формулу, которая принесла ему такой успех. ^{[ 192 ]} и опасался, что предоставление Бродяге права голоса ограничит его международную привлекательность. ^{[ 193 ]} Поэтому он отверг новое увлечение Голливудом и начал работу над новым немым фильмом. Тем не менее Чаплин был обеспокоен этим решением и оставался таковым на протяжении всего производства фильма. ^{[ 193 ]}

Когда в конце 1928 года начались съемки, Чаплин работал над сюжетом почти год. ^{[ 194 ]} «Огни города» рассказывают о любви Бродяги к слепой цветочнице (которую играет Вирджиния Черрилл ) и о его попытках собрать деньги на ее операцию по спасению зрения. Это была сложная постановка, которая длилась 21 месяц. ^{[ 195 ]} Позже Чаплин признался, что «довел себя до невротического состояния желания совершенства». ^{[ 196 ]} Одним из преимуществ, которые Чаплин нашел в звуковых технологиях, была возможность записать музыку к фильму, которую он сочинил сам. ^{[ 196 ]}^{[ 197 ]}

Чаплин закончил монтаж «Огней большого города» в декабре 1930 года, когда немое кино уже стало анахронизмом. ^{[ 198 ]} Предварительный просмотр перед ничего не подозревающей публикой не увенчался успехом. ^{[ 199 ]} но показ для прессы дал положительные отзывы. Один журналист написал: «Никто в мире, кроме Чарли Чаплина, не смог бы этого сделать. Он единственный человек, который обладает тем своеобразным явлением, которое называется «привлекательностью аудитории», в достаточном качестве, чтобы бросить вызов популярной склонности к говорящим фильмам». ^{[ 200 ]} Учитывая его общий выпуск в январе 1931 года, «Огни города» оказались популярными и имели финансовый успех, собрав в конечном итоге более 3 миллионов долларов. ^{[ v ]}^{[ 201 ]} Британский институт кино назвал это лучшим достижением Чаплина, а критик Джеймс Эйджи называет заключительную сцену «величайшей актерской игрой и высшим моментом в кино». ^{[ 202 ]}^{[ 203 ]} «Огни большого города» стали любимыми фильмами Чаплина и оставались таковыми на протяжении всей его жизни. ^{[ 204 ]}

Путешествия, Полетт Годдар и современность

«Огни большого города» имели успех, но Чаплин не был уверен, сможет ли он сделать еще одну картину без диалогов. Он по-прежнему был убежден, что звук не будет работать в его фильмах, но также был «одержим удручающим страхом оказаться старомодным». ^{[ 205 ]} В этом состоянии неопределенности в начале 1931 года комик решил взять отпуск и в итоге путешествовал 16 месяцев. ^{[ 206 ]}^{[ В ]} Он провел месяцы, путешествуя по Западной Европе, включая длительное пребывание во Франции и Швейцарии, и спонтанно решил посетить Японию. ^{[ 208 ]} На следующий день после прибытия в Японию премьер-министр Инукай Цуёси был убит ультранационалистами в результате инцидента 15 мая . Первоначальный план группы заключался в том, чтобы спровоцировать войну с Соединенными Штатами путем убийства Чаплина на приветственном приеме, организованном премьер-министром, но план был сорван из-за задержки публичного объявления даты события. ^{[ 209 ]}

В своей автобиографии Чаплин вспоминал, что по возвращении в Лос-Анджелес «я был в замешательстве и без плана, беспокойный и осознающий крайнее одиночество». Он кратко подумывал о выходе на пенсию и переезде в Китай. ^{[ 211 ]} Одиночество Чаплина облегчилось, когда в июле 1932 года он встретил 21-летнюю актрису Полетт Годдар , и у пары завязались отношения. ^{[ 212 ]} Однако он не был готов сниматься в фильме и сосредоточился на написании сериала о своих путешествиях (опубликованного в журнале Woman's Home Companion ). ^{[ 213 ]} Поездка стала для Чаплина стимулирующим опытом, включая встречи с несколькими выдающимися мыслителями, и он стал все больше интересоваться мировыми делами. ^{[ 214 ]} Его беспокоило состояние труда в Америке, и он опасался, что капитализм и машины на рабочих местах повысят уровень безработицы. Именно эти опасения побудили Чаплина разработать свой новый фильм. ^{[ 215 ]}

«Новые времена» были объявлены Чаплином «сатирой на определенные этапы нашей индустриальной жизни». ^{[ 216 ]} Съемки фильма, в которых показаны Бродяга и Годдард, переживающие Великую депрессию , заняли десять с половиной месяцев. ^{[ 217 ]} Чаплин намеревался использовать устный диалог, но передумал во время репетиций. Как и его предшественник, «Новые времена» использовали звуковые эффекты, но почти не говорили. ^{[ 218 ]} Однако исполнение Чаплином тарабарщины дало Бродяге голос — единственный раз в фильме. ^{[ 219 ]} После записи музыки Чаплин выпустил «Новые времена» в феврале 1936 года. ^{[ 220 ]} Это был его первый полнометражный фильм за 15 лет, в котором использованы политические отсылки и соцреализм. ^{[ 221 ]} фактор, который привлек широкое освещение в прессе, несмотря на попытки Чаплина преуменьшить значение этой проблемы. ^{[ 222 ]} Фильм заработал меньше в прокате, чем его предыдущие полнометражные фильмы, и получил неоднозначные отзывы, поскольку некоторым зрителям не понравилась политизация. ^{[ 223 ]} Сегодня Новые времена» как одну из «величайших особенностей» Чаплина. Британский институт кино рассматривает « ^{[ 202 ]} в то время как Дэвид Робинсон говорит, что это показывает режиссера на «непревзойденном пике как создатель визуальной комедии». ^{[ 224 ]}

После выхода «Новых времен» Чаплин уехал с Годдардом в путешествие на Дальний Восток. ^{[ 225 ]} Чаплин, Годдард и японский слуга по имени Йоннемори прибыли в Сайгон в апреле 1936 года и посетили несколько мест во Французском Индокитае . ^{[ 226 ]} Затем они посетили Пномпень , чтобы осмотреть Ангкор-Ват и Далат , а затем Хуэ прибыл в Да Нонг, где он посетил Мраморные горы и музей Анри Парментье . ^{[ 226 ]} В Ханое (столица Французского Индокитая) ^{[ 226 ]} они посетили популярное туристическое направление залива Холонг , а затем пара отправилась из Хойфонга в Гонконг на борту корабля « Кантон» . ^{[ 226 ]} Супруги отказались комментировать характер своих отношений, и неизвестно, женаты они или нет. ^{[ 227 ]} Некоторое время спустя Чаплин рассказал, что они поженились в Кантоне . во время этой поездки ^{[ 228 ]} К 1938 году пара разошлась, поскольку оба полностью сосредоточились на своей работе, хотя Годдард снова сыграла главную роль в его следующем художественном фильме « Великий диктатор» . В конце концов она развелась с Чаплином в Мексике в 1942 году, сославшись на несовместимость и разлуку, продолжавшуюся более года. ^{[ 229 ]}

1939–1952: противоречия и угасание популярности.

Великий диктатор

В 1940-х годах Чаплин столкнулся с рядом противоречий как в своей работе, так и в личной жизни, которые изменили его судьбу и серьезно повлияли на его популярность в Соединенных Штатах. Первым из них была его растущая смелость в выражении своих политических убеждений. Глубоко обеспокоенный всплеском милитаристского национализма в мировой политике 1930-х годов, ^{[ 230 ]} Чаплин обнаружил, что не может исключить эти вопросы из своей работы. ^{[ 231 ]} Параллели между ним и Адольфом Гитлером были широко отмечены: пара родилась с разницей в четыре дня, оба поднялись из бедности до мировой известности, а Гитлер носил те же усы, что и Чаплин. Именно это физическое сходство легло в основу сюжета следующего фильма Чаплина « Великий диктатор» , в котором непосредственно высмеивалась Гитлер и нападала на фашизм. ^{[ 232 ]}

Чаплин потратил два года на разработку сценария. ^{[ 233 ]} и начали снимать в сентябре 1939 года, через шесть дней после того, как Великобритания объявила войну Германии. ^{[ 234 ]} Он согласился на использование устного диалога, отчасти потому, что признал, что у него нет другого выбора, но также и потому, что считал его лучшим методом донесения политического послания. ^{[ 235 ]} Создание комедии о Гитлере считалось весьма спорным, но финансовая независимость Чаплина позволила ему пойти на риск. ^{[ 236 ]} «Я был полон решимости идти вперед, - писал он позже, - потому что над Гитлером нужно смеяться». ^{[ 237 ]}^{[ х ]} Чаплин заменил Бродягу (в аналогичной одежде) на «Еврейского цирюльника», что является отсылкой к убеждению нацистской партии в том, что он был евреем. ^{[ 238 ]}^{[ и ]} В дуальном спектакле он также сыграл диктатора «Аденоида Хинкеля», пародию на Гитлера. ^{[ 240 ]}

«Великий диктатор» находился в производстве год и был выпущен в октябре 1940 года. ^{[ 241 ]} Фильм получил широкую огласку: критик The New York Times назвал его «самой долгожданной картиной года», и это был один из самых прибыльных фильмов той эпохи. ^{[ 242 ]} Однако финал оказался непопулярным и вызвал споры. ^{[ 243 ]} Чаплин завершил фильм пятиминутной речью, в которой он отказался от своего персонажа-цирюльника, посмотрел прямо в камеру и выступил против войны и фашизма. ^{[ 244 ]} Чарльз Дж. Маланд определил, что эта открытая проповедь спровоцировала снижение популярности Чаплина, и пишет: «Отныне ни один киноман никогда не сможет отделить политическое измерение от [его] звездного имиджа». ^{[ 245 ]} Тем не менее, и Уинстону Черчиллю , и Франклину Д. Рузвельту фильм понравился , который они видели на частных показах перед его выходом на экраны. Впоследствии Рузвельт пригласил Чаплина прочитать заключительную речь фильма по радио во время его инаугурации в январе 1941 года, и эта речь стала «хитом» торжества. Чаплина часто приглашали на другие патриотические мероприятия, чтобы он прочитал речь перед публикой в годы войны. ^{[ 246 ]} «Великий диктатор» получил пять номинаций на премию «Оскар», в том числе за лучший фильм , лучший оригинальный сценарий и лучшую мужскую роль . ^{[ 247 ]}

Проблемы с законом и Уна О'Нил

В середине 1940-х годов Чаплин участвовал в серии судебных процессов, которые заняли большую часть его времени и существенно повлияли на его общественный имидж. ^{[ 248 ]} Проблемы возникли из-за его романа с начинающей актрисой по имени Джоан Бэрри , с которой он периодически встречался с июня 1941 года по осень 1942 года. ^{[ 249 ]} Барри, который проявлял навязчивое поведение и был дважды арестован после того, как они расстались, ^{[ С ]} снова появилась в следующем году и объявила, что беременна ребенком Чаплина. Поскольку Чаплин опроверг это утверждение, Барри подал иск об установлении отцовства . против него ^{[ 250 ]}

Директор Федерального бюро расследований (ФБР) Дж. Эдгар Гувер , который долгое время с подозрением относился к политическим пристрастиям Чаплина, использовал возможность создать о нем негативную огласку. В рамках клеветнической кампании по нанесению ущерба имиджу Чаплина. ^{[ 251 ]} ФБР упомянуло его в четырех обвинительных заключениях, связанных с делом Барри. Самым серьезным из них было предполагаемое нарушение Закона Манна , который запрещает перевозку женщин через границы штатов в сексуальных целях. ^{[ аа ]} Историк Отто Фридрих назвал это «абсурдным преследованием» «древнего закона». ^{[ 254 ]} однако, если Чаплина признают виновным, ему грозит 23 года тюремного заключения. ^{[ 255 ]} По трем обвинениям не хватало доказательств для передачи в суд, но судебный процесс по Закону Манна начался 21 марта 1944 года. ^{[ 256 ]} Чаплин был оправдан две недели спустя, 4 апреля. ^{[ 257 ]}^{[ 252 ]} Это дело часто попадало в заголовки новостей, а Newsweek называл его «крупнейшим пиар-скандалом со времен суда по делу об убийстве Фатти Арбакла в 1921 году». ^{[ 258 ]}

Ребенок Барри, Кэрол Энн, родилась в октябре 1943 года, а иск об установлении отцовства был передан в суд в декабре 1944 года. После двух тяжелых судебных процессов, на которых прокурор обвинил его в « моральной распущенности », ^{[ 259 ]} Чаплин был объявлен отцом. Доказательства анализов крови, указывающие на иное, не допускались. ^{[ аб ]} и судья обязал Чаплина выплачивать алименты до тех пор, пока Кэрол Энн не исполнился 21 год. На освещение иска в СМИ повлияло ФБР, которое передало информацию обозревателю сплетен Хедде Хоппер , и Чаплин был изображен в чрезвычайно критическом свете. ^{[ 261 ]}

Споры вокруг Чаплина усилились, когда – через две недели после подачи иска об установлении отцовства – было объявлено, что он женился на своей новой протеже , 18-летней Уне О'Нил , дочери американского драматурга Юджина О'Нила . ^{[ 262 ]} Чаплин, которому тогда было 54 года, был представлен ей киноагентом семь месяцев назад. ^{[ и ]} В своей автобиографии Чаплин описал встречу с О'Нилом как «самое счастливое событие в моей жизни» и заявил, что нашел «идеальную любовь». ^{[ 265 ]} Сын Чаплина, Карл III, сообщил, что Уна «боготворил» своего отца. ^{[ 266 ]} Пара оставалась в браке до смерти Чаплина, и у них было восемь детей старше 18 лет: Джеральдин Ли (род. июль 1944 г.), Майкл Джон (род. март 1946 г.), Жозефина Ханна (род. март 1949 г.), Виктория Агнес (род. май 1951 г. ). ), Юджин Энтони (род. август 1953 г.), Джейн Сесил (род. май 1957 г.), Аннетт Эмили (род. декабрь 1957 г.). 1959 г.) и Кристофер Джеймс (род. июль 1962 г.). ^{[ 267 ]}

Месье Верду и коммунистические обвинения

Чаплин утверждал, что судебные процессы над Барри «подорвали [его] творческие способности», и прошло некоторое время, прежде чем он снова начал работать. ^{[ 268 ]} В апреле 1946 года он наконец приступил к съемкам проекта, который находился в разработке с 1942 года. ^{[ 269 ]} «Месье Верду» — это черная комедия , история французского банковского служащего Верду (Чаплин), который теряет работу и начинает жениться и убивать богатых вдов, чтобы прокормить свою семью. Вдохновением для проекта Чаплина послужил Орсон Уэллс , который хотел, чтобы он снялся в фильме о французском серийном убийце Анри Дезире Ландру . Чаплин решил, что из этой концепции «получится замечательная комедия». ^{[ 270 ]} и заплатил Уэллсу 5000 долларов. ^{[ объявление ]} за идею. ^{[ 271 ]}

Чаплин снова изложил свои политические взгляды в книге «Мсье Верду» , критикуя капитализм и утверждая, что мир поощряет массовые убийства посредством войн и оружия массового уничтожения . ^{[ 272 ]} Из-за этого фильм вызвал споры, когда был выпущен в апреле 1947 года; ^{[ 273 ]} На премьере Чаплина освистали, раздались призывы к бойкоту. ^{[ 274 ]} «Мсье Верду» был первым релизом Чаплина, который провалился как критически, так и коммерчески в Соединенных Штатах. ^{[ 275 ]} За границей он имел больший успех, ^{[ 276 ]} а сценарий Чаплина был номинирован на премию Оскар . ^{[ 277 ]} Он гордился этим фильмом, написав в своей автобиографии: « Мсье Верду — самый умный и блестящий фильм, который я когда-либо снимал». ^{[ 278 ]}

Негативная реакция на мсье Верду во многом была результатом изменения общественного имиджа Чаплина. ^{[ 279 ]} Помимо ущерба, нанесенного скандалом с Джоан Барри, его публично обвинили в том, что он коммунист . ^{[ 280 ]} Его политическая активность возросла во время Второй мировой войны, когда он выступал за открытие Второго фронта, чтобы помочь Советскому Союзу , и поддерживал различные группы советско-американской дружбы. ^{[ 281 ]} Он также был дружен с несколькими подозреваемыми в коммунистах и посещал мероприятия, проводимые советскими дипломатами в Лос-Анджелесе. ^{[ 282 ]} В политическом климате Америки 1940-х годов такая деятельность означала, что Чаплина считали, как пишет Ларчер, «опасно прогрессивным и аморальным». ^{[ 283 ]} ФБР хотело, чтобы он покинул страну. ^{[ 284 ]} и начал официальное расследование в начале 1947 года. ^{[ 285 ]}^{[ но ]}

Чаплин отрицал, что он коммунист, вместо этого называя себя «миротворцем». ^{[ 287 ]} но чувствовал, что усилия правительства по подавлению идеологии были неприемлемым нарушением гражданских свобод . ^{[ 288 ]} Не желая молчать по этому поводу, он открыто протестовал против судебных процессов над членами Коммунистической партии и деятельности Комитета Палаты представителей по антиамериканской деятельности . ^{[ 289 ]} Чаплин получил повестку в суд для явки в HUAC, но его не вызвали для дачи показаний. ^{[ 290 ]} Поскольку его деятельность широко освещалась в прессе, а опасения времен Холодной войны росли, возникли вопросы по поводу его отказа принять американское гражданство. ^{[ 291 ]} Раздавались призывы к его депортации; В качестве крайнего и широко опубликованного примера представитель Джон Э. Рэнкин , который помог создать HUAC, заявил Конгрессу в июне 1947 года: «Сама жизнь [Чаплина] в Голливуде наносит ущерб моральной структуре Америки. [Если его депортируют] ... .. его отвратительные фотографии можно скрыть от глаз американской молодежи. Его следует немедленно депортировать и избавиться от него». ^{[ 292 ]}

В 2003 году рассекреченные британские архивы, принадлежащие Министерству иностранных дел Великобритании, показали, что писатель и социальный критик Джордж Оруэлл тайно обвинил Чаплина в том, что он тайный коммунист и друг СССР. ^{[ 293 ]} в списке Оруэлла 1949 года . Имя Чаплина было одним из 35, которые Оруэлл передал Департаменту информационных исследований (IRD) , секретному отделу британской пропаганды времен холодной войны, тесно сотрудничавшему с ЦРУ. ^{[ 293 ]} Чаплин был не единственным актером в Америке, которого Оруэлл обвинил в тайном коммунисте. ^{[ 293 ]}

Всеобщее внимание и запрет на въезд в США

Хотя Чаплин оставался политически активным в годы, последовавшие за провалом мсье Верду , ^{[ из ]} его следующий фильм о забытом комике мюзик-холла и молодой балерине из эдвардианского Лондона был лишен политических тем. «Лаймлайт» был во многом автобиографичным, намекая не только на детство Чаплина и жизнь его родителей, но и на потерю им популярности в Соединенных Штатах. ^{[ 295 ]} В актерский состав вошли различные члены его семьи, в том числе пятеро его старших детей и сводный брат Уиллер Драйден. ^{[ 296 ]}

Съемки начались в ноябре 1951 года, к тому времени Чаплин уже три года работал над сюжетом. ^{[ 297 ]}^{[ в ]} Он стремился к более серьезному тону, чем любой из его предыдущих фильмов, регулярно используя слово «меланхолия», объясняя свои планы своей партнерше по фильму Клэр Блум . ^{[ 299 ]} В «Лаймелайт» сыграл эпизодическую роль Бастера Китона , которого Чаплин выбрал своим партнером по сцене в сцене пантомимы . Это был единственный раз, когда комики работали вместе над художественным фильмом. ^{[ 300 ]}

Чаплин решил провести мировую премьеру « Света рампы» в Лондоне, поскольку именно здесь происходили действия фильма. ^{[ 301 ]} Покидая Лос-Анджелес, он выразил предчувствие, что не вернется. ^{[ 302 ]} В Нью-Йорке он вместе со своей семьей поднялся на борт корабля RMS Queen Elizabeth 18 сентября 1952 года. ^{[ 303 ]} На следующий день генеральный прокурор США Джеймс П. Макгрэнери Чаплина отозвал разрешение на повторный въезд и заявил, что ему придется пройти собеседование, касающееся его политических взглядов и морального поведения, чтобы вернуться в США. ^{[ 303 ]} Хотя МакГрэнери заявил прессе, что у него «довольно веские дела против Чаплина», Маланд на основании файлов ФБР, опубликованных в 1980-х годах, пришел к выводу, что у правительства США не было реальных доказательств, которые могли бы предотвратить возвращение Чаплина. Вполне вероятно, что он получил бы доступ, если бы подал заявку. ^{[ 304 ]} Однако, когда Чаплин получил телеграмму, информирующую его об этой новости, он в частном порядке решил разорвать свои связи с Соединенными Штатами:

Для меня не имело большого значения, вернусь ли я в эту несчастную страну или нет. Мне хотелось бы сказать им, что чем скорее я избавлюсь от этой наполненной ненавистью атмосферы, тем лучше, что мне надоели американские оскорбления и моральная помпезность ... ^{[ 305 ]}

Поскольку все его имущество осталось в Америке, Чаплин воздержался от высказываний прессе чего-либо негативного по поводу инцидента. ^{[ 306 ]} Скандал привлек огромное внимание. ^{[ 307 ]} но Чаплин и его фильм были тепло приняты в Европе. ^{[ 303 ]} В Америке неприязнь к нему продолжалась, и, хотя он получил некоторые положительные отзывы, «Лаймлайт» подвергся широкомасштабному бойкоту. ^{[ 308 ]} Размышляя об этом, Маланд пишет, что падение Чаплина с «беспрецедентного» уровня популярности «может быть самым драматичным в истории славы Америки». ^{[ 309 ]}

1953–1977: европейские годы.

Переезд в Швейцарию и король в Нью-Йорке

Я был объектом лжи и пропаганды со стороны влиятельных реакционных групп, которые своим влиянием и с помощью желтой прессы Америки создали нездоровую атмосферу, в которой либерально мыслящие люди могут выделяться и подвергаться преследованиям. В этих условиях я считаю практически невозможным продолжать свою киноработу и поэтому отказался от проживания в Соединенных Штатах.
- Пресс-релиз Чарли Чаплина о его решении не добиваться повторного въезда в США. ^{[ 310 ]}

Чаплин не пытался вернуться в Соединенные Штаты после того, как его разрешение на повторный въезд было аннулировано, а вместо этого отправил жену уладить свои дела. ^{[ ах ]} Пара решила поселиться в Швейцарии, и в январе 1953 года семья переехала в свой постоянный дом: Мануар де Бан , поместье площадью 14 гектаров (35 акров). ^{[ 312 ]} с видом на Женевское озеро в Корсье-сюр-Веве . ^{[ 313 ]}^{[ есть ]} В марте Чаплин выставил на продажу свой дом и студию в Беверли-Хиллз, а в апреле отказался от разрешения на повторный въезд. В следующем году его жена отказалась от гражданства США и стала гражданкой Великобритании. ^{[ 315 ]} Чаплин разорвал последние свои профессиональные связи с Соединенными Штатами в 1955 году, когда он продал остаток своих акций United Artists, которая с начала 1940-х годов испытывала финансовые трудности. ^{[ 316 ]}

Чаплин оставался противоречивой фигурой на протяжении 1950-х годов, особенно после того, как присудил ему Международную премию мира возглавляемый коммунистами Всемирный совет мира , а также после его встреч с Чжоу Эньлаем и Никитой Хрущевым . ^{[ 317 ]} В 1954 году он начал работу над своим первым европейским фильмом « Король в Нью-Йорке» . ^{[ 318 ]} Представляя себя изгнанным королем, ищущим убежища в Соединенных Штатах, Чаплин включил в сценарий некоторые из своих недавних событий. Его сын Майкл сыграл мальчика, чьи родители стали объектом преследования ФБР, а персонажу Чаплина предъявлены обвинения в коммунизме. ^{[ 319 ]} Политическая сатира пародировала HUAC и атаковала элементы культуры 1950-х годов, включая потребительство, пластическую хирургию и широкоэкранное кино. ^{[ 320 ]} В рецензии драматург Джон Осборн назвал его «самым горьким» и «самым откровенно личным» фильмом Чаплина. ^{[ 321 ]} В интервью 1957 года, когда его попросили разъяснить свои политические взгляды, Чаплин заявил: «Что касается политики, я анархист. Я ненавижу правительство и правила – и оковы … Люди должны быть свободны». ^{[ 322 ]}

Чаплин основал новую продюсерскую компанию Attica и использовал Shepperton Studios . для съемок ^{[ 318 ]} Съемки в Англии оказались трудным опытом, поскольку он привык к своей собственной голливудской студии и знакомой команде, и у него больше не было безграничного производственного времени. По словам Робинсона, это сказалось на качестве фильма. ^{[ 323 ]} «Король в Нью-Йорке» был выпущен в сентябре 1957 года и получил неоднозначные отзывы. ^{[ 324 ]} Чаплин запретил американским журналистам присутствовать на премьере фильма в Париже и решил не выпускать фильм в США. Это серьезно ограничило его доходы, хотя в Европе он добился умеренного коммерческого успеха. ^{[ 325 ]} «Король в Нью-Йорке» не показывался в Америке до 1973 года. ^{[ 326 ]}^{[ 327 ]}

Заключительные работы и новая оценка

В последние два десятилетия своей карьеры Чаплин сосредоточился на редактировании и озвучивании своих старых фильмов для переиздания, а также на обеспечении прав собственности и распространения на них. ^{[ 328 ]} В интервью, которое он дал в 1959 году, в год своего 70-летия, Чаплин заявил, что «в атомном веке еще есть место для маленького человека». ^{[ 329 ]} Первым из этих переизданий стало «Ревю Чаплина» (1959), в которое вошли новые версии «Собачьей жизни» , «Плечевых рук» и «Пилигрима» . ^{[ 329 ]}

В Америке политическая атмосфера начала меняться и внимание вновь было обращено на фильмы Чаплина, а не на его взгляды. ^{[ 328 ]} В июле 1962 года газета «Нью-Йорк Таймс» опубликовала редакционную статью, в которой говорилось: «Мы не верим, что Республика окажется в опасности, если вчерашнему незабытому маленькому бродяге позволят спуститься по сходням парохода или самолета в американском порту». ^{[ 330 ]} В том же месяце Чаплин был удостоен почетной степени доктора литературы университетами Оксфорда и Дарема . ^{[ 331 ]} В ноябре 1963 года театр «Плаза» в Нью-Йорке начал годичную серию фильмов Чаплина, в том числе «Месье Верду» и «Лаймлайт» , получивших отличные отзывы американских критиков. ^{[ 332 ]} В сентябре 1964 года вышли мемуары Чаплина « Моя автобиография» , над которыми он работал с 1957 года. ^{[ 333 ]} Книга объемом в 500 страниц стала мировым бестселлером. В нем рассказывалось о его ранних годах и личной жизни, и его критиковали за отсутствие информации о его кинокарьере. ^{[ 334 ]}

Вскоре после публикации своих мемуаров Чаплин приступил к работе над романтической комедией «Графиня из Гонконга» (1967), основанной на сценарии, который он написал для Полетт Годдар в 1930-х годах. ^{[ 335 ]} Действие фильма происходит на океанском лайнере, в нем Марлон Брандо играет американского посла, а Софи Лорен - безбилетного пассажира, найденного в его каюте. ^{[ 335 ]} Фильм отличался от более ранних постановок Чаплина по нескольким аспектам. Он впервые использовал Technicolor и широкоэкранный формат, тогда как он сосредоточился на режиссуре и появлялся на экране лишь в эпизодической роли стюарда, больного морской болезнью. ^{[ 336 ]} Он также подписал контракт с Universal Pictures своего помощника Джерома Эпштейна . и назначил продюсером ^{[ 337 ]} Чаплину заплатили режиссерское вознаграждение в размере 600 000 долларов, а также процент от валовой выручки. ^{[ 338 ]} Премьера фильма «Графиня из Гонконга» состоялась в январе 1967 года и вызвала неблагоприятные отзывы, но потерпела неудачу в прокате. ^{[ 339 ]}^{[ 340 ]} Чаплина глубоко задела негативная реакция на фильм, который оказался для него последним. ^{[ 339 ]}

В конце 1960-х Чаплин перенес серию легких инсультов, что положило начало медленному ухудшению его здоровья. ^{[ 341 ]} Несмотря на неудачи, вскоре он начал писать сценарий нового фильма «Урод» — истории о крылатой девушке, найденной в Южной Америке, которую он планировал использовать в качестве главной роли для своей дочери Виктории. ^{[ 341 ]} Его слабое здоровье помешало реализации проекта. ^{[ 342 ]} В начале 1970-х Чаплин сосредоточился на переиздании своих старых фильмов, в том числе «Малыш» и «Цирк» . ^{[ 343 ]} В 1971 году он был удостоен звания кавалера Национального ордена Почётного легиона на Каннском кинофестивале . ^{[ 344 ]} В следующем году он был удостоен специальной награды Венецианского кинофестиваля . ^{[ 345 ]}

В 1972 году Академия кинематографических искусств и наук вручила Чаплину почетную награду, что Робинсон рассматривает как знак того, что Америка «хочет загладить свою вину». Чаплин поначалу не решался принять предложение, но решил вернуться в США впервые за 20 лет. ^{[ 344 ]} Визит привлек широкое освещение в прессе, и на гала-концерте вручения премии Оскар ему аплодировали стоя 12 минут, что стало самой продолжительной овацией в истории академии. ^{[ 346 ]} Явно взволнованный, Чаплин принял награду за «неисчислимый эффект, который он оказал, превратив кино в искусство этого столетия». ^{[ 347 ]}

Хотя у Чаплина еще были планы на будущие кинопроекты, к середине 1970-х он был очень немощен. ^{[ 348 ]} Он перенес еще несколько инсультов, из-за которых ему стало трудно общаться, и ему пришлось пользоваться инвалидной коляской. ^{[ 349 ]}^{[ 350 ]} Его последними проектами были составление иллюстрированной автобиографии « Моя жизнь в картинках» (1974) и озвучивание «Парижанки» для переиздания в 1976 году. ^{[ 351 ]} Он также появился в документальном фильме о своей жизни «Джентльмен-бродяга» (1975), снятом Ричардом Паттерсоном. ^{[ 352 ]} На новогодних почестях 1975 года Чаплин был удостоен рыцарского звания от королевы Елизаветы II . ^{[ 351 ]}^{[ 353 ]}^{[ также ]} хотя он был слишком слаб, чтобы встать на колени, и получил эту честь в инвалидной коляске. ^{[ 355 ]}

Смерть

К октябрю 1977 года здоровье Чаплина ухудшилось до такой степени, что он нуждался в постоянном уходе. ^{[ 356 ]} Ранним утром Рождества 1977 года Чаплин умер дома от инсульта во сне. ^{[ 350 ]} Ему было 88 лет. Похороны 27 декабря были небольшой частной англиканской церемонией, согласно его желанию. ^{[ 357 ]}^{[ и ]} Чаплин был похоронен на кладбище Корсье-сюр-Веве. ^{[ 356 ]} Среди похвал киноиндустрии режиссер Рене Клер написал: «Он был памятником кино всех стран и всех времен … самым прекрасным подарком, который кино сделало нам». ^{[ 359 ]} Актер Боб Хоуп заявил: «Нам повезло, что мы жили в его время». ^{[ 360 ]} Чаплин оставил своей вдове более 100 миллионов долларов. ^{[ 361 ]}

1 марта 1978 года гроб Чаплина был выкопан и украден из могилы Романом Вардасом и Ганчо Ганевым. Тело удерживали с целью выкупа в попытке вымогать деньги у его вдовы Уны Чаплин. Пара была поймана в ходе крупной полицейской операции в мае, а гроб Чаплина был найден закопанным в поле в соседней деревне Новилл . Его перезахоронили на кладбище Корсье в железобетонном склепе. ^{[ 362 ]}^{[ 363 ]}

Кинопроизводство

Влияния

Чаплин считал, что первое влияние на него оказала мать, которая развлекала его в детстве, сидя у окна и подражая прохожим: «Именно наблюдая за ней, я научился не только выражать эмоции руками и лицом, но и как наблюдать и изучать людей». ^{[ 364 ]} Первые годы Чаплина в мюзик-холле позволили ему увидеть за работой комиков; он также посещал рождественские пантомимы на Друри-Лейн , где изучал искусство клоунады у таких исполнителей, как Дэн Лено . ^{[ 365 ]} Годы, проведенные Чаплином в труппе Фреда Карно, оказали на него формирующее влияние как на актера и режиссера. Саймон Лувиш пишет, что компания была его «тренировочной площадкой», ^{[ 366 ]} и именно здесь Чаплин научился варьировать темп своей комедии. ^{[ 367 ]} Идея смешивания пафоса с фарсом была позаимствована у Карно. ^{[ аль ]} который также использовал элементы абсурда, ставшие привычными в шутках Чаплина. ^{[ 367 ]}^{[ 368 ]} В киноиндустрии Чаплин опирался на работы французского комика Макса Линдера , фильмами которого он очень восхищался. ^{[ 369 ]} При разработке костюма и образа Бродяги он, вероятно, был вдохновлен американской сценой водевиля, где персонажи-бродяги были обычным явлением. ^{[ 370 ]}

Метод

Чаплин никогда не говорил о своих методах кинопроизводства более чем бегло, заявляя, что такое было бы равносильно тому, что фокусник испортил свою собственную иллюзию. ^{[ 371 ]} Мало что было известно о его рабочем процессе на протяжении всей его жизни. ^{[ 372 ]} но исследования историков кино – особенно выводы Кевина Браунлоу и Дэвида Гилла , представленные в трехсерийном документальном фильме «Неизвестный Чаплин» (1983) – с тех пор раскрыли его уникальный метод работы. ^{[ 373 ]}

До тех пор, пока Чаплин не начал снимать фильмы с диалогами с «Великим диктатором» (1940), он никогда не снимал фильмы по готовому сценарию. ^{[ 374 ]} Многие из его ранних фильмов начинались лишь с расплывчатой предпосылки, например «Чарли входит в санаторий» или «Чарли работает в ломбарде». ^{[ 375 ]} Затем он построил декорации и работал со своей акционерной компанией над импровизацией шуток и «бизнеса», используя их, почти всегда прорабатывая идеи на пленке. ^{[ 373 ]} По мере того, как идеи принимались и отбрасывались, возникала повествовательная структура, часто требующая от Чаплина пересъемки уже законченной сцены, которая в противном случае могла бы противоречить истории. ^{[ 376 ]} Начиная с фильма «Парижанка» (1923), Чаплин начал съемочный процесс с заранее подготовленного сюжета. ^{[ 377 ]} но Робинсон пишет, что каждый фильм до «Новых времен» (1936) «претерпел множество метаморфоз и изменений, прежде чем история приняла окончательную форму». ^{[ 378 ]}

Создание фильмов таким образом означало, что Чаплину требовалось больше времени, чтобы закончить свои картины, чем почти любому другому режиссеру того времени. ^{[ 379 ]} Если у него заканчивались идеи, он часто делал перерыв в съемках, который мог длиться несколько дней, сохраняя при этом студию готовой к возвращению вдохновения. ^{[ 380 ]} Дальнейшему задержке процесса способствовал строгий перфекционизм Чаплина. ^{[ 381 ]} По словам его друга Айвора Монтегю , режиссеру «подходило бы только совершенство». ^{[ 382 ]} Поскольку он лично финансировал свои фильмы, Чаплин мог свободно стремиться к этой цели и снимать столько дублей, сколько пожелает. ^{[ 383 ]} Часто это число было чрезмерным: например, на каждый готовый дубль в фильме «Малыш» (1921) приходилось 53 дубля. ^{[ 384 ]} Для 20-минутной короткометражки «Иммигрант» (1917) Чаплин снял 40 000 футов пленки – достаточно для полнометражного фильма. ^{[ 385 ]}

Ни один другой режиссер никогда так полностью не доминировал во всех аспектах работы, не выполнял каждую работу. Если бы он мог это сделать, Чаплин сыграл бы каждую роль и (как с юмором, но проницательно заметил его сын Сидни) сшил бы каждый костюм.
— Биограф Чаплина Дэвид Робинсон ^{[ 371 ]}

Описывая свой метод работы как «настойчивость, доходящая до безумия», ^{[ 386 ]} Чаплин был бы полностью поглощен созданием картины. ^{[ 387 ]} Робинсон пишет, что даже в последние годы жизни Чаплина его работы продолжали «преобладать над всем и вся». ^{[ 388 ]} Сочетание сюжетной импровизации и неустанного перфекционизма – в результате которого были потрачены дни усилий и тысячи футов пленки, и все это за огромные деньги – часто оказывалось утомительным для Чаплина, который в отчаянии набрасывался на своих актеров и съемочную группу. ^{[ 389 ]}

Чаплин полностью контролировал свои картины. ^{[ 371 ]} до такой степени, что он будет разыгрывать другие роли своего состава, ожидая, что они будут в точности подражать ему. ^{[ 390 ]} Он лично монтировал все свои фильмы, просматривая большое количество отснятого материала, чтобы создать именно ту картину, которую он хотел. ^{[ 391 ]} Благодаря своей полной независимости историк кино Эндрю Саррис назвал его одним из первых авторских режиссеров. ^{[ 392 ]} Чаплину действительно помогали его давний оператор Роланд Тотеро , брат Сидни Чаплин и различные помощники режиссера, такие как Гарри Крокер и Чарльз Рейснер . ^{[ 393 ]}

Стиль и темы

Сборник сцен из фильма «Малыш» (1921), демонстрирующих использование Чаплином фарса, пафоса и социальных комментариев.

Хотя комедийный стиль Чаплина в целом можно определить как фарс , ^{[ 394 ]} его считают сдержанным и умным, ^{[ 395 ]} историк кино Филип Кемп описал свою работу как смесь «ловкой балетной физической комедии и вдумчивых, ситуативных шуток». ^{[ 396 ]} Чаплин отошел от традиционного фарса, замедлив темп и исчерпав комический потенциал каждой сцены, уделяя больше внимания развитию отношений зрителя с персонажами. ^{[ 71 ]}^{[ 397 ]} В отличие от обычных фарсов, Робинсон утверждает, что комические моменты в фильмах Чаплина сосредоточены на отношении Бродяги к тому, что с ним происходит: юмор исходит не от того, что Бродяга натыкается на дерево, а от того, что он поднимает шляпу к дереву в извинении. . ^{[ 71 ]} Дэн Камин пишет, что «причудливые манеры» и «серьезное поведение Чаплина посреди фарса» являются другими ключевыми аспектами его комедии. ^{[ 398 ]} в то время как сюрреалистическая трансформация объектов и использование трюков в камере также являются общими чертами. ^{[ 399 ]} Его фирменный стиль состоял из особенностей жестов, таких как кривая шляпа-дерби, опущенные плечи, опущенная грудь, свисающие руки и откинутый назад таз, чтобы обогатить комический образ его «бродячего» персонажа. Его потертая, но опрятная одежда и постоянный уход за собой, а также геометрическая походка и движения придавали его экранным персонажам марионеточный вид. ^{[ 400 ]}

Немые фильмы Чаплина обычно рассказывают о попытках Бродяги выжить во враждебном мире. ^{[ 401 ]} Персонаж живет в бедности, и с ним часто плохо обращаются, но он остается добрым и оптимистичным; ^{[ 402 ]} бросая вызов своему социальному положению, он стремится выглядеть джентльменом. ^{[ 403 ]} Как сказал Чаплин в 1925 году: «Вся суть «Маленького парня» в том, что, как бы он ни был на заднице, как бы шакалам ни удавалось его растерзать, он все равно остается человеком достойным». ^{[ 404 ]} Бродяга бросает вызов авторитетным фигурам ^{[ 405 ]} и «отдает столько, сколько получает», ^{[ 404 ]} что заставило Робинсона и Лувиша увидеть в нем представителя обездоленных - « обывателя, ставшего героическим спасителем». ^{[ 406 ]} Хансмейер отмечает, что некоторые фильмы Чаплина заканчиваются тем, что «бездомный и одинокий Бродяга [идет] оптимистично … в закат … чтобы продолжить свое путешествие». ^{[ 407 ]}

Парадоксально, что трагедия стимулирует дух насмешки … Я полагаю, что насмешка — это позиция неповиновения; мы должны смеяться перед лицом нашей беспомощности перед силами природы – или сойти с ума.
- Чарли Чаплин объясняет, почему его комедии часто высмеивают трагические обстоятельства. ^{[ 408 ]}

Вливание пафоса — известная сторона творчества Чаплина. ^{[ 409 ]} и Ларчер отмечает свою репутацию человека, «[вызывающего] смех и слезы». ^{[ 410 ]} Сентиментальность в его фильмах исходит из разных источников: Лувиш выделяет «личные неудачи, критику общества, экономическую катастрофу и стихию». ^{[ 411 ]} Чаплин иногда опирался на трагические события при создании своих фильмов, как в случае с «Золотой лихорадкой» (1925), вдохновленной судьбой партии Доннера. ^{[ 408 ]} Констанс Б. Курияма определила серьезные основные темы в ранних комедиях, такие как жадность ( «Золотая лихорадка ») и потеря ( «Малыш» ). ^{[ 412 ]} Чаплин затронул и спорные вопросы: иммиграция ( «Иммигрант» , 1917); незаконнорожденность ( «Малыш» , 1921); и употребление наркотиков ( Easy Street , 1917). ^{[ 397 ]} Он часто иронически исследовал эти темы, превращая страдания в комедию. ^{[ 413 ]}

Социальные комментарии были характерной чертой фильмов Чаплина с самого начала его карьеры, поскольку он изображал неудачников в сочувственном свете и подчеркивал трудности бедных. ^{[ 414 ]} Позже, когда у него появился живой интерес к экономике и он почувствовал себя обязанным публиковать свои взгляды, ^{[ 415 ]} Чаплин начал включать в свои фильмы откровенно политические послания. ^{[ 416 ]} «Новые времена» (1936) изображали фабричных рабочих в унылых условиях, «Великий диктатор» (1940) пародировал Адольфа Гитлера и Бенито Муссолини и заканчивался речью против национализма, месье Верду (1947) критиковал войну и капитализм, а «Король в Нью-Йорке» (1957) ) атаковал маккартизм . ^{[ 417 ]}

Некоторые фильмы Чаплина содержат автобиографические элементы, а психолог Зигмунд Фрейд считал, что Чаплин «всегда играет только самого себя, каким он был в мрачной юности». ^{[ 418 ]} «Малыш» отражает детскую травму Чаплина, когда его отправили в приют. Считается, что ^{[ 418 ]} главные герои фильма «В центре внимания» (1952) содержат элементы из жизни его родителей, ^{[ 419 ]} и «Король в Нью-Йорке» отсылают к опыту Чаплина, когда Соединенные Штаты избегали его. ^{[ 420 ]} Многие из его декораций, особенно уличные сцены, очень похожи на Кеннингтон, где он вырос. Стивен М. Вайсман утверждал, что проблемные отношения Чаплина с его психически больной матерью часто отражались на его женских персонажах и желании Бродяги спасти их. ^{[ 418 ]}

Что касается структуры фильмов Чаплина, ученый Джеральд Маст считает, что они состоят из эскизов, связанных одной и той же темой и сеттингом, а не имеют четко единую сюжетную линию. ^{[ 421 ]} Визуально его фильмы просты и экономичны. ^{[ 422 ]} со сценами, изображенными так, как будто они происходят на сцене. ^{[ 423 ]} Его подход к съемкам описал художественный руководитель Эжен Лурье : «Чаплин не мыслил «художественными» образами, когда снимал. Он считал, что главное — действие. Камера предназначена для того, чтобы фотографировать актеров». ^{[ 424 ]} В своей автобиографии Чаплин писал: «Простота лучше всего ... помпезные эффекты замедляют действие, скучны и неприятны ... Камера не должна вмешиваться». ^{[ 425 ]} Этот подход с 1940-х годов вызывал критику как «старомодный». ^{[ 426 ]} в то время как киновед Дональд Маккаффри считает это признаком того, что Чаплин никогда полностью не понимал кино как средство массовой информации. ^{[ 427 ]} Камин, однако, отмечает, что комедийного таланта Чаплина было бы недостаточно, чтобы оставаться забавным на экране, если бы у него не было «способности придумывать и режиссировать сцены специально для кино». ^{[ 428 ]}

Составление

Чаплин еще в детстве увлекся музыкой и научился играть на фортепиано, скрипке и виолончели. ^{[ 429 ]} Он считал важным музыкальное сопровождение фильма. ^{[ 187 ]} и начиная с «Парижанки» он проявлял все больший интерес к этой области. ^{[ 430 ]} С появлением звуковых технологий Чаплин начал использовать синхронизированный оркестровый саундтрек, написанный им самим, для фильма « Огни большого города» (1931). После этого он написал музыку ко всем своим фильмам, а с конца 1950-х годов и до своей смерти он написал музыку ко всем своим немым полнометражным фильмам и некоторым короткометражным фильмам. ^{[ 431 ]}

Поскольку Чаплин не был обученным музыкантом, он не мог читать ноты и нуждался в помощи профессиональных композиторов, таких как Дэвид Раксин , Раймонд Раш и Эрик Джеймс, при создании своих партитур. Для наблюдения за процессом записи были наняты музыкальные руководители, такие как Альфред Ньюман для City Lights . ^{[ 432 ]} Хотя некоторые критики утверждали, что за его музыку к фильму следует отдать должное композиторам, работавшим с ним, Раксин, работавший с Чаплиным над «Новыми временами », подчеркнул творческую позицию Чаплина и активное участие в композиторском процессе. ^{[ 433 ]} Этот процесс, который мог занять месяцы, начинался с того, что Чаплин описывал композитору(ам) именно то, что он хотел, и пел или играл на фортепиано импровизированные им мелодии. ^{[ 433 ]} Эти мелодии затем получили дальнейшее развитие в тесном сотрудничестве композитора (ов) и Чаплина. ^{[ 433 ]} По словам историка кино Джеффри Вэнса , «хотя он полагался на своих коллег в аранжировке разнообразных и сложных инструментов, музыкальный императив принадлежит ему, и ни одна нота в партитуре Чаплина не была помещена туда без его согласия». ^{[ 434 ]}

Композиции Чаплина породили три популярные песни. « Smile », написанная первоначально для «Modern Times» (1936), а затем на стихи Джона Тернера и Джеффри Парсонса , стала хитом для Ната Кинга Коула в 1954 году. ^{[ 434 ]} Для Limelight популяризировал Чаплин сочинил «Тему Терри», которую Джимми Янг как « Вечно » (1952). ^{[ 435 ]} Наконец, « This Is My Song », исполненная Петулой Кларк для «Графини из Гонконга» (1967), заняла первое место в британских и других европейских чартах. ^{[ 436 ]} Чаплин также получил свой единственный конкурсный «Оскар» за свою композицию, поскольку тема «В центре внимания» получила премию «Оскар» за лучший оригинальный саундтрек в 1973 году после переиздания фильма. ^{[ 434 ]}^{[ являюсь ]}

Фильмография

Направленные функции:

Награды и номинации

Чаплин получил множество наград и наград, особенно в более позднем возрасте. На церемонии вручения новогодних наград 1975 года он был назначен кавалером Ордена Британской Империи (KBE). ^{[ 438 ]} В 1962 году он также был удостоен почетных степеней доктора литературы Оксфордского и Даремского университетов. ^{[ 331 ]} В 1965 году он и Ингмар Бергман стали совместными лауреатами премии Эразмус. ^{[ 439 ]} а в 1971 году французское правительство назначило его кавалером Национального ордена Почетного легиона. ^{[ 440 ]} От киноиндустрии Чаплин получил специального Золотого льва на Венецианском кинофестивале в 1972 году. ^{[ 441 ]} и Премия за выдающиеся достижения от Киносообщества Линкольн-центра в том же году. Последняя с тех пор ежегодно вручается кинематографистам как Премия Чаплина. ^{[ 442 ]} Чаплин получил звезду на Аллее славы в Голливуде в 1972 году, ранее его исключили из-за его политических убеждений. ^{[ 443 ]}

Чаплин получил три премии Американской киноакадемии : Почетную премию за «универсальность и гениальность в актерском мастерстве, написании сценариев, режиссуре и продюсировании «Цирка » в 1929 году » , ^{[ 188 ]} вторая Почетная награда за «неисчислимый эффект, который он оказал в превращении кино в искусство этого столетия» в 1972 году , ^{[ 347 ]} и награда за лучший результат в 1973 году за фильм «Limelight» (совместно с Рэем Рашем и Ларри Расселом). ^{[ 434 ]} Далее он был номинирован в категориях «Лучший актер» , «Лучший оригинальный сценарий» и «Лучший фильм » (как продюсер) за фильм «Великий диктатор» и получил еще одну номинацию за лучший оригинальный сценарий за «Месье Верду» . ^{[ 444 ]} В 1976 году Чаплин стал членом Британской академии кино и телевизионных искусств (BAFTA). ^{[ 445 ]} Шесть фильмов Чаплина были отобраны для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса : «Иммигрант» (1917), «Малыш» (1921), «Золотая лихорадка» (1925), «Огни большого города» (1931), «Новые времена» (1921). 1936) и «Великий диктатор» (1940). ^{[ 446 ]}

Год	Ассоциация	Категория	Номинированная работа	Результат
1928	Премия Оскар	Лучший режиссер (комедия)	Цирк	номинирован
		Лучший актер		номинирован
		Лучший рассказ (оригинал)		номинирован
		Почетная премия Академии		Выиграл
1940		Выдающееся производство	Великий диктатор	номинирован
		Лучший актер		номинирован
		Лучший оригинальный сценарий		номинирован
1947		Лучший оригинальный сценарий	г-н Верду	номинирован
1971		Почетная награда Академии		Полученный
1972		Лучший оригинальный саундтрек	Всеобщее внимание	Выиграл
1940	Национальный наблюдательный совет	Лучший актер	Великий диктатор	Выиграл
1940	Премия Нью-Йоркского кружка кинокритиков	Лучший актер	Великий диктатор	Выиграл
1952		Лучший режиссер	Всеобщее внимание	номинирован
1952		Лучший актер	Всеобщее внимание	номинирован
1976	Награды BAFTA	Стипендия BAFTA		Полученный
1974	Премия Гильдии режиссеров Америки	Премия за жизненные достижения		Полученный
1972	Киносообщество Линкольн-центра	Гала-дань		Полученный
1972	Венецианский международный кинофестиваль	Карьера Золотой Лев		Полученный
1972	Аллея славы	Кинофильм - Звезда		Полученный

Наследие

Признание

В 1998 году кинокритик Эндрю Саррис назвал Чаплина «возможно, самым важным артистом кинематографа, безусловно, его самым выдающимся исполнителем и, вероятно, до сих пор его самой универсальной иконой». ^{[ 447 ]} Британский институт кино охарактеризовал его как «выдающуюся фигуру в мировой культуре». ^{[ 448 ]} и был включен в » журнала Time список « 100 самых важных людей 20-го века за «смех, который [он принес] миллионам», а также за то, что он «более или менее изобрел глобальную узнаваемость и помог превратить индустрию в искусство». ^{[ 449 ]} В 1999 году Американский институт киноискусства поставил Чаплина на 10-е место среди величайших мужчин-звезд классического голливудского кино . ^{[ 450 ]}

Образ Бродяги стал частью истории культуры; ^{[ 451 ]} по словам Саймона Лувиша, персонаж узнаваем людьми, которые никогда не видели фильмы Чаплина, а также в местах, где его фильмы никогда не показывают. ^{[ 452 ]} Критик Леонард Малтин писал об «уникальной» и «неизгладимой» природе Бродяги и утверждал, что ни один другой комик не мог сравниться с его «всемирным влиянием». ^{[ 453 ]} Восхваляя персонажа, Ричард Шикель предполагает, что фильмы Чаплина с Бродягой содержат самые «красноречивые, богато комедийные выражения человеческого духа» в истории кино. ^{[ 454 ]} Памятные вещи, связанные с персонажем, до сих пор продаются на аукционах за большие суммы: в 2006 году на аукционе в Лос-Анджелесе за 140 тысяч долларов были куплены котелок и бамбуковая трость, которые были частью костюма Бродяги. ^{[ 455 ]}

Как режиссер Чаплин считается пионером и одной из самых влиятельных фигур начала ХХ века. ^{[ 456 ]} Его часто называют одним из первых художников этого жанра. ^{[ 457 ]} Историк кино Марк Казинс писал, что Чаплин «изменил не только образы кино, но также его социологию и грамматику», и утверждает, что Чаплин сыграл столь же важную роль в развитии комедии как жанра, как Д. У. Гриффит сыграл роль в драме. ^{[ 458 ]} Он первым популяризировал полнометражную комедию и замедлил темп действия, добавив ему пафоса и тонкости. ^{[ 459 ]}^{[ 460 ]} Хотя его работы в основном классифицируются как фарс, драма Чаплина « Парижанка» (1923) оказала большое влияние на Эрнста Любича фильм «Брачный круг» (1924) и, таким образом, сыграла роль в развитии «сложной комедии». ^{[ 461 ]} По словам Дэвида Робинсона, нововведения Чаплина «быстро ассимилировались и стали частью обычной практики кинопроизводства». ^{[ 462 ]} Среди кинематографистов, оказавших влияние на Чаплина, были Федерико Феллини (назвавший Чаплина «своего рода Адамом , от которого мы все произошли»), ^{[ 360 ]} Жак Тати («Без него я бы никогда не снял фильм»), ^{[ 360 ]} Рене Клер («Он вдохновил практически каждого режиссера»), ^{[ 359 ]} Франсуа Трюффо («Моя религия — кино. Я верю в Чарли Чаплина…»), ^{[ 463 ]} Майкл Пауэлл , ^{[ 464 ]} Билли Уайлдер , ^{[ 465 ]} Витторио Де Сика , ^{[ 466 ]} и Ричард Аттенборо . ^{[ 467 ]} Российский кинорежиссер Андрей Тарковский похвалил Чаплина как «единственного человека, который без тени сомнения вошел в историю кинематографа. Фильмы, которые он оставил после себя, никогда не устареют». ^{[ 468 ]} Индийский режиссер Сатьяджит Рэй сказал о Чаплине: «Если есть какое-то имя, которое можно назвать символом кино, то это Чарли Чаплин… Я уверен, что имя Чаплина сохранится, даже если кино перестанет существовать как средство художественного выражения. Чаплин действительно бессмертен». ^{[ 469 ]} французского режиссера Жана Ренуара был Чаплин. Любимым режиссером ^{[ 470 ]}^{[ 471 ]}

Чаплин также сильно повлиял на творчество более поздних комиков. Марсель Марсо сказал, что на то, чтобы стать мимом, его вдохновил просмотр Чаплина. ^{[ 460 ]} в то время как актер Радж Капур основал свой экранный образ на Бродяге. ^{[ 465 ]} Марк Казинс также обнаружил комедийный стиль Чаплина во французском персонаже месье Юло и итальянском персонаже Тото . ^{[ 465 ]} В других областях Чаплин вдохновил героев мультфильмов Кот Феликс. ^{[ 472 ]} и Микки Маус , ^{[ 473 ]} и оказал влияние на художественное движение Дада . ^{[ 474 ]} Будучи одним из основателей United Artists, Чаплин также сыграл роль в развитии киноиндустрии. Джеральд Маст написал, что, хотя UA так и не стала крупной компанией, такой как MGM или Paramount Pictures , идея о том, что режиссеры могут снимать свои собственные фильмы, «на годы опередила свое время». ^{[ 475 ]}

В 1992 году по результатам опроса десяти лучших критиков Sight & Sound Чаплин занял пятое место в списке «10 лучших режиссеров» всех времен. ^{[ 476 ]} В 21 веке некоторые фильмы Чаплина по-прежнему считаются классикой и одними из величайших из когда-либо созданных. 2012 года Опрос Sight & Sound , в ходе которого собирались бюллетени «десяти лучших» кинокритиков и режиссеров, чтобы определить самые популярные фильмы каждой группы, вошли «Огни большого города» в число 50 лучших по версии критиков, «Новые времена» вошли в топ-100, а «Великий диктатор» и «Золотая лихорадка» вошли в топ-250. ^{[ 477 ]} В число 100 лучших фильмов по мнению режиссеров вошли « Новые времена» (22-е место), «Огни большого города» (30-е место) и «Золотая лихорадка» (91-е место). ^{[ 478 ]} Каждый из полнометражных фильмов Чаплина получил голосование. ^{[ 479 ]} В 2005 году Чаплин занял 35-е место в Empire . списке «40 величайших режиссеров всех времен» журнала ^{[ 480 ]} В 2007 году Американский институт киноискусства назвал «Огни большого города» 11-м величайшим американским фильмом всех времён , а «Золотая лихорадка» и «Новые времена» снова вошли в сотню лучших. ^{[ 481 ]} Книги о Чаплине продолжают регулярно издаваться, и он является популярной темой для медиа-исследователей и киноархивистов. ^{[ 482 ]} Многие фильмы Чаплина были выпущены на DVD и Blu-ray . ^{[ 483 ]}

Наследием Чаплина от имени его детей управляет офис Чаплина, расположенный в Париже. Офис представляет Ассоциацию Чаплина, основанную некоторыми из его детей «для защиты имени, имиджа и моральных прав» на его произведения, Roy Export SAS, которой принадлежат авторские права на большинство его фильмов, снятых после 1918 года, и Bubbles Incorporated SA. , которому принадлежат авторские права на его изображение и имя. ^{[ 484 ]} Их центральный архив хранится в архивах Монтрё , Швейцария, а отсканированные версии его содержимого, включая 83 630 изображений, 118 сценариев, 976 рукописей, 7 756 писем и тысячи других документов, доступны для исследовательских целей в Исследовательском центре Чаплина в Синетека Болоньи . ^{[ 485 ]} Фотоархив, включающий около 10 000 фотографий из жизни и карьеры Чаплина, хранится в Елисейском музее в Лозанне , Швейцария. ^{[ 486 ]} Британский институт кино также учредил Исследовательский фонд Чарльза Чаплина, а в июле 2005 года в Лондоне прошла первая международная конференция Чарльза Чаплина. ^{[ 487 ]} Элементы многих фильмов Чаплина хранятся в Киноархиве Академии как часть коллекции Роя Экспорта Чаплина. ^{[ 488 ]}

Память и дань уважения

Последний дом Чаплина, Manoir de Ban в Корсье-сюр-Веве, Швейцария, был преобразован в музей под названием « Мир Чаплина ». Он открылся 17 апреля 2016 года после пятнадцати лет развития и описывается агентством Reuters как «интерактивный музей, демонстрирующий жизнь и творчество Чарли Чаплина». ^{[ 489 ]} К 128-й годовщине со дня его рождения на мероприятии, организованном музеем, приняли участие рекордные 662 человека, одетых как Бродяга. ^{[ 490 ]} Ранее в Музее движущегося изображения в Лондоне проводилась постоянная экспозиция, посвященная Чаплину, а в 1988 году прошла выставка, посвященная его жизни и карьере. С 2010 по 2013 год в Лондонском музее кино проходила выставка под названием « Чарли Чаплин – Великий лондонец» . ^{[ 491 ]}

статуя Чаплина в образе Бродяги, созданная Джоном Даблдеем расположена В Лондоне на Лестер-сквер и открытая в 1981 году . ^{[ 492 ]} В город также входит дорога, названная в его честь в центре Лондона, «Улица Чарли Чаплина», на которой находится BFI IMAX . ^{[ 493 ]} установлено девять синих мемориальных досок в память о Чаплине. В Лондоне, Хэмпшире и Йоркшире ^{[ 494 ]} В Каннинг-Тауне , Восточный Лондон, Мемориальный сад Ганди Чаплина, открытый внучкой Чаплина Уной Чаплин в 2015 году, посвящен встрече Чаплина и Махатмы Ганди в местном доме в 1931 году. ^{[ 495 ]} В 1980 году швейцарский город Веве назвал в его честь парк, а в 1982 году установил там статую. ^{[ 492 ]} В 2011 году в Веве также были открыты две большие фрески с изображением Чаплина на двух 14-этажных зданиях. ^{[ 496 ]} Чаплина также удостоил чести ирландский город Уотервилл , где он провел несколько лет со своей семьей в 1960-х годах. Статуя установлена в 1998 году; ^{[ 497 ]} с 2011 года в городе проводится ежегодный фестиваль комедийных фильмов Чарли Чаплина, который был основан, чтобы прославить наследие Чаплина и продемонстрировать новые комические таланты. ^{[ 498 ]}

В других дань уважения малая планета 3623 Чаплин (открытая советским астрономом Людмилой Карачкиной в 1981 году) названа в его честь. ^{[ 499 ]} На протяжении 1980-х годов изображение Tramp использовалось IBM для рекламы своих персональных компьютеров. ^{[ 500 ]} 100-летие со дня рождения Чаплина в 1989 году было отмечено несколькими событиями по всему миру: ^{[ а ]} а 15 апреля 2011 года, за день до его 122-летия, Google отпраздновал его специальным видеороликом Google Doodle на своих глобальных и общенациональных домашних страницах. ^{[ 504 ]}

Статуи Чаплина по всему миру, расположенные по адресу (слева направо) 1. Тренчьянске Теплице , Словакия; 2. Хелмжа , Польша; 3. Уотервилл , Ирландия; 4. Лондон, Англия; 5. Хайдарабад , Индия; 6. Алассио , Италия; 7. Барселона , Испания; 8. Веве , Швейцария

Характеристики

Чаплин является героем биографического фильма «Чаплин» (1992) режиссера Ричарда Аттенборо с Робертом Дауни-младшим в главной роли, а Джеральдин Чаплин играет Ханну Чаплин. ^{[ 505 ]} Он также является персонажем исторического драматического фильма «Кошачье мяуканье » (2001), которого играет Эдди Иззард , и телевизионного фильма «Война Скарлетт О'Хара» (1980), которого играет Клайв Ревилл . ^{[ 506 ]}^{[ 507 ]} Телесериал о детстве Чаплина « Молодой Чарли Чаплин » транслировался на канале PBS в 1989 году и был номинирован на премию «Эмми» за выдающуюся детскую программу. ^{[ 508 ]} Французский фильм «Цена славы» (2014) представляет собой художественный рассказ об ограблении могилы Чаплина. ^{[ 509 ]} Томми Стил в поисках Чарли Чаплина исследовал корни Чаплина на юго-востоке Лондона. ^{[ 510 ]}

Жизнь Чаплина также была предметом нескольких постановок. Два мюзикла, «Маленький Бродяга» и «Чаплин» , были сняты в начале 1990-х годов. В 2006 году Томас Миэн и Кристофер Кертис создали еще один мюзикл « В центре внимания: история Чарли Чаплина» , который впервые был показан в театре La Jolla Playhouse в Сан-Диего в 2010 году. ^{[ 511 ]} Два года спустя он был адаптирован для Бродвея и переименован в «Чаплин – мюзикл» . ^{[ 512 ]} В обеих постановках Чаплина сыграл Роберт МакКлюр. В 2013 году в Финляндии состоялась премьера двух пьес о Чаплине : «Чаплин в Шведском театре» , ^{[ 513 ]} и «Кулькури» ( «Бродяга ») в Рабочем театре Тампере . ^{[ 514 ]}

Чаплин также был охарактеризован в художественной литературе . Он является главным героем Роберта Кувера рассказа «Чарли в доме на улице Рю» (1980; перепечатано в сборнике Кувера 1987 года «Ночь в кино» ) и Глена Дэвида Голда « Саннисайд исторического романа » (2009). в период Первой мировой войны . ^{[ 515 ]} Один день из жизни Чаплина в 1909 году драматизирован в главе под названием «Новые времена» романа Алана Мура « Иерусалим» (2016), действие которого происходит в родном городе автора Нортгемптоне , Англия. ^{[ 516 ]}

Юридический прецедент

Иск , поданный Чаплином , Чаплин против Амадора , 93 Cal. Приложение. 358 (1928), создал важный юридический прецедент, согласно которому личность и стиль исполнителя, в данном случае «особый вид или тип усов Чаплина, старая и потертая шляпа, одежда и обувь, ветхое дерби, плохо сидящий жилет, облегающие подходящее пальто, брюки и туфли, слишком большие для него, и вместе с этой одеждой он обычно носит с собой гибкую трость, раскачивается и сгибается, когда он выполняет свою роль», имеет право на правовая защита от тех, кто несправедливо имитирует эти черты, чтобы обмануть общественность. ^{[ 517 ]} Это дело стало важной вехой в окончательном признании судами США права на гласность, предусмотренного общим правом . ^{[ 518 ]}

Письменные работы

Чаплин, Чарли (1922). Мой чудесный визит . Лондон: Херст и Блэкетт. ОСЛК 253039607 .
—; Хейвен, Лиза Штайн (2014). Комик видит мир . Колумбия: Университет Миссури Press. OCLC 894511668 . ^{[ к ]}
—; Робинсон, Дэвид (2014). Чарли Чаплин: Рампа и мир всеобщего внимания . Болонья: Edizioni Cineteca di Bologna. OCLC 876089834 . ^{[ ап ]}
— (1964). Моя автобиография . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. OCLC 1145727022 .
— (1974). Моя жизнь в картинках . Нью-Йорк: Гроссет и Данлэп. OCLC 1064991796 .
—; Хейс, Кевин Дж. (2005). Чарли Чаплин: Интервью . Джексон: Университетское издательство Миссисипи. OCLC 54844183 . ^{[ ] так}

Примечания

↑ Расследование МИ5 , проведенное в 1952 году, не смогло найти никаких записей о рождении Чаплина. ^{[ 6 ]} Биограф Чаплина Дэвид Робинсон отмечает, что неудивительно, что его родители не смогли зарегистрировать рождение: «Было достаточно легко, особенно для артистов мюзик-холла, постоянно переезжавших (если им повезло) из одного города в другой, откладывать и в конце концов забудьте об этой формальности, в то время наказания не были строгими и эффективно применялись». ^{[ 5 ]} В 2011 году стало известно письмо, отправленное Чаплину в 1970-х годах, в котором утверждалось, что он родился в цыганском фургоне в парке Блэк Пэтч в Сметвике , Стаффордшир (ныне в районе Сэндвелл в Уэст-Мидлендсе). Сын Чаплина Майкл предположил, что эта информация должна была иметь значение для его отца, чтобы он сохранил письмо. ^{[ 7 ]} Что касается даты его рождения, Чаплин полагал, что это 16 апреля, но в сообщении журнала «Магнит» от 11 мая 1889 года было указано, что это 15-е число. ^{[ 8 ]}
↑ Сидни родился, когда Ханне Чаплин было 19 лет. Личность его биологического отца точно не известна, но Ханна утверждала, что это был мистер Хоукс. ^{[ 10 ]}
↑ Ханна заболела в мае 1896 года и была госпитализирована. Совет Саутварка постановил, что детей необходимо отправить в работный дом «из-за отсутствия их отца, а также нищеты и болезни их матери». ^{[ 19 ]}
↑ По словам Чаплина, Ханну освистали за пределами сцены, и менеджер выбрал его – когда он стоял за кулисами – в качестве ее замены. Он вспомнил, как уверенно развлекал толпу и получал смех и аплодисменты. ^{[ 30 ]}
↑ «Восемь ланкаширских парней» гастролировали до 1908 года; точное время, когда Чаплин покинул группу, не установлено, но, основываясь на исследованиях, AJ Marriot полагает, что это был декабрь 1900 года. ^{[ 33 ]}
↑ Уильям Джилетт написал о Шерлоке Холмсе пьесу совместно с Артуром Конан Дойлом и играл в ней главную роль с момента ее открытия в Нью-Йорке в 1899 году. Он приехал в Лондон в 1905 году, чтобы сыграть в новой пьесе «Кларис» . Его приняли плохо, и Джилетт решил добавить «заключительную часть» под названием « Болезненное положение Шерлока Холмса» . Именно в этой короткометражной пьесе Чаплин изначально приехал в Лондон, чтобы появиться. После трех вечеров Джилетт решил закрыть «Кларис» и заменить ее Шерлоком Холмсом . Чаплин так понравился Джилетту своей игрой в «Болезненном затруднительном положении» , что его оставили в роли Билли на протяжении всего спектакля. ^{[ 41 ]}
↑ Чаплин пытался быть «еврейским комиком», но этот номер был плохо принят, и он исполнил его только один раз. ^{[ 48 ]}
^ 4600 долларов в долларах 2023 года. ^{[ 62 ]}
↑ Робинсон отмечает, что это было не совсем так: «Персонажу должен был потребоваться год или больше, чтобы развить свои полные размеры, и даже тогда – что было его особой силой – он будет развиваться в течение всей оставшейся части его карьеры». ^{[ 70 ]}
^ эквивалент 31 000 долларов США в 2023 году.
^ эквивалент 38 000 долларов США в 2023 году.
^ эквивалент 304 000 долларов США в 2023 году.
↑ Покинув Эссаней, Чаплин оказался вовлеченным в судебную тяжбу с компанией, которая длилась до 1922 года. Она началась, когда Эссаней расширил для них свой последний фильм « Бурлеск о Кармен » из двухкатушечного фильма в художественный (путем добавления снимает и новые сцены с Лео Уайтом ) без его согласия. Чаплин подал ходатайство о запрете его распространения, но дело было прекращено в суде. Во встречном иске Эссаней утверждал, что Чаплин нарушил свой контракт, не продюсировав согласованное количество фильмов, и подал на него в суд о возмещении ущерба в размере 500 000 долларов. Кроме того, компания собрала еще один фильм, «Тройная проблема» (1918), из различных неиспользованных сцен Чаплина и нового материала, снятого Уайтом. ^{[ 98 ]}
^ эквивалент 3 040 000 долларов США в 2023 году.
^ эквивалент 203 000 долларов США в 2023 году.
^ эквивалент 18 800 000 долларов США в 2023 году.
↑ Британское посольство сделало заявление, в котором говорилось: «[Чаплин] принесет Великобритании столько же пользы, сколько и в окопах». ^{[ 115 ]}
^ эквивалент 23 800 000 долларов США в 2023 году.
^ эквивалент 86 900 000 долларов США в 2023 году.
↑ В своих мемуарах Лита Грей позже утверждала, что многие из ее жалоб были «умно, шокирующе расширены или искажены» ее адвокатами. ^{[ 176 ]}
^ эквивалент 10 520 000 долларов США в 2023 году.
^ эквивалент 60 100 000 долларов США в 2023 году.
↑ Чаплин покинул Соединенные Штаты 31 января 1931 года и вернулся 10 июня 1932 года. ^{[ 207 ]}
↑ Позже Чаплин сказал, что если бы он знал масштабы действий нацистской партии, он бы не снял фильм; «Если бы я знал настоящие ужасы немецких концентрационных лагерей, я не смог бы создать «Великого диктатора» ; я не смог бы высмеивать смертоносное безумие нацистов». ^{[ 233 ]}
↑ Спекуляции о расовом происхождении Чаплина существовали с самых первых дней его славы, и часто сообщалось, что он был евреем. Исследования не обнаружили никаких доказательств этого, и когда в 1915 году репортер спросил, правда ли это, Чаплин ответил: «Мне не так повезло». Нацистская партия считала его евреем и запретила «Золотую лихорадку» на этом основании . Чаплин ответил, сыграв еврея в «Великом диктаторе» , и заявил: «Я сделал этот фильм для евреев всего мира». ^{[ 239 ]}
↑ В декабре 1942 года Барри ворвался в дом Чаплина с пистолетом и угрожал самоубийством, держа его под прицелом. Это продолжалось до следующего утра, когда Чаплин смог забрать у нее пистолет. Позже в том же месяце Барри ворвался в дом Чаплина во второй раз и арестовал ее. Затем в январе 1943 года ее привлекли к ответственности за бродяжничество : Барри не смог оплатить счета в отеле и был найден бродящим по улицам Беверли-Хиллз после передозировки барбитуратов . ^{[ 250 ]}
↑ По мнению прокурора, Чаплин нарушил закон, когда оплатил поездку Барри в Нью-Йорк в октябре 1942 года, когда он также посещал город. И Чаплин, и Барри согласились, что они там ненадолго встретились и, по словам Барри, у них был половой акт. ^{[ 252 ]} Чаплин утверждал, что в последний раз он был близок с Барри в мае 1942 года. ^{[ 253 ]}
↑ Кэрол Энн Группа крови была B, Барри — A, а Чаплина — O. В то время в Калифорнии анализы крови не принимались в качестве доказательства в судебных процессах. ^{[ 260 ]}
↑ Чаплин и О'Нил встретились 30 октября 1942 года и поженились 16 июня 1943 года в Карпинтерии, Калифорния . ^{[ 263 ]} В результате Юджин О'Нил отрекся от дочери. ^{[ 264 ]}
^ эквивалент 93 000 долларов США в 2023 году.
↑ Чаплин уже привлек внимание ФБР задолго до 1940-х годов, первое упоминание о нем в их файлах относится к 1922 году. Дж. Эдгар Гувер впервые потребовал подать карточку безопасности для Чаплина в сентябре 1946 года, но Лос-Анджелес Офис отреагировал медленно и начал активное расследование только следующей весной. ^{[ 285 ]} ФБР также запросило и получило помощь от МИ-5 , в частности, в расследовании ложных утверждений о том, что Чаплин родился не в Англии, а во Франции или Восточной Европе, и что его настоящее имя было Израэль Торнштейн. МИ5 не нашла никаких доказательств причастности Чаплина к Коммунистической партии. ^{[ 286 ]}
↑ В ноябре 1947 года Чаплин попросил Пабло Пикассо провести демонстрацию возле посольства США в Париже в знак протеста против процедуры депортации Ханнса Эйслера, а в декабре он принял участие в петиции с просьбой прекратить процесс депортации. В 1948 году Чаплин поддержал неудачную президентскую кампанию Генри Уоллеса ; а в 1949 году он поддержал две мирные конференции и подписал петицию протеста против инцидента в Пикскилле . ^{[ 294 ]}
↑ «Лаймлайт» был задуман как роман, который написал Чаплин, но никогда не предназначался для публикации. ^{[ 298 ]}
↑ Прежде чем покинуть Америку, Чаплин обеспечил Уне доступ к его активам. ^{[ 311 ]}
↑ Робинсон предполагает, что Швейцария, вероятно, была выбрана потому, что она «вероятно, была наиболее выгодной с финансовой точки зрения». ^{[ 314 ]}
↑ Эта награда уже предлагалась в 1931 и 1956 годах, но на нее было наложено вето после того, как в отчете Министерства иностранных дел были высказаны опасения по поводу политических взглядов и частной жизни Чаплина. Они опасались, что этот поступок нанесет ущерб репутации британской системы наград и отношениям с Соединенными Штатами. ^{[ 354 ]}
↑ Несмотря на то, что Чаплин просил об англиканских похоронах, он, похоже, был агностиком. В своей автобиографии он писал: «Я не религиозен в догматическом смысле ... Я ни во что не верю и ни во что не верю ... Моя вера в неизведанное, во все, что мы не понимаем разумом; я верю, что ... .. в царстве неизведанного есть бесконечная сила добра». ^{[ 358 ]}
↑ Стэн Лорел , соисполнитель Чаплина в труппе, вспоминал, что в скетчах Карно регулярно вставлялось «немного сентиментальности прямо в середине забавного выступления в мюзик-холле». ^{[ 367 ]}
↑ Хотя фильм первоначально был выпущен в 1952 году, в Лос-Анджелесе его не показывали в течение одной недели из-за бойкота, и, таким образом, он не соответствовал критериям номинации, пока не был переиздан в 1972 году. ^{[ 437 ]}
↑ В день его рождения, 16 апреля, «Огни большого города» были показаны на гала-концерте в лондонском театре «Доминион» , где в 1931 году состоялась его британская премьера. ^{[ 501 ]} В Голливуде в его бывшей студии прошел показ отреставрированной версии « Как снимать фильмы» , а в Японии его удостоили музыкальной дани. Ретроспективы его работ были представлены в том же году в Национальном кинотеатре в Лондоне. ^{[ 502 ]} Мюнхенский городской музей ^{[ 502 ]} и Музей современного искусства выставку в галерее «Чаплин: празднование столетия» . в Нью-Йорке, который также посвятил ему ^{[ 503 ]}
↑ Эти мемуары были впервые опубликованы в виде набора из пяти статей в журнале «Women's Home Companion» с сентября 1933 по январь 1934 года, но до 2014 года никогда не публиковались в виде книги в США.
↑ До того, как «Свет рампы» (1952) был задуман как сценарий, Чаплин написал «Огни рампы» как новеллу на 34 000 слов. Начатый 13 сентября 1948 года с помощью Ли Кобина, он был завершен два года спустя, в 1950 году. Оставаясь практически неизвестным в течение более 60 лет после завершения, «Огни рампы» публикуются здесь впервые.
^ Сборник из 24 интервью за 1915–1967 годы.

Ссылки

Цитаты

^ Чарльз Чаплин-младший, с Н. и М. Рау, Мой отец, Чарли Чаплин , Random House: Нью-Йорк, (1960), стр. 7–8. Цитируется в «Религиозная принадлежность Чарли Чаплина» . Adherents.com . 2005. Архивировано из оригинала 6 августа 2011 года . Проверено 3 марта 2023 г.
↑ Чарли Чаплин, Моя автобиография, стр. 19. Цитируется в «Религиозная принадлежность Чарли Чаплина» . Adherents.com . 2005. Архивировано из оригинала 6 августа 2011 года . Проверено 3 марта 2023 г.
^ Хоупвелл, Джон (23 сентября 2019 г.). «Кармен Чаплин срежиссирует «Чарли Чаплина, светского человека» (эксклюзив)» . Разнообразие . Проверено 10 октября 2021 г.
^ Хэнкок, Ян Ф. (2002). Мы – цыганский народ . Издательство Хартфордширского университета. п. 129. ИСБН 978-1902806198 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 10.
^ Уайтхед, Том (17 февраля 2012 г.). «Файлы МИ5: действительно ли Чаплин был французом по фамилии Торнштейн?» . «Дейли телеграф» . Архивировано из оригинала 24 апреля 2012 года . Проверено 11 апреля 2012 г.
^ «Чарли Чаплин родился в цыганской семье Мидленда » . Экспресс и Стар . 18 февраля 2011 года. Архивировано из оригинала 22 февраля 2012 года . Проверено 17 февраля 2012 г.
^ Робинсон , с. XXIV.
^ Робинсон , стр. 3–4, 19.
^ Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 3.
^ Робинсон , стр. 5–7.
^ Вайсман 2009 , с. 10.
^ Робинсон , стр. 9–10, 12.
^ Робинсон , с. 13.
^ Робинсон , с. 15.
^ Чаплин , с. 10.
^ Робинсон , с. хв.
^ Робинсон , с. 16.
^ Робинсон , с. 19.
^ Чаплин , с. 29.
^ Робинсон , стр. 24–26.
^ Вайсман 2009 , стр. 49–50.
^ Чаплин , стр. 15, 33.
^ Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 27.
^ Робинсон , с. 36.
^ Робинсон , с. 40.
^ Вайсман 2009 , с. 6; Чаплин , стр. 71–74; Робинсон , с. 35.
^ Робинсон , с. 41.
^ Чаплин , с. 88; Робинсон , стр. 55–56.
^ Робинсон , с. 17; Чаплин , с. 18.
^ Чаплин , с. 41.
^ Марриот , с. 4.
^ Марриот , с. 213.
^ Чаплин , с. 44.
^ Лувиш , с. 19.
^ Робинсон , с. 39.
^ Чаплин , с. 76.
^ Робинсон , стр. 44–46.
^ Марриот , стр. 42–44; Робинсон , стр. 46–47; Лувиш , с. 26.
^ Робинсон , стр. 45, 49–51, 53, 58.
^ Робинсон , стр. 59–60.
^ Чаплин , с. 89.
^ Марриот , с. 217.
^ Робинсон , с. 63.
^ Робинсон , стр. 63–64.
^ Марриот , с. 71.
^ Робинсон , стр. 64–68; Чаплин , с. 94.
^ Робинсон , с. 68; Мэрриот , стр. 81–84.
^ Робинсон , с. 71; Камин , с. 12; Мэрриот , с. 85.
^ Робинсон , с. 76.
^ Робинсон , стр. 76–77.
^ Марриот , стр. 103, 109.
^ Марриот , стр. 126–128; Робинсон , стр. 84–85.
^ «Чаплин – Музыкальная биография» . CharlieChaplin.com . Проверено 23 февраля 2022 г.
^ Робинсон , с. 88.
^ Робинсон , стр. 91–92.
^ Робинсон , с. 82; Браунлоу , с. 98.
^ Робинсон , с. 95.
^ Чаплин , стр. 133–134; Робинсон , с. 96.
^ Робинсон , с. 102.
^ Чаплин , стр. 138–139.
^ 1634–1699: Маккаскер, Джей-Джей (1997). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов: Addenda et Corrigenda (PDF) . Американское антикварное общество . 1700–1799: Маккаскер, Джей-Джей (1992). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов (PDF) . Американское антикварное общество . 1800 – настоящее время: Федеральный резервный банк Миннеаполиса. «Индекс потребительских цен (оценка) 1800–» . Проверено 29 февраля 2024 г.
^ Робинсон , с. 103; Чаплин , с. 139.
^ Робинсон , с. 107.
^ Бенгтсон, Джон (2006). Тихие следы: открытие раннего Голливуда через фильмы Чарли Чаплина . Санта-Моника Пресс.
^ Чаплин , с. 141.
^ Робинсон , с. 108.
^ Робинсон , с. 110.
^ Чаплин , с. 145.
^ Робинсон , с. 114.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Робинсон , с. 113.
^ Мостром, Энтони (19 июня 2011 г.). «Ничего не подозревающие статисты войдут в историю кино» . Лос-Анджелес Таймс .
^ Робинсон , с. 120.
^ Чаплин, К. (1964). Моя автобиография . Нью-Йорк: Саймон и Шустер.
^ Робинсон , с. 121.
^ Робинсон , с. 123.
^ Маланд 1989 , с. 5.
^ Камин , с. xi.
^ Чаплин , с. 153.
^ Робинсон , с. 125; Маланд 1989 , стр. 8–9.
^ Робинсон , стр. 127–128.
^ Робинсон , с. 131.
^ Робинсон , с. 135.
^ Робинсон , стр. 138–139.
^ Робинсон , стр. 141, 219.
^ Нейбаур , с. 23; Чаплин , с. 165; Робинсон , стр. 140, 143.
^ Робинсон , с. 143.
^ Маланд 1989 , с. 20.
^ Маланд 1989 , стр. 6, 14–18.
^ Маланд 1989 , стр. 21–24.
^ Робинсон , с. 142; Нейбауэр , стр. 23–24.
^ Робинсон , с. 146.
^ Лувиш , с. 87.
^ Робинсон , стр. 152–153; Камин , с. спать; Маланд 1989 , с. 10.
^ Маланд 1989 , с. 8.
^ Лувиш , с. 74; Склар , с. 72.
^ Робинсон , с. 149.
^ Робинсон , стр. 149–152.
^ Робинсон , с. 156.
^ «К. Чаплин, избранный миллионер» . Фотоспектакль . IX (6): 58 . Май 1916 года. Архивировано из оригинала 17 января 2014 года.
^ Робинсон , с. 160.
^ Ларчер , с. 29.
^ Робинсон , с. 159.
^ Робинсон , с. 164.
^ Робинсон , стр. 165–166.
^ Робинсон , стр. 169–173.
^ Робинсон , с. 175.
^ Робинсон , стр. 179–180.
^ Робинсон , с. 191.
^ « Самые счастливые дни моей жизни»: Взаимно» . Чарли Чаплин . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 22 ноября 2012 года . Проверено 28 апреля 2012 г.
^ Браунлоу , с. 45; Робинсон , с. 191; Лувиш , с. 104; Вэнс 2003 , с. 203.
^ Чаплин , с. 188.
^ Браунлоу, Кевин; Гилл, Дэвид (1983). Неизвестный Чаплин . Темза тихая.
^ Робинсон , с. 185.
^ Робинсон , с. 186.
^ Робинсон , с. 187.
^ Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 210.
^ Робинсон , стр. 215–216.
^ Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 213.
^ Чаплин «Чарли Чаплин встречает Гарри Лаудера - редкие архивные кадры», Roy Export Company Ltd., Ассоциация Чаплина через YouTube. Проверено 1 ноября 2018 г.
^ Робинсон , с. 221.
^ Шикель , с. 8.
^ Чаплин , с. 203; Робинсон , стр. 225–226.
^ Робинсон , с. 228.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Выигранная независимость: Первый национальный» . Чарли Чаплин . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 24 марта 2012 года . Проверено 5 мая 2012 г.
^ Чаплин , с. 208.
^ Робинсон , с. 229.
^ Робинсон , стр. 237, 241.
^ Робинсон , с. 244.
^ Чаплин , с. 218.
^ Робинсон , стр. 241–245.
^ Чаплин , стр. 219–220; Балио , с. 12; Робинсон , с. 267.
^ Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 269.
^ Чаплин , с. 223.
^ Робинсон , с. 246.
^ Робинсон , с. 248.
^ Робинсон , стр. 246–249; Лувиш , с. 141.
^ Робинсон , с. 251.
^ Чаплин , с. 235; Робинсон , с. 259.
^ Робинсон , с. 252; Лувиш , с. 148.
^ Лувиш , с. 146.
^ Робинсон , с. 253.
^ Робинсон , с. 261.
^ Чаплин , стр. 233–234.
^ Робинсон , с. 265.
^ Милтон, Джойс (1996). Бродяга . ХарперКоллинз. п. 184 . ISBN -0-06-017052-2 .
^ Робинсон , с. 282.
^ Мой чудесный визит .
^ Робинсон , стр. 295–300.
^ Робинсон , с. 310.
^ Робинсон , с. 302.
^ Робинсон , стр. 311–312.
^ Робинсон , стр. 319–321.
^ Робинсон , стр. 318–321.
^ Лувиш , с. 193.
^ Робинсон , стр. 302, 322.
^ Лувиш , с. 195.
^ Кемп , с. 64; Чаплин , с. 299.
^ Робинсон , с. 337.
^ Робинсон , с. 358.
^ Робинсон , стр. 340–345.
^ Робинсон , с. 354.
^ Робинсон , с. 357.
^ Робинсон , с. 358; Кемп , с. 63.
^ Кемп , стр. 63–64; Робинсон , стр. 339, 353; Лувиш , с. 200; Шикель , с. 19.
^ Кемп , с. 64.
^ Вэнс 2003 , с. 154.
^ Робинсон , с. 346.
^ Чаплин и Вэнс , с. 53; Вэнс 2003 , с. 170.
^ Чаплин и Вэнс , стр. xvi, xviii, 4, 26, 30.
^ Робинсон , стр. 355, 368.
^ Уджал, Кумар (16 апреля 2020 г.). «Чарли Чаплин: первый актер в мире, попавший на обложку журнала Times» . Инфотлайн . Архивировано из оригинала 25 июня 2022 года . Проверено 1 апреля 2021 г.
^ Робинсон , стр. 350, 368.
^ Робинсон , с. 371.
^ Лувиш , с. 220; Робинсон , стр. 372–374.
^ Маланд 1989 , с. 96.
^ Робинсон , стр. 372–374; Лувиш , стр. 220–221.
^ Робинсон , с. 378.
^ Маланд 1989 , стр. 99–105; Робинсон , с. 383.
^ «Что было справедливостью: странное убийство Дона Соловича, известного как голливудский загадочный человек» . Нью-Йорк Дейли Ньюс . Нью-Йорк. 21 октября 1928 г., стр. 46–47 - через Newspapers.com .
^ «Сенсационные доказательства обещаны по делу об убийстве Соловича: адвокат намекает на разоблачения» . Лос-Анджелес Таймс . 7 мая 1928 г. с. 18 . Проверено 26 мая 2023 г. - через Newspapers.com .
^ «Данные показания завершены, завтра присяжные рассмотрят дело Кларка» . Манти Посланник . Манти, Юта. 8 июня 1928 г., стр. 1, 4 – через Newspapers.com .
^ Робинсон , с. 360.
^ Робинсон , с. 361.
^ Робинсон , стр. 371, 381.
^ Лувиш , с. 215.
^ Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , стр. 382.
^ Перейти обратно: ^а ^б Пфайффер, Ли. «Цирк – фильм Чаплина [1928]» . Британская энциклопедия . Архивировано из оригинала 5 сентября 2015 года . Проверено 9 августа 2015 г.
^ Браунлоу , с. 73; Лувиш , с. 224.
^ Чаплин , с. 322.
^ Робинсон , с. 389; Чаплин , с. 321.
^ Робинсон , с. 465; Чаплин , с. 322; Маланд 2007 , с. 29.
^ Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 389; Маланд 2007 , с. 29.
^ Робинсон , с. 398; Маланд 2007 , стр. 33–34, 41.
^ Робинсон , с. 409, записана дата окончания съемок - 22 сентября 1930 года.
^ Перейти обратно: ^а ^б Чаплин , с. 324.
^ «Чаплин как композитор» . ЧарлиЧаплин.com. Архивировано из оригинала 5 июля 2011 года.
^ Робинсон , с. 410.
^ Чаплин , с. 325.
^ Робинсон , с. 413.
^ Маланд 2007 , стр. 107-1. 108–110; Чаплин , с. 328; Робинсон , с. 415.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Объединенные художники и великие черты» . Чарли Чаплин . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 6 апреля 2012 года . Проверено 21 июня 2012 г.
^ Маланд 2007 , стр. 10–11.
^ Вэнс 2003 , с. 208.
^ Чаплин , с. 360.
^ Лувиш , с. 243; Робинсон , с. 420.
^ Робинсон , стр. 664–666.
^ Робинсон , стр. 429–441.
^ Сильверберг , стр. 1–2.
^ Ларчер , с. 64.
^ Чаплин , стр. 372, 375.
^ Робинсон , с. 453; Маланд 1989 , с. 147.
^ Робинсон , с. 451.
^ Лувиш , с. 256.
^ Ларчер , с. 63; Робинсон , стр. 457–458.
^ Лувиш , с. 257.
^ Робинсон , с. 465.
^ Робинсон , с. 466.
^ Робинсон , с. 468.
^ Робинсон , стр. 469–472, 474.
^ Маланд 1989 , с. 150.
^ Маланд 1989 , стр. 144–147.
^ Маланд 1989 , с. 157; Робинсон , с. 473.
^ Шнайдер , с. 125.
^ Робинсон , с. 479.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Буй Хэ (26 мая 2023 г.). «Король клоун Чарли Чаплин посетил Индокитай в 1936 году» (на вьетнамском языке). Национальный архив Вьетнама . Проверено 31 мая 2023 г.
^ Робинсон , с. 469.
^ Робинсон , с. 483.
^ Робинсон , стр. 509–510.
^ Робинсон , с. 485; Маланд 1989 , с. 159.
^ Чаплин , с. 386.
^ Шикель , с. 28; Маланд 1989 , стр. 101-1. 165, 170; Лувиш , с. 271; Робинсон , с. 490; Ларчер , с. 67; Кемп , с. 158.
^ Перейти обратно: ^а ^б Чаплин , с. 388.
^ Робинсон , с. 496.
^ Маланд 1989 , с. 165.
^ Маланд 1989 , с. 164.
^ Чаплин , с. 387.
^ Тунзельманн, Алекс фон (22 ноября 2012 г.). «Чаплин: маленький бродяга по любовным приключениям Чарли» . Хранитель . Проверено 19 февраля 2018 г.
^ Робинсон , стр. 154–155.
^ Маланд 1989 , стр. 172–173.
^ Робинсон , стр. 505, 507.
^ Маланд 1989 , стр. 169, 178–179.
^ Маланд 1989 , с. 176; Шикель , стр. 30–31.
^ Маланд 1989 , с. 179–181; Лувиш , с. 282; Робинсон , с. 504.
^ Маланд 1989 , стр. 178–179.
^ Геринг , с. 133.
^ Пфайффер, Ли. «Великий диктатор» . Британская энциклопедия . Архивировано из оригинала 6 июля 2015 года . Проверено 16 марта 2013 г.
^ Маланд 1989 , стр. 197–198.
^ Маланд 1989 , с. 200.
^ Перейти обратно: ^а ^б Маланд 1989 , стр. 198–201.
^ Ноуэлл-Смит , с. 85.
^ Перейти обратно: ^а ^б Маланд 1989 , стр. 204–205.
^ Робинсон , стр. 523–524.
^ Фридрих , стр. 190, 393.
^ Маланд 1989 , с. 215.
^ Associated Press, «Предварительное жюри по делу Чаплина - британское гражданство актера вызвало проблему», The San Bernardino Daily Sun , Сан-Бернардино, Калифорния, 22 марта 1944 г., Vol. 50, с. 1.
^ Associated Press, «Чаплин оправдан под аплодисменты и аплодисменты - актер задыхается от эмоций после победы в судебном процессе», The San Bernardino Daily Sun , Сан-Бернардино, Калифорния, среда, 5 апреля 1944 г., том 50, стр. 1.
^ Маланд 1989 , стр. 214–215.
^ Лувиш , с. xiii.
^ Маланд 1989 , стр. 205–206.
^ Фрост , стр. 107-1. 74–88; Маланд 1989 , стр. 101-1. 207–213; Сбарделлати и Шоу , с. 508; Фридрих , с. 393.
^ Лувиш , с. 135.
^ Чаплин , стр. 423–444; Робинсон , с. 670.
^ Шиффер , стр. 623, 658.
^ Чаплин , стр. 423, 477.
^ Робинсон , с. 519.
^ Робинсон , стр. 671–675.
^ Чаплин , с. 426.
^ Робинсон , с. 520.
^ Чаплин , с. 412.
^ Робинсон , стр. 519–520.
^ Лувиш , с. 304; Сбарделлати и Шоу , с. 501.
^ Лувиш , стр. 296–297; Робинсон , стр. 538–543; Ларчер , стр. 77.
^ Лувиш , стр. 296–297; Сбарделлати и Шоу , с. 503.
^ Маланд 1989 , стр. 235–245, 250.
^ Маланд 1989 , с. 250.
^ Лувиш , с. 297.
^ Чаплин , с. 444.
^ Маланд 1989 , с. 251.
^ Робинсон , стр. 538–539; Фридрих , с. 287.
^ Маланд 1989 , с. 253.
^ Маланд 1989 , стр. 221–226, 253–254.
^ Ларчер , с. 75; Сбарделлати и Шоу , с. 506; Лувиш , с. xiii.
^ Сбарделлати , с. 152.
^ Перейти обратно: ^а ^б Маланд 1989 , стр. 265–266.
^ Нортон-Тейлор, Ричард (17 февраля 2012 г.). «МИ-5 шпионила за Чарли Чаплином после того, как ФБР обратилось за помощью, чтобы выслать его из США» . Хранитель . Лондон. Архивировано из оригинала 2 июля 2010 года . Проверено 17 февраля 2012 г.
^ Лувиш , стр. 107-1. 14, 310; Чаплин , с. 458; Маланд 1989 , с. 238.
^ Робинсон , с. 544.
^ Маланд 1989 , стр. 255–256.
^ Фридрих , с. 286; Маланд 1989 , с. 261.
^ Ларчер , с. 80; Сбарделлати и Шоу , с. 510; Лувиш , с. xiii; Робинсон , с. 545.
^ Робинсон , с. 545.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Эш, Тимоти Гартон (25 сентября 2003 г.). «Список Оруэлла» . Нью-Йоркское обозрение . Проверено 20 января 2021 г.
^ Маланд 1989 , стр. 256–257.
^ Маланд 1989 , стр. 107-1. 288–290; Робинсон , стр. 101-1. 551–552; Лувиш , с. 312.
^ Маланд 1989 , с. 293.
^ Лувиш , с. 317.
^ Робинсон , стр. 549–570.
^ Робинсон , с. 562.
^ Робинсон , стр. 567–568.
^ Лувиш , с. 326.
^ Робинсон , с. 570.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Маланд 1989 , с. 280.
^ Маланд 1989 , стр. 107-1. 280–287; Сбарделлати и Шоу , стр. 101-1. 520–521.
^ Чаплин , с. 455.
^ Робинсон , с. 573.
^ Лувиш , с. 330.
^ Маланд 1989 , стр. 295–298, 307–311.
^ Маланд 1989 , с. 189.
^ Ларчер , с. 89.
^ Робинсон , с. 580.
^ Дейл Бектел (2002). «Легенда кино обрела покой на Женевском озере» . swissinfo.ch/eng . Веве. Архивировано из оригинала 9 декабря 2014 года . Проверено 5 декабря 2014 г.
^ Робинсон , стр. 580–581.
^ Робинсон , с. 581.
^ Робинсон , стр. 584, 674.
^ Линн , стр. 466–467; Робинсон , с. 584; Балио , стр. 17–21.
^ Маланд 1989 , с. 318; Робинсон , с. 584.
^ Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 585.
^ Лувиш , стр. xiv – xv.
^ Лувиш , с. 341; Маланд 1989 , стр. 101-1. 320–321; Робинсон , стр. 101-1. 588–589; Ларчер , стр. 89–90.
^ Робинсон , стр. 587–589.
^ Чаплин, Чарли; Хейс, Кевин (2005). Чарли Чаплин: Интервью . Университетское издательство Миссисипи. п. 121. ^{[ ISBN отсутствует ]}
^ Эпштейн , с. 137; Робинсон , с. 587.
^ Линн , с. 506; Лувиш , с. 342; Маланд 1989 , с. 322.
^ Робинсон , с. 591.
^ Лувиш , с. 347.
^ Вэнс 2003 , с. 329.
^ Перейти обратно: ^а ^б Маланд 1989 , с. 326.
^ Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , стр. 594–595.
^ Линн , стр. 507–508.
^ Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , стр. 598–599.
^ Линн , с. 509; Маланд 1989 , с. 330.
^ Робинсон , стр. 602–605.
^ Робинсон , стр. 605–607; Линн , стр. 510–512.
^ Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , стр. 608–609.
^ Робинсон , с. 612.
^ Робинсон , с. 607.
^ Вэнс 2003 , с. 330.
^ Перейти обратно: ^а ^б Эпштейн , стр. 192–196.
^ Линн , с. 518; Маланд 1989 , с. 335.
^ Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 619.
^ Эпштейн , с. 203.
^ Робинсон , стр. 620–621.
^ Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 621.
^ Робинсон , с. 625.
^ Маланд 1989 , с. 347.
^ Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , стр. 623–625.
^ Робинсон , стр. 627–628.
^ Робинсон , с. 626.
^ Перейти обратно: ^а ^б Томас, Дэвид (26 декабря 2002 г.). «Когда Чаплин играл отца» . Телеграф . Архивировано из оригинала 15 июля 2012 года . Проверено 26 июня 2012 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , стр. 626–628.
^ Линн , стр. 534–536.
^ «Быть обычными рыцарями-командирами …» The London Gazette (1-е приложение). № 46444. 31 декабря 1975 г. с. 8.
^ Рейнольдс, Пол (21 июля 2002 г.). «Рыцарство Чаплина заблокировано» . Би-би-си. Архивировано из оригинала 5 февраля 2006 года . Проверено 15 февраля 2010 г.
^ «Маленький бродяга становится сэром Чарльзом» . Ежедневные новости . Нью-Йорк. 5 марта 1975 года. Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года.
^ Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 629.
^ Вэнс 2003 , с. 359.
^ Чаплин , с. 287.
^ Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 631.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Робинсон , с. 632.
^ Хаттенстон, Саймон (21 июня 2021 г.). « Я очень застенчивая. Удивительно, что я стала кинозвездой»: Лесли Кэрон в 90 лет о любви, искусстве и зависимости» . Хранитель . Проверено 22 июня 2021 г.
^ «Ясир Арафат: еще 10 эксгумированных людей» . Би-би-си. 27 ноября 2012 года. Архивировано из оригинала 27 ноября 2012 года . Проверено 27 ноября 2012 г.
^ Робинсон , стр. 629–631.
^ Робинсон , с. 18.
^ Робинсон , стр. 71–72; Чаплин , стр. 47–48; Вайсман 2009 , стр. 82–83, 88.
^ Лувиш , с. 38.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Робинсон , стр. 86–87.
^ за круглым столом. Интервью Чаплина Архивировано 28 августа 2016 года в Wayback Machine в 1952 году, первая трансляция на радио BBC 15 октября 1952 года. (На норвежском языке)
^ Линн , стр. 99–100; Браунлоу , с. 22; Лувиш , с. 122.
^ Лувиш , стр. 48–49.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Робинсон , с. 606.
^ Браунлоу , с. 7.
^ Перейти обратно: ^а ^б Лувиш , с. 103; Робинсон , с. 168.
^ Робинсон , стр. 173, 197, 310, 489.
^ Робинсон , с. 169.
^ Лувиш , с. 168; Робинсон , стр. 166–170, 489–490; Браунлоу , с. 187.
^ Лувиш , с. 182.
^ Робинсон , с. 460.
^ Лувиш , с. 228.
^ Робинсон , стр. 234–235; Казинс , с. 71.
^ Робинсон , стр. 172, 177, 235, 311, 381, 399; Браунлоу , стр. 59, 75, 82, 92, 147.
^ Браунлоу , с. 82.
^ Робинсон , стр. 235, 311, 223; Браунлоу , с. 82.
^ Робинсон , с. 746; Маланд 1989 , с. 359.
^ Робинсон , с. 201; Браунлоу , с. 192.
^ Лувиш , с. 225.
^ Браунлоу , с. 157; Робинсон , стр. 121, 469.
^ Робинсон , с. 600.
^ Робинсон , стр. 362, 371, 469, 613; Браунлоу , стр. 56, 136; Шикель , с. 8.
^ Блум , с. 101; Браунлоу , стр. 59, 98, 138, 154; Робинсон , с. 614.
^ Робинсон , стр. 140, 235–236.
^ Маланд 1989 , с. 353.
^ «Соавторы сценария и режиссуры Чаплина» . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 14 февраля 2012 года . Проверено 27 июня 2012 г.
^ Робинсон , с. 212.
^ Браунлоу , с. 30.
^ Кемп , с. 63.
^ Перейти обратно: ^а ^б Маст , стр. 83–92.
^ Камин , стр. 6–7.
^ Мачта , стр. 83–92; Камин , с. 33–34.
^ Камин, Д. (2008). Комедия Чарли Чаплина: артистизм в движении . США: Scarecrow Press . п. 25. ISBN 978-0810877818 .
^ Лувиш , с. 60.
^ Кемп , с. 63; Робинсон , стр. 211, 352; Хансмейер , с. 4.
^ Робинсон , с. 203.
^ Перейти обратно: ^а ^б Вайсман 2009 , с. 47.
^ Дейл , с. 17.
^ Робинсон , стр. 455, 485; Лувиш , с. 138 (для цитаты).
^ Хансмейер , с. 4.
^ Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , стр. 334–335.
^ Дейл , стр. 9, 19, 20; Лувиш , с. 203.
^ Ларчер , с. 75.
^ Лувиш , с. 204.
^ Курияма , стр. 31.
^ Лувиш , стр. 137, 145.
^ Робинсон , с. 599.
^ Робинсон , с. 456.
^ Маланд 1989 , с. 159.
^ Ларчер , стр. 62–89.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Вайсман 1999 , стр. 439–445.
^ Блум , с. 107.
^ Робинсон , стр. 588–589.
^ Маст , стр. 123–128.
^ Лувиш , с. 298; Робинсон , с. 592.
^ Эпштейн , стр. 84–85; Маст , стр. 83–92; Лувиш , с. 185.
^ Робинсон , с. 565.
^ Чаплин , с. 250.
^ Браунлоу , с. 91; Лувиш , с. 298; Камин , с. 35.
^ Маккаффри , стр. 82–95.
^ Камин , с. 29.
^ Робинсон , с. 411; Лувиш , стр. 17–18.
^ Робинсон , с. 411.
^ Вэнс 2000 , с. xiii.
^ Словик , с. 133.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Раксин и Берг , стр. 47–50.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Вэнс, Джеффри (4 августа 2003 г.). «Композитор Чаплин: Отрывок из книги Чаплин: гений кино». Приложение к специальной рекламе разнообразия , стр. 20–21.
^ Камин , стр. 198.
↑ Хеннесси, Майк (22 апреля 1967 г.). « Песня Чаплина зажигает в Европе ». Рекламный щит , с. 60.
^ Уэстон, Джей (10 апреля 2012 г.). «В центре внимания Чарли Чаплина в Академии спустя 60 лет» . ХаффПост . Архивировано из оригинала 13 мая 2013 года . Проверено 2 февраля 2013 г.
^ «Гений комиксов Чаплин посвящён в рыцари» . Би-би-си. 4 марта 1975 года. Архивировано из оригинала 23 декабря 2010 года . Проверено 15 февраля 2010 г.
^ Робинсон , с. 610.
^ «Посвящение Чарли Чаплину» . Каннский фестиваль. Архивировано из оригинала 28 октября 2012 года . Проверено 25 июня 2012 г.
^ Робинсон , стр. 625–626.
^ Э. Сигал, Мартин (30 марта 2012 г.). «40 лет назад – рождение премии Чаплина» . Киносообщество Линкольн-центра. Архивировано из оригинала 2 мая 2012 года . Проверено 25 июня 2012 г.
^ Уильямс , с. 311.
^ «13-я церемония вручения премии Оскар: номинанты и победители» . Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинала 3 марта 2012 года . Проверено 25 июня 2012 г.
^ «100 моментов BAFTA – Чарли Чаплин удостоен стипендии» . Британская академия кино и телевизионных искусств . 11 ноября 2014 года . Проверено 3 марта 2023 г.
^ «Национальный реестр фильмов» . Библиотека Конгресса. Архивировано из оригинала 28 марта 2013 года . Проверено 5 ноября 2013 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Саррис , с. 139
^ «Чарли Чаплин» . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 22 июня 2012 года . Проверено 7 октября 2012 г.
^ Квиттнер, Джошуа (8 июня 1998 г.). «Время 100: Чарли Чаплин» . Время . Архивировано из оригинала 23 мая 2011 года . Проверено 11 ноября 2013 г.
^ «100 лет AFI ... 100 звезд» . Американский институт кино. 16 июня 1999 года. Архивировано из оригинала 13 января 2013 года . Проверено 3 марта 2023 г.
^ Хансмейер , с. 3.
^ Лувиш , с. XVIII.
^ «Чаплин – первый, последний и всегда» . Индивайр . Архивировано из оригинала 25 мая 2013 года . Проверено 7 октября 2012 г.
^ Шикель , с. 41.
^ «Рекордная цена на комплект шляп Чаплина» . Би-би-си. Архивировано из оригинала 23 апреля 2012 года . Проверено 7 октября 2012 г.
^ Казинс , с. 72; Кемп , стр. 8, 22; Ганнинг , с. 41; Саррис , с. 139; Хансмейер , с. 3.
^ Шикель , стр. 3–4; Казинс , с. 36; Робинсон , стр. 209–211; Камин , с. xiv.
^ Казинс , с. 70.
^ Шикель , стр. 7, 13.
^ Перейти обратно: ^а ^б Представлено Полом Мертоном , режиссер Том Чолмондели (1 июня 2006 г.). «Чарли Чаплин». Тихие клоуны . Британская радиовещательная корпорация . BBC Четыре .
^ Томпсон , стр. 398–399; Робинсон , с. 321; Лувиш , с. 185.
^ Робинсон , с. 321.
^ «Кино от первого лица» . ТЛС .
^ Браунлоу , с. 77.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Марк Казинс (10 сентября 2011 г.). «Эпизод 2». История фильма: Одиссея . Событие происходит в 27:51–28:35. Канал 4 . Подробнее4 .
^ Кардулло , стр. 16, 212.
^ «Введение в Аттенборо» . Чарли Чаплин . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 5 ноября 2013 года . Проверено 11 февраля 2013 г.
^ Ласица, Том (март 1993 г.). «Выбор Тарковского» . Вид и звук . 3 (3). Архивировано из оригинала 14 февраля 2014 года . Проверено 1 февраля 2014 г.
^ «Взгляды Рэя» . Сатьяджит Рэй world.org .
^ «Жан Ренуар: Не такой простой человек» . Независимый . 20 января 2006 г.
^ «Ревю Чаплина» . МоМА .
^ Canemaker , стр. 38, 78.
^ Джексон , стр. 439–444.
^ Симмонс , стр. 8–11.
^ Мачта , с. 100.
^ «Опрос зрения и звука 1992: Критики» . Калифорнийский технологический институт . Архивировано из оригинала 18 июня 2015 года . Проверено 29 мая 2009 г.
^ «Опрос величайших фильмов: 250 лучших фильмов критиков» . Вид и звук . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 7 февраля 2016 года . Проверено 31 января 2013 г.
^ «100 лучших фильмов режиссеров» . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 9 февраля 2016 года . Проверено 8 февраля 2013 г.
^ «Опрос величайших фильмов: все фильмы» . Вид и звук . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 5 февраля 2016 года . Проверено 31 января 2013 г.
^ «Величайшие режиссеры и их лучшие фильмы» . Сайт Filmsite.org . Архивировано из оригинала 19 апреля 2015 года . Проверено 19 апреля 2009 г.
^ «100 лет AFI ... 100 фильмов - выпуск к 10-летию» . Американский институт кино. Архивировано из оригинала 18 августа 2015 года . Проверено 8 февраля 2013 г.
^ Лувиш , с. xvi; Маланд 1989 , стр. xi, 359, 370.
^ «DVD, США» . Чарли Чаплин. Архивировано из оригинала 24 декабря 2013 года . Проверено 23 декабря 2013 г. «DVD, Великобритания» . Чарли Чаплин. Архивировано из оригинала 13 марта 2014 года . Проверено 23 декабря 2013 г.
^ «Объединение Чаплина» . Ассоциация Чаплина. Архивировано из оригинала 11 сентября 2013 года . Проверено 13 июля 2013 г. ; «Интервью с Катей Гийонварх» . Лиза К. Штайн. Архивировано из оригинала 27 мая 2013 года . Проверено 24 июля 2013 г.
^ «Архив Чаплина» . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 10 июля 2012 года . Проверено 11 декабря 2014 г. ; «Архив Чарли Чаплина» . Синетека Болонья. Архивировано из оригинала 25 декабря 2015 года . Проверено 11 февраля 2013 г.
^ «Чаплин в Елисейском музее» . Елисейский музей. Архивировано из оригинала 5 ноября 2013 года . Проверено 12 июля 2013 г.
^ «Конференция Чарльза Чаплина BFI, июль 2005 г.» . Чарли Чаплин . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 5 ноября 2013 года . Проверено 11 февраля 2013 г.
^ «Коллекция Роя Экспорта Чаплина» . Киноархив Академии . 5 сентября 2014 г.
^ Пулен-Майхжак, Аня (18 апреля 2016 г.). «Музей «Мир Чаплина» открывает свои двери в Швейцарии» . Рейтер .
^ «Чарли Чаплины собираются сотнями, чтобы установить мировой рекорд – видео» . Хранитель . 17 апреля 2017 г.
^ «Лондонский музей кино: О нас» . Лондонский музей кино. Архивировано из оригинала 28 августа 2012 года . Проверено 3 марта 2023 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 677.
^ «Добро пожаловать в IMAX Великобритания» . ИМАКС. Архивировано из оригинала 4 июня 2015 года . Проверено 22 декабря 2013 г.
^ «Чарли Чаплин» . Места с синими табличками . Архивировано из оригинала 1 мая 2018 года . Проверено 20 июля 2017 г.
^ Мортон, Софи (21 мая 2015 г.). «Мемориальный сад Ганди Чаплина открылся в Каннинг-Тауне» . Регистратор Ньюхэма . Проверено 10 апреля 2022 г.
^ «Веве: Les Tours "Чаплин" Ont Été Inaugurées» . РТС.ч. 8 октября 2011 года. Архивировано из оригинала 28 октября 2012 года . Проверено 22 июля 2012 г. (на французском языке)
^ «Чарли Чаплин» . Посетите Waterville.ie. Архивировано из оригинала 22 февраля 2015 года . Проверено 22 июля 2012 г.
^ «История» . Фестиваль комедийного кино Чарли Чаплина. Архивировано из оригинала 24 августа 2012 года . Проверено 3 марта 2023 г.
^ Шмадель , с. 305.
^ Маланд 1989 , стр. 362–370.
^ Камин, Дэн (17 апреля 1989 г.). «Гала-концерт по случаю 100-летия Чарли Чаплина на королевской вечеринке в Лондоне» . Питтсбург Пресс . НАС . Проверено 22 июля 2012 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Чаплин снова в большом времени» . Нью Санди Таймс . 16 апреля 1989 года . Проверено 22 июля 2012 г.
^ «Музей современного искусства отмечает вклад Чарльза Чаплина в кино» (PDF) . Пресс-релиз Музея современного искусства. Март 1989 года . Проверено 22 июля 2012 г.
^ «Google нарисовал видео в честь Чарли Чаплина» . Новости18 . 15 апреля 2011 года. Архивировано из оригинала 9 мая 2016 года . Проверено 15 апреля 2011 г.
^ «Профиль Роберта Дауни-младшего, В поисках своих корней» . ПБС. Архивировано из оригинала 23 ноября 2015 года . Проверено 9 февраля 2013 г.
^ «Кошачье мяуканье – Актерский состав» . Нью-Йорк Таймс . 2015. Архивировано из оригинала 24 ноября 2015 года . Проверено 9 ноября 2013 г.
^ «Война Скарлетт О'Хара – актерский состав» . Нью-Йорк Таймс . 2015. Архивировано из оригинала 24 ноября 2015 года . Проверено 9 ноября 2013 г.
^ «Чудеса юного Чарли Чаплина» . Эмми. Архивировано из оригинала 9 ноября 2013 года . Проверено 9 ноября 2013 г.
^ Макнаб, Джеффри (28 августа 2014 г.). «Семья Чарли Чаплина увидела забавную сторону фильма о краже его трупа» . Независимый . Проверено 16 ноября 2018 г. .
^ «Томми Стил в поисках Чарли Чаплина» . 12 апреля 1971 г. - через IMDb.
^ «В центре внимания – История Чарли Чаплина» . Театр Ла Хойя. Архивировано из оригинала 21 июля 2013 года . Проверено 25 июня 2012 г.
^ «Чаплин – мюзикл» . Театр Бэрримор. Архивировано из оригинала 15 июня 2012 года . Проверено 25 июня 2012 г.
^ «Ожелмисто: Чаплин» . Швенский театр. Архивировано из оригинала 13 апреля 2013 года . Проверено 8 февраля 2013 г.
^ «Бродяга» . Театр Тампере Тёвваен. Архивировано из оригинала 5 октября 2013 года . Проверено 2 октября 2013 г.
^ Несс, Патрик (27 июня 2009 г.). «В поисках маленького бродяги» . Хранитель . Архивировано из оригинала 5 октября 2013 года . Проверено 25 июня 2012 г.
^ «Обзор Алана Мура «Иерусалим» - Метафизика Мидлендса» . Файнэншл Таймс . 17 января 2017 г. Архивировано из оригинала 13 ноября 2016 г.
^ «Чаплин против Амадора» . www.casetext.com . CaseText . Проверено 4 февраля 2024 г.
^ Рага, Сюзанна (17 июля 2015 г.). «Чарли Чаплин однажды подал в суд на самозванца по имени Чарли Эплин » . www.mentalfloss.com . Ментальная нить . Проверено 4 февраля 2024 г.

Цитируемые работы

Балио, Тино (1979). «Чарльз Чаплин, предприниматель: объединенный художник». Журнал Университетской киноассоциации . 31 (1): 11–21.
Блум, Клэр (1982). В центре внимания и после . Лондон: Вайденфельд и Николсон. ISBN 978-0297780519 .
Браунлоу, Кевин (2010) [2005]. В поисках Чарли Чаплина . Лондон: UKA Press. ISBN 978-1905796243 .
Кардулло, Берт (2009). Витторио Де Сика: актер, режиссер, автор . Кембридж: Издательство Cambridge Scholars Publishing. ISBN 978-1443815314 .
Кейнмейкер, Джон (1996). Феликс: Запутанная история о самом известном коте в мире . Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press. ISBN 978-0306807312 .
Чаплин, Чарльз (2003) [1964]. Моя автобиография . Лондон: Классика пингвинов. ISBN 978-0141011479 .
Чаплин, Лита Грей ; Вэнс, Джеффри (1998). Жена жизни партии . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press . ISBN 978-0810834323 .
Казинс, Марк (2004). История фильма: Одиссея . Лондон: Книги Павильона. ISBN 978-1862055742 .
Дейл, Алан С. (2000). Комедия — человек в беде: фарс в американских фильмах . Миннеаполис: Издательство Университета Миннесоты. ISBN 978-0816636587 .
Эпштейн, Джерри (1988). Вспоминая Чарли . Лондон: Блумсбери. ISBN 978-0747502661 .
Фридрих, Отто (1986). Город сетей: портрет Голливуда 1940-х годов . Беркли: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0520209497 .
Фрост, Дженнифер (2007). « Скатертью дорога плохой компании»: Гедда Хоппер, голливудские сплетни и кампания против Чарли Чаплина, 1940–1952». Австралазийский журнал американских исследований . 26 (2): 74–88.
Геринг, Уэс Д. (2014). Военная трилогия Чаплина: развивающаяся линза в трех черных комедиях, 1918–1947 . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-0786474653 .
Голдвин, Сэмюэл (1923). За экраном . Нью-Йорк: Компания Джорджа Х. Дорана .
Ганнинг, Том (1990). « Чаплин и американская культура: эволюция звездного образа Чарльза Дж. Мэланда» . Фильм Ежеквартально . 43 (3): 41–43. дои : 10.2307/1212638 . ISSN 0015-1386 . JSTOR 1212638 .
Хансмейер, Кристиан (1999). Приемы Чарли Чаплина для создания комического эффекта в его фильмах . Портсмут: Портсмутский университет. ISBN 978-3638787192 .
Хафф, Теодор (1951). Чарли Чаплин . Нью-Йорк: Генри Шуман.
Джексон, Кэти Мерлок (2003). «Микки и Бродяга: долг Уолта Диснея перед Чарли Чаплином». Журнал американской культуры . 26 (1): 439–444. дои : 10.1111/1542-734X.00104 .
Камин, Дэн (2011) [2008]. Комедия Чарли Чаплина: артистизм в движении . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press . ISBN 978-0810877801 .
Кемп, Филип, изд. (2011). Кино: Вся история . Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 978-0500289471 .
Курияма, Констанс Б. (1992). «Нечистая комедия Чаплина: Искусство выживания». Фильм Ежеквартально . 45 (3): 26–38. дои : 10.2307/1213221 . JSTOR 1213221 .
Ларше, Жером (2011). Мастера кино: Чарли Чаплин . Лондон: Cahiers du Cinéma. ISBN 978-2866426064 .
Лувиш, Саймон (2010) [2009]. Чаплин: Одиссея бродяги . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 978-0571237692 .
Линн, Кеннет С. (1997). Чарли Чаплин и его время . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 978-0684808512 .
Маланд, Чарльз Дж. (1989). Чаплин и американская культура . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0691028606 .
Маланд, Чарльз Дж. (2007). Городские огни . Лондон: Британский институт кино. ISBN 978-1844571758 .
Марриот, Эй Джей (2005). Чаплин: Этап за этапом . Хитчин, Хертс: Marriot Publishing. ISBN 978-0952130819 .
Маст, Джеральд (1985) [1981]. Краткая история кино: третье издание . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0192814623 .
Маккаффри, Дональд В., изд. (1971). Сосредоточьтесь на Чаплине . Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис Холл. ISBN 978-0131282070 .
Нейбаур, Джеймс Л. (2000). «Чаплин в Эссане: художник переходного периода». Фильм Ежеквартально . 54 (1): 23–25. дои : 10.2307/1213798 . JSTOR 1213798 .
Ноуэлл-Смит, Джеффри, изд. (1997). Оксфордская история мирового кино . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0198742425 .
Раксин, Дэвид ; Берг, Чарльз М. (1979). «Музыка Чарльза Чаплина: автор или соавтор?». Журнал Университетской киноассоциации . 31 (1): 47–50.
Робинсон, Дэвид (1986) [1985]. Чаплин: его жизнь и искусство . Лондон: Паладин. ISBN 978-0586085448 .
Саррис, Эндрю (1998). Вы еще ничего не слышали: Американский говорящий фильм – История и память, 1927–1949 . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0195038835 .
Сбарделлати, Джон (2012). Дж. Эдгар Гувер идет в кино: ФБР и истоки холодной войны в Голливуде . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. ISBN 978-0801450082 .
Сбарделлати, Джон; Шоу, Тони (2003). «Загрузка бродяги: Чарли Чаплин, ФБР и создание подрывного образа в Red Scare America» (PDF) . Тихоокеанский исторический обзор . 72 (4): 495–530. дои : 10.1525/фр.2003.72.4.495 . S2CID 161624961 . Архивировано (PDF) из оригинала 9 октября 2022 года.
Шикель, Ричард , изд. (2006). Главный Чаплин – взгляды на жизнь и искусство великого комика . Чикаго: Иван Р. Ди . ISBN 978-1566636827 .
Шмадель, Лутц Д. (2003). Словарь названий малых планет (5-е изд.). Нью-Йорк: Springer Verlag. стр. 305. ИСБН 978-3540002383 .
Шнайдер, Стивен Джей, изд. (2009). 1001 фильм, который нужно посмотреть, прежде чем умереть . Лондон: Квинтэссенция. ISBN 978-1844036806 .
Селдес, Гилберт (1924). Семь живых искусств . Нью-Йорк: Харпер и братья .
Сильверберг, Мириам (2006). Эротическая гротескная чушь: массовая культура современной Японии . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0520260085 .
Шиффер, Луи (1973). О'Нил: сын и художник . Бостон и Торонто: Little, Brown & Company. ISBN 978-0316783361 .
Симмонс, Шервин (2001). «Чаплин улыбается на стене: берлинский дадаизм и образы желаний популярной культуры». Новая немецкая критика (84): 3–34. дои : 10.2307/827796 . JSTOR 827796 .
Склар, Роберт (2001). Фильм: Международная история среды (второе изд.). Река Аппер-Седл, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN 978-0130340498 .
Словик, Майкл (2014). После молчания: музыка из голливудских фильмов ранней эпохи, 1926–1934 гг . Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета. ISBN 978-0231165839 .
Томпсон, Кристин (2001). «Любич, актерское мастерство и немая романтическая комедия». История кино . 13 (4): 390–408. дои : 10.2979/FIL.2001.13.4.390 .
Вэнс, Джеффри (1996). «Цирк: шедевр Чаплина». История кино . 8 (2): 186–208. JSTOR 3815334 .
Вэнс, Джеффри (2000). Введение. Создание музыки с Чарли Чаплином . Автор Джеймс, Эрик. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press . ISBN 978-0810837416 .
Вэнс, Джеффри (2003). Чаплин: гений кино . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс. ISBN 978-0810945326 .
Вайсман, Стивен М. (1999). «Героини кино Чарли Чаплина». История кино . 8 (4): 439–445.
Вайсман, Стивен М. (2009). Чаплин: Жизнь . Лондон: JR Books. ISBN 978-1906779504 .
Уильямс, Грегори Пол (2006). История Голливуда: иллюстрированная история . Лос-Анджелес: BL Press. ISBN 978-0977629909 .

Дальнейшее чтение

Менанд, Луи , «Война с Чаплином» (обзор книги Скотт Эйман , Чарли Чаплин против Америки , Саймон и Шустер, 2023 г.), The New Yorker , 20 ноября 2023 г., стр. 60–64.

Внешние ссылки

Официальный сайт Ассоциации Чаплина
Мировой музей Чаплина в Мануар-де-Бан, Швейцария.

Работает

Работы Чарли Чаплина или о нем в Интернет-архиве
Работы Чарли Чаплина в Project Gutenberg
Работы Чарли Чаплина в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)

Статьи

Данные

Чарли Чаплин в каталоге Американского института кино
Чарли Чаплин на IMDb
Чарли Чаплин в базе данных TCM Movie
Чарли Чаплин в AllMovie
Чарли Чаплин в виртуальной истории: история кино ХХ века

[9] Расследование МИ5 , проведенное в 1952 году, не смогло найти никаких записей о рождении Чаплина. ^{[ 6 ]} Биограф Чаплина Дэвид Робинсон отмечает, что неудивительно, что его родители не смогли зарегистрировать рождение: «Было достаточно легко, особенно для артистов мюзик-холла, постоянно переезжавших (если им повезло) из одного города в другой, откладывать и в конце концов забудьте об этой формальности, в то время наказания не были строгими и эффективно применялись». ^{[ 5 ]} В 2011 году стало известно письмо, отправленное Чаплину в 1970-х годах, в котором утверждалось, что он родился в цыганском фургоне в парке Блэк Пэтч в Сметвике , Стаффордшир (ныне в районе Сэндвелл в Уэст-Мидлендсе). Сын Чаплина Майкл предположил, что эта информация должна была иметь значение для его отца, чтобы он сохранил письмо. ^{[ 7 ]} Что касается даты его рождения, Чаплин полагал, что это 16 апреля, но в сообщении журнала «Магнит» от 11 мая 1889 года было указано, что это 15-е число. ^{[ 8 ]}

[12] Сидни родился, когда Ханне Чаплин было 19 лет. Личность его биологического отца точно не известна, но Ханна утверждала, что это был мистер Хоукс. ^{[ 10 ]}

[22] Ханна заболела в мае 1896 года и была госпитализирована. Совет Саутварка постановил, что детей необходимо отправить в работный дом «из-за отсутствия их отца, а также нищеты и болезни их матери». ^{[ 19 ]}

[34] По словам Чаплина, Ханну освистали за пределами сцены, и менеджер выбрал его – когда он стоял за кулисами – в качестве ее замены. Он вспомнил, как уверенно развлекал толпу и получал смех и аплодисменты. ^{[ 30 ]}

[38] «Восемь ланкаширских парней» гастролировали до 1908 года; точное время, когда Чаплин покинул группу, не установлено, но, основываясь на исследованиях, AJ Marriot полагает, что это был декабрь 1900 года. ^{[ 33 ]}

[47] Уильям Джилетт написал о Шерлоке Холмсе пьесу совместно с Артуром Конан Дойлом и играл в ней главную роль с момента ее открытия в Нью-Йорке в 1899 году. Он приехал в Лондон в 1905 году, чтобы сыграть в новой пьесе «Кларис» . Его приняли плохо, и Джилетт решил добавить «заключительную часть» под названием « Болезненное положение Шерлока Холмса» . Именно в этой короткометражной пьесе Чаплин изначально приехал в Лондон, чтобы появиться. После трех вечеров Джилетт решил закрыть «Кларис» и заменить ее Шерлоком Холмсом . Чаплин так понравился Джилетту своей игрой в «Болезненном затруднительном положении» , что его оставили в роли Билли на протяжении всего спектакля. ^{[ 41 ]}

[55] Чаплин пытался быть «еврейским комиком», но этот номер был плохо принят, и он исполнил его только один раз. ^{[ 48 ]}

[70] 4600 долларов в долларах 2023 года. ^{[ 62 ]}

[79] Робинсон отмечает, что это было не совсем так: «Персонажу должен был потребоваться год или больше, чтобы развить свои полные размеры, и даже тогда – что было его особой силой – он будет развиваться в течение всей оставшейся части его карьеры». ^{[ 70 ]}

[91] эквивалент 31 000 долларов США в 2023 году.

[93] эквивалент 38 000 долларов США в 2023 году.

[94] эквивалент 304 000 долларов США в 2023 году.

[111] Покинув Эссаней, Чаплин оказался вовлеченным в судебную тяжбу с компанией, которая длилась до 1922 года. Она началась, когда Эссаней расширил для них свой последний фильм « Бурлеск о Кармен » из двухкатушечного фильма в художественный (путем добавления снимает и новые сцены с Лео Уайтом ) без его согласия. Чаплин подал ходатайство о запрете его распространения, но дело было прекращено в суде. Во встречном иске Эссаней утверждал, что Чаплин нарушил свой контракт, не продюсировав согласованное количество фильмов, и подал на него в суд о возмещении ущерба в размере 500 000 долларов. Кроме того, компания собрала еще один фильм, «Тройная проблема» (1918), из различных неиспользованных сцен Чаплина и нового материала, снятого Уайтом. ^{[ 98 ]}

[112] эквивалент 3 040 000 долларов США в 2023 году.

[113] эквивалент 203 000 долларов США в 2023 году.

[115] эквивалент 18 800 000 долларов США в 2023 году.

[132] Британское посольство сделало заявление, в котором говорилось: «[Чаплин] принесет Великобритании столько же пользы, сколько и в окопах». ^{[ 115 ]}

[139] эквивалент 23 800 000 долларов США в 2023 году.

[182] эквивалент 86 900 000 долларов США в 2023 году.

[196] В своих мемуарах Лита Грей позже утверждала, что многие из ее жалоб были «умно, шокирующе расширены или искажены» ее адвокатами. ^{[ 176 ]}

[198] эквивалент 10 520 000 долларов США в 2023 году.

[222] эквивалент 60 100 000 долларов США в 2023 году.

[230] Чаплин покинул Соединенные Штаты 31 января 1931 года и вернулся 10 июня 1932 года. ^{[ 207 ]}

[261] Позже Чаплин сказал, что если бы он знал масштабы действий нацистской партии, он бы не снял фильм; «Если бы я знал настоящие ужасы немецких концентрационных лагерей, я не смог бы создать «Великого диктатора» ; я не смог бы высмеивать смертоносное безумие нацистов». ^{[ 233 ]}

[264] Спекуляции о расовом происхождении Чаплина существовали с самых первых дней его славы, и часто сообщалось, что он был евреем. Исследования не обнаружили никаких доказательств этого, и когда в 1915 году репортер спросил, правда ли это, Чаплин ответил: «Мне не так повезло». Нацистская партия считала его евреем и запретила «Золотую лихорадку» на этом основании . Чаплин ответил, сыграв еврея в «Великом диктаторе» , и заявил: «Я сделал этот фильм для евреев всего мира». ^{[ 239 ]}

[276] В декабре 1942 года Барри ворвался в дом Чаплина с пистолетом и угрожал самоубийством, держа его под прицелом. Это продолжалось до следующего утра, когда Чаплин смог забрать у нее пистолет. Позже в том же месяце Барри ворвался в дом Чаплина во второй раз и арестовал ее. Затем в январе 1943 года ее привлекли к ответственности за бродяжничество : Барри не смог оплатить счета в отеле и был найден бродящим по улицам Беверли-Хиллз после передозировки барбитуратов . ^{[ 250 ]}

[280] По мнению прокурора, Чаплин нарушил закон, когда оплатил поездку Барри в Нью-Йорк в октябре 1942 года, когда он также посещал город. И Чаплин, и Барри согласились, что они там ненадолго встретились и, по словам Барри, у них был половой акт. ^{[ 252 ]} Чаплин утверждал, что в последний раз он был близок с Барри в мае 1942 года. ^{[ 253 ]}

[288] Кэрол Энн Группа крови была B, Барри — A, а Чаплина — O. В то время в Калифорнии анализы крови не принимались в качестве доказательства в судебных процессах. ^{[ 260 ]}

[293] Чаплин и О'Нил встретились 30 октября 1942 года и поженились 16 июня 1943 года в Карпинтерии, Калифорния . ^{[ 263 ]} В результате Юджин О'Нил отрекся от дочери. ^{[ 264 ]}

[300] эквивалент 93 000 долларов США в 2023 году.

[317] Чаплин уже привлек внимание ФБР задолго до 1940-х годов, первое упоминание о нем в их файлах относится к 1922 году. Дж. Эдгар Гувер впервые потребовал подать карточку безопасности для Чаплина в сентябре 1946 года, но Лос-Анджелес Офис отреагировал медленно и начал активное расследование только следующей весной. ^{[ 285 ]} ФБР также запросило и получило помощь от МИ-5 , в частности, в расследовании ложных утверждений о том, что Чаплин родился не в Англии, а во Франции или Восточной Европе, и что его настоящее имя было Израэль Торнштейн. МИ5 не нашла никаких доказательств причастности Чаплина к Коммунистической партии. ^{[ 286 ]}

[326] В ноябре 1947 года Чаплин попросил Пабло Пикассо провести демонстрацию возле посольства США в Париже в знак протеста против процедуры депортации Ханнса Эйслера, а в декабре он принял участие в петиции с просьбой прекратить процесс депортации. В 1948 году Чаплин поддержал неудачную президентскую кампанию Генри Уоллеса ; а в 1949 году он поддержал две мирные конференции и подписал петицию протеста против инцидента в Пикскилле . ^{[ 294 ]}

[331] «Лаймлайт» был задуман как роман, который написал Чаплин, но никогда не предназначался для публикации. ^{[ 298 ]}

[345] Прежде чем покинуть Америку, Чаплин обеспечил Уне доступ к его активам. ^{[ 311 ]}

[349] Робинсон предполагает, что Швейцария, вероятно, была выбрана потому, что она «вероятно, была наиболее выгодной с финансовой точки зрения». ^{[ 314 ]}

[390] Эта награда уже предлагалась в 1931 и 1956 годах, но на нее было наложено вето после того, как в отчете Министерства иностранных дел были высказаны опасения по поводу политических взглядов и частной жизни Чаплина. Они опасались, что этот поступок нанесет ущерб репутации британской системы наград и отношениям с Соединенными Штатами. ^{[ 354 ]}

[395] Несмотря на то, что Чаплин просил об англиканских похоронах, он, похоже, был агностиком. В своей автобиографии он писал: «Я не религиозен в догматическом смысле ... Я ни во что не верю и ни во что не верю ... Моя вера в неизведанное, во все, что мы не понимаем разумом; я верю, что ... .. в царстве неизведанного есть бесконечная сила добра». ^{[ 358 ]}

[405] Стэн Лорел , соисполнитель Чаплина в труппе, вспоминал, что в скетчах Карно регулярно вставлялось «немного сентиментальности прямо в середине забавного выступления в мюзик-холле». ^{[ 367 ]}

[476] Хотя фильм первоначально был выпущен в 1952 году, в Лос-Анджелесе его не показывали в течение одной недели из-за бойкота, и, таким образом, он не соответствовал критериям номинации, пока не был переиздан в 1972 году. ^{[ 437 ]}

[543] В день его рождения, 16 апреля, «Огни большого города» были показаны на гала-концерте в лондонском театре «Доминион» , где в 1931 году состоялась его британская премьера. ^{[ 501 ]} В Голливуде в его бывшей студии прошел показ отреставрированной версии « Как снимать фильмы» , а в Японии его удостоили музыкальной дани. Ретроспективы его работ были представлены в том же году в Национальном кинотеатре в Лондоне. ^{[ 502 ]} Мюнхенский городской музей ^{[ 502 ]} и Музей современного искусства выставку в галерее «Чаплин: празднование столетия» . в Нью-Йорке, который также посвятил ему ^{[ 503 ]}

[559] Эти мемуары были впервые опубликованы в виде набора из пяти статей в журнале «Women's Home Companion» с сентября 1933 по январь 1934 года, но до 2014 года никогда не публиковались в виде книги в США.

[560] До того, как «Свет рампы» (1952) был задуман как сценарий, Чаплин написал «Огни рампы» как новеллу на 34 000 слов. Начатый 13 сентября 1948 года с помощью Ли Кобина, он был завершен два года спустя, в 1950 году. Оставаясь практически неизвестным в течение более 60 лет после завершения, «Огни рампы» публикуются здесь впервые.

[561] Сборник из 24 интервью за 1915–1967 годы.

[1] Чарльз Чаплин-младший, с Н. и М. Рау, Мой отец, Чарли Чаплин , Random House: Нью-Йорк, (1960), стр. 7–8. Цитируется в «Религиозная принадлежность Чарли Чаплина» . Adherents.com . 2005. Архивировано из оригинала 6 августа 2011 года . Проверено 3 марта 2023 г.

[2] Чарли Чаплин, Моя автобиография, стр. 19. Цитируется в «Религиозная принадлежность Чарли Чаплина» . Adherents.com . 2005. Архивировано из оригинала 6 августа 2011 года . Проверено 3 марта 2023 г.

[3] Хоупвелл, Джон (23 сентября 2019 г.). «Кармен Чаплин срежиссирует «Чарли Чаплина, светского человека» (эксклюзив)» . Разнообразие . Проверено 10 октября 2021 г.

[4] Хэнкок, Ян Ф. (2002). Мы – цыганский народ . Издательство Хартфордширского университета. п. 129. ИСБН 978-1902806198 .

[FOOTNOTERobinson10-5] Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 10.

[6] Уайтхед, Том (17 февраля 2012 г.). «Файлы МИ5: действительно ли Чаплин был французом по фамилии Торнштейн?» . «Дейли телеграф» . Архивировано из оригинала 24 апреля 2012 года . Проверено 11 апреля 2012 г.

[7] «Чарли Чаплин родился в цыганской семье Мидленда » . Экспресс и Стар . 18 февраля 2011 года. Архивировано из оригинала 22 февраля 2012 года . Проверено 17 февраля 2012 г.

[FOOTNOTERobinsonxxiv-8] Робинсон , с. XXIV.

[FOOTNOTERobinson3–4,_19-10] Робинсон , стр. 3–4, 19.

[FOOTNOTERobinson3-11] Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 3.

[FOOTNOTERobinson5–7-13] Робинсон , стр. 5–7.

[FOOTNOTEWeissman200910-14] Вайсман 2009 , с. 10.

[FOOTNOTERobinson9–10,_12-15] Робинсон , стр. 9–10, 12.

[FOOTNOTERobinson13-16] Робинсон , с. 13.

[FOOTNOTERobinson15-17] Робинсон , с. 15.

[FOOTNOTEChaplin10-18] Чаплин , с. 10.

[FOOTNOTERobinsonxv-19] Робинсон , с. хв.

[FOOTNOTERobinson16-20] Робинсон , с. 16.

[FOOTNOTERobinson19-21] Робинсон , с. 19.

[FOOTNOTEChaplin29-23] Чаплин , с. 29.

[FOOTNOTERobinson24–26-24] Робинсон , стр. 24–26.

[FOOTNOTEWeissman200949–50-25] Вайсман 2009 , стр. 49–50.

[FOOTNOTEChaplin15,_33-26] Чаплин , стр. 15, 33.

[FOOTNOTERobinson27-27] Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 27.

[FOOTNOTERobinson36-28] Робинсон , с. 36.

[FOOTNOTERobinson40-29] Робинсон , с. 40.

[FOOTNOTEWeissman20096Chaplin71–74Robinson35-30] Вайсман 2009 , с. 6; Чаплин , стр. 71–74; Робинсон , с. 35.

[FOOTNOTERobinson41-31] Робинсон , с. 41.

[FOOTNOTEChaplin88Robinson55–56-32] Чаплин , с. 88; Робинсон , стр. 55–56.

[FOOTNOTERobinson17Chaplin18-33] Робинсон , с. 17; Чаплин , с. 18.

[FOOTNOTEChaplin41-35] Чаплин , с. 41.

[FOOTNOTEMarriot4-36] Марриот , с. 4.

[FOOTNOTEMarriot213-37] Марриот , с. 213.

[FOOTNOTEChaplin44-39] Чаплин , с. 44.

[FOOTNOTELouvish19-40] Лувиш , с. 19.

[FOOTNOTERobinson39-41] Робинсон , с. 39.

[FOOTNOTEChaplin76-42] Чаплин , с. 76.

[FOOTNOTERobinson44–46-43] Робинсон , стр. 44–46.

[FOOTNOTEMarriot42–44Robinson46–47Louvish26-44] Марриот , стр. 42–44; Робинсон , стр. 46–47; Лувиш , с. 26.

[FOOTNOTERobinson45,_49–51,_53,_58-45] Робинсон , стр. 45, 49–51, 53, 58.

[FOOTNOTERobinson59–60-46] Робинсон , стр. 59–60.

[FOOTNOTEChaplin89-48] Чаплин , с. 89.

[FOOTNOTEMarriot217-49] Марриот , с. 217.

[FOOTNOTERobinson63-50] Робинсон , с. 63.

[FOOTNOTERobinson63–64-51] Робинсон , стр. 63–64.

[FOOTNOTEMarriot71-52] Марриот , с. 71.

[FOOTNOTERobinson64–68Chaplin94-53] Робинсон , стр. 64–68; Чаплин , с. 94.

[FOOTNOTERobinson68Marriot81–84-54] Робинсон , с. 68; Мэрриот , стр. 81–84.

[FOOTNOTERobinson71Kamin12Marriot85-56] Робинсон , с. 71; Камин , с. 12; Мэрриот , с. 85.

[FOOTNOTERobinson76-57] Робинсон , с. 76.

[FOOTNOTERobinson76–77-58] Робинсон , стр. 76–77.

[FOOTNOTEMarriot103,_109-59] Марриот , стр. 103, 109.

[FOOTNOTEMarriot126–128Robinson84–85-60] Марриот , стр. 126–128; Робинсон , стр. 84–85.

[charliechaplin-articles-321-61] «Чаплин – Музыкальная биография» . CharlieChaplin.com . Проверено 23 февраля 2022 г.

[FOOTNOTERobinson88-62] Робинсон , с. 88.

[FOOTNOTERobinson91–92-63] Робинсон , стр. 91–92.

[FOOTNOTERobinson82Brownlow98-64] Робинсон , с. 82; Браунлоу , с. 98.

[FOOTNOTERobinson95-65] Робинсон , с. 95.

[FOOTNOTEChaplin133–134Robinson96-66] Чаплин , стр. 133–134; Робинсон , с. 96.

[FOOTNOTERobinson102-67] Робинсон , с. 102.

[FOOTNOTEChaplin138–139-68] Чаплин , стр. 138–139.

[inflation-US-69] 1634–1699: Маккаскер, Джей-Джей (1997). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов: Addenda et Corrigenda (PDF) . Американское антикварное общество . 1700–1799: Маккаскер, Джей-Джей (1992). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов (PDF) . Американское антикварное общество . 1800 – настоящее время: Федеральный резервный банк Миннеаполиса. «Индекс потребительских цен (оценка) 1800–» . Проверено 29 февраля 2024 г.

[FOOTNOTERobinson103Chaplin139-71] Робинсон , с. 103; Чаплин , с. 139.

[FOOTNOTERobinson107-72] Робинсон , с. 107.

[73] Бенгтсон, Джон (2006). Тихие следы: открытие раннего Голливуда через фильмы Чарли Чаплина . Санта-Моника Пресс.

[FOOTNOTEChaplin141-74] Чаплин , с. 141.

[FOOTNOTERobinson108-75] Робинсон , с. 108.

[FOOTNOTERobinson110-76] Робинсон , с. 110.

[FOOTNOTEChaplin145-77] Чаплин , с. 145.

[FOOTNOTERobinson114-78] Робинсон , с. 114.

[FOOTNOTERobinson113-80] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Робинсон , с. 113.

[LATimes-81] Мостром, Энтони (19 июня 2011 г.). «Ничего не подозревающие статисты войдут в историю кино» . Лос-Анджелес Таймс .

[FOOTNOTERobinson120-82] Робинсон , с. 120.

[83] Чаплин, К. (1964). Моя автобиография . Нью-Йорк: Саймон и Шустер.

[FOOTNOTERobinson121-84] Робинсон , с. 121.

[FOOTNOTERobinson123-85] Робинсон , с. 123.

[FOOTNOTEMaland19895-86] Маланд 1989 , с. 5.

[FOOTNOTEKaminxi-87] Камин , с. xi.

[FOOTNOTEChaplin153-88] Чаплин , с. 153.

[FOOTNOTERobinson125Maland19898–9-89] Робинсон , с. 125; Маланд 1989 , стр. 8–9.

[FOOTNOTERobinson127–128-90] Робинсон , стр. 127–128.

[FOOTNOTERobinson131-92] Робинсон , с. 131.

[FOOTNOTERobinson135-95] Робинсон , с. 135.

[FOOTNOTERobinson138–139-96] Робинсон , стр. 138–139.

[FOOTNOTERobinson141,_219-97] Робинсон , стр. 141, 219.

[FOOTNOTENeibaur23Chaplin165Robinson140,_143-98] Нейбаур , с. 23; Чаплин , с. 165; Робинсон , стр. 140, 143.

[FOOTNOTERobinson143-99] Робинсон , с. 143.

[FOOTNOTEMaland198920-100] Маланд 1989 , с. 20.

[FOOTNOTEMaland19896,_14–18-101] Маланд 1989 , стр. 6, 14–18.

[FOOTNOTEMaland198921–24-102] Маланд 1989 , стр. 21–24.

[FOOTNOTERobinson142Neibaur23–24-103] Робинсон , с. 142; Нейбауэр , стр. 23–24.

[FOOTNOTERobinson146-104] Робинсон , с. 146.

[FOOTNOTELouvish87-105] Лувиш , с. 87.

[FOOTNOTERobinson152–153KaminxiMaland198910-106] Робинсон , стр. 152–153; Камин , с. спать; Маланд 1989 , с. 10.

[FOOTNOTEMaland19898-107] Маланд 1989 , с. 8.

[FOOTNOTELouvish74Sklar72-108] Лувиш , с. 74; Склар , с. 72.

[FOOTNOTERobinson149-109] Робинсон , с. 149.

[FOOTNOTERobinson149–152-110] Робинсон , стр. 149–152.

[FOOTNOTERobinson156-114] Робинсон , с. 156.

[116] «К. Чаплин, избранный миллионер» . Фотоспектакль . IX (6): 58 . Май 1916 года. Архивировано из оригинала 17 января 2014 года.

[FOOTNOTERobinson160-117] Робинсон , с. 160.

[FOOTNOTELarcher29-118] Ларчер , с. 29.

[FOOTNOTERobinson159-119] Робинсон , с. 159.

[FOOTNOTERobinson164-120] Робинсон , с. 164.

[FOOTNOTERobinson165–166-121] Робинсон , стр. 165–166.

[FOOTNOTERobinson169–173-122] Робинсон , стр. 169–173.

[FOOTNOTERobinson175-123] Робинсон , с. 175.

[FOOTNOTERobinson179–180-124] Робинсон , стр. 179–180.

[FOOTNOTERobinson191-125] Робинсон , с. 191.

[126] « Самые счастливые дни моей жизни»: Взаимно» . Чарли Чаплин . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 22 ноября 2012 года . Проверено 28 апреля 2012 г.

[FOOTNOTEBrownlow45Robinson191Louvish104Vance2003203-127] Браунлоу , с. 45; Робинсон , с. 191; Лувиш , с. 104; Вэнс 2003 , с. 203.

[FOOTNOTEChaplin188-128] Чаплин , с. 188.

[129] Браунлоу, Кевин; Гилл, Дэвид (1983). Неизвестный Чаплин . Темза тихая.

[FOOTNOTERobinson185-130] Робинсон , с. 185.

[FOOTNOTERobinson186-131] Робинсон , с. 186.

[FOOTNOTERobinson187-133] Робинсон , с. 187.

[FOOTNOTERobinson210-134] Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 210.

[FOOTNOTERobinson215–216-135] Робинсон , стр. 215–216.

[FOOTNOTERobinson213-136] Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 213.

[137] Чаплин «Чарли Чаплин встречает Гарри Лаудера - редкие архивные кадры», Roy Export Company Ltd., Ассоциация Чаплина через YouTube. Проверено 1 ноября 2018 г.

[FOOTNOTERobinson221-138] Робинсон , с. 221.

[FOOTNOTESchickel8-140] Шикель , с. 8.

[FOOTNOTEChaplin203Robinson225–226-141] Чаплин , с. 203; Робинсон , стр. 225–226.

[FOOTNOTERobinson228-142] Робинсон , с. 228.

[BFI_first_national-143] Перейти обратно: ^а ^б «Выигранная независимость: Первый национальный» . Чарли Чаплин . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 24 марта 2012 года . Проверено 5 мая 2012 г.

[FOOTNOTEChaplin208-144] Чаплин , с. 208.

[FOOTNOTERobinson229-145] Робинсон , с. 229.

[FOOTNOTERobinson237,_241-146] Робинсон , стр. 237, 241.

[FOOTNOTERobinson244-147] Робинсон , с. 244.

[FOOTNOTEChaplin218-148] Чаплин , с. 218.

[FOOTNOTERobinson241–245-149] Робинсон , стр. 241–245.

[FOOTNOTEChaplin219–220Balio12Robinson267-150] Чаплин , стр. 219–220; Балио , с. 12; Робинсон , с. 267.

[FOOTNOTERobinson269-151] Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 269.

[FOOTNOTEChaplin223-152] Чаплин , с. 223.

[FOOTNOTERobinson246-153] Робинсон , с. 246.

[FOOTNOTERobinson248-154] Робинсон , с. 248.

[FOOTNOTERobinson246–249Louvish141-155] Робинсон , стр. 246–249; Лувиш , с. 141.

[FOOTNOTERobinson251-156] Робинсон , с. 251.

[FOOTNOTEChaplin235Robinson259-157] Чаплин , с. 235; Робинсон , с. 259.

[FOOTNOTERobinson252Louvish148-158] Робинсон , с. 252; Лувиш , с. 148.

[FOOTNOTELouvish146-159] Лувиш , с. 146.

[FOOTNOTERobinson253-160] Робинсон , с. 253.

[FOOTNOTERobinson261-161] Робинсон , с. 261.

[FOOTNOTEChaplin233–234-162] Чаплин , стр. 233–234.

[FOOTNOTERobinson265-163] Робинсон , с. 265.

[164] Милтон, Джойс (1996). Бродяга . ХарперКоллинз. п. 184 . ISBN -0-06-017052-2 .

[FOOTNOTERobinson282-165] Робинсон , с. 282.

[166] Мой чудесный визит .

[FOOTNOTERobinson295–300-167] Робинсон , стр. 295–300.

[FOOTNOTERobinson310-168] Робинсон , с. 310.

[FOOTNOTERobinson302-169] Робинсон , с. 302.

[FOOTNOTERobinson311–312-170] Робинсон , стр. 311–312.

[FOOTNOTERobinson319–321-171] Робинсон , стр. 319–321.

[FOOTNOTERobinson318–321-172] Робинсон , стр. 318–321.

[FOOTNOTELouvish193-173] Лувиш , с. 193.

[FOOTNOTERobinson302,_322-174] Робинсон , стр. 302, 322.

[FOOTNOTELouvish195-175] Лувиш , с. 195.

[FOOTNOTEKemp64Chaplin299-176] Кемп , с. 64; Чаплин , с. 299.

[FOOTNOTERobinson337-177] Робинсон , с. 337.

[FOOTNOTERobinson358-178] Робинсон , с. 358.

[FOOTNOTERobinson340–345-179] Робинсон , стр. 340–345.

[FOOTNOTERobinson354-180] Робинсон , с. 354.

[FOOTNOTERobinson357-181] Робинсон , с. 357.

[FOOTNOTERobinson358Kemp63-183] Робинсон , с. 358; Кемп , с. 63.

[FOOTNOTEKemp63–64Robinson339,_353Louvish200Schickel19-184] Кемп , стр. 63–64; Робинсон , стр. 339, 353; Лувиш , с. 200; Шикель , с. 19.

[FOOTNOTEKemp64-185] Кемп , с. 64.

[FOOTNOTEVance2003154-186] Вэнс 2003 , с. 154.

[FOOTNOTERobinson346-187] Робинсон , с. 346.

[FOOTNOTEChaplin_and_Vance53Vance2003170-188] Чаплин и Вэнс , с. 53; Вэнс 2003 , с. 170.

[FOOTNOTEChaplin_and_Vancexvi,_xviii,_4,_26,_30-189] Чаплин и Вэнс , стр. xvi, xviii, 4, 26, 30.

[FOOTNOTERobinson355,_368-190] Робинсон , стр. 355, 368.

[191] Уджал, Кумар (16 апреля 2020 г.). «Чарли Чаплин: первый актер в мире, попавший на обложку журнала Times» . Инфотлайн . Архивировано из оригинала 25 июня 2022 года . Проверено 1 апреля 2021 г.

[FOOTNOTERobinson350,_368-192] Робинсон , стр. 350, 368.

[FOOTNOTERobinson371-193] Робинсон , с. 371.

[FOOTNOTELouvish220Robinson372–374-194] Лувиш , с. 220; Робинсон , стр. 372–374.

[FOOTNOTEMaland198996-195] Маланд 1989 , с. 96.

[FOOTNOTERobinson372–374Louvish220–221-197] Робинсон , стр. 372–374; Лувиш , стр. 220–221.

[FOOTNOTERobinson378-199] Робинсон , с. 378.

[FOOTNOTEMaland198999–105Robinson383-200] Маланд 1989 , стр. 99–105; Робинсон , с. 383.

[Strange-201] «Что было справедливостью: странное убийство Дона Соловича, известного как голливудский загадочный человек» . Нью-Йорк Дейли Ньюс . Нью-Йорк. 21 октября 1928 г., стр. 46–47 - через Newspapers.com .

[Sensational-202] «Сенсационные доказательства обещаны по делу об убийстве Соловича: адвокат намекает на разоблачения» . Лос-Анджелес Таймс . 7 мая 1928 г. с. 18 . Проверено 26 мая 2023 г. - через Newspapers.com .

[Completed-203] «Данные показания завершены, завтра присяжные рассмотрят дело Кларка» . Манти Посланник . Манти, Юта. 8 июня 1928 г., стр. 1, 4 – через Newspapers.com .

[FOOTNOTERobinson360-204] Робинсон , с. 360.

[FOOTNOTERobinson361-205] Робинсон , с. 361.

[FOOTNOTERobinson371,_381-206] Робинсон , стр. 371, 381.

[FOOTNOTELouvish215-207] Лувиш , с. 215.

[FOOTNOTERobinson382-208] Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , стр. 382.

[circus-209] Перейти обратно: ^а ^б Пфайффер, Ли. «Цирк – фильм Чаплина [1928]» . Британская энциклопедия . Архивировано из оригинала 5 сентября 2015 года . Проверено 9 августа 2015 г.

[FOOTNOTEBrownlow73Louvish224-210] Браунлоу , с. 73; Лувиш , с. 224.

[FOOTNOTEChaplin322-211] Чаплин , с. 322.

[FOOTNOTERobinson389Chaplin321-212] Робинсон , с. 389; Чаплин , с. 321.

[FOOTNOTERobinson465Chaplin322Maland200729-213] Робинсон , с. 465; Чаплин , с. 322; Маланд 2007 , с. 29.

[FOOTNOTERobinson389Maland200729-214] Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 389; Маланд 2007 , с. 29.

[FOOTNOTERobinson398Maland200733–34,_41-215] Робинсон , с. 398; Маланд 2007 , стр. 33–34, 41.

[FOOTNOTERobinson409-216] Робинсон , с. 409, записана дата окончания съемок - 22 сентября 1930 года.

[FOOTNOTEChaplin324-217] Перейти обратно: ^а ^б Чаплин , с. 324.

[218] «Чаплин как композитор» . ЧарлиЧаплин.com. Архивировано из оригинала 5 июля 2011 года.

[FOOTNOTERobinson410-219] Робинсон , с. 410.

[FOOTNOTEChaplin325-220] Чаплин , с. 325.

[FOOTNOTERobinson413-221] Робинсон , с. 413.

[FOOTNOTEMaland2007108–110Chaplin328Robinson415-223] Маланд 2007 , стр. 107-1. 108–110; Чаплин , с. 328; Робинсон , с. 415.

[bfi_great_features-224] Перейти обратно: ^а ^б «Объединенные художники и великие черты» . Чарли Чаплин . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 6 апреля 2012 года . Проверено 21 июня 2012 г.

[FOOTNOTEMaland200710–11-225] Маланд 2007 , стр. 10–11.

[FOOTNOTEVance2003208-226] Вэнс 2003 , с. 208.

[FOOTNOTEChaplin360-227] Чаплин , с. 360.

[FOOTNOTELouvish243Robinson420-228] Лувиш , с. 243; Робинсон , с. 420.

[FOOTNOTERobinson664–666-229] Робинсон , стр. 664–666.

[FOOTNOTERobinson429–441-231] Робинсон , стр. 429–441.

[FOOTNOTESilverberg1–2-232] Сильверберг , стр. 1–2.

[FOOTNOTELarcher64-233] Ларчер , с. 64.

[FOOTNOTEChaplin372,_375-234] Чаплин , стр. 372, 375.

[FOOTNOTERobinson453Maland1989147-235] Робинсон , с. 453; Маланд 1989 , с. 147.

[FOOTNOTERobinson451-236] Робинсон , с. 451.

[FOOTNOTELouvish256-237] Лувиш , с. 256.

[FOOTNOTELarcher63Robinson457–458-238] Ларчер , с. 63; Робинсон , стр. 457–458.

[FOOTNOTELouvish257-239] Лувиш , с. 257.

[FOOTNOTERobinson465-240] Робинсон , с. 465.

[FOOTNOTERobinson466-241] Робинсон , с. 466.

[FOOTNOTERobinson468-242] Робинсон , с. 468.

[FOOTNOTERobinson469–472,_474-243] Робинсон , стр. 469–472, 474.

[FOOTNOTEMaland1989150-244] Маланд 1989 , с. 150.

[FOOTNOTEMaland1989144–147-245] Маланд 1989 , стр. 144–147.

[FOOTNOTEMaland1989157Robinson473-246] Маланд 1989 , с. 157; Робинсон , с. 473.

[FOOTNOTESchneider125-247] Шнайдер , с. 125.

[FOOTNOTERobinson479-248] Робинсон , с. 479.

[Vua-hề-Charlie-Chaplin-thăm-Đông-Dương-năm-1936-249] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Буй Хэ (26 мая 2023 г.). «Король клоун Чарли Чаплин посетил Индокитай в 1936 году» (на вьетнамском языке). Национальный архив Вьетнама . Проверено 31 мая 2023 г.

[FOOTNOTERobinson469-250] Робинсон , с. 469.

[FOOTNOTERobinson483-251] Робинсон , с. 483.

[FOOTNOTERobinson509–510-252] Робинсон , стр. 509–510.

[FOOTNOTERobinson485Maland1989159-253] Робинсон , с. 485; Маланд 1989 , с. 159.

[FOOTNOTEChaplin386-254] Чаплин , с. 386.

[FOOTNOTESchickel28Maland1989165,_170Louvish271Robinson490Larcher67Kemp158-255] Шикель , с. 28; Маланд 1989 , стр. 101-1. 165, 170; Лувиш , с. 271; Робинсон , с. 490; Ларчер , с. 67; Кемп , с. 158.

[FOOTNOTEChaplin388-256] Перейти обратно: ^а ^б Чаплин , с. 388.

[FOOTNOTERobinson496-257] Робинсон , с. 496.

[FOOTNOTEMaland1989165-258] Маланд 1989 , с. 165.

[FOOTNOTEMaland1989164-259] Маланд 1989 , с. 164.

[FOOTNOTEChaplin387-260] Чаплин , с. 387.

[262] Тунзельманн, Алекс фон (22 ноября 2012 г.). «Чаплин: маленький бродяга по любовным приключениям Чарли» . Хранитель . Проверено 19 февраля 2018 г.

[FOOTNOTERobinson154–155-263] Робинсон , стр. 154–155.

[FOOTNOTEMaland1989172–173-265] Маланд 1989 , стр. 172–173.

[FOOTNOTERobinson505,_507-266] Робинсон , стр. 505, 507.

[FOOTNOTEMaland1989169,_178–179-267] Маланд 1989 , стр. 169, 178–179.

[FOOTNOTEMaland1989176Schickel30–31-268] Маланд 1989 , с. 176; Шикель , стр. 30–31.

[FOOTNOTEMaland1989179–181Louvish282Robinson504-269] Маланд 1989 , с. 179–181; Лувиш , с. 282; Робинсон , с. 504.

[FOOTNOTEMaland1989178–179-270] Маланд 1989 , стр. 178–179.

[FOOTNOTEGehring133-271] Геринг , с. 133.

[272] Пфайффер, Ли. «Великий диктатор» . Британская энциклопедия . Архивировано из оригинала 6 июля 2015 года . Проверено 16 марта 2013 г.

[FOOTNOTEMaland1989197–198-273] Маланд 1989 , стр. 197–198.

[FOOTNOTEMaland1989200-274] Маланд 1989 , с. 200.

[FOOTNOTEMaland1989198–201-275] Перейти обратно: ^а ^б Маланд 1989 , стр. 198–201.

[FOOTNOTENowell-Smith85-277] Ноуэлл-Смит , с. 85.

[FOOTNOTEMaland1989204–205-278] Перейти обратно: ^а ^б Маланд 1989 , стр. 204–205.

[FOOTNOTERobinson523–524-279] Робинсон , стр. 523–524.

[FOOTNOTEFriedrich190,_393-281] Фридрих , стр. 190, 393.

[FOOTNOTEMaland1989215-282] Маланд 1989 , с. 215.

[283] Associated Press, «Предварительное жюри по делу Чаплина - британское гражданство актера вызвало проблему», The San Bernardino Daily Sun , Сан-Бернардино, Калифорния, 22 марта 1944 г., Vol. 50, с. 1.

[284] Associated Press, «Чаплин оправдан под аплодисменты и аплодисменты - актер задыхается от эмоций после победы в судебном процессе», The San Bernardino Daily Sun , Сан-Бернардино, Калифорния, среда, 5 апреля 1944 г., том 50, стр. 1.

[FOOTNOTEMaland1989214–215-285] Маланд 1989 , стр. 214–215.

[FOOTNOTELouvishxiii-286] Лувиш , с. xiii.

[FOOTNOTEMaland1989205–206-287] Маланд 1989 , стр. 205–206.

[FOOTNOTEFrost74–88Maland1989207–213Sbardellati_and_Shaw508Friedrich393-289] Фрост , стр. 107-1. 74–88; Маланд 1989 , стр. 101-1. 207–213; Сбарделлати и Шоу , с. 508; Фридрих , с. 393.

[FOOTNOTELouvish135-290] Лувиш , с. 135.

[FOOTNOTEChaplin423–444Robinson670-291] Чаплин , стр. 423–444; Робинсон , с. 670.

[FOOTNOTESheaffer623,_658-292] Шиффер , стр. 623, 658.

[FOOTNOTEChaplin423,_477-294] Чаплин , стр. 423, 477.

[FOOTNOTERobinson519-295] Робинсон , с. 519.

[FOOTNOTERobinson671–675-296] Робинсон , стр. 671–675.

[FOOTNOTEChaplin426-297] Чаплин , с. 426.

[FOOTNOTERobinson520-298] Робинсон , с. 520.

[FOOTNOTEChaplin412-299] Чаплин , с. 412.

[FOOTNOTERobinson519–520-301] Робинсон , стр. 519–520.

[FOOTNOTELouvish304Sbardellati_and_Shaw501-302] Лувиш , с. 304; Сбарделлати и Шоу , с. 501.

[FOOTNOTELouvish296–297Robinson538–543Larcher77-303] Лувиш , стр. 296–297; Робинсон , стр. 538–543; Ларчер , стр. 77.

[FOOTNOTELouvish296–297Sbardellati_and_Shaw503-304] Лувиш , стр. 296–297; Сбарделлати и Шоу , с. 503.

[FOOTNOTEMaland1989235–245,_250-305] Маланд 1989 , стр. 235–245, 250.

[FOOTNOTEMaland1989250-306] Маланд 1989 , с. 250.

[FOOTNOTELouvish297-307] Лувиш , с. 297.

[FOOTNOTEChaplin444-308] Чаплин , с. 444.

[FOOTNOTEMaland1989251-309] Маланд 1989 , с. 251.

[FOOTNOTERobinson538–539Friedrich287-310] Робинсон , стр. 538–539; Фридрих , с. 287.

[FOOTNOTEMaland1989253-311] Маланд 1989 , с. 253.

[FOOTNOTEMaland1989221–226,_253–254-312] Маланд 1989 , стр. 221–226, 253–254.

[FOOTNOTELarcher75Sbardellati_and_Shaw506Louvishxiii-313] Ларчер , с. 75; Сбарделлати и Шоу , с. 506; Лувиш , с. xiii.

[FOOTNOTESbardellati152-314] Сбарделлати , с. 152.

[FOOTNOTEMaland1989265–266-315] Перейти обратно: ^а ^б Маланд 1989 , стр. 265–266.

[316] Нортон-Тейлор, Ричард (17 февраля 2012 г.). «МИ-5 шпионила за Чарли Чаплином после того, как ФБР обратилось за помощью, чтобы выслать его из США» . Хранитель . Лондон. Архивировано из оригинала 2 июля 2010 года . Проверено 17 февраля 2012 г.

[FOOTNOTELouvishxiv,_310Chaplin458Maland1989238-318] Лувиш , стр. 107-1. 14, 310; Чаплин , с. 458; Маланд 1989 , с. 238.

[FOOTNOTERobinson544-319] Робинсон , с. 544.

[FOOTNOTEMaland1989255–256-320] Маланд 1989 , стр. 255–256.

[FOOTNOTEFriedrich286Maland1989261-321] Фридрих , с. 286; Маланд 1989 , с. 261.

[FOOTNOTELarcher80Sbardellati_and_Shaw510LouvishxiiiRobinson545-322] Ларчер , с. 80; Сбарделлати и Шоу , с. 510; Лувиш , с. xiii; Робинсон , с. 545.

[FOOTNOTERobinson545-323] Робинсон , с. 545.

[:0-324] Перейти обратно: ^а ^б ^с Эш, Тимоти Гартон (25 сентября 2003 г.). «Список Оруэлла» . Нью-Йоркское обозрение . Проверено 20 января 2021 г.

[FOOTNOTEMaland1989256–257-325] Маланд 1989 , стр. 256–257.

[FOOTNOTEMaland1989288–290Robinson551–552Louvish312-327] Маланд 1989 , стр. 107-1. 288–290; Робинсон , стр. 101-1. 551–552; Лувиш , с. 312.

[FOOTNOTEMaland1989293-328] Маланд 1989 , с. 293.

[FOOTNOTELouvish317-329] Лувиш , с. 317.

[FOOTNOTERobinson549–570-330] Робинсон , стр. 549–570.

[FOOTNOTERobinson562-332] Робинсон , с. 562.

[FOOTNOTERobinson567–568-333] Робинсон , стр. 567–568.

[FOOTNOTELouvish326-334] Лувиш , с. 326.

[FOOTNOTERobinson570-335] Робинсон , с. 570.

[FOOTNOTEMaland1989280-336] Перейти обратно: ^а ^б ^с Маланд 1989 , с. 280.

[FOOTNOTEMaland1989280–287Sbardellati_and_Shaw520–521-337] Маланд 1989 , стр. 107-1. 280–287; Сбарделлати и Шоу , стр. 101-1. 520–521.

[FOOTNOTEChaplin455-338] Чаплин , с. 455.

[FOOTNOTERobinson573-339] Робинсон , с. 573.

[FOOTNOTELouvish330-340] Лувиш , с. 330.

[FOOTNOTEMaland1989295–298,_307–311-341] Маланд 1989 , стр. 295–298, 307–311.

[FOOTNOTEMaland1989189-342] Маланд 1989 , с. 189.

[FOOTNOTELarcher89-343] Ларчер , с. 89.

[FOOTNOTERobinson580-344] Робинсон , с. 580.

[346] Дейл Бектел (2002). «Легенда кино обрела покой на Женевском озере» . swissinfo.ch/eng . Веве. Архивировано из оригинала 9 декабря 2014 года . Проверено 5 декабря 2014 г.

[FOOTNOTERobinson580–581-347] Робинсон , стр. 580–581.

[FOOTNOTERobinson581-348] Робинсон , с. 581.

[FOOTNOTERobinson584,_674-350] Робинсон , стр. 584, 674.

[FOOTNOTELynn466–467Robinson584Balio17–21-351] Линн , стр. 466–467; Робинсон , с. 584; Балио , стр. 17–21.

[FOOTNOTEMaland1989318Robinson584-352] Маланд 1989 , с. 318; Робинсон , с. 584.

[FOOTNOTERobinson585-353] Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 585.

[FOOTNOTELouvishxiv–xv-354] Лувиш , стр. xiv – xv.

[FOOTNOTELouvish341Maland1989320–321Robinson588–589Larcher89–90-355] Лувиш , с. 341; Маланд 1989 , стр. 101-1. 320–321; Робинсон , стр. 101-1. 588–589; Ларчер , стр. 89–90.

[FOOTNOTERobinson587–589-356] Робинсон , стр. 587–589.

[357] Чаплин, Чарли; Хейс, Кевин (2005). Чарли Чаплин: Интервью . Университетское издательство Миссисипи. п. 121. ^{[ ISBN отсутствует ]}

[FOOTNOTEEpstein137Robinson587-358] Эпштейн , с. 137; Робинсон , с. 587.

[FOOTNOTELynn506Louvish342Maland1989322-359] Линн , с. 506; Лувиш , с. 342; Маланд 1989 , с. 322.

[FOOTNOTERobinson591-360] Робинсон , с. 591.

[FOOTNOTELouvish347-361] Лувиш , с. 347.

[FOOTNOTEVance2003329-362] Вэнс 2003 , с. 329.

[FOOTNOTEMaland1989326-363] Перейти обратно: ^а ^б Маланд 1989 , с. 326.

[FOOTNOTERobinson594–595-364] Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , стр. 594–595.

[FOOTNOTELynn507–508-365] Линн , стр. 507–508.

[FOOTNOTERobinson598–599-366] Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , стр. 598–599.

[FOOTNOTELynn509Maland1989330-367] Линн , с. 509; Маланд 1989 , с. 330.

[FOOTNOTERobinson602–605-368] Робинсон , стр. 602–605.

[FOOTNOTERobinson605–607Lynn510–512-369] Робинсон , стр. 605–607; Линн , стр. 510–512.

[FOOTNOTERobinson608–609-370] Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , стр. 608–609.

[FOOTNOTERobinson612-371] Робинсон , с. 612.

[FOOTNOTERobinson607-372] Робинсон , с. 607.

[FOOTNOTEVance2003330-373] Вэнс 2003 , с. 330.

[FOOTNOTEEpstein192–196-374] Перейти обратно: ^а ^б Эпштейн , стр. 192–196.

[FOOTNOTELynn518Maland1989335-375] Линн , с. 518; Маланд 1989 , с. 335.

[FOOTNOTERobinson619-376] Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 619.

[FOOTNOTEEpstein203-377] Эпштейн , с. 203.

[FOOTNOTERobinson620–621-378] Робинсон , стр. 620–621.

[FOOTNOTERobinson621-379] Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 621.

[FOOTNOTERobinson625-380] Робинсон , с. 625.

[FOOTNOTEMaland1989347-381] Маланд 1989 , с. 347.

[FOOTNOTERobinson623–625-382] Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , стр. 623–625.

[FOOTNOTERobinson627–628-383] Робинсон , стр. 627–628.

[FOOTNOTERobinson626-384] Робинсон , с. 626.

[EugeneChaplin-385] Перейти обратно: ^а ^б Томас, Дэвид (26 декабря 2002 г.). «Когда Чаплин играл отца» . Телеграф . Архивировано из оригинала 15 июля 2012 года . Проверено 26 июня 2012 г.

[FOOTNOTERobinson626–628-386] Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , стр. 626–628.

[FOOTNOTELynn534–536-387] Линн , стр. 534–536.

[388] «Быть обычными рыцарями-командирами …» The London Gazette (1-е приложение). № 46444. 31 декабря 1975 г. с. 8.

[389] Рейнольдс, Пол (21 июля 2002 г.). «Рыцарство Чаплина заблокировано» . Би-би-си. Архивировано из оригинала 5 февраля 2006 года . Проверено 15 февраля 2010 г.

[391] «Маленький бродяга становится сэром Чарльзом» . Ежедневные новости . Нью-Йорк. 5 марта 1975 года. Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года.

[FOOTNOTERobinson629-392] Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 629.

[FOOTNOTEVance2003359-393] Вэнс 2003 , с. 359.

[FOOTNOTEChaplin287-394] Чаплин , с. 287.

[FOOTNOTERobinson631-396] Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 631.

[FOOTNOTERobinson632-397] Перейти обратно: ^а ^б ^с Робинсон , с. 632.

[hattenstone20210621-398] Хаттенстон, Саймон (21 июня 2021 г.). « Я очень застенчивая. Удивительно, что я стала кинозвездой»: Лесли Кэрон в 90 лет о любви, искусстве и зависимости» . Хранитель . Проверено 22 июня 2021 г.

[399] «Ясир Арафат: еще 10 эксгумированных людей» . Би-би-си. 27 ноября 2012 года. Архивировано из оригинала 27 ноября 2012 года . Проверено 27 ноября 2012 г.

[FOOTNOTERobinson629–631-400] Робинсон , стр. 629–631.

[FOOTNOTERobinson18-401] Робинсон , с. 18.

[FOOTNOTERobinson71–72Chaplin47–48Weissman200982–83,_88-402] Робинсон , стр. 71–72; Чаплин , стр. 47–48; Вайсман 2009 , стр. 82–83, 88.

[FOOTNOTELouvish38-403] Лувиш , с. 38.

[FOOTNOTERobinson86–87-404] Перейти обратно: ^а ^б ^с Робинсон , стр. 86–87.

[406] за круглым столом. Интервью Чаплина Архивировано 28 августа 2016 года в Wayback Machine в 1952 году, первая трансляция на радио BBC 15 октября 1952 года. (На норвежском языке)

[FOOTNOTELynn99–100Brownlow22Louvish122-407] Линн , стр. 99–100; Браунлоу , с. 22; Лувиш , с. 122.

[FOOTNOTELouvish48–49-408] Лувиш , стр. 48–49.

[FOOTNOTERobinson606-409] Перейти обратно: ^а ^б ^с Робинсон , с. 606.

[FOOTNOTEBrownlow7-410] Браунлоу , с. 7.

[FOOTNOTELouvish103Robinson168-411] Перейти обратно: ^а ^б Лувиш , с. 103; Робинсон , с. 168.

[FOOTNOTERobinson173,_197,_310,_489-412] Робинсон , стр. 173, 197, 310, 489.

[FOOTNOTERobinson169-413] Робинсон , с. 169.

[FOOTNOTELouvish168Robinson166–170,_489–490Brownlow187-414] Лувиш , с. 168; Робинсон , стр. 166–170, 489–490; Браунлоу , с. 187.

[FOOTNOTELouvish182-415] Лувиш , с. 182.

[FOOTNOTERobinson460-416] Робинсон , с. 460.

[FOOTNOTELouvish228-417] Лувиш , с. 228.

[FOOTNOTERobinson234–235Cousins71-418] Робинсон , стр. 234–235; Казинс , с. 71.

[FOOTNOTERobinson172,_177,_235,_311,_381,_399Brownlow59,_75,_82,_92,_147-419] Робинсон , стр. 172, 177, 235, 311, 381, 399; Браунлоу , стр. 59, 75, 82, 92, 147.

[FOOTNOTEBrownlow82-420] Браунлоу , с. 82.

[FOOTNOTERobinson235,_311,_223Brownlow82-421] Робинсон , стр. 235, 311, 223; Браунлоу , с. 82.

[FOOTNOTERobinson746Maland1989359-422] Робинсон , с. 746; Маланд 1989 , с. 359.

[FOOTNOTERobinson201Brownlow192-423] Робинсон , с. 201; Браунлоу , с. 192.

[FOOTNOTELouvish225-424] Лувиш , с. 225.

[FOOTNOTEBrownlow157Robinson121,_469-425] Браунлоу , с. 157; Робинсон , стр. 121, 469.

[FOOTNOTERobinson600-426] Робинсон , с. 600.

[FOOTNOTERobinson362,_371,_469,_613Brownlow56,_136Schickel8-427] Робинсон , стр. 362, 371, 469, 613; Браунлоу , стр. 56, 136; Шикель , с. 8.

[FOOTNOTEBloom101Brownlow59,_98,_138,_154Robinson614-428] Блум , с. 101; Браунлоу , стр. 59, 98, 138, 154; Робинсон , с. 614.

[FOOTNOTERobinson140,_235–236-429] Робинсон , стр. 140, 235–236.

[FOOTNOTEMaland1989353-430] Маланд 1989 , с. 353.

[431] «Соавторы сценария и режиссуры Чаплина» . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 14 февраля 2012 года . Проверено 27 июня 2012 г.

[FOOTNOTERobinson212-432] Робинсон , с. 212.

[FOOTNOTEBrownlow30-433] Браунлоу , с. 30.

[FOOTNOTEKemp63-434] Кемп , с. 63.

[FOOTNOTEMast83–92-435] Перейти обратно: ^а ^б Маст , стр. 83–92.

[FOOTNOTEKamin6–7-436] Камин , стр. 6–7.

[FOOTNOTEMast83–92Kamin33–34-437] Мачта , стр. 83–92; Камин , с. 33–34.

[438] Камин, Д. (2008). Комедия Чарли Чаплина: артистизм в движении . США: Scarecrow Press . п. 25. ISBN 978-0810877818 .

[FOOTNOTELouvish60-439] Лувиш , с. 60.

[FOOTNOTEKemp63Robinson211,_352Hansmeyer4-440] Кемп , с. 63; Робинсон , стр. 211, 352; Хансмейер , с. 4.

[FOOTNOTERobinson203-441] Робинсон , с. 203.

[FOOTNOTEWeissman200947-442] Перейти обратно: ^а ^б Вайсман 2009 , с. 47.

[FOOTNOTEDale17-443] Дейл , с. 17.

[FOOTNOTERobinson455,_485Louvish138-444] Робинсон , стр. 455, 485; Лувиш , с. 138 (для цитаты).

[FOOTNOTEHansmeyer4-445] Хансмейер , с. 4.

[FOOTNOTERobinson334–335-446] Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , стр. 334–335.

[FOOTNOTEDale9,_19,_20Louvish203-447] Дейл , стр. 9, 19, 20; Лувиш , с. 203.

[FOOTNOTELarcher75-448] Ларчер , с. 75.

[FOOTNOTELouvish204-449] Лувиш , с. 204.

[FOOTNOTEKuriyama31-450] Курияма , стр. 31.

[FOOTNOTELouvish137,_145-451] Лувиш , стр. 137, 145.

[FOOTNOTERobinson599-452] Робинсон , с. 599.

[FOOTNOTERobinson456-453] Робинсон , с. 456.

[FOOTNOTEMaland1989159-454] Маланд 1989 , с. 159.

[FOOTNOTELarcher62–89-455] Ларчер , стр. 62–89.

[FOOTNOTEWeissman1999439–445-456] Перейти обратно: ^а ^б ^с Вайсман 1999 , стр. 439–445.

[FOOTNOTEBloom107-457] Блум , с. 107.

[FOOTNOTERobinson588–589-458] Робинсон , стр. 588–589.

[FOOTNOTEMast123–128-459] Маст , стр. 123–128.

[FOOTNOTELouvish298Robinson592-460] Лувиш , с. 298; Робинсон , с. 592.

[FOOTNOTEEpstein84–85Mast83–92Louvish185-461] Эпштейн , стр. 84–85; Маст , стр. 83–92; Лувиш , с. 185.

[FOOTNOTERobinson565-462] Робинсон , с. 565.

[FOOTNOTEChaplin250-463] Чаплин , с. 250.

[FOOTNOTEBrownlow91Louvish298Kamin35-464] Браунлоу , с. 91; Лувиш , с. 298; Камин , с. 35.

[FOOTNOTEMcCaffrey82–95-465] Маккаффри , стр. 82–95.

[FOOTNOTEKamin29-466] Камин , с. 29.

[FOOTNOTERobinson411Louvish17–18-467] Робинсон , с. 411; Лувиш , стр. 17–18.

[FOOTNOTERobinson411-468] Робинсон , с. 411.

[FOOTNOTEVance2000xiii-469] Вэнс 2000 , с. xiii.

[FOOTNOTESlowik133-470] Словик , с. 133.

[FOOTNOTERaksin_and_Berg47–50-471] Перейти обратно: ^а ^б ^с Раксин и Берг , стр. 47–50.

[VarietyVance-472] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Вэнс, Джеффри (4 августа 2003 г.). «Композитор Чаплин: Отрывок из книги Чаплин: гений кино». Приложение к специальной рекламе разнообразия , стр. 20–21.

[FOOTNOTEKamin198-473] Камин , стр. 198.

[474] Хеннесси, Майк (22 апреля 1967 г.). « Песня Чаплина зажигает в Европе ». Рекламный щит , с. 60.

[475] Уэстон, Джей (10 апреля 2012 г.). «В центре внимания Чарли Чаплина в Академии спустя 60 лет» . ХаффПост . Архивировано из оригинала 13 мая 2013 года . Проверено 2 февраля 2013 г.

[477] «Гений комиксов Чаплин посвящён в рыцари» . Би-би-си. 4 марта 1975 года. Архивировано из оригинала 23 декабря 2010 года . Проверено 15 февраля 2010 г.

[FOOTNOTERobinson610-478] Робинсон , с. 610.

[479] «Посвящение Чарли Чаплину» . Каннский фестиваль. Архивировано из оригинала 28 октября 2012 года . Проверено 25 июня 2012 г.

[FOOTNOTERobinson625–626-480] Робинсон , стр. 625–626.

[481] Э. Сигал, Мартин (30 марта 2012 г.). «40 лет назад – рождение премии Чаплина» . Киносообщество Линкольн-центра. Архивировано из оригинала 2 мая 2012 года . Проверено 25 июня 2012 г.

[FOOTNOTEWilliams311-482] Уильямс , с. 311.

[483] «13-я церемония вручения премии Оскар: номинанты и победители» . Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинала 3 марта 2012 года . Проверено 25 июня 2012 г.

[484] «100 моментов BAFTA – Чарли Чаплин удостоен стипендии» . Британская академия кино и телевизионных искусств . 11 ноября 2014 года . Проверено 3 марта 2023 г.

[485] «Национальный реестр фильмов» . Библиотека Конгресса. Архивировано из оригинала 28 марта 2013 года . Проверено 5 ноября 2013 г.

[FOOTNOTESarris139-486] Перейти обратно: ^а ^б Саррис , с. 139

[BFIChaplinproject-487] «Чарли Чаплин» . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 22 июня 2012 года . Проверено 7 октября 2012 г.

[time_100-488] Квиттнер, Джошуа (8 июня 1998 г.). «Время 100: Чарли Чаплин» . Время . Архивировано из оригинала 23 мая 2011 года . Проверено 11 ноября 2013 г.

[489] «100 лет AFI ... 100 звезд» . Американский институт кино. 16 июня 1999 года. Архивировано из оригинала 13 января 2013 года . Проверено 3 марта 2023 г.

[FOOTNOTEHansmeyer3-490] Хансмейер , с. 3.

[FOOTNOTELouvishxvii-491] Лувиш , с. XVIII.

[492] «Чаплин – первый, последний и всегда» . Индивайр . Архивировано из оригинала 25 мая 2013 года . Проверено 7 октября 2012 г.

[FOOTNOTESchickel41-493] Шикель , с. 41.

[494] «Рекордная цена на комплект шляп Чаплина» . Би-би-си. Архивировано из оригинала 23 апреля 2012 года . Проверено 7 октября 2012 г.

[FOOTNOTECousins72Kemp8,_22Gunning41Sarris139Hansmeyer3-495] Казинс , с. 72; Кемп , стр. 8, 22; Ганнинг , с. 41; Саррис , с. 139; Хансмейер , с. 3.

[FOOTNOTESchickel3–4Cousins36Robinson209–211Kaminxiv-496] Шикель , стр. 3–4; Казинс , с. 36; Робинсон , стр. 209–211; Камин , с. xiv.

[FOOTNOTECousins70-497] Казинс , с. 70.

[FOOTNOTESchickel7,_13-498] Шикель , стр. 7, 13.

[silent_clowns-499] Перейти обратно: ^а ^б Представлено Полом Мертоном , режиссер Том Чолмондели (1 июня 2006 г.). «Чарли Чаплин». Тихие клоуны . Британская радиовещательная корпорация . BBC Четыре .

[FOOTNOTEThompson398–399Robinson321Louvish185-500] Томпсон , стр. 398–399; Робинсон , с. 321; Лувиш , с. 185.

[FOOTNOTERobinson321-501] Робинсон , с. 321.

[502] «Кино от первого лица» . ТЛС .

[FOOTNOTEBrownlow77-503] Браунлоу , с. 77.

[story_of_film-504] Перейти обратно: ^а ^б ^с Марк Казинс (10 сентября 2011 г.). «Эпизод 2». История фильма: Одиссея . Событие происходит в 27:51–28:35. Канал 4 . Подробнее4 .

[FOOTNOTECardullo16,_212-505] Кардулло , стр. 16, 212.

[506] «Введение в Аттенборо» . Чарли Чаплин . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 5 ноября 2013 года . Проверено 11 февраля 2013 г.

[tarovsky-507] Ласица, Том (март 1993 г.). «Выбор Тарковского» . Вид и звук . 3 (3). Архивировано из оригинала 14 февраля 2014 года . Проверено 1 февраля 2014 г.

[508] «Взгляды Рэя» . Сатьяджит Рэй world.org .

[509] «Жан Ренуар: Не такой простой человек» . Независимый . 20 января 2006 г.

[510] «Ревю Чаплина» . МоМА .

[FOOTNOTECanemaker38,_78-511] Canemaker , стр. 38, 78.

[FOOTNOTEJackson439–444-512] Джексон , стр. 439–444.

[FOOTNOTESimmons8–11-513] Симмонс , стр. 8–11.

[FOOTNOTEMast100-514] Мачта , с. 100.

[515] «Опрос зрения и звука 1992: Критики» . Калифорнийский технологический институт . Архивировано из оригинала 18 июня 2015 года . Проверено 29 мая 2009 г.

[516] «Опрос величайших фильмов: 250 лучших фильмов критиков» . Вид и звук . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 7 февраля 2016 года . Проверено 31 января 2013 г.

[517] «100 лучших фильмов режиссеров» . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 9 февраля 2016 года . Проверено 8 февраля 2013 г.

[518] «Опрос величайших фильмов: все фильмы» . Вид и звук . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 5 февраля 2016 года . Проверено 31 января 2013 г.

[519] «Величайшие режиссеры и их лучшие фильмы» . Сайт Filmsite.org . Архивировано из оригинала 19 апреля 2015 года . Проверено 19 апреля 2009 г.

[520] «100 лет AFI ... 100 фильмов - выпуск к 10-летию» . Американский институт кино. Архивировано из оригинала 18 августа 2015 года . Проверено 8 февраля 2013 г.

[FOOTNOTELouvishxviMaland1989xi,_359,_370-521] Лувиш , с. xvi; Маланд 1989 , стр. xi, 359, 370.

[522] «DVD, США» . Чарли Чаплин. Архивировано из оригинала 24 декабря 2013 года . Проверено 23 декабря 2013 г. «DVD, Великобритания» . Чарли Чаплин. Архивировано из оригинала 13 марта 2014 года . Проверено 23 декабря 2013 г.

[523] «Объединение Чаплина» . Ассоциация Чаплина. Архивировано из оригинала 11 сентября 2013 года . Проверено 13 июля 2013 г. ; «Интервью с Катей Гийонварх» . Лиза К. Штайн. Архивировано из оригинала 27 мая 2013 года . Проверено 24 июля 2013 г.

[524] «Архив Чаплина» . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 10 июля 2012 года . Проверено 11 декабря 2014 г. ; «Архив Чарли Чаплина» . Синетека Болонья. Архивировано из оригинала 25 декабря 2015 года . Проверено 11 февраля 2013 г.

[525] «Чаплин в Елисейском музее» . Елисейский музей. Архивировано из оригинала 5 ноября 2013 года . Проверено 12 июля 2013 г.

[526] «Конференция Чарльза Чаплина BFI, июль 2005 г.» . Чарли Чаплин . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 5 ноября 2013 года . Проверено 11 февраля 2013 г.

[527] «Коллекция Роя Экспорта Чаплина» . Киноархив Академии . 5 сентября 2014 г.

[528] Пулен-Майхжак, Аня (18 апреля 2016 г.). «Музей «Мир Чаплина» открывает свои двери в Швейцарии» . Рейтер .

[529] «Чарли Чаплины собираются сотнями, чтобы установить мировой рекорд – видео» . Хранитель . 17 апреля 2017 г.

[530] «Лондонский музей кино: О нас» . Лондонский музей кино. Архивировано из оригинала 28 августа 2012 года . Проверено 3 марта 2023 г.

[FOOTNOTERobinson677-531] Перейти обратно: ^а ^б Робинсон , с. 677.

[532] «Добро пожаловать в IMAX Великобритания» . ИМАКС. Архивировано из оригинала 4 июня 2015 года . Проверено 22 декабря 2013 г.

[533] «Чарли Чаплин» . Места с синими табличками . Архивировано из оригинала 1 мая 2018 года . Проверено 20 июля 2017 г.

[534] Мортон, Софи (21 мая 2015 г.). «Мемориальный сад Ганди Чаплина открылся в Каннинг-Тауне» . Регистратор Ньюхэма . Проверено 10 апреля 2022 г.

[535] «Веве: Les Tours "Чаплин" Ont Été Inaugurées» . РТС.ч. 8 октября 2011 года. Архивировано из оригинала 28 октября 2012 года . Проверено 22 июля 2012 г. (на французском языке)

[536] «Чарли Чаплин» . Посетите Waterville.ie. Архивировано из оригинала 22 февраля 2015 года . Проверено 22 июля 2012 г.

[537] «История» . Фестиваль комедийного кино Чарли Чаплина. Архивировано из оригинала 24 августа 2012 года . Проверено 3 марта 2023 г.

[FOOTNOTESchmadel305-538] Шмадель , с. 305.

[FOOTNOTEMaland1989362–370-539] Маланд 1989 , стр. 362–370.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ а ]

[ 9 ]

[ б ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ с ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ д ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ и ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ ж ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ г ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ ч ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ я ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ Дж ]

[ 82 ]

[ к ]

[ л ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ м ]

v т и Семья Чаплиных
Charlie Chaplin's parents	Charles Chaplin Sr. Hannah Chaplin
Hannah Chaplin's children	Sydney J. Chaplin Charlie Chaplin Wheeler Dryden
Charlie Chaplin's wives	Mildred Harris Lita Grey Paulette Goddard Oona O'Neill
Charlie Chaplin's children	Charles Chaplin Jr. Sydney E. Chaplin Geraldine Chaplin Michael Chaplin Josephine Chaplin Victoria Chaplin Eugene Chaplin Christopher Chaplin
Charlie Chaplin's grandchildren	Oona Castilla Chaplin Carmen Chaplin Aurélia Thierrée James Thiérrée Kiera Chaplin
Other members	Spencer Dryden

Базы данных авторитетного контроля
International	FAST ISNI VIAF WorldCat
National	Norway Chile Spain France BnF data Catalonia Germany Italy Israel Finland Belgium United States Sweden Latvia Japan Czech Republic Australia Greece Korea Romania Croatia Netherlands Poland Portugal Vatican
Academics	CiNii
Artists	ADK MusicBrainz Museum of Modern Art ULAN
People	Deutsche Synchronkartei Deutsche Biographie Trove
Other	Historical Dictionary of Switzerland NARA RISM SNAC IdRef