Джордж Фридрич Гендел

«Гендел» перенаправляет здесь. Для других видов использования см. Гендел (неоднозначности) .

Джордж Фридрич Гендел
Портрет Генделя, 1726–1728 гг.
Рожденный	Георг Фридрих Гендель 5 марта [ ОС 23 февраля] 1685 Галле , герцогство Магдебург , Бранденбург-Пруссия
Умер	14 апреля 1759 года (1759-04-14) (в возрасте 74 лет) Вестминстер , Мидлсекс, Англия
Захоронение	Вестминстерское аббатство
Работа	Список композиций
Подпись

Джордж Фридрич (или Фредерик ) Торговля ( / ˈ H æ n d əl / hig -du -dign ; Крещен Георг Фрид [ Э ] Рич Гендел , Немецкий: [eepiceːk ˈ vard » ½ ½ ; 23 февраля 1685 - 14 апреля 1759 г.) был немецко-британским композитором барокко , хорошо известным своими оперными , оратоо , гимнами , концертами и концертами органов . Хендель прошел обучение в Галле и работал композитором в Гамбурге и Италии, а затем поселился в Лондоне в 1712 году, где он провел большую часть своей карьеры и стал натурализованным британским предметом в 1727 году . хоровая традиция среднего здравоохранения, На него сильно повлияла как полифоническая так и композиторы итальянского барокко . В свою очередь, музыка Генделя образует один из пиков стиля «высокого барокко», который приводит итальянскую оперу до самого высокого развития, создавая жанры английского ораторию и концерта органов и внедряя новый стиль в английской церковной музыке. Он постоянно признан одним из величайших композиторов своего возраста.

Хендель начал три коммерческие оперные компании, чтобы поставить английскую благородство итальянской оперой. В 1737 году у него был физический срыв, изменил направление, обратился к среднему классу и сделал переход на английские хоральные произведения. После своего успеха в Мессии (1742) он больше никогда не сочинял итальянскую оперу. Его оркестровая водяная музыка и музыка для королевских фейерверков остается стойким популярностью. Один из его четырех гимнов коронации , Задок, священник , был исполнен в каждой британской коронации с 1727 года. Почти слепы, он умер в 1759 году уважаемым и богатым человеком, и ему дали государственные похороны в Вестминстерском аббатстве .

Гендел составил более сорока серии Opere в течение более тридцати лет. С конца 1960 -х годов интерес к музыке Генделя вырос. Музыколог Уинтон Дин написал, что «Гендель был не только великим композитором; он был драматическим гением первого порядка». Его музыка восхищалась композиторами классической эпохи , особенно Моцартом , Гайдном и Бетховенам .

Ранние годы

Семья

Баптимальная регистрация Генделя (Marienbibliothek в Галле )

Гендель родился в 1685 году (в том же году, что и Иоганн Себастьян Бах и Доменико Скарлатти ) в Галле , в герцогстве Магдебург , а затем часть Бранденбург-Пруссии. Его родителями были Георг Хандель , в возрасте 63 лет, и Доротея Тауст. Его отец был выдающимся парикмахером , который служил суду Сакс-Вайссенфелса и маргравиату Бранденбурга .

Галле была относительно процветающим городом, домом в индустрии соленой индустрии, центром торговли и членом Гансиатической лиги . Маргрейв Бранденбурга стал администратором архепископских территорий Майнца , в том числе Магдебург , когда они конвертировались, и к началу 17 -го века держали свой суд в Галле, который привлекал известных музыкантов. Даже в меньших церквях были «способные органисты и справедливые хоры», и гуманитарные науки и буквы процветали (Шекспир был выполнен в кинотеатрах в начале 17 -го века). Тридцать лет война принесла обширное разрушение для Галле, и к 1680 -м годам она была обнищана. Однако, со времен в середине войны город находился под управлением герцога Саксонии , и вскоре после окончания войны он принести музыкантов, обученных в Дрездене на свой суд в Вайссенфелсе .

Гендел Хаус , место рождения Генделя

Искусство и музыка, однако, процветали только среди более высоких слоев (не только в Галле, но и по всей Германии), из которых семья Генделя не была частью. Георг Хандель (старший) родился в начале войны и был учеником в парикмахере в Галле в возрасте 14 лет после смерти его отца. Когда ему было 20 лет, он женился на вдове официального парикмахера в пригороде Галле, унаследовав его практику. С этим Георг определенно начал процесс становления самодельными; по своему «консервативному, устойчивому, экономному, неприятному» образу жизни, Он руководил пятью детьми, которые у него были с Анной, которая достигла взрослой жизни в медицинскую профессию (кроме его младшей дочери, которая вышла замуж за правительственного чиновника). Анна умерла в 1682 году. Через год Георг снова женился, на этот раз на дочери лютеранского министра, пастора Георга Тауста из церкви Святого Варфоломея в Гибиченштейне, который сам пришел из длинной линии лютеранских пасторов. Джордж Фридрич был вторым ребенком этого брака; Первый сын был мертворожденным . После этого прибыли две младшие сестры: Дортея София, родившаяся 6 октября 1687 года, и Джоанна Кристиана, родившаяся 10 января 1690 года.

Раннее образование

Галле , медная гравюра, 1686

В начале своей жизни Гендел, как сообщается, посещал гимназию в Галле, Где директор, Иоганн Праториус , считался ярым музыкантом. Остался ли Гендель там, и если он это сделал в течение времени, неизвестно, но многие биографы предполагают, что его отца был отозван из школы, основываясь на характеристике его первым биографом Хенделя, Джоном Мэйнверинг . Mainwaring является источником практически всей информации (как и детства Генделя, и большая часть этой информации поступила от JC Smith Jr., доверенного лица и переписчика Генделя. Будь то Смит или в других местах, Mainwaring часто рассказывает дезинформацию. Именно из Mainwaring портрет поступает отца Генделя как неприятно против любого музыкального образования. Mainwaring пишет, что Georg Händel был «встревожен» в очень ранней склонности Генделя к музыке, «Принял каждую меру, чтобы противостоять этому», в том числе запретить любому музыкальному инструменту в доме и не дать Генделу отправиться в любой дом, где их можно найти. Это ничего не сделало, чтобы ослабить склонность Янга Хенделя; На самом деле, это сделало наоборот. Mainwaring рассказывает историю секретного чердака Генделя : Гендель «нашел означает, что он может привести немного Клавичорда в частном порядке передать в комнату в верхней части дома. В эту комнату он постоянно украл, когда семья спала». Хотя и Джон Хокинс , и Чарльз Берни приписывали эту историю, Шолчер обнаружил, что это почти «невероятно» и подвиг «поэтического воображения» И Лэнг считает это одной из недоказанных «романтических историй», которые окружали детство Генделя. Но Хэндпел должен был иметь некоторый опыт работы с клавиатурой, чтобы произвести впечатление в Вайссенфеле, которое привело к его получению официального музыкального обучения.

Музыкальное образование

Когда -то в возрасте от семи и девяти лет Хендел сопровождал своего отца в Вайссенфелс , где он попал под уведомление о том, кого Гендел после этого всегда рассматривал на протяжении всей жизни своим благотворителем, Герцог Иоганн Адольф I. Каким -то образом Хендель направился к суду в Дворцевой часовне Святой Троицы, где он удивил всех своей игрой. Подслушивая это выступление и отмечая, что молодежь исполнителя вызвал герцога, чьи предложения не должны были быть игнорированы, рекомендовать Георгу Хэндделю, чтобы Генделя было дано музыкальным обучением. Отец Генделя занялся органистом в приходской церкви Галле, молодой Фридрих Вильгельм Закоу , чтобы дать инструкту Хенделя. Захи будет единственным учителем, которого когда -либо имел Гендел. Из -за своей церковной работы Захи был органистом «старой школы», наслаждаясь фуг, канонами и контрапунктом. Но он также был знаком с событиями в музыке по всей Европе, и его собственные композиции «приняли новый согласованный, драматический стиль».

Когда Захи обнаружил талант Генделя, он представил его «с обширной коллекцией немецкой и итальянской музыки, которой он обладал, священные и профанные, вокальные и инструментальные композиции разных школ, разных стилей и каждого мастера». Многие черты, рассматриваемые «ганделян», можно проследить до музыки Закоу. В то же время Гендель продолжил практику в клавесине и изучил скрипку и орган, но, по словам Берни, его особая привязанность была к Хаутбуа (гобо). Шолчер предполагает, что его юная преданность инструменту объясняет большое количество предметов, которые он составил для гобоя.

Marktkirche в Галле, где был крещен Гендель, и где Фридрих Захи и Гендель выступили в качестве органистов

Что касается инструкции по композиции, в дополнение к тому, чтобы Гендел применил себя к традиционной фьюге и кантусной работе, Zachow, признавая преждевременные таланты Генделя, систематически введя Генделя для разнообразия стилей и шедевров, содержащихся в его обширной библиотеке. Он сделал это, требуя, чтобы Генделя скопировал выбранные результаты. «Раньше я писал как дьявол в те дни», - вспоминал Гендель намного позже.

Большая часть этого копирования была введена в блокнот, который Хендель поддерживал до конца своей жизни. Несмотря на то, что с тех пор он исчез, записная книжка была достаточно описана, чтобы понять, какие части Закоу желал изучения Генделя. Среди главных композиторов, представленных в этом упражнении, были Иоганн Кригер , «старый мастер» в фуге и выдающийся композитор органов, Иоганн Каспар Керлл , представитель «южного стиля» после того, как его учитель Жироламо Фресскобальди и подражая позже Хинделу,, Иоганн Якоб Форбергер , «интернационалист», также тесно изучаемый Buxtehude и Bach , и Георг Муффат , чья амальгама французских и итальянских стилей и его синтез музыкальных форм влиял на гриль.

Мейнверинг пишет, что в это время Захи начал заставлять Генделя принять некоторые из своих церковных обязанностей. Захоу, утверждает Мэнверинг, был «часто« отсутствует »от своей любви к компании и веселого бокала», и, следовательно, Генделя часто выступал на органе. Более того, согласно Mainwaring, Гендель начал составлять в возрасте девяти лет, церковные службы для голоса и инструментов »и с этого времени фактически сочиняли услуги каждую неделю в течение трех лет последовательно». Mainwaring заканчивает эту главу жизни Генделя, заключив, что трех или четырех лет было достаточно, чтобы позволить Генделу превзойти Закоу, и Гендель стал «нетерпеливым для другой ситуации»; «Берлин был местом, согласованным». Небрежность с датами или последовательностями (и, возможно, образной интерпретации Mainwaring) делает этот период запутанным.

После смерти отца Генделя

Отец Генделя умер 11 февраля 1697 года. Это был немецкий обычай для друзей и семьи, чтобы составить похоронные оды для такого существенного Бургера, как Георг, и молодой Хендель снял свой долг со стихотворением от 18 февраля и подписал с его именем и (в уважении к желаниям отца) «посвященным гуманитарным наукам». В то время Гендел учился либо в лютеранской гимназии Галле, либо в Латинской школе.

В следующем году у Mainwaring есть Гендель в Берлин в следующем году. Проблема с Mainwaring как авторитетом для этой даты, однако, состоит в том, что он рассказывает о том, как отец Хенделя общался с «королем» Во время пребывания Генделя, отказавшись от предложения суда отправить Генделя в Италию на стипендию и что его отец умер «после его возвращения из Берлина». Но так как Георг Хандель умер в 1697 году, либо дата поездки, либо заявления о Майнверинге о отце Генделя должны быть ошибочными. Ранние биографы решили эту проблему, совершив год поездки 1696 года, затем отметив, что в возрасте 11 лет Хенделу понадобится опекун, поэтому у них есть отец Хенделя или друг семьи, сопровождающий его, все время загадочно из -за того, почему Старейшина Хендель, который хотел Хенделя, чтобы стать адвокатом, потратил бы сумму, чтобы привести своего сына дальше в искушение музыки как карьеру. Например, у Шелчера есть Генделя, путешествующего в Берлин в 11 лет, встречаясь с Бонончини и Аттилио Ариости в Берлине, а затем возвращается в направлении своего отца. Но Ариости не был в Берлине до смерти отца Генделя, и Гендель не мог встретиться с Бонончини в Берлине до 1702 года. Современные биографы либо принимают год как 1698 год, поскольку большинство надежных пожилых властей согласны с ним, И скидка того, что говорит Mainwaring о том, что произошло во время поездки или предположим, что Mainwaring объединил два или более посещения Берлина, как он сделал с более поздними поездками Генделя в Венецию.

Университет

Возможно, чтобы выполнить обещание своему отцу или просто потому, что он считал себя «посвященным гуманитарным искусствам», 10 февраля 1702 года Гендел поступил в Университет Галле . Этот университет был основан только недавно. В 1694 году избиратель Бранденбурга Фредерика III (позже прусский король Фредерик I) создал школу, в основном для предоставления лекционного форума для юриста Кристиана Томаса , который был изгнан из Лейпцига за его либеральные взгляды. Хендель не зарегистрировался на юридическом факультете, хотя почти наверняка посещал лекции. Томайс был интеллектуальным и академическим крестоносцем, который был первым немецким академиком, который читал лекции на немецком языке, а также осудил испытания ведьм. Ланг считает, что Томайс привил в Генделе «уважение к достоинству и свободе разума человека и торжественного величия закона», принципы, которые привлекли бы его и держали его в Англии в течение полувека. Гендель также столкнулся с богословком и профессором восточных языков Август Герман Франке , который особенно заботился о детях, особенно сиротах. Приют, который он основал, стал моделью для Германии и, несомненно, повлиял на собственный благотворительный импульс Генделя, когда он назначил права Мессии на лондонскую больницу .

Галле собор

Вскоре после начала своего университетского образования, Гендел (хотя лютеранский ) 13 марта 1702 года принял позицию органиста в кальвинистском соборе в Галле , Домкирхе, заменив JC Leporin, для которого он действовал в качестве помощника. Эта должность, которая была однолетним испытательным назначением, показала фонд, который он получил от Закоу, для церковного организма, а Кантор был очень престижным офисом. От этого он получал 5 талеров в год и жилье в заброшенном замке Морицбурга.

Примерно в это же время Гендел познакомился с Телеманном . Четыре года старшего Генделя, Телеманн, изучал право в Лейпциге и помогал кантору Иоганну Кунау ( Баха предшественнику в Томаскирхе там). Mattheson Телеман вспомнил сорок лет спустя в автобиографии Grundlage : «Написание превосходного Иоганна Кухнау служило моделью для меня в фугу и контрапункте; но в создании мелодичных движений и осматривая их грип а также пишут письма ».

Галле композиции

Хотя Mainwaring Records, которые Гендел писал еженедельно, когда помощник Закоу и в качестве испытательного организма в Домкирхе часть его обязанности, было обеспечить подходящую музыку, Теперь не может быть идентифицировано никаких священных композиций с периода Галле. Мэтесон, однако, суммировал свое мнение о церковных кантатах Хенделя, написанных в Галле: «Гендель в те дни, установленные очень, очень длинными ариями и явными бесконечными кантатами, которые, хотя и не обладали надлежащим ловким или правильным вкусом, были идеальными, что касается гармонии . "

Ранние камерные работы существуют, но трудно встречаться с любому из них, чтобы Хэндле, время в Галле. Многие историки до недавнего времени последовали за Крисандером и обозначали шесть сонат трио для двух гобоев и бассо -континуо в качестве своей первой известной композиции, предположительно написанной в 1696 году (когда Хенделу было 11). Ланг сомневается в свидании на основе рукописной даты копии (1700) и стилистических соображений. Лэнг пишет, что работы «показывают тщательное знакомство с дистиллированным стилем сонаты школы Корелли » и известны «формальной безопасностью и чистотой текстуры». Хогвуд рассматривает все сонаты трио гобоя и даже предполагает, что некоторые части не могут быть выполнены на гобое. То, что подлинные источники рукописей не существуют, и что Гендел никогда не перерабатывал какие -либо материалы из этих работ, делает их подлинность сомнительной. Другие ранние камерные работы были напечатаны в Амстердаме в 1724 году как Opus 1, но невозможно сказать, какие ранние работы в их первоначальной форме, а не позднее повторные работы Хенделя, его частая практика.

От Гамбурга в Италию

Гамбургская в 1726 году операция Am Gänsemarkt , где Гендель был музыкантом

Назначение испытательного срока Генделя в Домкирхе истек в марте 1703 года. К июлю Гендель был в Гамбурге. Поскольку он не оставил объяснений для переезда Биографы предложили свои собственные спекуляции.

Дональд Берроуз считает, что ответ можно найти путем запутанной хронологии поездки в Берлин. Барроуз датируется этой поездкой в ​​1702 или 1703 года (после смерти его отца) и приходит к выводу, что с тех пор, как Гендель (через «друг и отношения» в Берлинском дворе) отказался от предложения Фредерика субсидировать свое музыкальное образование в Италии (с неявным пониманием, что он Стал бы суда музыкантом по возвращении), Хендел больше не смог ожидать предпочтения (будь то музыкант, адвокат или иным образом) в Бранденбург-Пруссии. С тех пор, как его привлекали светскую, драматическую музыку (встречаясь с итальянцами Бонончини и Аттилио Ариости и благодаря влиянию Телемана), Гамбург, свободный город с известной оперной компанией, был логическим выбором.

Однако остается вопрос, почему Гендель отверг предложение короля, учитывая, что Италия была центром оперы. Ланг предполагает, что под влиянием учения Томайса характер Генделя был таким, что он не мог заставить себя подчиняться кому -либо, даже королю. Ланг видит Генделя как человека, который не мог принять классовые различия, которые требовали, чтобы он считал себя социальным низшим. «То, что жаждал Генделя, была личная свобода, чтобы вывести себя из своей провинциальной среды до жизни культуры». Барроуз отмечает, что, как и его отец, Гендель смог принять королевские (и аристократические) одолжения, не считая себя слугой суда; Итак, учитывая смущенное финансовое состояние его матери, Гендель отправился в Гамбург, чтобы получить опыт, поддерживая себя.

В 1703 году он принял должность скрипача и клавесина в оркестре Гамбургской операции Am Gänsemarkt . Там он встретил композиторов Иоганна Мэтесона , Кристофа Граупнера и Рейнхарда Кейзера . Первые две оперы Генделя, Альмира и Нерон , были произведены в 1705 году. Он выпустил две другие оперы, Дафни и Флоридо , выступили в 1708 году.

Согласно Mainwaring, в 1706 году Гендель отправился в Италию по приглашению Фердинандо де Медичи . (Другие источники говорят, что Генделя пригласили Джан Гастоне де Медичи , которого Гендель встретился в 1703–04 годах в Гамбурге. ) Фердинандо, который имел большой интерес к оперу, пытался сделать музыкальную столицу Флоренции Италии, привлекая ведущие таланты своего дня. В Италии Гендель встретился с либреттистом Антонио Сальви , с которым он позже сотрудничал. Гендель ушел в Рим, и с тех пор, как опера была (временно) запрещена в папских государствах , сочиняла священную музыку для римского духовенства. Его знаменитый Диксит Доминис (1707) из этой эпохи. Он также сочинил кантаты в пастырском стиле для музыкальных собраний во дворцах герцогини Авроры Сансеверино (которого Майнверинг назвал «Донной Лора») Один из самых влиятельных покровителей из Королевства Неаполя и кардиналов Пьетро Оттобони , Бенедетто Памфили и Карло Колонна . Два ораторию , La Resurrezione и Il Trionfo del Tempo , были произведены в частной обстановке для Русполи и Оттобони в 1709 и 1710 годах соответственно. Родриго , его первая все-итальянская опера, была продюсирована в театре Кокомиро во Флоренции в 1707 году. Агриппина была впервые произведена в 1709 году в Teatro San Giovanni Grisostomo в Венеции, принадлежащей Grimanis . Опера, с либретто кардинала Винченцо Гримани , последовательно баллотировалась на 27 ночей. Аудитория, гроза с величием и возвышенностью его стиля, аплодировал за Ил Каро Сассоне («Дорогой саксон» - ссылаясь на немецкое происхождение Генделя).

В Лондоне

Прибытие

Гендель (центр) и король Георг I на реке Темза , 17 июля 1717 года, Эдуард Хамман (1819–88)

1710 года Гендель стал Капеллмейстером немецкого принца Джорджа, избирателя Ганновера В июне , но ушел в конце года. Вероятно, его также пригласил Чарльз Монтегю бывшим послом в Венеции, чтобы посетить Англию. Он посетил Анну Марию Лузу де Медичи и ее мужа в Дюссельдорфе по дороге в Лондон. С его оперой Ринальдо , основанной на La Gerusalemme Liberata итальянского поэта Торквато Тассо , Гендел пользовался большим успехом, хотя он был составлен быстро, со многими заимствованиями из его старых итальянских произведений. Эта работа содержит один из любимых арий Хенделя, Кара Споса, Аманте Кара и знаменитой формеры Ласкиа Чио .

Гендель дважды вернулся в Холле, чтобы присутствовать на свадьбе своей сестры и крещения ее дочери, но решил постоянно поселиться в Англии в 1712 году. Летом 1713 года он жил в поместье мистера Мэтью Эндрюс в сарае, Элмс , Суррей. Он получил годовой доход в 200 фунтов стерлингов от королевы Анны после составления для нее Utrecht Te Deum и Jubilate , впервые исполненного в 1713 году.

Одним из его самых важных покровителей был третий граф Берлингтона и 4-й граф Корк , молодой и чрезвычайно богатый член англо-ирландской аристократической семьи. Живя в особняке лорда Берлингтона, Гендель написал Амадиги Ди Гаула , « волшебную » оперу о девице в бедственном положении , основанной на трагедии Антуана Худара де ла Мотта .

Концепция оперы как когерентной структуры была медленной, чтобы захватить воображение Генделя И он не составил опер в течение пяти лет. Генделя В июле 1717 года водная музыка была исполнена более трех раз на реке Темза для короля Георга I и его гостей. Говорят, что композиции стимулировали примирение между Генделем и королем, предположительно раздражаемым отказа от композитора его пост Ганновера.

В пушках (1717–19)

Основная статья: Гендель в пушках

В 1717 году Гендель стал домашним композитором в Cannons в Мидлсексе , где он положил краеугольный камень для своих будущих хоровых композиций в гимнах Чандос . Ромен Ролланд написал, что эти гимны (или псалмы) стояли по отношению к ораториям Хенделя, так же, как итальянские кантаты стояли в его опер: «Великолепные наброски более монументальных произведений». Еще одна работа, которую он написал для 1 -го герцога Чандоса , владельца Cannons, была ACIS и Galatea : при жизни Генделя это была его самая исполненная работа. Уинтон Дин написал, что «музыка задыхается и нарушает память».

герцог Чандос стал одним из важных покровителей композитора и основного подписчика его новой оперной компании музыки , Королевской В 1719 году 1720 в одном из величайших финансовых катастрофов истории. Сам Гендель инвестировал в компанию Южного моря в 1716 году, когда его цены на акции были низкими и продал их до того, как «пузырь» взорвался в 1720 году. В 1720 году Гендель инвестировал в рабской королевской африканской компании (RAC), следуя шагам своего покровителя (герцог Чандос был одним из ведущих инвесторов в RAC). Как отметил историк музыки Дэвид Хантер, 32 процента подписчиков и инвесторов в Королевской академии музыки или их близких членов семьи, также занимали инвестиции в RAC.

Королевская музыкальная академия (1719–34)

Основная статья: Королевская музыкальная академия (компания)

Портрет Чандоса Ханделя Джеймса Торнхилла , ок. 1720 , проводимый в музее Фицвильям , Кембриджский университет

В мае 1719 года 1 -й герцог Ньюкасла , лорд Чемберлен , приказал Генделу искать новых певцов. Хендель отправился в Дрезден, чтобы посетить недавно построенную оперу. Он видел Теофан Антонио Лотти и привлекла членов актеров Королевской академии музыки, основанной группой аристократов, чтобы обеспечить постоянное снабжение барочной оперы или оперы . Хендель, возможно, пригласил Джона Смита, его сокурсника в Галле, и его сына Иоганна Кристофа Шмидта стать его секретарем и Amanuensis . К 1723 году он переехал в грузинский дом на 25 Брук -стрит , который он арендовал всю оставшуюся жизнь. Этот дом, где он репетировал, копировал музыку и продал билеты, теперь является музеем Генделя . В течение двенадцати месяцев между 1724 и 1725 годами Хендель написал три успешных оперы, Джулио Чезаре , Тамерлано и Роделинда . Оперы Генделя заполнены да капо , например, Svegliatevi nel Core . После составления Silete Venti он сосредоточился на оперу и перестал писать кантаты. Scipio последний медленный марш британской гренадерской гвардии , , из которого получен был выполнен как остановка, ожидая прибытия Фаустины Бордони .

В 1727 году Хенделу было поручено написать четыре гимна для коронации церемонии короля Георга II . Один из них, Задок Священник , с тех пор играл на каждой британской церемонии коронации. Слова для Задока священника взяты из Библии короля Джеймса . В 1728 году Джона Гея «Опера нищего» , которая высмеивала тип итальянской оперы Генделя, популяризировалась в Лондоне, премьера в Театре Линкольна Инн Филдс и баллотировалась на 62 последовательных выступления, что самое длинное в истории театра до этого времени. Через девять лет Королевская музыкальная академия перестала функционировать, но Гендель вскоре основал новую компанию.

Музей Хауса Хэндле на 25 Брук -стрит , Мэйфэр , Лондон, с крупным планом английского наследия голубая мемориальная доска на стене

Театр королевы в Хеймаркете (ныне его величество театр), основанный в 1705 году архитектором и драматургом Джоном Ванбругом , быстро стал оперным театром. Между 1711 и 1739 годами более 25 оперных премьеры Генделя. В 1729 году Гендель стал совместным менеджером театра с Джоном Джеймсом Хайдеггером .

Хендель отправился в Италию, чтобы привлечь новых певцов, а также составила еще семь опер, в том числе комический шедевр Partenope и «волшебная» опера Орландо . После двух коммерчески успешных английских Oratorios Esther и Deborah он смог снова инвестировать в компанию Южного моря . Гендель переработал свою ACI и Галатею , которая затем стала его самой успешной работой. Гендел не смог конкурировать с оперой дворянства , которая занималась такими музыкантами, как Иоганн Адольф Хассе , Николо Порпора и знаменитый Кастрато Фаринелли . Сильная поддержка Фредерика, принца Уэльского, вызвала конфликты в королевской семье. В марте 1734 года Гендел составил свадебный гимн, это тот день, который сделал Господь , и Серената Парнассо в Фесте для Анны, принцесса Роял .

Несмотря на проблемы, которые в то время возникала опера дворянства, соседка Генделя на Брук -стрит, Мэри Делани , сообщила на вечеринке, на которую она пригласила Хэнддель в своем доме 12 апреля 1734 года, где он был в хорошем настроении:

У меня были леди Рич и ее дочь, леди Кэт. Ханмер и ее муж, мистер и миссис Персиваль, сэр Джон Стэнли и мой брат, миссис Донеллан, Страда [Star Soprano of Handel's Operas] и мистер Кут. Лорд Шефтсбери умолял г -на Персиваля принести его, и был признан професс -другом мистера Хенделя (который был здесь); Меня никогда не было так хорошо развлекать в оперу! Мистер Хендель был в лучшем юморе в мире, играл уроки и сопровождал Страда и всех дам, которые пели с семи часов до одиннадцати. Я дал им чай и кофе, и примерно через полчаса после девяти было принесено в состав шоколада, с глинтвейным вином и печенья. Все были легко и казались довольными.

Опера в Ковент -Гарден (1734–41)

Гравировка внутренней части театра Ковент Гарден в Лондоне в 1808 году

В 1733 году граф Эссекс получил письмо со следующим предложением: «Гендель стал настолько произвольным принцем, что город бормотает». Совет главных инвесторов ожидал, что Генделя уйдет в отставку, когда его контракт закончился, но Гендель сразу же искал другой театр. В сотрудничестве с Джоном Ричем он начал свою третью компанию в Театре Ковент -Гарден . Рич был известен своими впечатляющими постановками. Он предложил Генделу использовать свой маленький припев и представить танцы Мари Салле , для которой Гендел составил Терпсикоре . В 1735 году он ввел концерты органов между действиями. Впервые Хендел позволил Gioacchino Conti , у которого не было времени выучить свою роль, заменить ария. В финансовом отношении Ariodante был провалом, хотя он ввел балетные апартаменты в конце каждого акта. Алкина , его последняя опера с волшебным содержанием, и праздник Александра или сила музыки, основанную на празднике Джона Драйдена в Александра, сыграла главную роль Анну Марию Страда Дель По и Джона Берда .

В начале 1737 года он продюсировал Арминио и Джустино , завершил Беренис , возродил Партенуп и продолжил с Ир Парнассо на Фестите , праздник Александра и пересмотренный триумф времени и истины , премьера которого состоялась 23 марта. В апреле Гендел получил мягкий инсульт, или ревматический паралич , что привело к временному параличу в правой руке и руке. После кратких признаков выздоровления у него был рецидив в мае, с сопровождающим ухудшением в его умственных способностях. У него была сильная конкуренция со стороны Джона Фредерика Лампа ; Дракон Уитли был впервые исполнен в маленьком театре в Хеймаркете в Лондоне 16 мая 1737 года. Это была пародия на итальянскую оперную серии .

Осенью 1737 года утомленный Гендель неохотно последовал за советом своих врачей и пошел, чтобы взять лекарство в спа-городе Королевских Танбридж Уэллс , Экс-Ла-Шапелле ( Буртсшайд ) в сентябре. Все симптомы его "расстройства" исчезли к ноябрю. В канун Рождества Гендел закончил счет Фарамондо , но его композиция была прервана композицией похоронного гимна для королевы Кэролайн . В День бокса он начал композицию Serse , единственной комической оперы, которую Хендель когда -либо писал и работал с Элизабет Дюпанцир .

Арфа и концерт для органов (HWV 294) и праздник Александра были опубликованы в 1738 году Джоном Уолшем . Он сочинил музыку для музыкальных часов с трубным органом, построенным Чарльзом Клэем; Он был куплен Gerrit Braamcamp и был приобретен музеем Speelklok в Утрехте. Deidamia , его последняя опера, совместное производство с графом Холдернесса , Был выполнен три раза в 1741 году. Гендель отказался от оперного бизнеса, в то время как он обладал большим успехом в своих английских ораториях.

Ораторию

Дополнительная информация: Список композиций Джорджа Фридрича Хенделя § Oratorios

Портрет Генделя рядом с его клавесином, нарисованный Филиппом Мерсье ( ок. 1730 )

Квестландский язык Хенделя, созданный Уильямом Смитом (18 -й ок.) Коллекция Бейт на музыкальном факультете Оксфордского университета

Триумф времени и обмана , аллегория , первая ораторская организация Генделя был составлен в Италии в 1707 году, за которым последовал La Revurrezione в 1708 году, который использует материал из Библии. Обстоятельства Эстер и ее первого выступления, возможно, в 1718 году, неясны. взять Эстерскую . Прошло еще 12 лет, когда акт пиратства заставил его снова Три более ранних выступления вызвали такой интерес, что, естественно, побудили идею представить ее более крупной общественности. Далее последовала Дебора , сильно окрашенная гимнами коронации и Аталия , его третий английский ораторию. В этих трех Oratorios Handel заложил основу для традиционного использования припева, который отмечает его более поздние оратории. Хендель стал уверен в себе, шире в своей презентации и более разнообразным в своей композиции.

Очевидно, как много он узнал от Аркангело Корелли о написании для инструментов и от Алессандро Скарлатти о написании для сольного голоса; Но нет единого композитора, который научил его писать для припева. Гендел ухаживал на все больше и больше заменить итальянские солисты английскими. Наиболее важной причиной этого изменения были сокращающиеся финансовые доходы от его опер. Таким образом, была создана традиция для ораторий, которые должны были управлять их будущими результатами. Выступления были даны без костюмов и действий; Певицы появились в своей одежде.

В 1736 году Гендел продюсировал праздник Александра . Джон Бород впервые появился как один из главных певцов Хенделя и стал постоянным солистом Тенора Генделя до конца жизни Хенделя. Эта пьеса имела большой успех, и это побудило Генделя переходить от написания итальянских опер к английским хоральным произведениям. В Сауле Хендель сотрудничал с Чарльзом Дженененсом и экспериментировал с тремя тромбонами, карильонами и очень большими военными Kettledrums (из лондонской башни ), чтобы быть уверенным, «... это будет самый чрезмерный шум». Саул и Израиль в Египте , оба с 1739 года, возглавляют список великих зрелых ораторий, в которых Da Capo Aria стала исключением, а не правилом. Израиль в Египте состоит из маленьких других, кроме припев, заимствующих из гимна похоронного бюро для королевы Кэролайн . В своих следующих работах Гендель изменил свой курс. В этих работах он уложил большее нагрузку на эффекты оркестра и солистов; Припев удалился на задний план. Веселый, вдумчивый и умеренный имеет довольно дифференциальный характер; Работа легкая и свежая.

Летом 1741 года 3 -й герцог Девоншир пригласил Генделя в Дублин , столицу Ирландии Королевства , чтобы дать концерты на благо местных больниц. Его Мессия впервые выступил в новом музыкальном зале на Фишембл -стрит 13 апреля 1742 года, когда участвовали 26 мальчиков и пять человек из комбинированных хоров святого Патрика и Христового Черч -Кафедра. Гендель обеспечил баланс между солистами и хором, который он никогда не превзошел. В 1747 году Гендель написал свою ораторию Александра Балуса . Эта работа была продюсирована в Театре Ковент -Гарден в Лондоне, 23 марта 1748 года, и в Арию Харк! Харк! Он поражает золотую лиру , Гендел написал сопровождение для мандолины , арфы , скрипки, виота и виолончели . Еще один из его английских оратоо, Соломон , впервые был исполнен 17 марта 1749 года в Театре Ковент -Гарден. Соломон содержит короткий и живой инструментальный проход для двух гобоев и струн в акте 3, известных как «Прибытие королевы Шебы».

Использование английских солистов достигло своего роста на первом спектакле Самсона . Работа очень театральная. Роль хора становилась все более важной в его более поздних ораториях. Джефта была впервые исполнена 26 февраля 1752 года; Несмотря на то, что это был его последний ораторию, это был не менее шедевр, чем его предыдущие работы.

Более поздние годы

Дополнительная информация: воля Джорджа Фридрика Генделя

Необщанный вступительный билет на представление в мае 1750 года в Мессии , в том числе «Оружие места», подчиненную больницу в Лондоне

В 1749 году Гендел сочинил музыку для королевских фейерверков ; 12 000 человек присутствовали на первом выступлении. В 1750 году он организовал представление Мессии , чтобы принести пользу подчиненной больнице , детскому дому в Лондоне. Выступление считалось большим успехом, за которым последовали ежегодные концерты, которые продолжались на протяжении всей его жизни. В знак признания своего покровительства Генделя стал губернатором больницы на следующий день после своего первоначального концерта. Он завещал копию Мессии в учреждение после его смерти. Его участие в подчиненной больнице сегодня отмечается постоянной выставкой в ​​лондонском музее подчиненной , которая также содержит коллекцию Gerald Coke Handel . В дополнение к подчиненной больнице Хендель также дал благотворительной организации, которая помогала обнищавшим музыкантам и их семьям.

В августе 1750 года в путешествие обратно из Германии в Лондон Гендель был серьезно ранен в результате аварии перевозки между Гаагом и Хаарлемами в Нидерландах. В 1751 году один глаз начал терпеть неудачу. Причиной была катаракта , в которой управлял великий Шарлатанский Шевалье Тейлор . Это не улучшило его зрение и, возможно, ухудшилось. К 1752 году он был совершенно слеп. Он умер в 1759 году дома на Брук -стрит, в возрасте 74 лет. Последнее выступление, которое он присутствовал, было от Мессии . Гендель был похоронен в Вестминстерском аббатстве . Более трех тысяч скорбящих присутствовали на его похоронах, которые получили полные государственные награды.

Гендел никогда не был женат и сохранил свою личную жизнь в частной жизни. Его первоначальный завещал большую часть его имущества своей племяннице Джоанне, но четыре кодицила распределили большую часть его имущества другим отношениям, слугам, друзьям и благотворительным организациям.

Хендел владел коллекцией искусства , которая была посмертно выставлена ​​на аукцион в 1760 году. В каталоге аукциона перечислены приблизительно семьдесят картин и десять отпечатков (другие картины были завещаны).

Работа

Основные статьи: Список композиций Джорджа Фридрика Генделя и список опер Джордж Фридрич Гендель

Сенесино , знаменитый кастрато из Сиены

Обзор

Композиции Генделя включают 42 оперы, 24 ораторию, более 120 кантат, трио и дуэты, многочисленные ариас, ODES и Serenatas, Solo Sonatas, 18 Concerti Grossi и 12 концертов органов. Его самая известная работа, «Оратория Мессия» с его хором "Аллилуйя", является одним из самых популярных работ в хоровой музыке. Дворец Лобковича в Праге содержит Моцарта копию Мессии , в комплекте с рукописными аннотациями. Среди работ с номерами опуса, опубликованными и популяризированными в его жизни, - это органо -концертные концерты. 4 и соч. 7 , вместе с Opus 3 и Opus 6 Concerti Grossi ; Последний включает в себя более ранний концерт органов, кукурузу и соловей , в котором имитируется птицы в верхних регистрах органа. Также примечательными являются его 16 клавишных люксов, особенно гармоничный кузнец .

Каталоги

Торговля в 1733 году Бальтасаром Деннером (1685-1749)

Первый опубликованный каталог произведений Генделя появился в качестве приложения к мемуарам Мэйнвериза . Между 1787 и 1797 годами Сэмюэль Арнольд собрал 180-объемную коллекцию произведений Генделя-однако, она была далеко не завершена. Также неполной была коллекция, созданная между 1843 и 1858 годами Английским Обществом Генделя (основанная сэром Джорджем Макфарреном ).

В период с 1858 по 1902 годы было опубликовано 105-объемное издание Ханделя-Геселлшафта («Общество Генделя»)-главным образом из-за усилий Фридриха Крисандера . Для современного выступления реализация Basso Continuo отражает практику 19-го века. Вокальные результаты, взятые из издания, были опубликованы Novello в Лондоне, но некоторые результаты, такие как вокальный счет Самсона , неполны.

Продолжающееся издание Hallische Händel-Ausgabe было впервые открыто в 1955 году в регионе Галле в Саксонии-Анхальте , Восточная Германия. Он не начался как критическое издание, но после тяжелой критики первых томов, которые выполняли выпуски без критического аппарата (например, Opera Serse была опубликована с заглавным персонажем в качестве тенор, отражая довоенной немецкой практики ), он оказался в качестве критического издания. Отчасти под влиянием реалий холодной войны, редакционная работа была непоследовательной: опечатки были обнаружены в изобилии, и редакторы не смогли проконсультироваться с важными источниками. В 1985 году был сформирован комитет для установления лучших стандартов для издания. Воссоединение Германии в 1990 году удалило проблемы связи, и выпущенные объемы с тех пор показали значительное улучшение стандартов.

Между 1978 и 1986 годами немецкий академический Бернд Басильт каталогизировал произведения Генделя в своей публикации Хэндл-Верке-Верзехниса . Каталог достиг широкого признания и используется в качестве современной системы нумерации, причем каждая из работ Генделя обозначала число «HWV» - например, Messiah каталогизируется как «HWV 56».

Наследие

Маскарад в Королевском театре, Хеймаркет ( ок. 1724 ), приписываемый Джузеппе Грисони

Работы Генделя были собраны и сохранились двумя мужчинами: сэром Сэмюэлем Хеллиером , кантри -орудицей, музыкальные приобретения, образуя ядро ​​коллекции Шоу -Хеллиера, и аболиционист Гранвиль Шарп . Каталог, сопровождающий национальную выставку портретной галереи , отмечающую трехсотлетие рода композитора, называет их двумя людьми конца восемнадцатого века, «которые оставили нам убедительные доказательства средств, с помощью которых они потворствовали своему энтузиазму». С его английскими ораториями, такими как Мессия и Соломон , гимны коронации и другие работы, включая водную музыку и музыку для королевских фейерверков , Хендел стал национальной иконой в Британии и показан в BBC серии «Рождение британской музыки: Хендель» Завоевающий герой .

Вырезанная мраморная статуя Генделя в музее Виктории и Альберта , Лондон, созданная в 1738 году Луи-Франсуа Рубилиаком

После его смерти итальянские оперы Генделя попали в безвестность, за исключением таких отборов, как ария из Serse , " Ombra Mai Fu ". Оратории продолжали выполняться, но вскоре после смерти Генделя они считали некоторой модернизацией, а Моцарт организовали немецкие версии Мессии и других работ. В течение 19 -го и первой половины 20 -го века, особенно в англоязычных странах, его репутация лежала главным образом на его английских ораториях, которые обычно исполнялись хорусами любителей в торжественных случаях. Столетие его смерти, в 1859 году, было отмечено выступлением Мессии в Кристал -Дворце , в котором участвовали 2765 певцов и 460 инструменталистов, которые играли за аудиторию около 10 000 человек.

Недавние десятилетия возродили его светские кантаты и то, что можно назвать «светскими ораториями» или «концертными операми». Из первых, ода на День Сесилии (1739) (установленные тексты Джона Драйдена ) и Ода на день рождения королевы Анны (1713) заслуживают внимания. Для своих светских ораторий Гендель обратился к классической мифологии для субъектов, создавая такие работы, как ACIS и Galatea (1719), Hercules (1745) и Semele (1744). Эти работы имеют близкое родство со священными ораториями, особенно в вокальном письме для английских текстов. Они также разделяют лирические и драматические качества итальянских оперей Генделя. Таким образом, они иногда полностью поставлены как оперы. С повторным открытием своих театральных произведений Хендель, в дополнение к своим известным как инструменталист, оркестровый писатель и мелодист, теперь воспринимается как один из великих музыкальных драматургов оперы.

Прием

Генделя, как правило, высоко уважали коллеги -композиторы, как в свое время, так и с тех пор. Иоганн Себастьян Бах попытался, безуспешно попытаться встретить Генделя, когда он посещал Галле . (Гендель родился в том же году, что и Бах и Доменико Скарлатти .) Моцарт считает, что он сказал о нем: «Гендель понимает, что влияет на лучшее, чем кто -либо из нас. Когда он выбирает, он ударяется, как болт гром». Чтобы Бетховен, он был «мастером всех нас ... величайшим композитором, который когда -либо жил. Я раскрыл бы свою голову и стал на колени перед его могилой». Бетховен подчеркнул, прежде всего, простота и популярная привлекательность музыки Хенделя, когда сказал: «Иди к нему, чтобы узнать, как добиться больших эффектов, такими простыми средствами».

Заимствования

С 1831 года, когда Уильям Прочетки поднял эту проблему в своей сущности нескольких лекций по музыке , ученые широко изучали «заимствование» музыки Генделя у других композиторов. Подводя итог на поле в 2005 году, Ричард Тарускин написал, что Гендель «, похоже, был чемпионом всех пародистов , адаптируя как свои работы, так и другие композиторы в непревзойденных числах и с непревзойденной точностью». Среди композиторов, чья музыка, по -видимому, прозвена, - Алессандро Страделла , Готлиб Муффат , Алессандро Скарлатти , Доменико Скарлатти Джакомо Кариссими , Георг Филипп Телеманн , Карл Хейнрих Граун , Леонардо Винчи , Якобус Галлус , Франческо Антонио Урио , Рейнхард Кейзер , Франческо Гаспарини , Джованни Бонончини , Уильям Бойс , Генри Лоус , Михаил Уиз , Агостино Стеффани , Франьян, Ионин.

В эссе, опубликованном в 1985 году, Джон Х. Робертс продемонстрировал, что заимствования Генделя были необычайно часты даже в его собственную эпоху, достаточно, чтобы их критиковали современники (особенно Иганн Мэтесон ); Робертс предложил несколько причин для практики Генделя, в том числе попытки Генделя сделать определенные работы звучат более обновленными и, что более радикально, его «основное отсутствие учреждения в изобретении оригинальных идей», хотя Робертс позаботился о том, чтобы это не так ». Уменьшить рост Генделя », который следует« судить не по его методам, еще меньше по его мотивам в использовании их, а исключительно по последствиям, которые он достигает ».

Дань уважения

Припев, оркестр и орган в Вестминстерском аббатстве , Лондон во время празднования Генделя в 1784 году

Памятник Генделя в аббатстве с табличкой, записывая его празднование

После смерти Генделя многие композиторы писали работы, основанные на его музыке или вдохновленных. Первое движение от симфонии Луи Спора № 6, соч. 116, «Возраст Баха и Генделя», напоминает две мелодии из Мессии Генделя . В 1797 году Людвиг Ван Бетховен опубликовал 12 вариаций в G -Major на «См. Герой завоевания приходит» из Иуды Маккабея от Генделя , для виолончели и фортепиано. В 1822 году Бетховен сочинил увертюру освящения дома , которая также имеет влияние Генделя. Гитарная виртуоза Мауро Джулиани написал свои вариации на тему Генделя , соч. 107 для гитары, основанный на номере № 5 Генделя в E Major, HWV 430, для клавесина.

В 1861 году, используя тему из второго из клавесинов Генделя, Йоханнес Брамс написал вариации и фугу на тему Хэндле , Оп. 24, одна из его самых успешных произведений (восхваленных Ричардом Вагнером ). Несколько работ французского композитора Félix-Alexandre Guilmant используют темы Генделя; Например, его марш на тему Генделя использует тему от Мессии . Французский композитор и флаутист Филипп Гауберт написал свой миниатюрный марш для флейты и фортепиано на основе четвертого движения трио Генделя, соч. 5, № 2, HWV 397. Аргентинский композитор Луис Джаннео сочинил свои вариации на тему Генделя для фортепиано. В 1911 году композитор австралийского происхождения и пианист Перси Грейнгер из одной из своих самых известных работ на последнем движении Handel's Suite № 5 в E Major (точно так же, как Джулиани). Сначала он написал некоторые вариации на тему, которую он назвал вариациями на «Гармоничный кузнец» Генделя . Затем он использовал первые шестнадцать баров своего набора вариаций, чтобы создать Генделя в Стрэнд , одна из его самых любимых произведений, из которых он сделал несколько версий (например, пианино сольная версия 1930 года). Концерт Арнольда Шенберга для струнного квартета и оркестра в B-Flat Major (1933) был составлен после концерта Ганделя, Op. 6/7.

Почитание

В лютеранском календаре Святых Генделя и Баха делятся датой 28 июля с Гейнрихом Шюцем , а Гендель и Бах отмечаются в календаре святых, подготовленных Орден Святой Луки для использования Объединенной методистской церкви . Книга общего поклонения пресвитерианской церкви (США) (Вестминстер Джон Нокс Пресс, 2018) отмечает его 20 апреля.

Вымышленные изображения

Главная страница: Категория: Джордж Фридрик Гендел в художественной литературе

В 1942 году Гендел был предметом британского биографического фильма «Великий мистер Гендел», снятый Норманом Уокером и в главной роли Уилфрида Лоусона . Он был сделан в Denham Studios организацией Rank и застрелен в Technicolor . Он также является центральным персонажем в телевизионных фильмах «Бог гнит Танбридж Уэллс»! (1985) и последний шанс Генделя (1996) и сцена играют «Все ангелы» (2015). Гендель был изображен Джерун Краббе как антагонист в фильме «Фаринелли» (1994).

Смотрите также

• Готлиб Муффат
• Руководитель данных Handel
• Письма и сочинения Джорджа Фридрика Генделя
• Публикации Фридриха Крисандера
• Валентин снег
• Drexel 5856

Примечания, ссылки и источники

Источники

• Адамс, Эйлин К . ; Hofestädt, B. (август 2005 г.). «Георг Хандель (1622–97): парикмахерский отец Джорджа Фридрика Генделя (1685–1759)». Журнал медицинской биографии . 13 (3): 142–49. doi : 10.1177/096777200501300308 . PMID   16059526 . S2CID   208323027 .
• Лучший, Теренс (ноябрь 1985 г.). «Камерная музыка Генделя: источники, хронология и подлинность». Ранняя музыка . 13 (4): 476–99. doi : 10.1093/em/13.4.476 . JSTOR   3127226 .
• Bone, Philip J. (1914). Гитара и мандолина: биографии знаменитых игроков и композиторов для этих инструментов . Лондон: Schott & Co.
• Buelow, George J. (2004). История музыки барокко . Блумингтон, Индиана: издательство Университета Индианы. ISBN  0-253-34365-8 .
• Букофцер, Манфред Ф. (1947). «Музыка в эпоху барокко - от Монтеверди до Баха . Нью -Йорк: WW Norton. ISBN  0-393-09745-5 .
• Барроуз, Дональд (1994). Грандель . Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-816470-x .
• Барроуз, Дональд (2007). «Гендель, Джордж Фридрич (1685–1759)» . Оксфордский словарь национальной биографии (онлайн -ред.). Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/ref: ODNB/12192 . Получено 10 января 2022 года . ( Требуется членство в публичной библиотеке в Великобритании .)
• Chrysander, Friedrich (1858). GF Handel . Том. Архивировано из оригинала 4 октября 2009 года . Получено 24 января 2010 года . Состоящий из трех томов (отдельно размещенных в Интернете Zeno.org): Книга 1 Архивирована 15 декабря 2009 года на машине Wayback : молодежь и ученичество в Германии (1685–1706); Книга 2 Архивирована 6 марта 2016 года в The Wayback Machine : Большой поход (1707–1720).
• Дин, Винтон (1969). Гендель и оперная серия . Беркли, Калифорния: издательство Калифорнийского университета. ISBN  978-0-520-01438-1 .
• Дин, Винтон (1982). Новая роща Гендель . Нью -Йорк: WW Norton & Co. ISBN  0-393-30086-2 .
• Дин, Винтон; Кнапп, Джон Меррилл (1987). Оперы Генделя, 1704–1726 . Тол. 1. Оксфорд: Кларендон Пресс. ISBN  0-19-816441-6 .
• Дин, Винтон (2006). Оперы Генделя, 1726–1741 . Boydell Press. Архивировано с оригинала 26 сентября 2009 года . Получено 13 ноября 2006 года .
• Дент, Эдвард Джозеф (2004). Грандель . Раудайп из Рай Кессингер. ISBN  1-4191-2275-4 .
• Deutsch, Отто Эрих (1955). Гендел: документальная биография . Лондон: Адам и Чарльз Блэк.
• Дрейхаупт, Иоганн Кристоф фон (1755). Pagus neletici et nudzici или подробное дипломатическое историческое описание ... Saal-Creises . Том. Архивировано с оригинала 3 января 2017 года . Получено 3 января 2017 года .
• Харрис, Эллен Т. (2001). Гандель как Орфей. Голос и желание в кантатах камеры . Кембридж, Массачусетс: издательство Гарвардского университета. ISBN  0-674-00617-8 .
• Хикс, Энтони ), "Хендел, Джордж Фридрич" Music Online Oxford University , Grove ( 2013 , Pres  978-1-56159-263-0 , архивировано с оригинала 10 января 2022 года , получено 10 января 2022 года.
• Хикс, Энтони (1998). «Гендель, Джордж Фредерик». В Сэди, Стэнли (ред.). Новая Гроув Словарь оперы . Тол. 2. Лондон: издатели Macmillan. С. 614–26. ISBN  1-56159-228-5 .
• Хогвуд, Кристофер (1984). Грандель . Лондон: Темза и Хадсон. ISBN  0-500-01355-1 .
• Лэндон, HC Robbins (1984). Гендель и его мир . Лондон: Вайденфельд и Николсон. ISBN  0-297-78498-6 .
• Ланг, Пол Генри (1966). Джордж Фридрич Гендел . Нью -Йорк: WW Norton & Co. LCCN   66011793/MN/R842 .
• Ларсен, JP (1972). Гендель Мессия . Лондон: Адамс и Чарльз Блэк Limited.
• Леопольд, Силке . Гендель, Operas Bärenreiter 2009, ISBN   978-3-7618-1991-3
• Mainwaring, Джон (1760). Мемуары о жизни покойного Джорджа Фредерика Генделя . Лондон: напечатано для Р. и Дж. Додсли.
• Мейтленд, Джа Фуллер ; Squire, W. Barclay (1890). «Гендель, Джордж Фридерик» . В Стивене Лесли; Ли, Сидни (ред.). Словарь национальной биографии . Тол. XXIV Haile - Harriott. Нью -Йорк: Macmillan and Co. с. 277–91.
• Маркс, Ханс Иоахим (1998). Оратории Генделя, Оден и Серен, государства: сборник . Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht. ISBN  3-525-27815-2 .
• Мэттесон, Иоганн (1740). Основа почетных ворот, которые самые эффективные мастер Капелла, композитор, музыкальные ученые, Tonkunsters & C. Жизнь, Wercke, Merit & C. должен появиться . Гамбург: для автора. Архивировано из оригинала 20 апреля 2017 года . Получено 1 февраля 2017 года .
• Мейнелл, Хьюго . Оперы Хенделя , Льюистон, Нью -Йорк : Эдвин Меллен Пресс (1986) ISBN   0-88946-425-1
• Национальная портретная галерея. Грандель. Празднование его жизни и времен 1685–1759 гг .
• Роллан, Роман (1916) [1910]. Грандель . Перевод Халла, А. Иглфилд. Лондон: Kegan Paul, Trench, Trubner & Co. Архивировал из оригинала 3 декабря 2019 года . Получено 2 февраля 2017 года .
• Шельчер, Виктор (1857). Жизнь Генделя . Перевод Лоу, Джеймс. Лондон: Robert Cocks & Co.
• Янг, Перси Маршалл (1966). Грандель . Нью -Йорк: Дэвид Уайт Компания.

Дальнейшее чтение

• Барроуз, Дональд (1997). Кембриджский компаньон, чтобы Хэндле . Кембридж -компаньоны на музыку . Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-45613-4 .
• Chrysander, Friedrich (1860). GF Handel . Том. Архивировано с оригинала 7 марта 2016 года . Получено 31 декабря 2016 года . Книга 3: Двадцать лет в итальянской опере в Лондоне.
• Chrysander, Friedrich (1867). GF Handel . Том. Архивировано с оригинала 30 сентября 2017 года . Получено 31 декабря 2016 года . Книга 4: Переход к оратории.
• Cudworth, C. (1972). Грандель . Лондон ISBN  9780208010681 Полем Архивировано из оригинала 21 марта 2023 года . Получено 17 ноября 2021 года . {{cite book}}: CS1 Maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка )
• Фрош, Уильям А. (14 сентября 1989 г.). «Случай Джорджа Фридрика Генделя». Новая Англия Журнал медицины . 321 (11): 765–69. doi : 10.1056/nejm198909143211120 . PMID   2671732 .
• Фрош, Уильям А. (1990). «Настроение, безумие и музыка. II. Был безумным Хенделем?». Музыкальный квартал . 74 (1): 31–56. doi : 10.1093/mq/74.1.31 . JSTOR   741903 .
• Хикс, Энтони (1976–1977). «Раннее музыкальное развитие Генделя». Труды Королевской музыкальной ассоциации . 103 : 80–89. doi : 10.1093/jrma/103.1.80 . JSTOR   765887 .
• Хогг, Кэтрин (июль -сентябрь 2008 г.). «Гендел и больница Фонда: коллекция Джеральда Кокс Гендел в Музее подкинивающих». Fontes Artis Musicae . 55 (3): 435–47. JSTOR   23512496 .
• Хьюм, Роберт Д. (октябрь 1986 г.). «Управление Генделем и опера в Лондоне в 1730 -х годах». Музыка и письма . 67 (4): 347–62. doi : 10.1093/мл/67.4.347 . JSTOR   735134 .
• Хантер, Дэвид (ноябрь 2001 г.). «Гендель среди якобитов». Музыка и письма . 82 (4): 543–56. doi : 10.1093/мл/82.4.543 . JSTOR   3526275 .
• Joncus, Berta (2006). «Гендель в Друри -лейн: балладская опера и производство Китти Клайв». Журнал Королевской музыкальной ассоциации . 131 (2): 179–226. doi : 10.1093/jrma/fkl013 . JSTOR   30161399 . S2CID   154560136 .
• Китс, Джонатан (1985). Хендель: Человек и его музыка . Нью -Йорк: Пресса Святого Мартина. ISBN  0-312-35846-6 .
• Кейнс, Майло (сентябрь 1982). «Гендель и его болезни». Музыкальные времена . 123 (1675): 613–14. doi : 10.2307/963285 . JSTOR   963285 .
• Кинг, Ричард Г. (август 1991 г.). «Путешествия Генделя в Нидерландах в 1750 году». Музыка и письма . 72 (3): 372–86. doi : 10.1093/мл/72.3.372 . JSTOR   736214 .
• Макардл, Дональд (январь 1960). «Бетховен и Гендель». Музыка и письма . 41 (1): 33–37. doi : 10.1093/мл/41.1.33 . JSTOR   729686 .
• McGeary, Thomas (2011). «Гендель и гомосексуальность: Дом Берлингтона и пушки повторно». Журнал Королевской музыкальной ассоциации . 136 (1): 33–71. doi : 10.1080/02690403.2011.562718 . JSTOR   41300166 . S2CID   161457448 .
• МакГири, Томас (2013). Политика оперы в Британии Генделя . Кембридж, Великобритания: издательство Кембриджского университета. ISBN  978-1-107-00988-2 .
• Streatfeild, RA (1910). Гендел (второе изд.). Лондон: Methuen & Co.
• Winemiller, Джон Т. (осень 1997 г.). «Реконтекстуализация заимствования Генделя». Журнал музыкологии . 15 (4): 444–70. doi : 10.2307/764003 . JSTOR   764003 .
• Уайт, Гарри (1987). «Гендель в Дублине: записка». Ирландия восемнадцатого века / Ирис и да Чултур . 2 : 182–86. doi : 10.3828/eci.1987.14 . JSTOR   30070846 . S2CID   256131717 .

Внешние ссылки

• Руководитель данных Handel
• «Обнаружение Генделя» . BBC Radio 3 .
• Работы Джорджа Фридрича Генделя в Project Gutenberg
• Работает от Джорджа Фридрича Генделя в интернет -архиве
• Работы Джорджа Фридрича Генделя в Librivox (аудиокниги общественного достояния)
• Handel Houses:
  • Гандель-Хаус в Галле, Саксония-Анхальт , место рождения Генделя (архивировано 5 декабря 2008 г.)
  • Музей дома Генделя , дом Генделя в Лондоне

Результаты и записи

• Бесплатные результаты Джорджа Фридрича Генделя в Международном проекте библиотеки музыкальных результатов (IMSLP): включает в себя полное издание Works ( издание немецкого общества рук )
• Бесплатные результаты Джорджа Фридрича Генделя в библиотеке хоровой общественной достояния (Choralwiki)
• Проект Mutopia предоставляет бесплатную загрузку ноты и файлов MIDI для некоторых работ Хэндлеля.
• Оцифрованные изображения старых английских песен , содержащих работы Хенделя, размещенные в библиотеках Университета Кентукки Специальные коллекции
• Записи цилиндров Джорджа Фридрика Генделя , из аудио архива цилиндра UCSB в Калифорнийском университете в библиотеке Санта -Барбары.
• Kunstderfuge .mid файлы: Джордж Фридрич Хендел - MIDI -файлы