Георг Фридрих Гендель

«Гендель» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о других значениях, см. Гендель (значения) .

Георг Фридрих Гендель
Портрет Генделя, 1726–1728 гг.
Рожденный	Георг Фридрих Гендель 5 марта [ OS 23 февраля] 1685 г. Галле , Магдебургское герцогство , Бранденбург-Пруссия
Умер	14 апреля 1759 г. (14 апреля 1759 г.) (74 года) Вестминстер , Мидлсекс, Англия
Место захоронения	Вестминстерское аббатство
Работает	Список композиций
Подпись

Георг Фридрих (или Фридрих ) Гендель ( / ˈ h æ n d əl / ; крестил Георга Фрида(е)риха Генделя , Немецкий: [ˈɡeːɔʁk ˈfʁiːdʁɪç ˈhèndl̩] ; 23 февраля 1685 г. - 14 апреля 1759 г.) немецко-британский композитор эпохи барокко , известный своими операми , ораториями , гимнами , концертами гросси и органными концертами . Гендель получил образование в Галле и работал композитором в Гамбурге и Италии, прежде чем поселиться в Лондоне в 1712 году, где он провел большую часть своей карьеры и стал натурализованным британским подданным в 1727 году . На него сильное влияние оказала как среднегерманская полифоническая хоровая традиция, так и композиторы итальянского барокко . В свою очередь, музыка Генделя образует одну из вершин стиля «высокого барокко», доведя итальянскую оперу до наивысшего развития, создав жанры английской оратории и органного концерта, введя новый стиль в английскую церковную музыку. Его неизменно признают одним из величайших композиторов своего времени.

Гендель основал три коммерческие оперные труппы, чтобы снабжать английскую знать итальянской оперой. В 1737 году у него случился физический срыв, он изменил творческое направление, обратился к буржуазии и совершил переход к английскому хоровому творчеству. После успеха «Мессии» (1742 г.) он больше никогда не писал итальянских опер. Его оркестровые «Музыка на воде» и «Музыка для королевского фейерверка» остаются неизменно популярными. Один из четырех его коронационных гимнов , «Садок-священник» , исполнялся на каждой британской коронации, начиная с 1727 года. Почти слепой, он умер в 1759 году уважаемым и богатым человеком, и его похоронили в Вестминстерском аббатстве .

сочинил более сорока серий опер Гендель за более чем тридцать лет . С конца 1960-х годов интерес к музыке Генделя возрос. Музыковед Уинтон Дин писал, что «Гендель был не только великим композитором; он был драматическим гением первого порядка». Его музыкой восхищались композиторы классической эпохи , особенно Моцарт , Гайдн и Бетховен .

Ранние годы

Семья

Регистрация крещения Генделя (Библиотека Святой Марии в Галле )

Гендель родился в 1685 году (в один год с Иоганном Себастьяном Бахом и Доменико Скарлатти ) в Галле , в Магдебургском герцогстве , входившем тогда в состав Бранденбург-Пруссии. Его родителями были Георг Гендель , 63 года, и Доротея Тауст. Его отец был выдающимся цирюльником-хирургом, служившим при дворе Саксен-Вайсенфельса и маркграфства Бранденбург .

Галле был относительно процветающим городом, домом соляной промышленности, центром торговли и членом Ганзейского союза . Маркграф Бранденбургский стал администратором архиепископских территорий Майнца , включая Магдебург после их преобразования, и к началу 17 века держал свой двор в Галле, что привлекало известных музыкантов. Даже в небольших церквях были «способные органисты и прекрасные хоры». процветали гуманитарные науки и литература (Шекспир ставился в театрах в начале 17 века). Тридцатилетняя война принесла Галле обширные разрушения, и к 1680-м годам он пришел в упадок. Однако с середины войны город находился под управлением герцога Саксонского , и вскоре после окончания войны он привез музыкантов, обученных в Дрездене к своему двору в Вайсенфельс .

Дом Генделя , место рождения Генделя

Однако искусство и музыка процветали только среди высших слоев (не только в Галле, но и по всей Германии). частью которого семья Генделя не была. Георг Гендель (старший) родился в начале войны и поступил в ученики к парикмахеру в Галле в возрасте 14 лет после смерти отца. Когда ему было 20, он женился на вдове официального парикмахера-хирурга пригорода Галле, унаследовав его практику. С этим Георг решительно начал процесс достижения успеха самостоятельно; благодаря своему «консервативному, размеренному, бережливому, лишенному приключений» образу жизни, он помог пятерым детям, которые у него были с Анной, которые достигли совершеннолетия, заняться медицинской профессией (кроме своей младшей дочери, которая вышла замуж за государственного чиновника). Анна умерла в 1682 году. Через год Георг снова женился, на этот раз на дочери лютеранского священника, пастора Георга Тауста из церкви Св. Варфоломея в Гибихенштайне. который сам происходил из длинной линии лютеранских пасторов. Джордж Фридрих был вторым ребенком в этом браке; первый сын родился мертвым . Позже прибыли две младшие сестры: Дортея София, родившаяся 6 октября 1687 года, и Джоанна Кристиана, родившаяся 10 января 1690 года.

Раннее образование

Галле , гравюра на меди, 1686 г.

Сообщается, что в начале своей жизни Гендель посещал гимназию в Галле. где директор Иоганн Преториус слыл пылким музыкантом. Остался ли там Гендель и как долго, неизвестно, но многие биографы предполагают, что его забрал из школы отец, основываясь на характеристике его первого биографа Генделя, Джона Мэйнваринга . Mainwareing является источником почти всей информации (хотя и небольшой) о детстве Генделя, и большая часть этой информации поступила от Дж. К. Смита-младшего, доверенного лица и переписчика Генделя. Независимо от того, исходила ли информация от Смита или откуда-то еще, Мэйнваринг часто передает дезинформацию. Именно из Мейнваринга взят портрет отца Генделя, непримиримо противостоящего любому музыкальному образованию. Мэйнваринг пишет, что Георг Гендель был «встревожен» очень ранней склонностью Генделя к музыке. «приняли все меры, чтобы противостоять этому», включая запрет на использование любых музыкальных инструментов в доме и запрет Генделю приходить в любой дом, где их можно было найти. Это никоим образом не ослабило склонность молодого Генделя; на самом деле все произошло наоборот. Мэйнваринг рассказывает историю секретного спинета Генделя на чердаке : Гендель «нашел способ доставить небольшой клавикорд в частном порядке в комнату наверху дома. В эту комнату он постоянно вкрадывался, когда семья спала». Хотя и Джон Хокинс , и Чарльз Берни доверяли этой истории, Шельчер нашел ее почти «невероятной» и подвигом «поэтического воображения». и Ланг считает это одной из недоказанных «романтических историй», окружавших детство Генделя. Но Гендель должен был иметь некоторый опыт игры на клавишных инструментах, чтобы произвести впечатление на Вайсенфельса, в результате чего он получил формальное музыкальное образование.

Музыкальное образование

Где-то между семью и девятью годами Гендель сопровождал своего отца в Вайсенфельс , где на него обратил внимание тот, кого Гендель с тех пор всегда считал на протяжении всей жизни своим благодетелем. Герцог Иоганн Адольф I. Каким-то образом Гендель пробрался к придворному органу дворцовой капеллы Святой Троицы, где удивил всех своей игрой. Подслушав это выступление и отметив молодость исполнителя, герцог, предложения которого нельзя было игнорировать, рекомендовал Георгу Генделю дать Генделю музыкальное образование. Отец Генделя нанял органиста приходской церкви Галле, молодого Фридриха Вильгельма Захова , для обучения Генделя. Захов был единственным учителем, который когда-либо был у Генделя. Из-за своей церковной службы Захов был органистом «старой школы», упивающимся фугами, канонами и контрапунктом. Но он также был знаком с развитием музыки по всей Европе, и его собственные композиции «приняли новый согласованный, драматический стиль».

Когда Захов обнаружил талант Генделя, он познакомил его «с обширной коллекцией немецкой и итальянской музыки, которой он владел, духовной и светской, вокальных и инструментальных произведений разных школ, разных стилей и каждого мастера». Многие черты, считающиеся «генделианскими», восходят к музыке Захова. В то же время Гендель продолжал заниматься игрой на клавесине и учился игре на скрипке и органе, но, по словам Бёрни, его особая любовь была к гобуа (гобою). Шельчер предполагает, что его юношеская преданность инструменту объясняет большое количество пьес, которые он сочинил для гобоя.

Маркткирхе в Галле, где был крещен Гендель и где Фридрих Захов и Гендель выступали в качестве органистов.

Что касается обучения композиции, Захов, помимо того, что Гендель занимался традиционными фугами и кантусными фирмами , систематически знакомил Генделя с разнообразием стилей и шедевров, содержащихся в его обширной библиотеке. Он сделал это, потребовав от Генделя скопировать выбранные партитуры. «В те дни я писал как черт», — вспоминал Гендель много позже.

Большая часть этих копий была внесена в блокнот, который Гендель вел до конца своей жизни. Хотя с тех пор она исчезла, тетрадь была достаточно описана, чтобы понять, какие отрывки Захов хотел изучить Генделю. Среди главных композиторов, представленных в этой тетради, были Иоганн Кригер , «старый мастер» фуги и выдающийся органный композитор, Иоганн Каспар Керлль , представитель «южного стиля» после своего учителя Джироламо Фрескобальди и подражавший позднее Генделю, Иоганн Якоб Фробергер , «интернационалист», также внимательно изучавшийся Букстехуде и Бахом , и Георгом Мюффа , чья смесь французского и итальянского стилей и его синтез музыкальных форм повлияли на Генделя.

Мэйнваринг пишет, что в это время Захов начал поручать Генделю некоторые из своих церковных обязанностей. Зачоу, как утверждает Мэйнваринг, «часто» отсутствовал «из-за любви к компании и веселому бокалу», и поэтому Гендель часто выступал на органе. Более того, по словам Мэйнваринга, Гендель начал сочинять церковные службы для голоса и инструментов в возрасте девяти лет, «и с этого времени действительно сочинял службу каждую неделю в течение трех лет подряд». Мэйнваринг заканчивает эту главу жизни Генделя, делая вывод, что трех или четырех лет было достаточно, чтобы позволить Генделю превзойти Захова, и Гендель стал «нетерпеливым к другой ситуации»; «Берлин был местом, о котором договорились». Небрежность с датами или последовательностями (и, возможно, творческая интерпретация Мэйнваринга) вносит путаницу в этот период.

После смерти отца Генделя

Отец Генделя умер 11 февраля 1697 года. В Германии было принято, что друзья и родственники сочиняли похоронные оды такому состоятельному горожанину, как Георг. и молодой Гендель выполнил свой долг стихотворением, датированным 18 февраля и подписанным его именем и (из уважения к желанию отца) «посвященным гуманитарным наукам». В то время Гендель учился либо в лютеранской гимназии Галле, либо в латинской школе.

Мэйнваринг отправляет Генделя в Берлин в следующем, 1698 году. Однако проблема с Мэйнварингом как авторитетом для этой даты заключается в том, что он рассказывает о том, как отец Генделя общался с «королем». во время пребывания Генделя, отклонив предложение суда отправить Генделя в Италию на стипендию и что его отец умер «после возвращения из Берлина». Но поскольку Георг Гендель умер в 1697 году, либо дата поездки, либо утверждения Мэйнваринга об отце Генделя должны быть ошибочными. Ранние биографы решили проблему, определив год путешествия как 1696, а затем отметив, что в возрасте 11 лет Генделю понадобится опекун, поэтому они попросили отца Генделя или друга семьи сопровождать его, все время недоумевая, почему Гендель-старший, который хотел, чтобы Гендель стал юристом, потратил эту сумму, чтобы еще больше подтолкнуть своего сына к искушению музыкальной карьеры. Шельхер, например, рассказывает, что Гендель отправился в Берлин в 11 лет, встретился с Бонончини и Аттилио Ариости в Берлине, а затем вернулся по указанию своего отца. Но Ариости не был в Берлине до смерти отца Генделя. и Гендель не мог встретиться с Бонончини в Берлине раньше 1702 года. Современные биографы либо принимают 1698 год, поскольку с этим согласны наиболее надежные старые авторитеты, либо и не принимать во внимание то, что Мэйнваринг говорит о том, что произошло во время поездки, или предположить, что Мэйнваринг объединил два или более визита в Берлин, как он это сделал с более поздними поездками Генделя в Венецию.

Университет

Возможно, чтобы выполнить обещание, данное своему отцу, или просто потому, что он считал себя «преданным гуманитарным наукам», 10 февраля 1702 года Гендель поступил в университет Галле . Этот университет был основан совсем недавно. В 1694 году курфюрст Бранденбурга Фридрих III (впоследствии король Пруссии Фридрих I) создал школу, в основном для того, чтобы обеспечить лекционный форум для юриста Кристиана Томасиуса , который был изгнан из Лейпцига за свои либеральные взгляды. Гендель не поступил на юридический факультет, хотя лекции почти наверняка посещал. Томасиус был интеллектуальным и академическим крестоносцем, первым немецким ученым, читавшим лекции на немецком языке, а также осуждавшим процессы над ведьмами. Ланг считает, что Томасиус привил Генделю «уважение к достоинству и свободе человеческого разума, а также торжественному величию закона» - принципы, которые привлекли бы его и удержали бы его в Англии на полвека. Гендель также встретил там богослова и профессора восточных языков Августа Германа Франке , который особенно заботился о детях, особенно сиротах. Основанный им приют стал образцом для Германии и, несомненно, повлиял на собственный благотворительный порыв Генделя, когда он присвоил права Мессии лондонской больнице для подкидышей .

Галле собор

Вскоре после того, как он начал свое университетское образование, Гендель (хотя и был лютеранином) ) 13 марта 1702 года принял должность органиста кальвинистского собора в Галле , Домкирхе, заменив И. К. Лепорина, у которого он был помощником. Эта должность, которая представляла собой годичный испытательный срок, показала фундамент, который он получил от Захова, поскольку должность церковного органиста и кантора была очень престижной. От него он получал 5 талеров в год и жилье в ветхом замке Морицбург.

Примерно в это же время Гендель познакомился с Телеманом . Телеман был на четыре года старше Генделя и изучал право в Лейпциге и помогал кантору Иоганну Кунау ( Баха предшественнику в Томаскирхе ). Маттесона Сорок лет спустя Телеман вспоминал в автобиографии для «Грундлаге» : «Сочинения превосходного Иоганна Кунау послужили для меня образцом в фуге и контрапункте; но при создании мелодических частей и их рассмотрении мы с Генделем были постоянно заняты, часто навещая друг друга». а также писать письма».

Композиции Галле

Хотя Мэйнваринг записывает, что Гендель писал еженедельно, когда был помощником Захова и проходил стажировку органистом в Домкирхе, частью его обязанностей было обеспечение подходящей музыки, сейчас невозможно идентифицировать никакие священные композиции периода Галле. Маттесон, однако, резюмировал свое мнение о церковных кантатах Генделя, написанных в Галле: «Гендель в те дни ставил очень, очень длинные арии и совершенно бесконечные кантаты, которые, хотя и не обладали должной ловкостью или правильным вкусом, были совершенны в том, что касается гармонии. ."

Ранние камерные произведения действительно существуют, но трудно датировать какое-либо из них временем пребывания Генделя в Галле. Многие историки до недавнего времени следовали за Хрисандром и называли шесть трио-сонат для двух гобоев и бассо континуо его первым известным произведением, предположительно написанным в 1696 году (когда Генделю было 11 лет). Ланг сомневается в датировке, основываясь на рукописной дате копии (1700 г.) и стилистических соображениях. Ланг пишет, что произведения «демонстрируют глубокое знакомство с дистиллированным сонатным стилем школы Корелли » и отличаются «формальной надежностью и чистотой фактуры». Хогвуд считает все трио-сонаты для гобоя фальшивыми и даже предполагает, что некоторые партии нельзя исполнять на гобое. Тот факт, что подлинных рукописных источников не существует и что Гендель никогда не перерабатывал материалы из этих произведений, ставит под сомнение их подлинность. Другие ранние камерные произведения были напечатаны в Амстердаме в 1724 году как опус 1, но невозможно сказать, какие из них являются ранними произведениями в их первоначальной форме, а какие из них являются более поздними переработками Генделя, что является его частой практикой.

Из Гамбурга в Италию

Гамбургская в 1726 году, где Гендель был опера на Генземаркте музыкантом.

Испытательный срок Генделя в Домкирхе истек в марте 1703 года. К июлю Гендель находился в Гамбурге. Поскольку он не оставил никаких объяснений по поводу своего хода биографы высказали свои предположения.

Дональд Берроуз считает, что ответ можно найти, распутав запутанную хронологию поездки в Берлин, составленную Мэйнварингом. Берроуз датирует эту поездку 1702 или 1703 годом (после смерти отца) и заключает, что, поскольку Гендель (через «друга и родственника» при берлинском дворе) отклонил предложение Фридриха субсидировать его музыкальное образование в Италии (с неявным пониманием того, что он по возвращении станет придворным музыкантом), Гендель больше не мог рассчитывать на продвижение по службе (будь то в качестве музыканта, юриста или как-то еще) в Бранденбурге-Пруссии. Поскольку его привлекала светская, драматическая музыка (благодаря знакомству с итальянцами Бонончини и Аттилио Ариости, а также влиянием Телемана), логичным выбором был Гамбург, вольный город с устоявшейся оперной труппой.

Однако остается вопрос, почему Гендель отклонил предложение короля, учитывая, что Италия была центром оперы. Ланг предполагает, что под влиянием учения Томасиуса характер Генделя был таков, что он не мог подчиняться никому, даже королю. Ланг видит в Генделе человека, который не мог принять классовые различия, которые требовали от него считать себя нижестоящим в обществе. «Чего жаждал Гендель, так это личной свободы, чтобы выйти из своей провинциальной среды и перейти к культурной жизни». Берроуз отмечает, что, как и его отец, Гендель мог принимать королевские (и аристократические) благосклонности, не считая себя придворным слугой; и поэтому, учитывая затруднительное финансовое положение его матери, Гендель отправился в Гамбург, чтобы набраться опыта и одновременно обеспечить себя.

В 1703 году он принял должность скрипача и клавесиниста в оркестре Гамбургской оперы на Генземаркте . Там он познакомился с композиторами Иоганном Маттесоном , Кристофом Граупнером и Рейнхардом Кайзером . Первые две оперы Генделя, «Альмира» и «Нерон» , были поставлены в 1705 году. Он поставил еще две оперы, «Дафна» и «Флориндо» , исполненные в 1708 году.

По данным Мейнваринга, в 1706 году Гендель отправился в Италию по приглашению Фердинандо Медичи . (Другие источники говорят, что Генделя пригласил Джан Гастон де Медичи , с которым Гендель познакомился в 1703–04 годах в Гамбурге. ) Фердинандо, который очень интересовался оперой, пытался сделать Флоренцию музыкальной столицей Италии, привлекая ведущие таланты своего времени. В Италии Гендель познакомился с либреттистом Антонио Сальви , с которым позже сотрудничал. Гендель уехал в Рим и, поскольку опера была (временно) запрещена в Папской области , сочинял духовную музыку для римского духовенства. Его знаменитый «Диксит Доминус» (1707 г.) относится к этой эпохе. Он также сочинял кантаты в пасторальном стиле для музыкальных собраний во дворцах герцогини Авроры Сансеверино (которую Мэйнваринг называл «Донной Лаурой»). один из самых влиятельных покровителей Неаполитанского королевства , а также кардиналы Пьетро Оттобони , Бенедетто Памфили и Карло Колонна . Две оратории , La resurrezione и Il trionfo del tempo , были написаны в частной обстановке для Русполи и Оттобони в 1709 и 1710 годах соответственно. «Родриго» , его первая полностью итальянская опера, была поставлена ​​в театре Кокомеро во Флоренции в 1707 году. Впервые «Агриппина» была поставлена ​​в 1709 году в театре Сан-Джованни Гризостомо в Венеции, принадлежавшем Гримани . Опера на либретто кардинала Винченцо Гримани шла подряд 27 вечеров. Публика, пораженная величием и возвышенностью его стиля, аплодировал Il caro Sassone («дорогой сакс» - имеется в виду немецкое происхождение Генделя).

В Лондоне

Прибытие

Гендель (в центре) и король Георг I на Темзе , 17 июля 1717 года, автор Эдуард Хамман (1819–1888 гг.)

В июне 1710 года Гендель стал капельмейстером немецкого принца Георга, курфюрста Ганновера , но покинул его в конце года. Вероятно, его также пригласил Чарльз Монтегю, бывший посол в Венеции, посетить Англию. Он посетил Анну Марию Луизу Медичи и ее мужа в Дюссельдорфе по пути в Лондон. С его оперой «Ринальдо» , основанной на «Освобождённом Иерусалиме» итальянского поэта Торквато Тассо , Гендель пользовался большим успехом, хотя и был сочинён быстро, с множеством заимствований из его старых итальянских произведений. Это произведение содержит одну из любимых арий Генделя — Cara sposa, amante cara и знаменитую Lascia ch'io pianga .

Гендель дважды возвращался в Галле, чтобы присутствовать на свадьбе своей сестры и крещении ее дочери, но в 1712 году решил навсегда поселиться в Англии. Летом 1713 года он жил в поместье мистера Мэтью Эндрюса в Барн-Эльмсе , Суррей. Он получил годовой доход в размере 200 фунтов стерлингов от королевы Анны после того, как сочинил для нее « Утрехтское Te Deum и Jubilate» , впервые исполненное в 1713 году.

Одними из самых важных его покровителей были 3-й граф Берлингтон и 4-й граф Корк , молодой и чрезвычайно богатый член англо-ирландской аристократической семьи. Живя в особняке лорда Берлингтона, Гендель написал «Амадиджи ди Гаула » , « волшебную » оперу о девушке, попавшей в беду , по мотивам трагедии Антуана Удара де ла Мотта .

Концепция оперы как целостной структуры не сразу захватила воображение Генделя. и он не сочинял опер в течение пяти лет. Генделя В июле 1717 года «Музыка воды» более трёх раз исполнялась на Темзе для короля Георга I и его гостей. Говорят, что эти композиции послужили толчком к примирению между Генделем и королем, предположительно раздраженным уходом композитора со своего поста в Ганновере.

У пушек (1717–1919).

Основная статья: Гендель в пушках

В 1717 году Гендель стал домашним композитором в Кэннонсе в Миддлсексе , где он заложил краеугольный камень своих будущих хоровых сочинений в « Гимнах Чандоса» . Ромен Роллан писал, что эти гимны (или псалмы) соотносятся с ораториями Генделя почти так же, как итальянские кантаты с его операми: «великолепные наброски наиболее монументальных произведений». Еще одним произведением, которое он написал для 1-го герцога Чандоса , владельца Пушек, была «Ацис и Галатея» : при жизни Генделя это было его самое исполняемое произведение. Уинтон Дин писал, что «музыка захватывает дух и тревожит память».

В 1719 году герцог Чандос стал одним из важных покровителей композитора и основным подписчиком его новой оперной труппы, Королевской музыкальной академии , хотя его покровительство уменьшилось после того, как Чандос потерял большие суммы денег в пузыре Южных морей , который лопнул. 1720 год – один из величайших финансовых катаклизмов в истории. Сам Гендель инвестировал в компанию Южных морей в 1716 году, когда цены на ее акции были низкими. и продали их до того, как в 1720 году лопнул «пузырь». В 1720 году Гендель вложил средства в работорговлю Королевскую африканскую компанию (RAC), следуя по стопам своего покровителя (герцог Чандос был одним из ведущих инвесторов RAC). Как отмечает историк музыки Дэвид Хантер, 32 процента подписчиков и инвесторов Королевской музыкальной академии или их близких родственников также имели инвестиции в RAC.

Королевская музыкальная академия (1719–34)

Основная статья: Королевская музыкальная академия (компания)

Чандосский портрет Генделя работы Джеймса Торнхилла , ок. 1720 г. , хранится в Фицуильяма Музее Кембриджского университета.

В мае 1719 года 1-й герцог Ньюкаслский , лорд-камергер , приказал Генделю искать новых певцов. Гендель отправился в Дрезден, чтобы посетить недавно построенную оперу. Он увидел «Теофана» Антонио Лотти и нанял актеров Королевской музыкальной академии, основанной группой аристократов, чтобы обеспечить себе постоянный запас оперы в стиле барокко или оперы-серии . Гендель, возможно, пригласил Джона Смита, своего однокурсника в Галле, и его сына Иоганна Кристофа Шмидта стать его секретарем и секретарем . К 1723 году он переехал в георгианский дом на Брук-стрит , 25 , который арендовал до конца своей жизни. Этот дом, где он репетировал, копировал музыку и продавал билеты, сейчас является Домом-музеем Генделя . В течение двенадцати месяцев между 1724 и 1725 годами Гендель написал три успешные оперы: «Джулио Чезаре» , «Тамерлан» и «Роделинда» . Оперы Генделя наполнены ариями да капо , например «Свельятеви нель ядро» . После сочинения Silete venti он сосредоточился на опере и перестал писать кантаты. Сципион полковой медленный марш британской гренадерской гвардии , , от которого произошел был выполнен как временная мера в ожидании приезда Фаустины Бордони .

В 1727 году Генделю было поручено написать четыре гимна для коронации церемонии короля Георга II . С тех пор одну из них, «Садок-священник» , играли на каждой церемонии британской коронации. Слова Садоку Священнику взяты из Библии короля Иакова . состоялась премьера оперы Джона Гея «Опера нищего» , которая высмеивала тип итальянской оперы, популяризированной в Лондоне Генделем, В 1728 году в театре Линкольнс-Инн Филдс и было показано 62 спектакля подряд, что стало самым продолжительным показом в истории театра на тот момент. Через девять лет Королевская музыкальная академия прекратила свою деятельность, но вскоре Гендель основал новую компанию.

Дом-музей Генделя на Брук-стрит , 25, Мейфэр , Лондон, с крупным планом «Английское наследие» синей мемориальной доски на стене.

Королевский театр на Хеймаркете (ныне Театр Его Величества), основанный в 1705 году архитектором и драматургом Джоном Ванбру , быстро стал оперным театром. С 1711 по 1739 год здесь состоялись премьеры более 25 опер Генделя. В 1729 году Гендель стал совместным менеджером театра с Джоном Джеймсом Хайдеггером .

Гендель отправился в Италию, чтобы привлечь новых певцов, а также написал еще семь опер, среди них комический шедевр «Партенопа» и «волшебная» опера «Орландо» . После двух коммерчески успешных английских ораторий «Эстер» и «Дебора» он снова смог инвестировать в компанию Южных морей . Гендель переработал свою «Ацис и Галатею», которая впоследствии стала его самым успешным произведением за всю историю. Генделю не удалось составить конкуренцию дворянской опере , в которой работали такие музыканты, как Иоганн Адольф Хассе , Николо Порпора и знаменитый кастрат Фаринелли . Сильная поддержка Фредерика, принца Уэльского, вызвала конфликты в королевской семье. В марте 1734 года Гендель сочинил свадебный гимн «Это день, который сотворил Господь » и серенату «Парнассо в празднике» для Анны, королевской принцессы .

Несмотря на проблемы, которые доставляла ему в то время Дворянская опера, соседка Генделя на Брук-стрит, Мэри Делани , сообщила о вечеринке, на которую она пригласила Генделя в своем доме 12 апреля 1734 года, где он был в хорошем настроении:

У меня была леди Рич и ее дочь леди Кэт. Ханмер и ее муж, мистер и миссис Персиваль, сэр Джон Стэнли и мой брат, миссис Донеллан, Страда [звездное сопрано опер Генделя] и мистер Кут. Лорд Шефтсбери умолял мистера Персиваля привести его, и был признан другом мистера Генделя (который тоже был здесь); Никогда еще меня так хорошо не развлекали в опере! Господин Гендель был в лучшем на свете настроении, играл на уроках и аккомпанировал Страде и всем дамам, которые пели с семи до одиннадцати часов. Я напоил их чаем и кофе, и примерно через полчаса девятого мне принесли поднос с шоколадом, белым глинтвейном и печеньем. Все были спокойны и казались довольными.

Опера в Ковент-Гарден (1734–41)

Гравюра интерьера театра Ковент-Гарден в Лондоне в 1808 году.

В 1733 году граф Эссекс получил письмо со следующей фразой: «Гендель стал настолько деспотичным принцем, что в городе ропщут». Совет главных инвесторов ожидал, что Гендель уйдет на пенсию, когда его контракт истечет, но Гендель немедленно начал искать другой театр. В сотрудничестве с Джоном Ричем он основал свою третью труппу в театре Ковент-Гарден . Рич был известен своими впечатляющими постановками. Он предложил Генделю использовать свой небольшой хор и представить танец Мари Салле , для которой Гендель сочинил «Терпсикору» . В 1735 году он ввел органные концерты между действиями. Гендель впервые позволил Джоаккино Конти , которому некогда было разучивать свою партию, подменять арии. В финансовом отношении Ариоданте потерпел неудачу, хотя в конце каждого акта он вводил балетные сюиты. «Альцина» , его последняя опера с волшебным содержанием, и «Пир Александра , или Сила музыки» по мотивам « Пира Александра » Джона Драйдена, в главных ролях сыграли Анна Мария Страда дель По и Джон Бирд .

В начале 1737 года он продюсировал «Арминио» и «Джустино» , завершил «Беренику» , возродил «Партенопу» и продолжил работу над «Парнассом» в «Фесте» , «Пире Александра» и переработанном «Триумфе времени и истины» , премьера которого состоялась 23 марта. В апреле Гендель перенес легкий инсульт или ревматический паралич , что привело к временному параличу его правой руки и предплечья. После кратких признаков выздоровления в мае у него случился рецидив, сопровождавшийся ухудшением его умственных способностей. У него была сильная конкуренция со стороны Джона Фредерика Лампе ; «Дракон Уотли» впервые был показан в Маленьком театре на Хеймаркете в Лондоне 16 мая 1737 года. Это была пародия на итальянскую оперу-серию .

Осенью 1737 года утомленный Гендель неохотно последовал совету своих врачей и в сентябре поехал лечиться в курортные города Ройал -Танбридж-Уэллс , Экс-ла-Шапель ( Буршайд ). К ноябрю все симптомы его «расстройства» исчезли. В канун Рождества Гендель закончил партитуру «Фарамондо» , но ее сочинение было прервано « Похоронным гимном королевы Каролины» . В День подарков он приступил к сочинению «Серса» , единственной комической оперы, которую Гендель когда-либо писал и работал с Элизабет Дюпарк .

Концерт для арфы и органа (HWV 294) и «Пир Александра» были опубликованы в 1738 году Джоном Уолшем . Он сочинял музыку для музыкальных часов с органом, построенным Чарльзом Клеем; его купил Геррит Браамкамп , а в 2016 году приобрел Музей Speelklok в Утрехте. «Деидамия» , его последняя опера, совместная постановка с графом Холдернессом . была исполнена трижды в 1741 году. Гендель отказался от оперного бизнеса, а больший успех добился со своими английскими ораториями.

Оратория

Дополнительная информация: Список произведений Георга Фридриха Генделя § Оратории.

Портрет Генделя рядом с клавесином, картина Филиппа Мерсье ( ок. 1730 г. )

Клавесин Генделя работы Уильяма Смита (18 в.) Коллекция Бэйта на музыкальном факультете Оксфордского университета

Триумф времени и разочарование , аллегория , первая оратория Генделя. был написан в Италии в 1707 году, за ним последовала La resurrezione в 1708 году, в которой использованы материалы из Библии. Обстоятельства «Эстер» и ее первого исполнения, возможно, состоявшегося в 1718 году, неясны. Прошло еще 12 лет, когда акт пиратства заставил его взяться за Эстер . снова Три предыдущих выступления вызвали такой интерес, что, естественно, натолкнули на мысль представить его широкой публике. Следующей появилась Дебора , сильно раскрашенная коронационными гимнами. и «Аталия» , его третья английская оратория. В этих трех ораториях Гендель заложил основу традиционного использования хора, характерного для его более поздних ораторий. Гендель стал увереннее в себе, шире в изложении и разнообразнее в композиции.

Очевидно, как многому он научился у Арканджело Корелли о написании для инструментов и от Алессандро Скарлатти о написании для сольного голоса; но нет ни одного композитора, который научил бы его писать для хора. Гендель все больше стремился заменять итальянских солистов английскими. Самой важной причиной этого изменения было сокращение финансовой прибыли от его опер. Таким образом, для ораторий была создана традиция, определяющая их будущее исполнение. Спектакли проходили без костюмов и действий; певцы появились в своей одежде.

В 1736 году Гендель поставил «Пир Александра» . Джон Бирд впервые появился как один из солистов Генделя и стал постоянным солистом-тенором Генделя на всю оставшуюся жизнь Генделя. Произведение имело большой успех и побудило Генделя перейти от написания итальянских опер к английским хоровым произведениям. В «Сауле » Гендель сотрудничал с Чарльзом Дженненсом и экспериментировал с тремя тромбонами, карильоном и очень большими военными литаврами (из лондонского Тауэра ), чтобы быть уверенным, что «... это будет очень шумно». Саул и Израиль в Египте , оба написанные в 1739 году, возглавляют список великих, зрелых ораторий, в которых ария да капо стала исключением, а не правилом. Израиль в Египте состоит лишь из хоров, заимствованных из Погребального гимна королевы Каролины . В своих следующих произведениях Гендель изменил свой курс. В этих произведениях он уделял больше внимания воздействию оркестра и солистов; хор отошел на второй план. Аллегро, Пенсерозо и Модерато имеют довольно занимательный характер; работа легкая и свежая.

Летом 1741 года 3-й герцог Девонширский пригласил Генделя в Дублин , столицу Королевства Ирландия , чтобы дать концерты в пользу местных больниц. Его «Мессия» впервые был исполнен в Новом мюзик-холле на Фишембл-стрит 13 апреля 1742 года, в нем приняли участие 26 мальчиков и пять мужчин из объединенных хоров соборов Святого Патрика и Крайст-Черч . Гендель обеспечил баланс между солистами и хором, который ему так и не удалось превзойти. В 1747 году Гендель написал свою ораторию «Александр Балюс» . Это произведение было поставлено в театре Ковент-Гарден в Лондоне 23 марта 1748 года под арию « Слушай!» слушай! Он ударяет по золотой лире , Гендель написал аккомпанемент для мандолины , арфы , скрипки, альта и виолончели . Другая его английская оратория, «Соломон» , впервые была исполнена 17 марта 1749 года в театре Ковент-Гарден. Соломон содержит короткий и живой инструментальный отрывок для двух гобоев и струнных в третьем акте, известный как «Прибытие царицы Савской».

Использование английских солистов достигло апогея при первом исполнении «Самсона» . Работа очень театральна. Роль хора становилась все более важной в его более поздних ораториях. Впервые «Иефта» был исполнен 26 февраля 1752 года; хотя это была его последняя оратория, она была не меньшим шедевром, чем его ранние произведения.

Спустя годы

Дополнительная информация: Завещание Георга Фридриха Генделя.

Незаполненный входной билет на представление «Мессии» в мае 1750 года , включая герб места проведения — Больницы для подкидышей в Лондоне.

В 1749 году Гендель сочинил «Музыку для королевского фейерверка» ; На первое представление пришло 12 000 человек. В 1750 году он устроил представление « Мессия» в пользу Больницы для подкидышей , детского дома в Лондоне. Выступление было признано большим успехом, за ним последовали ежегодные концерты, которые продолжались на протяжении всей его жизни. В знак признания его покровительства Гендель был назначен управляющим больницы на следующий день после своего первого концерта. копию « Мессии» . После своей смерти он завещал этому учреждению Его участие в работе Больницы для подкидышей сегодня отмечено постоянной выставкой в ​​лондонском Музее подкидышей , где также хранится коллекция Джеральда Коука Генделя . Помимо больницы для подкидышей, Гендель также делал пожертвования на благотворительность, которая помогала обедневшим музыкантам и их семьям.

В августе 1750 года, возвращаясь из Германии в Лондон, Гендель был серьезно ранен в автокатастрофе между Гаагой и Харлемом в Нидерландах. В 1751 году один глаз начал отказывать. Причиной стала катаракта , которую оперировал великий шарлатан Шевалье Тейлор . Это не улучшило его зрение, а, возможно, ухудшило его. К 1752 году он полностью ослеп. Он умер в 1759 году дома на Брук-стрит, в возрасте 74 лет. Последний спектакль, который он посетил, был « Мессия» . Гендель был похоронен в Вестминстерском аббатстве . На его похоронах, которым были оказаны все государственные почести, присутствовало более трех тысяч скорбящих.

Гендель никогда не был женат и держал свою личную жизнь в тайне. Его первоначальное завещание завещало большую часть его состояния его племяннице Джоанне, но четыре дополнения передали большую часть его состояния другим родственникам, слугам, друзьям и благотворительным организациям.

Генделю принадлежала коллекция произведений искусства , которая была посмертно продана на аукционе в 1760 году. В каталоге аукциона значилось около семидесяти картин и десяти гравюр (остальные картины были завещаны).

Работает

Основные статьи: Список произведений Георга Фридриха Генделя и Список опер Георга Фридриха Генделя.

Сенезино , знаменитый кастрат из Сиены.

Обзор

Сочинения Генделя включают 42 оперы, 24 оратории, более 120 кантат, трио и дуэтов, многочисленные арии, оды и серенаты, сольные и трио-сонаты, 18 больших концертов, 12 органных концертов. Его самое известное произведение, оратория « Мессия» с хором «Аллилуйя», входит в число самых популярных произведений хоровой музыки. В Лобковицком дворце в Праге хранится » Моцарта копия « Мессии с рукописными аннотациями. Среди произведений с номерами опусов, опубликованных и популяризированных при его жизни, - Органные концерты соч. 4 и соч. 7 вместе с Opus 3 и Opus 6 Concerti Grossi ; последний включает в себя более ранний органный концерт «Кукушка и соловей» , в котором пение птиц имитируется в верхних регистрах органа. Также примечательны его 16 клавишных сюит, особенно «Гармоничный кузнец» .

Каталоги

Торговля в 1733 году, Бальтазар Деннер (1685–1749).

Первый опубликованный каталог произведений Генделя появился как приложение к « Мемуарам Мейнваринга» . Между 1787 и 1797 годами Сэмюэл Арнольд составил 180-томное собрание сочинений Генделя, однако оно было далеко не полным. Неполной была также коллекция, созданная между 1843 и 1858 годами Английским Гендельским обществом (основанным сэром Джорджем Макфарреном ).

105-томное издание Händel-Gesellschaft («Общество Генделя») вышло в свет между 1858 и 1902 годами — главным образом благодаря усилиям Фридриха Хрисандера . В современном исполнении реализация бассо континуо отражает практику XIX века. Вокальные партитуры, взятые из этого издания, были опубликованы издательством Novello в Лондоне, но некоторые партитуры, например вокальная партитура « Самсона », неполны.

Продолжающееся издание Hallische Händel-Ausgabe было впервые открыто в 1955 году в регионе Галле в Саксонии-Анхальт , Восточная Германия. Оно началось не как критическое издание, а после резкой критики первых томов, которые представляли собой издания без критического аппарата (например, опера Серс была опубликована с преобразованием главного героя в тенора, что отражало довоенную немецкую практику). ), оно позиционировало себя как критическое издание. Отчасти под влиянием реалий «холодной войны» редакционная работа была непоследовательной: было обнаружено множество опечаток, а редакторы не обращались к важным источникам. В 1985 году был сформирован комитет для установления более высоких стандартов издания. Воссоединение Германии в 1990 году устранило проблемы со связью, и с тех пор выпущенные тома показали значительное улучшение стандартов.

Между 1978 и 1986 годами немецкий академик Бернд Базельт каталогизировал работы Генделя в своей публикации Händel-Werke-Verzeichnis . Каталог получил широкое признание и используется в качестве современной системы нумерации, при этом каждое из произведений Генделя обозначено номером «HWV» - например, «Мессия» в каталоге занесен как «HWV 56».

Наследие

Маскарад в Королевском театре на Хеймаркете ( ок. 1724 г. ), приписываемый Джузеппе Гризони.

Произведения Генделя были собраны и сохранены двумя мужчинами: сэром Сэмюэлем Хеллиером , деревенским сквайром, чьи музыкальные приобретения составляют ядро ​​Коллекции Шоу-Хеллера, и аболиционист Грэнвилл Шарп . В каталоге, сопровождающем выставку Национальной портретной галереи, посвященную трехсотлетию со дня рождения композитора, они названы двумя мужчинами конца восемнадцатого века, «которые оставили нам убедительные доказательства того, какими средствами они удовлетворяли свой энтузиазм». Благодаря своим английским ораториям, таким как «Мессия» и «Соломон» , коронационным гимнам и другим произведениям, включая «Музыку на воде» и «Музыку для королевских фейерверков» , Гендель стал национальной иконой Великобритании и был показан в BBC сериале «Рождение британской музыки: Гендель». Герой-завоеватель .

Резная мраморная статуя Генделя в Музее Виктории и Альберта в Лондоне, созданная в 1738 году Луи-Франсуа Рубильяком.

После его смерти итальянские оперы Генделя канули в безвестность, за исключением таких отрывков, как ария из Серса « Ombra mai fu ». Оратории продолжали исполняться, но вскоре после смерти Генделя считалось, что они нуждаются в некоторой модернизации, и Моцарт оркестровал немецкие версии « Мессии» и других произведений. На протяжении XIX и первой половины XX века, особенно в англоязычных странах, его репутация опиралась прежде всего на его английские оратории, которые обычно исполнялись хорами певцов-любителей в торжественных случаях. Столетие со дня его смерти в 1859 году было отмечено выступлением « Мессии» в Хрустальном дворце с участием 2765 певцов и 460 инструменталистов, которые играли перед аудиторией около 10 000 человек.

Последние десятилетия возродили его светские кантаты и то, что можно было бы назвать «светскими ораториями» или «концертными операми». Из первых «Ода ко дню святой Цецилии» (1739) (на тексты Джона Драйдена ) и «Ода ко дню рождения королевы Анны» заслуживают внимания (1713). Для своих светских ораторий Гендель обратился к классической мифологии в качестве сюжетов, создав такие произведения, как «Ацис и Галатея» (1719 г.), «Геркулес» (1745 г.) и «Семела» (1744 г.). Эти произведения имеют близкое родство со священными ораториями, особенно в вокале англоязычных текстов. Они также разделяют лирические и драматические качества итальянских опер Генделя. Таким образом, иногда они полностью ставятся как оперы. С новым открытием своих театральных работ Гендель, помимо своей известности как инструменталиста, оркестрового писателя и мелодиста, теперь воспринимается как один из величайших оперных музыкальных драматургов.

Прием

Гендель в целом пользовался большим уважением среди коллег-композиторов как в свое время, так и после него. Иоганн Себастьян Бах безуспешно пытался встретиться с Генделем во время его визита в Галле . (Гендель родился в один год с Бахом и Доменико Скарлатти .) Считается, что Моцарт сказал о нем: «Гендель понимает аффекты лучше, чем любой из нас. Когда он выбирает, он поражает, как удар грома». Для Бетховена он был «повелителем всех нас... величайшим композитором, когда-либо жившим. Я открывал голову и преклонял колени перед его могилой». Бетховен прежде всего подчеркивал простоту и популярность музыки Генделя, когда говорил: «Идите к нему, чтобы научиться добиваться великих эффектов такими простыми средствами».

Заимствования

С 1831 года, когда Уильям Кротч поднял этот вопрос в своей «Содержании нескольких лекций о музыке» , ученые широко изучали «заимствование» музыки Генделем у других композиторов. Подводя итоги этой области в 2005 году, Ричард Тарускин написал, что Гендель «кажется, был чемпионом среди всех пародистов , адаптировав как свои собственные произведения, так и произведения других композиторов в беспрецедентном количестве и с беспрецедентной точностью». Среди композиторов, чья музыка, как было показано, была повторно использована Генделем, - Алессандро Страделла , Готлиб Мюффат , Алессандро Скарлатти , Доменико Скарлатти. Джакомо Кариссими , Георг Филипп Телеман , Карл Генрих Граун , Леонардо Винчи , Якобус Галл , Франческо Антонио Урио , Рейнхард Кайзер , Франческо Гаспарини , Джованни Бонончини , Уильям Бойс , Генри Лоуз , Майкл Уайз , Агостино Стеффани , Франц Иоганн Хаберманн и многие другие.

В эссе, опубликованном в 1985 году, Джон Х. Робертс продемонстрировал, что заимствования Генделя были необычайно частыми даже для его эпохи, настолько, что подверглись критике со стороны современников (особенно Иоганна Маттесона ); Робертс предложил несколько причин практики Генделя, в том числе попытки Генделя заставить определенные произведения звучать более современно и радикально, его «принципиальное отсутствие способности изобретать оригинальные идеи» - хотя Робертс старался утверждать, что это не «уменьшает Генделя», о котором следует «судить не по его методам и тем более по мотивам их применения, а исключительно по эффектам, которых он достигает».

дань уважения

Хор, оркестр и орган в Вестминстерском аббатстве в Лондоне во время памяти Генделя в 1784 году.

Памятник Генделю в аббатстве с мемориальной доской, посвященной его памяти.

После смерти Генделя многие композиторы написали произведения на основе его музыки или вдохновленные ею. Первая часть Луи Шпора Симфонии № 6 , соч. 116, «Эпоха Баха и Генделя», напоминает две мелодии из « Мессии» Генделя . В 1797 году Людвиг ван Бетховен опубликовал 12 вариаций соль мажор на тему «Смотри, как приходит герой-победитель» из оперы Генделя «Иуда Маккавей» для виолончели и фортепиано. В 1822 году Бетховен сочинил увертюру «Освящение дома» , также несущую влияние Генделя. Гитарист-виртуоз Мауро Джулиани сочинил свои «Вариации на тему Генделя» , соч. 107 для гитары по мотивам Сюиты № 5 Генделя ми мажор, HWV 430, для клавесина.

В 1861 году, используя тему из второй сюиты для клавесина Генделя, Иоганнес Брамс написал « Вариации и фугу на тему Генделя» , соч. «24», одно из его самых успешных произведений (похваленное Рихардом Вагнером ). В нескольких произведениях французского композитора Феликса-Александра Гильмана использованы темы Генделя; например, в его «Марше на тему» ​​Генделя используется тема из «Мессии» . Французский композитор и флейтист Филипп Гобер написал свой «Маленький марш» для флейты и фортепиано на основе четвертой части Трио-сонаты Генделя, соч. 5, № 2, HWV 397. Аргентинский композитор Луис Джаннео сочинил для фортепиано «Вариации на тему Генделя» . В 1911 году композитор и пианист австралийского происхождения Перси Грейнджер основал одно из своих самых известных произведений на основе заключительной части Сюиты № 5 Генделя ми мажор (как и Джулиани). Сначала он написал несколько вариаций на эту тему, которые назвал «Вариации на тему Генделя «Гармоничный кузнец» . Затем он использовал первые шестнадцать тактов своего набора вариаций для создания «Генделя на Стрэнде» , одного из самых любимых его произведений, для которого он сделал несколько версий (например, версию для фортепиано соло 1930 года). Концерт Арнольда Шенберга для струнного квартета и оркестра си-бемоль мажор (1933) был написан по мотивам Concerto Grosso Генделя, соч. 6/7.

Почитание

В лютеранском календаре святых Гендель и Бах делят дату 28 июля с Генрихом Шютцем , а память Генделя и Баха отмечается в календаре святых, подготовленном Орденом Святого Луки для использования Объединенной методистской церковью . Книга общего богослужения пресвитерианской церкви (США) (Westminster John Knox Press, 2018) вспоминает его 20 апреля.

Вымышленные изображения

Основная статья: Категория: Георг Фридрих Гендель в художественной литературе

В 1942 году Гендель стал героем британского биографического фильма «Великий мистер Гендель» режиссера Нормана Уокера с Уилфридом Лоусоном в главной роли . Он был сделан в Denham Studios компанией Rank Organization и снят в цвете Technicolor . Он также является центральным персонажем телефильмов « Бог гнил Танбридж Уэллс!» (1985) и «Последний шанс Генделя» (1996) и спектакль «Все ангелы» (2015). Генделя сыграл Йерун Краббе как антагонист в фильме «Фаринелли» (1994).

См. также

• Готлиб Мюффат
• Справочная база данных Генделя
• Письма и сочинения Георга Фридриха Генделя
• Публикации Фридриха Крисандера
• Валентин Сноу
• Дрексель 5856

Примечания, ссылки и источники

Источники

• Адамс, Эйлин К .; Хофестедт, Б. (август 2005 г.). «Георг Гендель (1622–97): цирюльник-хирург, отец Георга Фридриха Генделя (1685–1759)». Журнал медицинской биографии . 13 (3): 142–49. дои : 10.1177/096777200501300308 . ПМИД   16059526 . S2CID   208323027 .
• Бест, Теренс (ноябрь 1985 г.). «Камерная музыка Генделя: источники, хронология и подлинность». Ранняя музыка . 13 (4): 476–499. дои : 10.1093/ем/13.4.476 . JSTOR   3127226 .
• Боун, Филип Дж . (1914). Гитара и мандолина: биографии знаменитых исполнителей и композиторов для этих инструментов . Лондон: Шотт и Ко.
• Бьюлоу, Джордж Дж. (2004). История музыки барокко . Блумингтон, Индиана: Издательство Университета Индианы. ISBN  0-253-34365-8 .
• Букофзер, Манфред Ф. (1947). «Музыка эпохи барокко – от Монтеверди до Баха» . Нью-Йорк: WW Нортон. ISBN  0-393-09745-5 .
• Берроуз, Дональд (1994). Гендель . Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-816470-Х .
• Берроуз, Дональд (2007). «Гендель, Георг Фридрих (1685–1759)» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/ref:odnb/12192 . Проверено 10 января 2022 г. (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
• Хрисандер, Фридрих (1858). Г. Ф. Гендель . Том 1. Лейпциг: Breitkopf & Härtel. Архивировано из оригинала 4 октября 2009 года . Проверено 24 января 2010 г. Состоит из трех томов (отдельно размещенных на сайте zeno.org): Книга 1. Архивировано 15 декабря 2009 г. в Wayback Machine : Годы юности и ученичества в Германии (1685–1706); Книга 2. Архивировано 6 марта 2016 года в Wayback Machine : The Great Migration (1707–1720).
• Дин, Винтон (1969). Гендель и Opera Seria . Беркли, Калифорния: Издательство Калифорнийского университета. ISBN  978-0-520-01438-1 .
• Дин, Винтон (1982). Нью-Гроув Гендель . Нью-Йорк: WW Norton & Co. ISBN  0-393-30086-2 .
• Дин, Винтон; Кнапп, Джон Меррилл (1987). Оперы Генделя, 1704–1726 . Том. 1. Оксфорд: Кларендон Пресс. ISBN  0-19-816441-6 .
• Дин, Винтон (2006). Оперы Генделя, 1726–1741 . Бойделл Пресс. Архивировано из оригинала 26 сентября 2009 года . Проверено 13 ноября 2006 г.
• Дент, Эдвард Джозеф (2004). Гендель . Издательство РА Кессинджер. ISBN  1-4191-2275-4 .
• Дойч, Отто Эрих (1955). Гендель: Документальная биография . Лондон: Адам и Чарльз Блэк.
• Дрейхаупт, Иоганн Кристоф фон (1755). Pagus neletici et nudzici или подробное дипломатическо-историческое описание... круга зала . Том 2. Галле: Издательство Waysenhaus. Архивировано из оригинала 3 января 2017 года . Проверено 3 января 2017 г.
• Харрис, Эллен Т. (2001). Гендель в роли Орфея. Голос и желание в камерных кантатах . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN  0-674-00617-8 .
• Хикс, Энтони (2013), «Гендель, Джордж Фридрих» , Grove Music Online , Oxford University Press , doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.40060 , ISBN  978-1-56159-263-0 , заархивировано из оригинала 10 января 2022 года , получено 10 января 2022 года.
• Хикс, Энтони (1998). «Гендель, Джордж Фредерик». В Сэди, Стэнли (ред.). Оперный словарь Нью-Гроув . Том. 2. Лондон: Издательство Macmillan. стр. 614–26. ISBN  1-56159-228-5 .
• Хогвуд, Кристофер (1984). Гендель . Лондон: Темза и Гудзон. ISBN  0-500-01355-1 .
• Лэндон, Х. К. Роббинс (1984). Гендель и его мир . Лондон: Вайденфельд и Николсон. ISBN  0-297-78498-6 .
• Ланг, Пол Генри (1966). Георг Фридрих Гендель . Нью-Йорк: WW Norton & Co. LCCN   66011793/MN/r842 .
• Ларсен, JP (1972). Мессия Генделя . Лондон: Адамс и Чарльз Блэк Лимитед.
• Леопольд, Силке . Гендель, Оперы Беренрайтера 2009, ISBN   978-3-7618-1991-3
• Мэйнваринг, Джон (1760). Воспоминания о жизни покойного Георга Фредерика Генделя . Лондон: Отпечатано для Р. и Дж. Додсли.
• Мейтленд, Дж. А. Фуллер ; Сквайр, В. Барклай (1890). «Гендель, Георг Фридрих» . У Стивена, Лесли; Ли, Сидни (ред.). Словарь национальной биографии . Том. XXIV Хейл-Хэрриотт. Нью-Йорк: Macmillan and Co., стр. 277–91.
• Маркс, Ганс Иоахим (1998). Оратории, оды и серенаты Генделя: сборник . Геттинген: Ванденхук и Рупрехт. ISBN  3-525-27815-2 .
• Маттесон, Иоганн (1740). Основание почетных ворот, где выступают самые способные капельмейстеры, композиторы, музыковеды, записывающие артисты и т. д. Жизнь, труды, заслуги и т.д. должно появиться . Гамбург: Автору. Архивировано из оригинала 20 апреля 2017 года . Проверено 1 февраля 2017 г.
• Мейнелл, Хьюго . Искусство опер Генделя , Льюистон, Нью-Йорк : Edwin Mellen Press (1986) ISBN   0-88946-425-1
• Национальная портретная галерея. Гендель. Празднование его жизни и времен 1685–1759 гг .
• Роллан, Ромен (1916) [1910]. Гендель . Перевод Халла, А. Иглфилда. Лондон: Кеган Пол, Тренч, Трубнер и Ко. Архивировано из оригинала 3 декабря 2019 года . Проверено 2 февраля 2017 г.
• Шельчер, Виктор (1857). Жизнь Генделя . Перевод Лоу, Джеймса. Лондон: Роберт Кокс и компания.
• Янг, Перси Маршалл (1966). Гендель . Нью-Йорк: Компания Дэвида Уайта.

Дальнейшее чтение

• Берроуз, Дональд (1997). Кембриджский компаньон Генделя . Кембриджские спутники музыки . Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-45613-4 .
• Хрисандер, Фридрих (1860). Г. Ф. Гендель . Том 2. Лейпциг: Breitkopf & Härtel. Архивировано из оригинала 7 марта 2016 года . Проверено 31 декабря 2016 г. Книга 3: Двадцать лет работы в Итальянской опере в Лондоне.
• Хрисандер, Фридрих (1867). Г. Ф. Гендель . Том 3. Лейпциг: Breitkopf & Härtel. Архивировано из оригинала 30 сентября 2017 года . Проверено 31 декабря 2016 г. Книга 4: Переход к оратории.
• Кадворт, К. (1972). Гендель . Лондон. ISBN  9780208010681 . Архивировано из оригинала 21 марта 2023 года . Проверено 17 ноября 2021 г. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
• Фрош, Уильям А. (14 сентября 1989 г.). «Дело Георга Фридриха Генделя». Медицинский журнал Новой Англии . 321 (11): 765–69. дои : 10.1056/NEJM198909143211120 . ПМИД   2671732 .
• Фрош, Уильям А. (1990). «Настроения, безумие и музыка. II. Был ли Гендель сумасшедшим?». Музыкальный ежеквартальный журнал . 74 (1): 31–56. дои : 10.1093/mq/74.1.31 . JSTOR   741903 .
• Хикс, Энтони (1976–1977). «Раннее музыкальное развитие Генделя». Труды Королевской музыкальной ассоциации . 103 : 80–89. дои : 10.1093/jrma/103.1.80 . JSTOR   765887 .
• Хогг, Кэтрин (июль – сентябрь 2008 г.). «Гендель и больница для подкидышей: Коллекция Джеральда Коука Генделя в Музее подкидышей». Фонтес Артис Музыка . 55 (3): 435–47. JSTOR   23512496 .
• Хьюм, Роберт Д. (октябрь 1986 г.). «Гендель и оперный менеджмент в Лондоне в 1730-е годы». Музыка и письма . 67 (4): 347–62. дои : 10.1093/мл/67.4.347 . JSTOR   735134 .
• Хантер, Дэвид (ноябрь 2001 г.). «Гендель среди якобитов». Музыка и письма . 82 (4): 543–56. дои : 10.1093/мл/82.4.543 . JSTOR   3526275 .
• Йонкус, Берта (2006). «Гендель на Друри-Лейн: балладная опера и постановка Китти Клайв». Журнал Королевской музыкальной ассоциации . 131 (2): 179–226. дои : 10.1093/jrma/fkl013 . JSTOR   30161399 . S2CID   154560136 .
• Китс, Джонатан (1985). Гендель: Человек и его музыка . Нью-Йорк: Пресса Святого Мартина. ISBN  0-312-35846-6 .
• Кейнс, Майло (сентябрь 1982 г.). «Гендель и его болезни». Музыкальные времена . 123 (1675): 613–14. дои : 10.2307/963285 . JSTOR   963285 .
• Кинг, Ричард Г. (август 1991 г.). «Путешествие Генделя по Нидерландам в 1750 году». Музыка и письма . 72 (3): 372–86. дои : 10.1093/мл/72.3.372 . JSTOR   736214 .
• Макардл, Дональд (январь 1960 г.). «Бетховен и Гендель». Музыка и письма . 41 (1): 33–37. дои : 10.1093/мл/41.1.33 . JSTOR   729686 .
• Макгири, Томас (2011). «Гендель и гомосексуальность: новый взгляд на Берлингтон-хаус и пушки». Журнал Королевской музыкальной ассоциации . 136 (1): 33–71. дои : 10.1080/02690403.2011.562718 . JSTOR   41300166 . S2CID   161457448 .
• Макгири, Томас (2013). Политика оперы в Британии Генделя . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-1-107-00988-2 .
• Стритфилд, РА (1910). Гендель (Второе изд.). Лондон: Метуэн и Ко.
• Вайнмиллер, Джон Т. (осень 1997 г.). «Реконтекстуализация заимствований Генделя». Журнал музыковедения . 15 (4): 444–70. дои : 10.2307/764003 . JSTOR   764003 .
• Уайт, Гарри (1987). «Гендель в Дублине: Записка». Ирландия восемнадцатого века / Iris an Dá Chultúr . 2 : 182–86. дои : 10.3828/eci.1987.14 . JSTOR   30070846 . S2CID   256131717 .

Внешние ссылки

• Справочная база данных Генделя
• «Открытие Генделя» . Радио Би-би-си 3 .
• Работы Джорджа Фридриха Генделя в Project Gutenberg
• Работы Джорджа Фридриха Генделя или о нем в Интернет-архиве
• Работы Джорджа Фридриха Генделя в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
• Дома Генделя:
  • Дом Генделя в Галле, Саксония-Анхальт , место рождения Генделя (архивировано 5 декабря 2008 г.)
  • Дом-музей Генделя , дом Генделя в Лондоне.

Партитуры и записи

• Бесплатные партитуры Джорджа Фридриха Генделя в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP): включает полное издание сочинений ( издание German Handel Society Edition ).
• Бесплатные партитуры Георга Фридриха Генделя в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
• Проект Mutopia предоставляет бесплатную загрузку нот и MIDI-файлов некоторых произведений Генделя.
• Оцифрованные изображения староанглийских песен , содержащих произведения Генделя, хранящиеся в специальных коллекциях библиотек Университета Кентукки.
• Цилиндрические записи Джорджа Фридриха Генделя из Цилиндрового аудиоархива UCSB в библиотеке Калифорнийского университета в Санта-Барбаре .
• Файлы KunstDerFuge .mid: Георг Фридрих Гендель – MIDI-файлы