Альфред Хичкок

Сэр
Альфред Хичкок
Kbe
Сэр Альфред Хичкок Kbe
	Хичкок, c. 1960 -е годы
Рожденный	Альфред Джозеф Хичкок ; 13 августа 1899 г. ; Лейтонстон , Лондон, Англия
Умер	29 апреля 1980 г. (в возрасте 80 лет) ; Лос -Анджелес, Калифорния, США
Гражданство	Великобритания ; Соединенные Штаты (с 1955 года) ;
Занятия	Режиссер ; продюсер ; актер ;
Годы активны	1919–1980
Работа	Полный список
Супруг	Алма Ревиль ( м. 1926 )
Дети	Пэт Хичкок
Награды	Полный список
Подпись

Сэр Альфред Джозеф Хичкок KBE (13 августа 1899 - 29 апреля 1980 года) был английским режиссером. Он широко считается одной из самых влиятельных фигур в истории кино. ^{[ 1 ]} В карьере, охватывающей шесть десятилетий, он снял более 50 художественных фильмов, ^{[ А ]} Многие из которых до сих пор широко наблюдаются и изучаются сегодня. Известный как «Мастер Тайна», Хичкок стал так же известен как любой из его актеров благодаря его многочисленным интервью, его камео в большинстве своих фильмов, а также его хостинг и продюсирование телевизионной антологии Альфред Хичкок представляет (1955–65). Полем Его фильмы получили 46 номинаций на премию Оскар , в том числе шесть побед, хотя он никогда не выигрывал награду за лучшего режиссера , несмотря на пять номинаций.

Первоначально Хичкок обучился в качестве технического клерка и копирайтера, прежде чем вступить в киноиндустрию в 1919 году в качестве дизайнера титульных карт . Его режиссерским дебютом был британский немой фильм «Сад удовольствия» (1925). Его первый успешный фильм «Лодж: история лондонского тумана» (1927), помог сформировать жанр триллера , а шантаж (1929) был первым британским « разговором ». ^{[ 4 ]} Его триллеры 39 шагов (1935) и Леди исчезают (1938), входят в число величайших британских фильмов 20 -го века. К 1939 году у него было международное признание, и продюсер Дэвид О. Селзник убедил его переехать в Голливуд. За этим последовал цепочка успешных фильмов, в том числе Ребекка (1940), иностранное корреспондент (1940), подозрение (1941), «Тень сомнения» (1943) и печально известный (1946). Ребекка получила премию Оскар за лучшую картину , а Хичкок назначил лучшего директора. ^{[ 5 ]} Он также получил номинации на Оскар за спасательную шлюбу (1944), Spellbound (1945), заднее стекло (1954) и Psycho (1960). ^{[ 6 ]}

Другие известные фильмы Хичкока включают «Веревка» (1948), «Незнакомцы на поезде» (1951), набрать м для убийства (1954), чтобы поймать вора (1955), «Проблема с Гарри» (1955), Vertigo (1958), север от северо -запада. (1959), «Птицы» (1963) и Марни (1964), все они также были финансово успешными и высоко ценились историками кино. Хичкок снял несколько фильмов с некоторыми из самых больших звезд в Голливуде, в том числе четыре с Кэри Грантом , четыре с Джеймсом Стюартом , три с Ингрид Бергман и три последовательно с Грейс Келли . Хичкок стал американским гражданином в 1955 году.

Хичкока» В 2012 году «Психологический триллер , в главной роли Стюарт Стюарт, « Орсона Уэллса » Гражданин Кейна (1941) в качестве величайшего фильма Британского института кино , когда-либо снятого на основе его во всемирном опросе сотен критиков кино. ^{[ 7 ]} По состоянию на 2021 год ^[update]девять из его фильмов были отобраны для сохранения в Национальном реестре фильмов Соединенных Штатов , ^{[ B ]} в том числе его личный фаворит, тень сомнения (1943). ^{[ C ]} Он получил стипендию BAFTA в 1971 году, премию AFI Life Achievement Award в 1979 году и был в рыцари в декабре того же года, за четыре месяца до его смерти 29 апреля 1980 года. ^{[ 10 ]}

Биография

Ранняя жизнь: 1899–1919

Раннее детство и образование

Альфред Джозеф Хичкок родился 13 августа 1899 года в квартире над арендованным магазином Грингрокера на 517 High Road в Лейтонстоуне , который тогда был частью Эссекса (теперь на окраине Восточного Лондона ). Он был сыном Гринрокера и Поултера, Уильяма Эдгара Хичкока (1862–1914) и Эммы Джейн (урожденная Уилан; 1863–1942). Домохозяйство «характеризовалось атмосферой дисциплины». ^{[ 11 ]} У него был старший брат по имени Уильям Джон (1888–1943) и старшая сестра по имени Эллен Кэтлин (1892–1979), которая использовала прозвище «Нелли». Его родители были католиками с частичным ирландским происхождением. ^{[ 12 ]}^{[ 13 ]} Его отец был Гринрокером, каким был его дедушка. ^{[ 14 ]} Была большая расширенная семья, в том числе дядя Джон Хичкок с его викторианским домом с пятью спальнями на Кэмпион-роуд в Путни , в комплекте с горничной, поваром, шофером и садовником. Каждое лето его дядя арендовал приморский дом для семьи в Клифтонвилле , штат Кент. Хичкок сказал, что он впервые стал таковым в классе, заметив различия между туристами и местными жителями. ^{[ 15 ]}

Описывая себя как благополучный мальчик-его отец назвал его своим «маленьким ягненком без места»,-Хичкок сказал, что не может вспомнить, что когда-либо имел приятель. ^{[ 17 ]} Одна из его любимых историй для интервьюеров была о том, как его отец отправил его в местный полицейский участок с запиской, когда ему было пять лет; Полицейский посмотрел на ноту и заблокировал его в камере на несколько минут, сказав: «Это то, что мы делаем для непослушных мальчиков». Опыт оставил его с пожизненной фобией правоохранительных органов, и он сказал Тому Снайдеру в 1973 году, что он «напугал что -либо ... парковочный билет. ^{[ 18 ]} Когда ему было шесть лет, семья переехала в Лаймхаус и арендовал два магазина на 130 и 175 лососевых переулках, которые они работали в качестве магазина рыбы и чип и торговцев рыбой соответственно; Они жили над первым. ^{[ 19 ]} Хичкок посетил свою первую школу, монастырь Хоура в Тополе , в который он вошел в 1907 году, в 7 лет. ^{[ 20 ]} По словам биографа Патрика МакГиллигана , он оставался в Хауре -Хаусе не более двух лет. Он также учился в школе монастыря, в школе Wode Street «для дочерей джентльменов и маленьких мальчиков», управляемых верными спутниками Иисуса . Затем он учился в начальной школе возле своего дома и на короткое время был границей в Салезианском колледже в Баттерси . ^{[ 21 ]}

Семья снова переехала, когда Хичкоку было одиннадцать, на этот раз в Степни , и 5 октября 1910 года его отправили в колледж Святого Игнатия в Стэмфорд -Хилл , иезуитской гимназии с репутацией дисциплины. ^{[ 22 ]} В качестве телесного наказания священники использовали плоский, жесткий, пружинный инструмент, сделанный из гутта-перты и известный как «Ферула», который поразил всю ладонь; Наказание всегда было в конце дня, поэтому мальчикам пришлось проходить через занятия, ожидающие наказания, если они были написаны за это. Позже он сказал, что именно здесь он развил свое чувство страха. ^{[ 23 ]} Школьный реестр перечисляет его год рождения как 1900, а не 1899 год; Биограф Дональд Спото говорит, что он был намеренно зачислен в десятилетнюю, потому что он был на год позади своего обучения. ^{[ 24 ]} В то время как биограф Джин Адэйр сообщает, что Хичкок был «средним или немного выше среднего, зрачка», ^{[ 25 ]} Хичкок сказал, что он «обычно среди четырех или пяти на вершине класса»; ^{[ 26 ]} В конце своего первого года была отмечена его работа по латинскому, английскому, французскому и религиозному образованию . ^{[ 27 ]} Он сказал Питеру Богдановичу : «Иезуиты научили меня организации, контролю и, в некоторой степени, анализ». ^{[ 25 ]}

Любимым предметом Хичкока была география , и он заинтересовался картами и графиками поездов, трамваев и автобусов; По словам Джона Рассела Тейлора , он мог читать все остановки на Orient Express . ^{[ 28 ]} У него был особый интерес к лондонским трамваям . Подавляющее большинство его фильмов включают железнодорожные или трамвайные сцены, в частности, леди исчезает , незнакомцы на поезде и номер семнадцать . Клапперборд . показывает количество сцены и количество дублей, и Хичкок часто берет два числа на Clapperboard и шепчет лондонские имена маршрутов трамвая Например, если Clapperboard показал «Сцена 23; возьмите 3», он прошептал « Вудфорд , Хэмпстед » - Двудфорд, являющийся терминалом трамвая маршрута 23, и Хэмпстед конец маршрута 3. ^{[ 29 ]}^{[ 30 ]}

Хенли

Хичкок сказал своим родителям, что хочет быть инженером, ^{[ 26 ]} и 25 июля 1913 года, ^{[ 31 ]} Он покинул Сент -Игнатий и поступил на ночные занятия в Школу инженерии и навигации Совета по графству Лондона в тополе. В интервью длиной в книге в 1962 году он сказал Франсуа Труффо , что он изучал «Механика, электричество, акустика и навигация». ^{[ 26 ]} Затем, 12 декабря 1914 года, его отец, страдавший эмфиземой и болезнью почек, умер в возрасте 52 лет. ^{[ 32 ]} Чтобы поддержать себя и свою мать - его старшие братья и сестры к тому времени ушли из дома - Хичкок устроился на работу за 15 шиллингов в неделю (91 фунт в 2023 году), ^{[ 33 ]} Как технический клерк в The Henley Telegraph и Cable Company на Бломфилд -стрит, недалеко от Лондонской стены . ^{[ 34 ]} Он продолжил ночные занятия, на этот раз в истории искусств, живописи, экономики и политологии. ^{[ 35 ]} Его старший брат управлял семейными магазинами, в то время как он и его мать продолжали жить в лососевом переулке. ^{[ 36 ]}

Хичкок был слишком молод, чтобы поступить на службу, когда первая мировая война началась в июле 1914 года, и когда он достиг требуемого возраста 18 лет в 1917 году, он получил классификацию C3 («свободно от серьезного органического заболевания, способного выдерживать условия обслуживания в гарнизонах дома ... подходит только для сидячей работы »). ^{[ 37 ]} Он присоединился к кадетскому полку Королевских инженеров и принял участие в теоретических брифингах, тренировках и упражнениях на выходных. Джон Рассел Тейлор написал, что на одной сессии практических упражнений в Гайд -парке Хичкок должен был носить пут . Он никогда не мог освоить их вокруг ног, и они неоднократно падали вокруг его лодыжек. ^{[ 38 ]}

После войны Хичкок интересовался творческим письмом. В июне 1919 года он стал редактором-основателем и бизнес-менеджером внутренней публикации Henley The Henley Telegraph (Sixpence A Copy), на которую он представил несколько рассказов. ^{[ 39 ]}^{[ D ]} Хенли поощрял его в рекламный отдел, где он написал копию и рисовал графику для рекламы электрического кабеля. Он наслаждался работой и остановится в офисе, чтобы проверить доказательства; Он сказал Труффо, что это был его «первый шаг к кино». ^{[ 26 ]}^{[ 47 ]} Ему нравилось смотреть фильмы, особенно американское кино, и с 16 лет читали торговые документы; Он наблюдал, как Чарли Чаплин , DW Griffith и Buster Keaton , и особенно любил Фриц Ланг Дер Мюде Тод (1921). ^{[ 26 ]}

Межвоенная карьера: 1919–1939

Знаменитые игроки - Лакция

Находясь в Henley's, он читал в торговой бумаге, которую знаменитые игроки - Ласки , производственное подразделение Paramount Pictures , открыло студию в Лондоне. ^{[ 48 ]} Они планировали снять скорби из сатаны Мари Корелли , поэтому он произвел несколько рисунков для заглавных карт и отправил свою работу в студию. ^{[ 49 ]} Они наняли его, и в 1919 году он начал работать в Islington Studios на Пул-стрит, Хокстон , в качестве дизайнера титула. ^{[ 48 ]}

Дональд Спото писал, что большинство сотрудников были американцами со строгими спецификациями работы, но английские работники были рекомендованы попробовать свои силы во всем, что означало, что Хичкок получил опыт в качестве соавтора, художественного директора и менеджера по производству как минимум 18 тихих Фильмы. ^{[ 50 ]} «Таймс» написала в феврале 1922 года о «отделе специального титула в студии под руководством г -на Айдж Хичкока». ^{[ 51 ]} Его работа включала номер 13 (1922), также известный как миссис Пибоди; это было отменено из -за финансовых проблем - несколько законченных сцен теряются ^{[ 52 ]} - И всегда говорите своей жене (1923), которую он и Сеймур Хикс закончили вместе, когда Хикс собирался отказаться от этого. ^{[ 48 ]} Позже Хикс писал о том, что ему помог «толстая молодежь, которая отвечала за комнату недвижимости ... [n] один другой, чем Альфред Хичкок». ^{[ 53 ]}

Gainsborough Pictures и работа в Германии

Когда Paramount вышел из Лондона в 1922 году, Хичкок был нанят в качестве помощника директора новой фирмой, пробежавшейся в том же месте Майкла Балкона , позже известного как Gainsborough Pictures . ^{[ 48 ]}^{[ 55 ]} Хичкок работал над женщиной в женщине (1923) с режиссером Грэмом Каттсом , проектировав сет, писал сценарий и продюсировал. Он сказал: «Это был первый фильм, на который я действительно получил руки». ^{[ 55 ]} Редактором и «Скрипт -девушкой» на женщине была Алма Ревилл , его будущая жена. Он также работал ассистентом, чтобы вырезать на белой тени (1924), страстное приключение (1924), BlackGuard (1925) и «Падение Грапления» (1925). ^{[ 56 ]} BlackGuard был произведен в Babelsberg Studios в Потсдаме, где Хичкок наблюдал за частью создания FW Murnau 's «Последний смех» (1924). ^{[ 57 ]} Он был впечатлен работой Мурнау, а затем использовал многие свои методы для сет -дизайна в своих собственных постановках. ^{[ 58 ]}

Летом 1925 года Балкон попросил Хичкока направить сад удовольствия (1925), в главной роли Вирджиния Валли , совместное производство Gainsborough и немецкую фирму Emelka в студии Geiselgasteig недалеко от Мюнхена. Ревиль, к тому времени невесту Хичкока, был помощником директора. ^{[ 59 ]}^{[ 52 ]} Хотя фильм был коммерческим провалом, ^{[ 60 ]} Балкону понравилась работа Хичкока; Ежедневный экспресс заголовок назвал его «молодым человеком с мастер -разумом». ^{[ 61 ]} Производство сада удовольствия столкнулось с препятствиями, которые Хичкок позже узнал бы, у которого: по прибытии в Бреннер Пасс , он не смог объявить свой фильм на обычаи, и это было конфисковано; Одна актриса не могла войти в воду для сцены, потому что она была на ее период ; Бюджетные перерасходы означали, что он должен был занимать деньги у актеров. ^{[ 62 ]} Хичкоку также нужен был переводчик, чтобы дать инструкции актерам и команде. ^{[ 62 ]}

В Германии Хичкок заметил нюансы немецкого кино и кинопроизводства, которые оказали на него большое влияние. ^{[ 63 ]} Когда он не работал, он посещал художественные галереи, концерты и музеи Берлина. Он также встретится с актерами, писателями и продюсерами для строительства соединений. ^{[ 64 ]} Балкон попросил его снять второй фильм в Мюнхене, Маунтин Орл (1926), основанный на оригинальной истории под названием « Страх О 'Бога . ^{[ 65 ]} Фильм потерян, и Хичкок назвал его «очень плохим фильмом». ^{[ 61 ]}^{[ 66 ]} Год спустя Хичкок написал и направил кольцо ; Хотя сценарий был приписан исключительно его имени, Эллиот Стэннард помог ему в написании. ^{[ 67 ]} Кольцо собрало положительные отзывы; Критик биоскопа назвал его «самым великолепным британским фильмом, когда -либо снятым». ^{[ 68 ]}

Когда он вернулся в Англию, Хичкок был одним из ранних членов Лондонского кино общества, недавно сформированного в 1925 году. ^{[ 69 ]} Благодаря обществу он был очарован работой советских кинематографистов: Дзига Вертов , Лев Кулешов , Сергей Эйзенштейн и Всеволод Пудовин . Он также общался с другими английскими режиссерами Ивором Монтегю , Адрином Брунелем и Уолтером Майкрофтом . ^{[ 70 ]}

Визуально, это было необычайно творческим для того времени, особенно на сцене, в которой Хичкок установил стеклянный пол, чтобы он мог показать, что жидчик, шагающий вверх и вниз в своей комнате из -за ниже, как будто подслушал свою хозяйку.

- Запись BFI для первого триллера Хичкока «Лоджер: история лондонского тумана» (1927) ^{[ 71 ]}

Хичкок зарекомендовал себя в качестве директора по имени со своим первым триллером The Lodger: «История лондонского тумана» (1927). ^{[ 72 ]} Фильм касается охоты на серийного убийцу стиля Джека Потрошителя , который, одетый в черный плащ и несет черную сумку, убивает молодых блондинских женщин в Лондоне и только по вторникам. ^{[ 73 ]} Аффинация подозревает, что ее житель является убийцей, но он оказывается невиновным. ^{[ 74 ]} Хичкок хотел, чтобы ведущий человек был виновным, или, по крайней мере, в фильме, по крайней мере, заканчивался, но звезда была Ивор Новелло , идол Матине , а « звездная система » означала, что Новелло не мог быть злодеем. Хичкок сказал Труффо: «Вы должны четко изложить это большими буквами:« Он невиновен ». (У него была та же проблема спустя годы с Кэри Грантом в подозрении (1941).) ^{[ 75 ]} Выпущенный в январе 1927 года, Лоджер имел коммерческий и критический успех в Великобритании. ^{[ 76 ]}^{[ 77 ]} После его выхода Trade Journal Bioscope написал: «Возможно, что этот фильм является лучшим британским производством, когда -либо сделанным». ^{[ 72 ]} Хичкок сказал Труффо, что фильм был первым из него, под которым влияет немецкий экспрессионизм : «По правде говоря, вы можете почти сказать, что запасщик был моей первой картиной». ^{[ 78 ]} Он сделал свое первое появление камео в фильме, сидя в редакции. ^{[ 79 ]}^{[ 80 ]}

Свадьба

2 декабря 1926 года Хичкок женился на английском сценаристе Алма Ревиль в Ораторском организации Бромптона в Южном Кенсингтоне . ^{[ 81 ]} Пара медового месяца в Париже, Лейк Комо и Сент -Мориц, прежде чем вернуться в Лондон, чтобы жить в арендованной квартире на двух лучших этажах 153 Кромвелл -роуд , Кенсингтон. ^{[ 82 ]} Reville, который родился всего через несколько часов после Хичкока, ^{[ 83 ]} обратился из протестантизма в католицизм, по -видимому, по настоянию матери Хичкока; Она была крещена 31 мая 1927 года и подтверждена в Вестминстерском соборе кардиналом Фрэнсисом Борном 5 июня. ^{[ 84 ]}

В 1928 году, когда они узнали, что Reville был беременен, Hitchcocks приобрели «Зимнюю Грейс», фермерский дом Тюдоров, расположенный в одиннадцать акров на Страуд -лейн, Шамли Грин , Суррей, за 2500 фунтов стерлингов. ^{[ 85 ]} Их дочь и единственный ребенок, Патриция (Пэт) Алма Хичкок , родилась 7 июля того же года. ^{[ 86 ]} Пэт умер 9 августа 2021 года в возрасте 93 лет. ^{[ 87 ]}

Ревиль стала ближайшим сотрудником ее мужа; Чарльз Шамплин написал в 1982 году: «У Хитчкока было четыре руки, а двое - Алма». ^{[ 88 ]} Когда Хичкок принял награду AFI Life Achievement Achievement в 1979 году, он сказал, что хочет упомянуть «четыре человека, которые дали мне наибольшую привязанность, признательность и поддержку и постоянное сотрудничество. Первый из четырех - редактор фильмов, второй - это Сценарист, третий - мать моей дочери Пэт, а четвертый - такой же хороший повар, как когда -либо совершал чудеса на домашней кухне. ^{[ 89 ]} РЕВИЛ написал или написал соавтор во многих фильмах Хичкока, включая тень сомнения , подозрение и 39 шагов . ^{[ 90 ]}

Ранние звуковые фильмы

Реклама для фильма шантаж вокруг текста описывает фильм как «Роман из Шотландского Ярда» и «Мощная говорящая картина» — Реклама для *шантажа* (1929)

Хичкок начал работать над своим десятым фильмом «Шантаж» (1929), когда ее производственная компания, British International Pictures (BIP), преобразовала свои студии Elstree в звучание . Фильм был первым британским « Talkie »; Это последовало за быстрым развитием звуковых фильмов в Соединенных Штатах, от использования кратких звуковых сегментов в Jazz Singer (1927) до первого полного звучания Feature Lights of New York (1928). ^{[ 4 ]} Шантаж начал традицию Хичкока использования известных ориентиров в качестве фона для упорядоченных последовательностей, а кульминация проходила на куполе Британского музея . ^{[ 91 ]} В нем также есть один из его самых длинных камео, которые показывают, что его беспокоит маленький мальчик, когда он читает книгу на лондонском подполье . ^{[ 92 ]} В PBS серии мужчины, которые сняли фильмы , Хичкок объяснил, как он использовал раннюю звуковую запись в качестве особого элемента фильма для создания напряжения, с женщиной сплетни ( Филлис Монкман ), подчеркивая слово «нож» в ее разговоре с женщиной подозревается в убийстве. ^{[ 93 ]} В течение этого периода Хичкок снял сегменты для Bip Revue , Elstree Calling (1930) и снял короткометражный фильм «Эластичное дело» (1930) с двумя фильмами еженедельными победителями стипендий. ^{[ 94 ]} Эластичное дело - один из потерянных фильмов. ^{[ 95 ]}

В 1933 году Хичкок подписал многофильм-контракт с Гаумонтом-Британцем , снова работая на Майкла Балкона. ^{[ 96 ]}^{[ 97 ]} Его первый фильм для компании, человек, который слишком много знал (1934), был успешным; Его второй, 39 шагов (1935), был признан в Великобритании и приобрел его признание в США. Он также установил типичный английский «блондинка Хичкока» ( Мадлен Кэрролл ) в качестве шаблона для его преемственности ледяных, элегантных ведущих дам. ^{[ 98 ]} Сценарист Роберт Таун отметил: «Не очень многое, чтобы сказать, что все современные развлечения эскапистов начинаются с 39 шагов ». ^{[ 99 ]} Джон Бьюкен , автор «Тридцати девять шагов» , на которых фильм свободно основан, встретился с Хичкоком на съемочной площадке и присутствовал на громкой премьере в New Gallery Cinema в Лондоне. Просмотрев фильм, автор сказал, что он улучшился в книге. ^{[ 98 ]} Этот фильм был одним из первых, кто представил сюжетное устройство « МакГаффин », термин, придуманное английским сценаристом и сотрудником Хичкока Ангусом МакФайлом . ^{[ 100 ]} МакГаффин - это предмет или цель, которую преследует главный герой, который в противном случае не имеет повествовательной ценности; На 39 шагах МакГаффин представляет собой украденное набор планов дизайна. ^{[ 101 ]}

Хичкок выпустил два шпионских триллера в 1936 году. Саботаж был свободно основан на Джозефа Конрада романе «Секретный агент» (1907), о женщине, которая обнаруживает, что ее муж является террористом, и секретный агент , основанный на двух историях в Ашендене: или Британский агент (1928) У. Сомерсет Маугам . ^{[ E ]}

Алма Ревилл , Джоан Харрисон , Хичкок и Пэт Хичкок , 24 августа 1937 г.

В настоящее время Хичкок также стал известным по шуткам против актеров и команды. Эти шутки варьировались от простых и невиновных до сумасшедших и маниакальных. Например, он провел вечеринку, где он покрасил все блюда, потому что он утверждал, что не хватало синих продуктов. У него также была лошадь, доставившая в гардеробную его друга, актера Джеральда дю Маурие . ^{[ 102 ]}

Хичкок последовал за молодым и невинным в 1937 году, криминального триллера, основанного на романе 1936 года «Шиллинг для свечей» Жозефина Тей . ^{[ 103 ]} В главных ролях Nova Pilbeam и Derrick de Marney , фильм был относительно приятным для актеров и команды. ^{[ 103 ]} Чтобы соответствовать целям распространения в Америке, время выполнения фильма было сокращено, и это включало удаление одной из любимых сцен Хичкока: детского чаепития, которая становится угрожающей для главных героев. ^{[ 104 ]}

Следующим серьезным успехом Хичкока была «Леди исчезает» (1938), «один из величайших поездов фильмов из золотой эры жанра», по словам Филиппа Френчи , в которой мисс Фрой ( Мэй Уитти ), британский шпион, позирующий как гувернантка, исчезает на Поездка на поезде по вымышленной европейской стране Бандрики . ^{[ 105 ]} Фильм увидел, что Хичкок получил премию «Нью -Йорк Крукс Критиков» 1938 года за лучшего режиссера. ^{[ 106 ]} Бенджамин Крислер из «Нью -Йорк Таймс» написал в июне 1938 года: «Три уникальных и ценных учреждения, которых у англичан есть, которых у нас нет в Америке: « Магна Карла , Бауэр -Бридж » и Альфред Хичкок, величайший директор экрана Мелодрамы в мире». ^{[ 107 ]} Фильм был основан на романе «Колесо» (1936), написанное Этель Линой Уайт , и снялся Майкл Редгрейв (в его дебюте в фильме) и Маргарет Локвуд . ^{[ 108 ]}^{[ 109 ]}

К 1938 году Хичкок знал, что он достиг своего пика в Британии. ^{[ 110 ]} Он получил многочисленные предложения от продюсеров в Соединенных Штатах, но он отказал их от них, потому что ему не нравились договорные обязательства или думали, что проекты были репеллентны. ^{[ 111 ]} Тем не менее, продюсер Дэвид О. Селзник предложил ему конкретное предложение сделать фильм, основанный на погружении RMS Titanic , который в конечном итоге был отложен, но Селзник убедил Хичкока приехать в Голливуд . В июле 1938 года Хичкок вылетел в Нью -Йорк и обнаружил, что он уже был знаменитостью; Он был показан в журналах и дал интервью радиостанциям. ^{[ 112 ]} В Голливуде Хичкок впервые встретился с Селзником. Сельцник предложил ему контракт с четырьмя фильмами, приблизительно 40 000 долларов за каждую картину (эквивалентно 870 000 долларов в 2023 году). ^{[ 112 ]}

Ранние голливудские годы: 1939–1945

Селзник контракт

Селзник подписал Хичкок на семилетний контракт, начиная с апреля 1939 года, ^{[ 113 ]} И Хичкоки переехали в Голливуд. ^{[ 114 ]} Хичкоки жили в просторной квартире на бульваре Уилшир и медленно акклиматизировались в районе Лос -Анджелеса. Он и его жена Алма держали в сфере и не были заинтересованы в посещении вечеринок или знаменитостях. ^{[ 115 ]} Хичкок обнаружил свой вкус к прекрасной еде в Западном Голливуде, но все еще продолжал свой образ жизни из Англии. ^{[ 116 ]} Он был впечатлен голливудской культурой кинопроизводства, обширными бюджетами и эффективностью, ^{[ 116 ]} по сравнению с ограничениями, с которыми он часто сталкивался в Британии. ^{[ 117 ]} В июне того же года жизнь назвала его «величайшим мастером мелодрамы в истории экрана». ^{[ 118 ]}

Хотя Хичкок и Селзник уважали друг друга, их рабочие меры иногда были затруднены. Сельцник страдал от постоянных финансовых проблем, и Хичкок часто был недоволен творческим контролем и вмешательством Селзника в его фильмах. Селзник также был недоволен методом съемки Хичкока только того, что было в сценарии, и ничего более, что означало, что фильм не может быть вырезан и переделал по -разному в более позднее время. ^{[ 119 ]} А также жаловаться на «проклятая резка» Хичкока, ^{[ 120 ]} Их личности были несоответствующие: Хичкок был зарезервирован, тогда как Селзник был ярким. ^{[ 121 ]} В конце концов, Сельцник щедро одолжил Хичкок более крупным киностудиям. ^{[ 122 ]} Селзник снимал только несколько фильмов в год, как и другой независимый продюсер Сэмюэль Голдвин , поэтому у него не всегда были проекты для направления Хичкока. Голдвин также вел переговоры с Хичкоком по возможным контракту, только чтобы быть перекурованным Сельцника. В более позднем интервью Хичкок сказал: «[Селзник] был крупным продюсером. ... продюсер был королем. Самая лестная вещь, которую мистер Селзник когда -либо говорил обо мне - и показывает вам количество контроля - он сказал, что я «только режиссер», который он «доверял фильму». ^{[ 123 ]}

Трейлер для Ребекки (1940)

Хичкок осторожно подошел к американскому кино; Его первый американский фильм был снят в Англии, в которой «американство» персонажей было случайным: ^{[ 124 ]} Ребекка (1940) была установлена в голливудской версии Англии Корнуолла и основанной на романе английского романиста Дафны дю Маурье . Селзник настаивал на верной адаптации книги и не согласился с Хичкоком с использованием юмора. ^{[ 125 ]}^{[ 126 ]} Фильм с Лоуренсом Оливье и Джоан Фонтейн в главных ролях касается неназванной милой молодой женщины, которая выходит замуж за овдовевшего аристократа. Она живет в его крупном английском загородном доме и борется с затяжной репутацией его элегантной и мирской первой жены Ребекки, которая умерла при таинственных обстоятельствах. Фильм выиграл лучшую картину на 13 -й премии Оскар ; Статуэтка была передана продюсеру Селзнику. Хичкок получил свою первую номинацию на лучшего директора , его первую из пяти таких номинаций. ^{[ 5 ]}^{[ 127 ]}

триллера Вторым американским фильмом Хичкока был иностранный корреспондент (1940), созданный в Европе, основанный на Винсента Шина ( личной истории 1935) и созданного Уолтером Вангером . В этом году он был номинирован на лучшую картину. Хичкок чувствовал себя неловко жить и работать в Голливуде, в то время как Британия была на войне ; Его забота привела к фильму, который открыто поддерживал британские войны. ^{[ 128 ]} Снятый в 1939 году, он был вдохновлен быстро меняющимися событиями в Европе, как охватывает американскую газетную репортер, которого играет Джоэл МакКри . Смешивая кадры европейских сцен с сценами, снятыми на голливудском бэклоте , фильм избегал прямых ссылок на нацизм , нацистскую Германию и немцы, чтобы соответствовать коду производства кинофильма в то время. ^{[ 129 ]}^{[ неудачная проверка ]}

Ранние войны годы

В сентябре 1940 года Hitchcocks купил 200 акров (0,81 км ²) Ранчо Корнуолл возле Скоттс -Вэлли , штат Калифорния, в горах Санта -Крус . ^{[ 130 ]} Их основной резиденцией был дом в английском стиле в Bel Air , приобретенном в 1942 году. ^{[ 131 ]} Фильмы Хичкока были разнообразны в этот период, начиная от романтической комедии «Мистер и миссис Смит» (1941) до мрачного фильма «Нуар Тень сомнения» (1943).

Подозрение (1941) ознаменовало первый фильм Хичкока в качестве продюсера и режиссера. Он установлен в Англии; Хичкок использовал северное побережье Санта -Крус для английской береговой линии. Фильм является первым из четырех, в котором Кэри Грант был снят Хичкоком, и это один из редких случаев, когда Грант играет зловещего персонажа. Грант играет Джонни Айсгарта, английского монмана , чьи действия вызывают подозрение и беспокойство в его застенчивой английской жене, Лине Маклайдлау ( Джоан Фонтейн ). ^{[ 132 ]} В одной сцене Хичкок положил свет в стакан молока, возможно, отравленное, что Грант приносит своей жене; Свет гарантирует, что внимание аудитории на стекло. Характер Гранта на самом деле является убийцей, согласно книге, прежде чем Фрэнсис Илс , но студия чувствовала, что образ Гранта будет запятнан. Хичкок предпочел бы закончить убийство жены. ^{[ 133 ]}^{[ f ]} Вместо этого действия, которые она нашла подозрительным, являются отражением его собственного отчаяния и его плана по совершению самоубийства. Фонтейн выиграла лучшую актрису за ее выступление. ^{[ 135 ]}

Sailtur (1942) - первый из двух фильмов, которые Хичкок сделал для Universal Studios в течение десятилетия. Хичкок хотел, чтобы Гэри Купер и Барбару Стэнвик или Генри Фонда и Джин Тирни стали звездами, но универсальный заставил использовать универсальный контракт-игрок Роберта Каммингса и Присцилла Лейн , фрилансера, который подписал однозначную сделку со студией, оба известны своей работой. в комедиях и легких драмах. ^{[ 136 ]} На этой истории изображена конфронтация между подозреваемым диверсатором (Каммингс) и настоящим диверсатором ( Норман Ллойд ) на вершине Статуи Свободы . Хичкок совершил трехдневный тур по Нью-Йорку, чтобы скаут по Diboteur местам съемок . ^{[ 137 ]} Он также указал, что вы слышали? (1942), фотографическая драматизация для журнала Life об опасностях слухов во время военного времени . ^{[ 138 ]} В 1943 году он написал загадочную историю для взгляда «Убийство Монти Вулли », ^{[ 139 ]} последовательность подписанных фотографий, приглашающая читателя найти подсказки к личности убийцы; Хичкок сыграл исполнителей как самих, таких как Вулли, Дорис Меррик и макияж Гая Гая. ^{[ Цитация необходима ]}

Трейлер Shadow of of Doubt (1943) с Джозефом Коттеном и Терезой Райт

Вернувшись в Англию, мать Хичкока Эмма была сильно болена; Она умерла 26 сентября 1942 года в возрасте 79 лет. Хичкок никогда не говорил публично о своей матери, но его помощник сказал, что восхищается ею. ^{[ 140 ]} Четыре месяца спустя, 4 января 1943 года, его брат Уильям умер от передозировки в возрасте 52 лет. ^{[ 141 ]} Хичкок был не очень близок к Уильяму, ^{[ 142 ]} Но его смерть заставила Хичкока осознавать его собственную еду и привычки питья. У него был избыточный вес и страдал от болей в спине. Его новогоднее решение в 1943 году состояло в том, чтобы серьезно относиться к своей диете с помощью врача. ^{[ 143 ]} В январе того же года была выпущена Shadow of of Doubt , и Хичкок сямут воспоминания о создании. ^{[ 144 ]} В фильме Шарлотта "Чарли" Ньютон ( Тереза Райт ) подозревает своего любимого дяди Чарли Окли ( Джозеф Коттен ), который является серийным убийцей. Хичкок широко снимал на месте, на этот раз в городе Северной Калифорнии Санта -Роза . ^{[ 145 ]}

В 20th Century Fox Хичкок обратился к Джону Стейнбеку с идеей для фильма, которая записала опыт выживших в немецкой атаке подводной лодки . Стейнбек начал работать над сценарием того, что станет спасательной шлюпкой (1944). Тем не менее, Стейнбек был недоволен фильмом и попросил удалить его имя из титров, но безрезультатно. Идея была переписана как рассказ Гарри Сильвестера и опубликованной в Коллиере в 1943 году. Последовательности действий были сняты в маленькой лодке в студийном резервуаре для воды. Локаль создал проблемы для традиционного появления Хичкока в камео; Это было решено тем, что изображение Хичкока появилось в газете, которую Уильям Бендикс читает в лодке, показывая режиссера в рекламе до «до» для «Убийцы по сокращению охвата». Он сказал Truffaut в 1962 году:

В то время я был на напряженной диете, мучительно пробираясь от трехсот до двухсот фунтов. Поэтому я решил увековечить свою потерю и получить свою часть, позируя для «до« до »и« после »картин. ... Я был буквально погружен в письма от толстых людей, которые хотели знать, где и как они могли бы получить. ^{[ 146 ]}

Типичным ужином Хичкока перед его потерей был жареная курица, вареная ветчина, картофель, хлеб, овощи, наслаждения, салат, десерт, бутылка вина и немного бренди. Чтобы похудеть, его диета состояла из черного кофе на завтрак и обед, а также стейк и салат на ужин, ^{[ 143 ]} Но это было трудно поддерживать; Дональд Спото написал, что его вес значительно колебался в течение следующих 40 лет. В конце 1943 года, несмотря на потерю веса, страховая компания Occidental Los Angeles отказалась от его заявления о страховании жизни. ^{[ 147 ]}

Военные научно-популярные фильмы

Я чувствовал необходимость внести небольшой вклад в военные усилия, и я был как избыточный вес, так и избыточный возраст для военной службы. Я знал, что если я ничего не сделаю, я сожалею об этом до конца своей жизни

- Альфред Хичкок (1967) ^{[ 148 ]}

Хичкок вернулся в Великобританию для расширенного визита в конце 1943 и начале 1944 года. В то время как там он снял два коротких пропагандистских фильма , Bon Voyage (1944) и Aventure Malgache (1944) для Министерства информации . В июне и июле 1945 года Хичкок служил «консультантом по лечению» в документальном фильме «Холокост» , в котором использовались кадры союзников по освобождению нацистских концентрационных лагерей . Фильм был собран в Лондоне и продюсирован Сидни Бернштейном из Министерства информации, который привез на борт Хичкока (его друга). Первоначально он был предназначен для трансляции немцам, но британское правительство сочло слишком травмирующим, чтобы показать шокированное послевоенное население. Вместо этого он был перенесен в 1952 году из британских военных кабинетов в Лондонский музей Имперского военного военного музея не выпущенным до 1985 года, когда отредактированная версия транслировалась как эпизод FBS Frontline , под названием «Имперский музей военных и оставался лагерей . Полноформатная версия фильма, Фактическое обследование немецких концентрационных лагерей было восстановлено в 2014 году учеными в Имперском военном музее. ^{[ 149 ]}^{[ 150 ]}^{[ 151 ]}

Послевоенные голливудские годы: 1945–1953 гг.

Позже Селзник Фильмы

Грегори Пек и Ингрид Бергман в *«Злобедке»* (1945)

Хичкок снова работал на Дэвида Селзника, когда он направил Spellbound (1945), который исследует психоанализ и показывает последовательность мечты, разработанную Сальвадором Дали . ^{[ 152 ]} Последовательность мечты, как она появляется в фильме, на десять минут короче, чем первоначально была представлена; Селзник отредактировал его, чтобы сделать его «играть» более эффективно. ^{[ 153 ]} Грегори Пек играет в Амнезиаке доктора Энтони Эдвардса под лечением аналитика доктора Петерсона ( Ингрид Бергман ), который влюбляется в него, пытаясь разблокировать свое подавленное прошлое. ^{[ 154 ]} Два снимка с точки зрения были достигнуты путем построения большой деревянной руки (которая, по-видимому, принадлежит персонажу, чья точка зрения, которую камера взяла) и для ее выхода на улицу: бокал молока размером с ковш Большой деревянный пистолет. Для добавленной новизны и удара, климатический выстрел был красным цветом вручную на некоторых копиях черно-белой пленки. Первоначальный музыкальный счет Miklós Rózsa использует Theremin , и некоторые из них были позже адаптированы композитором к концерте Piano Rozsa. 31 (1967) для фортепиано и оркестра. ^{[ 155 ]}^{[ неудачная проверка ]}

The spy film Notorious followed next in 1946. Hitchcock told François Truffaut that Selznick sold him, Ingrid Bergman, Cary Grant and Ben Hecht 's screenplay, to RKO Radio Pictures as a "package" for $500,000 (equivalent to $7.8 million in 2023) because затрат на перерасход на дуэли Селзника на солнце (1946). ^{[ Цитация необходима ]} Пресловутые звезды Бергман и Грант, оба сотрудники Хичкока и представляют сюжет о нацистах, уране и Южной Америке. Его предварительное использование урана в качестве заговора приводило к тому, что он был кратко поставлен под наблюдение Федеральным бюро расследований . ^{[ 156 ]} По словам Патрика МакГиллигана, в марте 1945 года или около того, Хичкок и Хехт проконсультировались с Робертом Милликаном из Калифорнийского технологического института по поводу развития урановой бомбы. Сельцник жаловался на то, что это понятие было «научной фантастикой», только чтобы столкнуться с новостями о детонации двух атомных бомб на Хиросиме и Нагасаки в Японии в августе 1945 года. ^{[ 157 ]}

Трансатлантические картинки

Типичная сцена с веревки, показывающая Джеймс Стюарт — Типичный выстрел из *веревки* (1948), когда Джеймс Стюарт поворачивает спину в фиксированную камеру

Хичкок сформировал независимую производственную компанию Transatlantic Pictures со своим другом Сидни Бернштейном . Он снял два фильма с Transatlantic, одним из которых был его первый цветной пленку. С помощью веревки (1948) Хичкок экспериментировал с маршалкой неизвестности в ограниченной обстановке, как он делал ранее с спасательной шлюпкой . Фильм появляется как очень ограниченное количество непрерывных снимков, но на самом деле он был снят в 10 в диапазоне от 4 + 1 ~ 2-10 минут каждый; 10-минутная длина пленки была самой большой, что в то время мог удержаться журнал кинокамеры. Некоторые переходы между катушками были скрыты, когда на мгновение заполнял весь экран темный объект. Хичкок использовал эти точки, чтобы скрыть разрез, и начал следующий взгляд с камерой в том же месте. В фильме участвуют Джеймс Стюарт в ведущей роли, и был первым из четырех фильмов, которые Стюарт сделал с Хичкоком. Он был вдохновлен делом Леопольда и Лоэба 1920 -х годов. ^{[ 158 ]} Критический ответ в то время был смешанным. ^{[ 159 ]}

При Capricorn (1949), расположенный в Австралии 19-го века, также использует недолговечную технику длинных дублей, но в более ограниченной степени. Он снова использовал Technicolor в этом производстве, а затем вернулся в черно-белый в течение нескольких лет. Трансатлантические картинки стали неактивными после двух последних фильмов. ^{[ 160 ]}^{[ 161 ]} Хичкок снял сцену Fright (1950) в Elstree Studios в Англии, где он работал во время своего британского международного контракта на контракты много лет назад. ^{[ 162 ]} Он соединил одну из Warner Bros. самых популярных звезд , Джейн Уайман , с немецким актером -экспатриантом Марлен Дитрих и использовал несколько выдающихся британских актеров, в том числе Майкл Уилдинг , Ричард Тодд и Аластер Сим . ^{[ 163 ]} Это было первое правильное производство Хичкока для Warner Bros., которая распределяла веревку и под Козерогом , потому что Transatlantic Pictures сталкивались с финансовыми трудностями. ^{[ 164 ]}

Его незнакомцы триллера на поезде (1951) был основан на одноименном романе Патриции Хайсмит . Хичкок объединил много элементов из своих предыдущих фильмов. Он обратился к Дашиллу Хамметту , чтобы написать диалог, но Рэймонд Чендлер вступил во владение, а затем оставил разногласия с режиссером. В фильме двое мужчин случайно встречаются, один из которых размышляет о надежном методе для убийства; Он предполагает, что два человека, каждый из которых желает покончить с кем -то, если каждый из них совершит убийство другого. Роль Фарли Грейнджера стала невинной жертвой схемы, в то время как Роберт Уокер , ранее известный своими ролями «мальчика-непристойного», сыграл злодея. ^{[ 165 ]} Я признаюсь (1953) был установлен в Квебеке с Монтгомери Клифт в качестве католического священника. ^{[ 166 ]}

Пиковые годы: 1954–1964

Наберите M для убийства и заднего стекла

Я признался, за которым последовали три цветных фильма с участием Грейс Келли : Dial M For Murder (1954), заднее стекло (1954) и для того, чтобы поймать вора (1955). В Dial M для убийства Рэй Милланд играет злодея, который пытается убить свою неверную жену (Келли) за ее деньги. Она убивает наемного убийцы в самообороне, поэтому Милланд манипулирует доказательствами, чтобы сделать его похожим на убийство. Ее любовник Марк Хэллидей ( Роберт Каммингс ) и полицейский инспектор Хаббард ( Джон Уильямс ) спасают ее от казни. ^{[ 167 ]} Хичкок экспериментировал с 3D Cinematography для Dial M для убийства . ^{[ 168 ]}

Хичкок перешел на Paramount Pictures и снято заднее стекло (1954), в главных ролях Джеймс Стюарт и Грейс Келли, а также Тельма Риттер и Рэймонд Берр . Персонаж Стюарта - фотограф по имени Джефф (по основе Роберта Капа ), который должен временно использовать инвалидную коляску. Из скуки он начинает наблюдать за своими соседями через двор, затем убеждается, что один из них (Рэймонд Берр) убил свою жену. В конце концов Джефф удается убедить своего полицейского Бадди ( Венделл Кори ) и его подругу (Келли). Как и в случае спасательной шлюпки и веревки , основные персонажи изображены в ограниченных или тесных кварталах, в данном случае квартира Стюарта в студии. Хичкок использует крупные планы лица Стюарта, чтобы показать реакцию своего персонажа, «от комического вуайеризма, направленного на его соседей на его беспомощный ужас, наблюдая за Келли и Берром в квартире злодея». ^{[ 169 ]}

Альфред Хичкок представляет

С 1955 по 1965 год Хичкок был ведущим телесериала Альфреда Хичкока . ^{[ 170 ]} С его доставкой, юмором висела и культовым изображением, сериал сделал Хичкок знаменитостью. Последовательность титула шоу изобразила минималистскую карикатуру его профиля (он сам нарисовал; оно состоит только из девяти ударов), которые затем заполнил его настоящий силуэт. ^{[ 171 ]} Тема сериала была похоронным маршем марионетки французского композитора Чарльза Гунода (1818–1893). ^{[ 172 ]}

Его представления всегда включали какой-то кривой юмор, такой как описание недавнего казнь с несколькими людьми, затрудненным, имея только один электрический стул , в то время как два показаны с знаком «Два стула-без ожидания!» Он снял 18 эпизодов серии, которая вышла в эфир с 1955 по 1965 год. Он стал часом Альфреда Хичкока в 1962 году, и NBC транслировал финальный эпизод 10 мая 1965 года. В 1980 -х годах была выпущена новая версия Alfred Hitchcock Presents для телевидения. Использование оригинальных внедрений Хичкока в колюризированной форме. ^{[ 170 ]}

Успех Хичкока в телевидении породил набор коротких коллекций в его имени; Они включали в себя антологию Альфреда Хичкока , истории, которые они не позволили мне делать по телевизору, и рассказы, которую моя мама никогда не рассказывала мне . ^{[ 173 ]} В 1956 году HSD Publications также лицензировала имя режиссера, чтобы создать Mystery Magazine Альфреда Хичкока , ежемесячный дайджест, специализирующийся на преступности и детективной фантастике. ^{[ 173 ]} Телесериал Хичкока был очень прибыльным, а его версии книг на иностранном языке приносят доход до 100 000 долларов в год (эквивалентно 1 030 000 долл. США в 2023 году). ^{[ 174 ]}

От того , чтобы поймать вора до головокружения

В 1955 году Хичкок стал гражданином США. ^{[ 175 ]} В том же году его третий фильм Грейс Келли, чтобы поймать вора был выпущен ; Он установлен во Французской Ривьере , и звезды Келли и Кэри Грант. Грант играет на пенсии вора Джона Роби, который становится главным подозреваемым в ряду грабежей в Ривьере. Американская наследница, ищущая острых ощущений, играет Келли, предполагает его истинную личность и пытается соблазнить его. «Несмотря на очевидное возрастное неравенство между Грантом и Келли и легкий сюжет, остроумный сценарий (загруженный двойными предприятиями) и добродушной актерской деятельности оказались коммерческим успехом». ^{[ 176 ]} Это был последний фильм Хичкока с Келли; Она вышла замуж за принца Ренинье из Монако в 1956 году и после этого закончила свою карьеру в кино. Хичкок затем переделал свой собственный фильм 1934 года «Человек», который слишком много знал в 1956 году . На этот раз в фильме снялись Джеймс Стюарт и Дорис Дэй , которые пели тему песню " Que Sera, Sera ", которая получила премию Оскар за лучшую оригинальную песню и стала большим хитом. Они играют пару, чей сын похищен, чтобы помешать им вмешиваться в убийство. Как и в фильме 1934 года, кульминация проходит в Королевском зале Альберт . ^{[ 177 ]}

«Неправильный человек» (1956), последний фильм Хичкока для Warner Bros., представляет собой сдержанную черно-белую постановку, основанную на реальном случае ошибочной идентичности , о котором сообщалось в журнале Life в 1953 году. Это был единственный фильм Хичкока Чтобы сниматься в Генри Фонде , играя музыканта «Стоки клуба», ошибочного за вора винного магазина, который арестован и пытается ограбление, в то время как его жена ( Вера Майлз ) эмоционально рушится под напряжением. Хичкок сказал Труффо, что его на протяжении всей жизни страх перед полицией привлек его к предмету и был встроен во многих сценах. ^{[ 178 ]}

Начиная с эпизодов для Альфреда Хичкока, представленного летом 1957 года, Хичкок был помещен в больницу для грыжи и желчных камней и должен был удалить его желчный пузырь . После успешной операции он сразу же вернулся на работу, чтобы подготовиться к своему следующему проекту. ^{[ 179 ]}^{[ 159 ]} Vertigo (1958) снова снялся Джеймс Стюарт с Ким Новаком и Барбарой Бел Геддес . Он хотел, чтобы Вера Майлз сыграл лидерство, но она была беременна. Он сказал Ориане Фаллачи : «Я предлагал ей большую роль, шанс стать красивой изощренной блондинкой, настоящей актрисой. Мы бы потратили на нее кучу долларов, и у нее плохой вкус, чтобы забеременеть. Я. Ненавижу беременных женщин, потому что тогда у них есть дети ». ^{[ 180 ]}

В Vertigo Стюарт играет Скотти, бывшего полицейского следователя, страдающего акрофобией , которая становится одержимой женщиной, которую он был нанят в Shadow (Novak). Одержимость Скотти приводит к трагедии, и на этот раз Хичкок не выбрал счастливый конец. Некоторые критики, в том числе Дональд Спото и Роджер Эберт , согласны с тем, что Vertigo является самым личным и показательным фильмом режиссера, занимающийся пигмалионом , похожим на одержимость мужчины, который превращает женщину в человека, которого он желает. Vertigo более откровенно исследует и более откровенно и больше его интереса к отношению между сексом и смертью, чем любая другая работа в его фильмографии. ^{[ 181 ]}

Vertigo содержит технику камеры, разработанную Ирмином Робертсом, обычно называемой Zoom Dolly , который был скопирован многими кинематографистами. Премьера фильма состоялась на Международном кинофестивале в Сан -Себастьяне , а Хичкок получил премию Silver Seashell. ^{[ 182 ]} Головокружение считается классикой, но в то время он привлекает смешанные отзывы и плохие кассовые сборы; ^{[ 183 ]} Критик сорта высказал мнение, что фильм был «слишком медленным и слишком длинным». ^{[ 184 ]} Босли Кроутер из New York Times подумал, что это «дьявольско надуманно», но похвалил актерские выступления и направление Хичкока. ^{[ 185 ]} Картина была также последним сотрудничеством между Стюартом и Хичкоком. ^{[ 186 ]} В опросах в области зрелищного и звука 2002 года он занял сразу за гражданкой Кейном (1941); Десять лет спустя, в том же журнале, критики выбрали его в качестве лучшего фильма. ^{[ 7 ]}

Север от северо -запада и психо

После головокружения остальная часть 1958 года была трудным годом для Хичкока. Во время предварительного производства Северного Северо-запада (1959), который был «медленным» и «мучительным» процессом, его жена Альма был диагностирован с раком. ^{[ 187 ]} Пока она была в больнице, Хичкок занимался своим телевизионным работой и посещал ее каждый день. Алма перенесла операцию и полностью выздоровело, но это заставило Хичкока представить себе впервые жизнь без нее. ^{[ 187 ]}

Хичкок последовал за еще тремя успешными фильмами, которые также признаны одними из его лучших: Север от Северо -Запада , Психо (1960) и «Птицы» (1963). На севере на северо -западе Кэри Грант изображает Роджера Торнхилла, исполнительного директора по рекламе Мэдисон -авеню , который ошибается за государственного секретного агента. Он преследуется по всему Соединенным Штатам вражескими агентами, включая Еву Кендалл ( Ева Мари Сент ). Сначала Торнхилл считает, что Кендалл помогает ему, но затем понимает, что она вражеский агент; Позже он узнает, что она работает под прикрытием для ЦРУ . Во время первого двухнедельного заезда в Radio City Music Hall фильм собрал 404 056 долларов (эквивалентно 4,2 млн. Долл. США в 2023 году), установив валовой рекорд для этого театра, не являющегося праздником. ^{[ 188 ]} Журнал Time назвал фильм «плавно пробил и полностью интересно». ^{[ 189 ]}

Психо (1960), возможно, самый известный фильм Хичкока. ^{[ 190 ]} Основанный на романе Robert Bloch 1959 года Psycho , который был вдохновлен случаем Эда Гейна , ^{[ 191 ]} Фильм был снят с ограниченным бюджетом в размере 800 000 долларов США (эквивалентно 8,2 млн. Долл. США в 2023 году) и снят черно-белым на запасном сете, используя члены экипажа из подарков Альфреда Хичкока . ^{[ 192 ]} Беспрецедентное насилие в душевой сцене, ^{[ H ]} Ранняя смерть героини и невинная жизнь, погашенная обеспокоенным убийцей, стали отличительными признаками нового жанра фильма ужасов. ^{[ 194 ]} Фильм оказался популярным среди аудитории, а линии простираются за пределами кинотеатров, когда зрители ждали следующего показа. Он побил кассовые сборы в Соединенном Королевстве, Франции, Южной Америке, Соединенных Штатах и Канаде, и в течение короткого периода был умеренный успех в Австралии. ^{[ 195 ]}^{[ страница необходима ]}

Психо был самым прибыльным из карьеры Хичкока, и он лично заработал более 15 миллионов долларов (эквивалентно 150 миллионам долларов в 2023 году). Впоследствии он поменял свои права на Психо и его телевизионную антологию на 150 000 акций MCA , что сделало его третьим по величине акционером и его собственным боссом в Universal, по крайней мере, в теории, хотя это не остановило вмешательство студии. ^{[ 195 ]}^{[ страница необходима ]}^{[ 196 ]} После первого фильма Psycho стала американской франшизой ужасов : Psycho II , Psycho III , Bates Motel , Psycho IV: «Начало и римейк » 1998 года. ^{[ 197 ]}

Интервью с трюфуаутом

13 августа 1962 года, 63-й день рождения Хичкока, французский режиссер Франсуа Труффо начал 50-часовое интервью Хичкока, снятое в течение восьми дней в Universal Studios, в ходе которого Хичкок согласился ответить на 500 вопросов. Потребовалось четыре года, чтобы транскрибировать ленты и организовать изображения; Это было опубликовано в качестве книги в 1967 году, которую Трюффо прозвали «Хитбибу». Аудиокассеты использовались в качестве основы документального фильма в 2015 году. ^{[ 198 ]}^{[ 199 ]} Труффо искал интервью, потому что ему было ясно, что Хичкок был не просто артистом массового рынка, которого американские СМИ сделали его. Труффуаут писал, что из его фильмов было очевидно, что Хичкок «задумался о потенциале своего искусства больше, чем любой из его коллег». Он сравнил интервью с «Консультацией Оракула Эдипа». ^{[ 200 ]}

Птицы

Трейлер для птиц (1963), в котором Хичкок обсуждает отношение человечества к «Нашим пернатым друзьям»

Ученый из фильма Питер Уильям Эванс написал, что «Птицы» (1963) и Марни (1964) считаются «бесспорными шедеврами». ^{[ 159 ]} Хичкок намеревался сначала снять Марни , и в марте 1962 года было объявлено, что Грейс Келли, принцесса Грейс из Монако с 1956 года, выйдет на пенсию, чтобы сыграть в нем. ^{[ 201 ]} Когда Келли попросила Хичкока отложить Марни до 1963 или 1964 года, он нанял Эвана Хантера , автора книги «Блэкборда джунглей » (1954), для разработки сценария, основанного на Дафны дю Маурие рассказе « Птицы » (1952), у которого был Хичкок, Хитчкок Переиздано в своих любимых в «Тайменде» (1959). Он нанял Типпи Хедрен сыграть главную роль. ^{[ 202 ]} Это была ее первая роль; Она была моделью в Нью -Йорке, когда Хичкок увидел ее в октябре 1961 года в телевизионной рекламе NBC для Sego , диетического напитка: ^{[ 203 ]} «Я подписал ее, потому что она классическая красота. В фильмах их больше нет. Грейс Келли была последней». Он настаивал без объяснения, чтобы ее имя было написано в одиночных кавычках: «Типпи». ^{[ я ]}

В «Птицах » Мелани Дэниелс, молодой светская светская, встречает адвоката Митча Бреннера ( Род Тейлор ) в магазине птиц; Джессика Тэнди играет свою притяжательную мать. Хедрен посещает его в буде Бодега (где птицы ) снимали ^{[ 204 ]} носить пару влюбленных в качестве подарка. Внезапно волны птиц начинают собираться, смотреть и атаковать. Вопрос: «Чего хотят птицы?» остается без ответа. ^{[ 206 ]} Хичкок снял фильм с оборудованием из ревю -студии, что заставило Альфреда Хичкока представить . Он сказал, что это его самый технически сложный фильм, использующий комбинацию обученных и механических птиц на фоне диких. Каждый выстрел был наброшен заранее. ^{[ 204 ]}

HBO ( / BBC Телевизионный фильм The Girl 2012), изобразил опыт Хедрена на съемочной площадке; Она сказала, что Хичкок стал одержим ее и сексуально преследовал ее. По сообщениям, он изолировал ее от остальной части команды, последовала за ней, прошептал ей непристойности, проанализировал ее почерк и получила рампу, построенную из его частного офиса непосредственно в ее трейлер. ^{[ 207 ]}^{[ 208 ]} Дайан Бейкер , ее коллега по фильму в Марни , сказала: «[n] мог быть более ужасным для меня, чем прибыть на этот набор фильмов и увидеть, как с ней обращаются такими, какими она была». ^{[ 209 ]} Во время съемки сцены атаки на чердаке, которая заняла неделю, чтобы снимать, она была помещена в комнату в клетке, в то время как двое мужчин в защитных перчатках длиной в локоть бросали в нее живых птиц. К концу недели, чтобы остановить лета птиц от нее слишком рано, одна нога каждой птицы была прикреплена нейлоновой нитью к эластичным полосам, сшитыми в ее одежде. Она сломалась после того, как птица разрезала ее нижнее веко, и съемки были остановлены по приказу Доктора. ^[210]

Marnie

Trailer for Marnie (1964)

In June 1962, Grace Kelly announced that she had decided against appearing in Marnie (1964). Hedren had signed an exclusive seven-year, $500-a-week contract with Hitchcock in October 1961,^[211] and he decided to cast her in the lead role opposite Sean Connery. In 2016, describing Hedren's performance as "one of the greatest in the history of cinema", Richard Brody called the film a "story of sexual violence" inflicted on the character played by Hedren: "The film is, to put it simply, sick, and it's so because Hitchcock was sick. He suffered all his life from furious sexual desire, suffered from the lack of its gratification, suffered from the inability to transform fantasy into reality, and then went ahead and did so virtually, by way of his art."^[212] A 1964 New York Times review called it Hitchcock's "most disappointing film in years", citing Hedren's and Connery's lack of experience, an amateurish script and "glaringly fake cardboard backdrops".^[213]

In the film, Marnie Edgar (Hedren) steals $10,000 from her employer and goes on the run. She applies for a job at Mark Rutland's (Connery) company in Philadelphia and steals from there too. Earlier, she is shown having a panic attack during a thunderstorm and fearing the colour red. Mark tracks her down and blackmails her into marrying him. She explains that she does not want to be touched, but during the "honeymoon", Mark rapes her. Marnie and Mark discover that Marnie's mother had been a prostitute when Marnie was a child, and that, while the mother was fighting with a client during a thunderstorm — the mother believed the client had tried to molest Marnie — Marnie had killed the client to save her mother. Cured of her fears when she remembers what happened, she decides to stay with Mark.^[212]^[214]

Hitchcock told cinematographer Robert Burks that the camera had to be placed as close as possible to Hedren when he filmed her face.^[215] Evan Hunter, the screenwriter of The Birds who was writing Marnie too, explained to Hitchcock that, if Mark loved Marnie, he would comfort her, not rape her. Hitchcock reportedly replied: "Evan, when he sticks it in her, I want that camera right on her face!"^[216] When Hunter submitted two versions of the script, one without the rape scene, Hitchcock replaced him with Jay Presson Allen.^[217]

Later years: 1966–1980

Final films

Failing health reduced Hitchcock's output during the last two decades of his life. Biographer Stephen Rebello claimed Universal imposed two films on him, Torn Curtain (1966) and Topaz (1969), the latter of which is based on a Leon Uris novel, partly set in Cuba.^[218] Both were spy thrillers with Cold War-related themes. Torn Curtain, with Paul Newman and Julie Andrews, precipitated the bitter end of the twelve-year collaboration between Hitchcock and composer Bernard Herrmann.^[219] Hitchcock was unhappy with Herrmann's score and replaced him with John Addison, Jay Livingston and Ray Evans.^[220] Upon release, Torn Curtain was a box office disappointment,^[221] and Topaz was disliked by both critics and the studio.^[222]

Hitchcock returned to Britain to make his penultimate film, Frenzy (1972), based on the novel Goodbye Piccadilly, Farewell Leicester Square (1966). After two espionage films, the plot marked a return to the murder-thriller genre. Richard Blaney (Jon Finch), a volatile barman with a history of explosive anger, becomes the prime suspect in the investigation into the "Necktie Murders", which are actually committed by his friend Bob Rusk (Barry Foster). This time, Hitchcock makes the victim and villain kindreds, rather than opposites, as in Strangers on a Train.^[223]

In Frenzy, Hitchcock allowed nudity for the first time. Two scenes show naked women, one of whom is being raped and strangled;^[159] Donald Spoto called the latter "one of the most repellent examples of a detailed murder in the history of film". Both actors, Barbara Leigh-Hunt and Anna Massey, refused to do the scenes, so models were used instead.^[224] Biographers have noted that Hitchcock had always pushed the limits of film censorship, often managing to fool Joseph Breen, the head of the Motion Picture Production Code. Hitchcock would add subtle hints of improprieties forbidden by censorship until the mid-1960s. Yet, Patrick McGilligan wrote that Breen and others often realised that Hitchcock was inserting such material and were actually amused, as well as alarmed by Hitchcock's "inescapable inferences".^[225]

Family Plot (1976) was Hitchcock's last film. It relates the escapades of "Madam" Blanche Tyler, played by Barbara Harris, a fraudulent spiritualist, and her taxi-driver lover Bruce Dern, making a living from her phony powers. While Family Plot was based on the Victor Canning novel The Rainbird Pattern (1972), the novel's tone is more sinister. Screenwriter Ernest Lehman originally wrote the film, under the working title Deception, with a dark tone but was pushed to a lighter, more comical tone by Hitchcock where it took the name Deceit, then finally, Family Plot.^[226]

Knighthood and death

Toward the end of his life, Hitchcock was working on the script for a spy thriller, The Short Night, collaborating with James Costigan, Ernest Lehman and David Freeman. Despite preliminary work, it was never filmed. Hitchcock's health was declining and he was worried about his wife, who had suffered a stroke. The screenplay was eventually published in Freeman's book The Last Days of Alfred Hitchcock (1999).^[227]

Having refused a CBE in 1962,^[228] Hitchcock was appointed a Knight Commander of the Most Excellent Order of the British Empire (KBE) in the 1980 New Year Honours.^[10]^[229] He was too ill to travel to London—he had a pacemaker and was being given cortisone injections for his arthritis—so on 3 January 1980 the British consul general presented him with the papers at Universal Studios. Asked by a reporter after the ceremony why it had taken the Queen so long, Hitchcock quipped, "I suppose it was a matter of carelessness." Cary Grant, Janet Leigh and others attended a luncheon afterwards.^[230]^[231]

His last public appearance was on 16 March 1980, when he introduced the next year's winner of the American Film Institute award.^[230] He died of kidney failure the following month, on 29 April, in his Bel Air home.^[131]^[232] Donald Spoto, one of Hitchcock's biographers, wrote that Hitchcock had declined to see a priest,^[233] but according to Jesuit priest Mark Henninger, he and another priest, Tom Sullivan, celebrated Mass at the filmmaker's home, and Sullivan heard his confession.^[234] Hitchcock was survived by his wife and daughter. His funeral was held at Good Shepherd Catholic Church in Beverly Hills on 30 April, after which his body was cremated. His remains were scattered over the Pacific Ocean.^[235]^[236]

Filmmaking

Style and themes

The "Hitchcockian" style includes the use of editing and camera movement to mimic a person's gaze, thereby turning viewers into voyeurs, and framing shots to maximise anxiety and fear. The film critic Robin Wood wrote that the meaning of a Hitchcock film "is there in the method, in the progression from shot to shot. A Hitchcock film is an organism, with the whole implied in every detail and every detail related to the whole."^[237]

Hitchcock's film production career evolved from small-scale silent films to financially significant sound films. Hitchcock remarked that he was influenced by early filmmakers George Méliès, D. W. Griffith and Alice Guy-Blaché.^[238] His silent films between 1925 and 1929 were in the crime and suspense genres, but also included melodramas and comedies. Whilst visual storytelling was pertinent during the silent era, even after the arrival of sound, Hitchcock still relied on visuals in cinema; he referred to this emphasis on visual storytelling as "pure cinema".^[239] In Britain, he honed his craft so that by the time he moved to Hollywood, the director had perfected his style and camera techniques. Hitchcock later said that his British work was the "sensation of cinema", whereas the American phase was when his "ideas were fertilised".^[240] Scholar Robin Wood writes that the director's first two films, The Pleasure Garden and The Mountain Eagle, were influenced by German Expressionism. Afterward, he discovered Soviet cinema, and Sergei Eisenstein's and Vsevolod Pudovkin's theories of montage.^[69] 1926's The Lodger was inspired by both German and Soviet aesthetics, styles which solidified the rest of his career.^[241] Although Hitchcock's work in the 1920s found some success, several British reviewers criticised Hitchcock's films for being unoriginal and conceited.^[242] Raymond Durgnat opined that Hitchcock's films were carefully and intelligently constructed, but thought they can be shallow and rarely present a "coherent worldview".^[243]

Earning the title "Master of Suspense", the director experimented with ways to generate tension in his work.^[242] He said, "My suspense work comes out of creating nightmares for the audience. And I play with an audience. I make them gasp and surprise them and shock them. When you have a nightmare, it's awfully vivid if you're dreaming that you're being led to the electric chair. Then you're as happy as can be when you wake up because you're relieved."^[244] During filming of North by Northwest, Hitchcock explained his reasons for recreating the set of Mount Rushmore: "The audience responds in proportion to how realistic you make it. One of the dramatic reasons for this type of photography is to get it looking so natural that the audience gets involved and believes, for the time being, what's going on up there on the screen."^[244] In a 1963 interview with Italian journalist Oriana Fallaci, Hitchcock was asked how in spite of appearing to be a pleasant, innocuous man, he seemed to enjoy making films involving suspense and terrifying crime. He responded:

I'm English. The English use a lot of imagination with their crimes. I don't get such a kick out of anything as much as out of imagining a crime. When I'm writing a story and I come to a crime, I think happily: now wouldn't it be nice to have him die like this? And then, even more happily, I think: at this point people will start yelling. It must be because I spent three years studying with the Jesuits. They used to terrify me to death, with everything, and now I'm getting my own back by terrifying other people.^[245]

Hitchcock's films, from the silent to the sound era, contained a number of recurring themes that he is famous for. His films explored audience as a voyeur, notably in Rear Window, Marnie and Psycho. He understood that human beings enjoy voyeuristic activities and made the audience participate in it through the character's actions.^[246] Of his fifty-three films, eleven revolved around stories of mistaken identity, where an innocent protagonist is accused of a crime and is pursued by police. In most cases, it is an ordinary, everyday person who finds themselves in a dangerous situation.^[247] Hitchcock told Truffaut: "That's because the theme of the innocent man being accused, I feel, provides the audience with a greater sense of danger. It's easier for them to identify with him than with a guilty man on the run."^[247] One of his constant themes was the struggle of a personality torn between "order and chaos";^[248] known as the notion of "double", which is a comparison or contrast between two characters or objects: the double representing a dark or evil side.^[159]

According to Robin Wood, Hitchcock retained a feeling of ambivalence towards homosexuality, despite working with gay actors throughout his career.^[249] Donald Spoto suggests that Hitchcock's sexually repressive childhood may have contributed to his exploration of deviancy.^[249] During the 1950s, the Motion Picture Production Code prohibited direct references to homosexuality but the director was known for his subtle references,^[250] and pushing the boundaries of the censors. Moreover, Shadow of a Doubt has a double incest theme through the storyline, expressed implicitly through images.^[251] Author Jane Sloan argues that Hitchcock was drawn to both conventional and unconventional sexual expression in his work,^[252] and the theme of marriage was usually presented in a "bleak and skeptical" manner.^[253] It was also not until after his mother's death in 1942, that Hitchcock portrayed motherly figures as "notorious monster-mothers".^[140] The espionage backdrop, and murders committed by characters with psychopathic tendencies were common themes too.^[254] In Hitchcock's depiction of villains and murderers, they were usually charming and friendly, forcing viewers to identify with them.^[255] The director's strict childhood and Jesuit education may have led to his distrust of authority figures such as policemen and politicians; a theme which he has explored.^[159] Also, he used the "MacGuffin"—the use of an object, person or event to keep the plot moving along even if it was non-essential to the story.^[256]

Hitchcock appears briefly in most of his own films. For example, he is seen struggling to get a double bass onto a train (Strangers on a Train), walking dogs out of a pet shop (The Birds), fixing a neighbour's clock (Rear Window), as a shadow (Family Plot), sitting at a table in a photograph (Dial M for Murder), and riding a bus (North by Northwest, To Catch a Thief).^[92]

Representation of women

Hitchcock's portrayal of women has been the subject of much scholarly debate. Bidisha wrote in The Guardian in 2010: "There's the vamp, the tramp, the snitch, the witch, the slink, the double-crosser and, best of all, the demon mommy. Don't worry, they all get punished in the end."^[257] In a widely cited essay in 1975, Laura Mulvey introduced the idea of the male gaze; the view of the spectator in Hitchcock's films, she argued, is that of the heterosexual male protagonist.^[258] "The female characters in his films reflected the same qualities over and over again", Roger Ebert wrote in 1996: "They were blonde. They were icy and remote. They were imprisoned in costumes that subtly combined fashion with fetishism. They mesmerised the men, who often had physical or psychological handicaps. Sooner or later, every Hitchcock woman was humiliated."^[259]^[j]

Hitchcock's films often feature characters struggling in their relationships with their mothers, such as Norman Bates in Psycho. In North by Northwest, Roger Thornhill (Cary Grant) is an innocent man ridiculed by his mother for insisting that shadowy, murderous men are after him. In The Birds, the Rod Taylor character, an innocent man, finds his world under attack by vicious birds, and struggles to free himself from a clinging mother (Jessica Tandy). The killer in Frenzy has a loathing of women but idolises his mother. The villain Bruno in Strangers on a Train hates his father, but has an incredibly close relationship with his mother (played by Marion Lorne). Sebastian (Claude Rains) in Notorious has a clearly conflicting relationship with his mother, who is (rightly) suspicious of his new bride, Alicia Huberman (Ingrid Bergman).^[261]

Relationship with actors

I told her that my idea of a good actor or good actress is someone who can do nothing very well. ... I said, "That's one of the things you've got to learn to have ... authority." Out of authority comes control and out of control you get the range ... Whether you do little acting, a lot of acting in a given scene. You know exactly where you're going. And these were the first things that she had to know. Emotion comes later and the control of the voice comes later. But, within herself, she had to learn authority first and foremost because out of authority comes timing.

— Alfred Hitchcock (1967)^[262]

Hitchcock became known for having remarked that "actors should be treated like cattle".^[263]^[k] During the filming of Mr. & Mrs. Smith (1941), Carole Lombard brought three cows onto the set wearing the name tags of Lombard, Robert Montgomery, and Gene Raymond, the stars of the film, to surprise him.^[263] In an episode of The Dick Cavett Show, originally broadcast on 8 June 1972, Dick Cavett stated as fact that Hitchcock had once called actors cattle. Hitchcock responded by saying that, at one time, he had been accused of calling actors cattle. "I said that I would never say such an unfeeling, rude thing about actors at all. What I probably said, was that all actors should be treated like cattle...In a nice way of course." He then described Carole Lombard's joke, with a smile.^[264]

Hitchcock believed that actors should concentrate on their performances and leave work on script and character to the directors and screenwriters. He told Bryan Forbes in 1967: "I remember discussing with a method actor how he was taught and so forth. He said, 'We're taught using improvisation. We are given an idea and then we are turned loose to develop in any way we want to.' I said, 'That's not acting. That's writing.'"^[134]

Recalling their experiences on Lifeboat for Charles Chandler, author of It's Only a Movie: Alfred Hitchcock A Personal Biography, Walter Slezak said that Hitchcock "knew more about how to help an actor than any director I ever worked with", and Hume Cronyn dismissed the idea that Hitchcock was not concerned with his actors as "utterly fallacious", describing at length the process of rehearsing and filming Lifeboat.^[265]

Critics observed that, despite his reputation as a man who disliked actors, actors who worked with him often gave brilliant performances. He used the same actors in many of his films; Cary Grant and James Stewart both worked with Hitchcock four times,^[266] and Ingrid Bergman and Grace Kelly three. James Mason said that Hitchcock regarded actors as "animated props".^[267] For Hitchcock, the actors were part of the film's setting. He told François Truffaut: "The chief requisite for an actor is the ability to do nothing well, which is by no means as easy as it sounds. He should be willing to be used and wholly integrated into the picture by the director and the camera. He must allow the camera to determine the proper emphasis and the most effective dramatic highlights."^[268]

Writing, storyboards and production

Hitchcock planned his scripts in detail with his writers. In Writing with Hitchcock (2001), Steven DeRosa noted that Hitchcock supervised them through every draft, asking that they tell the story visually.^[269] Hitchcock told Roger Ebert in 1969:

Once the screenplay is finished, I'd just as soon not make the film at all. All the fun is over. I have a strongly visual mind. I visualize a picture right down to the final cuts. I write all this out in the greatest detail in the script, and then I don't look at the script while I'm shooting. I know it off by heart, just as an orchestra conductor needs not look at the score. It's melancholy to shoot a picture. When you finish the script, the film is perfect. But in shooting it you lose perhaps 40 per cent of your original conception.^[270]

Hitchcock's films were extensively storyboarded to the finest detail. He was reported to have never even bothered looking through the viewfinder, since he did not need to, although in publicity photos he was shown doing so. He also used this as an excuse to never have to change his films from his initial vision. If a studio asked him to change a film, he would claim that it was already shot in a single way, and that there were no alternative takes to consider.^[271]

This view of Hitchcock as a director who relied more on pre-production than on the actual production itself has been challenged by Bill Krohn, the American correspondent of French film magazine Cahiers du Cinéma, in his book Hitchcock at Work. After investigating script revisions, notes to other production personnel written by or to Hitchcock, and other production material, Krohn observed that Hitchcock's work often deviated from how the screenplay was written or how the film was originally envisioned.^[272] He noted that the myth of storyboards in relation to Hitchcock, often regurgitated by generations of commentators on his films, was to a great degree perpetuated by Hitchcock himself or the publicity arm of the studios. For example, the celebrated crop-spraying sequence of North by Northwest was not storyboarded at all. After the scene was filmed, the publicity department asked Hitchcock to make storyboards to promote the film, and Hitchcock in turn hired an artist to match the scenes in detail.^[273]^{[verification needed]}

Даже когда были сделаны раскадровки, сцены, которые были сняты, значительно отличались от них. Анализ Крона производства классики Хичкока, таких как пресловутый, показывает, что Хичкок был достаточно гибким, чтобы изменить концепцию фильма во время его производства. Еще один пример, отмечает Krohn - американский римейк человека, который слишком много знал, чей график съемки начался без готового сценария, и, кроме того, перешел по графику, что, как отмечает Крон, не был необычным явлением во многих фильмах Хичкока, включая незнакомых. на поезде и топазе . В то время как Хичкок сделал большую подготовку ко всем своим фильмам, он был в полной мере осведомлен о том, что фактический процесс создания фильмов часто отклонялся от лучших планов и был гибким для адаптации к изменениям и потребностям производства, поскольку его фильмы не были Свободный от обычных хлопот, с которыми сталкиваются и обычные процедуры, используемые во многих других пленочных постановках. ^{[ 273 ]}^{[ Проверка необходима ]}

Интервью Хичкока, ок. 1966

Работа Крона также проливает свет на практику Хичкока в целом съемки в хронологическом порядке, который, как он отмечает, послал много фильмов по бюджету и по графику и, что более важно, отличалась от стандартной рабочей процедуры Голливуда в эпоху студийного системы. Не менее важной является тенденция Хичкока снимать альтернативные сцены. Это отличалось от освещения тем, что фильмы не обязательно были сняты с разных углов, чтобы дать редакторам варианты сформировать фильм, как они выбрали (часто под эгидой продюсера). ^{[ 274 ]}^{[ неудачная проверка ]} Скорее они представляли тенденцию Хичкока давать себе возможности в комнате редактирования, где он даст советы своим редакторам после просмотра грубого сокращения работы.

Согласно Крону, это и много другой информации, раскрытой благодаря его исследованию личных документов Хичкока, пересмотрах сценариев и тому подобного опровержения понятия Хичкока как режиссера, который всегда контролировал его фильмы, чье видение его фильмов не Изменения во время производства, которые Krohn Notes оставался центральным давним мифом об Альфреда Хичкоке. Как его прочистка, так и внимание к деталям также нашли свой путь к каждому плакату фильма для его фильмов. Хичкок предпочитал работать с лучшим талантом своего дня - дизайнеров плакатов, таких как Билл Голд ^{[ 275 ]} и Саул Басс , который будет производить плакаты, которые точно представляли его фильмы. ^{[ 273 ]}

Наследие

Награды и награды

Хичкок был введен в Голливудскую прогулку славы 8 февраля 1960 года с двумя звездами: одна для телевидения и вторая для кинофильмов. ^{[ 276 ]} В 1978 году Джон Рассел Тейлор назвал его «самым универсально узнаваемым человеком в мире» и «простого англичанина среднего класса, который оказался художественным гением». ^{[ 231 ]} В 2002 году MovieMaker назвал его самым влиятельным директором всех времен, ^{[ 277 ]} и в 2007 году опрос Daily Telegraph Critics оценил его величайшим директором Британии. ^{[ 278 ]} Дэвид Грейттен, кинематографический критик газеты, написал: «Бесспорно величайший режиссер, появившийся с этих островов, Хичкок сделал больше, чем любой режиссер, чтобы сформировать современный кино, что было бы совершенно иным без него. Его талант был для повествования, жестоко удерживая решающую информацию. (от его персонажей и от нас) и привлекать эмоции аудитории, как никого, никого ». ^{[ 279 ]} В 1992 году опрос критиков Sight & Sound Critics занял место Хичкока под номером 4 в списке «10 лучших режиссеров» всех времен. ^{[ 280 ]} В 2002 году Хичкок занял второе место в первой десятке критиков. ^{[ 281 ]} и пятый в десяти лучших опросах директоров ^{[ 282 ]} В списке «Величайшие режиссеры всех времен», составленные с помощью здравоохранения и звука . Хичкок был признан «величайшим режиссером 20 -го века» в опросе, проведенном японским журналом кино Кинема Джунпо . В 1996 году Entertainment Weekly ранжировал Хичкок под номером 1 в своем списке «50 величайших директоров». ^{[ 283 ]}^{[ 284 ]} Хичкок был оценен в № 2 в величайших режиссеров Empire списке «40 лучших » в 2005 году. ^{[ 283 ]} В 2007 году Total Film ранжировал Хичкок под номером 1 в своем списке «100 величайших режиссеров фильмов когда -либо». ^{[ 285 ]}

Он выиграл два золотых глобуса , восемь премий Laurel и пять наград Lifetime Achievement , в том числе первая премия Bafta Academy Fellowship в 1971 году, ^{[ 286 ]} и в 1979 году награда AFI Life Achievement Award . ^{[ 10 ]} Он был номинирован пять раз на премию Оскар за лучшего директора . Ребекка , номинированная на одиннадцать Оскара, выиграла премию Оскар за лучшую картину 1940 года ; Другой фильм Хичкока, иностранный корреспондент , также был назначен в этом году. ^{[ 287 ]} К 2021 году девять из его фильмов были отобраны для сохранения Национальным реестром фильмов США : Ребекка (1940; инвестирован в 2018 году), тень сомнения (1943; инвестирован в 1991 году), печально известный (1946; индустрированный 2006), незнакомцы на поезде (1951; инвестирован в 2021), заднее стекло (1954; инвестирование в 1997 году), Vertigo (1958; Idvanted 1989), север по северо -западу (1959; инвестирован в 1995 году), Psycho (1960; инвестировано в 1992 году) и «Птицы» (1963; инвестированный 2016). Полем ^{[ 8 ]}

В 2001 году серия из 17 мозаиков жизни и работы Хичкока, которые расположены на станции трубки Лейтонстоун в лондонском подполье , была заказана лондонским районом Уолтем Форест . ^{[ 288 ]} В 2012 году Хичкок был выбран художником сэром Питером Блейком , автором сержанта «Битлз». Обложка альбома «Lonely Hearts Club» Pepper , появившиеся в новой версии обложки, наряду с другими британскими культурными фигурами, и он был представлен в этом году в серии BBC Radio 4 , «Новые елизаветинцы », как кто -то », чьи действия во время правления Элизабет II оказала значительное влияние на жизнь на этих островах и с учетом возраста его характера ». ^{[ 289 ]} В июне 2013 года девять отреставрированных версий ранних тихих фильмов Хичкока, в том числе «Сад удовольствия» (1925), были показаны в Бруклинской академии музыки Харви Харви Театр; Известный как «Хичкок 9», путешествующая дань была организована Британским институтом кино . ^{[ 290 ]}

Архив

Коллекция Альфреда Хичкока размещена в фильме Академии в Голливуде, штат Калифорния. Он включает в себя домашние фильмы, 16 -миллиметровые пленки, снятые на съемочной площадке «Шантаж» (1929) и Френзи (1972), и самые ранние известные цветные кадры Хичкока. Архив фильма Академии сохранил многие из его домашних фильмов. ^{[ 291 ]} В 1984 году Пэт Хичкок из академии пожертвовал документы своего отца в библиотеку Маргарет Херрик . ^{[ 292 ]}^{[ 293 ]} Дэвид О. Селзник и коллекции Эрнеста Леммана, размещенные в исследовательском центре Гарри Рэнсом в Остине, штат Техас, содержат материалы, связанные с работой Хичкока по производству дела парадина , Ребекка , Злоунд , Север на северо -западе и семейный участок. ^{[ 294 ]}

Хичкок изображает

Энтони Хопкинс в Хичкоке (2012)
Тоби Джонс в The Girl (2012)
Роджер Эштон-Гриффитс в Грейс Монако (2014)
Epiclloyd в комедийном сериале YouTube Epic Rap Battles of History (2014)

Фимография

Фильмы

Тихий фильмы

Номер 13 (1922) (незаконченные и потерянные )
Всегда говорите своей жене (коротко) (1923) (частично потерянный)
Сад удовольствия (1925)
Горный орел (1926) (потерян)
Лоджер: история лондонского тумана (1927)
Кольцо (1927)
Вниз по склону (1927)
Жена фермера (1928)
Легкая добродетель (1928)
Шампанское (1928)
Manxman (1929)

Звуковые фильмы

Шантаж (1929)
Эластичное дело (короткое) (1930) (потеряно)
Juno и Paycock (1930)
Убийство! (1930)
Elstree Calling (1930)
Игра кожи (1931)
Мэри (1931)
Богатый и странный (1931)
Номер семнадцать (1932)
Вен из Вены (1934)
Человек, который слишком много знал (1934)
39 шагов (1935)
Секретный агент (1936)
Саботаж (1936)
Молодой и невинный (1937)
Леди исчезает (1938)
Jamaica Inn (1939)
Ребекка (1940)
Иностранный корреспондент (1940)
Мистер и миссис Смит (1941)
Подозрение (1941)
Диверсион (1942)
Тень сомнения (1943)
Спасательная шлюпка (1944)
Завораживание (1945)
Пресвольный (1946)
Фадиновый случай (1947)
Веревка (1948)
Под Козерогом (1949)
Стадия испугана (1950)
Незнакомцы на поезде (1951)
Признаюсь (1953)
Наберите M для убийства (1954)
Заднее стекло (1954)
Поймать вора (1955)
Проблема с Гарри (1955)
Человек, который слишком много знал (1956)
Неправильный человек (1956)
Головокружение (1958)
Север от северо -запада (1959)
Психо (1960)
Птицы (1963)
Марни (1964)
Разорванный занавес (1966)
Топаз (1969)
Безумие (1972)
Семейный заговор (1976)

Смотрите также

Примечания и источники

Примечания

^ Согласно Джину Адаиру (2002), Хичкок сделал 53 художественных фильма. ^{[ 2 ]} По словам Роджера Эберта в 1980 году, это было 54. ^{[ 3 ]}
^ Фильмы, отобранные для Национального реестра кино, - это Ребекка (1940), «Тень сомнения» (1943), Престивная (1946), незнакомцы на поезде (1951), заднее стекло (1954), Vertigo (1958), север на северо -запад. (1959), Psycho (1960) и «Птицы» (1963). ^{[ 8 ]}
^ Альфред Хичкок ( североамериканский газетный альянс , 16 июля 1972 г.): «Мой любимый - . Вы никогда не видели его? тень сомнения Фильм был снят в настоящем городе ». ^{[ 9 ]}
^ В своей первой истории «Газ» (июнь 1919 г.), опубликованная в первом выпуске, молодая женщина подвергается нападению со стороны толпы мужчин в Париже, только чтобы обнаружить, что она галлюцинировала в кресле стоматолога. ^{[ 40 ]} За этим последовала «часть женщины» (сентябрь 1919 г.), в котором описывается муж, наблюдающий за его женой, актером, выступает на сцене. ^{[ 41 ]} «Слух» (февраль 1920 г.) касается попытки купить меч у дилера антиквариата, с еще одним поворотом. ^{[ 42 ]} «И не было радуги» (сентябрь 1920 г.) находит Боба, пойманного во Флагранте с женой друга. ^{[ 43 ]} В "Что кто?" (Декабрь 1920 г.), путаница царит, когда группа актеров выдает себя за себя. ^{[ 44 ]} «История еды гороха» (декабрь 1920 г.) - это сатира на сложность употребления гороха. ^{[ 45 ]} Его последняя часть «Федора» (март 1921 г.) описывает неизвестную женщину: «Маленькая, простой, скромная и бесшумная, но она привлекла глубокое внимание со всех сторон». ^{[ 46 ]}
^ В 2017 году опрос журнала Time Out оценил саботаж 44 -го лучшего британского фильма. ^{[ 91 ]}
^ Хичкок рассказал Брайану Форбсу в 1967 году: «Они прошли через фильм в мое отсутствие и взяли каждую сцену, которая указывала на возможность того, что Кэри Грант был убийцей. Так что не было никакого существования. Это было нелепо. Тем не менее, я Пришлось идти на компромисс. Не хочу жить, она должна была быть убита, но общество должно быть защищено Молоко и умирает. ^{[ 134 ]}
^ в 2012 году, Опрос Британского института Британского кино оценивший Vertigo как величайший фильм, когда -либо снятый . ^{[ 7 ]}
^ Документальный фильм о , 78/52 душевой сцене Psycho, был выпущен в 2017 году, режиссер Александр О. Филипп ; Название относится к 78 настройкам камеры сцены и 52 сокращениям. ^{[ 193 ]}
^ Томас Макдональд ( The New York Times , 1 апреля 1962 г.): «В фильме снимаются в фильме Род Тейлор, Сюзанна Плешетт, Джессика Тэнди и« Типпи »Хедрен. Хичкок подписала мисс Хедрен, нью -йоркскую модель, на контракт после того, как он увидел Она в телевизионном рекламе. ^{[ 204 ]}^{[ 205 ]}
^ В 1967 году Хичкок сказал Truffaut: «Я думаю, что самые интересные женщины, сексуально, - английские женщины. Я чувствую, что английские женщины, шведы, северные немцы и скандинавцы гораздо более захватывающие, чем латинские Итальянский и французы. элемент удивления становятся бессмысленными [W] Это . ^{[ 260 ]}
^ Хичкок сказал Fallaci в 1963 году: «Когда они [актеры] не ковы, они дети: это то, что я часто говорил. И все знают, что есть хорошие дети, плохие дети и глупые дети. Большинство Актеры, однако, глупые дети. Я всегда говорил, что Уолт Дисней имеет правильную идею. ^{[ 180 ]}

Ссылки

^
Источники включают:
- «Руководство коллекционеров Альфреда Хичкока: Британские годы в печати» . Брентон Фильм. 13 августа 2019 года. Архивировано с оригинала 6 января 2022 года . Получено 3 сентября 2022 года .
- Урселл, Джо (10 августа 2016 г.). «Феноменальное влияние и наследие Альфреда Хичкока» . В фильм . Архивировано из оригинала 14 июля 2021 года . Получено 14 июля 2021 года .
- Деб, Сандипан (18 августа 2019 г.). «Аудитория как пианино: странный случай Альфреда Хичкока» . Мята Архивировано из оригинала 14 июля 2021 года . Получено 14 июля 2021 года .
- « Как Бах в музыке»: возвышающее влияние Альфреда Хичкока » . DW . 13 августа 2019 года. Архивировано с оригинала 14 июля 2021 года . Получено 14 июля 2021 года .
- «Как Альфред Хичкок навсегда изменил кино» . Далеко . 29 апреля 2019 года. Архивировано с оригинала 15 июля 2021 года . Получено 15 июля 2021 года .
- Кальвин, Томас (27 декабря 1992 г.). «Хичкок наследие так же мощно, как и всегда» . New York Times . Архивировано из оригинала 4 октября 2021 года . Получено 15 июля 2021 года .
- Эберт, Роджер (13 августа 1999 г.). «Хичкок все еще находится на вершине мира кино» . Роджер Эберт . Архивировано из оригинала 15 июля 2021 года . Получено 15 июля 2021 года .
^ Adair 2002 , p. 9
^ Эберт, Роджер (1 мая 1980 г.). «Мастер Тайна мертв» . Чикаго Sun-Times . Архивировано из оригинала 26 декабря 2017 года . Получено 26 декабря 2017 года .
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} «Шантаж (1929)» . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 31 декабря 2017 года . Получено 1 января 2018 года . ; Также см. White & Buscombe 2003 , p. 94; Allen & Ishii-Gonzalès 2004 , p. XV
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} «13 -я премия Оскар, 1941» . Академия кинематографического искусства и наук. Архивировано из оригинала 3 марта 2012 года . Получено 30 декабря 2017 года .
^ «100 величайших американских фильмов Афи всех времен» . Американский институт кино. Архивировано из оригинала 19 мая 2019 года . Получено 8 сентября 2018 года .
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} ^в Кристи, Ян (сентябрь 2012 г.). «50 величайших фильмов всех времен» . Зрелище и звук . Архивировано с оригинала 1 марта 2017 года . Получено 29 декабря 2017 года . ; также см «ТОП КРИТИКИ» . Британский институт кино. 2012. Архивировано из оригинала 7 февраля 2016 года . Получено 29 декабря 2017 года .
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} «Полный национальный реестр фильмов» . Библиотека Конгресса. Архивировано с оригинала 31 октября 2016 года . Получено 21 декабря 2018 года .

«Краткие описания и расширенные эссе о названиях национальных реестр фильмов» Архивировали 1 января 2018 года на машине Wayback . Библиотека Конгресса. Получено 21 декабря 2018 года.
^ Морхаус, Ребекка (16 июля 1972 г.). «Альфред Хичкок не мужской шовинист». Lima News . Североамериканский газетный альянс .
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} ^в Маккарти, Тодд (30 апреля 1980 г.). «Альфред Хичкок умирает по естественным причинам в доме в Бель-Эйр» . Разнообразие . Архивировано с оригинала 13 декабря 2017 года . Получено 12 декабря 2017 года .
^ «Хичкок, сэр Альфред Джозеф (1899–1980), режиссер» . Оксфордский словарь национальной биографии . doi : 10.1093/ref: ODNB/9780198614128.001.0001/ODNB-9780198614128-E-31239? RSKEY = 51IM и результат = 2 (неактивное 28 июля 2024 г.) . Получено 2 июля 2024 года . {{cite web}}: CS1 Maint: doi неактивен по состоянию на июль 2024 г. ( ссылка )
^ Adair 2002 , с. 11–12.
^ «День Святого Патрика 2005: Мастер Тайна» . Ирландский эхо . 17 февраля 2011 года. Архивировано с оригинала 15 февраля 2018 года . Получено 14 февраля 2018 года .
^ Тейлор 1996 , с. 21–22; Spirit 1999 , p. 14–15
^ McGilligan 2003 , p. 6
^ Гланвилл, Натали (28 мая 2014 г.). «Матеус Одрой говорит о гордости после работы над фреской Хичкока» . Восточный Лондон и Западный Эссекс -Хранитель . Архивировано с оригинала 6 января 2018 года . Получено 5 января 2018 года .
^ Торговая торговля 1983 , с. 25
^ Для полицейской истории: Truffaut 1983 , p. 25; Тейлор 1996 , с. 25; Каветт, Дик (8 июня 1972 года). «Интервью с Альфредом Хичкоком», шоу Дика Каветта , ABC, 00:06:52 Архивировано 25 декабря 2019 года на машине Wayback .

Для интервью Снайдера: Снайдер, Том (1973). «Интервью Альфреда Хичкока», завтра , NBC, 00:01:55 Архивировано 3 января 2020 года на машине Wayback .
^ McGilligan 2003 , p. 13
^ Spot 1999 , pp. 20, 23
^ Тейлор 1996 , с. 29; McGilligan 2003 , p. 18
^ Truffaut 1983 , p. 25; Spoto 1999 , p. 23
^ Торговая торговля 1983 , с. 26 ;. Fallack 1963
^ Spot 1999 , pp. 23–24.
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Adair 2002 , p. 15
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и Truffaut 1983 , p. 26
^ Adair 2002 , p. 15; Truffaut 1983 , p. 26
^ Тейлор 1996 , с. 31
^ Патрик МакГиллиган, 2003. Бакли, RJ 1984. Альфред Хичкок: жизнь в темноте и свете ( ISBN 0-470-86973-9 ). Чичестер, Великобритания, John Wiley & Sons Ltd.
^ «Как использовать« рельс фильма »в предложении - написать беттер» . Архивировано из оригинала 7 ноября 2021 года . Получено 7 ноября 2021 года .
^ Spot 1999 , p. 23
^ McGilligan 2003 , p. 25
^ в Великобритании Показатели индекса розничной цены основаны на данных Кларк, Грегори (2017). «Ежегодный RPI и средний заработок для Британии, 1209 до настоящего времени (новая серия)» . Измерение . Получено 7 мая 2024 года .
^ Adair 2002 , p. 15; Spoto 1999 , p. 37
^ Spot 1999 , p. 37
^ Ackroyd 2015 , p. 11
^ Тейлор 1996 , с. 27–28; «Военная служба (медицинская оценка») Архивирована 24 февраля 2019 года в The Wayback Machine , Hansard , Vol. 107, 20 июня 1918 года, 607–642.
^ Тейлор 1996 , с. 28
^ McGilligan 2003 , p. 30
^ Дункан 2003 , с. 20; Хичкок, Альфред (июнь 1919 г.). «Газ» архивировал 22 декабря 2017 года на машине Wayback , Henley Telegraph .
^ Хичкок 2014 , с. 19; Хичкок, Альфред (сентябрь 1919 г.). «Женская часть» архивировала 23 декабря 2017 года на машине Wayback , Henley Telegraph ; McGilligan 2003 , p. 34
^ Хичкок 2014 , с. 20; Хичкок, Альфред (февраль 1920 г.). «Слух» архивировал 23 декабря 2017 года в The Wayback Machine , Henley Telegraph .
^ Хичкок 2014 , с. 22; Хичкок, Альфред (сентябрь 1920 г.). «И не было никакого радуги», архивировав 23 декабря 2017 года на машине Wayback , Henley Telegraph .
^ Хичкок 2014 , с. 23; Хичкок, Альфред (декабрь 1920 г.). "Что кто?" Архивировано 23 декабря 2019 года на машине Wayback , Henley Telegraph .
^ Хичкок 2014 , с. 24; Хичкок, Альфред (декабрь 1920 г.). «История пищи гороха» архивировала 3 октября 2017 года в The Wayback Machine , Henley Telegraph .
^ Хичкок 2014 , с. 26; McGilligan 2003 , с. 44–45; Хичкок, Альфред (март 1921 г.). «Федора» архивировал 23 декабря 2017 года на машине Wayback , Henley Telegraph .
^ Тейлор 1996 , с. 21
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Truffaut 1983 , p. 27
^ Тейлор 1996 , с. 24
^ Spoto 2008 , p. 3
^ Миллер, Генри К. «Всегда рассказывай жене (1923)» . Британский институт фильма Screenonline. Архивировано с оригинала 3 марта 2016 года . Получено 25 августа 2016 года .
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Spot 1992 , p. 3
^ Kerzoncuf & Barr 2015 , p. 45
^ Роуз, Стив (15 января 2001 г.). «Где леди исчезла» . Хранитель . Архивировано из оригинала 31 декабря 2017 года . Получено 30 декабря 2017 года .
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Spot 2008 , с. 3–4.
^ Торговая торговля 1983 , с. 30
^ Gottlieb 2002 , p. 42; Gottlieb 2003 , с. 157–158; Также см. Garncarz 2002
^ Gottlieb 2002 , с. 42–43.
^ Торговая торговля 1983 , стр. 31, 36.
^ McGilligan 2003 , с. 68–71.
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Truffaut 1983 , p. 39
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} McGilligan 2003 , p. 70
^ McGilligan 2003 , p. 63.
^ McGilligan 2003 , p. 64
^ «Руководство коллекционеров Альфреда Хичкока: Маунтин Орл (1926)» . Брентон Фильм. 23 сентября 2018 года. Архивировано с оригинала 19 декабря 2019 года . Получено 30 августа 2019 года .
^ Spoto 1992 , p. 5
^ McGilligan 2003 , p. 98
^ Тейлор 1996 , с. 76
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} McGilligan 2003 , p. 75
^ McGilligan 2003 , p. 76
^ «Лоджер история лондонского тумана» . БЛИ. Архивировано с оригинала 22 февраля 2016 года . Получено 2 мая 2023 года .
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} «Лоджер,: история лондонского тумана (1926)» . БЛИ . Получено 13 июля 2022 года .
^ Торговая торговля 1983 , с. 45
^ Торговая торговля 1983 , с. 47
^ Торговая торговля 1983 , с. 43
^ McGilligan 2003 , p. 85
^ Kapsis 1992 , p. 19
^ Торговая торговля 1983 , с. 44
^ «Руководство коллекционеров Альфреда Хичкока: Лоджер: история лондонского тумана (1926)» . Брентон Фильм. 23 сентября 2018 года. Архивировано с оригинала 22 декабря 2019 года . Получено 30 августа 2019 года .
^ Торговая торговля 1983 , с. 49
^ Spot 1999 , p. 5
^ McGilligan 2003 , с. 89–90.
^ Hitchcock O'Connell & Bouzereau 2003 , p. 15
^ Hitchcock O'Connell & Bouzereau 2003 , p. 48; Spoto 1999 , pp. 92–93
^ Spoto 1999 , p. 115; Hitchcock O'Connell & Bouzereau 2003 , p. 55; Кларк, Росс (13 апреля 2008 г.). «Альфред Хичкок: долгий путь от мотеля Бейтс» . Ежедневный телеграф . Архивировано с оригинала 27 декабря 2017 года . Получено 5 апреля 2018 года .
^ Hitchcock O'Connell & Bouzereau 2003 , с. 59–60.
^ Барнс, Майк (10 августа 2021 г.). «Пэт Хичкок, актриса« Незнакомцы на поезде »и дочь Альфреда Хичкока, умирает в 93» . Голливудский репортер . Получено 11 августа 2021 года .
^ Шамплин, Чарльз (29 июля 1982 г.). «Алма Ревиль Хичкок, незаметный партнер». Los Angeles Times .
^ «Альфред Хичкок принимает награду AFI Life Achievement в 1979 году» . YouTube . 16 апреля 2009 г. Получено 11 февраля 2023 года .
^ «Reville [женатый имя Хичкок], Алма Люси» . Оксфордский словарь национальной биографии . Получено 29 апреля 2024 года .
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} «100 лучших британских фильмов» . Время . Архивировано с оригинала 3 апреля 2019 года . Получено 24 октября 2017 года .
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Уокер 2005 , с. 88
^ McGilligan 2003 , с. 120–123; «Альфред Хичкок и Дэвид О. Селзник сотрудничают» . Система общественного вещания. 10 января 2001 года. Архивировано с оригинала 19 марта 2008 года.
^ McGilligan 2003 , p. 137.
^ Керзонкуф, Ален (февраль 2009 г.). «Альфред Хичкок и боевое поколение» . Чувства кино (49). Архивировано из оригинала 5 апреля 2018 года . Получено 15 декабря 2017 года .
^ Spot 1999 , p. 37
^ McGilligan 2003 , p. 153
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Чепмен, Джеймс (2017). Хичкок и шпионский фильм . Bloomsbury Publishing. п. 54. Кэрролл был архетипическим «блондинкой Хичкока» - первым в линии, которая также включала бы Грейс Келли, Еву Мари Сент, Ким Новак и Типпи Хедрен
^ Скрагоу, Майкл (9 июля 2012 г.). «Пересмотреть Хичкок« 39 шагов » » . Житель Нью -Йорка . Архивировано из оригинала 26 октября 2017 года . Получено 25 октября 2017 года .
^ Макартур, Колин (2003). Виски в изобилии! и Мэгги . Лондон: IB Tauris. п. 21
^ Торговая торговля 1983 , стр. 137-139
^ Чилтон, Мартин (29 апреля 2016 г.). «Альфред Хичкок: садистический шутник» . Телеграф . ISSN 0307-1235 . Архивировано с оригинала 10 января 2019 года . Получено 9 января 2019 года .
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Тейлор 1996 , с. 137.
^ Тейлор 1996 , с. 138.
^ Французский, Филипп (24 июля 2012 г.). «Мой любимый Хичкок: леди исчезает» . Хранитель . Архивировано из оригинала 9 февраля 2017 года . Получено 10 декабря 2016 года .
^ «Леди исчезает» . Тернер Классические фильмы . Архивировано из оригинала 11 июля 2017 года . Получено 24 августа 2017 года .
^ Крислер, Бр (12 июня 1938 г.). «Хичкок: мастер мелодраматист» . New York Times . Архивировано с оригинала 12 июня 2018 года . Получено 11 июня 2018 года .
^ Холстон, Ким Р. (1994). Английский кинематографист иллюстрированная история, 1927-1993 . Макфарланд. п. 33.
^ «Преступник Этель Лина Уайт Абергавенни Блю Блю» . BBC News . 11 декабря 2021 года . Получено 11 декабря 2021 года .
^ Тейлор 1996 , с. 140.
^ Тейлор 1996 , с. 141.
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Тейлор 1996 , с. 142
^ Торговая торговля 1983 , с. 121.
^ Leff 1999 , p. 35
^ Тейлор 1996 , с. 153
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Тейлор 1996 , с. 154
^ Leff 1999 , p. 30
^ «Альфред Хичкок: Лучший режиссер Англии начинает работу в Голливуде». Жизнь . 19 июня 1939 г. с. 66
^ Тейлор 1996 , с. 152
^ McGilligan 2003 , с. 251–252
^ Билхеймер, Джон (1 мая 2019 г.). «Хичкок и Селзник» . Хичкок и цензоры . Университетская пресса Кентукки. С. 59–63. doi : 10.5810/kentucky/9780813177427.003.0006 . ISBN 978-0-8131-7742-7 Полем S2CID 213530256 . Архивировано с оригинала 29 ноября 2020 года . Получено 21 ноября 2020 года .
^ Торговая торговля 1983 , с. 145.
^ Gottlieb 2003 , p. 206
^ Вуд 2002 , с. 240.
^ Тейлор 1996 , с. 150
^ Тейлор 1996 , с. 155
^ Дункан 2003 , с. 84
^ Дункан 2003 , с. 90
^ McGilligan 2003 , p. 244
^ Покриотс, Марион. «Альфред Хичкок нашел удовлетворенность в SV» . Скоттс Долина Историческое общество. Архивировано с оригинала 1 января 2019 года . Получено 31 декабря 2018 года .
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Маккарти, Тодд (7 мая 1980 г.). «Альфред Хичкок умирает по естественным причинам в доме в Бель-Эйр» . Разнообразие . Архивировано с оригинала 13 декабря 2017 года . Получено 12 декабря 2017 года .
^ Whitty 2016 , с. 434–435.
^ Торговая торговля 1983 , стр. 142-143.
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} «Альфред Хичкок» . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 10 февраля 2008 года.
^ Лютер, Клаудия (15 декабря 2013 г.). «Джоан Фонтейн, актриса, которая выиграла Оскар за« подозрение », умирает в 96» . Los Angeles Times . Архивировано с оригинала 27 марта 2015 года . Получено 4 января 2018 года .
^ Хамфрис 1994 , с. 71
^ McGilligan 2003 , p. 445.
^ « Вы слышали?»: История слухов военного времени ». Жизнь . 13 июля 1942 г. с. 68
^ Brunsdale 2010 , с. 442.
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} McGilligan 2003 , p. 321.
^ McGilligan 2003 , p. 325.
^ Тейлор 1996 , с. 193.
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} McGilligan 2003 , p. 326.
^ McGilligan 2003 , p. 327.
^ Лейтч, Томас. «Тень сомнения» (PDF) . Библиотека Конгресса. Архивировано (PDF) из оригинала 15 февраля 2017 года . Получено 31 декабря 2017 года .
^ Торговая торговля 1983 , стр. 158-159.
^ Spot 1999 , pp. 266–267.
^ Торговая торговля 1983 , с. 159
^ McGilligan 2003 , с. 372–374
^ Джеффрис, Стюарт (9 января 2015 г.). «Фильм Холокоста, который был слишком шокирующий, чтобы показать» . Хранитель . Архивировано с оригинала 10 января 2017 года . Получено 24 августа 2017 года .
^ «Память о лагерях: часто задаваемые вопросы» . Пбс. Архивировано из оригинала 22 февраля 2015 года . Получено 6 марта 2015 года .
^ Бойд, Дэвид (2000). «Раздвинутый глаз: завораживающий и психоанализ» . Архивировано из оригинала 11 февраля 2009 года.
^ Leff 1987 , с. 164–165
^ Whitty 2016 , с. 408–412.
^ «Сайт Общества Миклоса Розса» . 2017. Архивировано с оригинала 24 марта 2016 года . Получено 13 декабря 2017 года .
^ Торговая торговля 1983 , с. 168.
^ McGilligan 2003 , с. 370–371.
^ McGilligan 2003 , p. 421.
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон Эванс 2004 .
^ Spot 1999 , p. 138.
^ Тейлор 1996 , с. 179
^ Уоррен 2001 , с. 62, 72
^ Harris & Lasky 2002 , p. 150
^ McGilligan 2003 , с. 429, 774–775
^ Leitch 2002 , с. 320, 322
^ «Примечания: я признаюсь (1953)» . TCM. Архивировано с оригинала 22 ноября 2018 года . Получено 15 декабря 2017 года .
^ Leitch 2002 , p. 78
^ Французский, Филипп (28 июля 2013 г.). "Dial M для убийства 3D - обзор" . Наблюдатель . Архивировано с оригинала 22 июля 2016 года . Получено 30 декабря 2017 года .
^ Leitch 2002 , p. 269
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} «Альфред Хичкок представляет» . TV.com. Архивировано из оригинала 25 января 2008 года.
^ Лобротто, Винсент (2018). ТВ в США: история икон, идолов и идей . Greenwood Publishing Group . п. 6. ISBN 978-1-4408-2972-7 .
^ «Альфред Хичкок (антология ожидания)» . Группа управления СМИ. Архивировано из оригинала 21 февраля 2008 года . Получено 7 ноября 2008 года .
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Тейлор 1996 , с. 202
^ Тейлор 1996 , с. 203.
^ McGilligan 2003 , p. 512
^ Leitch 2002 , p. 366
^ Браун 1994 , с. 75
^ Leitch 2002 , p. 377
^ Тейлор 1996 , с. 212.
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Fallaci 1963 .
^ Kehr 2011 , с. 259
^ «Сан -Себастьянский кинофестиваль» . Сан -Себастьянский кинофестиваль . Архивировано с оригинала 2 октября 2019 года . Получено 19 ноября 2020 года .
^ Раветто-биагиоли, Крисс; Beugnet, Martine (27 сентября 2019 г.). «Головокружительные призраки: призраки головокружения» . Фильм-философия . 23 (3): 227–246. doi : 10.3366/film.2019.0114 . ISSN 1466-4615 .
^ "Головокружение" . Разнообразие . 14 мая 1958 года. Архивировано из оригинала 28 февраля 2017 года . Получено 19 ноября 2020 года .
^ Кроутер, Босли (29 мая 1958 г.). «Головокружение,« Последний Хичкок; Мелодрама прибывает в Капитолий (опубликован в 1958 году) » . New York Times . ISSN 0362-4331 . Архивировано из оригинала 23 августа 2019 года . Получено 19 ноября 2020 года .
^ Leitch 2002 , p. 376
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Тейлор 1996 , с. 217
^ «Касса: для книг» . Время . 31 августа 1959 года. Архивировано из оригинала 30 мая 2012 года.
^ «Кино: новые картинки» . Время . 17 августа 1959 года. Архивировано из оригинала 30 мая 2012 года . Получено 21 августа 2017 года .

Вейлер, Ах (7 августа 1959 г.). «Хичкок совершает тур« Тур повара »: север от северо -запада открывается в Music Hall» . New York Times . Архивировано с оригинала 29 сентября 2013 года . Получено 21 августа 2017 года .
^ Leitch 2002 , p. 260
^ Rbello 1990 , pp. 7-14
^ Leitch 2002 , p. 261
^ Глейберман, Оуэн (24 января 2017 г.). «Обзор фильма: '78/52: сцена душа Хичкока » . Разнообразие . Архивировано с оригинала 13 декабря 2017 года . Получено 12 декабря 2017 года .

Брэдшоу, Питер (13 октября 2017 г.). «Обзор 78/52 - сцена психо -душа Хичкока получает экспертное вскрытие» . Хранитель . Архивировано с оригинала 27 декабря 2017 года . Получено 27 декабря 2017 года .
^ Leitch 2002 , p. 262
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Leigh & Nickens 1995
* Rebello 1990 , p. 182.
^ Forever 2006 , p. 22
^ Торговая торговля 1983 , с. 12
^ Джеффрис, Стюарт (12 мая 2015 г.). « Актеры - скот»: когда Хичкок встретился с Труффо » . Хранитель . Архивировано с оригинала 17 января 2018 года . Получено 16 января 2018 года .
^ Торговая торговля 1983 , стр. 11-12.
^ Олден, Роберт (20 марта 1962 г.). «Принцесса Грейс будет сниматься в фильме Хичкока» . New York Times . Архивировано с оригинала 12 июня 2018 года . Получено 11 июня 2018 года .
^ McGilligan 2003 , с. 611–613; MacDonald 2012 , p. 36
^ Мораль 2013 , с. 15
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} ^в Макдональд, Томас (1 апреля 1962 г.). «Смотреть« Птицы »: Счастливого Хичкока Фильм с террористической историей» . New York Times . Архивировано из оригинала 4 декабря 2013 года . Получено 3 января 2018 года .
^ Spoto 2008 , p. 245
^ Ротман 2014 , с. 203.
^ Spot 1999 , pp. 451–452, 455–457, 467–468, 472–473; Spot 2008 , с. 250–251, 264
^ Голдман, Эндрю (5 октября 2012 г.). «Месть музы Альфреда Хичкока» . New York Times . Архивировано из оригинала 23 июня 2017 года . Получено 5 февраля 2017 года .
^ Spoto 2008 , p. 265
^ Spot 1999 , pp. 457–459.
^ Тейлор 1996 , с. 270; Мораль 2013 , с. 16
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Броди, Ричард (17 августа 2016 г.). « Марни» - это лекарство от Хичкок Мании » . Житель Нью -Йорка . Архивировано с оригинала 3 января 2018 года . Получено 2 января 2018 года .

Броди, Ричард (2012). «Тишина Типпи Хедрен» . Житель Нью -Йорка . Архивировано из оригинала 5 января 2018 года . Получено 5 января 2018 года .
^ Арчер, Юджин (23 июля 1964 г.). «Марни» Хичкока с Типпи Хедрен и Шоном Коннери » . New York Times . Архивировано из оригинала 11 мая 2017 года . Получено 3 января 2018 года .
^ Кливер, Эмили (13 августа 2012 г.). "Мой любимый Хичкок: Марни" . Хранитель . Архивировано с оригинала 27 декабря 2017 года . Получено 27 декабря 2017 года .
^ Spot 1999 , p. 471.
^ Мораль 2013 , с. 37 , цитируя Эван Хантер (1997). Я и зацепка .
^ Мораль 2013 , с. 38–39.
* Rebello 1990 , p. 188.
^ Смит 2002 , с. 272–274; Стивенс, Эндрю (9 января 2016 г.). «Звук Хичкока: как музыка Бернарда Херрмана воплотила в жизнь его фильмы» . Сиднейский утренний геральд . Архивировано с оригинала 19 марта 2017 года . Получено 20 декабря 2016 года .
^ Смит 2002 , с. 273–274.
^ Торговая торговля 1983 , с. 328.
^ Торговая торговля 1983 , с. 333.
^ Leitch 2002 , с. 114–115
^ Spot 1999 , pp. 513-514.
^ McGilligan 2003 , p. 249
^ Hollenback, Sharon Sue Rountree (1980). Анализ процессов, связанных с сценарием, как показано в сценариях Эрнеста Лемана . Соединенные Штаты: Энн Арбор. п. 64. ISBN 979-8644965205 .
^ McGilligan 2003 , с. 731–734; Фриман 1999
^ «Похвала королевы: люди, которые отказались от них по имени» . BBC News . 5 августа 2015 года. Архивировано с оригинала 26 ноября 2016 года . Получено 21 июля 2018 года .
^ "№ 48041" . Лондонская газета (добавка). 28 декабря 1979 г. с. 6
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Spot 1999 , p. 553
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Эберт, Роджер (2 января 1980 года). «Хичкок: он всегда давал нам рыцарь» . Чикаго Sun-Times . Архивировано с оригинала 22 декабря 2015 года . Получено 12 декабря 2015 года .
^ McGilligan 2003 , p. 745
^ Гренье, Ричард (6 марта 1983 г.). «Нью -Йорк Таймс - и вдруг извергается злой обзор биографии 1996 года» . New York Times . Архивировано из оригинала 16 июля 2019 года . Получено 16 июля 2019 года .
^ Хеннингер, Марк (6 декабря 2012 г.). «Сюрприз Альфреда Хичкока» . Wall Street Journal . Архивировано из оригинала 7 февраля 2013 года.
^ The Chokes, T. (2014). Грейс: и биография . Скайхорс. п. 291. ISBN 978-1-62914-967-7 Полем Получено 12 сентября 2024 года .
^ Флинт, Питер Б. (30 апреля 1980 г.). «Альфред Хичкок умирает; мастер ожидания» . New York Times . Архивировано с оригинала 25 июля 2018 года . Получено 25 июля 2018 года .
^ Вуд 2002 , с. 62
^ Чендлер, Шарлотта (2006). Это только фильм: Альфред Хичкок: личная биография . Нью -Йорк: Аплодисменты Театра и КИНЕМА. ISBN 1-55783-692-2 Полем OCLC 62897583 . Архивировано из оригинала 7 ноября 2021 года . Получено 19 мая 2021 года .
^ Эдельман, Джордж (13 августа 2020 года). «Получите совет Альфреда Хичкока, по его собственным словам» . Нет киношколы . Получено 17 декабря 2021 года . Кинотеатр - это форма. Я вижу много хороших фильмов, которые содержат очень тонкий диалог. Я не осуществляю эти фильмы, но для меня они не чистые кино. Попытка сделать их в кино, некоторые режиссеры находят странные углы, из которых можно стрелять, но они все еще производят только то, что я называю «фотографиями людей, говорящих».
^ Торговая торговля 1983 , с. 123.
^ Вуд 2002 , с. 207
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Слоан 1995 , с. 17
^ Слоан 1995 , с. 400.
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Лайтман, Херб А. (12 июня 2017 г.). «Хичкок рассказывает о огнях, камере, действии - Американском обществе кинематографистов» . ascmag.com . Архивировано из оригинала 26 ноября 2020 года . Получено 25 ноября 2020 года .
^ Gottlieb 2003 , p. 56
^ Торговая торговля 1983 , с. 216
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Truffaut 1983 , p. 48
^ Вуд 2002 , с. 98
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Вуд 2002 , с. 342.
^ Хезир, Конни Рассел; Бадман, Скотт (7 февраля 2017 г.). «Кодирование геев в фильмах Хичкока» . Американская Менса . Архивировано из оригинала 7 ноября 2020 года . Получено 25 ноября 2020 года .
^ Вуд 2002 , с. 300.
^ Слоан 1995 , с. 16
^ Вуд 2002 , с. 246
^ McGilligan 2003 , p. 128
^ Тейлор 1996 , с. 293.
^ Тейлор 1996 , с. 120.
^ Бидиша (21 октября 2010 г.). «Что не так с женщинами Хичкока» . Хранитель . Архивировано с оригинала 27 декабря 2017 года . Получено 26 декабря 2017 года .
^ Малви 1989 .
^ Эберт, Роджер (13 октября 1996 г.). "Головокружение" . Чикаго Sun-Times . Архивировано из оригинала 23 декабря 2017 года . Получено 26 декабря 2017 года .
^ Торговая торговля 1983 , с. 224
^ Кагански 1997 , стр. 1-9
^ Мораль 2013 , с. 18
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Truffaut 1983 , p. 140.
^ «Альфред Хичкок рассказывает о своих отношениях с актерами | Шоу Дика Каветт» . YouTube . 11 мая 2019 года . Получено 11 февраля 2023 года .
^ Это всего лишь фильм: Альфред Хичкок личная биография . Саймон и Шустер. 2008. ISBN 978-1-84739-709-6 Полем Архивировано с оригинала 22 декабря 2019 года . Получено 14 декабря 2017 года .
^ Белый 2011 , с. 184
^ Whitty 2016 , с. 263
^ Торговая торговля 1983 , с. 111
^ Derosa 2001 , p. Xi
^ Эберт, Роджер (14 декабря 1969 г.). «Хичкок:« Никогда не связывайтесь с мертвым телом-вы можете быть одним ... » Чикаго Sun-Times . Архивировано с оригинала 12 декабря 2017 года . Получено 11 декабря 2017 года .
^ Билл Крон, Хичкок на работе (Лондон: Phaidon, 2000), с. 9. цитируется в Патентный, Крис; Прайс, Стивен (2015). Патентный, Крис; Цена, Стивен (ред.). Хичкок и раскадровка . Palgrave Исследования по сценарию. Palgrave Macmillan UK. п. 112. doi : 10.1057/9781137027603_6 . ISBN 978-1-137-02760-3 .
^ Krohn 2000 , с. 1–7
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} ^в Bellour & Penley 2000 , p. 217
^ Леман, Дэвид (апрель - май 2007). «Америка Альфреда Хичкока» . Американское наследие . Архивировано из оригинала 11 июля 2007 года.
^ Мерфи, Мекадо (3 декабря 2010 г.). «Мастер плаката с прохладной рукой» . New York Times . Архивировано с оригинала 23 декабря 2016 года . Получено 5 февраля 2017 года .
^ «Альфред Хичкок» . Голливудская прогулка славы. Архивировано с оригинала 28 октября 2016 года . Получено 16 декабря 2016 года .
^ Вуд, Дженнифер М. (6 июля 2002 г.). «25 самых влиятельных директоров всех времен» . Moviemaker . Архивировано с оригинала 29 апреля 2017 года . Получено 22 августа 2017 года .
^ Уикс, Кевин. «21 лучшие британские директора Telegraph за все время» . Би -би -си Америка . Архивировано из оригинала 9 июля 2021 года . Получено 7 июля 2021 года .
^ Авенон, Ричард (14 апреля 2007 г.). «21 лучшие британские директора всех времен» . Ежедневный телеграф . Архивировано с оригинала 28 марта 2016 года . Получено 5 апреля 2018 года .
^ «Зрелище и звуковой опрос 1992: критики» . Калифорнийский технологический институт . Архивировано из оригинала 18 июня 2015 года . Получено 29 мая 2009 г.
^ «BFI | Some & Sound | Top Ten Poll 2002 - Десять лучших директоров критиков» . 3 марта 2016 года. Архивировано с оригинала 3 марта 2016 года.
^ «BFI | Soy & Sound | Top Desul Poll 2002 - Десять лучших директоров директоров» . 13 октября 2018 года. Архивировано с оригинала 13 октября 2018 года.
^ Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} «Величайшие режиссеры и их лучшие фильмы» . Filmsite.org . Архивировано из оригинала 19 апреля 2015 года . Получено 19 апреля 2009 года .
^ "Величайшие режиссеры" . Filmsite.org . Архивировано из оригинала 5 сентября 2019 года . Получено 6 июля 2021 года .
^ «Величайшие режиссеры за всю историю журнала Total Film » . Filmsite.org . Архивировано из оригинала 2 июля 2014 года . Получено 19 апреля 2009 года .
^ «Кинопроизводство 1971 года | Bafta Awards» . Награды . Bafta.org . Архивировано из оригинала 3 февраля 2018 года . Получено 2 февраля 2018 года .
^ «13 -й премии Академии (1941) кандидаты и победители» . Академия кинематографического искусства и наук. 2012. Архивировано из оригинала 3 марта 2012 года . Получено 21 июня 2012 года .
^ «Альфред Хичкок Мозаикс из Лейтонстона» . CNN . Получено 10 мая 2024 года .
^ Дэвис, Кэролайн (4 октября 2016 г.). «Новые лица на обложке альбома Sgt Pepper для 80 -летия исполнителя Блейка» . Хранитель . Архивировано с оригинала 5 ноября 2016 года . Получено 5 ноября 2016 года .

«Новые елизаветинцы - Альфред Хичкок» . Би -би -си. Архивировано из оригинала 25 ноября 2012 года . Получено 24 августа 2017 года .
^ Кер, Дэйв (23 июня 2013 г.). «Хичкок, нашел свой голос в силу» . New York Times . Архивировано с оригинала 9 ноября 2017 года . Получено 2 ноября 2017 года .
^ «Сохраненные проекты» . Академия кино архив . Архивировано из оригинала 3 октября 2021 года . Получено 18 сентября 2020 года .
^ «Хичкок -сокровище» . Сингапурский монитор . 28 ноября 1984 г. с. 20
^ «Коллекция Альфреда Хичкока» . Академия кино архив . 5 сентября 2014 года. Архивировано с оригинала 2 июля 2016 года . Получено 30 июня 2016 года .
^ "Фильм" . Центр Гарри Рэнсом, Техасский университет в Остине. Архивировано с оригинала 10 августа 2017 года . Получено 17 августа 2017 года .

Работы цитируются

Биографии (хронологические)

Труффо, Франсуа (1983) [1967]. Хичкок/Труффо (пересмотренный изд.). Нью -Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 978-0-671-52601-6 .
Тейлор, Джон Рассел (1996) [1978]. Хитч: жизнь и времена Альфреда Хичкока . Нью -Йорк: да капо Пресс.
Spoto, Donald (1999) [1983]. Темная сторона гения: жизнь Альфреда Хичкока . Нью -Йорк: да капо Пресс. ISBN 978-0-306-80932-3 .
Фриман, Дэвид (1999). Последние дни Альфреда Хичкока . Просмотр. ISBN 978-0-87951-728-1 .
Adair, Gene (2002). Альфред Хичкок: Съемки наших страхов . Нью -Йорк: издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-511967-1 .
Дункан, Пол (2003). Альфред Хичкок: архитектор тревоги, 1899–1980 . Ташен. ISBN 978-3-8228-1591-5 .
McGilligan, Patrick (2003). Альфред Хичкок: жизнь в темноте и свете . Нью -Йорк: Риган Книги. ISBN 978-0-06-039322-9 .
Spoto, Donald (2008). Завораживает красоту: Альфред Хичкок и его ведущие дамы . Нью -Йорк: Книги Harmony.
Акройд, Питер (2015). Альфред Хичкок . Случайный дом. ISBN 978-0-7011-6993-0 .

Разнообразный

Аллен, Ричард; Исии-Гонзалес, С. (2004). Хичкок: прошлое и будущее . Routledge. ISBN 978-0-415-27525-5 .
Беллур, Рэймонд ; Пенли, Констанс (2000). Анализ фильма . Издательство Университета Индианы. ISBN 978-0-253-21364-8 .
Браун, Royal S. (1994). Обертоны и оттенки: чтение фильма музыки . Калифорнийский университет. ISBN 978-0-520-91477-3 .
Brunsdale, Mitzi M. (2010). Иконы загадки и обнаружения преступности: от сыщиков до супергероев . ABC-Clio.
Derosa, Steven (2001). Писать с Хичкоком . Нью -Йорк: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-571-19990-7 .
Эванс, Питер Уильям (2004). «Хичкок, Альфред Джозеф». Оксфордский словарь национальной биографии (онлайн -ред.). Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/ref: ODNB/31239 . ( Требуется членство в публичной библиотеке в Великобритании .)
Fallaci, Oriana (1963). «Мистер Ханта» . Эгоисты: шестнадцать удивительных интервью . Чикаго: Генри Регнери. С. 239–256. Архивировано из оригинала 31 декабря 2017 года . Получено 30 декабря 2017 года .
Faretta, Angel (2019). Хичкок на месте (на испанском). Буэнос -Айрес : полноценная комната. ISBN 978-9877616354 Полем Архивировано из оригинала 25 мая 2019 года . Получено 5 июня 2019 года .
Garncarz, Joseph (2002). «Немецкий Хичкок». В Готлибе, Сидни; Брукхаус, Кристофер (ред.). Кадрирование Хичкока: выбранные эссе из ежегодного Хичкока . Детройт: издательство Уэйнского государственного университета. С. 59–81.
Gottlieb, Sydney (2002). «Ранний Хичкок: Немецкое влияние». В Готлибе, Сидни; Брукхаус, Кристофер (ред.). Кадрирование Хичкока: выбранные эссе из ежегодного Хичкока . Детройт: издательство Уэйнского государственного университета. С. 35–58.
Gottlieb, Sidney (2003). Альфред Хичкок: Интервью . Университетская пресса Миссисипи. ISBN 978-1-57806-562-2 .
Харрис, Роберт А.; Ласки, Майкл С. (2002) [1976]. Полные фильмы Альфреда Хичкока . Secaucus, NJ: Citadel Press.
Хичкок, Альфред (2014). Готлиб, Сидни (ред.). Хичкок на Хичкоке, том 2: Выбранные работы и интервью . Окленд: Университет Калифорнийской прессы. ISBN 978-0-520-96039-8 .
Хичкок О'Коннелл, Пэт ; Bouzereau, Laurent (2003). Алма Хичкок: женщина за мужчиной . Нью -Йорк: Беркли книги . ISBN 978-0-425-19005-0 .
Хамфрис, Патрик (1994). Фильмы Альфреда Хичкока (переиздание изд.). Полумесяц. ISBN 978-0-517-10292-3 .
Кагански, Серж (1997). Альфред Хичкок . Париж: Хазан.
Капсис, Роберт Э. (1992). Хичкок: создание репутации (иллюстрировано изд.). Университет Чикагской Прессы.
Кер, Дэйв (2011). Когда фильмы имели значение: обзоры преобразующего десятилетия . Университет Чикагской Прессы. ISBN 978-0-226-42940-3 Полем Архивировано с оригинала 29 июня 2016 года . Получено 20 декабря 2015 года .
Керзонкуф, Ален; Барр, Чарльз (2015). Хичкок проиграл и нашел: забытые фильмы . Лексингтон: Университетская пресса Кентукки.
Krohn, Bill (2000). Хичкок на работе . Файдон. ISBN 978-0-7148-3953-0 .
Лефф, Леонард Дж. (1987). Хичкок и Сельцник . Калифорнийский университет. ISBN 978-0-520-21781-2 .
Лефф, Леонард (1999). Богатое и странное сотрудничество Альфреда Хичкока и Дэвида О. Селзника в Голливуде . Калифорнийский университет . ISBN 978-0-520-21781-2 .
Ли, Джанет ; Никенс, Кристофер (1995). Психо: За кулисами классического триллера . Harmony Press. ISBN 978-0-517-70112-6 .
Лейтч, Томас (2002). Энциклопедия Альфреда Хичкока . Шатра ISBN 978-0-8160-4387-3 .
Макдональд, Эрин Э. (2012). Эд Макбейн/Эван Хантер: литературный компаньон . Джефферсон: Макфарланд.
Мораль, Тони Ли (2013). Хичкок и создание Марни . Ланхэм: Пресса Чика.
Малви, Лаура (1989) [1975]. «Визуальное удовольствие и повествовательное кино». В Малви, Лора (ред.). Визуальные и другие удовольствия . Блумингтон: издательство Университета Индианы. С. 14–24. Бесплатно PDF скачать
Ребелло, Стивен (1990). Альфред Хичкок и создание психо . Нью -Йорк: Дембнер книги. ISBN 978-0-7145-2915-8 .
Ротман, Уильям (2014). Должны ли мы убить то, что любим? Эмерсонский перфекционизм и фильмы Альфреда Хичкока . Нью -Йорк: издательство Колумбийского университета.
Слоан, Джейн (1995). Альфред Хичкок: фильмография и библиография . Окленд: Университет Калифорнийской прессы. ISBN 978-0-520-08904-4 .
Смит, Стивен С. (2002). Сердце в центре огня: жизнь и музыка Бернарда Херрманна . Окленд: Университет Калифорнийской прессы.
Spoto, Donald (1992) [1976]. Искусство Альфреда Хичкока (2 -е изд.). Нью -Йорк: якорные книги. ISBN 978-0-385-41813-3 .
Verevis, Constantine (2006). «На самом деле Хичкок: Психо и его ремейки». В Бойде, Дэвид; Палмер, Р. Бартон (ред.). После Хичкока: влияние, имитация и интертекстуальность . Остин: Университет Техасской прессы. С. 15–30 .
Уокер, Майкл (2005). Мотивы Хичкока . Амстердамское университетское издательство. ISBN 978-90-5356-773-9 .
Уоррен, Патриция (2001). Британские киностудии: иллюстрированная история . BT BATSFORD. ISBN 978-0-7134-7559-3 .
Белый, Роб; Buscombe, Edward (2003). Британский институт фильма «Классика», том 1 . Лондон: Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-1-57958-328-6 .
Уайт, Сьюзен (2011). «Сотрудничество на поверхности: Hitchcock и производительность». В Лейтче, Томас; Poague, Leland (ред.). Компаньон Альфреду Хичкоку . Чичестер: Джон Уайли и сыновья. С. 181–198.
Уитти, Стивен (2016). Энциклопедия Альфреда Хичкока . Ланхэм и Лондон: Роуман и Литтлфилд.
Вуд, Робин (2002). Фильмы Хичкока пересмотрели (2 -е изд.). Нью -Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN 978-0-231-12695-3 .

Дальнейшее чтение

Статьи

Стиль Хичкока - BFI Screenonline
Альфред Хичкок: Самый большой и лучший режиссер Англии отправляется в Голливуд - жизнь , 20 ноября 1939 года, с. 33-43
Альфред Хичкок теперь говорит, что актеры - это дети, а не крупный рогатый скот - Бостон Глоб , 1 июня 1958 г., с. A-11
'Twas Alfred Hitchcock Week в Лондоне - Variety , 17 августа 1966 г., с. 16

Книги

Барсон, Майкл (29 ноября 2017 г.). «Сэр Альфред Хичкок» . Энциклопедия Британская . Архивировано с оригинала 9 марта 2018 года . Получено 16 января 2018 года .
Чендлер, Шарлотта (2006). Это только фильм: Альфред Хичкок, личная биография . Хэл Леонард Корпорация. ISBN 978-1-55783-692-2 .
Дефлем, Матье. 2016. "Альфред Хичкок: видения вины и невиновности". Архивировано 21 октября 2018 года в The Wayback Machine, стр. 203–227 в формировании закона и преступности: междисциплинарная антология, под редакцией Кэролайн Джоан С. Пикарт, Майкл Хвиид Якобсен и Сесил Грек. Latham, MD; Мэдисон, Нью -Джерси: Роуман и Литтлфилд; Fairleigh Dickinson University Press.
Durgnat, Raymond (1974). Странный случай Альфреда Хичкока . Кембридж, Массачусетс: MIT Press . ISBN 978-0262040419 Полем OCLC 1233570 .
Хедрен, Типпи (2016). Типпи: мемуары . Нью -Йорк: Уильям Морроу.
Лейтч, Томас (2002). Энциклопедия Альфреда Хичкока . Нью -Йорк: Факты в файле.
Хатчинсон, Памела; Пейли, Тони (4 июля 2012 г.). «Гений Альфреда Хичкока в BFI: 10 из его менее известных драгоценных камней» . Хранитель . Архивировано с оригинала 29 июля 2017 года . Получено 1 января 2018 года .
Modleski, Tania (2016) [1988]. Женщины, которые слишком много знали: Хичкок и феминистская теория (3 -е изд.). Нью -Йорк и Абингдон: Routledge . ISBN 978-1-138-92032-3 .
Могг, Кен (2008). История Альфреда Хичкока (пересмотренное изд.). Титан ISBN 978-1-84576-708-2 .
Pomerance, Murray (2011). «Некоторые снимки Хичкокина». В Лейтче, Томас; Poague, Leland (ред.). Компаньон Альфреду Хичкоку . Чичестер: Джон Уайли и сыновья. С. 237–252.
РОМЕР, Эрик; Чаброл, Клод (1979). Хичкок: первые сорок четыре фильма . Ф. Унгар. ISBN 978-0-8044-2743-2 .
Слоан, Джейн Э. (1993). Альфред Хичкок: окончательная фильмография . Беркли: Университет Калифорнийской прессы. Архивировано с оригинала 12 марта 2018 года . Получено 12 марта 2018 года .
Салливан, Джек (2006). Музыка Хичкока . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-11050-0 .
Уокер, Майкл (2005). Мотивы Хичкока . Амстердам: издательство Амстердамского университета. doi : 10.25969/mediaRep/4105 . ISBN 978-9053567739 .
Белый, Эдвард (2021). Двенадцать жизней Альфреда Хичкока . Нью -Йорк: WW Norton. ISBN 978-1-324-00239-0 .
Уайт, Сьюзен (2015). «Альфред Хичкок и теория феминистских фильмов (еще раз)». В Freedman, Джонатан (ред.). Кембриджский компаньон Альфреду Хичкоку . Нью -Йорк: издательство Кембриджского университета. С. 109–126.
Уолкотт, Джеймс (1 апреля 1999 г.). «Смерть и Мастер» . Тщеслаковая ярмарка . № 464. С. 136. Архивировано из оригинала 28 ноября 2010 года.
Slavoj žižek et al.: Все, что вы всегда хотели знать о Лакане, но боялись спросить Хичкока , Лондона и Нью -Йорка, Вербо, 2 -е изд. 2010.

Внешние ссылки

[4] Согласно Джину Адаиру (2002), Хичкок сделал 53 художественных фильма. ^{[ 2 ]} По словам Роджера Эберта в 1980 году, это было 54. ^{[ 3 ]}

[10] Фильмы, отобранные для Национального реестра кино, - это Ребекка (1940), «Тень сомнения» (1943), Престивная (1946), незнакомцы на поезде (1951), заднее стекло (1954), Vertigo (1958), север на северо -запад. (1959), Psycho (1960) и «Птицы» (1963). ^{[ 8 ]}

[12] Альфред Хичкок ( североамериканский газетный альянс , 16 июля 1972 г.): «Мой любимый - . Вы никогда не видели его? тень сомнения Фильм был снят в настоящем городе ». ^{[ 9 ]}

[50] В своей первой истории «Газ» (июнь 1919 г.), опубликованная в первом выпуске, молодая женщина подвергается нападению со стороны толпы мужчин в Париже, только чтобы обнаружить, что она галлюцинировала в кресле стоматолога. ^{[ 40 ]} За этим последовала «часть женщины» (сентябрь 1919 г.), в котором описывается муж, наблюдающий за его женой, актером, выступает на сцене. ^{[ 41 ]} «Слух» (февраль 1920 г.) касается попытки купить меч у дилера антиквариата, с еще одним поворотом. ^{[ 42 ]} «И не было радуги» (сентябрь 1920 г.) находит Боба, пойманного во Флагранте с женой друга. ^{[ 43 ]} В "Что кто?" (Декабрь 1920 г.), путаница царит, когда группа актеров выдает себя за себя. ^{[ 44 ]} «История еды гороха» (декабрь 1920 г.) - это сатира на сложность употребления гороха. ^{[ 45 ]} Его последняя часть «Федора» (март 1921 г.) описывает неизвестную женщину: «Маленькая, простой, скромная и бесшумная, но она привлекла глубокое внимание со всех сторон». ^{[ 46 ]}

[106] В 2017 году опрос журнала Time Out оценил саботаж 44 -го лучшего британского фильма. ^{[ 91 ]}

[140] Хичкок рассказал Брайану Форбсу в 1967 году: «Они прошли через фильм в мое отсутствие и взяли каждую сцену, которая указывала на возможность того, что Кэри Грант был убийцей. Так что не было никакого существования. Это было нелепо. Тем не менее, я Пришлось идти на компромисс. Не хочу жить, она должна была быть убита, но общество должно быть защищено Молоко и умирает. ^{[ 134 ]}

[185] в 2012 году, Опрос Британского института Британского кино оценивший Vertigo как величайший фильм, когда -либо снятый . ^{[ 7 ]}

[201] Документальный фильм о , 78/52 душевой сцене Psycho, был выпущен в 2017 году, режиссер Александр О. Филипп ; Название относится к 78 настройкам камеры сцены и 52 сокращениям. ^{[ 193 ]}

[214] Томас Макдональд ( The New York Times , 1 апреля 1962 г.): «В фильме снимаются в фильме Род Тейлор, Сюзанна Плешетт, Джессика Тэнди и« Типпи »Хедрен. Хичкок подписала мисс Хедрен, нью -йоркскую модель, на контракт после того, как он увидел Она в телевизионном рекламе. ^{[ 204 ]}^{[ 205 ]}

[270] В 1967 году Хичкок сказал Truffaut: «Я думаю, что самые интересные женщины, сексуально, - английские женщины. Я чувствую, что английские женщины, шведы, северные немцы и скандинавцы гораздо более захватывающие, чем латинские Итальянский и французы. элемент удивления становятся бессмысленными [W] Это . ^{[ 260 ]}

[274] Хичкок сказал Fallaci в 1963 году: «Когда они [актеры] не ковы, они дети: это то, что я часто говорил. И все знают, что есть хорошие дети, плохие дети и глупые дети. Большинство Актеры, однако, глупые дети. Я всегда говорил, что Уолт Дисней имеет правильную идею. ^{[ 180 ]}

[influential-1] Источники включают:
«Руководство коллекционеров Альфреда Хичкока: Британские годы в печати» . Брентон Фильм. 13 августа 2019 года. Архивировано с оригинала 6 января 2022 года . Получено 3 сентября 2022 года .

Урселл, Джо (10 августа 2016 г.). «Феноменальное влияние и наследие Альфреда Хичкока» . В фильм . Архивировано из оригинала 14 июля 2021 года . Получено 14 июля 2021 года .

Деб, Сандипан (18 августа 2019 г.). «Аудитория как пианино: странный случай Альфреда Хичкока» . Мята Архивировано из оригинала 14 июля 2021 года . Получено 14 июля 2021 года .

« Как Бах в музыке»: возвышающее влияние Альфреда Хичкока » . DW . 13 августа 2019 года. Архивировано с оригинала 14 июля 2021 года . Получено 14 июля 2021 года .

«Как Альфред Хичкок навсегда изменил кино» . Далеко . 29 апреля 2019 года. Архивировано с оригинала 15 июля 2021 года . Получено 15 июля 2021 года .

Кальвин, Томас (27 декабря 1992 г.). «Хичкок наследие так же мощно, как и всегда» . New York Times . Архивировано из оригинала 4 октября 2021 года . Получено 15 июля 2021 года .

Эберт, Роджер (13 августа 1999 г.). «Хичкок все еще находится на вершине мира кино» . Роджер Эберт . Архивировано из оригинала 15 июля 2021 года . Получено 15 июля 2021 года .

[13] «Руководство коллекционеров Альфреда Хичкока: Британские годы в печати» . Брентон Фильм. 13 августа 2019 года. Архивировано с оригинала 6 января 2022 года . Получено 3 сентября 2022 года .

[14] Урселл, Джо (10 августа 2016 г.). «Феноменальное влияние и наследие Альфреда Хичкока» . В фильм . Архивировано из оригинала 14 июля 2021 года . Получено 14 июля 2021 года .

[15] Деб, Сандипан (18 августа 2019 г.). «Аудитория как пианино: странный случай Альфреда Хичкока» . Мята Архивировано из оригинала 14 июля 2021 года . Получено 14 июля 2021 года .

[16] « Как Бах в музыке»: возвышающее влияние Альфреда Хичкока » . DW . 13 августа 2019 года. Архивировано с оригинала 14 июля 2021 года . Получено 14 июля 2021 года .

[17] «Как Альфред Хичкок навсегда изменил кино» . Далеко . 29 апреля 2019 года. Архивировано с оригинала 15 июля 2021 года . Получено 15 июля 2021 года .

[18] Кальвин, Томас (27 декабря 1992 г.). «Хичкок наследие так же мощно, как и всегда» . New York Times . Архивировано из оригинала 4 октября 2021 года . Получено 15 июля 2021 года .

[19] Эберт, Роджер (13 августа 1999 г.). «Хичкок все еще находится на вершине мира кино» . Роджер Эберт . Архивировано из оригинала 15 июля 2021 года . Получено 15 июля 2021 года .

[FOOTNOTEAdair20029-2] Adair 2002 , p. 9

[Ebert1May1980-3] Эберт, Роджер (1 мая 1980 г.). «Мастер Тайна мертв» . Чикаго Sun-Times . Архивировано из оригинала 26 декабря 2017 года . Получено 26 декабря 2017 года .

[Blackmail-5] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} «Шантаж (1929)» . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 31 декабря 2017 года . Получено 1 января 2018 года . ; Также см. White & Buscombe 2003 , p. 94; Allen & Ishii-Gonzalès 2004 , p. XV

[Rebecca-6] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} «13 -я премия Оскар, 1941» . Академия кинематографического искусства и наук. Архивировано из оригинала 3 марта 2012 года . Получено 30 декабря 2017 года .

[AFI_top_100-7] «100 величайших американских фильмов Афи всех времен» . Американский институт кино. Архивировано из оригинала 19 мая 2019 года . Получено 8 сентября 2018 года .

[Christie2012-8] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} ^в Кристи, Ян (сентябрь 2012 г.). «50 величайших фильмов всех времен» . Зрелище и звук . Архивировано с оригинала 1 марта 2017 года . Получено 29 декабря 2017 года . ; также см «ТОП КРИТИКИ» . Британский институт кино. 2012. Архивировано из оригинала 7 февраля 2016 года . Получено 29 декабря 2017 года .

[loc-9] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} «Полный национальный реестр фильмов» . Библиотека Конгресса. Архивировано с оригинала 31 октября 2016 года . Получено 21 декабря 2018 года .

«Краткие описания и расширенные эссе о названиях национальных реестр фильмов» Архивировали 1 января 2018 года на машине Wayback . Библиотека Конгресса. Получено 21 декабря 2018 года.

[11] Морхаус, Ребекка (16 июля 1972 г.). «Альфред Хичкок не мужской шовинист». Lima News . Североамериканский газетный альянс .

[Todd30April1980-13] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} ^в Маккарти, Тодд (30 апреля 1980 г.). «Альфред Хичкок умирает по естественным причинам в доме в Бель-Эйр» . Разнообразие . Архивировано с оригинала 13 декабря 2017 года . Получено 12 декабря 2017 года .

[14] «Хичкок, сэр Альфред Джозеф (1899–1980), режиссер» . Оксфордский словарь национальной биографии . doi : 10.1093/ref: ODNB/9780198614128.001.0001/ODNB-9780198614128-E-31239? RSKEY = 51IM и результат = 2 (неактивное 28 июля 2024 г.) . Получено 2 июля 2024 года . {{cite web}}: CS1 Maint: doi неактивен по состоянию на июль 2024 г. ( ссылка )

[FOOTNOTEAdair200211–12-15] Adair 2002 , с. 11–12.

[16] «День Святого Патрика 2005: Мастер Тайна» . Ирландский эхо . 17 февраля 2011 года. Архивировано с оригинала 15 февраля 2018 года . Получено 14 февраля 2018 года .

[17] Тейлор 1996 , с. 21–22; Spirit 1999 , p. 14–15

[18] McGilligan 2003 , p. 6

[19] Гланвилл, Натали (28 мая 2014 г.). «Матеус Одрой говорит о гордости после работы над фреской Хичкока» . Восточный Лондон и Западный Эссекс -Хранитель . Архивировано с оригинала 6 января 2018 года . Получено 5 января 2018 года .

[FOOTNOTETruffaut198325-20] Торговая торговля 1983 , с. 25

[21] Для полицейской истории: Truffaut 1983 , p. 25; Тейлор 1996 , с. 25; Каветт, Дик (8 июня 1972 года). «Интервью с Альфредом Хичкоком», шоу Дика Каветта , ABC, 00:06:52 Архивировано 25 декабря 2019 года на машине Wayback .

Для интервью Снайдера: Снайдер, Том (1973). «Интервью Альфреда Хичкока», завтра , NBC, 00:01:55 Архивировано 3 января 2020 года на машине Wayback .

[McG2003p13-22] McGilligan 2003 , p. 13

[23] Spot 1999 , pp. 20, 23

[24] Тейлор 1996 , с. 29; McGilligan 2003 , p. 18

[25] Truffaut 1983 , p. 25; Spoto 1999 , p. 23

[26] Торговая торговля 1983 , с. 26 ;. Fallack 1963

[FOOTNOTESpoto199923–24-27] Spot 1999 , pp. 23–24.

[FOOTNOTEAdair200215-28] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Adair 2002 , p. 15

[FOOTNOTETruffaut198326-29] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и Truffaut 1983 , p. 26

[30] Adair 2002 , p. 15; Truffaut 1983 , p. 26

[FOOTNOTETaylor199631-31] Тейлор 1996 , с. 31

[32] Патрик МакГиллиган, 2003. Бакли, RJ 1984. Альфред Хичкок: жизнь в темноте и свете ( ISBN 0-470-86973-9 ). Чичестер, Великобритания, John Wiley & Sons Ltd.

[33] «Как использовать« рельс фильма »в предложении - написать беттер» . Архивировано из оригинала 7 ноября 2021 года . Получено 7 ноября 2021 года .

[Spoto1999p23-34] Spot 1999 , p. 23

[35] McGilligan 2003 , p. 25

[inflation-UK-36] в Великобритании Показатели индекса розничной цены основаны на данных Кларк, Грегори (2017). «Ежегодный RPI и средний заработок для Британии, 1209 до настоящего времени (новая серия)» . Измерение . Получено 7 мая 2024 года .

[37] Adair 2002 , p. 15; Spoto 1999 , p. 37

[38] Spot 1999 , p. 37

[FOOTNOTEAckroyd201511-39] Ackroyd 2015 , p. 11

[40] Тейлор 1996 , с. 27–28; «Военная служба (медицинская оценка») Архивирована 24 февраля 2019 года в The Wayback Machine , Hansard , Vol. 107, 20 июня 1918 года, 607–642.

[FOOTNOTETaylor199628-41] Тейлор 1996 , с. 28

[FOOTNOTEMcGilligan200330-42] McGilligan 2003 , p. 30

[43] Дункан 2003 , с. 20; Хичкок, Альфред (июнь 1919 г.). «Газ» архивировал 22 декабря 2017 года на машине Wayback , Henley Telegraph .

[44] Хичкок 2014 , с. 19; Хичкок, Альфред (сентябрь 1919 г.). «Женская часть» архивировала 23 декабря 2017 года на машине Wayback , Henley Telegraph ; McGilligan 2003 , p. 34

[45] Хичкок 2014 , с. 20; Хичкок, Альфред (февраль 1920 г.). «Слух» архивировал 23 декабря 2017 года в The Wayback Machine , Henley Telegraph .

[46] Хичкок 2014 , с. 22; Хичкок, Альфред (сентябрь 1920 г.). «И не было никакого радуги», архивировав 23 декабря 2017 года на машине Wayback , Henley Telegraph .

[47] Хичкок 2014 , с. 23; Хичкок, Альфред (декабрь 1920 г.). "Что кто?" Архивировано 23 декабря 2019 года на машине Wayback , Henley Telegraph .

[48] Хичкок 2014 , с. 24; Хичкок, Альфред (декабрь 1920 г.). «История пищи гороха» архивировала 3 октября 2017 года в The Wayback Machine , Henley Telegraph .

[49] Хичкок 2014 , с. 26; McGilligan 2003 , с. 44–45; Хичкок, Альфред (март 1921 г.). «Федора» архивировал 23 декабря 2017 года на машине Wayback , Henley Telegraph .

[FOOTNOTETaylor199621-51] Тейлор 1996 , с. 21

[FOOTNOTETruffaut198327-52] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Truffaut 1983 , p. 27

[FOOTNOTETaylor199624-53] Тейлор 1996 , с. 24

[FOOTNOTESpoto20083-54] Spoto 2008 , p. 3

[MillerBFI-55] Миллер, Генри К. «Всегда рассказывай жене (1923)» . Британский институт фильма Screenonline. Архивировано с оригинала 3 марта 2016 года . Получено 25 августа 2016 года .

[FOOTNOTESpoto19923-56] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Spot 1992 , p. 3

[FOOTNOTEKerzoncufBarr201545-57] Kerzoncuf & Barr 2015 , p. 45

[58] Роуз, Стив (15 января 2001 г.). «Где леди исчезла» . Хранитель . Архивировано из оригинала 31 декабря 2017 года . Получено 30 декабря 2017 года .

[FOOTNOTESpoto20083–4-59] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Spot 2008 , с. 3–4.

[FOOTNOTETruffaut198330-60] Торговая торговля 1983 , с. 30

[61] Gottlieb 2002 , p. 42; Gottlieb 2003 , с. 157–158; Также см. Garncarz 2002

[FOOTNOTEGottlieb200242–43-62] Gottlieb 2002 , с. 42–43.

[FOOTNOTETruffaut198331,_36-63] Торговая торговля 1983 , стр. 31, 36.

[FOOTNOTEMcGilligan200368–71-64] McGilligan 2003 , с. 68–71.

[FOOTNOTETruffaut198339-65] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Truffaut 1983 , p. 39

[FOOTNOTEMcGilligan200370-66] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} McGilligan 2003 , p. 70

[FOOTNOTEMcGilligan200363-67] McGilligan 2003 , p. 63.

[FOOTNOTEMcGilligan200364-68] McGilligan 2003 , p. 64

[69] «Руководство коллекционеров Альфреда Хичкока: Маунтин Орл (1926)» . Брентон Фильм. 23 сентября 2018 года. Архивировано с оригинала 19 декабря 2019 года . Получено 30 августа 2019 года .

[FOOTNOTESpoto19925-70] Spoto 1992 , p. 5

[FOOTNOTEMcGilligan200398-71] McGilligan 2003 , p. 98

[FOOTNOTETaylor199676-72] Тейлор 1996 , с. 76

[FOOTNOTEMcGilligan200375-73] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} McGilligan 2003 , p. 75

[FOOTNOTEMcGilligan200376-74] McGilligan 2003 , p. 76

[75] «Лоджер история лондонского тумана» . БЛИ. Архивировано с оригинала 22 февраля 2016 года . Получено 2 мая 2023 года .

[Lodger_BFI-76] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} «Лоджер,: история лондонского тумана (1926)» . БЛИ . Получено 13 июля 2022 года .

[FOOTNOTETruffaut198345-77] Торговая торговля 1983 , с. 45

[FOOTNOTETruffaut198347-78] Торговая торговля 1983 , с. 47

[FOOTNOTETruffaut198343-79] Торговая торговля 1983 , с. 43

[FOOTNOTEMcGilligan200385-80] McGilligan 2003 , p. 85

[81] Kapsis 1992 , p. 19

[FOOTNOTETruffaut198344-82] Торговая торговля 1983 , с. 44

[83] «Руководство коллекционеров Альфреда Хичкока: Лоджер: история лондонского тумана (1926)» . Брентон Фильм. 23 сентября 2018 года. Архивировано с оригинала 22 декабря 2019 года . Получено 30 августа 2019 года .

[FOOTNOTETruffaut198349-84] Торговая торговля 1983 , с. 49

[FOOTNOTESpoto19995-85] Spot 1999 , p. 5

[FOOTNOTEMcGilligan200389–90-86] McGilligan 2003 , с. 89–90.

[FOOTNOTEHitchcock_O'ConnellBouzereau200315-87] Hitchcock O'Connell & Bouzereau 2003 , p. 15

[88] Hitchcock O'Connell & Bouzereau 2003 , p. 48; Spoto 1999 , pp. 92–93

[89] Spoto 1999 , p. 115; Hitchcock O'Connell & Bouzereau 2003 , p. 55; Кларк, Росс (13 апреля 2008 г.). «Альфред Хичкок: долгий путь от мотеля Бейтс» . Ежедневный телеграф . Архивировано с оригинала 27 декабря 2017 года . Получено 5 апреля 2018 года .

[FOOTNOTEHitchcock_O'ConnellBouzereau200359–60-90] Hitchcock O'Connell & Bouzereau 2003 , с. 59–60.

[91] Барнс, Майк (10 августа 2021 г.). «Пэт Хичкок, актриса« Незнакомцы на поезде »и дочь Альфреда Хичкока, умирает в 93» . Голливудский репортер . Получено 11 августа 2021 года .

[92] Шамплин, Чарльз (29 июля 1982 г.). «Алма Ревиль Хичкок, незаметный партнер». Los Angeles Times .

[93] «Альфред Хичкок принимает награду AFI Life Achievement в 1979 году» . YouTube . 16 апреля 2009 г. Получено 11 февраля 2023 года .

[94] «Reville [женатый имя Хичкок], Алма Люси» . Оксфордский словарь национальной биографии . Получено 29 апреля 2024 года .

[Time_Out-95] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} «100 лучших британских фильмов» . Время . Архивировано с оригинала 3 апреля 2019 года . Получено 24 октября 2017 года .

[FOOTNOTEWalker200588-96] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Уокер 2005 , с. 88

[97] McGilligan 2003 , с. 120–123; «Альфред Хичкок и Дэвид О. Селзник сотрудничают» . Система общественного вещания. 10 января 2001 года. Архивировано с оригинала 19 марта 2008 года.

[FOOTNOTEMcGilligan2003137-98] McGilligan 2003 , p. 137.

[Kerzoncuf2009-99] Керзонкуф, Ален (февраль 2009 г.). «Альфред Хичкок и боевое поколение» . Чувства кино (49). Архивировано из оригинала 5 апреля 2018 года . Получено 15 декабря 2017 года .

[FOOTNOTESpoto199937-100] Spot 1999 , p. 37

[FOOTNOTEMcGilligan2003153-101] McGilligan 2003 , p. 153

[Chapman-102] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Чепмен, Джеймс (2017). Хичкок и шпионский фильм . Bloomsbury Publishing. п. 54. Кэрролл был архетипическим «блондинкой Хичкока» - первым в линии, которая также включала бы Грейс Келли, Еву Мари Сент, Ким Новак и Типпи Хедрен

[103] Скрагоу, Майкл (9 июля 2012 г.). «Пересмотреть Хичкок« 39 шагов » » . Житель Нью -Йорка . Архивировано из оригинала 26 октября 2017 года . Получено 25 октября 2017 года .

[104] Макартур, Колин (2003). Виски в изобилии! и Мэгги . Лондон: IB Tauris. п. 21

[105] Торговая торговля 1983 , стр. 137-139

[107] Чилтон, Мартин (29 апреля 2016 г.). «Альфред Хичкок: садистический шутник» . Телеграф . ISSN 0307-1235 . Архивировано с оригинала 10 января 2019 года . Получено 9 января 2019 года .

[FOOTNOTETaylor1996137-108] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Тейлор 1996 , с. 137.

[FOOTNOTETaylor1996138-109] Тейлор 1996 , с. 138.

[110] Французский, Филипп (24 июля 2012 г.). «Мой любимый Хичкок: леди исчезает» . Хранитель . Архивировано из оригинала 9 февраля 2017 года . Получено 10 декабря 2016 года .

[111] «Леди исчезает» . Тернер Классические фильмы . Архивировано из оригинала 11 июля 2017 года . Получено 24 августа 2017 года .

[112] Крислер, Бр (12 июня 1938 г.). «Хичкок: мастер мелодраматист» . New York Times . Архивировано с оригинала 12 июня 2018 года . Получено 11 июня 2018 года .

[113] Холстон, Ким Р. (1994). Английский кинематографист иллюстрированная история, 1927-1993 . Макфарланд. п. 33.

[114] «Преступник Этель Лина Уайт Абергавенни Блю Блю» . BBC News . 11 декабря 2021 года . Получено 11 декабря 2021 года .

[FOOTNOTETaylor1996140-115] Тейлор 1996 , с. 140.

[FOOTNOTETaylor1996141-116] Тейлор 1996 , с. 141.

[FOOTNOTETaylor1996142-117] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Тейлор 1996 , с. 142

[FOOTNOTETruffaut1983121-118] Торговая торговля 1983 , с. 121.

[119] Leff 1999 , p. 35

[FOOTNOTETaylor1996153-120] Тейлор 1996 , с. 153

[FOOTNOTETaylor1996154-121] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Тейлор 1996 , с. 154

[122] Leff 1999 , p. 30

[123] «Альфред Хичкок: Лучший режиссер Англии начинает работу в Голливуде». Жизнь . 19 июня 1939 г. с. 66

[FOOTNOTETaylor1996152-124] Тейлор 1996 , с. 152

[125] McGilligan 2003 , с. 251–252

[126] Билхеймер, Джон (1 мая 2019 г.). «Хичкок и Селзник» . Хичкок и цензоры . Университетская пресса Кентукки. С. 59–63. doi : 10.5810/kentucky/9780813177427.003.0006 . ISBN 978-0-8131-7742-7 Полем S2CID 213530256 . Архивировано с оригинала 29 ноября 2020 года . Получено 21 ноября 2020 года .

[FOOTNOTETruffaut1983145-127] Торговая торговля 1983 , с. 145.

[128] Gottlieb 2003 , p. 206

[FOOTNOTEWood2002240-129] Вуд 2002 , с. 240.

[FOOTNOTETaylor1996150-130] Тейлор 1996 , с. 150

[FOOTNOTETaylor1996155-131] Тейлор 1996 , с. 155

[132] Дункан 2003 , с. 84

[133] Дункан 2003 , с. 90

[134] McGilligan 2003 , p. 244

[135] Покриотс, Марион. «Альфред Хичкок нашел удовлетворенность в SV» . Скоттс Долина Историческое общество. Архивировано с оригинала 1 января 2019 года . Получено 31 декабря 2018 года .

[Variety_obituary-136] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Маккарти, Тодд (7 мая 1980 г.). «Альфред Хичкок умирает по естественным причинам в доме в Бель-Эйр» . Разнообразие . Архивировано с оригинала 13 декабря 2017 года . Получено 12 декабря 2017 года .

[FOOTNOTEWhitty2016434–435-137] Whitty 2016 , с. 434–435.

[FOOTNOTETruffaut1983142–143-138] Торговая торговля 1983 , стр. 142-143.

[HitchcockForbes-139] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} «Альфред Хичкок» . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 10 февраля 2008 года.

[141] Лютер, Клаудия (15 декабря 2013 г.). «Джоан Фонтейн, актриса, которая выиграла Оскар за« подозрение », умирает в 96» . Los Angeles Times . Архивировано с оригинала 27 марта 2015 года . Получено 4 января 2018 года .

[142] Хамфрис 1994 , с. 71

[FOOTNOTEMcGilligan2003445-143] McGilligan 2003 , p. 445.

[144] « Вы слышали?»: История слухов военного времени ». Жизнь . 13 июля 1942 г. с. 68

[FOOTNOTEBrunsdale2010442-145] Brunsdale 2010 , с. 442.

[FOOTNOTEMcGilligan2003321-146] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} McGilligan 2003 , p. 321.

[FOOTNOTEMcGilligan2003325-147] McGilligan 2003 , p. 325.

[FOOTNOTETaylor1996193-148] Тейлор 1996 , с. 193.

[FOOTNOTEMcGilligan2003326-149] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} McGilligan 2003 , p. 326.

[FOOTNOTEMcGilligan2003327-150] McGilligan 2003 , p. 327.

[151] Лейтч, Томас. «Тень сомнения» (PDF) . Библиотека Конгресса. Архивировано (PDF) из оригинала 15 февраля 2017 года . Получено 31 декабря 2017 года .

[FOOTNOTETruffaut1983158–159-152] Торговая торговля 1983 , стр. 158-159.

[FOOTNOTESpoto1999266–267-153] Spot 1999 , pp. 266–267.

[FOOTNOTETruffaut1983159-154] Торговая торговля 1983 , с. 159

[155] McGilligan 2003 , с. 372–374

[Jeffries9Jan2015-156] Джеффрис, Стюарт (9 января 2015 г.). «Фильм Холокоста, который был слишком шокирующий, чтобы показать» . Хранитель . Архивировано с оригинала 10 января 2017 года . Получено 24 августа 2017 года .

[157] «Память о лагерях: часто задаваемые вопросы» . Пбс. Архивировано из оригинала 22 февраля 2015 года . Получено 6 марта 2015 года .

[158] Бойд, Дэвид (2000). «Раздвинутый глаз: завораживающий и психоанализ» . Архивировано из оригинала 11 февраля 2009 года.

[159] Leff 1987 , с. 164–165

[FOOTNOTEWhitty2016408–412-160] Whitty 2016 , с. 408–412.

[161] «Сайт Общества Миклоса Розса» . 2017. Архивировано с оригинала 24 марта 2016 года . Получено 13 декабря 2017 года .

[FOOTNOTETruffaut1983168-162] Торговая торговля 1983 , с. 168.

[FOOTNOTEMcGilligan2003370–371-163] McGilligan 2003 , с. 370–371.

[FOOTNOTEMcGilligan2003421-164] McGilligan 2003 , p. 421.

[FOOTNOTEEvans2004-165] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон Эванс 2004 .

[FOOTNOTESpoto1999138-166] Spot 1999 , p. 138.

[FOOTNOTETaylor1996179-167] Тейлор 1996 , с. 179

[168] Уоррен 2001 , с. 62, 72

[169] Harris & Lasky 2002 , p. 150

[170] McGilligan 2003 , с. 429, 774–775

[171] Leitch 2002 , с. 320, 322

[172] «Примечания: я признаюсь (1953)» . TCM. Архивировано с оригинала 22 ноября 2018 года . Получено 15 декабря 2017 года .

[Leitch_2002._p._78-80-173] Leitch 2002 , p. 78

[174] Французский, Филипп (28 июля 2013 г.). "Dial M для убийства 3D - обзор" . Наблюдатель . Архивировано с оригинала 22 июля 2016 года . Получено 30 декабря 2017 года .

[175] Leitch 2002 , p. 269

[Alfred_Hitchcock_Presents-176] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} «Альфред Хичкок представляет» . TV.com. Архивировано из оригинала 25 января 2008 года.

[177] Лобротто, Винсент (2018). ТВ в США: история икон, идолов и идей . Greenwood Publishing Group . п. 6. ISBN 978-1-4408-2972-7 .

[178] «Альфред Хичкок (антология ожидания)» . Группа управления СМИ. Архивировано из оригинала 21 февраля 2008 года . Получено 7 ноября 2008 года .

[FOOTNOTETaylor1996202-179] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Тейлор 1996 , с. 202

[FOOTNOTETaylor1996203-180] Тейлор 1996 , с. 203.

[181] McGilligan 2003 , p. 512

[Leitch_2002._p._366-182] Leitch 2002 , p. 366

[183] Браун 1994 , с. 75

[Leitch_2002._p._377-184] Leitch 2002 , p. 377

[FOOTNOTETaylor1996212-186] Тейлор 1996 , с. 212.

[FOOTNOTEFallaci1963-187] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Fallaci 1963 .

[188] Kehr 2011 , с. 259

[189] «Сан -Себастьянский кинофестиваль» . Сан -Себастьянский кинофестиваль . Архивировано с оригинала 2 октября 2019 года . Получено 19 ноября 2020 года .

[190] Раветто-биагиоли, Крисс; Beugnet, Martine (27 сентября 2019 г.). «Головокружительные призраки: призраки головокружения» . Фильм-философия . 23 (3): 227–246. doi : 10.3366/film.2019.0114 . ISSN 1466-4615 .

[191] "Головокружение" . Разнообразие . 14 мая 1958 года. Архивировано из оригинала 28 февраля 2017 года . Получено 19 ноября 2020 года .

[192] Кроутер, Босли (29 мая 1958 г.). «Головокружение,« Последний Хичкок; Мелодрама прибывает в Капитолий (опубликован в 1958 году) » . New York Times . ISSN 0362-4331 . Архивировано из оригинала 23 августа 2019 года . Получено 19 ноября 2020 года .

[Leitch_2002._p._376-77-193] Leitch 2002 , p. 376

[FOOTNOTETaylor1996217-194] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Тейлор 1996 , с. 217

[195] «Касса: для книг» . Время . 31 августа 1959 года. Архивировано из оригинала 30 мая 2012 года.

[196] «Кино: новые картинки» . Время . 17 августа 1959 года. Архивировано из оригинала 30 мая 2012 года . Получено 21 августа 2017 года .

Вейлер, Ах (7 августа 1959 г.). «Хичкок совершает тур« Тур повара »: север от северо -запада открывается в Music Hall» . New York Times . Архивировано с оригинала 29 сентября 2013 года . Получено 21 августа 2017 года .

[Leitch_2002._p._260-197] Leitch 2002 , p. 260

[198] Rbello 1990 , pp. 7-14

[199] Leitch 2002 , p. 261

[200] Глейберман, Оуэн (24 января 2017 г.). «Обзор фильма: '78/52: сцена душа Хичкока » . Разнообразие . Архивировано с оригинала 13 декабря 2017 года . Получено 12 декабря 2017 года .

Брэдшоу, Питер (13 октября 2017 г.). «Обзор 78/52 - сцена психо -душа Хичкока получает экспертное вскрытие» . Хранитель . Архивировано с оригинала 27 декабря 2017 года . Получено 27 декабря 2017 года .

[202] Leitch 2002 , p. 262

[Leigh_1995-203] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Leigh & Nickens 1995

[FOOTNOTERebello1990182-204] * Rebello 1990 , p. 182.

[FOOTNOTEVerevis200622-205] Forever 2006 , p. 22

[FOOTNOTETruffaut198312-206] Торговая торговля 1983 , с. 12

[207] Джеффрис, Стюарт (12 мая 2015 г.). « Актеры - скот»: когда Хичкок встретился с Труффо » . Хранитель . Архивировано с оригинала 17 января 2018 года . Получено 16 января 2018 года .

[FOOTNOTETruffaut198311–12-208] Торговая торговля 1983 , стр. 11-12.

[209] Олден, Роберт (20 марта 1962 г.). «Принцесса Грейс будет сниматься в фильме Хичкока» . New York Times . Архивировано с оригинала 12 июня 2018 года . Получено 11 июня 2018 года .

[210] McGilligan 2003 , с. 611–613; MacDonald 2012 , p. 36

[FOOTNOTEMoral201315-211] Мораль 2013 , с. 15

[McDonald1April1962-212] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} ^в Макдональд, Томас (1 апреля 1962 г.). «Смотреть« Птицы »: Счастливого Хичкока Фильм с террористической историей» . New York Times . Архивировано из оригинала 4 декабря 2013 года . Получено 3 января 2018 года .

[FOOTNOTESpoto2008245-213] Spoto 2008 , p. 245

[FOOTNOTERothman2014203-215] Ротман 2014 , с. 203.

[216] Spot 1999 , pp. 451–452, 455–457, 467–468, 472–473; Spot 2008 , с. 250–251, 264

[Goldman5October2012-217] Голдман, Эндрю (5 октября 2012 г.). «Месть музы Альфреда Хичкока» . New York Times . Архивировано из оригинала 23 июня 2017 года . Получено 5 февраля 2017 года .

[FOOTNOTESpoto2008265-218] Spoto 2008 , p. 265

[FOOTNOTESpoto1999457–459-219] Spot 1999 , pp. 457–459.

[220] Тейлор 1996 , с. 270; Мораль 2013 , с. 16

[Brody17Aug2016-221] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Броди, Ричард (17 августа 2016 г.). « Марни» - это лекарство от Хичкок Мании » . Житель Нью -Йорка . Архивировано с оригинала 3 января 2018 года . Получено 2 января 2018 года .

Броди, Ричард (2012). «Тишина Типпи Хедрен» . Житель Нью -Йорка . Архивировано из оригинала 5 января 2018 года . Получено 5 января 2018 года .

[222] Арчер, Юджин (23 июля 1964 г.). «Марни» Хичкока с Типпи Хедрен и Шоном Коннери » . New York Times . Архивировано из оригинала 11 мая 2017 года . Получено 3 января 2018 года .

[Cleaver13Aug2012-223] Кливер, Эмили (13 августа 2012 г.). "Мой любимый Хичкок: Марни" . Хранитель . Архивировано с оригинала 27 декабря 2017 года . Получено 27 декабря 2017 года .

[FOOTNOTESpoto1999471-224] Spot 1999 , p. 471.

[225] Мораль 2013 , с. 37 , цитируя Эван Хантер (1997). Я и зацепка .

[FOOTNOTEMoral201338–39-226] Мораль 2013 , с. 38–39.

[FOOTNOTERebello1990188-227] * Rebello 1990 , p. 188.

[228] Смит 2002 , с. 272–274; Стивенс, Эндрю (9 января 2016 г.). «Звук Хичкока: как музыка Бернарда Херрмана воплотила в жизнь его фильмы» . Сиднейский утренний геральд . Архивировано с оригинала 19 марта 2017 года . Получено 20 декабря 2016 года .

[FOOTNOTESmith2002273–274-229] Смит 2002 , с. 273–274.

[FOOTNOTETruffaut1983328-230] Торговая торговля 1983 , с. 328.

[FOOTNOTETruffaut1983333-231] Торговая торговля 1983 , с. 333.

[232] Leitch 2002 , с. 114–115

[FOOTNOTESpoto1999513–514-233] Spot 1999 , pp. 513-514.

[234] McGilligan 2003 , p. 249

[235] Hollenback, Sharon Sue Rountree (1980). Анализ процессов, связанных с сценарием, как показано в сценариях Эрнеста Лемана . Соединенные Штаты: Энн Арбор. п. 64. ISBN 979-8644965205 .

[236] McGilligan 2003 , с. 731–734; Фриман 1999

[237] «Похвала королевы: люди, которые отказались от них по имени» . BBC News . 5 августа 2015 года. Архивировано с оригинала 26 ноября 2016 года . Получено 21 июля 2018 года .

[238] "№ 48041" . Лондонская газета (добавка). 28 декабря 1979 г. с. 6

[Spoto_1999_553-239] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Spot 1999 , p. 553

[Ebert2Jan1980-240] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Эберт, Роджер (2 января 1980 года). «Хичкок: он всегда давал нам рыцарь» . Чикаго Sun-Times . Архивировано с оригинала 22 декабря 2015 года . Получено 12 декабря 2015 года .

[241] McGilligan 2003 , p. 745

[242] Гренье, Ричард (6 марта 1983 г.). «Нью -Йорк Таймс - и вдруг извергается злой обзор биографии 1996 года» . New York Times . Архивировано из оригинала 16 июля 2019 года . Получено 16 июля 2019 года .

[243] Хеннингер, Марк (6 декабря 2012 г.). «Сюрприз Альфреда Хичкока» . Wall Street Journal . Архивировано из оригинала 7 февраля 2013 года.

[244] The Chokes, T. (2014). Грейс: и биография . Скайхорс. п. 291. ISBN 978-1-62914-967-7 Полем Получено 12 сентября 2024 года .

[obit-245] Флинт, Питер Б. (30 апреля 1980 г.). «Альфред Хичкок умирает; мастер ожидания» . New York Times . Архивировано с оригинала 25 июля 2018 года . Получено 25 июля 2018 года .

[FOOTNOTEWood200262-246] Вуд 2002 , с. 62

[247] Чендлер, Шарлотта (2006). Это только фильм: Альфред Хичкок: личная биография . Нью -Йорк: Аплодисменты Театра и КИНЕМА. ISBN 1-55783-692-2 Полем OCLC 62897583 . Архивировано из оригинала 7 ноября 2021 года . Получено 19 мая 2021 года .

[248] Эдельман, Джордж (13 августа 2020 года). «Получите совет Альфреда Хичкока, по его собственным словам» . Нет киношколы . Получено 17 декабря 2021 года . Кинотеатр - это форма. Я вижу много хороших фильмов, которые содержат очень тонкий диалог. Я не осуществляю эти фильмы, но для меня они не чистые кино. Попытка сделать их в кино, некоторые режиссеры находят странные углы, из которых можно стрелять, но они все еще производят только то, что я называю «фотографиями людей, говорящих».

[FOOTNOTETruffaut1983123-249] Торговая торговля 1983 , с. 123.

[FOOTNOTEWood2002207-250] Вуд 2002 , с. 207

[FOOTNOTESloan199517-251] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Слоан 1995 , с. 17

[FOOTNOTESloan1995400-252] Слоан 1995 , с. 400.

[:0-253] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Лайтман, Херб А. (12 июня 2017 г.). «Хичкок рассказывает о огнях, камере, действии - Американском обществе кинематографистов» . ascmag.com . Архивировано из оригинала 26 ноября 2020 года . Получено 25 ноября 2020 года .

[FOOTNOTEGottlieb200356-254] Gottlieb 2003 , p. 56

[FOOTNOTETruffaut1983216-255] Торговая торговля 1983 , с. 216

[FOOTNOTETruffaut198348-256] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Truffaut 1983 , p. 48

[FOOTNOTEWood200298-257] Вуд 2002 , с. 98

[FOOTNOTEWood2002342-258] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Вуд 2002 , с. 342.

[259] Хезир, Конни Рассел; Бадман, Скотт (7 февраля 2017 г.). «Кодирование геев в фильмах Хичкока» . Американская Менса . Архивировано из оригинала 7 ноября 2020 года . Получено 25 ноября 2020 года .

[FOOTNOTEWood2002300-260] Вуд 2002 , с. 300.

[FOOTNOTESloan199516-261] Слоан 1995 , с. 16

[FOOTNOTEWood2002246-262] Вуд 2002 , с. 246

[FOOTNOTEMcGilligan2003128-263] McGilligan 2003 , p. 128

[FOOTNOTETaylor1996293-264] Тейлор 1996 , с. 293.

[FOOTNOTETaylor1996120-265] Тейлор 1996 , с. 120.

[266] Бидиша (21 октября 2010 г.). «Что не так с женщинами Хичкока» . Хранитель . Архивировано с оригинала 27 декабря 2017 года . Получено 26 декабря 2017 года .

[FOOTNOTEMulvey1989-267] Малви 1989 .

[268] Эберт, Роджер (13 октября 1996 г.). "Головокружение" . Чикаго Sun-Times . Архивировано из оригинала 23 декабря 2017 года . Получено 26 декабря 2017 года .

[FOOTNOTETruffaut1983224-269] Торговая торговля 1983 , с. 224

[271] Кагански 1997 , стр. 1-9

[FOOTNOTEMoral201318-272] Мораль 2013 , с. 18

[FOOTNOTETruffaut1983140-273] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} Truffaut 1983 , p. 140.

[275] «Альфред Хичкок рассказывает о своих отношениях с актерами | Шоу Дика Каветт» . YouTube . 11 мая 2019 года . Получено 11 февраля 2023 года .

[276] Это всего лишь фильм: Альфред Хичкок личная биография . Саймон и Шустер. 2008. ISBN 978-1-84739-709-6 Полем Архивировано с оригинала 22 декабря 2019 года . Получено 14 декабря 2017 года .

[277] Белый 2011 , с. 184

[278] Whitty 2016 , с. 263

[279] Торговая торговля 1983 , с. 111

[280] Derosa 2001 , p. Xi

[281] Эберт, Роджер (14 декабря 1969 г.). «Хичкок:« Никогда не связывайтесь с мертвым телом-вы можете быть одним ... » Чикаго Sun-Times . Архивировано с оригинала 12 декабря 2017 года . Получено 11 декабря 2017 года .

[282] Билл Крон, Хичкок на работе (Лондон: Phaidon, 2000), с. 9. цитируется в Патентный, Крис; Прайс, Стивен (2015). Патентный, Крис; Цена, Стивен (ред.). Хичкок и раскадровка . Palgrave Исследования по сценарию. Palgrave Macmillan UK. п. 112. doi : 10.1057/9781137027603_6 . ISBN 978-1-137-02760-3 .

[krohn1–7-283] Krohn 2000 , с. 1–7

[Raymond_Bellour_2000_p._217-284] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} ^в Bellour & Penley 2000 , p. 217

[Heritage02-28-07-285] Леман, Дэвид (апрель - май 2007). «Америка Альфреда Хичкока» . Американское наследие . Архивировано из оригинала 11 июля 2007 года.

[286] Мерфи, Мекадо (3 декабря 2010 г.). «Мастер плаката с прохладной рукой» . New York Times . Архивировано с оригинала 23 декабря 2016 года . Получено 5 февраля 2017 года .

[287] «Альфред Хичкок» . Голливудская прогулка славы. Архивировано с оригинала 28 октября 2016 года . Получено 16 декабря 2016 года .

[MovieMaker-288] Вуд, Дженнифер М. (6 июля 2002 г.). «25 самых влиятельных директоров всех времен» . Moviemaker . Архивировано с оригинала 29 апреля 2017 года . Получено 22 августа 2017 года .

[289] Уикс, Кевин. «21 лучшие британские директора Telegraph за все время» . Би -би -си Америка . Архивировано из оригинала 9 июля 2021 года . Получено 7 июля 2021 года .

[Avedon14April2007-290] Авенон, Ричард (14 апреля 2007 г.). «21 лучшие британские директора всех времен» . Ежедневный телеграф . Архивировано с оригинала 28 марта 2016 года . Получено 5 апреля 2018 года .

[291] «Зрелище и звуковой опрос 1992: критики» . Калифорнийский технологический институт . Архивировано из оригинала 18 июня 2015 года . Получено 29 мая 2009 г.

[292] «BFI | Some & Sound | Top Ten Poll 2002 - Десять лучших директоров критиков» . 3 марта 2016 года. Архивировано с оригинала 3 марта 2016 года.

[293] «BFI | Soy & Sound | Top Desul Poll 2002 - Десять лучших директоров директоров» . 13 октября 2018 года. Архивировано с оригинала 13 октября 2018 года.

[auto-294] Подпрыгнуть до: ^а ^{беременный} «Величайшие режиссеры и их лучшие фильмы» . Filmsite.org . Архивировано из оригинала 19 апреля 2015 года . Получено 19 апреля 2009 года .

[295] "Величайшие режиссеры" . Filmsite.org . Архивировано из оригинала 5 сентября 2019 года . Получено 6 июля 2021 года .

[296] «Величайшие режиссеры за всю историю журнала Total Film » . Filmsite.org . Архивировано из оригинала 2 июля 2014 года . Получено 19 апреля 2009 года .

[297] «Кинопроизводство 1971 года | Bafta Awards» . Награды . Bafta.org . Архивировано из оригинала 3 февраля 2018 года . Получено 2 февраля 2018 года .

[298] «13 -й премии Академии (1941) кандидаты и победители» . Академия кинематографического искусства и наук. 2012. Архивировано из оригинала 3 марта 2012 года . Получено 21 июня 2012 года .

[299] «Альфред Хичкок Мозаикс из Лейтонстона» . CNN . Получено 10 мая 2024 года .

[300] Дэвис, Кэролайн (4 октября 2016 г.). «Новые лица на обложке альбома Sgt Pepper для 80 -летия исполнителя Блейка» . Хранитель . Архивировано с оригинала 5 ноября 2016 года . Получено 5 ноября 2016 года .

«Новые елизаветинцы - Альфред Хичкок» . Би -би -си. Архивировано из оригинала 25 ноября 2012 года . Получено 24 августа 2017 года .

[Kehr-301] Кер, Дэйв (23 июня 2013 г.). «Хичкок, нашел свой голос в силу» . New York Times . Архивировано с оригинала 9 ноября 2017 года . Получено 2 ноября 2017 года .

[302] «Сохраненные проекты» . Академия кино архив . Архивировано из оригинала 3 октября 2021 года . Получено 18 сентября 2020 года .

[303] «Хичкок -сокровище» . Сингапурский монитор . 28 ноября 1984 г. с. 20

[304] «Коллекция Альфреда Хичкока» . Академия кино архив . 5 сентября 2014 года. Архивировано с оригинала 2 июля 2016 года . Получено 30 июня 2016 года .

[305] "Фильм" . Центр Гарри Рэнсом, Техасский университет в Остине. Архивировано с оригинала 10 августа 2017 года . Получено 17 августа 2017 года .

[ 1 ]

[ А ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ B ]

[ C ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ D ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ 98 ]

[ 99 ]

[ 100 ]

[ 101 ]

[ E ]

[ 102 ]

[ 103 ]

[ 104 ]

[ 105 ]

[ 106 ]

v Т и Алма Ревиль
Screenplays	The Ring (1927) The Constant Nymph (1928) The First Born (1928) A South Sea Bubble (1928) A Romance of Seville (1929) After the Verdict (1929) Juno and the Paycock (1929) Murder! (1930) The Skin Game (1931) Mary (1931) The Outsider (1931) Sally in Our Alley (1931) Rich and Strange (1931) Nine till Six (1931) The Water Gipsies (1932) Number Seventeen (1932) Waltzes from Vienna (1934) Forbidden Territory (1934) The Passing of the Third Floor Back (1935) Secret Agent (1936) Sabotage (1936) Young and Innocent (1937) Jamaica Inn (1939) Suspicion (1941) Shadow of a Doubt (1943) The Paradine Case (1947) Stage Fright (1950)
Portrayals	The Girl (2012) Hitchcock (2012)
Related	Alfred Hitchcock (husband) Pat Hitchcock (daughter) The Lady Vanishes (1938 film)

Базы данных управления авторитетом
International	ISNI VIAF FAST WorldCat
National	Germany United States France BnF data Japan Italy Australia Czech Republic Spain Portugal Netherlands Norway Latvia Croatia Chile Greece Korea Sweden Poland Israel Finland Catalonia Belgium
Academics	CiNii
Artists	ULAN MusicBrainz RKD Artists Museum of Modern Art
People	Trove 2 Deutsche Biographie Deutsche Synchronkartei
Other	IdRef NARA SNAC 2