Слэшер фильм

Слэшер — это поджанр фильмов ужасов, в которых убийца или группа убийц преследуют и убивают группу людей, обычно с использованием лезвий или острых инструментов. Хотя термин «слэшер» иногда может неофициально использоваться как общий термин для любого фильма ужасов, связанного с убийством, киноаналитики ссылаются на устоявшийся набор характеристик, которые отличают фильмы-слэшеры от других поджанров ужасов, таких как фильмы о монстрах , фильмы с брызгами , сверхъестественное и психологические фильмы ужасов.

Критики ссылаются на итальянские фильмы джалло и психологические фильмы ужасов, такие как «Подглядывающий Том» (1960) и «Психо» (1960), как на ранние источники влияния. Этот жанр достиг своего пика между 1978 и 1984 годами, в эпоху, которую называют «золотым веком» слэшеров. Среди известных слэшеров - «Техасская резня бензопилой» (1974), «Черное Рождество» (1974), «Хэллоуин» (1978), « Пятница, 13-е» (1980), «Кошмар на улице Вязов» (1984), «Детские игры» (1988), «Крик» (1996). и я знаю, что вы сделали прошлым летом (1997). Многие слэшеры, выпущенные десятилетия назад, продолжают привлекать культовых поклонников . Канон слэшера можно разделить на три эпохи: классическую (1974–1993), самореферентную (1994–2000) и неослэшерный цикл (2000–2013).

Определение

В фильмах-слэшерах обычно используется определенная формула: прошлые противоправные действия причиняют тяжелую травму, которая подкрепляется памятным событием или годовщиной, которые активизируют или вновь вдохновляют убийцу. Фильмы, построенные на сценах преследований и убийств, опираются на чувства зрителей катарсиса , отдыха и смещения , связанные с сексуальным удовольствием. Paste В определении журнала отмечается, что «злодеи-слэшеры — это люди или были людьми в какой-то момент… Злодеи-слэшеры — это убийцы людей, чьи действия являются объективно злыми, потому что они должны быть связаны человеческой моралью. Это часть о страхе, на котором призван охотиться этот жанр, о том, что среди нас ходят убийцы». Фильмы с похожей структурой, в которых есть нечеловеческие антагонисты, лишенные совести, такие как «Чужой» или «Терминатор» , традиционно не считаются слэшерами (хотя многие антагонисты слэшеров являются сверхчеловеческими, обладают сверхъестественными чертами или обладают слегка искаженными или абстрактными антропоморфными формами как физически, так и метафизически).

Общие стереотипы

Последний девушки образ обсуждается в киноведении как молодая женщина (иногда молодой человек), оставшаяся одна перед лицом нападок убийцы в конце фильма. Лори Строуд ( Джейми Ли Кертис ), героиня «Хэллоуина» , является примером типичной финальной девушки. Среди сексуально активных подростков последние девушки часто оказываются, как Лори Строуд, девственницами. Другие назвали этот троп «самомифологизированием», основываясь на нескольких особенно громких примерах, утверждая, что его известность была преувеличена – особенно невинные, девственные качества, приписываемые предполагаемым последним девочкам – и что в 21 веке этот троп был отфильтрован через призму пародии, подрывной деятельности и самосознательного юмора (например, Final Girl ), а не развернут искренне.

Когда слэшеры становятся франшизами, они обычно приобретают характеристики главного героя-злодея, причем сериал следует за продолжающимися усилиями их антагонистов, а не за какой-либо одноразовой жертвой убийцы, включая героев любой отдельной записи или последних выживших (которые, в таком поскольку они продолжают появляться в сериале, их часто убивают сразу после их следующего появления на экране, что уже стало его собственным клише). Примеры антигероев, вокруг которых были сосредоточены соответствующие серии, включают Майкла Майерса , Фредди Крюгера , Джейсона Вурхиза , Чаки и Кожаное лицо . Антагонист рассматривается и внедряется в общественное сознание как главный и наиболее востребованный/узнаваемый персонаж, даже если в любом конкретном фильме его экранное время затмевается номинальными главными героями. Серия «Крик» фильмов — это редкость, в которой рассказывается о героине Сидни Прескотт ( Нив Кэмпбелл ), а не об убийце в маске Призрак , личность которого меняется от фильма к фильму и раскрывается только в финале каждой записи.

Другой предполагаемый образ, часто ассоциирующийся с дискурсом слэшеров – и ужасов в более широком смысле – это образ «черный персонаж(и), умирающий первым» (часто формулируемый как « всегда умирающий первым»). Фактический анализ фильмов, например, статья-расследование 2013 года в журнале Complex , показал, что этот образ в значительной степени является самомифологизацией, а не статистической реальностью (по данным Complex, только в 10% из пятидесяти проанализированных фильмов, все из которых содержат один или несколько говоря более черными персонажами, умер ли кто-нибудь из них первым).

Происхождение

Сцена из Гран-Гиньоля , формат, который некоторые критики назвали повлиявшим на слэшер.

Привлекательность наблюдения за тем, как люди подвергают друг друга насилию, возникла еще тысячи лет назад, в Древнем Риме . хотя художественные рассказы стали продаваться благодаря пьесам ужасов конца 19 века, поставленным в Гран-Гиньоле . В фильме Мориса Турнера « Безумцы» (1912) для привлечения аудитории Гиньоля использовалось интуитивное насилие. В Соединенных Штатах общественный резонанс по поводу подобных фильмов в конечном итоге привел к принятию Кодекса Хейса в 1930 году. Кодекс Хейса — один из первых сводов правил индустрии развлечений, ограничивающих сексуальность и насилие, которые считаются неприемлемыми.

Криминальный писатель Мэри Робертс Райнхарт повлияла на литературу ужасов своим романом «Круговая лестница» (1908). адаптирован для немого фильма «Летучая мышь» (1926) о гостях в отдаленном особняке, которым угрожает убийца в гротескной маске. Его успех привел к созданию серии фильмов о «старом темном доме», включая «Кот и Канарейка» (1927), основанный на Джона Уилларда 1922 года пьесе , и Universal Pictures » «Старый темный дом (1932), основанный на романе Дж. Б. Пристли . В обоих фильмах горожане противостоят странным деревенским жителям, что является повторяющейся темой в более поздних фильмах ужасов. Наряду с сюжетной линией «безумец на свободе», в этих фильмах использовано несколько элементов, повлиявших на жанр слэшера, таких как длинные кадры с точки зрения и катализатор «грехов отца», способствующий хаосу сюжета.

Влияние ранних фильмов

Дороти Макгуайр в The Spiral Staircase (1946)

В фильме Джорджа Аршанбо « Тринадцать женщин» (1932) рассказывается история женского общества , бывшие члены которого настроены друг против друга из-за мстительного сверстника, который вычеркивает их фотографии из ежегодника - прием, использованный в последующих фильмах «Выпускной вечер» (1980) и «Выпускной день» (1981 ). ). Ранние примеры включают маньяка, жаждущего мести в «Терроре» (1928), основанном на пьесе Эдгара Уоллеса .

фильмов категории B Магнат Вэл Льютон продюсировал «Человека-леопарда» (1943) об убийце, обвиняющем в своих преступлениях против женщин сбежавшего шоу- леопарда . В фильме Бэзила Рэтбоуна « Алый коготь » (1944) Шерлок Холмс расследует убийства, совершенные с помощью пятизубой садовой прополки, которую убийца поднимал в воздух и неоднократно обрушивал на жертву - техника редактирования , которая стала привычной в этом жанре. В фильме Роберта Сиодмака « Винтовая лестница» (1946), основанном на Этель Уайт романе «Некоторые должны смотреть» , Этель Бэрримор играет главную роль в роли сочувствующей женщины, пытающейся выжить убийц в черных перчатках. Винтовая лестница также включает в себя раннее использование пугающих прыжков .

британской писательницы Агаты Кристи Особенно влиятельный роман 1939 года «Десять негритят » (адаптированный в 1945 году под названием « И тогда их не стало ») рассказывает о группе людей с тайным прошлым, которых убивают одного за другим на изолированном острове. Каждое из убийств отражает стих из детского стишка , объединяя темы детской невинности и мстительного убийства. «Дом восковых фигур» (1953), «Плохое семя» (1956), «Кричащая Мими» (1958), «Джек-потрошитель» (1959) и «Убийца девушек с обложки» (1959) — все они включали литературные темы Кристи.

Триллеры ужасов 1960-х годов

Альфреда Хичкока ( «Психо» 1960) имел огромный успех при выпуске и оказал решающее влияние на жанр слэшера.

В фильме Альфреда Хичкока « Психо » (1960) использовались визуальные эффекты, которые киностудии сочли неприемлемыми, включая сцены насилия, сексуальности и кадры смыва воды в туалете. В фильме использована культовая музыка Бернарда Херрманна , которую часто имитировали в слэшерах и фильмах ужасов. В том же году Майкл Пауэлл выпустил «Подглядывающего Тома» , в котором показан взгляд убийцы, убивающего женщин, чтобы сфотографировать выражение их умирающих лиц.

«Психо» был номинирован на четыре премии «Оскар», в том числе за лучшую женскую роль второго плана за роль Джанет Ли и Энтони Перкинса, получившего всеобщее признание за роль Нормана Бейтса . Это уведомление привлекло успешных кинозвезд к фильмам ужасов. Джоан Кроуфорд снялась в фильме Уильяма Касла « Смирительная рубашка» (1964). и в Джима О'Коннолли «Берсерке » ! (1967), в то время как Альберт Финни снялся в MGM фильме « Ночь должна наступить» (1964) (римейк британского фильма 1937 года ). и Питер Кушинг снялись в фильме «Коррупция» (1968).

Hammer Studios Лондонская компания «Психо последовала за успехом » с фильмами «Вкус страха» (1961), «Маньяк» (1963), « Параноик» (1963), « Кошмар» (1964), «Фанатик» (1965), «Няня» (1965) и «Истерия». (1965). Соперник Хаммера Амикус поручил Роберту Блоху , автору «Психо» романа 1959 года , написать сценарий «Психопата» (1968).

Фрэнсиса Форда Копполы Дебют , «Слабоумие 13 » (1963), происходит в ирландском замке, где родственники собираются, чтобы почтить память о смерти семьи, но их убивают один за другим. В фильме Уильяма Касла « Убийство» (1961) сцены убийств содержат кровавые сцены, которые и «Психо» , и «Подглядывающий Том» . вырезали В фильме Ричарда Хилларда «Жестокая полночь» (1963) показана точка зрения убийцы в черных перчатках, когда они срывают ветку, чтобы наблюдать за жертвой, а также показана сцена купания нагишом . Crown International (1963) компании В фильме «Ужас» изображен убийца в маске. Испанский фильм «Дом, который кричал» (1969) рассказывает о жестоких убийствах и предвосхищает более поздние слэшеры, происходящие в университетских городках.

Фильмы о брызгах, криминале и джалло

См. также: Фильм Splatter , Крими и Джалло.

Сцена из фильма Марио Бавы « Залив крови » (1971), которая особенно копировалась в «Пятница, 13-е, часть 2 » (1981).

Поджанры, повлиявшие на слэшеры, включают фильмы с брызгами , фильмы Крими и джалло . фильмы

В фильмах о брызгах основное внимание уделяется беспричинной крови. Гершелла Гордона Льюиса ( «Кровавый пир» 1963) имел успех в автокинотеатрах и часто считается первым фильмом с брызгами. Затем Льюис снял кровавые фильмы «Две тысячи маньяков!». (1964), Раскрась меня в кроваво-красный (1965), Ужасная парочка (1967) и Волшебник крови (1970). Этот гротескный стиль был использован в фильмах Энди Миллигана « Ужасные существа » (1969), «Кривой нерв» (1968), «Ночь за ночью после ночи» (1969), а также «Дом ужасов с привидениями» (1969).

После Второй мировой войны Германия адаптировала криминальные романы британского писателя Эдгара Уоллеса в собственный поджанр, получивший название « Крими- фильмы». Фильмы «Крими» были выпущены в конце 1950-х - начале 1970-х годов, и в них фигурировали злодеи в ярких костюмах в сопровождении джазовых композиций таких композиторов, как Мартин Бетчер и Питер Томас . «Братство лягушки» (1959) об убийце, терроризирующем Лондон, имело успех в Америке, что привело к таким адаптациям, как «Зеленый лучник» (1961) и «Мертвые глаза Лондона» (1961). « Крими » . С 1959 по 1970 год студия «Риальто» выпустила 32 фильма

Сцена из Серджио Мартино фильма «Торс » (1973).

Итальянские джалло триллеры — это криминально-процессуальные или детективные убийства, переплетенные с эротизмом и психологическим ужасом. В фильмах Джалло показаны неопознанные убийцы, совершающие пышные убийства. В отличие от большинства американских слэшеров, главными героями «Джалли» часто (но не всегда) являются взрослые люди, стремящиеся к полетам и одетые в самую стильную миланскую моду . Эти главные герои часто являются посторонними, которых неохотно втягивают в тайну из-за смягчающих обстоятельств, например, они стали свидетелями убийства или сами подозреваются в совершении преступлений. Как и в фильмах Крими , сюжеты Джалли были диковинными и невероятными, иногда с использованием сверхъестественных элементов. » Марио Бавы ( «Залив крови 1971) — это детективный фильм , в котором второстепенный сюжет изображает творческие сцены смерти в уединенном месте на берегу озера, что во многом вдохновило «Пятницу, 13-е» (1980), ее продолжение 1981 года и последующие слэшеры. В фильме Серджио Мартино « Торс» (1973) убийца в маске охотится на красивых и распутных молодых женщин в отместку за прошлый проступок. Кульминация « Торса на краю сиденья» находит разумную «последнюю девушку» сразиться с убийцей на изолированной вилле. » Умберто Лензи ( «Глазное яблоко 1975), действие которого разворачивается в манере Агаты Кристи, некоторые отмечают как предшественник слэшера, поскольку целью американских туристов становится убийца в красном плаще.

Влияние « Психо» Хичкока распространилось и на джали с такими фильмами, как «Странный порок миссис Уорд» (1971), Дело о хвосте скорпиона (1971) и Преступления Черной кошки (1972) отдавая дань уважения фильму Хичкока. Джалли были популярны в американских кинотеатрах и автокинотеатрах . Триллер «Нападение» (1971) и испанский детектив «Стрекоза на каждый труп» (1974) имеют много общих черт с итальянскими джалли . «Шаги смерти во тьме» (1977) подделали знакомые условности, встречающиеся в джалло . фильмах Несмотря на успех фильмов «Глубокий красный» (1975) и «Окровавленная тень» (1978), фильмы джалло постепенно вышли из моды к середине 1970-х годов, поскольку снижение доходов привело к сокращению бюджета. Такие фильмы, как «Мотель Play» (1979) и «Джалло в Венеции» (1979), использовали свой малобюджет с шокирующей жесткой порнографией .

Эксплуатационные фильмы

Основная статья: Эксплуатационный фильм

В начале 1970-х годов увеличилось количество фильмов об эксплуатации, которые заманивали зрителей в гриндеры и автозаправки рекламой секса и насилия. Роберта Фюэста Фильм « И скоро наступит тьма» (1970) положил начало волне эксплуатации 70-х годов, максимально используя небольшой бюджет и происходящий при дневном свете. В «Портфолио Джекила и Хайда» (1971) рассказывается о безумном убийце, который преследует и убивает жертв в академии медсестер. «Руки Потрошителя» (1971) изображает психологическую травму, полученную дочерью Джека Потрошителя , которая продолжает убийственное правление своего отца. «Страх» (1971) основан на о « няне и человеке наверху » городской легенде , а «Башня зла» (1972) рассказывает о беспечных тусовщиках-подростках, убитых на маяке на отдаленном острове. Пит Уокер нарушил табу, рекламируя негативные рецензии на свои фильмы, чтобы привлечь зрителей, ищущих развратных людей, используя мантру «нет прессы — это плохая пресса» в «Шоу плоти и крови» (1972), «Страшная кобыла» (1974), «Дом смертного греха» (1976) . ), Шизо (1976) и Возвращение (1978). Другие режиссеры последовали примеру Уокера: плакаты окрестили «Кровь и кружево» (1971) «самым отвратительным фильмом с рейтингом PG, когда-либо созданным!», а «Крик кровавого убийства» (1973) назвал себя «кровавой ноографией».

К 1974 году эксплуататорские фильмы боролись с политической корректностью , и их популярность пошла на убыль, и в то время как такие фильмы, как «Мясник любви» (1975) и «Искупитель: Сын Сатаны» (1976), обвинялись в пропаганде фанатизма, малобюджетный независимый фильм «Техасская резня бензопилой» (1974) стал главным хитом и самым коммерчески успешным фильмом ужасов со времен «Изгоняющего дьявола» . История рассказывает о жестоком столкновении культур и идеалов между контркультурой и традиционными консервативными ценностями, когда визжащий антагонист фильма « Кожаное лицо» несет бензопилу и носит лица жертв, которых он и его семья едят. Техасская резня бензопилой породила подражателей, а ее ложная реклама, «основанная на реальных событиях», уступила место реконструкциям реальных преступлений . «Город, который боялся заката» (1976), основанный на деле «Призрачного убийцы» , и «Другой сын Сэма» (1977), основанный на убийствах Сына Сэма , заработанные на заголовках и общественном восхищении. Уэс Крэйвен модернизировал легенду Сони Бина в фильме «У холмов есть глаза» (1977), опираясь на темы, представленные в «Техасской резне бензопилой» . «У холмов есть глаза» стал еще одним огромным финансовым успехом, возобновив карьеру Крэйвена после того, как она была испорчена разногласиями вокруг его предыдущего фильма « Последний дом слева» (1972).

Вслед за праздничными эксплуататорскими фильмами «Дом на каникулы» (1972), «Всюду по дому» (1972) и «Тихая ночь, кровавая ночь» (1973) рождественский фильм ужасов «Черное Рождество» (1974) использует ужасы как доску для обсуждения социальных тем. время, включая феминизм , аборты и алкоголизм. Используя «убийца, звонящий из дома » трюк , «Черное Рождество» визуально и тематически является предшественником Джона Карпентера ( Хэллоуина 1978), где молодые женщины терроризируются в ранее безопасной среде во время культового праздника. Как и «Хэллоуин» , фильм Кларка начинается с длинной точки зрения , но отличается трактовкой личности убийцы. собрало 4 053 000 долларов при бюджете в 620 000 долларов, Несмотря на то, что «Черное Рождество» поначалу его раскритиковали, а Variety пожаловалось, что это «кровавый, бессмысленный фильм «убийство ради удара», в котором используется ненужное насилие. Несмотря на скромные первоначальные кассовые сборы, фильм получил переоценку критиков: историки кино отмечают его важность в жанре фильмов ужасов, а некоторые даже называют его оригинальным слэшером.

1978–1984: Золотой век

Начавшаяся с огромного успеха фильма Джона Карпентера « Хэллоуин» (1978), эра, которую обычно называют Золотым веком слэшеров, приходится на 1978–1984 годы, при этом некоторые ученые ссылаются на более 100 подобных фильмов, выпущенных за шестилетний период. Несмотря на то, что большинство фильмов получили отрицательные отзывы, многие слэшеры Золотого века были чрезвычайно прибыльными и приобрели культ поклонников . Во многих фильмах повторно использовался шаблон Хэллоуина , где фигура-убийца преследует подростков, хотя и усилила жестокость и наготу из сдержанного фильма Карпентера. Слэшеры Золотого века эксплуатировали опасности, скрывающиеся в американских учреждениях, таких как средние школы, колледжи, летние лагеря и больницы.

1978

Воспользовавшись успехом « Техасской резни бензопилой» (1974), «Убийства из ящика с инструментами» были сняты быстро и дешево, но не вызвали интереса, как предыдущие фильмы. «Восторг эксплуататорского убийцы» — это история серийного убийцы, происходящая в Сан-Франциско, в которой утверждается, что она черпает вдохновение из Теда Банди и убийцы Зодиака . В преддверии «Хэллоуина октябрьского релиза джалли » были вдохновленные августовские «Глаза Лоры Марс» (по сценарию Джона Карпентера) и сентябрьский » « Няня в опасности телефильм « Ты в доме один? ». Из них « Глаза Лоры Марс» собрали 20 миллионов долларов при бюджете в 7 миллионов долларов.

Под влиянием французской новой волны « Глаза без лица » (1960), научно-фантастического триллера «Мир Дикого Запада» (1973) и «Черное Рождество» (1974), «Хэллоуин» был режиссером, сочинителем и соавтором сценария Карпентер, а продюсером и соавтором сценария — Дебра. Хилла с бюджетом в 300 000 долларов, предоставленным сирийско-американским продюсером Мустафой Аккадом . Чтобы минимизировать затраты, места были сокращены, а время заняло короткий период. Джейми Ли Кертис , дочь Джанет Ли , была выбрана на роль героини Лори Строуд , а актер-ветеран Дональд Плезенс был выбран на роль доктора Сэма Лумиса , что является данью уважения Джона Гэвина персонажу в «Психо» . В начале Хэллоуина показана точка зрения шестилетнего ребенка, убивающего свою старшую сестру, сцена, воспроизведенная во многих фильмах, таких как «Выброс» (1981) и «Дом веселья» (1981). Карпентер и Хилл отрицают, что писали о сексуально активных подростках как жертвы, отдавая предпочтение девственной « последней выжившей девушке », хотя последующие создатели фильма скопировали то, что казалось мантрой «секс равен смерти».

Когда показали раннюю версию «Хэллоуина» без музыкальной партитуры, все крупные американские студии отказались ее распространять, а один руководитель даже заметил, что это не страшно. фильм был распространен в четырех кинотеатрах Канзас-Сити через компанию Akad's Compass International Pictures. Карпентер сам добавил музыку, и в октябре 1978 года Молва сделала фильм хитом , который был выбран для показа на Чикагском кинофестивале в ноябре 1978 года, где главные критики страны приветствовали это. «Хэллоуин» имел большой кассовый успех, собрав более 70 миллионов долларов по всему миру и продав более 20 миллионов билетов в Северной Америке, став самым прибыльным независимым фильмом, пока его не превзошли « Черепашки-ниндзя» (1990).

1979

Хотя на тему телекинеза слэшер Tourist Trap поначалу оказался неудачным, фанаты переоценили его. Самым успешным слэшером 1979 года стал Фреда Уолтона фильм « Когда звонит незнакомец» , на который в Северной Америке было продано 8,5 миллионов билетов. Его успех во многом объясняется первой сценой, в которой над няней ( Кэрол Кейн ) насмехается звонивший, который неоднократно спрашивает: «Вы проверили детей?» Менее успешными оказались Рэя Денниса Стеклера « бурлеск- слэшер Голливудский душитель встречает убийцу из заносов» и Абеля Феррары » «Убийца-бурильщик , в обоих из которых на экране было показано неоправданное насилие над бродягами.

1980

Избрание Рональда Рейгана 40-м президентом Соединенных Штатов положило начало новой эпохе консерватизма, которая вызвала обеспокоенность ростом насилия в кино. Слэшер, на пике своей коммерческой мощи, также стал центром политического и культурного водоворота. С. Каннингема Хит Шона « Пятница, 13-е» стал самым коммерчески успешным слэшером года, собрав более 59,7 миллионов долларов и продав почти 15 миллионов билетов в Северной Америке. Несмотря на финансовый успех, дистрибьютор Paramount Pictures подвергся критике за то, что «опустился» ради выпуска фильма о жестокой эксплуатации, а Джин Сискел и Роджер Эберт , как известно, презирали этот фильм. Сискел в своем обзоре Chicago Tribune раскрыл личность и судьбу убийцы фильма, пытаясь нанести ущерб его кассовым сборам, и предоставил зрителям адрес председателя Paramount Pictures, чтобы они могли жаловаться. MPAA рейтинг раскритиковали за то, что он предоставил «Пятнице 13-му» R, но его насилие вдохновило бы на создание более жестоких фильмов, поскольку оно установило новую планку приемлемого уровня насилия на экране. Критика, начавшаяся с «Пятницы 13-го», привела к окончательному упадку жанра в последующие годы.

Малобюджетные триллеры «Тихий крик» и «Выпускной вечер» стали кассовыми хитами, собрав 3,2 и 5,5 миллионов просмотров соответственно. Джейми Ли Кертис снялась в независимом выпускном вечере , а также в студийных фильмах «Поезд ужасов» и «Туман» , за что получила титул «королевы крика». MGM На фильм « Хэллоуин -клон «Он знает, что ты один»» было продано почти 2 миллиона билетов, хотя на , поставленный компанией Paramount Pictures Джона Хьюстона режиссера фильм «Фобия» Джоном Хьюстоном, было продано всего около 22 000 билетов. Два громких слэшера-триллера были встречены протестом: Фридкина » Уильяма «Круиз и Гордона Уиллиса » «Окна , оба из которых приравнивают гомосексуализм к психозу . «Круиз» вызвал протесты со стороны групп по защите прав геев, и хотя он появился еще до кризиса СПИДа , изображение гей-сообщества в фильме вызвало последующую негативную реакцию, когда вирус стал эпидемией.

Малобюджетные эксплуататорские фильмы «Новогоднее зло» , «Не ходи в дом и не отвечай на телефон!» были обвинены в женоненавистничестве , сосредоточенном исключительно на страданиях женщин. известного режиссера Брайана Де Пальмы « Психо -посвящение Одетые для убийства» вызвало волну протеста со стороны Национальной организации женщин (NOW), которая пикетировала показ фильма в кампусе Университета Айовы. Самым скандальным слэшером года стал Уильяма Люстига » «Маньяк о серийном убийце-шизофренике из Нью-Йорка. Маньяка оклеветали критики. Винсент Кэнби из The New York Times сказал, что просмотр фильма был похож на «наблюдение за тем, как кого-то рвет». Люстиг выпустил фильм без рейтинга на американские экраны, обойдя MPAA , и все же продал в прокате 2,2 миллиона билетов.

» Альфреда Хичкока Влияние «Психо ощущалось два десятилетия спустя в «Криках в ночи». и Невидимое . Джо Д'Амато Жуткий итальянский фильм ужасов «Антропофаг» и австралийский слэшер « Кошмары» показали, что этот жанр распространяется по всему миру.

1981

Фильмы-слэшеры достигли точки насыщения в 1981 году, когда широко разрекламированные фильмы, такие как «Мой кровавый Валентин» и «Пылание», потерпели неудачу в прокате. После успеха «Пятницы, 13-го » компания Paramount Pictures взяла на себя роль «Моего кровавого Валентина» в надежде добиться такого же успеха. Фильм стал предметом пристального внимания после убийства Джона Леннона и был выпущен в сильно отредактированном виде; Из-за отсутствия кровавости « Мой кровавый Валентин» едва продал 2 миллиона билетов в Северной Америке, что намного меньше, чем 15 миллионов, проданных в пятницу 13-го годом ранее. Тематически похожий на «Мой кровавый Валентин» , The Prowler надеялся заманить аудиторию эффектами крови к из «Пятницы 13-го» , Тому Савини но большие правки MPAA способствовали тому, что ему не удалось найти общенационального дистрибьютора. Аналогичной цензуре подвергся фильм «Пылание» , в котором также использовались спецэффекты Савини, хотя он знаменует собой дебюты в полнометражном кино Брэда Грея , Холли Хантер , Джейсона Александера , Фишера Стивенса , Боба Вайнштейна и Харви Вайнштейна .

Прибыль от Хэллоуина и пятницы 13-го вызвала интерес студии, но с переменным успехом. Warner Bros. « Глаза незнакомца» (402 386 просмотров) и вечерняя школа (420 818 человек), Paramount Pictures ' The Fan (1,1 миллиона просмотров), Universal Pictures The Funhouse (2,8 миллиона просмотров), и Columbia Pictures «С днем ​​рождения меня» (3,8 миллиона просмотров). CBS Телевизионный фильм «Темная ночь пугала» перенес этот жанр на маленькие экраны. В двух сиквелах было больше жертв и больше крови, чем в их предшественниках, но не были более высокие кассовые сборы. На «Пятницу, 13-е, часть 2» было продано 7,8 миллиона билетов, а на «Хэллоуин 2» — 9,2 миллиона. Оба сиквела были проданы менее чем за половину билетов на оригинальный фильм, хотя они по-прежнему пользовались большой популярностью ( «Хэллоуин 2» был вторым по прибылям фильмом ужасов года после «Американского оборотня в Лондоне »).

Независимые компании штамповали слэшеры «Выпускной экзамен» , «Кровавый день рождения» , «Адская ночь» , «Не ходи в лес... Один!» , Уэса Крэйвена и Смертельное благословение выпускной день . Жанры фэнтези и научной фантастики продолжали смешиваться со слэшером в фильмах «Странное поведение» , «Хранитель призраков» и «Зловещий язык» . Международный рынок нашел итальянские «Абсурд и сумасшедший дом» и немецкую « Кровавую луну» .

1982

Прямая трансляция видео позволяет сократить расходы и максимизировать прибыль. Независимый фильм ужасов «Безумец» вошел в десятку лучших фильмов Нью-Йорка по версии Variety , но вскоре исчез из кинотеатров, перейдя к гораздо более здоровой жизни на домашнем видео. «Общежитие, которое капало кровью» и «Ужас медового месяца» , каждый из которых стоил от 50 до 90 000 долларов, стали успешными на заре VHS . Из-за этого изменения у независимых постановок возникли трудности с театральным прокатом. «Girls Nite Out» был выпущен очень ограниченным тиражом в 1982 году, но был переиздан в 1983 году в других кинотеатрах, пока, наконец, не нашел свое место на VHS. Пола Линча был «Humongous» выпущен компанией AVCO Embassy Pictures , но смена руководства серьезно ограничила прокат фильма в кинотеатрах. Такие фильмы, как «Резня в больнице» и «Ночное предупреждение», пользовались большим спросом в прокате в видеомагазинах, хотя «Темное здравомыслие» , «Лес» , «Безумные» , «Кошелек или жизнь» и «Остров крови» остались в безвестности из-за небольшого количества театральных релизов и лишь некачественных видеотрансляций.

Слэшеры о сверхъестественном продолжали набирать популярность благодаря фильмам «Истребительница» , «Инкуб» , «Песнь крови» , «Не засыпай» и «Суеверия» (фильм «Хэллоуин III: Сезон ведьмы» , посвященный сверхъестественному , хотя и является частью «Хэллоуин франшизы », но не соответствует принципам сверхъестественного). формула слэшера). «Один в темноте» был первым полнометражным фильмом New Line Cinema , выпущенным с небольшим доходом и первоначально отвергнутым критиками, хотя фильм получил критическую переоценку. Режиссер Эми Холден Джонс и писательница Рита Мэй Браун поменялись полом, чтобы продемонстрировать эксплуататорское насилие в отношении мужчин в «Резне на пижамной вечеринке » в то время как «Часы посещений» противопоставляли либеральный феминизм мачо-правому фанатизму, что приводило к эксплуататорским результатам.

«Пятница, 13-е, часть III» , первая слэшер-трилогия, имела огромный успех: было продано 12 миллионов билетов и свергнута «Инопланетянин: Инопланетянин» с вершины кассовых сборов. из фильма Знаменитая хоккейная маска превратилась в поп-культуры иконографию . Universal Pictures выпустила небольшой фильм «Долина Смерти» , а Columbia Pictures добилась скромного успеха с «Тихой яростью» . Независимый дистрибьютор Embassy Pictures выпустил фильм «Соблазнение» , который собрал удивительные 3,9 миллиона просмотров, став хитом эротического слэшера-триллера, который опередил блокбастеры «Роковое влечение» (1987) и «Основной инстинкт» (1992). на несколько лет

На международном уровне Австралия выпустила фильм «Следующие родственники» «Пуэрто-Рико» , а фильм был снят в Бостоне и Мадриде итало-американским продюсером с испанским режиссером. Итальянские джалли увидели влияние слэшеров в своих релизах: Серджио Мартино » «Скорпион с двумя хвостами , Лючио Фульчи » «Нью-йоркский потрошитель и » Дарио Ардженто «Тенебра .

1983

Традиционные слэшеры выходили реже. «Дом на улице женского общества» следовал тому же общему сюжету, что и «Выпускной вечер» (1980), где виновных подростков преследовали и наказывали за ужасную тайну. «Последний террор» заимствует визуальные и тематические элементы из «Перед рассветом» (1981), а «Сладкие шестнадцать» заимствует из «С днем ​​рождения меня» (1981). Самым успешным слэшером года стал «Психо 2» , на который было продано более 11 миллионов билетов в кинотеатры. В фильме также воссоединились оригинального фильма «Психо» актеры (1960) Энтони Перкинса и Веры Майлз . Фильм «С 10 до полуночи» , вдохновленный реальными преступлениями Ричарда Спека , поставил образ звезды Чарльза Бронсона выше темы ужасов. справедливости для всех » Роберта Хилцика стал «Лагерь для сна хитом домашнего видео, уникальным благодаря своим жертвам полового созревания и темам педофилии и трансвестизма . Sleepaway Camp включал в себя гомосексуальные сцены, которые в то время были табу.

В Канаде «Занавески» детективный сериал прожил короткую театральную жизнь, прежде чем обрел новую жизнь на видеокассетах, а критика в в «Американском кошмаре » адрес проституток, наркоманов и порнографии нанесла ущерб прокату видео. Кувалда была снята на видео всего за 40 000 долларов, а кульминация смены пола показала Playgirl модель Теда Прайора как «последнего парня». Другие слэшеры для домашнего видео этого года включают «Кровавый ритм» , «Двойная экспозиция » и «Скальпы» , последний претендует на звание одного из фильмов, подвергшихся наибольшей цензуре в истории. Релизы начали дистанцироваться от жанра. На плакате «Морга» изображена рука, вырывающаяся из могилы, хотя нежить не имеет к фильму никакого отношения. Дистрибьюторы знали о падении кассовых прибылей и пытались обмануть аудиторию, заставив ее думать, что давно отложенные релизы, такие как «Морг», отличаются от других.

1984

Публика в значительной степени потеряла интерес к слэшерам, выпускаемым в кинотеатрах, приближаясь к Золотому веку. Темпы производства резко упали, и крупные студии практически отказались от жанра, который всего несколькими годами ранее был очень прибыльным. Многие слэшеры 1984 года с короткими театральными показами имели разную степень успеха на домашнем видео, например, «Университет Splatter» , «Клинок Сатаны» , «Театр крови» , «Кровь роктобера» и «Роковые игры» . Такие фильмы, как «Добыча» и «Злой приговор», были сняты за несколько лет до этого и, наконец, получили небольшие театральные прокаты. Silent Madness использовала 3D для достижения успеха фильма «Пятница, 13-е, часть III » (1982), хотя этот эффект не был переведен в формат VHS .

«Пятница, 13-е: Последняя глава» завершила сагу о Джейсоне Вурхисе , а его кончина стала главным маркетинговым инструментом. Это сработало: на «Последнюю главу» в Северной Америке было продано 10 миллионов билетов, что намекало на то, что сериал будет продолжаться, даже если кончина Джейсона ознаменует сдвиг в жанре.

Этот сдвиг был подчеркнут противоречием в фильме «Тихая ночь, смертельная ночь » (1984): в отличие от недавнего появления других рождественских фильмов ужасов , в том числе вышедшего в том же году « Не открывать до Рождества» , в рекламных материалах « Тихой ночи, смертельной ночи» был изображен Санта-убийца. со слоганом: «Он знает, когда ты вел себя непослушно!» Согласно документальному фильму «Going to Pieces: The Rise and Fall of the Slasher Film» 2006 года, фильм «стал горячей точкой, вызвав протесты по всей стране». Протестующие пикетировали кинотеатры, где показывали фильм, с плакатами с надписью: «Украшайте зал падубом, а не телами!» Выпущенный в ноябре 1984 года компанией TriStar Pictures , настойчивые певцы гимнов вынудили один кинотеатр в Бронксе прекратить показ «Тихой ночи, смертельной ночи» на неделю раньше. Широкое возмущение привело к удалению фильма, при этом было продано всего 741 500 билетов.

Когда интерес к слэшерам Золотого века пошел на убыль, Уэса Крэйвена » «Кошмар на улице Вязов оживил жанр, сочетая фэнтези и сверхъестественное экономически эффективным способом. Крэйвен раньше играл в слэшерах в «Смертельном благословении» (1981), хотя он был разочарован тем, что жанр, который он помог создать в «Последнем доме слева» (1972) и «У холмов есть глаза» (1977), не принес ему финансовой выгоды. Работая над «Кошмаром на улице Вязов» с 1981 года, Крэйвен осознавал, что время истекает из-за снижения доходов от проката театральных слэшеров. «Кошмар на улице Вязов» и особенно его злодей Фредди Крюгер ( Роберт Инглунд ) стали культурными феноменами. При бюджете всего в 1,8 миллиона долларов фильм имел коммерческий успех, собрав более 25,5 миллионов долларов (7,6 миллиона просмотров) в Северной Америке и положив начало одной из самых успешных серий фильмов в истории. «Кошмар на улице Вязов» успех, обеспечил New Line Cinema необходимый для того, чтобы стать крупной голливудской компанией. По сей день New Line называют «Домом, который построил Фредди». Последний слэшер, выпущенный во время Золотого века, «Посвящение » , был сильно омрачен «Кошмаром на улице Вязов» (хотя в обоих фильмах в качестве сюжетных точек используются сны и ужасно обгоревший «кошмарный человек»). Успех «Кошмара на улице Вязов» приветствовал новую волну фильмов ужасов, которые опирались на спецэффекты, почти полностью заглушая небольшие низкобюджетные полнометражные фильмы Золотого века.

1984–1995: Фильмы и франшизы с прямой трансляцией на видео.

Несмотря на успех «Кошмара на улице Вязов », жанр слэшера почувствовал усталость, и его популярность существенно снизилась. Революция домашнего видео, вызванная популярностью VHS , открыла новый выход для малобюджетного кинопроизводства . Без серьезной студийной поддержки для проката в кинотеатрах слэшеры стали вторыми после порнографии на рынке домашнего видео. Сокращение бюджетов из-за более экономичного подхода обычно сопровождалось снижением качества. Пережитки, снятые во время Золотого века, такие как Too Scared to Scream (снято в 1981 году, выпущено в 1985 году), The Mutilator (снято в 1984 году, выпущено в 1985 году), Blood Rage (снято в 1983 году, выпущено в 1987 году), Killer Party (снято в 1984 году, выпущен в 1986 году) и Mountaintop Motel Massacre (снято в 1983, выпущен в 1986 году) нашел видеораспространение.

Отражая движение панк-рока , начинающие кинематографисты доказали, что любой может снять фильм на домашнем видео, в результате чего были сняты на видео слэшеры «Культ крови» (1985), «Потрошитель» (1985), «Позвоночник» (1986), «Правда или вызов?». (1986), «Убойная тренировка» (1987) и «Спа смерти» (1989). Менее известные фильмы ужасов « Лагерь для сна» , «Резня на пижамной вечеринке» и «Тихая ночь, смертельная ночь» стали сериалами для домашнего видео. «У холмов есть глаза, часть 2» (1985) и «Пятница, 13-е: Новое начало» (1985) были выпущены в кинотеатрах, но ни один из фильмов не был принят фанатами или критиками, и кассовые сборы резко упали по сравнению с их предшественниками; тем не менее, «Пятница, 13-е: Новое начало» стала скромным хитом, начавшись на вершине кассовых сборов и завершив свой тираж с 6,2 миллионами просмотров. Поспешно запущенный в производство фильм «Кошмар на улице Вязов, часть 2: Месть Фредди» (1985) стал самым кассовым фильмом ужасов 1985 года. Успех первых двух фильмов «Улица Вязов» вдохновил волну слэшеров «мечты», в том числе «Мечтатель мечты » (1986), «Плохие сны» (1988), «Смертельные сны» (1988) и «Демон снов» (1988). Из этих фильмов «Плохие сны» имели второстепенный успех и собрали 2,4 миллиона просмотров.

Paramount Pictures выпустила пародию на «День дурака» (1986) с надеждой начать дочерний сериал к его фильму «Пятница, 13-е» , хотя скромные 3,5 миллиона просмотров фильма так и не привели к созданию сериала. Три других пародии , «Злой смех» (1986), «Техасская резня бензопилой 2» (1986) и «Пятница, 13-е, часть VI: Джейсон жив» (1986), разочаровали кассовые сборы; На «Техасскую резню бензопилой 2» было продано всего 2 миллиона билетов, а на «Джейсон Лайвс» — 5,2 миллиона, что значительно меньше, чем у их предшественников. На рынке домашнего видео появились малобюджетные и ироничные слэшеры, такие как « Раздетые до убийства» (1987), «Возвращение в школу ужасов» (1987) и «Убийственная тренировка» (1987), а также предыдущие франшизы, вышедшие в кинотеатрах для прямой трансляции. -видео -самопародийные сиквелы в фильмах «Привет, Мэри Лу: Выпускной вечер II» (1987), «Тихая ночь, смертельная ночь, часть 2» (1987), «Резня на пижамной вечеринке II» (1987), Ночной лагерь II: Несчастные отдыхающие (1988) и Ночной лагерь III: Подростковая пустошь (1989).

Пытаясь удовлетворить публику боевиками для взрослых, которые были популярны в 1980-х годах, Сильвестра Сталлоне полицейский триллер « Кобра » (1986) представляет собой тонко завуалированный слэшер, рекламируемый как боевик, на который было продано 13,2 миллиона билетов. Рынок домашнего видео сделал звездами таких характерных актеров , как Терри О'Куинн и Брюс Кэмпбелл , чьи независимые триллеры ужасов «Отчим» (1987) и «Маньяк-полицейский» (1988) нашли больше поддержки на домашнем видео, чем в кинотеатрах. Куинн вернулся в «Отчим 2» (1989), но решил не повторять свою роль в «Отчим 3» (1992), «Разрушитель» (1988), в то время как Кэмпбелл пошел по тому же пути, сыграв эпизодическую роль в «Маньяке-полицейском 2» (1990) и не приняв участия в «Маньяке-полицейском 3». : Знак молчания (1993).

Сериал «Кошмар на улице Вязов» доминировал на волне ужасов конца 1980-х: «Кошмар на улице Вязов 3: Воины снов» (1987) продал 11,5 миллионов билетов в Северной Америке, а «Кошмар на улице Вязов 4: Хозяин снов » (1988) последовал за другим сериалом. 12 миллионов билетов. Для сравнения, на «Пятницу, 13-е, часть VII: Новая кровь» (1988) и «Хэллоуин 4: Возвращение Майкла Майерса» (1988) было продано примерно по 4,5 миллиона билетов каждый, что составляет менее половины фильмов с «Улицы Вязов» . личностную привлекательность Фредди Крюгера Создатели фильма не упустили из виду , поскольку такие персонажи, как Чаки и Кэндимен, получили обширный диалог и были помещены в городские условия, которые в основном игнорировались в Золотой век. Чаки» На «Детские игры (1988) и его продолжение 1990 года было продано более 14,7 миллионов билетов, а на «Кэндимэн» (1992) продано целых 6,2 миллиона. Обе серии развалились довольно быстро: на «Детские игры 3» (1991) было продано всего 3,5 миллиона билетов в Северной Америке, а на «Кэндимэн: Прощай плоть» (1995) было продано всего 3,2 миллиона.

На международном уровне слэшер оставался прибыльным. Мексика выпустила «Зомби-апокалипсис» (1985), «Не паникуйте» (1988), «Грабители могил» (1990) и «Адская ловушка» (1990). В Европе вышли релизы шведских Blood Tracks (1985), британского Lucifer (1987), испанского Anguish (1987), итальянского StageFright (1987) и BodyCount (1987). В Тихом океане Австралия выпустила «Симфонию зла» (1987), «Ужас плавучего дома» (1989) и «Кровавая луна» (1990), а Япония выпустила «Зловещие мертвецы» (1988).

К 1989 году основной сериал утратил общественный интерес, что привело к провалу в прокате фильмов «Пятница 13-е, часть VIII: Джейсон покоряет Манхэттен» , «Кошмар на улице Вязов 5: Дитя мечты » и «Хэллоуин 5: Месть Майкла Майерса» . На «Дитя мечты » было продано 5,6 миллионов билетов, а на «Джейсон покоряет Манхэттен» и «Месть Майкла Майерса» было продано примерно по 3 миллиона билетов каждый. Из-за снижения продаж билетов права на сериалы «Пятница 13-е» и «Хэллоуин» были проданы компаниям New Line Cinema и Miramax Films соответственно. Теперь, владея персонажами Джейсона Вурхиза и Фредди Крюгера , New Line рассмотрит возможность создания кроссовера сериала. «Мертвый Фредди: Последний кошмар» (1991) и «Джейсон отправляется в ад: Последняя пятница» (1993) положили начало этому сериалу-кроссоверу, но потеря прибыли от обоих фильмов остановила проект на десятилетие. Хэллоуин: Проклятие Майкла Майерса (1995) был выпущен под баннером Miramax's Dimension Films и вызвал негативную реакцию фанатов и слабые кассовые сборы, что вынудило продюсеров перезагрузить франшизу со следующей частью.

1996–2002: Возрождение жанра.

В фильме Уэса Крэйвена « Новый кошмар » (1994) персонажи из его оригинального «Улица Вязов» фильма использовались в самореференции и иронии, поскольку актеры играли версии своих истинных личностей, ставших жертвами демона, вдохновленного фильмом. Несмотря на солидные критические отзывы, «Новый кошмар» не смог привлечь кинозрителей, и в прокате в Северной Америке было продано всего 2,3 миллиона билетов, что является самым низким показателем среди всех фильмов «Улицы Вязов» . Удивительное метавозрождение жанра слэшеров произошло в виде хита Крэйвена «Scream» (1996). Режиссер Крэйвен и сценарий Кевина Уильямсона , «Крик» совмещает постмодернистский юмор с интуитивным ужасом. В фильме воспроизведена ностальгия по золотому веку слэшеров, но он понравился более молодой аудитории благодаря современным звездам и популярной музыке. Уильямсон, заядлый поклонник слэшеров, написал персонажей, хорошо разбирающихся в истории фильмов ужасов и знающих все клише , которые были известны зрителям. Собрав 23,3 миллиона просмотров, «Крик» стал одновременно самым кассовым фильмом-слэшером всех времен и первым фильмом этого жанра, который преодолел отметку в 100 миллионов долларов в прокате внутри страны, что сделало его самым успешным фильмом ужасов со времен «Молчания ягнят » (1991). Маркетинг « Крика» дистанцировался от жанра слэшера, поскольку он позиционировал себя как «новый триллер», в котором знаменитости его звезд Дрю Бэрримор , Кортни Кокс и Нив Кэмпбелл были представлены вместо элементов ужасов.

Продолжение Уильямсона, « Я знаю, что вы сделали прошлым летом» (1997), было вдохновлено «Выпускным вечером» (1980) и «Дом на женском клубе» (1983). Выпущенный менее чем через год после того, как « Крик » завоевал успех у критиков, в прокате в Северной Америке было продано почти 16 миллионов билетов. Два месяца спустя Dimension Films выпустила «Крик 2» (1997), который стал самым кассовым из всех фильмов с рейтингом R на тот момент. ; Продолжение было продано 22 миллионами билетов и имело успех у критиков. Принимая во внимание маркетинговый успех «Крика» , рекламные материалы « Я знаю, что вы сделали прошлым летом» и «Крик 2» во многом опирались на узнаваемость актеров Порши де Росси , Ребекки Гейхарт , Сары Мишель Геллар , Хизер Грэм , Дженнифер Лав Хьюитт , Джошуа Джексон , Лори Меткалф , Джерри О’Коннелл , Райан Филипп , Джада Пинкетт , Фредди Принц-младший и Лив Шрайбер .

Два фильма «Крик» и «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» также пользовались популярностью на международных рынках. В Азии Гонконг выпустил «Смертельный лагерь» (1999), а Южная Корея выпустила «Кровавый пляж» (2000), «Рекорд» (2001) и «Кошмар» (2000). В австралийском постмодернистском слэшере «Кат» (2000) была выбрана американская актриса Молли Рингвальд . на роль героини В Великобритании вышел «Маяк» (1999), а в Нидерландах — два подростковых слэшера: «Школа закончилась» (1999) и «Бассейн» (2001). Болливуд выпустил два неофициальных ремейка « Я знаю, что ты сделал прошлым летом »: первый представлял собой гибрид музыкального слэшера под названием «Kucch To Hai» (2003), а второй — более простой слэшер под названием « Dhund: The Fog » (2003).

«Крик 2» ознаменовал высшую точку общественного интереса в возрождении слэшеров 1990-х годов благодаря масштабной маркетинговой кампании и культурному духу времени . Это ожидание дало зеленый свет производству нескольких других слэшеров, которые выйдут в следующем году. «Городская легенда» (1998) имела неплохой успех: было продано 8 миллионов билетов, хотя его снижение по сравнению с фильмами «Крик» и «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» показало, что продажи слэшеров уже начали снижаться. Каждый из трех сиквелов 1998 года имел значительный успех в прокате внутри страны; «Хэллоуин H20: 20 лет спустя» посетило 11,7 миллиона человек, «Невеста Чаки» — 6,9 миллиона, а « Я все еще знаю, что вы делали прошлым летом» — 8,9 миллиона. Опять же, маркетинг этих сиквелов опирался на привлекательность их актерского состава, в который входили Адам Аркин , Джек Блэк , Эл.Л. Кул Джей , Джейми Ли Кертис , Джозеф Гордон-Левитт , Джош Хартнетт , Кэтрин Хейгл , Брэнди Норвуд , Джоди Линн О'Киф , Мекхай Файфер , Джон Риттер , Дженнифер Тилли и Мишель Уильямс . Малобюджетным слэшерам «Клоун в полночь» (1998) и «Вишневый водопад» (2000) было трудно конкурировать с высокобюджетными фильмами ужасов, которые могли позволить себе состоятельных актеров.

«Крик 3» (2000), первая часть серии Крик» « , написанная не Кевином Уильямсоном, имела еще один огромный успех: было продано 16,5 миллионов билетов, хотя плохая молва не позволила ему достичь высот первых двух фильмов «Крик» . На «Городские легенды: Final Cut» (2000) было продано всего 4 миллиона билетов, что составляет менее половины того, что было продано его предшественником всего двумя годами ранее. Третьи фильмы из сиквелов « Я знаю, что вы сделали прошлым летом» и «Городская легенда» были переведены на рынок прямой трансляции видео из-за отсутствия прибыльных звезд.

На рубеже тысячелетий волна слэшеров после «Крика» разочаровала как критиков, так и финансово, что привело к резкому упадку жанра. 2001 года В число этих фильмов входят «Валентин» (11% «Гнилых помидоров», 3,5 миллиона просмотров) и «Джейсон Икс» 2002 года (19% «Гнилых помидоров», 2,3 миллиона просмотров), а также «Хэллоуин: Воскрешение» (10% «Гнилых помидоров», 5,2 миллиона просмотров). (2003) , который разрабатывался в течение 17 лет с участием 17 разных сценаристов, в разные моменты к нему присоединились 17 разных сценаристов, В фильме « Фредди против Джейсона» в нем были взяты ноты фильмов «Крик» и смешаны ностальгия и самосознательный юмор с узнаваемыми актерами. В прокате внутри страны было продано 14 миллионов билетов, и это побило «Крика 2 ». рекорд открытия выходных для слэшера с валовой прибылью в 36,4 миллиона долларов за три дня.

2003 – настоящее время: Постмодернистские слэшеры.

Успешные фильмы ужасов, в том числе «Пункт назначения» (2000), «Джиперс Криперс» (2001) и «Американский психопат» (2000), использовали образы слэшеров, но отклонялись от стандартной формулы, установленной такими фильмами, как «Хэллоуин» (1978), «Кошмар на улице Вязов» (1984) и «Хэллоуин» (1978). Крик (1996). Создатели фильмов «Загадай желание» (2002) и «Адский бент» (2004) разнообразили свои фильмы, чтобы привлечь внимание ЛГБТ- аудитории. Афроамериканские режиссеры, в основном чернокожие актеры, сыграли в фильмах «Киллджой» (2000), «Эй, если я убью тебя » (2003), «Холла» (2006) и «Кто-нибудь, помогите мне» (2007).

2003 год стал поворотным моментом и небольшим возрождением слэшера, когда кинематографисты стремились вернуть жанр к его более суровым, эксплуататорским корням. музыканта Роба Зомби Режиссерский дебют «Дом 1000 трупов » оказался неудачным в производстве и было продано всего около 2 миллионов билетов в прокате внутри страны, но он быстро стал культовым на рынке домашнего видео, что позволило Зомби снять продолжение « Изгои дьявола» (2005). «Изгои дьявола» были приняты лучше, чем «Дом 1000 трупов». и закончился с 2,7 миллионами просмотров в прокате. В 2003 году также вышел фильм « 20th Century Fox компании Поворот не туда» . Сделанный с бюджетом в 12,6 миллиона долларов, фильм «Поворот не туда» продолжил «Крика тенденцию » с участием таких популярных актеров, как Элиза Душку и Десмонд Харрингтон , но вернулся к жестокому и эксплуататорскому подходу таких фильмов, как «У холмов есть глаза » (1977) и «Перед рассветом» (1981). . «Поворот не туда» продал 2,5 миллиона просмотров и запустил успешную серию сиквелов, сразу выводимых на видео .

Ремейки и перезагрузки

«Техасская резня бензопилой» (2003) стала настоящим хитом, поскольку сыграла на известности публике оригинала 1974 года , но обещала обновленные острые ощущения и напряжение. Ремейк «Техасской резни бензопилой» был продан тиражом более 13,5 миллионов билетов в Северной Америке, за ним последовала «Техасская резня бензопилой: Начало» (2006), на которую было продано приличное количество билетов — 6 миллионов, хотя доходы от него по-прежнему снижались.

Успеху ремейка « Резни бензопилой» способствовали фильмы «Дом восковых фигур» (2005 г.), «Черное Рождество» (2006 г.), «День дурака» (2008 г.), «Поезд» (2008 г.). Ремейки фильмов «Туман» (2005), «Когда звонит незнакомец» (2006) и «Выпускной вечер» (2008) были смягчены и выпущены с рейтингом PG-13, чтобы привлечь как можно большую подростковую аудиторию, хотя только «Выпускной вечер» продал больше билетов, чем его фильм. оригинальный аналог. Роба Зомби ( «Хэллоуин» 2007) взял простоту оригинального фильма 1978 года , но добавил к нему экстремальное видение, которое, по мнению критиков, заменило все, что сделало первый фильм успешным. зомби» На «Хэллоуин было продано почти 8,5 миллионов билетов, но негативный прием повредил его продолжению «Хэллоуин II » (2009). , на котором было продано менее 4,5 миллионов билетов. Экстремальное насилие после событий 11 сентября достигло своего пика в фильме «У холмов есть глаза» (2006) и его продолжении «У холмов есть глаза 2» (2007); 2006 года конкурс «У холмов есть глаза» имел финансовый успех: 6,4 приема; в то время как его продолжение 2007 года вызвало меньший энтузиазм: его просмотрели всего 3 миллиона человек.

Пик эпохи ремейков пришелся на 2009 год с выходом фильмов «Мой кровавый Валентин» , «Пятница, 13-е» , «Последний дом слева» , «Женский клуб» , «Отчим» и «Хэллоуин 2» . Из них самым успешным был «Пятница 13-е», было продано 8,7 миллиона билетов, а «Sorority Row» был наименее успешным: было продано менее 1,6 миллиона билетов. В следующем году ремейк «Кошмара на улице Вязов» , как и римейк «Пятницы, 13-го» , имел большие первые выходные, но быстро упал с кассовых сборов после того, как собрал 7,8 миллиона просмотров. (2013) , снятые прямо на видео, Римейки «День матери» (2010), «Тихая ночь» (2012) и «Тихая ночь, кровавая ночь: Возвращение домой» не были встречены с большим успехом и похвалами. (2013), выпущенный в формате 3D , Перезагруженный фильм «Техасская бензопила» является прямым продолжением оригинального фильма 1974 года , но его низкие кассовые сборы (4,2 миллиона просмотров) привели к тому, что его приквел «Кожаное лицо» (2017) стал релизом для прямой загрузки. ( Кожаное лицо было снято в 2015 году, но отложено на два года) .

Основываясь на успехе франшиз «Паранормальное явление» и «Коварство» , Джейсон Блюм и его компания Blumhouse Productions начали рассматривать возможность перезагрузки популярных слэшеров с « устаревшими сиквелами », которые в значительной степени игнорировали предыдущие фильмы в пользу новых глав, хотя и не являлись строгими ремейками. компания Blumhouse объединилась с популярным телевизионным шоураннером Райаном Мерфи для создания метафантастического продолжения фильма «Город, который боялся заката» (1976) . Однако новый фильм получил неоднозначные критические отзывы и потерпел финансовую неудачу: продажи в потоковом режиме составили около 154 418 долларов . Для своего следующего слэшера Blumhouse наняла режиссера Дэвида Гордона Грина и сценариста Дэнни Макбрайда , чтобы они воссоединили продюсера/композитора Джона Карпентера и звезду Джейми Ли Кертис на Хэллоуин (2018). Являясь прямым продолжением оригинального фильма Карпентера 1978 года , в котором игнорировались все остальные фильмы франшизы 2018 года , «Хэллоуин» открылся для рекордных чисел, включая самый крупный дебют слэшера и самый крупный дебют фильма ужасов, снятого женщиной. Фильм имел огромный успех, и в прокате внутри страны было продано 17,4 миллиона билетов, уступая только оригиналу 1978 года и первым двум фильмам «Крик» по посещаемости слэшера. Успех фильма породил два сиквела: «Хэллоуин убивает» (2021) и «Хэллоуин заканчивается» (2022), хотя их прибыльность снизилась, поскольку во время внутренних тиражов было продано соответственно 9 миллионов и 6,1 миллиона билетов. Blumhouse и Universal Pictures воссоединились, чтобы выпустить второй ремейк « Черного Рождества» в 2019 году, который был плохо принят и провалился в прокате.

Огромный финансовый успех Хэллоуина 2018 года вдохновил на создание других сиквелов. В 2021 году Джордана Пила продюсер «Кэндимэн» (2021) продал около 6 миллионов билетов и вернул оригинальных звезд Ванессу Уильямс и Тони Тодда . Режиссерская команда Radio Silence перезапустила «Крик» франшизу в 2022 году, объединив оригинальных актеров Нив Кэмпбелл , Кортни Кокс и Дэвида Аркетта с новыми звездами, включая Мелиссу Барреру и Дженну Ортегу . 2022 года «Крик» стал хитом с 8 миллионами просмотров, а в следующем году «Крик VI» продал впечатляющие 10,3 миллиона билетов в прокате внутри страны. Как и Хэллоуин , Netflix (2022) от «Техасская резня бензопилой» вернула знаменитого злодея франшизы ( Кожаное лицо ), чтобы сразиться с оригинальной последней девушкой ( Салли Хардести , которую сыграла Олуэн Фуэре, заменившая покойную Мэрилин Бернс ). «Техасская резня бензопилой» была омрачена производственными трудностями и получила негативные критические отзывы, хотя по-прежнему получила большое количество зрителей. Бадди Купер, режиссер фильма «Мутилатор» (1985), воссоединился со звездами своего фильма для фильма «Мутилатор 2» , который в настоящее время ищет прокат.

Телевидение работает

В начале 2010-х годов успех канале FX » на «Американской истории ужасов и AMC на канале «Ходячих мертвецов» побудил сетевое телевидение развивать франшизы ужасов в виде сериалов. Несколько сетей структурировали или основали свои развивающиеся сериалы на основе слэшеров. A&E выпустила «Мотель Бейтса» как современный приквел к фильму Альфреда Хичкока классическому «Психо » 1960-х годов , в котором рассказывается о жизни Нормана Бейтса ( Фредди Хаймор ) и его невменяемой матери Нормы ( Вера Фармига ). Этот сериал остается самой продолжительной драматической программой A&E по сценарию, и особая похвала была дана Хаймору и Фармиге, причем последняя была номинирована на премию Primetime Emmy.

MTV попыталось воспользоваться успехом «Мотеля Бейтса» , продюсировав сериал «Крик: сериал» . Это совершенно другая история, чем в сериале, в которой не участвует культовый злодей Призрачный Лицо , «Крик: сериал» длился два сезона в период с 2015 по 2016 год. После завершения второго сезона в октябре 2016 года в эфир вышел двухчасовой специальный выпуск к Хэллоуину. Третий сезон был выпущен каналом VH1 в 2019 году под названием Scream: Resurrection , в котором использовалось прозвище Ghostface, хотя он был встречен отрицательными отзывами и плохими оценками. Телевизионный ремейк The Bad Seed вышел в эфир на канале Lifetime осенью 2018 года. Начиная с октября 2021 года «Детских игр» создатель Дон Манчини продолжил свою флагманскую франшизу, перенеся ее историю на маленькие экраны с Syfy на канале «Чаки» . В главных ролях «Детских игр» постоянные участники Брэд Дуриф , Дженнифер Тилли , Фиона Дуриф и Алекс Винсент , «Чаки» получил признание критиков и в настоящее время идет третий сезон. Также в 2021 году Amazon выпустила один сезон сериала « Я знаю, что вы сделали прошлым летом» — современной адаптации романа Лоис Дункан года 1973 и одноименного слэшера 1997 года . Как и Freeform канала «Милые обманщицы» и CW » канала « Ривердейл , сериал « Я знаю, что вы сделали прошлым летом» использовал более сдержанный подход к молодежи и смягчил насилие в стиле слэшер. Брайан Фуллер в настоящее время пишет сценарий «Пятница 13-е» для телесериала под названием «Хрустальное озеро» для телеканалов A24 и «Павлин» .

слэшеров Антологии позволяли кинематографистам каждый сезон исследовать новые декорации и загадки. В 2015 году Райан Мерфи , создатель «Американской истории ужасов» комедийно-слэшер-сериал «Королевы крика» , продюсировал для Fox . В главных ролях Джейми Ли Кертис , Эмма Робертс , Кеке Палмер , Ниси Нэш , Билли Лурд и Эбигейл Бреслин . Сериал приобрел преданную культовую аудиторию, но был отменен после двух сезонов. Созданная Аароном Мартином серия-антология под простым названием Slasher вышла на потоковой платформе Chiller в 2016 году. Первый сезон с подзаголовком «Палач » получил положительные отзывы. «Слэшер» перешёл на Netflix на второй и третий сезоны под названием «Виновная вечеринка» и «Солнцестояние» , а затем на «Шаддер» на четвёртый и пятый сезоны под названиями «Плоть и кровь» и «Потрошитель» . В 2022 году писатель Райан Дж. Браун со своим комедийным сериалом ужасов «Крушение» дебютировал на канале BBC Three , вдохновленным слэшерами и фантастикой ужасов.

Последние работы

Адам Вингард снял два фильма, придающих жанру слэшера постмодернистский оттенок: «Ты следующий» (2011) и «Гость» (2014). оба из них имели успех у критиков с 80% и 93% соответственно на Rotten Tomatoes. Слэшер о вторжении в дом «Не дыши» (2016) имел коммерческий успех: фильм «Гнилые помидоры» был просмотрен 10,3 миллиона раз, а фильм «Гнилые помидоры» получил одобрение критиков 88%. Другие традиционные слэшеры такие как «Незнакомцы: Ночная добыча» (2018), «Адский фестиваль» (2018), «Призрак» (2019) и « В твоем доме кто-то есть» (2021), добились успеха на таких потоковых сервисах , как Shudder и Netflix , а Эли Рота долгожданный День Благодарения (2023) имел незначительный успех в прокате и собрал 3,5 миллиона просмотров.

Серия оригинальных малобюджетных слэшеров начала появляться в начале 2020-х годов. » Дэмиена Леоне ( « Ужас 2016) привлек внимание своим злодеем Клоуном Артом ( Дэвид Ховард Торнтон ) и изобретательными практическими эффектами , но его восприятие как женоненавистническое насилие вызвало споры, и фильм не смог завоевать популярность у широкой публики. Леоне на кикстартере , финансируемое Продолжение фильма «Ужас 2» (2022) получил гораздо больше внимания и положительных отзывов (86% на Rotten Tomatoes), причем многие рецензенты комментировали развитие последней девушки (которую играет Лорен ЛаВера ). Выпущенный компанией Bloody Disgusting фильм «Ужас 2» имел кассовые сборы, собрав более миллиона просмотров внутри страны. Terrifier 3 запланирован на 2024 год, когда в него вернутся Леоне, Торнтон и ЛаВера. Выход Также работая над малобюджетным проектом для независимого дистрибьютора A24 , режиссер Ти Уэст выпустил трилогию слэшеров, получившую признание критиков. В первом фильме Уэста, действие которого происходит в 1970-х годах, «X» (2022), в главных ролях снимались Миа Гот , Скотт Мескуди , Бриттани Сноу и Дженна Ортега , он набрал 94% на «Гнилых помидорах» и было продано более миллиона билетов. Уэст воссоединился с «Готом» для X приквела «Жемчужина» (2022), действие которого происходит в 1920-х годах, который набрал еще выше - 93% и было продано чуть менее миллиона билетов. И X , и Pearl преуспели в потоковой загрузке. X В сиквеле , действие которого происходит в 1980-х годах, «MaXXXine» , последнем фильме трилогии, также участвуют готики, и он был выпущен в 2024 году.

Blumhouse Productions выпустила «Счастливого дня смерти» (2017) и «Правда или действие» (2018). Представленный как «День сурка» (1993) и «Крик» (1996), «Счастливый день смерти» стал хитом, на который было продано 6,2 миллиона билетов в кассах. За ним последовал Happy Death Day 2U в 2019 году, на который было продано лишь вдвое меньше посетителей, чем на его предшественника, и было продано 3 миллиона билетов. Счастливого дня смерти Режиссер « » Кристофер Лэндон вернулся в фильм «Чумовая пятница» (2003) смешалась (2020), в котором «Чумовая пятница» с «Пятницей 13-го» (1980). главных ролях с Кэтрин Ньютон и Винсом Воном в « Чумовой» был выпущен во время пандемии COVID-19, стал хитом потоковых сервисов и получил положительные критические отзывы. Успех «Счастливого дня смерти» и «Чумового» вдохновил волну концептуальных комедий-слэшеров, в том числе «Тотальный убийца» и «Это чудесный нож» (обе — 2023 г.).

Вдохновленные глобальным успехом сериалов Netflix « Очень странные дела» и Warner Bros. » «Оно (2017), в нескольких фильмах ужасов начали играть на тему ностальгии и детства, в том числе слэшеры «Лето 84» (2018) и «Черный телефон» (2021). Несколько фильмов на тему слэшеров были вдохновлены огромным успехом Five Nights at Freddy's франшизы видеоигр , в том числе фильм «Банановые расколы» (2019) и «Страна чудес Вилли» (2021), в последнем из которых главную роль играет Николас Кейдж . художественная адаптация Five Nights at Freddy's в главной роли с Джошем Хатчерсоном В октябре 2023 года вышла ; Фильм был раскритикован критиками, но имел огромный финансовый успех: было просмотрено 13 миллионов человек, установив несколько рекордов, в том числе лучшее открытие выходного дня для фильма ужасов в 2023 году и лучшее открытие от Blumhouse Production .

См. также

• Экстремальное кино
• Руби и руби
• Постмодернистский ужас
• Социальный триллер
• Видео противное
• Вульгарный авторизм

Списки

• Список фильмов ужасов, действие которых происходит в академических учреждениях
• Список злодеев фильмов ужасов

Цитируемые работы

• ДиМари, Филип С., изд. (2011). Фильмы в американской истории: энциклопедия . Том. 1. АВС-КЛИО. ISBN  978-1-598-84296-8 .
• Керсвелл, Дж. А. (2012). Книга о фильме «Слэшер» . Чикаго, Иллинойс: Chicago Review Press. ISBN  978-1556520105 . OCLC   761851819 .
• Ноуэлл, Ричард (2011). Кровавые деньги: история первого цикла подростковых слэшеров . Нью-Йорк: Континуум. ISBN  9781441188502 . OCLC   701057235 .

Внешние ссылки

• Слэшеры в базе данных фильмов в Интернете