Элвис Пресли

Чтобы узнать о других значениях, см. Элвис Пресли (значения) .

«Элвис» и «Король рок-н-ролла» перенаправляются сюда. Чтобы узнать о других значениях, см. Элвис (значения) и Король рок-н-ролла (значения) .

Элвис Пресли
Пресли на рекламной фотографии к фильму 1957 года «Тюремный рок».
Рожденный	Элвис Аарон Пресли ( 1935-01-08 ) 8 января 1935 г. Тупело, Миссисипи , США
Умер	16 августа 1977 г. ) ( 1977-08-16 ) ( 42 года Мемфис, Теннесси , США
Место отдыха	Грейсленд , Мемфис 35 ° 2'46 "N 90 ° 1'23" W
Занятия	Певица актер
Работает	Альбом одиночные игры записанные песни кино и телевидение
Супруг	Присцилла Болье ( м. 1967; дивизия 1973)
Дети	Лиза Мари Пресли
Родственники	Райли Кио (внучка) Брэндон Пресли (троюродный брат) Гарольд Рэй Пресли (двоюродный брат, однажды удаленный)
Музыкальная карьера
Жанры	Рок-н-ролл поп рокабилли страна Евангелие Р&Б блюз
Инструменты	Вокал гитара фортепиано
Годы активности	1953–1977
Этикетки	Солнце RCA Виктор хмв Музыкальная группа союзных артистов
Военная служба
Верность	Соединенные Штаты
Ветвь	Армия США
Лет службы	1958–1960
Классифицировать	Сержант
Единица	Штабная рота, 1-й средний танковый батальон, 32-я танковая дивизия , 3-я танковая дивизия
Награды	Медаль за хорошее поведение
Подпись

Элвис Аарон Пресли (8 января 1935 — 16 августа 1977), известный под одноимённым именем Элвис , — американский певец и актёр. Известный как « Король рок-н-ролла », он считается одним из самых значительных деятелей культуры 20-го века . Энергичные интерпретации песен Пресли и сексуально провокационный стиль исполнения в сочетании с необычайно мощным сочетанием влияний разных цветовых гамм в эпоху преобразований в расовых отношениях принесли как большой успех, так и первоначальные противоречия .

Пресли родился в Тупело, штат Миссисипи ; его семья переехала в Мемфис, штат Теннесси , когда ему было 13 лет. Его музыкальная карьера началась там в 1954 году, на Sun Records, с продюсером Сэмом Филлипсом , который хотел донести звучание афроамериканской музыки до более широкой аудитории. Пресли, игравший на гитаре в сопровождении ведущего гитариста Скотти Мура и басиста Билла Блэка , был пионером рокабилли , быстрого, основанного на битах слияния кантри-музыки и ритм-н-блюза . В 1955 году барабанщик DJ Fontana к составу классического квартета Пресли присоединился , и RCA Victor приобрела его контракт в результате сделки, заключенной полковником Томом Паркером , который руководил им до конца его жизни. Первый сингл Пресли на RCA Victor, « Heartbreak Hotel », был выпущен в январе 1956 года и стал хитом номер один в США. В течение года RCA Victor продаст десять миллионов синглов Пресли. Благодаря серии успешных выступлений на телевидении и рекордам, возглавившим чарты, Пресли стал ведущей фигурой нового популярного рок-н-ролла ; хотя его перформативный стиль и пропаганда тогдашнего маргинального звучания афроамериканцев привело к тому, что его многие считали угрозой моральному благополучию белой американской молодежи.

В ноябре 1956 года Пресли дебютировал в кино в фильме « Люби меня нежно» . Призванный на военную службу в 1958 году , он возобновил свою карьеру звукозаписи два года спустя, выпустив некоторые из своих наиболее коммерчески успешных работ. Однако Пресли провел мало концертов и под руководством Паркера посвятил большую часть 1960-х годов созданию голливудских фильмов и альбомов саундтреков, большинство из которых подверглись критике. Среди самых известных фильмов Пресли — «Тюремный рок» (1957), «Голубые Гавайи» (1961) и «Вива, Лас-Вегас» (1964). В 1968 году он вернулся на сцену в нашумевшем специальном выпуске « Элвис» на телевидении NBC , что привело к расширенной концертной резиденции в Лас-Вегасе и череде высокодоходных туров. В 1973 году Пресли дал первый концерт сольного исполнителя, который транслировался по всему миру, «Алоха с Гавайев» . Однако годы злоупотребления лекарствами, отпускаемыми по рецепту, и нездорового питания серьезно подорвали его здоровье, и Пресли неожиданно умер в августе 1977 года в своем поместье Грейсленд в возрасте 42 лет.

Пресли - один из самых продаваемых музыкальных исполнителей всех времен, его продажи по всему миру оцениваются примерно в 500 миллионов пластинок. Он имел коммерческий успех во многих жанрах, включая поп , кантри, рокабилли, ритм-н-блюз, современную музыку для взрослых и госпел . Он выиграл три премии «Грэмми» , получил премию «Грэмми за заслуги перед жизнью» в возрасте 36 лет и был введен в несколько музыкальных залов славы . Ему принадлежит несколько рекордов, в том числе наибольшее количество RIAA и платиновых альбомов, сертифицированных золотых , наибольшее количество альбомов, попавших в чарты Billboard 200 , альбомы сольных исполнителей, занявшие первое место в UK Albums Chart , и синглы, занявшие первое место среди всех выступать в британском чарте синглов . В 2018 году Пресли был посмертно награжден Президентской медалью Свободы .

Жизнь и карьера

1935–1953: первые годы

Основная статья: Ранние годы Элвиса Пресли

Место рождения Пресли в Тупело, штат Миссисипи.

Родители Пресли

Элвис Аарон Пресли родился 8 января 1935 года в Тупело, штат Миссисипи , в семье Вернона и Глэдис Лав ( урожденная Смит) Пресли. Близнец Элвиса Джесси Гарон родился за 35 минут до этого мертворожденным . Пресли сблизился с обоими родителями, особенно с матерью. Семья посещала церковь Ассамблеи Божьей , где он нашел свое первое музыкальное вдохновение. Вернон переходил с одной случайной работы на другую, и семья часто полагалась на соседей и государственную продовольственную помощь. В 1938 году они лишились дома после того, как Вернона признали виновным в подделке чека и заключили в тюрьму на восемь месяцев.

В сентябре 1941 года Пресли пошел в первый класс East Tupelo Consolidated, где учителя считали его «средним». Его первым публичным выступлением стал конкурс певцов на ярмарке и молочной выставке Миссисипи-Алабама 3 октября 1945 года, когда ему было 10 лет; он спел «Old Shep» и вспомнил, что занял пятое место. Несколько месяцев спустя Пресли получил на день рождения свою первую гитару; он получил уроки игры на гитаре у двух дядей и пастора семейной церкви. Пресли вспоминал: «Я взял гитару, наблюдал за людьми и немного научился играть. Но я никогда не пел на публике. Я очень стеснялся ». этого

В сентябре 1946 года Пресли поступил в новую школу Милам в шестой класс. В следующем году он начал петь и играть на гитаре в школе. Его часто дразнили как «дрянного» ребенка, играющего деревенскую музыку . Пресли был поклонником Миссисипи Слим радиошоу . Младший брат Слима, один из одноклассников Пресли, описал его как «без ума от музыки». Слим продемонстрировал технику аккордов Пресли. Когда его протеже было 12, Слим назначил ему два выступления в эфире. Пресли в первый раз одолел страх перед сценой, но выступил на следующей неделе.

В ноябре 1948 года семья переехала в Мемфис, штат Теннесси . Поступив в среднюю школу LC Humes High School , Пресли получил тройку по музыке в восьмом классе. Когда его учитель музыки сказал, что у него нет способностей к пению, он принес свою гитару и спел недавний хит «Keep Them Cold Icy Fingers Off Me». Обычно он был слишком застенчив, чтобы выступать открыто, и иногда одноклассники издевались над ним за то, что он «маменькин сынок». В 1950 году Пресли начал заниматься гитарой под руководством Ли Денсона соседа . Они и трое других мальчиков, в том числе двое будущих пионеров рокабилли , братья Дорси и Джонни Бернетты, образовали свободный музыкальный коллектив.

На первом курсе Пресли начал выделяться среди одноклассников во многом благодаря своей внешности: он отрастил бакенбарды и уложил волосы. Он направлялся на Бил-стрит , в сердце процветающей блюзовой сцены Мемфиса, и восхищался дикой, яркой одеждой в Lansky Brothers . В выпускном классе он носил эту одежду. Он участвовал в ежегодном шоу Хьюмса «Менестрель» в 1953 году, спев и играя « Till I Waltz Again with You », недавний хит Терезы Брюэр . Пресли напомнил, что это выступление во многом способствовало его репутации:

В школе я не был популярен... Я провалился в музыке – единственное, в чем я когда-либо терпел неудачу. А потом они включили меня в это шоу талантов... когда я вышел на сцену, я услышал какой-то гул людей, шепот и так далее, потому что никто не знал, что я даже пою. Удивительно, насколько популярным я стал после этого в школе.

Пресли, который не умел читать ноты , играл на слух и часто посещал музыкальные магазины, где были музыкальные автоматы и кабинки для прослушивания. Он знал все песни Хэнка Сноу , и он любил записи других кантри-певцов, таких как Рой Акафф , Эрнест Табб , Тед Даффан , Джимми Роджерс , Джимми Дэвис и Боб Уиллс . Певец южного госпела стиль пения Джейк Хесс , один из его любимых исполнителей, оказал значительное влияние на его баллад . Пресли был постоянным гостем на ежемесячных концертах All-Night Singings в центре города, где выступали многие белые госпел-группы, отражавшие влияние афроамериканских спиричуэлс . Пресли слушал региональные радиостанции, такие как WDIA , которые крутили то, что тогда называли «гоночными пластинками»: спиричуэлс, блюз и современный, тяжелый ритм - н-блюз . Как и некоторые его сверстники, он, возможно, посещал блюзовые заведения только в те вечера, которые были предназначены исключительно для белой публики . Многие из его будущих записей были вдохновлены местными афроамериканскими музыкантами, такими как Артур Крудап и Руфус Томас . Би Би Кинг вспоминал, что знал Пресли еще до того, как тот стал популярен, когда они оба часто бывали на Бил-стрит. К моменту окончания средней школы в июне 1953 года Пресли выбрал музыку как свое будущее.

1953–1956: первые записи.

Сэм Филлипс и Sun Records

См. Также: Список песен, записанных Элвисом Пресли на лейбле Sun.

Пресли на рекламной фотографии Sun Records , 1954 год.

В августе 1953 года Пресли зарегистрировался в Memphis Recording Service , компании, которой руководил Сэм Филлипс до того, как он основал Sun Records . Он намеревался оплатить студийное время для записи двустороннего ацетатного диска : « My Happiness » и « That’s When Your Heartaches Begin ». Позже он утверждал, что хотел подарить эту пластинку своей матери на день рождения или что его просто интересовало, как он «звучит». Биограф Питер Гуральник утверждал, что Пресли выбрал Сан в надежде, что его обнаружат. В январе 1954 года Пресли записал в Sun второй ацетат — «Я никогда не буду стоять на твоем пути» и «Без тебя все было бы по-другому», но из этого снова ничего не вышло. Вскоре после этого он провалил прослушивание в местный вокальный квартет Songfellows. и еще один для группы Эдди Бонда .

Тем временем Филлипс всегда искал кого-то, кто мог бы донести до более широкой аудитории звучание чернокожих музыкантов, на которых сосредоточился Сан. В июне он приобрел демо-запись баллады «Without You» Джимми Суини , которая, по его мнению, могла бы подойти Пресли. Певица-подросток пришла в студию, но не смогла отдать должное. Несмотря на это, Филлипс попросил Пресли спеть другие номера и был достаточно впечатлен услышанным, чтобы пригласить двух местных музыкантов, гитариста «Скотти» Мура и басиста Уинфилда Билла Блэка , поработать с Пресли для записи. Заседание, состоявшееся вечером 5 июля, до поздней ночи оказалось совершенно безрезультатным. Когда они уже собирались прервать выступления и отправиться домой, Пресли запустил блюзовый номер 1946 года, « It's All Right » Артура Крудапа. Мур вспоминал: «Внезапно Элвис просто начал петь эту песню, прыгать и вести себя дураком, а затем Билл взял в руки бас, и он тоже начал вести себя дураком, и я начал с ними играть». Филлипс быстро начал запись; это был тот звук, который он искал. Три дня спустя популярный диск-жокей Мемфиса Дьюи Филлипс (не родственник Сэма Филлипса) сыграл «Все в порядке» в своем Red, Hot and Blue . шоу Интерес слушателей был таков, что Филлипс неоднократно проигрывал пластинку в течение оставшихся двух часов своего выступления. Беря интервью у Пресли в прямом эфире, Филлипс спросил его, в какой средней школе он учился, чтобы уточнить его цвет кожи для многих звонивших, которые предполагали, что он черный. В течение следующих нескольких дней трио записало » в стиле мятлика песню Билла Монро « Blue Moon of Kentucky , снова в характерном стиле и с использованием специально созданного эффекта эха , который Сэм Филлипс назвал «пощечиной». Был выпущен сингл с "This's All Right" на стороне A и "Blue Moon of Kentucky" на реверсе.

Ранние живые выступления и контракт с RCA Victor

Трио впервые выступило публично в клубе Bon Air 17 июля 1954 года. Позже в том же месяце они появились в Overton Park Shell под руководством Слима Уитмена . Здесь Элвис впервые применил « Резиновые ноги », свое фирменное танцевальное движение. Сочетание его сильной реакции на ритм и нервозности заставило Пресли трясти ногами во время выступления: его широкие брюки подчеркивали его движения, заставляя молодых женщин в зале начинать кричать. Мур вспоминал: «Во время инструментальных партий он отходил от микрофона, играл и трясся, а толпа просто сходила с ума».

Вскоре после этого Мур и Блэк покинули свою старую группу, чтобы регулярно играть с Пресли, а менеджером трио стал диск-жокей и промоутер Боб Нил. С августа по октябрь они часто выступали в танцевальном клубе Eagle's Nest в Мемфисе. Когда Пресли играл, подростки выбегали из бассейна, чтобы заполнить клуб, а затем снова уходили, когда возобновился концерт хаус -вестерн-свинг- бэнда. Пресли быстро стал более уверенным на сцене. По словам Мура, «Его движения были естественными, но он также очень хорошо осознавал, что вызывает реакцию. Он делал что-то один раз, а затем очень быстро расширял это». Во время этих живых выступлений Пресли вернулся в студию Sun для новых сессий записи. Пресли сделал свое единственное появление на в Нэшвилле шоу Grand Ole Opry 2 октября; Менеджер Opry Джим Денни сказал Филлипсу, что его певец «неплохой», но не подходит для программы.

Луизиана Hayride , радиореклама и первые выступления на телевидении

В ноябре 1954 года Пресли выступил на Louisiana Hayride главном Opry — и более предприимчивом конкуренте . Шоу транслировалось на 198 радиостанциях в 28 штатах. Его нервный первый сет вызвал сдержанную реакцию. Более собранный и энергичный второй сет вызвал восторженный отклик. Вскоре после шоу Hayride наняла Пресли для выступлений по субботам в течение года. Обменяв свою старую гитару за 8 долларов, он купил инструмент Martin за 175 долларов (что эквивалентно 2000 долларов в 2023 году), и его трио начало играть в новых местах, включая Хьюстон , штат Техас, и Тексаркану , штат Арканзас. Пресли впервые появился на телевидении в KSLA-TV передаче « Луизиана Хейрайд» . Вскоре после этого он провалил прослушивание в программе « Искатели талантов» Артура Годфри на CBS телеканале . К началу 1955 года регулярные выступления Пресли на Hayride , постоянные гастроли и хорошо принятые релизы пластинок сделали его региональной звездой.

В январе Нил подписал с Пресли официальный управленческий контракт и представил его вниманию полковника Тома Паркера , которого считал лучшим промоутером в музыкальном бизнесе. Успешно управляя звездой кантри Эдди Арнольдом , Паркер работал с новым кантри-певцом номер один Хэнком Сноу . Паркер пригласил Пресли на февральский тур Сноу.

К августу Sun выпустила десять сторон, приписываемых «Элвису Пресли, Скотти и Биллу»; в последних записях участвовал барабанщик. Некоторые песни, такие как "It's All Right", были написаны в том, что один журналист из Мемфиса назвал "R&B-идиомой негритянского полевого джаза"; другие, такие как «Blue Moon of Kentucky», были «больше связаны с кантри», «но в обоих было любопытное смешение двух разных музыкальных произведений». Из-за такого смешения стилей музыке Пресли было трудно транслироваться по радио. По словам Нила, многие диск-жокеи кантри-музыки не стали его включать, потому что Пресли слишком сильно походил на чернокожего артиста, и ни одна из радиостанций R&B не тронула его, потому что «он слишком походил на деревенского парня ». Смесь стала известна как «рокабилли». В то время Пресли был объявлен «Королем вестерн-бопа», «Деревенским котом» и «Мемфисским Флэшем».

Пресли продлил управленческий контракт Нила в августе 1955 года, одновременно назначив Паркера своим специальным советником. Группа имела обширный гастрольный график. Нил вспоминал: «Это была почти пугающая реакция на Элвиса со стороны мальчиков-подростков. Многие из них из-за какой-то зависти практически ненавидели его. В некоторых городах Техаса были случаи, когда нам приходилось обязательно имейте полицейскую охрану, потому что кто-нибудь всегда будет пытаться на него напасть». Трио стало квартетом, когда барабанщик Hayride Фонтана присоединился к нему в качестве полноправного участника. В середине октября они отыграли несколько концертов в поддержку Билла Хейли , чей трек " Rock Round the Clock " стал хитом номер один в прошлом году. Хейли заметила, что у Пресли было естественное чувство ритма, и посоветовала ему петь меньше баллад.

На съезде Country Disc Jockey в начале ноября Пресли был признан самым многообещающим артистом года. После того, как три крупных лейбла сделали предложения на сумму до 25 000 долларов, Паркер и Филлипс заключили сделку с RCA Victor о приобретении контракта Пресли с Sun за беспрецедентную сумму в 40 000 долларов. 21 ноября 20-летний Пресли юридически был еще несовершеннолетним, поэтому контракт подписал его отец. Паркер договорился с владельцами Hill & Range Publishing Джином и Джулианом Абербахами о создании двух организаций, Elvis Presley Music и Gladys Music, для обработки всего нового материала, записанного Пресли. Авторы песен были вынуждены отказаться от одной трети своих обычных гонораров в обмен на исполнение Пресли их композиций. К декабрю RCA начала активно продвигать своего нового певца и до конца месяца переиздала многие из его записей Sun.

1956–1958: коммерческий прорыв и споры.

Первые выступления на национальном телевидении и дебютный альбом

Реклама журнала Billboard , 10 марта 1956 года.

10 января 1956 года Пресли сделал свою первую запись для RCA Victor в Нэшвилле. Расширяя свою уже привычную поддержку Мура, Блэка, Фонтаны и Хейрайда пианиста Флойда Крамера , который выступал на концертах в клубе с Пресли, RCA Victor привлек гитариста Чета Аткинса и трех бэк-вокалистов, включая Гордона Стокера из популярного Jordanaires. квартета . На сессии был выпущен угрюмый " Heartbreak Hotel ", выпущенный как сингл 27 января. Паркер привел Пресли на национальное телевидение, пригласив его на шоу CBS Stage Show на шесть выступлений в течение двух месяцев. Программу, созданную в Нью-Йорке, каждую неделю вели лидеры биг-бэнда и братья Томми и Джимми Дорси . После своего первого выступления 28 января Пресли остался в городе для записи в нью-йоркской студии RCA Victor. На сессиях было записано восемь песен, включая кавер на Карла Перкинса рокабилли-гимн " Blue Suede Shoes ". В феврале песня Пресли « I Forgot to Remember to Forget », выпущенная Sun в августе прошлого года, достигла вершины Billboard чарта стран . Контракт Нила был расторгнут, и менеджером Пресли стал Паркер.

Пресли RCA Victor выпустила одноименный дебютный альбом 23 марта. Вместе с пятью ранее не издававшимися записями Sun, семь недавно записанных треков включали две песни в стиле кантри, энергичную поп-мелодию и то, что будет центральным образом определять развивающееся звучание рок-н-ролла : Blue Suede Shoes» — «почти во всех отношениях улучшение по сравнению с Perkins», по словам критика Роберта Хилберна — и три номера в стиле R&B, которые были частью сценического репертуара Пресли, каверы Литтла Ричарда , Рэя Чарльза и The Drifters . По описанию Хилберна, эти

были самыми показательными из всех. В отличие от многих белых артистов... которые смягчили острые углы оригинальных R&B-версий песен 50-х годов, Пресли изменил их форму. Он не только придал мелодиям свой вокальный характер, но и сделал ведущим инструментом во всех трех случаях гитару, а не фортепиано.

Он стал первым рок-н-ролльным альбомом, который возглавил чарт Billboard и удерживал эту позицию в течение десяти недель. Хотя Пресли не был гитаристом-новатором, как Мур или современные афроамериканские рокеры Бо Диддли и Чак Берри , историк культуры Гилберт Б. Родман утверждал, что на обложке альбома «Элвис проводит все время своей жизни на сцене с гитарой в руках ». сыграла решающую роль в позиционировании гитары... как инструмента, лучше всего передающего стиль и дух этой новой музыки».

Шоу Милтона Берла и «Гончая собака»

Пресли раздает автографы в Миннеаполисе , 1956 год.

3 апреля Пресли впервые из двух появился на NBC на канале шоу Милтона Берла . Его выступление на палубе авианосца « Хэнкок» в Сан-Диего , штат Калифорния, вызвало аплодисменты и крики публики моряков и их спутниц. Несколько дней спустя Пресли и его группа летели в Нэшвилл, штат Теннесси, для записи, когда заглох двигатель и самолет чуть не упал над Арканзасом . Через двенадцать недель после своего первого релиза "Heartbreak Hotel" стал первым поп-хитом Пресли номер один. В конце апреля Пресли начал двухнедельную резиденцию в отеле и казино New Frontier на Лас-Вегас-Стрип . Шоу были плохо приняты консервативными гостями отеля среднего возраста, «как кувшин кукурузного ликера на вечеринке с шампанским», как написал критик Newsweek . Во время своего пребывания в Вегасе Пресли, имевший актерские амбиции, подписал семилетний контракт с Paramount Pictures . он начал тур по Среднему Западу , охватив пятнадцать городов за такое же количество дней. В середине мая Он посетил несколько концертов Фредди Белла и The Bellboys в Вегасе и был поражен их кавером на « Hound Dog », хитом 1953 года для блюзовой певицы Big Mama Thornton авторов песен Джерри Лейбера и Майка Столлера . Это стало его новым заключительным номером.

После выступления в Ла-Кроссе, штат Висконсин было отправлено срочное сообщение на фирменном бланке газеты местной католической епархии ФБР , директору Дж. Эдгару Гуверу . Оно предупредило, что

Пресли представляет собой определенную угрозу безопасности Соединенных Штатов. ... [Его] действия и движения были такими, что возбуждали сексуальные страсти у подростков. ... После шоу более 1000 подростков попытались ворваться в комнату Пресли в зрительном зале. ... Признаком вреда, нанесенного Пресли только что в Ла-Кроссе, были две старшеклассницы... на животе и бедре которых был автограф Пресли.

Второе выступление Пресли на шоу Милтона Берла состоялось 5 июня в NBC голливудской студии , на фоне очередного беспокойного тура. Милтон Берл убедил Пресли оставить гитару за кулисами. Во время выступления Пресли резко остановил быстрое исполнение «Hound Dog» и перешел к медленной, скрежетающей версии, подчеркнутой преувеличенными движениями тела. Его движения вызвали бурю споров. Джек Гулд из The New York Times написал:

У г-на Пресли нет заметных певческих способностей. ... Его фразировка, если ее можно так назвать, состоит из стереотипных вариаций, которые сочетаются с арией новичка в ванне. ... Его единственная особенность - акцентированные движения тела... в первую очередь отождествляемые с репертуаром блондинок-бомб с подиума в стиле бурлеск.

Бен Гросс из New York Daily News высказал мнение, что популярная музыка «достигла своей низшей глубины в «хрюканье и паховых» выходках некоего Элвиса Пресли. ... Элвис, который вращает тазом ... устроил выставку, которая была наводящей на размышления и вульгарный, с оттенком анимализма, который должен быть ограничен притонами и борделями ». Эд Салливан , чье варьете было самым популярным в стране, заявил, что Пресли «непригоден для семейного просмотра». К неудовольствию Пресли, вскоре его начали называть «Элвисом Тазом», что он назвал «ребяческим».

Шоу Стива Аллена и первое появление Салливана

Эд Салливан и Пресли во время репетиции его второго выступления на Шоу Эда Салливана , 26 октября 1956 года.

Шоу Берла получили такие высокие рейтинги, что Пресли был приглашен на выступление 1 июля на шоу Стива Аллена на канале NBC в Нью-Йорке. Аллен , не поклонник рок-н-ролла, представил «нового Элвиса» в белом галстуке-бабочке и черном фраке. Пресли меньше минуты пел «Hound Dog» бассет-хаунду в цилиндре и галстуке-бабочке. Как описал историк телевидения Джейк Остин, «Аллен считал Пресли бездарным и абсурдным… [он] устроил все так, чтобы Пресли показал свое раскаяние». Позже Аллен писал, что нашел «странную, долговязую харизму деревенского парня, его трудно поддающуюся определению привлекательность и очаровательную эксцентричность Пресли интригующими» и включил его в «комедийную ткань» своей программы. Незадолго до финальной репетиции шоу Пресли сказал репортеру: «Я не хочу делать ничего, что могло бы заставить людей не любить меня. Я думаю, что телевидение важно, поэтому я собираюсь согласиться, но я не смогу». чтобы устроить такое шоу, как я, лично». Пресли назвал шоу Аллена самым нелепым выступлением в своей карьере. Позже тем же вечером он появился в Hy Gardner Calling популярном местном телешоу . На вопрос, научился ли он чему-нибудь из критики в свой адрес, Пресли ответил: «Нет, я не узнал… Я не понимаю, как какой-либо тип музыки мог бы иметь какое-либо плохое влияние на людей, если это всего лишь музыка… .. как рок-н-ролльная музыка может заставить кого-то восстать против своих родителей?»

На следующий день Пресли записал «Hound Dog», « Any Way You Want Me » и « Don't Be Cruel ». Джорданеры пели гармонично, как на Шоу Стива Аллена ; они будут работать с Пресли на протяжении 1960-х годов. Несколько дней спустя Пресли выступил на концерте под открытым небом в Мемфисе, на котором заявил: «Знаете, эти люди в Нью-Йорке меня не изменят. Сегодня вечером я покажу вам, каков настоящий Элвис». В августе судья в Джексонвилле , штат Флорида, приказал Пресли сдерживать свои действия. На протяжении всего следующего выступления он в основном оставался неподвижным, за исключением многозначительного помахивания мизинцем в насмешке над приказом. Сингл «Don’t Be Cruel» и «Hound Dog» лидировал на вершине чартов в течение одиннадцати недель — отметка, которую не удалось превзойти в течение тридцати шести лет. Сеансы записи второго альбома Пресли прошли в Голливуде в начале сентября. Лейбер и Столлер, авторы «Гончей собаки», внесли свой вклад в « Люби меня ».

Шоу Аллена с Пресли впервые обогнало Шоу Эда Салливана в рейтингах . Салливан заказал Пресли три матча за беспрецедентную сумму в 50 000 долларов. Первый, 9 сентября 1956 года, посмотрели около 60 миллионов зрителей — рекордные 82,6 процента телеаудитории. Актер Чарльз Лотон вел шоу, заменяя его, пока Салливан восстанавливался после автомобильной аварии. По легенде, в Пресли стреляли только по пояс. Просматривая отрывки из выступлений Аллена и Берла, Салливан высказал мнение, что у Пресли «под промежностью штанов свисает какое-то устройство — поэтому, когда он двигает ногами вперед и назад, можно увидеть очертания его члена. … Я думаю, это бутылка кока-колы ... Мы просто не можем иметь это в воскресенье вечером. Это семейное шоу!» Салливан публично заявил TV Guide : «Что касается его движений, то всем этим можно управлять с помощью снимков камеры». Фактически, Пресли был показан с ног до головы. Хотя во время его дебюта операторская работа была относительно сдержанной, с крупными планами, скрывающими ноги, когда он танцевал, публика в студии отреагировала криками. Исполнение Пресли своего грядущего сингла, баллады « Love Me Tender », вызвало рекордный миллион предварительных заказов. Больше, чем любое другое событие, именно это первое появление на Шоу Эда Салливана сделало Пресли национальной знаменитостью.

Вместе с восхождением Пресли к славе происходил культурный сдвиг, который он одновременно вдохновлял и символизировал. Историк Марти Джезер писал, что Пресли положил начало «самому большому увлечению поп-музыкой» со времен Гленна Миллера и Фрэнка Синатры и привнес рок-н-ролл в массовую культуру:

Пресли задал художественный темп, за ним последовали и другие артисты. ... Пресли больше, чем кто-либо другой, дал молодежи веру в себя как в отдельное и каким-то образом единое поколение - первое в Америке, когда-либо почувствовавшее силу интегрированной молодежной культуры.

Безумная толпа и кинодебют

Пресли выступает вживую на торгово-выставочном центре Миссисипи-Алабама в Тупело, 26 сентября 1956 года.

Реакция публики на живых выступлениях Пресли становилась все более бурной. Мур вспоминал: «Он начинал со слов: «Ты не кто иной, как гончая собака», и они просто распадались на части. Они всегда реагировали одинаково. Каждый раз происходили беспорядки. " На двух концертах, которые он дал в сентябре на ярмарке и молочной выставке Миссисипи-Алабама, к полицейскому отряду были добавлены пятьдесят национальных гвардейцев , чтобы предотвратить шум. Elvis , второй альбом Пресли RCA Victor, был выпущен в октябре и быстро поднялся на первое место. В альбом входит "Old Shep", которую он спел на шоу талантов в 1945 году и которая теперь ознаменовала его первую игру на фортепиано на сессии RCA Victor. По словам Гуральника, «прерывистые аккорды и несколько спотыкающийся ритм» демонстрировали «безошибочную эмоцию и столь же безошибочную ценность эмоций над техникой». Оценивая музыкальное и культурное влияние записей Пресли, начиная с «It's All Right» и заканчивая Элвисом , рок-критик Дэйв Марш писал, что «эти записи больше, чем любые другие, содержат семена того, чем был рок-н-ролл, чем он был и, скорее всего, чем он стал». может предсказуемо стать».

Пресли вернулся на шоу Эда Салливана , которое на этот раз вел его тезка, 28 октября. После выступления толпа в Нэшвилле и Сент-Луисе сожгла его чучело . Его первый фильм « меня нежно вышел на экраны 21 ноября. Люби » достиг вершины чартов в начале того же месяца. Чтобы еще больше воспользоваться популярностью Пресли, к первоначальной актерской роли были добавлены четыре музыкальных номера. Фильм был раскритикован критиками, но имел очень хорошие кассовые сборы. Пресли получал высшие счета за каждый последующий фильм, который он снял.

4 декабря Пресли зашёл в Sun Records, где Карл Перкинс и Джерри Ли Льюис записывались , и устроил импровизированный джем-сейшн вместе с Джонни Кэшем . Хотя Филлипс больше не имел права публиковать какой-либо материал Пресли, он позаботился о том, чтобы сеанс был записан на пленку. Результаты, которые официально не публиковались в течение двадцати пяти лет, стали известны как записи « Квартета на миллион долларов ». Год закончился статьей на первой полосе The Wall Street Journal, в которой сообщалось, что товары Пресли принесли 22 миллиона долларов сверх его рекордных продаж. и Billboard заявление о том, что он поместил в топ-100 больше песен, чем любой другой артист с тех пор, как пластинки впервые были включены в чарты. За первый полный год работы в RCA Victor, тогдашней крупнейшей компании звукозаписывающей индустрии, на Пресли приходилось более пятидесяти процентов продаж синглов лейбла.

Сотрудничество Лейбера и Столлера и проект уведомления

Пресли в третий и последний раз появился на Шоу Эда Салливана 6 января 1957 года — на этот раз его действительно ранили только до пояса. Некоторые комментаторы утверждали, что Паркер организовал видимость цензуры, чтобы привлечь внимание общественности. В любом случае, как описывает критик Грейл Маркус , Пресли «не связывал себя. Оставив позади скромную одежду, которую он носил на первых двух шоу, он вышел в диковинном костюме паши , если не гаремной девушки. макияж на глазах, ниспадающие на лицо волосы, чрезвычайно сексуальный оттенок рта — он играл Рудольфа Валентино в «Шейхе» , изо всех сил». В заключение, продемонстрировав свой диапазон и бросив вызов желаниям Салливана, Пресли спел нежную черную спиричуэл « Peace in the Valley ». В конце шоу Салливан назвал Пресли «настоящим порядочным и прекрасным мальчиком». Два дня спустя призывная комиссия Мемфиса объявила, что Пресли будет иметь класс 1-А и, вероятно, будет призван где-то в том же году.

Каждый из трех синглов Пресли, выпущенных в первой половине 1957 года, занял первое место: « Too Much », « All Shook Up » и « (Let Me Be Your) Teddy Bear ». Уже будучи международной звездой, он привлекал поклонников даже там, где его музыка официально не издавалась: The New York Times сообщила, что тираж его музыки на выброшенных рентгеновских пластинках стоил в Ленинграде очень дорого . Пресли приобрел свой особняк с 18 комнатами Грейсленд 19 марта 1957 года. Перед покупкой Элвис записал «Loving You » — саундтрек к своему второму фильму , вышедшему в июле. Это был его третий альбом номер один подряд. Заглавный трек был написан Лейбером и Столлером, которым затем было поручено написать четыре из шести песен, записанных на сессиях для Jailhouse Rock , следующего фильма Пресли. Команда авторов песен эффективно продюсировала сессии Jailhouse и установила тесные рабочие отношения с Пресли, который стал считать их своим «талисманом на удачу». «Он был быстр», сказал Лейбер. «Любое демо, которое вы ему давали, он знал наизусть за десять минут». Заглавный трек стал еще одним хитом номер один , как и Jailhouse Rock EP .

Пресли и его коллега Джуди Тайлер в трейлере фильма «Тюремный рок» , вышедшего в октябре 1957 года.

В течение года Пресли предпринял три коротких тура, продолжая вызывать сумасшедший отклик публики. Детройтская газета предположила, что «проблема с посещением Элвиса Пресли состоит в том, что тебя могут убить». Студенты Виллановы забросали певца яйцами в Филадельфии . а в Ванкувере после окончания шоу толпа взбунтовалась, разрушив сцену. Фрэнк Синатра, который вдохновил девочек-подростков на обмороки и крики в 1940-х годах, осудил рок-н-ролл как «жестокий, уродливый, дегенеративный, порочный... Он вызывает почти полностью негативные и деструктивные реакции у молодых людей. ложь. Ее поют, играют и пишут по большей части идиоты... Я сожалею об этом прогорклом афродизиаке». На просьбу ответить Пресли сказал:

Я восхищаюсь этим человеком. Он имеет право говорить то, что хочет сказать. Он большой успех и прекрасный актер, но я думаю, ему не следовало этого говорить. ... Это такая же тенденция, с которой он столкнулся, когда начинал много лет назад.

Лейбер и Столлер снова были в студии для записи рождественского альбома Элвиса . Ближе к концу сессии по просьбе Пресли они тут же написали песню: « Санта Клаус вернулся в город », наполненный инсинуациями блюз. Праздничный релиз увеличил число альбомов Пресли, занимавших первое место, до четырех и стал самым продаваемым рождественским альбомом за всю историю в Соединенных Штатах . с конечным объемом продаж более 20 миллионов по всему миру. После сессии Мур и Блэк, получавшие лишь скромную еженедельную зарплату и не разделившие ни одного крупного финансового успеха Пресли, ушли в отставку, хотя несколько недель спустя их вернули на суточные.

20 декабря Пресли получил уведомление о призыве, хотя ему была предоставлена ​​отсрочка для завершения предстоящего фильма « Король креольский» . Через пару недель после начала нового года " Don't ", еще одна мелодия Лейбера и Столлера, стала десятой по счету продаваемой вещью Пресли. к King Creole Сеансы записи саундтрека прошли в Голливуде в середине января 1958 года. Лейбер и Столлер написали три песни, но это был последний раз, когда Пресли и дуэт работали вместе. Как позже вспоминал Столлер, менеджер и окружение Пресли стремились отгородить его от стены. Короткая сессия саундтрека 11 февраля ознаменовала последнее выступление Блэка с Пресли.

1958–1960: служба в армии и смерть матери.

Основная статья: Военная карьера Элвиса Пресли

Пресли принимает присягу в армии 24 марта 1958 года в Форт-Чаффи.

24 марта 1958 года Пресли был призван в армию США в Форт-Чаффи в Арканзасе. Его приезд стал крупным событием для СМИ. Сотни людей обрушились на Пресли, когда он вышел из автобуса; фотографы сопровождали его на инсталляцию. Пресли заявил, что с нетерпением ждет военной службы, заявив, что не хочет, чтобы к нему относились иначе, чем к кому-либо еще.

С 28 марта по 17 сентября 1958 года Пресли прошел базовую и повышенную подготовку в Форт-Худе , штат Техас, где его временно направили в роту А 2-го среднего танкового батальона 37-го бронетанкового полка . Во время двухнедельного отпуска между базовой и повышения квалификации в начале июня он записал пять песен в Нэшвилле. В начале августа у матери Пресли диагностировали гепатит , и ее состояние резко ухудшилось. Пресли был предоставлен экстренный отпуск, чтобы навестить ее, и он прибыл в Мемфис 12 августа. Два дня спустя она умерла от сердечной недостаточности в возрасте 46 лет. Пресли был опустошен и никогда не был прежним; их отношения оставались чрезвычайно близкими - даже когда он стал взрослым, они разговаривали друг с другом по-детски, а Пресли обращался к ней, называя ее домашними именами.

Пресли с нарукавным 3-й бронетанковой дивизии знаком позирует на танке в казармах Рэя.

1 октября 1958 года Пресли был направлен в 1-й средний танковый батальон 32-й танковой 3 -й бронетанковой дивизии в казармах Рэй в Западной Германии, где он служил специалистом по бронетанковой разведке. 27 ноября ему присвоено звание рядового первого класса , а 1 июня 1959 года — специалиста четвёртого класса . Во время маневров Пресли познакомился с амфетаминами и стал «практически евангелистом» в отношении их преимуществ не только для получения энергии, но и для «силы» и потери веса. Карате стало интересом на всю жизнь: он учился у Юргена Зейделя , а позже включил его в свои живые выступления. Однополчане подтвердили желание Пресли выглядеть способным обычным солдатом, несмотря на его известность, а также его щедрость. Он пожертвовал свою армейскую зарплату на благотворительность, купил для базы телевизоры и купил дополнительный комплект униформы для всех в своей команде. Пресли получил звание сержанта . 11 февраля 1960 года

Находясь в Бад-Наухайме , 24-летний Пресли познакомился с 14-летней Присциллой Больё . Они поженятся после семи с половиной лет ухаживания. В своей автобиографии Присцилла сказала, что Пресли был обеспокоен тем, что 24 месяца службы в армии разрушят его карьеру. В специальных службах он мог бы выступать и поддерживать связь с публикой, но Паркер убедил его, что для завоевания народного уважения ему следует служить в качестве регулярного солдата. Сообщения СМИ повторили опасения Пресли по поводу его карьеры, но продюсер RCA Victor Стив Шоулз и Фредди Биенсток из Hill and Range тщательно подготовились: вооружившись значительным количеством неизданного материала, они поддерживали регулярный поток успешных релизов. Между своим назначением и увольнением у Пресли было десять хитов, входящих в топ-40, в том числе « Носи мое кольцо на шее », бестселлер « Жесткая голова », « Одна ночь » 1958 года и « (Тогда и сейчас) дурак». Такие, как я » и номер один « Большой кусок любви » 1959 года. RCA Victor также выпустил четыре альбома, в которые вошли ранее выпущенные материалы в этот период, наиболее успешным из которых стал альбом Элвиса Golden Records (1958), который занял третье место в чарте LP.

1960–1968: внимание к фильмам.

Смотрите также: Элвис Пресли в кино и на телевидении

Элвис вернулся

Пресли вернулся в США 2 марта 1960 года и через три дня был с честью демобилизован . Поезд, который вез его из Нью-Джерси в Теннесси, всю дорогу был окружен толпой, и Пресли был вынужден появляться на запланированных остановках, чтобы порадовать своих поклонников. Ночью 20 марта он вошел в студию RCA в Нэшвилле, чтобы записать треки для нового альбома вместе с синглом « Stuck on You », который был выпущен в спешке и быстро стал хитом номер один. Еще одна сессия в Нэшвилле, две недели спустя, принесла пару бестселлеров — баллады « It’s Now or Never » и « Are You Lonesome Tonight? », а также остальную часть Elvis Is Back! В альбом вошли несколько песен, которые Грейл Маркус назвал полными угрозы чикагского блюза , движимые собственной супер-микрофонной акустической гитарой Пресли, блестящей игрой Скотти Мура и демонической саксофонной работой Бутса Рэндольфа . Пение Элвиса не было сексуальным, оно был порнографическим». По словам историка музыки Джона Робертсона, пластинка «вызвала в воображении образ исполнителя, который может быть всем»: «кокетливый кумир подростков с золотым сердцем; бурный, опасный любовник; блюзовый певец; утонченный артист ночного клуба». [] хриплый рокер». Выпущенный всего через несколько дней после завершения записи, он занял второе место в чарте альбомов.

Пресли с Джульет Проуз в фильме «GI Blues»

Пресли вернулся на телевидение 12 мая в качестве гостя на специальном выпуске Timex Фрэнка Синатры . Шоу, также известное как «Добро пожаловать домой, Элвис» , было записано на пленку в конце марта, это единственный раз за весь год Пресли выступал перед публикой. Паркер получил неслыханную сумму в 125 000 долларов за восемь минут пения. Трансляция собрала огромную аудиторию.

GI Blues , саундтрек к первому фильму Пресли после его возвращения, стал альбомом номер один в октябре. Его первая пластинка со священным материалом, His Hand in Mine , вышла два месяца спустя; он достиг 13-го места в поп-чарте США и 3-го места в Великобритании, что является замечательным показателем для госпел-альбома. В феврале 1961 года Пресли дал два концерта в Мемфисе в пользу двадцати четырех местных благотворительных организаций. Во время обеда, предшествовавшего мероприятию, RCA Victor вручил ему мемориальную доску, подтверждающую продажи более 75 миллионов пластинок по всему миру. Двенадцатичасовая сессия в Нэшвилле в середине марта позволила почти полностью записать следующий студийный альбом Пресли Something forEverybody . По словам Джона Робертсона, он олицетворяет звучание Нэшвилла , сдержанный космополитический стиль, который определил кантри-музыку 1960-х годов. Предвосхищая многое из того, что должно было прийти от Пресли в течение следующих пятидесяти лет, альбом во многом представляет собой «приятную, неопасную стилизацию музыки, которая когда-то принадлежала Элвису по праву рождения». Это будет его шестой альбом номер один. Еще один благотворительный концерт в память о Перл-Харборе прошел 25 марта на Гавайях. Это должно было быть последнее публичное выступление Пресли за семь лет.

Затерянный в Голливуде

К этому времени Паркер уже втянул Пресли в плотный график съемок фильмов, сосредоточившись на шаблонных музыкальных комедиях со скромным бюджетом . Пресли поначалу настаивал на более высоких ролях, но когда два фильма в более драматическом ключе — «Пылающая звезда» (1960) и «Дикие в деревне» (1961) — оказались менее коммерчески успешными, он вернулся к этой формуле. Среди двадцати семи фильмов, которые он снял в 1960-е годы, было еще несколько исключений. Его фильмы почти повсеместно подверглись критике; критик Эндрю Кейн назвал их «пантеоном безвкусицы». Тем не менее, практически все они были прибыльными. Хэл Уоллис , продюсировавший девять фильмов, заявил: «Фотография Пресли — единственная надежная вещь в Голливуде».

Из фильмов Пресли 1960-х годов пятнадцать сопровождались альбомами с саундтреками, а еще пять - мини-альбомами с саундтреками. Быстрые графики производства и выпуска фильмов - Пресли часто снимался в трех фильмах в год - повлияли на его музыку. По словам Джерри Лейбера, формула саундтрека была очевидна еще до того, как Пресли ушел в армию: «три баллады, одна в среднем темпе [номер], одна в быстром темпе и одна брейк-буги-блюз». По прошествии десятилетия качество саундтреков к песням «становилось все хуже». Джули Пэрриш , снявшаяся в фильме «Рай в гавайском стиле» (1966), говорит, что Пресли не понравились многие песни. Гордон Стокер из группы Jordanaires описывает, как он отходил от студийного микрофона: «Материал был настолько плохим, что он чувствовал, что не может его спеть». В большинство киноальбомов вошли одна или две песни уважаемых писателей, таких как команда Дока Помуса и Морта Шумана . Но в целом, по словам биографа Джерри Хопкинса , цифры, казалось, были «написаны по заказу людьми, которые никогда по-настоящему не понимали Элвиса или рок-н-ролл».

Пресли и его жена Присцилла Пресли держат на руках новорожденную дочь Лизу Мари Пресли , 1968 год.

В первой половине десятилетия три альбома с саундтреками Пресли заняли первое место в поп-чартах, а несколько его самых популярных песен пришли из его фильмов, таких как « Не могу не влюбиться » (1961) и « Возвращение отправителю » (1962). Однако коммерческая прибыль неуклонно снижалась. С 1964 по 1968 год у Пресли был только один хит в десятке лучших: « Crying in the Chapel » (1965), госпел-номер, записанный в 1960 году. Что касается некиноальбомов, то между выпуском Pot Luck в июне 1962 года и ноябрьским 1968 года. выпуск саундтрека к телешоу, ознаменовавшем его возвращение, была выпущена только одна пластинка с новым материалом Пресли: госпел-альбом. Как ты велик (1967). Это принесло ему первую премию Грэмми за лучшее духовное исполнение. Как описал Марш, Пресли был «возможно, величайшим белым госпел-певцом своего времени [и] действительно последним рок-н-ролльным исполнителем, который сделал госпел таким же важным компонентом своей музыкальной личности, как и его светские песни».

Незадолго до Рождества 1966 года, спустя более семи лет с момента их первой встречи, Пресли сделал предложение Присцилле Болье. Они поженились 1 мая 1967 года на короткой церемонии в номере отеля «Аладдин» в Лас-Вегасе. Поток шаблонных фильмов и конвейерных саундтреков продолжался. Лишь в октябре 1967 года, когда Clambake LP с саундтреком зарегистрировал рекордно низкие продажи нового альбома Пресли, руководители RCA Victor осознали проблему. «К тому времени, конечно, ущерб был уже нанесен», как выразились историки Конни Кирхберг и Марк Хендрикс. «Серьезные любители музыки считали Элвиса шуткой, а все, кроме его самых преданных поклонников, считали его шуткой».

1968–1973: Возвращение

Элвис : специальный выпуск о возвращении 68-го года

Основная статья: Певица представляет... Элвиса

Специальный выпуск '68 Comeback Special создал «один из самых известных образов» Пресли; снято 29 июня 1968 года и адаптировано для обложки журнала Rolling Stone в июле 1969 года.

Единственный ребенок Пресли, Лиза Мария , родилась 1 февраля 1968 года, в период, когда он был глубоко недоволен своей карьерой. Из восьми синглов Пресли, выпущенных в период с января 1967 года по май 1968 года, только два вошли в топ-40, ни один из них не поднялся выше 28-го места. Его предстоящий альбом с саундтреками «Speedway » займет 82-е место. Паркер уже перенес свои планы на телевидение: он заключил сделку с NBC, которая обязала сеть профинансировать театральный полнометражный фильм и транслировать рождественский специальный выпуск.

Записанный в конце июня в Бербанке, штат Калифорния , специальный выпуск, названный просто «Элвис» , вышел в эфир 3 декабря 1968 года. Позже известный как « 68 Comeback Special» , шоу включало в себя роскошно поставленные студийные постановки, а также песни, исполненные с группой перед небольшая аудитория - первые живые выступления Пресли с 1961 года. В живых выступлениях Пресли был одет в облегающую черную кожу, пел и играл на гитаре в раскованном стиле. напоминает о его ранних рок-н-ролльных днях. Режиссер и сопродюсер Стив Биндер усердно трудился, чтобы создать шоу, которое было далеко от часа рождественских песен, который изначально планировал Паркер. Шоу, получившее в том сезоне самый высокий рейтинг на канале NBC, охватило сорок два процента от общей зрительской аудитории. Джон Ландау из журнала Eye заметил:

Есть что-то волшебное в том, как человек, потерявший себя, находит путь домой. Он пел с такой силой, которую люди больше не ожидают от рок-н-ролльных певцов. Он двигал своим телом без претензий и усилий, что, должно быть, заставило Джима Моррисона позеленеть от зависти.

Марш называет спектакль «эмоциональным величием и историческим резонансом».

К январю 1969 года сингл « If I Can Dream », написанный для специального выпуска, достиг 12-го места . Альбом саундтреков поднялся в десятку лучших. По словам друга Джерри Шиллинга , специальный выпуск напомнил Пресли о том, чего «он не мог сделать в течение многих лет: иметь возможность выбирать людей; иметь возможность выбирать, какие песни, и не говорить, что должно быть в саундтреке... .Он вышел из тюрьмы, чувак». Биндер сказал о реакции Пресли: «Я играл Элвиса в 60-минутном шоу, и он сказал мне в кинозале: «Стив, это лучшее, что я когда-либо делал в своей жизни. Я даю тебе слово, что никогда не буду петь». песня, в которую я не верю » .

От Элвиса в Мемфисе и International

Вдохновленный опытом работы над Comeback Special , Пресли провел серию плодотворных записей в American Sound Studio , что привело к созданию нашумевшего альбома From Elvis в Мемфисе . Выпущенный в июне 1969 года, это был его первый светский альбом без саундтреков за восемь лет, проведенный в студии. По словам Марша, это «шедевр, в котором Пресли сразу же догоняет тенденции поп-музыки, которые, казалось, прошли мимо него в годы кино. Он поет песни в стиле кантри, соул и рок-песни с настоящей убежденностью, ошеломляющее достижение». В альбом вошел хит-сингл " In the Ghetto ", выпущенный в апреле и достигший третьего места в поп-чарте - первый хит Пресли, не относящийся к госпелу, в десятку лучших после "Bossa Nova Baby" в 1963 году. Дальнейшие хит-синглы были взяты из американского альбома. Звуковые сессии: « Подозрительные мысли », « Не плачь, папочка » и « Дождь в Кентукки ».

Пресли очень хотел возобновить регулярные живые выступления. После успеха Comeback Special предложения поступили со всего мира. Лондонский Палладиум предложил Паркеру долларов США 28 000 (что эквивалентно 233 000 долларов США в 2023 году) за недельное участие. Он ответил: «Меня это устраивает, а сколько ты можешь получить за Элвиса?» В мае новый отель International в Лас-Вегасе, который может похвастаться самым большим выставочным залом в городе, забронировал Пресли на пятьдесят семь выступлений в течение четырех недель, начиная с 31 июля. Мур, Фонтана и Джорданеры отказались от участия, боясь проиграть. прибыльная сессионная работа, которую они провели в Нэшвилле. Пресли собрал новый первоклассный аккомпанемент под руководством гитариста Джеймса Бертона , включающий две госпел-группы, The Imperials и Sweet Inspirations . Художник по костюмам Билл Белью , ответственный за интенсивный кожаный стиль Comeback Special , создал новый сценический образ Пресли, вдохновленный его страстью к каратэ. Тем не менее, Пресли нервничал: его единственное предыдущее выступление в Лас-Вегасе в 1956 году было удручающим. Паркер курировал большую рекламную кампанию, а владелец отеля International Кирк Керкорян организовал отправку собственного самолета в Нью-Йорк, чтобы привезти рок-журналистов на дебютное выступление.

Пресли вышел на сцену без представления. 2200 зрителей, в том числе многие знаменитости, аплодировали ему стоя, прежде чем он спел одну ноту, а затем еще одну после выступления. Третий последовал за его выходом на бис, "Can't Help Falling in Love" (который стал его заключительным номером на протяжении большей части его оставшейся жизни). На пресс-конференции после шоу, когда журналист назвал его «Королем», Пресли указал на Фэтса Домино , который наблюдал за этой сценой. «Нет, — сказал Пресли, — это настоящий король рок-н-ролла». На следующий день переговоры Паркера с отелем привели к заключению пятилетнего контракта с Пресли, который будет играть каждый февраль и август с годовой зарплатой в 1 миллион долларов. Newsweek прокомментировал: «В Элвисе есть несколько невероятных вещей, но самое невероятное - это его выносливость в мире, где стремительная карьера угасает, как падающие звезды». Журнал Rolling Stone назвал Пресли «сверхъестественным, его собственным воскрешением». В ноябре вышел последний неконцертный фильм Пресли «Смена привычки» . Двойной альбом From Memphis to Vegas/From Vegas to Memphis вышел в том же месяце; первый LP состоял из живых выступлений The International, второй - из нескольких отрывков из сессий American Sound. "Suspicious Minds" достиг вершин хит-парадов - это первое поп-исполнение Пресли в США за более чем семь лет и последнее.

Кассандра Петерсон , позже Эльвира на телевидении, познакомилась с Пресли в этот период в Лас-Вегасе. Она вспоминала об их встрече: «Когда я встретила его, он был настроен против наркотиков. Я упомянула ему, что курила марихуану , и он был просто потрясен». Пресли также редко пил — несколько членов его семьи были алкоголиками, и этой участи он намеревался избежать.

Возвращение в турне и встреча с Никсоном

Пресли вернулся в International в начале 1970 года, чтобы принять участие в первом из двухмесячных выступлений в году, давая два концерта за вечер. Записи этих выступлений вошли в альбом On Stage . В конце февраля Пресли дал шесть рекордных по посещаемости концертов в Houston Astrodome . В апреле был выпущен сингл « The Wonder of You » — хит номер один в Великобритании, а возглавивший современный чарт для взрослых также в США. Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) сняла кадры репетиций и концертов на фестивале International в августе для документального фильма « Элвис: так оно и есть » . Пресли выступал в комбинезоне, который стал визитной карточкой его выступления. Во время этого боя ему угрожали убийством, если не долларов США будет выплачено 50 000 (что эквивалентно 392 000 долларов США в 2023 году). Пресли был объектом множества угроз с 1950-х годов, часто без его ведома. ФБР серьезно отнеслось к угрозе, и на следующих двух концертах безопасность была усилена. Пресли вышел на сцену с «Дерринджером» в правом ботинке и 45-го калибра с пистолетом за поясом, но концерты прошли без каких-либо происшествий.

«Так оно и есть », выпущенный для сопровождения документального фильма и включающий как студийные, так и концертные записи, ознаменовал стилистический сдвиг. Как отметил историк музыки Джон Робертсон:

Авторитет пения Пресли помог замаскировать тот факт, что альбом решительно отошел от вдохновения американских корней, свойственного мемфисским сессиям, в сторону более среднего звучания. Когда кантри было отложено на второй план, а соул и R&B остались в Мемфисе, остался очень стильный, очень чистый белый поп – идеальный для публики в Лас-Вегасе, но явный шаг назад для Элвиса.

После завершения своей международной деятельности 7 сентября Пресли отправился в недельный концертный тур, в основном по Югу , его первый с 1958 года. В ноябре последовал еще один недельный тур по Западному побережью .

Пресли встречается с президентом США Ричардом Никсоном в Белого дома Овальном кабинете , 21 декабря 1970 года.

21 декабря 1970 года Пресли организовал встречу с президентом США Ричардом Никсоном в Белом доме , где он объяснил, как, по его мнению, он может обратиться к хиппи, чтобы помочь в борьбе с культурой наркотиков, которую он и президент ненавидели. Он попросил у Никсона значок Бюро по борьбе с наркотиками и опасными наркотиками в знак официальной санкции его усилий. Никсон, который, очевидно, нашел эту встречу неловкой, выразил уверенность, что Пресли может послать положительный сигнал молодым людям и что поэтому важно, чтобы он «сохранил свой авторитет». Пресли сказал Никсону, что «Битлз» , чьи песни он регулярно исполнял на концертах в то время, продемонстрировал то, что он считал тенденцией антиамериканизма . Пресли и его друзья ранее провели четырехчасовую встречу с «Битлз» в своем доме в Бель-Эйре, штат Калифорния , в августе 1965 года. Пол Маккартни позже сказал, что он «чувствовал себя немного преданным… Великая шутка заключалась в том, что мы принимал [незаконные] наркотики, и посмотрите, что с ним случилось», — ссылка на раннюю смерть Пресли, связанную со злоупотреблением лекарствами, отпускаемыми по рецепту .

назвала Молодежная торговая палата США Пресли одним из десяти самых выдающихся молодых людей нации . 16 января 1971 года Вскоре после этого город Мемфис назвал участок южного шоссе 51 , на котором расположен Грейсленд, «Бульваром Элвиса Пресли». В том же году Пресли стал первым рок-н-ролльным певцом, удостоенным премии «Грэмми» за заслуги перед жанром (тогда известной как премия Бинга Кросби). В 1971 году были выпущены три новых, не связанных с фильмом студийных альбома Пресли. Лучше всего критики приняли Elvis Country , концептуальную пластинку , ориентированную на жанровые стандарты. Самым продаваемым был альбом «Элвис поет чудесный мир Рождества» . По словам Грейля Маркуса,

Среди десяти болезненно благородных рождественских песен, каждая из которых была исполнена с ужасающей искренностью и смирением, можно было найти Элвиса, продирающегося через шесть пылающих минут « Merry Christmas Baby », похабного старого блюза Чарльза Брауна .   [...] Если грехом [Пресли] была его безжизненность, именно его греховность вернула его к жизни.

Распад брака и Алоха с Гавайев

См. Также: Алоха с Гавайев через спутник.

Пресли (в центре) с друзьями Биллом Портером (слева) и Полом Анкой (справа) за кулисами отеля Hilton в Лас-Вегасе 5 августа 1972 года.

MGM сняла Пресли в апреле 1972 года для фильма «Элвис в турне» , который впоследствии получил премию «Золотой глобус» за лучший документальный фильм на церемонии вручения премии «Золотой глобус» того года . Его госпел-альбом He Touched Me , выпущенный в том же месяце, принес ему вторую премию Грэмми за лучшее вдохновляющее исполнение . Тур из четырнадцати концертов начался с беспрецедентных четырех последовательных аншлаговых концертов в нью-йоркском Мэдисон-Сквер-Гарден . Вечерний концерт 10 июля вышел на пластинке через неделю. «Элвис: Как записано в Мэдисон-Сквер-Гарден» стал одним из самых продаваемых альбомов Пресли. После тура был выпущен сингл « Burning Love » — последний хит Пресли в десятке лучших в поп-чарте США. «Самый захватывающий сингл, который Элвис сделал со времен «All Shook Up » , — написал рок-критик Роберт Кристгау .

Элвис и Присцилла Пресли после завершения их развода в 1973 году.

Пресли и его жена становились все более отдаленными и почти не сосуществовали. В 1971 году его роман с Джойс Бова привел - без его ведома - к ее беременности и аборту. Он часто поднимал вопрос о возможности переезда Джойса в Грейсленд. Семья Пресли рассталась 23 февраля 1972 года, после того как Присцилла раскрыла свои отношения с Майком Стоуном , инструктором по каратэ, которого ей порекомендовал Пресли. Присцилла рассказала, что, когда она рассказала ему, Пресли насильно занялся с ней любовью, заявив: «Вот как настоящий мужчина занимается любовью со своей женщиной». Позже она заявила в интервью, что сожалеет о выборе слов для описания инцидента и сказала, что это было преувеличение. Пять месяцев спустя к нему переехала новая подруга Пресли, Линда Томпсон , автор песен и бывшая королева красоты Мемфиса. Пресли и его жена подали на развод 18 августа. По словам Джо Мошео из Imperials, крах брака Пресли «был ударом, от которого он так и не оправился». На редкой пресс-конференции в июне репортер спросил Пресли, удовлетворен ли он своим имиджем. Пресли ответил: «Ну, имидж — это одно, а человек — другое… очень трудно соответствовать образу».

Пресли придумал мотив орла для своего наряда, как «что-то, что скажет миру «Америка»».

В январе 1973 года Пресли дал два благотворительных концерта для Фонда борьбы с раком Куи Ли в связи с новаторским телевизионным специальным выпуском «Алоха с Гавайев» , который стал первым концертом сольного исполнителя, который транслировался по всему миру. Первое шоу служило тренировочным и резервным на случай, если через два дня технические проблемы повлияют на прямую трансляцию. 14 января программа «Алоха» с Гавайев транслировалась в прямом эфире через спутник для аудитории в прайм-тайм в Японии, Южной Корее, Таиланде, на Филиппинах, в Австралии и Новой Зеландии, а также для военнослужащих США, базирующихся в Юго-Восточной Азии. В Японии, где он завершил общенациональную Неделю Элвиса Пресли, он побил рекорды просмотров. На следующий вечер его транслировали одновременно в двадцати восьми европейских странах, а в апреле расширенная версия вышла в эфир в США, получив пятьдесят семь процентов телеаудитории. Со временем заявление Паркера о том, что его посмотрели один миллиард или более человек. было бы широко принято, но эта цифра, похоже, была чистой выдумкой. Сценический костюм Пресли стал наиболее ярким примером тщательно продуманного концертного костюма, с которым стал тесно ассоциироваться его современный образ. По описанию Бобби Энн Мейсон : «В конце шоу, когда он расправляет свою накидку Американского орла с распростертыми крыльями орла на спине, он становится фигурой бога». Сопровождающий двойной альбом , выпущенный в феврале, занял первое место и в конечном итоге был продан тиражом более 5 миллионов копий в США. Это был последний поп-альбом номер один в США при его жизни.

Во время полуночного шоу в том же месяце четверо мужчин вырвались на сцену в явном нападении. Сотрудники службы безопасности встали на защиту Пресли, и он сам выгнал со сцены одного захватчика. После шоу Пресли стал одержим идеей, что Майк Стоун послал этих людей убить его. Хотя было показано, что они были всего лишь чрезмерно энергичными фанатами, Пресли возмутился: «Во мне слишком много боли… Стоун [должен] умереть». Его вспышки продолжались с такой интенсивностью, что врач не смог его успокоить, несмотря на введение больших доз лекарств. После еще двух полных дней ярости Ред Уэст , его друг и телохранитель, почувствовал себя обязанным получить плату за заказное убийство и испытал облегчение, когда Пресли решил: «Ох, черт, давай просто оставим это на данный момент. Может быть, это немного тяжеловато. "

1973–1977: ухудшение здоровья и смерть.

Медицинские кризисы и последние занятия в студии

Развод Пресли был завершен 9 октября 1973 года. К тому времени его здоровье серьезно ухудшилось. Дважды в течение года он принял передозировку барбитуратов и после первого инцидента провел три дня в коме в своем гостиничном номере. В конце 1973 года он был госпитализирован из-за последствий пристрастия к петидину . По словам его лечащего врача Джорджа К. Никопулоса , Пресли «чувствовал, что, получая лекарства от врача, он не был обычным повседневным наркоманом, получающим что-то на улице». С момента своего возвращения он с каждым годом давал все больше живых выступлений, а в 1973 году было дано 168 концертов, что стало его самым загруженным графиком за всю историю. Несмотря на ухудшение здоровья, в 1974 году он предпринял еще один интенсивный гастрольный график.

В сентябре состояние Пресли резко ухудшилось. Клавишник Тони Браун вспоминал свое прибытие на концерт в Университете Мэриленда : «Он выпал из лимузина на колени. Люди прыгали, чтобы помочь, а он отталкивал их со словами: «Не помогайте мне». Он вышел на сцену и первые тридцать минут держал микрофон, как будто это был пост. Все смотрят друг на друга и спрашивают: «А тур состоится?» Гитарист Джон Уилкинсон вспоминал:

Он был весь в духе. Он невнятно говорил. Он был так облажался. ... Было очевидно, что он был под действием наркотиков. Было очевидно, что с его телом что-то не так. Это было так плохо, что слова песен были едва разборчивы. ... Я помню, как плакала. Он с трудом смог выдержать представление.

RCA начал беспокоиться, поскольку его интерес к студии звукозаписи угас. После сессии в декабре 1973 года, в результате которой было выпущено восемнадцать песен, чего хватило почти на два альбома, Пресли в 1974 году не сделал никаких официальных студийных записей. Паркер представил RCA еще один концертный альбом, Elvis Recorded Live on Stage в Мемфисе . Записанный 20 марта, он включал версию « How Great Thou Art », которая принесла Пресли третью и последнюю премию «Грэмми» за лучшее вдохновляющее исполнение . Все три его конкурсные победы на Грэмми – из четырнадцати номинаций – были получены за записи госпела. Пресли вернулся в студию звукозаписи в марте 1975 года, но попытки Паркера организовать еще одну сессию ближе к концу года не увенчались успехом. В 1976 году RCA отправила в Грейсленд мобильное записывающее устройство, которое позволило провести две полномасштабные сессии записи. Однако процесс записи стал для него борьбой.

Последние месяцы

После того, как отношения Пресли с Линдой Томпсон закончились, он начал встречаться с Джинджер Олден в ноябре 1976 года; два месяца спустя он сделал предложение Олдену жениться.

Журналист Тони Шерман писал, что к началу 1977 года «Пресли превратился в гротескную карикатуру на самого себя, холеного, энергичного прежнего себя. Имея сильный избыточный вес, его разум, притупленный фармакопией, которую он ежедневно принимал, он едва мог справляться со своими сокращенными концертами. " По словам Энди Грина из Rolling Stone , последние выступления Пресли были в основном «грустными, небрежными, когда раздутый, накачанный наркотиками Пресли изо всех сил пытался вспомнить свои тексты и пережить ночь, не упав в обморок... Почти все, что происходило в последние три года его жизни, - это грустно и тяжело смотреть». В Александрии, штат Луизиана , он пробыл на сцене меньше часа, и «его было невозможно понять». 31 марта он отменил выступление в Батон-Руж , не имея возможности встать с кровати в отеле; четыре концерта пришлось отменить и перенести.

Несмотря на ускоряющееся ухудшение здоровья, Пресли выполнил большую часть своих гастрольных обязательств. По словам Гуральника, фанаты «становились все более разговорчивыми в отношении своего разочарования, но, казалось, все это прошло мимо Пресли, чей мир теперь почти полностью ограничивался его комнатой и книгами о спиритизме ». Двоюродный брат Пресли, Билли Смит, вспоминал, как он часами сидел в своей комнате и болтал, иногда пересказывая любимые скетчи Монти Пайтона и свои прошлые выходки, но чаще всего охваченный параноидальными навязчивыми идеями.

« Way Down », последний сингл Пресли, выпущенный при его жизни, был выпущен 6 июня 1977 года. В том же месяце CBS записала на пленку два концерта для телевизионного специального выпуска « Элвис на концерте », который выйдет в эфир в октябре. В первом, снятом в Омахе 19 июня, голос Пресли, как пишет Гуральник, «почти неузнаваем, это маленький детский инструмент, на котором он больше говорит, чем поет большинство песен, неуверенно ищет мелодию в других и практически неспособен сформулировать или проецировать». Двумя днями позже, в Рапид-Сити , Южная Дакота, «он выглядел здоровее, казалось, немного похудел и звучал лучше», хотя к завершению выступления его лицо «обрамляло шлем синего цвета». -черные волосы, с которых пот стекает по бледным, опухшим щекам». Последний концерт Пресли состоялся в Индианаполисе на Market Square Arena , 26 июня 1977 года.

Смерть

См. Также: Наблюдения за Элвисом

Могила Пресли в Грейсленде

16 августа 1977 года Пресли должен был вылететь вечерним рейсом из Мемфиса в Портленд, штат Мэн , чтобы начать новый тур. Однако в тот же день его невеста Джинджер Олден обнаружила его без сознания на полу в ванной его особняка в Грейсленде. Попытки реанимировать его не увенчались успехом, и он был объявлен мертвым в Баптистской мемориальной больнице. в 15:30 Ему было 42.

Президент Джимми Картер выступил с заявлением, в котором признал, что Пресли «навсегда изменил лицо американской популярной культуры». Тысячи людей собрались возле Грейсленда, чтобы посмотреть на открытый гроб. Один из двоюродных братьев Пресли, Билли Манн, принял долларов США 18 000 (что эквивалентно 91 000 долларов США в 2023 году) за тайную фотографию тела; фотография появилась на обложке Enquirer . National самого продаваемого номера журнала сделку на 105 000 долларов (что эквивалентно 528 000 долларов в 2023 году) Олден заключила с Enquirer , но согласилась на меньшую сумму, когда нарушила свое эксклюзивное соглашение. Пресли ничего не оставил ей в своем завещании .

Похороны Пресли прошли в Грейсленде 18 августа. За воротами машина врезалась в группу фанатов, убив двух молодых женщин и серьезно ранив третью. Около 80 000 человек выстроились вдоль маршрута процессии до кладбища Форест-Хилл , где Пресли был похоронен рядом со своей матерью. В течение нескольких недель "Way Down" возглавил чарты синглов страны и Великобритании. После попытки украсть тело Пресли в конце августа останки Пресли и его матери были эксгумированы и перезахоронены 2 октября в Саду медитации Грейсленда.

Причина смерти

Хотя вскрытие, проведенное в тот же день, когда умер Пресли, все еще продолжалось, судмедэксперт из Мемфиса Джерри Франциско объявил, что непосредственной причиной смерти стала остановка сердца, и заявил, что «наркотики не сыграли никакой роли в смерти Пресли». Фактически, «употребление наркотиков было в значительной степени замешано» в смерти Пресли, пишет Гуральник. Патологоанатомы, проводившие вскрытие, считали возможным, например, что он перенес « анафилактический шок, вызванный таблетками кодеина, которые он получил от своего дантиста, на которые, как известно, у него была легкая аллергия». Лабораторные отчеты, представленные два месяца спустя, убедительно свидетельствуют о том, что полипрагмазия основной причиной смерти была ; один сообщил, что в организме Элвиса «четырнадцать наркотиков, десять в значительном количестве». В 1979 году судебно-медицинский патолог Сирил Вехт изучил отчеты и пришел к выводу, что комбинация депрессантов привела к случайной смерти Пресли. Судебный историк и патологоанатом Майкл Баден считал ситуацию сложной: «У Элвиса долгое время было увеличенное сердце . Это, вместе с его пристрастием к наркотикам, стало причиной его смерти. Но ему было трудно поставить диагноз; это было приговором».

Компетентность и этика двух ведущих медицинских работников были подвергнуты серьезному сомнению. Франциско назвал причину смерти еще до того, как вскрытие было завершено; утверждал, что основным недугом является сердечная аритмия , состояние, которое можно определить только у живого человека; и отрицал, что наркотики сыграли какую-либо роль в смерти Пресли до того, как стали известны результаты токсикологии. Обвинения в сокрытии были широко распространены. Хотя судебный процесс 1981 года над главным врачом Пресли, Джорджем К. Никопулосом, освободил его от уголовной ответственности, факты были поразительными: «Только за первые восемь месяцев 1977 года он [прописал] более 10 000 доз седативных средств , амфетаминов и наркотики: все во имя Элвиса». Лицензия Никопулоса была приостановлена ​​на три месяца. Он был окончательно отменен в 1990-х годах после того, как Медицинский совет Теннесси выдвинул новые обвинения в чрезмерном назначении лекарств.

В 1994 году отчет о вскрытии Пресли был вновь открыт. Джозеф Дэвис, который провел тысячи вскрытий в качестве коронера округа Майами-Дейд , заявил по завершении: «Ни в каких данных нет ничего, что могло бы подтвердить смерть от наркотиков. На самом деле все указывает на внезапный сильный сердечный приступ». Более поздние исследования показали, что Франциско говорил не от имени всей команды патологоанатомов. Другие сотрудники «не могли бы ничего сказать с уверенностью, пока не получили результаты из лабораторий, если бы они были тогда». Один из экзаменаторов, Э. Эрик Мюрхед,

не мог поверить своим ушам. Франциско не только осмелился говорить от имени команды патологоанатомов больницы, но и объявил о выводе, к которому они не пришли. ... Вначале тщательное вскрытие тела ... подтвердило, что Элвис был хронически болен диабетом , глаукомой и запорами. По ходу дела врачи увидели доказательства того, что его тело на протяжении многих лет подвергалось воздействию большого и постоянного потока наркотиков. Они также изучили его больничные записи, в которых упоминались два госпитализации для детоксикации от наркотиков и лечения метадоном .

Более поздние события

В период с 1977 по 1981 год шесть из посмертно выпущенных синглов Пресли вошли в десятку лучших кантри-хитов. Грейсленд был открыт для публики в 1982 году. Ежегодно привлекая более полумиллиона посетителей, он стал вторым по посещаемости домом в Соединенных Штатах после Белого дома. В 2006 году резиденция была объявлена ​​национальным историческим памятником .

Пресли был введен в пять музыкальных залов славы : Зал славы рок-н-ролла (1986), Зал славы кантри-музыки (1998), Зал славы госпел-музыки (2001), Зал славы рокабилли (2007). и Зал славы музыки Мемфиса (2012). В 1984 году он получил премию WC Handy от Фонда блюза и Академии кантри-музыки первую премию «Золотая шляпа» . В 1987 году он получил награду American Music Awards «За заслуги».

Ремикс Junkie XL на песню Пресли « A Little Less Conversation » (в титрах — «Elvis Vs JXL») использовался в рекламной кампании Nike во время чемпионата мира по футболу 2002 года . Он возглавил чарты более чем в двадцати странах и был включен в сборник хитов Пресли номер один, ELV1S , который также имел международный успех. Альбом вернул Пресли на вершину чарта Billboard впервые за почти три десятилетия.

В 2003 году ремикс на " Rubberneckin' ", запись 1969 года, возглавил чарт продаж в США, как и переиздание "That's All Right", посвященное 50-летию группы, в следующем году. Последний стал настоящим хитом в Великобритании, дебютировав под номером три в поп-чарте; он также вошел в десятку лучших в Канаде. В 2005 году еще три переизданных сингла: «Jailhouse Rock», «One Night»/«I Got Stung» и «It's Now or Never» заняли первое место в Великобритании. Они были частью кампании, в рамках которой были переизданы все восемнадцать предыдущих синглов Пресли, занимавших первые места в британских чартах. Первый, "All Shook Up", попал в коллекционную коробку, из-за которой он снова не попал в чарты; каждое из остальных семнадцати переизданий попадало в пятерку лучших в Великобритании.

В 2005 году Forbes журнал назвал Пресли самой высокооплачиваемой умершей знаменитостью с валовым доходом в 45 миллионов долларов. пятый год подряд В 2006 году он занял второе место. вернулся на первое место в следующие два года, и занял четвертое место в 2009 году. В следующем году он занял второе место с самым высоким годовым доходом за всю историю — 60 миллионов долларов — чему способствовало празднование его 75-летия и запуск шоу Цирка дю Солей » «Вива Элвис в Лас-Вегасе. В ноябре 2010 года был выпущен альбом Viva Elvis: The Album , в котором его голос включил в себя недавно записанные инструментальные треки. По состоянию на середину 2011 года насчитывалось около 15 000 лицензированных продуктов Presley. и он снова стал второй по величине умершей знаменитостью по доходу. Шесть лет спустя он занял четвертое место с доходом в 35 миллионов долларов, что на 8 миллионов долларов больше, чем в 2016 году, отчасти благодаря открытию нового развлекательного комплекса Elvis Presley's Memphis и отеля The Guest House at Graceland.

В 2018 году RCA/ Legacy выпустили Elvis Presley – Where No One Stands Alone , новый альбом, посвященный любви Пресли к госпел-музыке. Продюсированный Джоэлом Вайншанкером, Лизой Марией Пресли и Энди Чайлдсом , альбом представил недавно записанные инструменты, а также вокал певцов, которые в прошлом выступали с Элвисом. В заглавный трек альбома вошел переосмысленный дуэт с Лизой Марией.

В 2022 году База Лурмана вышел фильм «Элвис» — биографический фильм о жизни Пресли. Пресли играет Остин Батлер , а Паркера - Том Хэнкс . По состоянию на август 2022 года фильм собрал во всем мире 261,8 миллиона долларов при бюджете в 85 миллионов долларов, став вторым по прибылям музыкальным биографическим фильмом всех времен после «Богемской рапсодии» (2018) и пятым по прибылям фильмом австралийского производства. За роль Пресли Батлер получил « Золотой глобус» и был номинирован на «Оскар» за лучшую мужскую роль . В январе 2023 года его Lockheed 1329 JetStar 1962 года выпуска был продан на аукционе за 260 000 долларов.

Артистизм

Влияния

Самое раннее музыкальное влияние Пресли пришло из госпела . Его мать вспоминала, что с двухлетнего возраста в церкви Ассамблеи Божьей в Тупело, которую посещала вся семья, «он соскальзывал с моих колен, выбегал в проход и карабкался на платформу. Там он стоял и смотрел на хор и пытаюсь петь вместе с ними». В Мемфисе Пресли часто посещал ночные пения госпел в Ellis Auditorium , где такие группы, как Statemen Quartet, исполняли музыку в стиле, который, как предполагает Гуральник, посеял семена будущего сценического выступления Пресли:

The Statesmen представляли собой электрическую комбинацию... демонстрировавшую одни из самых захватывающе эмоциональных пений и смело нетрадиционное зрелище в мире развлечений... одетых в костюмы, которые могли бы появиться из витрины Лански. ... Бас-певец Джим Уэзерингтон, известный во всем мире как Большой Вождь, сохранял устойчивую позу, непрерывно покачивая сначала левой ногой, затем правой, при этом материал штанин раздувался и мерцал. «Он зашел настолько далеко, насколько это возможно в госпел-музыке», - сказал Джейк Хесс . «Женщины подпрыгивали, как на поп-шоу». Проповедники часто возражали против непристойных движений... но публика реагировала криками и обмороками.

В подростковом возрасте музыкальные интересы Пресли были обширными, и он был глубоко осведомлен о музыкальных идиомах как белых, так и афроамериканских людей. Хотя у него никогда не было формального образования, у него была замечательная память, и его музыкальные познания уже были значительными к тому времени, когда он сделал свои первые профессиональные записи в возрасте 19 лет в 1954 году. Когда Джерри Лейбер и Майк Столлер встретились с ним два года спустя, они были поражены. в его энциклопедическом понимании блюза, и, как выразился Столлер: «Он определенно знал гораздо больше, чем мы, о музыке кантри и госпел». На пресс-конференции в следующем году он с гордостью заявил: «Я знаю практически каждую когда-либо написанную религиозную песню».

Музыкальность

Пресли играл на гитаре, басу и фортепиано; свою первую гитару он получил, когда ему было 11 лет. Он не умел читать и писать ноты, не имел формальных уроков и все играл на слух. Пресли часто играл на музыкальных инструментах в своих записях и создавал собственную музыку. Пресли играл на ритм-акустической гитаре на большинстве своих записей Sun и альбомах RCA Victor 1950-х годов. Пресли играл на фортепиано в таких песнях, как « Old Shep » и «First in Line» из своего альбома «Elvis» 1956 года . Ему приписывают игру на фортепиано на более поздних альбомах, таких как From Elvis in Memphis и " Moody Blue ", а также на " Unchained Melody ", которая была одной из последних песен, которые он записал. Пресли играл на соло-гитаре в одном из своих успешных синглов « Are You Lonesome Tonight ». В какой-то момент во время Comeback Special '68 Элвис взял на себя роль соло-электрогитары, впервые его видели с этим инструментом публично, играя на нем в таких песнях, как « Baby What You Want Me to Do » и « One». Ночь ". Альбом Элвис вернулся! показывает, как Пресли много играет на акустической гитаре в таких песнях, как « I Will Be Home Again » и « Like a Baby ».

Музыкальные стили и жанры

Пресли со своей давней вокальной группой The Jordanaires , март 1957 года.

По мнению историков музыки, Пресли был центральной фигурой в развитии рокабилли . «Рокабилли превратился в узнаваемый стиль в 1954 году с первым релизом Элвиса Пресли, выпущенным на лейбле Sun», — пишет Крейг Моррисон. Пол Фридлендер описал рокабилли как «по сути… конструкцию Элвиса Пресли», с определяющими элементами как «грубый, эмоциональный и невнятный вокальный стиль и акцент на ритмическом ощущении [] блюза со струнным оркестром и игрой на ритм-гитаре [ страны». В "That's All Right", первой пластинке трио Пресли, гитарное соло Скотти Мура представляет собой "комбинацию игры пальцами в стиле Мерла Трэвиса , двойных слайдов из акустического буги и бент-нот, однострунных нот". работа, является микрокосмом этого слияния». В то время как Кэтрин Чарльтон называет Пресли «создателем рокабилли», Карл Перкинс , еще один пионер рок-н-ролла, сказал, что «[Сэм] Филлипс, Элвис и я не создавали рокабилли». По словам Майкла Кэмпбелла , первая крупная песня в стиле рокабилли была записана Биллом Хейли . По мнению Мура, «на самом деле, это существовало уже довольно давно. Карл Перкинс делал в основном то же самое в окрестностях Джексона , и я точно знаю, что Джерри Ли Льюис играл такую ​​музыку с тех пор, как он был десять лет».

В RCA Victor рок-н-ролльное звучание Пресли стало отличаться от рокабилли с групповым припевом, более сильно усиленными электрогитарами, и в более жесткой, более интенсивной манере. Хотя он был известен тем, что брал песни из разных источников и придавал им рокабилли/рок-н-ролльную обработку, с самого начала своей карьеры он также записывал песни в других жанрах, от поп-стандарта « Blue Moon » на Sun Records до кантри-баллад». Как мир относится к тебе?» на своем втором альбоме RCA Victor на блюзовую песню "Santa Claus Is Back in Town". из четырёх песен В 1957 году была выпущена его первая пластинка в стиле госпел — EP Peace in the Valley . Сертифицированный как миллионный тираж, он стал самым продаваемым госпел-EP в истории звукозаписи. Пресли периодически записывал госпел до конца своей жизни.

После возвращения с военной службы в 1960 году Пресли продолжил исполнять рок-н-ролл, но характерный стиль был существенно смягчен. Его первый послеармейский сингл, хит номер один "Stuck on You", типичен для этого сдвига. В рекламе RCA Victor упоминался его «мягкий рок-бит»; дискограф Эрнст Йоргенсен называет это «оптимистической поп-музыкой». Пятый номер « She's Not You » (1962) «настолько полностью объединяет Джорданеров, что это практически ду-воп». Современное звучание блюза и R&B, с успехом запечатленное в альбоме Elvis Is Back! был по существу заброшен на шесть лет до таких записей 1966–67, как « Down in the Alley » и « Hi-Heel Sneakers ». В творчестве Пресли на протяжении большей части 1960-х годов основное внимание уделялось поп-музыке, часто в форме баллад, таких как «Are You Lonesome Tonight?», занимавшая первое место в 1960 году. «It's Now or Never», которая также возглавила чарт того года, была вариация поп-музыки с классическим влиянием, основанная на неаполитанской песне « O Sole mio » и завершающаяся «полноголосой оперной каденцией». Оба эти номера были впечатляющими, но большая часть того, что Пресли записал для своих многочисленных саундтреков к фильмам, была в гораздо более легком ключе.

Хотя Пресли исполнил несколько своих классических баллад для специального выпуска '68 Comeback Special , в звучании шоу преобладал агрессивный рок-н-ролл. После этого он записал несколько новых рок-н-ролльных песен; как он объяснил, их стало «трудно найти». Существенным исключением стал "Burning Love", его последний крупный хит в поп-чартах. Как и его работы 1950-х годов, последующие записи Пресли переработали песни в стиле поп и кантри, но в совершенно разных вариациях. Его стилистический диапазон теперь стал охватывать более современное рок-звучание, а также соул и фанк . Большая часть «Элвиса в Мемфисе» , а также «Suspicious Minds», записанная на тех же сессиях, отражала это новое слияние рока и соула. В середине 1970-х многие из его синглов прозвучали на кантри-радио, где он впервые стал звездой.

Стиль и диапазон вокала

Рекламное фото для CBS программы Stage Show , 16 января 1956 года.

Развитие певческого голоса Пресли, по описанию критика Дэйва Марша, проходит от «высокого и взволнованного в первые дни до низкого и озадаченного в последние месяцы». Марш приписывает Пресли появление «вокального заикания» в песне « Baby Let's Play House » 1955 года. Когда в песне «Don’t Be Cruel» Пресли «скатывается к «ммммм», которое отмечает переход между первыми двумя куплетами», он показывает, «насколько мастерским на самом деле является его непринужденный стиль». Марш описывает вокальное исполнение в песне «Can’t Help Falling in Love» как «мягкую настойчивость и деликатность фразировок», при этом фраза « Shall I Stay» произносится так, как будто слова хрупкие, как кристалл».

Йоргенсен называет запись "How Great Thou Art" 1966 года "необычайным осуществлением своих вокальных амбиций", поскольку Пресли "создал для себя специальную аранжировку, в которой он взял каждую часть четырехчастного вокала из [] басовое вступление к парящим высотам оперной кульминации песни», став «своего рода квартетом одного человека». Гуральник считает « Stand by Me » из тех же госпел-сессий «красиво сформулированным, почти откровенно тоскующим исполнением», но, напротив, чувствует, что Пресли выходит за рамки своих сил в «Where No One Stands Alone», прибегая «к своего рода неэлегантный рев, чтобы издать звук», которым командовал Джейк Хесс из «Квартета государственных деятелей». Сам Гесс считал, что, хотя у других могут быть голоса, равные голосу Пресли, «в нем есть то определенное, что каждый ищет в течение своей жизни». Гуральник пытается определить это нечто: «Теплота его голоса, его контролируемое использование как техники вибрато, так и естественного диапазона фальцета, тонкость и глубокая убежденность в его пении — все это качества, явно принадлежащие его таланту, но столь же явно не принадлежащие к нему». достигнуто без постоянной преданности делу и усилий».

Марш хвалит свое прочтение « US Male » в 1968 году, «напирая на суровые тексты, не переигрывая их и не переигрывая, а разбрасывая их с той удивительно жесткой, но нежной уверенностью, которую он привнес в свои пластинки Sun». По словам Йоргенсена, исполнение на "In the Ghetto" "лишено каких-либо характерных для него вокальных приемов или манер", вместо этого оно опирается на исключительную "ясность и чувствительность его голоса". Гуральник описывает исполнение песни как «почти прозрачное красноречие… такую ​​тихую уверенность в своей простоте». В «Suspicious Minds» Гуральник слышит, по сути, ту же «замечательную смесь нежности и уравновешенности», но дополненную «выразительным качеством где-то между стоицизмом (при подозрении в неверности) и тоской (из-за неминуемой утраты)».

Музыкальный критик Генри Плезантс отмечает, что «Пресли описывали по-разному: как баритона , так и тенора . Необычайный компас… и очень широкий диапазон голосовых оттенков как-то связаны с этим расхождением во мнениях». Он идентифицирует Пресли как высокого баритона, рассчитывая его диапазон как две октавы и треть, «от баритона низкой солью до тенора высокой си , с расширением фальцета вверх , по крайней мере, до ре-бемоль. Лучшая октава Пресли находится в середине, от ре-бемоль к ре-бемоль, давая дополнительный полный шаг вверх или вниз». По мнению Плезантса, его голос был «переменчивым и непредсказуемым» внизу, «часто блестящим» вверху, со способностью к «полноголосым высоким G и As , которым мог бы позавидовать оперный баритон». Ученый Линдсей Уотерс, который оценивает диапазон Пресли в две с четвертью октавы, подчеркивает, что «его голос имел эмоциональный диапазон от нежного шепота до вздохов до криков, ворчания, ворчания и явной грубости, которые могли вывести слушателя из спокойствия. и поддаться страху. Его голос нельзя измерить в октавах, но даже это упускает из виду проблему того, как измерить тонкий шепот, который едва ли можно назвать; слышно вообще». Пресли всегда был «способен воспроизвести открытый, хриплый, восторженный, кричащий, кричащий, плачущий, безрассудный звук черных исполнителей ритм-н-блюза и госпела», пишет Плезантс, а также демонстрировал замечательную способность усваивать многие другие вокальные стили. .

Общественный имидж

Отношения с афроамериканским сообществом

Когда Дьюи Филлипс впервые выпустил в эфир "It's All Right" на канале WHBQ в Мемфисе , многие слушатели, обратившиеся на станцию ​​с просьбой об этом, снова предположили, что ее певец был чернокожим. С самого начала своей национальной известности Пресли выражал уважение к афроамериканским исполнителям и их музыке, а также пренебрежение сегрегацией и расовыми предрассудками, преобладавшими в то время на Юге. В интервью 1956 года он вспоминал, как в детстве слушал блюзового музыканта Артура Крудапа — автора песни «Все в порядке» — «стучал по своей шкатулке так, как я это делаю сейчас, и я спросил, доберусь ли я когда-нибудь до того места, где я мог бы чувствовать все, что чувствовал старый Артур, я был бы музыкальным человеком, которого никто никогда не видел». Афро-американская газета The Memphis World сообщила, что Пресли «нарушил законы о сегрегации Мемфиса», посетив местный парк развлечений в так называемую «цветную ночь». Такие заявления и действия привели к тому, что Пресли стал широко приветствовался в чернокожем сообществе во время его ранней славы. Напротив, многие белые взрослые «не любили его и осуждали как развратного. Антинегритянские предрассудки, несомненно, фигурировали в антагонизме взрослых. Независимо от того, знали ли родители о негритянском сексуальном происхождении фразы «рок-н-ролл», Пресли произвел на них впечатление визуального и звукового воплощения секса».

Несмотря на в целом положительное мнение афроамериканцев о Пресли, в середине 1957 года распространился слух о том, что он объявил: «Единственное, что негры могут сделать для меня, - это купить мои пластинки и начистить мои туфли». Журналист национального афроамериканского еженедельника Jet Луи Робинсон продолжил эту историю. На съемках «Рока в тюрьме» Пресли дал Робинсону интервью, хотя он больше не имел дела с основной прессой. Он опроверг подобные заявления:

Я никогда не говорил ничего подобного, и люди, которые меня знают, знают, что я бы этого не сказал. ... Многие думают, что я начал этот бизнес. Но рок-н-ролл существовал задолго до моего появления. Никто не может петь такую ​​музыку так, как цветные люди. Давайте посмотрим правде в глаза: я не умею петь, как Фэтс Домино. Я знаю это.

Робинсон не нашел никаких доказательств того, что это замечание когда-либо было сделано, и собрал показания многих людей, указывающие на то, что Пресли не был расистом. Блюзовый певец Айвори Джо Хантер , до которого дошли слухи еще до посещения Грейсленда, сообщил о Пресли: «Он проявил ко мне всю любезность, и я думаю, что он один из величайших». Хотя это высказывание, по слухам, было дискредитировано, десятилетия спустя его все еще использовали против Пресли.

Сохранение такого отношения подогревалось негодованием по поводу того факта, что Пресли, чья музыкальная и визуальная манера исполнения во многом обязана афроамериканским источникам, добился культурного признания и коммерческого успеха, в значительной степени лишенного его чернокожих сверстников. В 21 веке представление о том, что Пресли «украл» черную музыку, все еще находило сторонников. Среди афроамериканских артистов, категорически отвергавших эту точку зрения, выделялся Джеки Уилсон , который утверждал: «Многие люди обвиняли Элвиса в краже музыки чернокожего человека, хотя на самом деле почти каждый черный сольный артист копировал его сценические манеры у Элвиса». Более того, Пресли на протяжении всей своей карьеры признавал свой долг перед афроамериканскими музыкантами. Обращаясь к своей аудитории, посвященной возвращению в 1968 году, он сказал: «Рок-н-ролл — это, по сути, госпел или ритм-н-блюз, или же он возник из них. Люди добавляли к ней добавки, добавляли к ней инструменты, экспериментировали с ней, но это все сводится к [этому]». Девятью годами ранее он сказал: «Рок-н-ролл существует уже много лет. Раньше его называли ритм-н-блюзом».

Секс-символ

Постер к фильму Девочки! Девушки! Девушки! (1962), визуализируя образ секс-символа Пресли.

Физическая привлекательность и сексуальная привлекательность Пресли получили широкое признание. «Когда-то он был красив, удивительно красив», по словам критика Марка Фини . Телережиссер Стив Биндер сообщил: «Я прямой как стрела, и я должен сказать вам: остановитесь, независимо от того, мужчина вы или женщина, чтобы посмотреть на него. Он был так хорош собой. И если вы никогда не знали, что он был суперзвезда, не имело бы никакого значения, если бы он вошел в комнату, ты бы знал, что в твоем присутствии кто-то особенный». Его стиль исполнения в равной степени способствовал созданию эротизированного образа Пресли. Критик Джордж Мелли описал его как «мастера сексуальных сравнений, относящегося к своей гитаре одновременно как к фаллосу и девушке». В своем некрологе Пресли Лестер Бэнгс отметил, что он привнес «откровенное вульгарное сексуальное безумие в популярное искусство в Америке». Заявление Эда Салливана о том, что он заметил бутылку газировки в брюках Пресли, было поддержано слухами о расположенной таким же образом трубке для рулона туалетной бумаги или свинцовой планке.

Хотя Пресли позиционировался как символ гетеросексуальности, некоторые критики утверждали, что его образ был неоднозначным. В 1959 году Питер Джон Дайер из Sight and Sound описал его экранный образ как «агрессивно бисексуальный по своей привлекательности». Бретт Фармер помещает «оргазмические круговороты» заглавной танцевальной сцены в «Тюремном роке» в ряд кинематографических музыкальных номеров, которые предлагают «впечатляющую эротизацию, если не гомоэротизацию, мужского образа». В анализе Ивонн Таскер «Элвис был двойственной фигурой, которая сформулировала своеобразную феминизированную, объективирующую версию мужественности белого рабочего класса как агрессивного сексуального проявления».

Укреплению имиджа Пресли как секс-символа способствовали сообщения о его интрижках с голливудскими звездами и звездочками, от Натали Вуд в 1950-х до Конни Стивенс и Энн-Маргрет в 1960-х, до Кэндис Берген и Сибилл Шепард в 1970-х. Джун Хуанико из Мемфиса, одна из первых подруг Пресли, позже обвинила Паркера в том, что тот побуждал его выбирать партнеров для свиданий с учетом рекламы. Пресли никогда не чувствовал себя комфортно на голливудской сцене, и большинство этих отношений были несущественными.

Наследие

Дополнительная информация: Культурное влияние Элвиса Пресли , Культурные изображения Элвиса Пресли , Элвис покинул здание и Список песен об Элвисе Пресли или ссылающихся на него.

Я знаю, что он, так сказать, изобрел рок-н-ролл, но... сегодня ему поклоняются как богу не поэтому. Сегодня ему поклоняются как богу, потому что он не только изобрел рок-н-ролл, но и был величайшим певцом баллад по сравнению с Фрэнком Синатрой — потому что духовная прозрачность и обузданная внутренняя сексуальность его медленного плача и зажигательного поп-блюза все еще активируют гормоны и рабски преданность миллионов женщин во всем мире.

— Роберт Кристгау
24 декабря 1985 г.

Привлечение Пресли к национальному вниманию в 1956 году изменило сферу популярной музыки и оказало огромное влияние на более широкую сферу популярной культуры. Будучи катализатором культурной революции, которой стал рок-н-ролл, он сыграл центральную роль не только в определении рок-н-ролла как музыкального жанра, но и в том, чтобы сделать его пробным камнем молодежной культуры и бунтарских настроений. Благодаря своему расово-смешанному происхождению, неоднократно подтверждаемому Пресли, рок-н-ролл занял центральное положение в основной американской культуре, что способствовало новому принятию и оценке черной культуры.

В связи с этим Литтл Ричард сказал о Пресли: «Он был интегратором. Элвис был благословением. Они не пропускали черную музыку. Он открыл дверь для черной музыки». Эл Грин согласился: «Он сломал лед для всех нас».

Президент Джимми Картер так отметил наследие Пресли в 1977 году: «Его музыка и его личность, сочетающие в себе стили белого кантри и черного ритм-н-блюза, навсегда изменили лицо американской популярной культуры». Пресли также возвестил о значительном расширении круга знаменитостей в эпоху массовых коммуникаций: уже через год после своего первого появления на американском сетевом телевидении он считался одним из самых известных людей в мире.

Имитаторы Элвиса в 2005 году

Имя, образ и голос Пресли узнаваемы во всем мире. Он вдохновил легион самозванцев . Согласно опросам и опросам, он признан одним из самых важных исполнителей популярной музыки и влиятельных американцев. Американский композитор и дирижер Леонард Бернштейн сказал: «Элвис Пресли — величайшая культурная сила двадцатого века. Он привнес бит во все и изменил все — музыку, язык, одежду». Джон Леннон сказал: «Ничто по-настоящему не влияло на меня до Элвиса». Боб Дилан описал ощущение, когда впервые услышал Пресли, как «похоже на побег из тюрьмы».

Звезда Пресли на Голливудской Аллее славы на Голливудском бульваре, 6777.

На протяжении большей части своей взрослой жизни Пресли, пройдя путь от бедности к богатству и славе, казался олицетворением американской мечты . В последние годы своей жизни и после того, как после его смерти стало известно об обстоятельствах его жизни, он стал символом излишеств и обжорства. Все большее внимание уделялось его пристрастию к богатым и тяжелым блюдам южной кухни , которые он воспитал, например, к жареным куриным стейкам , бисквитам и подливке . В частности, его любовь к жареному арахисовому маслу, бананам и (иногда) сэндвичам с беконом . теперь известный как «сэндвичи Элвиса», стал символизировать эту характеристику.

видели многочисленные С 1977 года Пресли предполагаемые случаи . Среди некоторых фанатов давно существует теория заговора, согласно которой он инсценировал свою смерть. Сторонники ссылаются на предполагаемые неточности в свидетельстве о смерти, сообщения о восковом манекене в его первоначальном гробу и сообщения о том, что Пресли планировал диверсию, чтобы он мог спокойно уйти на пенсию. Необычайно большое количество поклонников имеют дома святыни, посвященные Пресли, и посещают места, с которыми он связан, хотя и слабо. В годовщину его смерти тысячи людей собираются возле Грейсленда для ритуала зажжения свечей. «Не только музыка Элвиса пережила смерть», — пишет Тед Харрисон. «Он сам был возведен, как средневековый святой, в фигуру культового статуса. Как будто он был канонизирован путем одобрения».

В 25-ю годовщину смерти Пресли The New York Times заявила:

Все бездарные подражатели и ужасающие картины из черного бархата, представленные на выставке, могут заставить его казаться не более чем извращенным и далеким воспоминанием. Но до того, как Элвис стал лагерем, он был его противоположностью: настоящей культурной силой. ... Прорывы Элвиса недооцениваются, потому что в эпоху рок-н-ролла его хард-роковая музыка и знойный стиль полностью восторжествовали.

Он занял третье место в Rolling Stone журнала списке величайших артистов . Боно написал в знак признательности:

В Элвисе у вас есть образец рок-н-ролла. Высочество — евангельские кайфы. Грязь — грязь Дельты, блюз. Сексуальное освобождение. Споры. Изменение отношения людей к миру. Все это есть у Элвиса.

Некоторые обозреватели культуры считают, что не только достижения Пресли, но и его недостатки усиливают силу его наследия, как в этом описании Грейла Маркуса:

Элвис Пресли — выдающаяся фигура в американской жизни, чье присутствие, каким бы банальным и предсказуемым оно ни было, не терпит никаких реальных сравнений. ... Культурный диапазон его музыки расширился до такой степени, что включает в себя не только хиты дня, но и патриотические концерты, чистое кантри-госпел и по-настоящему грязный блюз. ... Элвис стал великим артистом , великим рокером , великим поставщиком халтуры , великим сердцебиением , великим занудой , великим символом силы , великим радиолюбителем , великим приятным человеком и, да, великий американец.

Достижения

Продав около 500 миллионов пластинок по всему миру, Пресли является одним из самых продаваемых музыкальных исполнителей всех времен. Рейтинги Пресли в первой десятке и хитах номер один варьируются в зависимости от того, как были выпущены двусторонние синглы «Hound Dog/Don't Be Cruel» и «Don't/I Beg of You», которые предшествовали созданию Billboard . единого рекламного щита Hot 100 . Проанализирован график Согласно анализу Уитберна, Пресли является рекордсменом с 38 баллами, равным Мадонне ; согласно . баллами текущей оценке Billboard, он занимает второе место с 36 Уитберн и Billboard сходятся во мнении, что «Битлз» удерживают рекорд по количеству хитов номер один с 20, а Мэрайя Кэри занимает второе место с 19. У Уитберна у Пресли 18 очков: Billboard поставил его на третье место с 17. По данным Billboard , Пресли в общей сложности 79 недель занимает первое место: один на 80-м месте, по данным Уитберна и Зала славы рок-н-ролла, и только у Мэрайи Кэри было больше - 91 неделя. Ему принадлежит рекорд по количеству синглов, занявших первое место в британском чарте (21), а синглов, попавших в десятку лучших (76).

Как исполнитель альбомов, Пресли признан Billboard рекордсменом по количеству альбомов, попавших в чарты Billboard 200 : 129, что намного опережает Фрэнка Синатру, занявшего второе место (82). Он также является рекордсменом по количеству недель на первом месте в Billboard. 200 для сольных исполнителей-мужчин: 67 недель. В 2015 и 2016 годах два альбома, противопоставляющие вокал Пресли музыке Королевского филармонического оркестра, If I Can Dream и The Wonder of You , оба достигли первого места в Великобритании. Это дало ему новый рекорд по количеству альбомов номер один в Великобритании среди сольных исполнителей - 13, а также продлило его рекорд по самому продолжительному промежутку между альбомами номер один среди всех - Пресли впервые возглавил британский чарт в 1956 году со своим одноимённым дебютом.

По состоянию на 2023 год Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA) приписывает Пресли 146,5 миллионов сертифицированных продаж альбомов в США, что является третьим показателем за всю историю после Beatles и Гарта Брукса . Ему принадлежит рекорд по количеству золотых альбомов занявшей второе место ). (101, что почти в два раза больше, чем у Барбры Стрейзанд (51), и большинство платиновых альбомов (57). Его 25 мультиплатиновых альбомов занимают второе место после 26 альбомов Битлз. Его общее количество 197 наград за сертификацию альбомов (включая одну бриллиантовую награду) намного превосходит 122 вторые по величине награды Битлз. У него 9-е место по количеству золотых синглов (54, вместе с Джастином Бибером ). и 16-е место по количеству платиновых синглов (27).

паук Paradonea presleyi . В 2012 году в его честь был назван В 2018 году президент Дональд Трамп посмертно наградил Пресли Президентской медалью свободы .

Дискография

Основные статьи: дискография альбомов Элвиса Пресли , дискография синглов Элвиса Пресли и список песен, записанных Элвисом Пресли.

Под именем Пресли выпущено огромное количество записей. Количество его оригинальных мастер-записей по разным оценкам составляет 665. и 711. Его карьера началась, и он добился наибольшего успеха в эпоху, когда синглы были основным коммерческим средством поп-музыки. В его альбомах грань между «официальными» студийными записями и другими формами часто размыта.

Студийные альбомы

• Элвис Пресли (1956)
• Элвис (1956)
• Рождественский альбом Элвиса (1957)
• Элвис вернулся! (1960)
• Его рука в моей (1960)
• Что-то для всех (1961)
• Удача в горшке (1962)
• Элвис для всех! (1965)
• Какой ты великий (1967)
• От Элвиса в Мемфисе (1969)
• От Мемфиса до Вегаса / From Vegas to Memphis (1969)
• Вот так оно и есть (1970)
• Элвис Кантри (Мне 10 000 лет) (1971)
• Любовные письма от Элвиса (1971)
• Элвис поет чудесный мир Рождества (1971)
• Элвис сейчас (1972)
• Он коснулся меня (1972)
• Элвис (1973) (Альбом «Дурак»)
• Выросший на скале / Ради старых времен (1973)
• Хорошие времена (1974)
• Земля обетованная (1975)
• Сегодня (1975)
• С бульвара Элвиса Пресли, Мемфис, Теннесси (1976)
• Муди Блю (1977)

Альбомы саундтреков (оригинальный материал)

• Любя тебя (1957)
• Король креольский (1958)
• Солдатский блюз (1960)
• Голубые Гавайи (1961)
• Девушки! Девушки! Девушки! (1962)
• Это случилось на Всемирной выставке (1963)
• Веселье в Акапулько (1963)
• Целующиеся кузены (1964)
• Рустабут (1964)
• Девушка счастлива (1965)
• Эти шрамы (1965)
• Фрэнки и Джонни (1966)
• Рай в гавайском стиле (1966)
• Спинаут (1966)
• Двойная проблема (1967)
• Клэмбейк (1967)
• Спидвей (1968)

Фильмография

Основная статья: Элвис Пресли в кино и на телевидении

Фильмы снимались

• Люби меня нежно (1956)
• Любя тебя (1957)
• Тюремный рок (1957)
• Король креольский (1958)
• Солдатский блюз (1960)
• Пылающая звезда (1960)
• Дикие в деревне (1961)
• Голубые Гавайи (1961)
• Следуй за этой мечтой (1962)
• Кид Галахад (1962)
• Девушки! Девушки! Девушки! (1962)
• Это случилось на Всемирной выставке (1963)
• Веселье в Акапулько (1963)
• Целующиеся кузены (1964)
• Да здравствует Лас-Вегас (1964)
• Рустабут (1964)
• Девушка счастлива (1965)
• Пощекочи меня (1965)
• Эти шрамы (1965)
• Фрэнки и Джонни (1966)
• Рай в гавайском стиле (1966)
• Спинаут (1966)
• Легко прийти, легко уйти (1967)
• Двойная проблема (1967)
• Клэмбейк (1967)
• Держись подальше, Джо (1968)
• Спидвей (1968)
• Живи немного, люби немного (1968)
• Чарро! (1969)
• Проблемы с девушками (1969)
• Изменение привычки (1969)
• Элвис: Так оно и есть (1970)
• Элвис на гастролях (1972)

Специальные телеконцерты

• Элвис (1968)
• Алоха с Гавайев через спутник (1973)
• Элвис на концерте (1977)

См. также

• Элвис Пресли Энтерпрайзис
• Список исполнителей по количеству первых номеров в чарте альбомов Великобритании
• Список артистов по количеству первых мест в британском чарте синглов
• Список самых продаваемых музыкальных исполнителей
• Личные отношения Элвиса Пресли

Ссылки

Общие источники

• Адельман, Ким (2002). Путеводитель по Элвису для девочек: одежда, волосы, женщины и многое другое! . Случайный дом. ISBN  978-0-7679-1188-7 .
• Олден, Джинджер (2014). Элвис и Джинджер: невеста и последняя любовь Элвиса Пресли наконец рассказывает свою историю . Издательство Беркли. ISBN  978-1-101-61613-0 .
• Аллен, Стив (1992). Привет-хо, Стеверино!: Мои приключения в чудесном дурацком мире телевидения . Торндайк Пресс. ISBN  978-1-56054-521-7 .
• Арнетт, Джеффри Дженсен (2006). Подростковый возраст и начинающаяся взрослая жизнь: культурный подход (3-е изд.). Пирсон Прентис Холл. ISBN  978-0-13-195071-9 .
• Эшли, Мартин (2009). Насколько высоко должны петь мальчики? . Эшгейт. ISBN  978-0-7546-6475-8 .
• «100 лучших» . Атлантика . Декабрь 2006. Архивировано из оригинала 16 сентября 2014 года . Проверено 19 января 2018 г.
• Остин, Джейк (2005). TV-A-Go-Go: рок на телевидении от American Bandstand до American Idol . Чикаго Ревью Пресс. ISBN  978-1-55652-572-8 .
• Баден, Майкл М.; Хеннесси, Джудит Адлер (1990). Неестественная смерть: признания судмедэксперта . Баллантайн. ISBN  978-0-8041-0599-6 .
• Бэйли, Рассел (6 ноября 2010 г.). «Обзор альбома: Элвис Пресли, Вива, Элвис, альбом » . Новозеландский Вестник . Архивировано из оригинала 6 августа 2020 года . Проверено 9 ноября 2010 г.
• Бэрд, Роберт (23 декабря 2017 г.). «Элвис и Королевская филармония» . Стереофил . Архивировано из оригинала 18 января 2018 года . Проверено 17 января 2018 г.
• «Синатра — голос века» . Новости Би-би-си. 18 апреля 2001 года. Архивировано из оригинала 6 января 2009 года . Проверено 29 декабря 2009 г.
• «Элвис Пресли получает Президентскую медаль свободы США» . Новости Би-би-си. 16 ноября 2018 года. Архивировано из оригинала 16 ноября 2018 года . Проверено 17 ноября 2018 г.
• Битлз (2000). Антология Битлз . Книги летописи. ISBN  978-0-8118-2684-6 .
• Бертран, Майкл Т. (2000). Рэйс, Рок и Элвис . Издательство Университета Иллинойса. ISBN  978-0-252-02586-0 .
• Боно (3 декабря 2010 г.). «100 величайших художников» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 31 января 2024 года . Проверено 31 января 2024 г.
• Бушар, Дэни (5 ноября 2010 г.). «Присцилла Пресли сохраняет жизнь королю» . Торонто Сан . Архивировано из оригинала 14 марта 2017 года . Проверено 9 ноября 2010 г.
• «Элвис (2022)» . Касса Моджо . Архивировано из оригинала 13 июля 2022 года . Проверено 15 августа 2022 г.
• Бронсон, Фред (3 июля 2004 г.). «Чарт-бит» . Рекламный щит . п. 57.
• Браун, Питер Гарри; Броеске, Пэт Х. (1997). В конце Одинокой улицы: Жизнь и смерть Элвиса Пресли . Печатка. ISBN  978-0-451-19094-9 .
• Даффет, Марк (2018). Обратный отсчет Элвиса: 100 его лучших песен . Издательство Rowman & Littlefield. ISBN  978-1-4422-4805-2 .
• Берк, Кен; Гриффин, Дэн (2006). The Blue Moon Boys: История группы Элвиса Пресли . Чикаго Ревью Пресс. ISBN  978-1-55652-614-5 .
• Кейн, Эндрю (2005). Интерпретация рок-фильмов: поп-фильм и его критики в Великобритании . Пэлгрейв Макмиллан. ISBN  978-0-7190-6538-5 .
• Кэмпбелл, Майкл (2009). Популярная музыка в Америке (3-е изд.).
• Колфилд, Кейт (25 ноября 2016 г.). «Народный спрос» . Рекламный щит . Архивировано из оригинала 5 января 2018 года . Проверено 17 января 2018 г.
• Чарльтон, Кэтрин (2006). Стили рок-музыки: история (5-е изд.). МакГроу-Хилл. ISBN  978-0-07-312162-8 .
• Кристгау, Роберт (24 декабря 1985 г.). «Путеводитель для потребителей Кристгау» . Деревенский голос . Архивировано из оригинала 16 октября 2023 года . Проверено 26 августа 2012 г.
• Кларк, Стив (2006). «Теории заговора и теории заговора». В Коуди, Дэвид (ред.). Теории заговора: философские дебаты . Эшгейт. ISBN  978-0-7546-5250-2 .
• Клейтон, Дик; Херд, Джеймс (2003). Элвис: Те, кто знал его лучше всего . Издательство Девы. ISBN  978-0-7535-0835-0 .
• «40 величайших людей в кантри-музыке» . СМТ. 2005. Архивировано из оригинала 6 июня 2011 года . Проверено 29 декабря 2009 г.
• Коффи, Фрэнк (1997). Полное руководство идиота по Элвису . Альфа Книги.
• Коллинз, Дэн (7 августа 2002 г.). «Насколько большим был король?» . Новости CBS. Ассошиэйтед Пресс. Архивировано из оригинала 23 июля 2009 года . Проверено 27 декабря 2009 г.
• Кук, Джоди (2004). Форма номинации национального исторического памятника Грейсленда (PDF) . Министерство внутренних дел США. Архивировано из оригинала 13 октября 2020 года . Проверено 13 октября 2020 г.
• Коркоран, Джон (1 марта 1998 г.). «Король и каратэ» . Черный пояс . стр. 48–54 . Проверено 17 декабря 2017 г.
• Косби, Джеймс А. (2016). Дьявольская музыка, святые ролики и деревенские жители: как Америка родила рок-н-ролл . МакФарланд. ISBN  978-1-4766-6229-9 .
• Дэвис, Хантер (1996). Битлз (2-е изд.). WW Нортон. ISBN  978-0-393-31571-4 .
• Денисов, Р. Серж (1975). Твердое золото: популярная звукозаписывающая индустрия . Книги транзакций. ISBN  978-0-87855-586-4 .
• «Величайший американец» . Канал Дискавери. 2005. Архивировано из оригинала 29 января 2010 года . Проверено 29 декабря 2009 г.
• Кукла, Сьюзен (2016). Понимание Элвиса: южные корни против звездного образа . Рутледж. ISBN  978-0-8153-3164-3 .
• Досс, Эрика Ли (1999). Культура Элвиса: фанаты, вера и имидж . Университет Канзаса Пресс. ISBN  978-0-7006-0948-2 .
• Данди, Элейн (2004). Элвис и Глэдис (2-е изд.). Университетское издательство Миссисипи. ISBN  978-1-57806-634-6 .
• Дайер, Питер Джон (зима 1959–1960 гг.). «Подростковый рейв». Вид и звук .
• Имс, Том (20 мая 2022 г.). «Кем был отец Элвиса Пресли Вернон и что с ним случилось после смерти сына?» . Гладкое радио . Архивировано из оригинала 6 ноября 2023 года . Проверено 6 ноября 2023 г.
• Имс, Том (20 мая 2022 г.). «Кем была мать Элвиса Пресли, Глэдис? Душераздирающая история ее жизни и смерти» . Гладкое радио . Архивировано из оригинала 6 ноября 2023 года . Проверено 6 ноября 2023 г.
• Эрл, Дженнифер (14 февраля 2017 г.). «19 знаменитостей, о которых вы не знали, были близнецами (Элвис и Джесси Пресли)» . Новости CBS. Архивировано из оригинала 15 июля 2020 года . Проверено 12 июля 2020 г.
• Эдер, Майк (2013). Часто задаваемые вопросы по музыке Элвиса: все, что нужно знать о записанных произведениях короля . Книги о бэкбите. ISBN  978-1-61713-580-4 .
• Эдгертон, Гэри Р. (2007). Колумбийская история американского телевидения . Издательство Колумбийского университета. ISBN  978-0-231-12165-1 .
• Эйланд, Мюррей (2018). «Герб Элвиса Пресли» . Новости Оруженосца . Том. 41, нет. 1. п. 6. Архивировано из оригинала 21 февраля 2023 года . Проверено 27 декабря 2022 г. - через academia.edu.
• Эльстер, Чарльз Харрингтон (2006). Большая книга чудовищных ошибок в произношении . Хоутон Миффлин. ISBN  978-0-618-42315-6 .
• Эскотт, Колин (1998). «Элвис Пресли». В Кингсбери, Пол (ред.). Энциклопедия кантри-музыки . Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-517608-7 .
• Фермер, Бретт (2000). Зрелищные страсти: кино, фэнтези, зрители геев (2-е изд.). Издательство Университета Дьюка. ISBN  978-0-8223-2589-5 .
• Фини, Марк (3 января 2010 г.). «Элвис в 75 лет: сможем ли мы когда-нибудь снова увидеть исполнителя, а не изюминки?» . Бостон Глобус . Архивировано из оригинала 15 января 2010 года . Проверено 1 февраля 2010 г.
• Фенш, Томас (2001). Файлы ФБР на Элвиса Пресли . Книги нового века. ISBN  978-0-930751-03-6 .
• Фессье, Брюс (10 мая 2013 г.). «Режиссер вспоминает знаковое выступление Элвиса Пресли» . США сегодня . Архивировано из оригинала 28 января 2021 года . Проверено 19 января 2018 г.
• Филдс, Курт (3 августа 2007 г.). «На маленький экран выходит целая куча Элвисов» . Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 2 ноября 2012 года . Проверено 27 декабря 2009 г.
• Фокс, Тед (1986). В ритме: люди, стоящие за музыкой . Пресса Святого Мартина. ISBN  978-0-312-01776-7 .
• Фридлендер, Пол (1996). Рок-н-ролл: социальная история . Вествью. ISBN  978-0-8133-2725-9 .
• Гарбер, Марджори (1997). Корыстные интересы: трансвестизм и культурная тревога . Рутледж. ISBN  978-0-415-91951-7 .
• Гаррити, Брайан (12 октября 2002 г.). «Королевская корона сияет: первый дебют № 1» . Рекламный щит . стр. 1, 3.
• Гибсон, Кристина (6 декабря 2005 г.). «Элвис об Эде Салливане: реальная история» . Американское наследие . Архивировано из оригинала 15 мая 2009 года . Проверено 31 декабря 2009 г.
• Джиллетт, Чарли (2000). «Пять стилей рок-н-ролла». В МакКине, Уильям (ред.). Рок-н-ролл здесь, чтобы остаться: антология . WW Нортон. ISBN  978-0-393-04700-4 .
• Гольдман, Леа; Эвальт, Дэвид М. (29 октября 2007 г.). «Самые высокооплачиваемые мертвые знаменитости» . Форбс . Архивировано из оригинала 11 июня 2008 года . Проверено 5 января 2010 г.
• Гольдман, Леа; Пейн, Джейк (29 октября 2007 г.). «Самые высокооплачиваемые мертвые знаменитости» . Форбс . Архивировано из оригинала 26 апреля 2011 года . Проверено 5 июня 2011 г.
• Гордон, Роберт (2005). Король на дороге . Книги о наградах. ISBN  978-0-7537-1088-3 .
• Гостин, Ники (27 июня 2023 г.). «Бывший Элвис Пресли раскритиковал заявление сводного брата о том, что певец покончил с собой » Страница шестая . Архивировано из оригинала 14 июля 2023 года.
• Гулд, Джек (6 июня 1956 г.). «Телевидение: новый феномен - Элвис Пресли прославился как вокалист, виртуоз Хутчи-Кутчи» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Архивировано (PDF) из оригинала 29 мая 2023 г. Проверено 31 декабря 2009 г.
• «Элвис Пресли, музыкант» . Блог Грейсленда. 3 декабря 2015 года. Архивировано из оригинала 1 ноября 2019 года . Проверено 1 июля 2019 г.
• «Элвис Пресли» . Премии Грэмми. 17 марта 2014 года. Архивировано из оригинала 6 апреля 2019 года . Проверено 9 января 2019 г.
• Гринбург, Зак О'Мэлли (30 октября 2017 г.). «Самые высокооплачиваемые мертвые знаменитости 2017 года» . Форбс . Архивировано из оригинала 5 февраля 2019 года . Проверено 8 января 2018 г.
• Грин, Энди (31 июля 2018 г.). «Воспоминания: песня Элвиса Пресли «Алоха с Гавайев» отмечает его последний по-настоящему великий момент» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 17 января 2023 года . Проверено 17 января 2023 г.
• Грейн, Пол (5 декабря 2008 г.). «Chart Watch Extra: 40 лучших рождественских альбомов» . Yahoo! Музыка. Архивировано из оригинала 24 декабря 2011 года . Проверено 1 февраля 2010 г.
• Гуральник, Питер (1989). Затерянное шоссе: путешествия и прибытия американских музыкантов . Винтаж. ISBN  978-0-394-75215-0 .
• Гуральник, Питер (1994). Последний поезд в Мемфис: Восстание Элвиса Пресли . Маленький, Браун. ISBN  978-0-316-33225-5 .
• Гуральник, Питер (1999). Беззаботная любовь: уничтожение Элвиса Пресли . Книги Бэк-Бэй. ISBN  978-0-316-33297-2 .
• Гуральник, Питер (8 января 2004 г.). «Как Элвис превратился в расиста?» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 12 мая 2021 года . Проверено 11 августа 2007 г.
• Гуральник, Питер; Йоргенсен, Эрнст (1999). Элвис день за днем: полное описание его жизни и музыки . Баллантайн. ISBN  978-0-345-42089-3 .
• Харрисон, Тед (1992). Люди Элвиса: Культ короля . Фонтан. ISBN  978-0-00-627620-3 .
• Харрисон, Тед (2016). Смерть и воскресение Элвиса Пресли . Реакция. ISBN  978-1-78023-637-7 .
• Хэсти, Кэти (7 мая 2008 г.). «Мадонна лидирует в Billboard 200, заняв 7-е место под номером 1» . Рекламный щит . Архивировано из оригинала 23 мая 2013 года . Проверено 20 января 2018 г.
• Хиггинботэм, Алан (11 августа 2002 г.). «Доктор Филгуд» . Наблюдатель . Архивировано из оригинала 22 сентября 2017 года . Проверено 29 декабря 2009 г.
• Хилберн, Роберт (6 февраля 2005 г.). «От человека, который хотел стать королем» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 11 июля 2010 года . Проверено 4 января 2010 г.
• Хилберн, Роберт (30 октября 2007 г.). «Этот любитель чартов — номер один с пулей» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 23 мая 2010 года . Проверено 17 января 2010 г.
• «Хиты мира» . Рекламный щит . Том. 116, нет. 30. 24 июля 2004. с. 62.
• Хопкинс, Джерри (1986). Элвис: Последние годы . Беркли. ISBN  978-0-425-08999-6 .
• Хопкинс, Джерри (2002). Элвис на Гавайях . Бесс Пресс. ISBN  978-1-57306-142-1 .
• Хопкинс, Джерри (2007). Элвис – Биография . Сплетение. ISBN  978-0-85965-391-6 .
• Хой, Питер (27 октября 2008 г.). «Самые высокооплачиваемые мертвые знаменитости» . Форбс . Архивировано из оригинала 10 июля 2011 года . Проверено 5 июня 2011 г.
• Янчик, Уэйн (1998). Billboard Book of One-Hit Wonders .
• Джеффри, Джоянн; Каплан, Анна (27 июня 2022 г.) [Обновлено 6 ноября 2023 г.]. «История отношений Присциллы Пресли и Элвиса Пресли, их собственными словами» . Сегодня . Проверено 26 февраля 2023 г.
• Джезер, Марти (1982). Темные века: жизнь в Соединенных Штатах 1945–1960 гг . Саут-Энд Пресс. ISBN  978-0-89608-127-7 .
• Йоргенсен, Эрнст (1998). Элвис Пресли – Жизнь в музыке: Полное собрание записей . Пресса Святого Мартина. ISBN  978-0-312-18572-5 .
• Кио, Памела Кларк (2004). Элвис Пресли: Человек, Жизнь, Легенда . Саймон и Шустер. ISBN  978-0-7434-5603-6 .
• Кирхберг, Конни; Хендрикс, Марк (1999). Элвис Пресли, Ричард Никсон и американская мечта . МакФарланд. ISBN  978-0-7864-0716-3 .
• Кох, Эд; Мэннинг, Мэри; Топликар, Дэйв (15 мая 2008 г.). «Showtime: Как Город грехов превратился в «мировую столицу развлечений» » . Лас-Вегас Сан . Архивировано из оригинала 6 марта 2019 года . Проверено 3 марта 2019 г.
• Колаволе, Хелен (15 августа 2002 г.). «Он не был моим королем» . Хранитель . Архивировано из оригинала 14 мая 2023 года . Проверено 27 декабря 2009 г.
• Куберник, Харви (2008). Полный выпуск специального выпуска о возвращении 68-го года . Буклет на компакт-диске RCA/BMG. УПК 88697306262.
• «Новый новаторский альбом Элвиса Пресли «Where No One Stands Alone» выйдет 10 августа» . Наследие . Сони Мьюзик Энтертейнмент. 21 июня 2018 года. Архивировано из оригинала 30 января 2022 года . Проверено 30 января 2022 г.
• Ли, Спенсер (2017). Элвис Пресли: Попался в ловушку . Макниддер и Грейс. ISBN  978-0-85716-166-6 .
• Льюис, Рэнди (16 августа 2017 г.). «40 лет спустя после смерти Элвис Пресли все еще остается королем эпохи YouTube» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 20 января 2018 года . Проверено 19 января 2018 г.
• Лисанти, Том (2000). Женщины-фэнтези кино 60-х: интервью с 20 актрисами из фильмов «Байкер», «Бич» и «Элвис» . МакФарланд. ISBN  978-0-7864-0868-9 .
• Лотт, Эрик; Юбель, Майкл (1997). «Все люди короля: подражатели Элвису и мужественность белого рабочего класса». В Стекопулосе, Гарри (ред.). Раса и субъект мужественности . Издательство Университета Дьюка. ISBN  978-0-8223-1966-5 .
• Линч, Рене (16 августа 2011 г.). «Элвис Пресли, умерший 34 года назад, сегодня вызывает свежие слезы» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 27 мая 2022 года . Проверено 17 августа 2011 г.
• Маркус, Грейл (1982). Таинственный поезд: Образы Америки в рок-н-ролльной музыке (пересмотренная редакция). Э.П. Даттон. ISBN  978-0-525-47708-2 .
• Маркус, Грейл (2006). Элвис Пресли: Шоу Эда Салливана . DVD-буклет Image Entertainment. UPC 01438137302. Архивировано из оригинала 19 декабря 2011 года . Проверено 1 февраля 2010 г.
• Маркус, Грейл (2015). Таинственный поезд: образы Америки в рок-н-ролльной музыке . Шлейф. ISBN  978-0-14-218158-4 .
• Марш, Дэйв (1980). «Элвис Пресли». В Марше, Дэйв; Свенсон, Джон (ред.). Путеводитель по пластинкам Rolling Stone (2-е изд.). Девственник. ISBN  978-0-907080-00-8 .
• Марш, Дэйв (1982). Элвис . Книги Таймс. ISBN  978-0-8129-0947-0 .
• Марш, Дэйв (1989). Сердце рока и соула: 1001 величайший сингл, когда-либо созданный . Книги о пингвинах. ISBN  978-0-14-012108-7 .
• Марш, Дэйв (2004). «Элвис Пресли». В Брэкетте, Натан; Хоард, Кристиан (ред.). Путеводитель по новому альбому Rolling Stone (4-е изд.). Саймон и Шустер. ISBN  978-0-7432-0169-8 .
• Марш, Стефани (21 декабря 2015 г.). «Элвис внушал мне идеологию? Возможно, но я не считаю это чем-то плохим» . Таймс . Архивировано из оригинала 19 июня 2022 года . Проверено 5 апреля 2018 г.
• Мартин, Дуглас (5 июня 2000 г.). «Мэри Дженкинс Лэнгстон, 78 лет, повар Пресли» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 21 января 2018 года . Проверено 20 января 2018 г.
• Мэсли, Эд (15 августа 2002 г.). «Хорошо быть королем» . Питтсбург Пост-Газетт . Архивировано из оригинала 19 августа 2023 года . Проверено 31 января 2010 г.
• Мейсон, Бобби Энн (2007). Элвис Пресли . Пингвин. ISBN  978-0-14-303889-4 .
• Мэтью-Уокер, Роберт (1979). Элвис Пресли. Исследование музыки . Книги Мидаса. ISBN  978-0-85936-162-0 .
• Макфэйт, Тим (15 августа 2017 г.). «Элвис: знаете ли вы эти 5 фактов?» . Премии Грэмми. Архивировано из оригинала 27 декабря 2019 года . Проверено 9 января 2019 г.
• Миллер, Джереми А.; Грисволд, Чарльз Э.; Шарфф, Николай; Резак, Милан; Шуц, Тамаш; Мархабайе, Мохаммед (18 мая 2012 г.). «Бархатные пауки: атлас Eresidae (Arachnida, Araneae)» . ZooKeys (195): 1–144. Бибкод : 2012ЗооК..195....1М . дои : 10.3897/zookeys.195.2342 . ISSN   1313-2970 . ПМК   3361087 . ПМИД   22679386 .
• Миллер, Джеймс (2000). Цветы на помойке: Расцвет рок-н-ролла, 1947–1977 . У камина. ISBN  978-0-684-86560-7 .
• Миллер, Мэдисон (23 марта 2021 г.). «Элвис Пресли: как король рок-н-ролла разработал свои фирменные танцевальные движения» . Аутсайдер . Архивировано из оригинала 14 февраля 2022 года . Проверено 14 февраля 2022 г.
• Муди, Некеса Мумби (2 апреля 2008 г.). «Мэрайя Кэри превосходит Элвиса на первом месте» . США сегодня . Ассошиэйтед Пресс. Архивировано из оригинала 12 мая 2023 года . Проверено 14 апреля 2010 г.
• Мур, Скотти; Дикерсон, Джеймс (1997). Все в порядке, Элвис . Книги Ширмера. ISBN  978-0-02-864599-5 .
• Моррисон, Крейг (1996). Go Cat Go!: Музыка рокабилли и ее создатели . Издательство Университета Иллинойса. ISBN  978-0-252-02207-4 .
• Мошео, Джо (2007). Евангельская сторона Элвиса . Центральная улица. ISBN  978-1-59995-729-6 .
• Мойер, Сьюзен М. (2002). Элвис: Король помнил . ООО «Спортивное Издательство». ISBN  978-1-58261-558-5 .
• Мюррей, Дон (октябрь 1961 г.). «Один миллион раз 98 центов» . Обзор Hi-Fi/стерео . Том. 7, нет. 4. Издательская компания «Зифф-Дэвис». стр. 63–66.
• Майерс, Джастин (30 сентября 2022 г.). «Исполнители, занявшие наибольшее количество синглов номер 1 в британском чарте» . Официальная чартерная компания . Архивировано из оригинала 26 февраля 2022 года . Проверено 15 октября 2022 г.
• Майерс, Джастин (17 сентября 2021 г.). «Исполнители, вошедшие в десятку лучших синглов Великобритании» . Официальная чартерная компания. Архивировано из оригинала 17 июня 2022 года . Проверено 15 октября 2022 г.
• Мири, Рассел (2009). Не рифмуйтесь ради риддлина: авторитетная история врага общества . Кэнонгейт. ISBN  978-1-84767-182-0 .
• Нэш, Аланна (2003). Полковник: Необыкновенная история полковника Тома Паркера и Элвиса Пресли . Саймон и Шустер. ISBN  978-0-7432-1301-1 .
• Нэш, Аланна (2005). Элвис и Мемфисская мафия . Аурум. ISBN  978-1-84513-128-9 .
• «Грейсленд» . Служба национальных парков. 2010. Архивировано из оригинала 30 декабря 2011 года . Проверено 7 января 2010 г.
• Нейбаур, Джеймс Л. (2014). Фильмы Элвиса . Роуман и Литтлфилд. ISBN  978-1-4422-3074-3 . Архивировано из оригинала 21 марта 2024 года . Проверено 21 марта 2024 г.
• «Да здравствует король» . Нью-Йорк Таймс . 16 августа 2002 года. Архивировано из оригинала 19 января 2008 года . Проверено 30 декабря 2009 г.
• О'Мэлли, Шейла (4 апреля 2016 г.). «Люби меня нежно» . Светлая стена/темная комната . Архивировано из оригинала 18 января 2018 года . Проверено 17 января 2018 г.
• Осборн, Джерри (2000). Элвис: Слово за слово . Гармония. ISBN  978-0-609-60803-6 .
• Осборн, Джерри (2017). Преслиана VIII – Путеводитель по ценам на пластинки, компакт-диски и памятные вещи Элвиса Пресли . Джерри Осборн Энтерпрайзис. ISBN  978-0-932117-97-7 . Архивировано из оригинала 21 марта 2024 года . Проверено 21 марта 2024 г.
• Палладино, Грейс (1996). Подростки: американская история . Вествью. ISBN  978-0-465-00766-0 .
• Пендергаст, Сара; Пендергаст, Том (2000). Энциклопедия популярной культуры Сент-Джеймса (4-е изд.). Сент-Джеймс Пресс. ISBN  978-1-55862-404-7 .
• Пилигрим, Дэвид (март 2006 г.). «Вопрос месяца: Элвис Пресли и расизм» . Музей расистских памятных вещей Джима Кроу. Архивировано из оригинала 6 января 2012 года . Проверено 28 декабря 2009 г.
• Плезантс, Генри (2004). «Элвис Пресли». Во Фрит, Саймон (ред.). Популярная музыка: критические концепции в медиа и культурных исследованиях, Том 3: Анализ популярной музыки . Рутледж. ISBN  978-0-415-33269-9 .
• Померанц, Дороти (25 октября 2011 г.). «Самые высокооплачиваемые мертвые знаменитости» . Форбс . Архивировано из оригинала 7 апреля 2019 года . Проверено 6 января 2012 г.
• Померанц, Дороти; Лейси, Роуз; Лорен, Стрейб; Тибо, Мари (27 октября 2009 г.). «Самые высокооплачиваемые мертвые знаменитости» . Форбс . Архивировано из оригинала 5 декабря 2012 года . Проверено 5 января 2010 г.
• Понсе де Леон, Чарльз Л. (2007). Счастливчик: Жизнь Элвиса Пресли . Макмиллан. ISBN  978-0-8090-1641-9 .
• Пресли, Присцилла (1985). Элвис и я . Сыновья ГП Патнэма. ISBN  978-0-399-12984-1 .
• Рамсланд, Кэтрин (2010). «Сирил Вехт: судебно-медицинский патологоанатом - прикрытие для короля» . ТруТВ. Архивировано из оригинала 5 ноября 2013 года.
• «100 лучших альбомов» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки. 2010. Архивировано из оригинала 1 июля 2007 года . Проверено 31 января 2010 г.
• «Золото и платина: Лучшие исполнители (альбомы)» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки. 2020. Архивировано из оригинала 3 декабря 2017 года . Проверено 8 февраля 2020 г.
• «Золото и платина: Исполнители – Альбомы/EP (Золото)» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки. 2020. Архивировано из оригинала 24 апреля 2020 года . Проверено 8 февраля 2020 г.
• «Золото и платина: Исполнители – Альбомы/EP (Платина)» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки. 2020. Архивировано из оригинала 24 апреля 2020 года . Проверено 8 февраля 2020 г.
• «Золото и платина: Исполнители - Альбомы / EP (мульти-платиновые)» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки. 2020. Архивировано из оригинала 24 апреля 2020 года . Проверено 8 февраля 2020 г.
• «Золото и платина: Артисты – одиночные игры (золото)» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки. 2020. Архивировано из оригинала 13 июня 2020 года . Проверено 8 февраля 2020 г.
• «Золото и платина: Артисты - Синглы (Платина)» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки. 2020. Архивировано из оригинала 13 июня 2020 года . Проверено 8 февраля 2020 г.
• «Красная дорожка для пластинки Элвиса» . Рекламный щит . 18 апреля 1960 г. с. 11.
• «Universal Music не может не влюбиться в Элвиса Пресли, чтобы управлять каталогом песен» . Рейтер . 12 апреля 2022 года. Архивировано из оригинала 18 июля 2022 года . Проверено 19 марта 2023 г.
• Робертсон, Джон (2004). Элвис Пресли: Полный путеводитель по его музыке . Омнибус Пресс. ISBN  978-1-84449-711-9 .
• «Элвис Пресли» . Зал славы рок-н-ролла. 2010. Архивировано из оригинала 29 июня 2016 года . Проверено 22 июля 2010 г.
• «Элвис Пресли: «Король рока» ». Звезды рок-н-ролла . 1956. стр. 2–13. с помощью Рабберс, Янс (11 июля 2013 г.). «Звезды рок-н-ролла (1956)» . Вонючие бумажные винтажные журналы . Архивировано из оригинала 7 октября 2023 года . Проверено 5 декабря 2013 г.
• Родман, Гилберт Б. (1996). Элвис После Элвиса, посмертная карьера живой легенды . Рутледж. ISBN  978-0-415-11002-0 .
• Родман, Гилберт Б. (2013). Элвис после Элвиса. Посмертная карьера живой легенды . Тейлор и Фрэнсис. ISBN  978-1-136-15506-2 .
• Роджерс, Дэйв (1982). Рок-н-ролл . Рутледж и Кеган Пол. ISBN  978-0-7100-0938-8 .
• «Бессмертные: Первые пятьдесят» . Роллинг Стоун . 15 апреля 2004 года. Архивировано из оригинала 25 июня 2008 года . Проверено 29 декабря 2009 г.
• "Обложки журнала Rolling Stone 1969 года" . Роллинг Стоун . 2009. Архивировано из оригинала 5 июля 2008 года . Проверено 20 ноября 2015 г.
• «200 величайших певцов всех времен» . Роллинг Стоун . 1 января 2023 года. Архивировано из оригинала 24 октября 2023 года . Проверено 11 октября 2023 г.
• Роуз, Лейси (24 октября 2006 г.). «Самые высокооплачиваемые мертвые знаменитости» . Форбс . Архивировано из оригинала 8 декабря 2012 года . Проверено 5 июня 2011 г.
• Роуз, Лейси; Померанц, Дороти; Гринбург, Зак О'Мэлли; Пейн, Джейк (25 октября 2010 г.). «В картинках: 13 самых высокооплачиваемых мертвых знаменитостей - Элвис Пресли № 2» . Форбс . Архивировано из оригинала 30 июля 2012 года . Проверено 5 июня 2011 г.
• Сэди, Стэнли, изд. (1994). Краткая музыкальная энциклопедия Нортона / Гроува (пересмотренная редакция). WW Нортон. ISBN  978-0-393-03753-1 .
• Солсбери, Харрисон (3 февраля 1957 г.). «Пресли записывает повальное увлечение советским языком». Нью-Йорк Таймс .
• Шерман, Тони (16 августа 2006 г.). «Элвис умирает» . Американское наследие . Архивировано из оригинала 8 октября 2023 года . Проверено 29 декабря 2009 г.
• Сегре, Габриэль (2002). «Обряд свечей» . Французская этнология . 32 :149 дои : 10.3917/ethn.021.0149 . ISSN   0046-2616 .
• Секстон, Пол (3 августа 2007 г.). «Кампания нового переиздания Пресли, нацеленная на Великобританию» Рекламный щит . Архивировано из оригинала 10 мая 2018 года . Проверено 21 января 2018 г.
• Секстон, Пол (28 октября 2016 г.). «Король снова правит, поскольку Элвис Пресли получает награду за альбом Великобритании» . Рекламный щит . Архивировано из оригинала 11 ноября 2021 года . Проверено 20 января 2018 г.
• Слейтер, Найджел (11 августа 2002 г.). «Смазка – это слово» . Хранитель . Архивировано из оригинала 21 января 2018 года . Проверено 20 января 2018 г.
• Слотер, Тодд; Никсон, Энн Э. (2004). Архив Элвиса . Омнибус Пресс. ISBN  978-1-84449-380-7 .
• Смит, Лиз (10 ноября 2002 г.). «Это не что иное, как гончая чау» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 24 августа 2023 года . Проверено 20 января 2018 г.
• Спикмен, Кимберли (13 января 2023 г.). «Бывшая невеста Элвиса Пресли Джинджер Олден отдает дань уважения Лизе Мари: «Тебя любили» » . Люди .
• Стэнли, Дэвид; Коффи, Фрэнк (1998). Энциклопедия Элвиса . Девственные книги. ISBN  978-0-7535-0293-8 .
• Штейн, Рут (3 августа 1997 г.). «Девочки! Девочки! Девочки!» . СФГейт . Архивировано из оригинала 30 августа 2023 года . Проверено 29 декабря 2009 г.
• Сатмари, Дэвид (1996). Время рока: Социальная история рок-н-ролла . Книги Ширмера. ISBN  978-0-02-864670-1 .
• Таскер, Ивонн (2007). «Сказки скотницы». В Коделле, Джули Ф. (ред.). Жанр, пол, раса и мировое кино: Антология . Блэквелл. ISBN  978-1-4051-3232-9 .
• Теннант, Форест (июнь 2013 г.). «Элвис Пресли: травма головы, аутоиммунитет, боль и ранняя смерть» . Практическое управление болью . Архивировано из оригинала 28 октября 2021 года . Проверено 9 января 2018 г.
• Тиллери, Гэри (2013). Король-искатель: духовная биография Элвиса Пресли . Книги квестов. ISBN  978-0-8356-0915-9 . Архивировано из оригинала 21 марта 2024 года . Проверено 2 февраля 2018 г.
• Траст, Гэри (8 января 2015 г.). «Рекорды чарта Billboard Элвиса Пресли» . Рекламный щит . Архивировано из оригинала 5 апреля 2023 года . Проверено 5 апреля 2023 г.
• Траст, Гэри (1 января 2019 г.). «Элвис Пресли занял первое место в чартах Billboard Hot 100 с 1981 года, а песня «Blue Christmas» заняла 40-е место» . Рекламный щит . Архивировано из оригинала 1 января 2019 года . Проверено 1 июля 2019 г.
• Траст, Гэри (27 июня 2022 г.). «Песня «Джимми Кукс» группы Drake & 21 Savage взлетает на первое место в Billboard Hot 100» . Рекламный щит . Архивировано из оригинала 1 июля 2022 года . Проверено 19 марта 2023 г.
• Траст, Гэри (3 января 2023 г.). «Песня Мэрайи Кэри «Все, что я хочу на Рождество — это ты» продлилась 12-ю неделю в топе Hot 100, Нэт Кинг Коул попал в десятку лучших» . Рекламный щит . Архивировано из оригинала 3 января 2023 года . Проверено 19 марта 2023 г.
• Тернер, Джон Фрейн (2004). Фрэнк Синатра . Торговые публикации Тейлора. ISBN  978-1-58979-145-9 .
• Пресли, Элвис Арон; DD 214: Отчет Вооруженных сил США о переводе или увольнении . Министерство обороны США . 5 марта 1960 года.
• «100 икон века» . Разнообразие . 2005. Архивировано из оригинала 30 декабря 2009 года . Проверено 29 декабря 2009 г.
• «100 величайших исполнителей рок-н-ролла» . ВХ1. 1998. Архивировано из оригинала 19 ноября 2019 года . Проверено 29 декабря 2009 г.
• Виктор, Адам (2008). Энциклопедия Элвиса . Не обращайте внимания на Дакворта. ISBN  978-1-58567-598-2 .
• Уэйди, Пол (8 января 2004 г.). «Джейк Хесс» . Независимый . Архивировано из оригинала 13 июля 2010 года.
• Уокер, Ховард (9 января 2023 г.). «Поврежденный частный самолет Элвиса Пресли простоял в пустыне 40 лет. Его только что продали за 260 000 долларов» . Отчет Робба . Архивировано из оригинала 16 февраля 2024 года . Проверено 16 февраля 2024 г.
• Уорик, Нил; Катнер, Джон; Браун, Тони (2004). Полная книга британских чартов: синглы и альбомы (3-е изд.). Омнибус Пресс. ISBN  978-1-84449-058-5 .
• Уотерс, Линдси (весна 2003 г.). «Приди тише, дорогая, послушай, что я говорю: слушая в состоянии отвлечения – дань уважения творчеству Уолтера Бенджамина, Элвиса Пресли и Роберта Кристгау» . Граница 2 . 30 : 199–212. дои : 10.1215/01903659-30-1-199 . S2CID   161635612 . Архивировано из оригинала 18 мая 2022 года . Проверено 25 февраля 2017 г.
• Уитберн, Джоэл (1993). Billboard Top 1000 синглов 1955–1992 гг . Рекламные щиты. Книги. ISBN  978-0-7935-2072-5 .
• Уитберн, Джоэл (2006). Книга Billboard из 40 лучших кантри-хитов (2-е изд.). Рекламные щиты. Книги. ISBN  978-0-8230-8291-9 .
• Уитберн, Джоэл (2010). Книга Billboard из 40 лучших хитов (9-е изд.). Рекламные щиты. Книги. ISBN  978-0-8230-8554-5 .
• Уильямс, Тодд (20 августа 2012 г.). «Почему я перестал ненавидеть Элвиса Пресли» . Творческое безделье . Архивировано из оригинала 4 июля 2016 года . Проверено 20 января 2018 г.
• Уильямсон, Джоэл (2015). Элвис Пресли: южная жизнь . Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-986317-4 .
• Уилсон, Би (2010). Сэндвич: глобальная история . Реакция. ISBN  978-1-86189-771-8 .
• Вулф, Чарльз (1994). Удивительная благодать: Его величайшие священные деяния . Буклет на компакт-диске RCA/BMG. УПК 7863664212.
• Вулли, Джон Т.; Петерс, Герхард (17 августа 1977 г.). «Джимми Картер: Заявление президента о смерти Элвиса Пресли» . Проект американского президентства . Калифорнийский университет, Санта-Барбара. Архивировано из оригинала 21 марта 2024 года . Проверено 15 мая 2021 г.

Дальнейшее чтение

• Аллен, Лью (2007). Элвис и рождение рока . Бытие. ISBN   978-1-905662-00-5 .
• Беннет, Марк (15 августа 2017 г.). «Имитатор Элвиса пересматривает основные моменты своей карьеры и гардероб» . Ежедневный Вестник . Архивировано из оригинала 4 мая 2018 года . Проверено 2 февраля 2018 г.
• «Элвис Пресли: История чартов – Классические альбомы» . Рекламный щит . 2018. Архивировано из оригинала 7 мая 2018 года . Проверено 9 января 2018 г.
• Блум, Нейт (2010). «Евреи, написавшие рождественские песни» . 18Дверей . Архивировано из оригинала 9 ноября 2011 года . Проверено 6 февраля 2011 г.
• Кантор, Луи (2005). Дьюи и Элвис: жизнь и времена рок-н-ролльного диджея . Издательство Университета Иллинойса. ISBN   978-0-252-02981-3 .
• Дикерсон, Джеймс Л. (2001). Полковник Том Паркер: Загадочная жизнь эксцентричного менеджера Элвиса Пресли . Купер Сквер Пресс. ISBN   978-0-8154-1267-0 .
• Гатто, Кимберли; Расимо, Виктория (2017). Все королевские лошади: конная жизнь Элвиса Пресли . История Регнери. ISBN  978-1-62157-603-7 .
• Гольдман, Альберт (1981). Элвис. МакГроу-Хилл. ISBN   978-0-07-023657-8 .
• Гольдман, Альберт (1990). Элвис: Последние 24 часа. Святого Мартина. ISBN   978-0-312-92541-3 .
• Кляйн, Джордж (2010). Элвис: Мой шафер: Дни радио, Ночи рок-н-ролла и Моя дружба на протяжении всей жизни с Элвисом Пресли . Девственные книги. ISBN   978-0-307-45274-0
• Маркус, Грейл (1991). Мертвый Элвис: хроника культурной одержимости . Даблдэй. ISBN   978-0-385-41718-1 .
• Маркус, Грейл (2000). Двойная проблема: Билл Клинтон и Элвис Пресли в стране безальтернативы . Пикадор. ISBN   978-0-571-20676-6 .
• Мавер, Шэрон (2007a). «История чарта альбомов – 1974» . Официальная чартерная компания. Архивировано из оригинала 17 декабря 2007 года . Проверено 1 февраля 2010 г.
• Мавер, Шэрон (2007b). «История чарта альбомов – 1977» . Официальная чартерная компания. Архивировано из оригинала 15 апреля 2008 года . Проверено 1 февраля 2010 г.
• Нэш, Аланна (2010). Детка, давай поиграем в дом: Элвис Пресли и женщины, которые его любили . Это Книги. ISBN   978-0-06-169984-9 .
• Рой, Сэмюэл (1985). Элвис: Пророк силы . Бранден, ISBN   978-0-8283-1898-3 .
• «Южная генеалогия преподносит сюрпризы» . Голос Америки. 27 октября 2009 года. Архивировано из оригинала 19 апреля 2016 года . Проверено 19 января 2018 г.
• Вертхаймер, Нил (1997). Полное здоровье для мужчин . Родейл Пресс.
• Уитберн, Джоэл (2007). Джоэл Уитберн представляет альбомы Billboard (6-е изд.). Запись исследования. ISBN  978-0-89820-166-6 .
• Уитберн, Джоэл (2008). Джоэл Уитберн представляет горячие кантри-альбомы: Billboard с 1964 по 2007 год . Запись исследования. ISBN  978-0-89820-173-4 .
• Ред Уэст, Сонни Уэст и Дэйв Хеблер, рассказанные Стиву Данливи (1977). Элвис: Что случилось? Бантамские книги. ISBN   978-0-345-27215-7 .

Внешние ссылки

• Элвис Пресли в Керли
• Элвис Пресли на IMDb
• Элвис Пресли в базе данных TCM Movie
• Элвис Пресли в AllMovie
• Elvis The Music Официальный сайт звукозаписывающей компании
• Интервью Элвиса Пресли на официально санкционированном сайте Элвиса Австралии
• "Всеамериканский мальчик: введите Элвиса и рок-а-биллис" Эпизод Pop Chronicles 1968 года. радиосериала