Геометрическое искусство

Дипилонская амфора , середина VIII века до нашей эры, с человеческими фигурами. Национальный археологический музей , Афины.

Геометрическое искусство — это этап греческого искусства , характеризующийся в основном геометрическими мотивами в росписи ваз , который процветал к концу греческого средневековья и немного позже, ок. 1050–700 гг . до н.э. Его центр находился в Афинах , а оттуда стиль распространился среди торговых городов Эгейского моря . Считалось, что так называемые греческие темные века длились с ок. 1100–800 гг. до н.э. и включают фазы от протогеометрического периода до среднегеометрического периода I, который Кноделл (2021) называет доисторическим железным веком. Вазы имели различное использование или назначение в греческом обществе, включая, помимо прочего, погребальные вазы и вазы для симпозиумов .

Использование

Похороны

Основная статья: Древнегреческие погребальные вазы

Большие погребальные вазы (часто кратеры Дипилона для мужчин и амфоры с ручками на животе для женщин) Они не только изображали погребальные сцены, но и имели практические цели : либо хранили прах, либо использовались в качестве надгробий. На этих вазах часто были погребальные изображения в память об умерших; умершего человека изображали лежащим в одеянии ( протезис ), часто в окружении скорбящих членов семьи, или лежащим в постели и везенным к могиле с почетной процессией на колесницах ( экфора ). Изображение сопровождалось различными героическими сценами и изображениями военных действий, которые, как полагают, связаны с аналогичными описаниями гомеровских эпосов и использовались для усиления героической атмосферы. Для греков отсутствие надлежащего захоронения было оскорблением надлежащего достоинства. Мифологический контекст правильного захоронения связан с верой греков в продолжающееся существование в подземном мире , что не позволит мертвым сохранять покой в ​​отсутствие надлежащего ритуала погребения.

Симпозиумы

Помимо погребального использования, греки также использовали различные сосуды во время симпозиумов . Греческий симпозиум представлял собой общественное собрание, на котором разрешалось присутствовать только мужчинам-аристократам. Сосуды, такие как холодильники для вина, кувшины, различные чашки для питья и сосуды для смешивания, были украшены греческими геометрическими сценами. Некоторые сцены изображали попойки или Диониса и его последователей. Симпозиумы проводились в андроне , который был предназначен только для мужчин. Единственных женщин, которых допускали в эту комнату, называли « гетерами », или секс-работницами, которые требовали оплаты от своих постоянных компаньонов-мужчин.

Периодизация

Протогеометрический период

Протогеометрический стиль (1050–900 до н.э.) унаследовал свои декоративные формы и мотивы от микенской традиции и чаще всего встречается в керамическом производстве. Технологические разработки той эпохи создали новые отношения между орнаментом и структурой, что привело к стилистическому выбору, отличающемуся от микенских влияний. Формы сосудов устранили текучую природу микенского искусства, создав более строгий и простой дизайн. Существуют горизонтальные декоративные полосы геометрической формы, в том числе концентрические круги или полукруги. Другие характеристики раннего протогеометрического стиля включали монохромную керамику и волнистые линии на плечах. Обычные формы ваз того периода включают амфоры с ручками как на животе, так и на шее, гидриаи (кувшины для воды), ойночоаи (кувшины для вина), лекитои и скифои (чаши без ножек). Считается, что протегеометрический стиль керамики был разработан Афинами , в то время как в других регионах также были свои местные вариации, в первую очередь в Фессалии , Эвбее , Крите и т. д. В искусстве протогеометрического периода еще не было человеческих фигур, но в этот период изображались лошади. Деревня Лефканди на Эвбее считается одним из наиболее представительных памятников раннего протогеометрического стиля. Считается, что новые формы, такие как калатос и пиксис , были введены в период позднего протогеометрического развития.

Ранний геометрический период

Круглый храм с фигурой богини с воздетыми руками. Две распростёртые фигуры, возможно, прихожане, наблюдают за богиней через отверстие в крыше, а рядом с ними лежит животное. в. 850-800 гг. до н.э., Археологический музей Ираклиона.

В ранний геометрический период (900–850 гг. до н.э.) высота сосудов была увеличена, а украшение ограничивалось от горлышка до середины тулова сосуда. Оставшаяся поверхность покрыта тонким слоем глины, которая при обжиге приобретает темный блестящий металлический цвет. Это был период, когда декоративная тема меандра к дизайну керамики, наиболее характерному элементу геометрического искусства, добавилась .

В этот период был начат более широкий репертуар форм сосудов. В частности, амфоры использовались для хранения праха кремации. У амфор были ручки на шее или плече у мужчин, а у женщин - на «брюхе» вазы.

Средний геометрический период

К среднему геометрическому периоду (850–760 гг. до н. э.) декоративные зоны появляются множественными за счет создания ажурной сетки, при этом меандр доминирует и размещается на самом важном участке — в метопе, устроенном между ручками.

На основании раскопок в Синдосе, упомянутых Гиматзидисом и Венингером (2020), Алагич и др. (2024) рассматривают возможность того, что среднегеометрический период начался на 140 лет раньше и длился (около 990–870 гг. До н.э.).

Артефакты от протогеометрического до среднегеометрического

• 
  Центр Хирона в Лефканди, гр. 1050-900 гг. до н.э., Археологический музей Эретрии.
• 
  с плечевой ручкой Амфора , Аттическая мастерская, ок. 875-850 гг. до н.э.
• 
  Глиняная амфора, ок. 800-760 до н.э., Музей кикладского искусства , Афины.
• 
  Глина скифос , ок. 775-750 до н.э., Музей кикладского искусства, Афины.

Поздний геометрический период

Деталь кратера Хиршфельд ( ок. 750–730 до н.э.); сцена протеза (вверху), экфоры (внизу) сцена

Поздний геометрический период длился с 750 по 700/650 гг. до н.э. Некоторые гончары еще раз обогатили декоративную организацию ваз, стабилизировали формы животных в области горлышка и основания вазы и ввели человеческую форму между ручками. Поздний геометрический период ознаменован амфорой высотой 1,62 метра, изготовленной художником Дипилоном примерно в 760–750 годах до нашей эры. Ваза была надгробием аристократки на кладбище Дипилон. Это была первая фаза позднего геометрического периода (760–700 до н.э.), когда большие сосуды из дипилона ставили на могилы в качестве погребальных памятников. и представляла их высоту (часто на высоте 1,50 м). Погребальные изображения на вазах включали усопшего, лежащего в статном состоянии ( протез ) в окружении скорбящих фигур или лежащего в постели и несущегося к могиле с почетной процессией на колесницах ( экфора ). Оно сопровождалось героическими сценами и изображениями военных действий, которые, как считается, связаны с аналогичными описаниями гомеровских эпосов .

Деталь колесницы из позднего геометрического кратера, приписываемая мастерской Трахонеса , выставлена ​​в Метрополитен-музее.

Люди и животные изображены геометрически темным глянцевым цветом, а остальной сосуд покрыт строгими зонами из меандров, кривых линий, кругов, свастик, в той же графической концепции. Позже основная трагическая тема плача пошла на убыль, композиции смягчились, геометрические формы стали более свободными, а участки с животными, птицами, сценами кораблекрушений, сценами охоты, темы из мифологии или гомеровского эпоса привели геометрическую керамику к более натуралистическим выражениям. .

Одним из характерных примеров позднего геометрического стиля является старейшая из сохранившихся подписанных работ греческого гончара Аристонота (или Аристонофа) (7 век до н. э.). Ваза была найдена в Черветери в Италии и иллюстрирует ослепление Полифема Одиссеем и его товарищами. С середины 8-го века до нашей эры более тесный контакт между Грецией и Востоком обогатил керамическое искусство новыми сюжетами, такими как львы, пантеры, воображаемые существа, розетки, пальметты, цветы лотоса и т. д., что привело к стилю периода ориентализации . в котором отличался гончарный стиль Коринфа .

На основании раскопок и радиоуглеродного датирования на стоянке Загора на острове Андрос, а также предыдущих датировок в Синдосе, Алагич и др. (2024) предполагают, что период позднего геометрического I начался примерно на 120 лет раньше, чем в традиционной хронологии, и длился (ок. 870–730 до н.э.).

• 
  Боэтийское ойнохоэ , ок. 750 г. до н.э., Национальный археологический музей, Афины.
• 
  Калатос из детского захоронения, ок. 750-700 до н.э., Музей Керамейкоса , Афины.
• 
  Фигура лошади, несущей четыре амфоры из детского захоронения, ок. 750–700 до н.э., Музей Керамейкоса, Афины.
• 
  Фигурки птиц из детского захоронения, ок. 750–700 до н.э., Музей Керамейкоса, Афины.
• 
  Аттический пиксис с четырехчасовыми фигурками наверху, ок. 735 г. до н.э., Уодсворт-Атенеум, Хартфорд.

Узоры

Кратер Хиршфельда, середина 8 века до нашей эры, позднего геометрического периода, Национальный археологический музей, Афины.

Вазы в геометрическом стиле характеризуются несколькими горизонтальными полосами по окружности, охватывающими всю вазу. Между этими линиями художник-геометрист использовал ряд других декоративных мотивов, таких как зигзаг , треугольник, меандр и свастика . Помимо абстрактных элементов, художники этой эпохи представили стилизованные изображения людей и животных, что знаменует собой значительный отход от более раннего протогеометрического стиля . Многие из сохранившихся предметов этого периода являются погребальными предметами, особенно важным классом которых являются амфоры, служившие надгробиями для аристократических могил, в основном Дипилонская амфора работы Дипилонского мастера. которому приписывают ряд кратеров и амфор позднего геометрического периода.

Линейные рисунки были основным мотивом, используемым в этот период. Меандровый узор часто размещался в виде полос и использовался для обрамления теперь более крупных декоративных панелей. Областями, которые чаще всего использовались гончарами для украшения таких форм, как амфоры и лекифои, были горлышко и брюхо, что не только давало наибольшую свободу для украшения, но и подчеркивало более высокие размеры сосудов.

Первые человеческие фигурки появились около 770 г. до н.э. на ручках ваз. Человеческие формы легко отличить, поскольку они не перекрывают друг друга, благодаря чему окрашенные в черный цвет формы различимы друг от друга на фоне цвета глиняного тела. Самцы изображались с треугольными туловищами , яйцевидными головами с каплями вместо носов и длинными цилиндрическими бедрами и икрами. Женские фигуры также были абстрактны . Их длинные волосы были изображены в виде ряда линий, как и грудь, которая выглядела как штрихи под мышками.

Техники

Две техники этого периода времени включают краснофигурную керамику и чернофигурную керамику . Чернофигурная керамика возникла около 700 г. до н.э. и оставалась доминирующим стилем до тех пор, пока около 530 г. до н.э. не была изобретена ее преемница, краснофигурная керамика. Переход от чернофигурной керамики к краснофигурной керамике был сделан из-за того, что краснофигурная керамика позволила художникам улучшить детализацию.

Нарративное искусство

Понятие повествования в этот период времени существует между художником и публикой. Художник общается со зрителем, но интерпретация зрителя иногда может быть неточной. Более того, зритель может создать множество интерпретаций одного произведения искусства. Для интерпретации историй, рассказанных в греческом геометрическом искусстве, необходимо сочетание исторического, мифологического и социального контекста. Произведения искусства геометрического периода можно рассматривать как «дополнительные источники и иллюстративные материалы для греческой мифологии и греческой литературы». Сцены, изображенные в греческом геометрическом искусстве, содержат различные интерпретации посредством анализа изображенных сцен. Историки искусства должны решить, был ли стилистический выбор, сделанный в этот период времени, конкретной причиной или просто совпадением.

См. также

Внешние видео
Геометрический греческий Кратер , Smarthistory .

• Список греческих художников-вазописцев § Геометрический период
• Микенская керамика
• Апулийская керамика
• Период ориентализации
• Археологический музей Керамейкоса

Ссылки

Источники

• Гадолу, Анастасия; Хандберг, Сорен (2017). Материал койнаи греческого раннего железного века и архаического периода . Издательство Орхусского университета. ISBN  978-87-7184-569-3 .
• Ноделл, Алекс Р. (2021). Общества переходного периода в ранней Греции: археологическая история . Окленд: Издательство Калифорнийского университета . ISBN  978-0-5203-8053-0 .
• Лэнгдон, Сьюзен (2010). «Геометрическое и протогеометрическое искусство» . Оксфордская энциклопедия Древней Греции и Рима . стр. 286–290. ISBN  978-0-19-517072-6 .

Дальнейшее чтение

• Бордман, Джон. 2001. История греческих ваз: гончары, художники, картины. Нью-Йорк: Темза и Гудзон.
• Кук, Роберт Мануэль и Пьер Дюпон. 1998. Восточно-греческая керамика. Лондон: Рутледж.
• Фарнсворт, Мари (1964). «Греческая керамика: минералогическое исследование». Американский журнал археологии . 68 (3): 221–228. дои : 10.2307/502385 . JSTOR   502385 . S2CID   192590582 .
• Гьерстад, Эйнар и Ив Кальве. 1977. Греческая геометрическая и архаичная керамика, найденная на Кипре. Стокгольм: Шведский институт в Афинах.
• Люк, Джоанна. 2003. Торговые порты, Аль-Мина и геометрическая греческая керамика в Леванте. Оксфорд: Археопресс.