✖


Jump to content

Бунт Grrrl

(Перенаправлено из Riotgrrl )
Для альбома Aya Hirano см. Riot Girl .

Бунт Grrrl
Стилистическое происхождение
Мюзикл
Идеологический
Культурное происхождение В начале 1990 -х годов, Тихоокеанский северо -запад и Олимпия, Вашингтон, США
Типичные инструменты
  • Электрогитара
  • вокал
  • басс
  • барабаны
  • клавишные
Региональные сцены
Вашингтон
Местные сцены
Олимпия, Вашингтон, США
Другие темы
Part of a series on
Feminism
History
Intersectional variants
Other variants
Religious variants
Movements and ideologies
Concepts
Outlooks
Theory
By continent/country
Lists and categories
Feminism portal

Бунт Grrrl - это подземное феминистское панк -движение, которое началось в начале 1990 -х годов в Соединенных Штатах в Олимпии, штат Вашингтон , [ 1 ] [ 2 ] и больший тихоокеанский северо -запад , [ 3 ] и расширился как минимум до 26 других стран. [ 4 ] Субкультурное движение, которое сочетает в себе феминизм, панк -музыку и политику, [ 5 ] Он часто ассоциируется с феминизмом третьей волны , который иногда рассматривается как выросший из движения Riot Grrrl и недавно был замечен в феминистской панк-музыке четвертой волны , которая поднялась в 2010-х годах. [ 6 ] Жанр также был описан как выходящий из инди -рока , а панк -сцена служит вдохновением для движения, в котором женщины могут выразить гнев, ярость и разочарование, эмоции, считающиеся социально приемлемыми для авторов песен мужского пола, но реже для женщин. [ 7 ]

Riot grrrl songs often addressed issues such as rape, domestic abuse, sexuality, racism, patriarchy, classism, anarchism, and female empowerment. Primary bands most associated with the movement by media include Bikini Kill, Bratmobile, Heavens to Betsy, Excuse 17, Slant 6, Emily's Sassy Lime, Huggy Bear, Jack Off Jill (later coining the term Riot Goth) and Skinned Teen.[1][3][8][9][10][11][12][13] Also included were queercore groups such as Team Dresch and the Third Sex.[1][14]

In addition to a unique music scene and genre, riot grrrl became a subculture involving a DIY ethic, zines, art, political action, and activism.[15] The movement quickly spread well beyond its musical roots to influence the vibrant zine- and Internet-based nature of fourth-wave feminism, complete with local meetings and grassroots organizing to end intersectional forms of prejudice and oppression, especially physical and emotional violence against all genders.[16] Riot grrrls are known to hold meetings, start chapters,[4] and support and organize women in music,[17] as well as art created by transgender people, gay individuals, lesbians, and other communities.[14]

Origins

[edit]

The riot grrrl movement originated in 1991, when a group of women from Olympia, Washington and Washington, D.C. held a meeting about sexism in their local punk scenes in the United States.[17] The word "girl" was intentionally used in order to focus on childhood, a time when children have the strongest self-esteem and belief in themselves.[18] Riot grrrls then took a growling "R", replacing the "I" in the word as a way to take back the derogatory use of the term.[19] Both double and triple "R" spellings are acceptable.[20]

The Seattle and Olympia, Washington music scenes in the Pacific Northwest had sophisticated do it yourself (DIY) infrastructure.[21] Women involved in local underground music scenes took advantage of this platform to articulate their feminist beliefs and desires by creating zines (short for "magazine").[22] While the model of politically-themed zines had already been used in punk culture as an alternative (to mainstream) culture, zines also followed a longer legacy of self-published feminist writing that allowed women to circulate ideas that would not otherwise be published.[22] At the time there was discomfort among many women in the music scene who felt that they had no space for organizing due to the exclusionary, male-dominated nature of punk culture at the time. Many women found that while they identified with the larger, music-oriented subculture of punk rock, they often had little to no voice in their local scenes. Women in the Washington punk scenes took it upon themselves to represent their own interests artistically through the new riot grrrl subculture.[23] To quote Liz Naylor, who would become the manager of English riot grrrl band Huggy Bear:[21]

There was a lot of anger and self-mutilation. In a symbolic sense, women were cutting and destroying the established image of femininity, aggressively tearing it down.

Riot grrrl bands were influenced by groundbreaking female punk and mainstream rock performers of the 1970s to the mid-1980s. While many of these musicians were not originally associated with each other during their time and came from a variety of backgrounds and styles, as a group they anticipated many of riot grrrl's musical and thematic attributes. These performers include The Slits, Poly Styrene, Siouxsie Sioux, The Raincoats, Joan Jett, Kim Gordon, and Kim Deal, among others.[21][9][10][17][24][25][26][27][28][29] Of Kim Gordon, in particular, Kathleen Hanna noted, "She was a forerunner, musically [...] Just knowing a woman was in a band trading lead vocals, playing bass, and being a visual artist at the same time made me feel less alone."[29] Riot grrrl musicians and musicians-to-be were also inspired by the 1982 U.S. musical drama movie Ladies and Gentlemen, The Fabulous Stains, which tells the story of a (fictional) seemingly proto-riot grrrl band.[30]

Pacific Northwest and Washington, D.C.

[edit]

Olympia, Washington had a strong feminist artistic and cultural legacy that influenced early riot grrrl. In the early 1980s, Stella Marrs, Dana Squires and Julie Fay co-founded the store Girl City, where they created art and performances.[31] The first K Records release in 1982 was a cassette of Heather Lewis' first band Supreme Cool Beings, while she was a student at The Evergreen State College, a year before she co-founded Beat Happening.[32] In 1985, The Go Team formed with then 15-year-old Tobi Vail. The band would go on to collaborate with Olympia scene musicians who are inherently linked to the riot grrrl movement: Donna Dresch, Lois Maffeo, and Billy "Boredom" Karren.[11][33] Karren was a rotating musician who played in the band, and it was there that he and Vail played together for the first time, later collaborating in several other bands which included Bikini Kill and The Frumpies. Maffeo hosted a women-centered radio show on Olympia's community radio station KAOS.[31][34][35] Candice Pedersen interned at K Records in 1986 while at The Evergreen State College, and became co-owner in 1989.[31][36][37]

In the 1980s, two articles on the topic of women in rock would be published by Puncture, a Portland, Oregon, zine edited by Katherine Spielmann and Patty Stirling.[38] Authored by Rough Trade employee Terri Sutton, these articles became what is considered by some to be titular writing on riot grrrl ethos.[39] One article, "Women, Sex, & Rock 'n' Roll" (1989) is considered particularly important as the manifesto of the riot grrrl movement.[40] Sutton would also say, in "Women In Rock: An Open Letter", written in 1988, "To me rock and roll is about lust, lust for feeling; the worst I can say about a band is they're boring. That's why it's so crucial that women get up onstage and impart--inspire some emotion."[41]

Meanwhile in the Washington, D.C. area, Beat Happening fan Erin Smith started her zine Teenage Gang Debs in 1987.[42] In 1988, two D.C. women that had been in all-women punk bands there previously – Chalk Circle's Sharon Cheslow and Fire Party's Amy Pickering – joined forces with Cynthia Connolly and Lydia Ely to organize group discussions focusing on gender differences and sexism in the D.C. punk community.[35][43] The results were published in the June 1988 issue of Maximum Rock 'n' Roll.[43] In November 1988, Connolly published the book Banned in DC: Photos and Anecdotes From the DC Punk Underground (79–85) through her small press Sun Dog Propaganda, and it was co-edited with Cheslow and Ely along with Leslie Clague.[35][42][44] These conversations and the book laid the groundwork for riot grrrl when members of Bikini Kill and Bratmobile later came to D.C. in 1991.[43] In fall 1989, Erin Smith visited Olympia and met Maffeo through Beat Happening's Calvin Johnson.[42] Johnson had been in The Go Team with Vail, and co-owned K Records with Candice Pedersen. At the end of 1989, Cheslow began publishing her zine Interrobang?! focusing on punk and sexism, and the first issue included an interview with Nation of Ulysses (NOU).[42] Vail saw a copy of this issue and was instantly captivated by NOU's aesthetic.[43]

Vail began publishing her zine Jigsaw in 1988, around the same time that Dresch started her zine Chainsaw.[42] Zines became a means of urgent expression; Laura Sister Nobody wrote in her zine Sister Nobody, "Us, we are women who know that something is happening – something that seems like a secret right now, but won't stay like a secret for much longer."[35] At the time, Vail was working at a sandwich shop with Kathi Wilcox who was impressed by Vail's interest in "girls in bands, specifically," including an aggressive emphasis on feminist issues.[45] Meanwhile, in 1989 Kathleen Hanna had co-founded the Olympia art collective/band Amy Carter and feminist gallery/music venue Reko Muse, both with Tammy Rae Carland and Heidi Arbogast.[34] By summer 1989, the space had hosted The Go Team, Babes in Toyland, and Nirvana.[34] Hanna also interned at SafePlace, an Olympia domestic violence shelter and provider of sexual assault/abuse services, for which she did counseling, gave presentations at local high schools, and started a discussion group for teenage girls.[34] Hanna came upon a copy of Jigsaw in 1989 and found resonance with Vail's writing.[42][46] Hanna began to contribute to the zine, submitting interviews to Jigsaw while on tour with Viva Knieval in 1990.[42][47] In Jigsaw, Vail wrote about "angry grrls", combining the word girls with a powerful growl.[22] Some issues of Jigsaw have been archived at Harvard University as a research resource along with other counterculture zines.[48] After touring for two months in summer 1990, Hanna's band Viva Knievel called it quits.[47] Hanna then began collaborating with Vail after attending a performance of The Go Team and recognizing Vail as the mastermind behind Jigsaw zine.[49] Dresch later started a record label under the name Chainsaw and formed the queercore band Team Dresch. In Chainsaw #2 she wrote, "Right now, maybe, Chainsaw is about Frustration. Frustration in music. Frustration in living, in being a girl, in being a homo, in being a misfit of any sort...Which is where this whole punk rock thing came from in the first place."[35]

Molly Neuman (from D.C.) and Allison Wolfe (from Olympia) met in fall 1989 while living next door to each other in dorms at the University of Oregon in Eugene, Oregon, and they traveled to Olympia on weekends.[42][50] They first read Vail's zine Jigsaw in January 1990, and around the same time met Hanna.[50] While on winter break 1990–91, Neuman returned to Washington, D.C., where her family lived and created the first issue of the zine Girl Germs.[37][42][50] Corin Tucker came up with the band name Heavens to Betsy in Eugene during the summer of 1990, and moved to Olympia that fall to attend The Evergreen State College.[42][51] Kathleen Hanna and her friends Tobi Vail and Kathi Wilcox, who were also studying at Evergreen, recruited Billy Karren to form Bikini Kill in fall 1990.[42] Neuman and Wolfe played their first show on Valentine's Day 1991 at the North Shore Surf Club in Olympia, after Johnson invited them to perform on a bill with Bikini Kill and Some Velvet Sidewalk.[42][50] While working on a documentary film about the Olympia music scene, Tucker went to this show and interviewed Neuman and Wolfe.[50] Hanna, Vail and Wilcox collaborated on a feminist zine titled Bikini Kill for their first tours in 1991.[49][52] The Riot Grrrl movement believed in girls actively engaging in cultural production, creating their own music and fanzines rather than following existing materials. The bands associated with Riot Grrrl used their music to express feminist and anti-racist viewpoints. Bikini Kill, Bratmobile, and Heavens to Betsy created songs with extremely personal lyrics that dealt with topics such as rape, incest and eating disorders.[53][54]

Jenny Toomey and Hanna had known each other as young teens while attending the same D.C. area junior high school.[55] Toomey co-founded the indie rock label Simple Machines with Kristin Thomson in early 1990, and they ran the label out of a punk group house in Arlington, Virginia. They shared the house with Positive Force activists before moving into their own group house in Arlington.[56] Toomey visited Olympia during fall 1990, where she formed My New Boyfriend with Tobi Vail, Aaron Stauffer from Seaweed, and Christina Calle.[57] Upon returning to Arlington, Toomey and Thomson formed the indie rock band Tsunami.

The third issue of Vail's zine Jigsaw, published in 1991 after she spent time in Washington, D.C., was subtitled "angry grrrl zine".[42] In spring 1991 Cheslow was living in San Francisco, and she received letters from Ian MacKaye and Nation of Ulysses' Tim Green informing her about Bikini Kill and "angry grrrl" zines.[42] That spring 1991, Neuman and Wolfe spent spring break in D.C. and formed Bratmobile there with Erin Smith, Christina Billotte (of Autoclave), and Jen Smith.[42] Bikini Kill toured with Nation of Ulysses in May/June 1991, converging in D.C. with Bratmobile that summer.[35][42] It was here that Neuman and Wolfe created the first issue of riot grrrl zine.[35]

While Bikini Kill and Bratmobile band members were in D.C. during summer 1991, a meeting was held with women from the D.C. area to discuss how to address sexism in the punk scene. These women were inspired by recent anti-racist riots in D.C., and they wanted to start a "girl riot" against a society they felt offered no validation of women's experiences.[17] The first riot grrrl meeting was organized by Kathleen Hanna and Jenny Toomey, and it was held at the Positive Force group house in Arlington, Virginia.[56][58] Hanna later said, "We had to go to a Positive Force meeting first. I'd never had a pitch meeting before. But I was doing a pitch meeting for why they should let us use their house for this all-women's radical feminist community organizing meeting."[56]

In August 1991 many of these individuals gathered at the International Pop Underground Convention in Olympia. The first night of the event became known as "Girl Night".[59] Tucker played her first show that night, on guitar and vocals with Heavens to Betsy and Tracy Sawyer on drums.[51][59] Writing later about that summer, Melissa Klein (Wolfe's housemate at the time) said, "Young women's anger and questioning fomented and smoldered until it became an all-out gathering of momentum toward action...Bikini Kill promoted 'Revolution Girl Style Now' and 'Stop the J-Word Jealousy From Killing Girl Love'."[35] As this ideal spread via band tours, zines, and word of mouth, riot grrrl chapters sprang up around the country.[35]

Bikini Kill

[edit]
Main article: Bikini Kill

Kathleen Hanna, Tobi Vail, and Kathi Wilcox were all studying at The Evergreen State College in Olympia, Washington during the late 1980s. Hanna worked at Reko Muse, a small collective art gallery that would frequently host local bands to play shows between art exhibitions. There she met Vail after booking her band, the Go Team.[60] At the same time, Vail was writing Jigsaw zine and working with friend Wilcox. Vail wrote at the time in Jigsaw:

I feel completely left out of the realm of everything that is so important to me. And I know that this is partly because punk rock is for and by boys mostly and partly because punk rock of this generation is coming of age in a time of mindless career-goal bands.[61]

With Billy Karren, Bikini Kill self-released a cassette of demos during summer 1991 titled Revolution Girl Style Now. Hanna, Vail and Wilcox also began collaboration on Bikini Kill zine during their first tours in 1991.[49][52] The band wrote songs collaboratively and encouraged a female-centric environment at their shows, urging women to come to the front of the stage and handing out lyric sheets. Bikini Kill made it their goal to inspire more women to join the male-dominated punk scene.[62] Hanna would also stage dive into the crowds to personally remove male hecklers who would often verbally and physically assault her during shows.[63] However, the band's reach did include a large male audience in addition to the female target audience.[63]

Kathleen Hanna in 1996

After releasing the Bikini Kill EP on the indie label Kill Rock Stars in 1992, Bikini Kill began to establish their audience. Members of Bikini Kill also began to collaborate with other high-profile musicians, including Joan Jett, whose music Hanna has described as an early example of the riot grrrl aesthetic.[64] Jett produced the single "New Radio"/"Rebel Girl" for the band after members of Bikini Kill heard "Activity Grrrl", a song Jett wrote about the band.[65] Bikini Kill's debut album Pussy Whipped, released in 1993, included the song "Rebel Girl". "Rebel Girl" has become one of Bikini Kill's signature songs as well as a widely-recognized anthem for the riot grrrl movement[66][67] While "the unforgettable anthem", as Robert Christgau calls it,[68] never charted due to its independent release, it has received widespread critical acclaim. It has been called a "classic",[69] and praised as part "of the most vital rock-n-roll of the era".[70] Bikini Kill's second album Reject All American was released in 1996, and the band broke up the next year.[71]

Despite retrospective acclaim, at the time the band was criticized for excluding men, and even Rolling Stone described Bikini Kill's first album as "yowling and moronic nag-unto-vomit tantrums."[27][72] "My joke is always like, I didn't just hit the glass ceiling, I pressed my naked [breasts] up against it," Hanna said of that time.[27] Bikini Kill eventually called for a "media blackout" due to their perceived misrepresentation of the movement by the media.[73] Their pioneer reputation endures but, as Hanna recalls:

[Bikini Kill was] very vilified during the '90s by so many people, and hated by so many people, and I think that that's been kind of written out of the history. People were throwing chains at our heads – people hated us – and it was really, really hard to be in that band.[74]

Bratmobile

[edit]
Main article: Bratmobile
Bratmobile в 1994 году.
Bratmobile in 1994.

Hailing from Eugene, Oregon, Bratmobile was a first-generation riot grrrl band that became the second-most prominent founding voice of the riot grrrl movement. In 1990, University of Oregon students Allison Wolfe and Molly Neuman collaborated on feminist zine Girl Germs with Washington, D.C.'s Jen Smith, touching on sexism in their local music scenes.[61]

We were very encouraged by people like Tobi and Kathleen in Olympia, and we were like, "Oh let's do a band, let's do radio—we wanna [sic] have an all-girl radio show!"[11]

During spring 1991, Erin Smith, Christina Billotte (of Autoclave), and Jen Smith (no relation to Erin) joined Wolfe and Neuman in Bratmobile when the latter two temporarily relocated to Washington, D.C. Neuman and Erin Smith were previously introduced at a Nation of Ulysses show in Washington, D.C., in December 1990 by mutual friend Calvin Johnson.[50] Jen Smith had written in a letter to Wolfe, "We need to start a girl RIOT!"[61][75] Jen Smith proposed they collaborate with members of Bikini Kill on a zine called Girl Riot. When Neuman began the zine, she changed its title to riot grrrl, providing a networking forum for young women in the wider music scene and giving the movement its name.[61]

Erin Smith, Jen Smith, Billotte, Wolfe, and Neuman released only one tape together, titled Bratmobile DC.[76][77] Thereafter, Bratmobile became a trio with Wolfe, Neuman, and Erin Smith. They played their first show together as Bratmobile in July 1991, with Neuman on drums, Erin Smith on guitar, and Wolfe on vocals.[50]

Between 1991 and 1994 Bratmobile released the album Pottymouth and EP The Real Janelle on Kill Rock Stars, as well as The Peel Session.[78] Bratmobile toured with Heavens to Betsy in 1992 and broke up in 1994.[78]

International Pop Underground Convention

[edit]
Main article: International Pop Underground Convention

From August 20 – 25, 1991, K Records held an indie music festival in Olympia called the International Pop Underground Convention (or IPU).[79][80][81][82][83] A promotional poster reads:

As the corporate ogre expands its creeping influence on the minds of industrialized youth, the time has come for the International Rockers of the World to convene in celebration of our grand independence. Hangman hipsters, new mod rockers, sidestreet walkers, scooter-mounted dream girls, punks, teds, the instigators of the Love Rock Explosion, the editors of every angry grrrl zine, the plotters of youth rebellion in every form, the midwestern librarians and Scottish ski instructors who live by night, all are setting aside August 20–25, 1991 as the time.[36]

A mostly all-female bill on the first night, called "Love Rock Revolution Girl Style Now!" and later simply "Girl Night", signaled a major step in the movement.[79][80][81][82][59] The night was organized by Lois Maffeo, KAOS DJ Michelle Noel (who later organized the first Yoyo A Go Go in 1994), and Margaret Doherty.[79] The lineup featured Maffeo, Tobi Vail solo, Christina Billotte solo, Bratmobile, Heavens to Betsy, Nikki McClure, Jean Smith of Mecca Normal, 7 Year Bitch, Kicking Giant, Rose Melberg, Kreviss, I Scream Truck, the Spinanes, and two side projects of Kathleen Hanna: Suture, with Sharon Cheslow of Chalk Circle (DC's first all-women punk band) and Dug E. Bird of Beefeater, and the Wondertwins with Tim Green of Nation of Ulysses.[79][81][82] It was here that so many zinester people who'd only known each other from networking, mail, or talking on the phone, finally met and were brought together by an entire night of music dedicated to, for, and by women.[51]

An exceptionally large number of independent bands played and collaborated within the Olympia music scene. The convention also featured bands such as Bikini Kill, Nation of Ulysses, Unwound, L7, the Fastbacks, Shadowy Men on a Shadowy Planet, Girl Trouble, The Pastels, Seaweed, Scrawl, Jad Fair, Thee Headcoats, Steve Fisk, Tsunami, Fugazi, Sleepyhead, The Mummies, and spoken-word artist Juliana Luecking.[79][83] This convention demonstrated a new relationship between audience and performers, dismantling the power dynamic of the past, for instance voicing anger at people harassing the female performers.[84]

Spread of North America riot grrrl

[edit]

Exposure to Bikini Kill and then Bratmobile inspired other riot grrrl factions to spring up around the United States and Canada. Women in other regional punk music scenes across North America were encouraged to form their own bands and start their own zines.[11] While Bikini Kill, amongst other bands, frequently avoided attention from mainstream media outlets due to the fear that riot grrrl would be co-opted by corporate enterprises, in the few interviews they did take, they often made the movement out to be bigger than it was, claiming the music scene existed in cities far beyond its actual scope. This encouraged feminists to seek out said scenes, and when they couldn't find them, they created them on their own, further broadening riot grrrl's scope.[59]

From July 31 to August 2, 1992, the first Riot Grrrl Convention brought people together in Washington, D.C. for a weekend of performances and workshops on topics such as rape, sexuality, racism, domestic violence, and self-defense.[35][37] A promotional flier reads:

Calling all grrrls and women! The riot grrrls in and around Washington DC are organizing a three-day riot grrrl convention this summer. We invite all grrrl and feminist bands and performers, grrrl fanzine writers, and energetic grrrls and boys from across the country to contribute their skills, energy, anger, creativity and curiosity. We will be having at least three shows, as well as workshops on everything from self-defense, to how to run a soundboard and how to lay out a zine. Plus, there will be a lot of time to talk with other women about how we fit (or don't fit!) in the punk community.[85]

By 1994, riot grrrl had been discovered by the mainstream, and Bikini Kill were increasingly referred to as pioneers of the movement.[37] These bands credited with establishing the subculture of riot grrrl resisted being co-opted as heads of the movement broadly.[86] Dedicated to a DIY ethos, bands and artists encouraged grrrls to challenge hierarchies and self-produce work relating to their own experiences and identities.[87]

English riot grrrl

[edit]

As Bikini Kill's music and zines spread throughout England in 1991–92, bands formed and were quick to embrace riot grrrl.[3] England had previously spawned such influential all-female or female-fronted punk bands as X-Ray Spex, The Slits, and The Raincoats that provided inspiration.[3][13]

Huggy Bear formed in 1991, calling themselves "girl-boy revolutionaries" in reference to both their political philosophy and the gender makeup of their band, and were based in Brighton and London.[3][13][88][89][90] Their debut EP was released in 1992, and in the same year they began working closely with Bikini Kill as riot grrrl's popularity peaked on both sides of the Atlantic.[3] This culminated in a 1993 split album on Catcall Records (Huggy Bear) and Kill Rock Stars (Bikini Kill) called Our Troubled Youth/Yeah Yeah Yeah Yeah, the names of the Huggy Bear and Bikini Kill sides respectively.[89][91] Huggy Bear received widespread national attention after performing their third single "Her Jazz", a split release between Catcall and Wiiija Records, on The Word in 1993.[3][90][91] Kill Rock Stars had been co-founded in Olympia by Slim Moon and Tinuviel Sampson, while Catcall was founded by former Manchester punk zine City Fun writer Liz Naylor.[92][93] Naylor had met Bikini Kill's Kathy Wilcox by chance while they were each traveling in Europe in 1991, and Wilcox sent Naylor music and the first issues of Riot Grrrl and Jigsaw zines during their subsequent correspondence.[93]

Skinned Teen formed in London in 1992, when they were around 14 years old. They were included in British filmmaker Lucy Thane's documentary of the 1993 Bikini Kill/Huggy Bear UK tour titled It Changed My Life: Bikini Kill In The U.K.; the film also included The Raincoats and queercore band Sister George.[3][91][92][93][94][95][96] Thane, from Sheffield, had previously met the Raincoats' Ana da Silva at a Hole show after Hole covered a Raincoats song.[93] Thane filmed Bikini Kill and Huggy Bear for the entirety of their 1993 tour using borrowed film and video equipment.[93] Naylor was tour manager.[93] It Changed My Life premiered in 1993 at The Kitchen in New York City, during a film program curated by filmmaker Jill Reiter.[93]

UK zines that wrote about riot grrrl at the time included Girlfrenzy and Ablaze!.[91]

Decline and later developments

[edit]

By the mid-nineties, riot grrrl had severely splintered. Many within the movement felt that the mainstream media had completely misrepresented their message, and that the politically radical aspects of riot grrrl had been subverted by the likes of the Spice Girls and their "girl power" message, or co-opted by ostensibly women-centered bands (though sometimes with only one female performer per band) and festivals like Lilith Fair.[97]

Bikini Kill performing in 2019

Of the original riot grrrl bands, Bratmobile, Heavens to Betsy and Huggy Bear had split in 1994, Excuse 17 and most of the UK bands had split by 1995, and Bikini Kill and Emily's Sassy Lime (formed in Southern California in 1993) released their last records in 1996. However, Team Dresch were active as late as 1998, the Gossip were active from 1999, and Bratmobile reformed in 2000. Perhaps most prolific of all, Sleater-Kinney were active from 1994 to 2006, releasing seven albums.[98][99] Corin Tucker (Heavens to Betsy) and Carrie Brownstein (Excuse 17) had formed Sleater-Kinney in Olympia.[100]

Many of the women involved in riot grrrl are still active in creating politically charged music. Kathleen Hanna went on to found the electro-feminist post-punk "protest pop" group Le Tigre and later the Julie Ruin, Kathi Wilcox joined the Casual Dots with Christina Billotte of Slant 6, and Tobi Vail formed Spider and the Webs. Sleater-Kinney reformed the band in 2014 after an 8-year hiatus and have released four albums since, while Bratmobile reunited to release two albums, before Allison Wolfe began singing with other all-women bands, Cold Cold Hearts, and Partyline. Molly Neuman went on to play with New York punk band Love Or Perish and run her own indie label called Simple Social Graces Discos, as well as co-owning Lookout! Records and managing the Donnas, Ted Leo, Some Girls, and the Locust. Kaia Wilson of Team Dresch and multimedia artist Tammy Rae Carland went on to form the now-defunct Mr. Lady Records which released albums by the Butchies, Electrelane, Kaia Wilson, Le Tigre, Sarah Dougher, Sextional, Tami Hart, The Haggard, TJO TKO, The Movies, V for Vendetta, The Quails.[101][102] Bikini Kill played a string of shows in 2019[103] to present.[104]

Feminism and riot grrrl culture

[edit]

Riot grrrl culture is often associated with third wave feminism, which also grew rapidly during the same early nineties timeframe. The movement of third-wave feminism focused less on laws and the political process and more on individual identity. The movement of third-wave feminism is said to have arisen out of the realization that women are of many colors, ethnicities, nationalities, religions and cultural backgrounds.[105] While multiracial feminist movements have existed prior to the third wave, the proliferation of technology during the early nineties allowed for easier networking amongst feminist groups. Riot grrrls used media spectacle to their advantage, crafting works from oppositional technologies such as zines, videography, and music.[106] The riot grrrl movement allowed women their own space to create music and make political statements about the issues they were facing in the punk rock community and in society. They used their music and publications to express their views on issues such as patriarchy, double standards against women, rape, domestic abuse, sexuality, and female empowerment.[107]

An undated, typewritten Bikini Kill tour flier answers the question "What is Riot grrrl?" with:

"[Riot Grrrl is ...] Because we girls want to create mediums that speak to US. We are tired of boy band after boy band, boy zine after boy zine, boy punk after boy punk after boy... Because we need to talk to each other. Communication and inclusion are key. We will never know if we don't break the code of silence... Because in every form of media we see ourselves slapped, decapitated, laughed at, objectified, raped, trivialized, pushed, ignored, stereotyped, kicked, scorned, molested, silenced, invalidated, knifed, shot, choked and killed. Because a safe space needs to be created for girls where we can open our eyes and reach out to each other without being threatened by this sexist society and our day to day bullshit."[108]

The riot grrrl movement encouraged women to develop their own place in a male-dominated punk scene. Punk shows had come to be understood as places where "women could make their way to the front of the crowd into the mosh pit, but had to 'fight ten times harder' because they were female, and sexually charged violence such as groping and rape had been reported."[109]

In contrast, riot grrrl bands would often actively invite members of the audience to talk about their personal experiences with sensitive issues such as sexual abuse, pass out lyric sheets to everyone in the audience, and often demand that the mosh boys move to the back or side to allow space in front for the girls in the audience.[64] The bands weren't always enthusiastically received at shows by male audience members. Punk Planet editor Daniel Sinker wrote in We Owe You Nothing:

The vehemence fanzines large and small reserved for riot grrrl – and Bikini Kill in particular – was shocking. The punk zine editors' use of 'bitches', 'cunts', 'man-haters', and 'dykes' was proof-positive that sexism was still strong in the punk scene.[110]

Kathi Wilcox said in a fanzine interview:

I've been in a state of surprise for several years about this very thing. I don't know why so-called punk rockers are so threatened by a little shake-up of the truly boring dynamic of the standard show atmosphere. How fresh is the idea of fifty sweaty hardcore boys slamming into each other or jumping on each others' heads? Granted, it's kind of cool to be on stage and have action in the front, much more inspiring than to look out at a crowd of zombies, but so often the survival-of-the-fittest principle is in operation in the pit, and what girl wants to go up against a pack of Rollins boys who usually only want to be extra mean to her anyway just to make her "prove" her place in the pit. This was the case when I was first going to shows, and it's sad that things haven't changed at all since. ... But it would have been so cool if at one of these shows someone onstage would have said, hey let's have more girls up in the front, just so I could have had more company and girls over to side could have seen better/been in the action. So yeah, we do encourage girls to the front, and sometimes when shows have gotten really violent (like when we were in England) we had to ask the boys to move to the side or the back because it was just too fucking scary for us, after several attacks and threats, to face another sea of hostile boy-faces right in the front.[111]

Kathleen Hanna later wrote: "It was also super schizo to play shows where guys threw stuff at us, called us cunts and yelled "take it off" during our set, and then the next night perform for throngs of amazing girls singing along to every lyric and cheering after every song."[60]

Many men were supporters of riot grrrl culture and acts. Calvin Johnson and Slim Moon have been instrumental in publishing riot grrrl bands on the labels they founded, K Records and Kill Rock Stars respectively. Alec Empire of Atari Teenage Riot said, "I was totally into the riot grrrl music, I see it as a very important form of expression. I learned a lot from that, way more maybe than from 'male' punk rock."[112] Dave Grohl and Kurt Cobain dated Kathleen Hanna and Tobi Vail (also respectively), and often played with Bikini Kill even after splitting with them; Kurt was a big fan of the Slits and even convinced the Raincoats to reform. He once said, "The future of rock belongs to women."[113] Many riot grrrl bands included male band members, such as Billy Karren of Bikini Kill or Jon Slade and Chris Rawley of Huggy Bear.

The New-York Historical Society's documentation on "Women & the American Story" said that "the riot grrrl movement struggled to recognize intersectionality" and therefore many women of color left when they felt their voices weren't being heard.[114] In 1997, punk musician Tamar-kali Brown created Sista Grrrl by and for Black women and girls, in response to the marginalization of women of color in riot grrrl.[115] Sista Grrrls was the name for Tamar-kali's New York punk group with three other Black women: Simi Stone, Honeychild Coleman, and Maya Sokora.[114] These four organized a series of punk shows, known as Sista Grrrl Riots, with Black women and girls who were in bands or performed solo.[116] The Slits' Ari Up opened one of the riots as a Sista Grrrl ally,[116] and Honeychild Coleman later toured as guitarist with the reformed Slits in 2010.[117]

Scholars have argued that riot grrrl remains relevant on a global scale because it engages with "everyday politics" or the ways that people in their day-to-day activities participate in or experience power dynamics.[118] It allows grrrls to connect their interests and contemporary lives to urgent political issues in personal and subversive ways.[119] One way riot grrrl achieved this was through language that centered young women and girls as political subjects with agency and power, in a way that broke away from historical models of feminism and radical speech.[120] This "history-in-the-making" approach aligned well with riot grrrl's devotion to DIY.[120]

Zines and publications

[edit]

Even as the Seattle-area rock scene came to international mainstream media attention, riot grrrl remained a willfully underground phenomenon.[108] Most musicians shunned the major record labels, devotedly working instead with indie labels such as Kill Rock Stars, K Records, Slampt, Piao! Records, Simple Machines, Catcall, WIIIJA and Chainsaw Records.

Riot grrrl's momentum was also hugely supported by an explosion of creativity in homemade cut and paste, xeroxed, collage zines that covered a variety of feminist topics, frequently attempting to draw out the political implications of intensely personal experiences in a "privately public" space.[108] Zines often described experiences with sexism, mental illness, body image and eating disorders, sexual abuse, racism, rape, discrimination, stalking, domestic violence, incest, homophobia, and sometimes vegetarianism. Grrrl zine editors are collectively engaged in forms of writing and writing instruction that challenge both dominant notions of the author as an individualized, bodiless space and notions of feminism as primarily an adult political project.[121]

Эти зины были заархивированы Zinewiki.com и Riot Grrrl Press, начатые в Вашингтоне, округ Колумбия, в 1992 году Эрикой Рейнштейн и май -летом. [ 122 ]

Группы часто пытались переопределить уничижительные фразы, такие как «Пизда», «Сука», «Дайк» и «Шлюха», с гордостью пишут их на коже с помадой или жирными маркерами. Кэтлин Ханна писала «шлюха» на своем животе на шоу еще в 1992 году, намеренно сливая феминистские искусства и практики активистов. [ 20 ] Многие из женщин, связанных с Кееркором, также интересовались бунтом Grrrl, а такие зины, как бензопила сестра Донны Дреш , никто , Джейн получает развод , и я (сердце) Эми Картер от Тэмми Рай Карланд воплощает оба движения. Были также национальные соглашения, как в Вашингтоне, округ Колумбия, [ 35 ] [ 37 ] Или фестиваль Pussystock в Нью-Йорке, а также различные последующие инди-документальные документы, такие как вы, не нужны: « Старория бунта Grrrl» .

Другие бунтовые grrrl Zines, такие как Ramdasha Bikceem , Gunk начались в 1990 году, когда ей было 15 лет, сосредоточилось на пересечениях панка, пола и расизма. [ 116 ] Bikceem из Нью -Джерси узнал о Riot Grrrl Zines после того, как друг стал соседом Тоби Вейла в Олимпии. Группа Bikceem Gunk выступила на первой конвенции Riot Grrrl в округе Колумбия в 1992 году. [ 123 ] [ 124 ] В Gunk #4 Bikceem писал о политике того, чтобы быть черным грирром: «Я пойду куда -нибудь с друзьями, которые все выглядят так же странно, как и я, но скажут, что мы бьют полицейские для катания на коньках или что -то в этом роде. Этот полицейский запомнит мое лицо намного яснее, чем сказать одну из моих белых подруг». [ 116 ] Мими Ти Нгуена и Склонность бамбуковая Сабрина Маргарита Алькантара-Тан критиковала девушка бунт Грррл с точки зрения азиатских американских девушек. [ 116 ] [ 125 ] [ 126 ] В 1997 году Нгуен опубликовал сборник эволюции расового бунта . [ 125 ]

В середине 1990-х годов Zines также были опубликованы в Интернете как e-Zines . [ 127 ] Такие веб -сайты, как gurl.com и Chickclick, были созданы из -за неудовлетворенности средств массовой информации, доступных для женщин, и пародированного контента, найденного в основных журналах подростков и женских женщин. [ 128 ] [ 129 ] И Gurl.com, и Chickclick имели доску сообщений и бесплатные услуги веб -хостинга, где пользователи также могут создавать и вносить свой собственный контент, что, в свою очередь, создало взаимные отношения, где женщины также могут рассматриваться как создатели, а не потребители. [ 127 ] [ 130 ] : 154 

Начиная с осени 2010 года, «Коллекция Riot Grrrl» была размещена в Нью -Йоркском университете в библиотеке Фалса и специальных коллекциях, как «Коллекция Fales Riot Grrrl». Основным мандатом коллекции является «собирать уникальные материалы, которые предоставляют документацию о творческом процессе людей и хронологию движения [Riot grrrl] в целом». [ 131 ] Кэтлин Ханна, Молли Нейман, Эллисон Вулф, Рамдаша Биксим, Йоханна Фатман , Бекка Олби (соучредитель «Сторон» 17), Люси Тане , Тэмми Рай Карланд и Мими Ти Нгуен пожертвовали первичный исходный материал. [ 131 ] Коллекция является детищем Лизы Дарм, старшего архивариуса в библиотеке Фалес. По словам Дженны Фридман, библиотекаря, которая поддерживает коллекцию Zine в Барнард -колледже , «просто важно сохранить голоса активистов в своей собственной неопосредованной работе, особенно из -за отключения средств массовой информации, которую они призвали». Кэтлин Ханна, в то время как не понимая, что нет коллекции, не может повторить опыт концерта, чувствует, что коллекция - безопасное место, которое будет «свободно от стирания феминистского». [ 131 ] [ 132 ]

СМИ заблуждения

[ редактировать ]

Сначала большинство беспорядков были открыты для использования средств массовой информации как способ распространять информацию для других девушек. Однако вскоре после этого, чувствуя, что они были искажены, тривиализированы, коммерциализированы и превратили в новую причуду и тренд, бунт Grrrls передумал. [ 133 ]

Поскольку внимание средств массовой информации все больше сосредоточилось на появляющемся гранж и альтернативной рок-сцене в середине девяностых, термин «Riot grrrl» часто использовался в качестве вывода для женских групп и применялся к менее политическим альтернативным рок- актам. В то время как многие ориентированные на женщины или все-женские рок-групп, такие как Frightwig , Hole , 7-летняя сука , Babes in Toyland , заводчики , Gits , Lunachicks , Liz Phair , Veruca Salt и L7 , обменивали схожие тактики DIY и феминистские идеологии с помощью Riot Grrrl, а не все эти акты, идентифицированные с Riot. [ 3 ] [ 13 ] «Раньше меня расстраивали, когда плакаты говорили« Группа для девочек »или« Riot grrrl »,-вспоминает L7 Donita Sparks . «Мы громко приветствовали, когда отправились в Италию: в нем говорилось:« Скал из США ». [ 134 ] Кортни Лав , в частности, почувствовала необходимость разобщаться с бунтом Grrrl в целом:

Как бы я ни был, есть фракция, в которой говорится: «Мы не знаем, как играть, но мы не будем следовать за вашим измеренным мужчинами идеей о том, что хорошо». Смотри, хороший - светодиодный Zeppelin II . Это чертовски хорошо. И я не собираюсь сидеть здесь и говорить, что ты хорошая группа, когда ты сосишь. Они как: «Но мы имеем право на отстой». Действительно? Мы так усердно работаем, чтобы хорошо справиться с тем, что мы делаем, не скрывая, кто мы, как женщины. [ 40 ]

К их огорчению, в 1992 году Riot Grrrls оказались в центре внимания журналов от семнадцати до Newsweek . [ 135 ] [ 136 ] Заголовок Newsweek был: «Riot Girl - феминизм с громким счастливым лицом, усеяющим« я », а USA Today выступила с заголовком« Из сотен некогда розовых, вычурных спален приходит молодая феминистская революция ». [ 37 ] Отсутствие освещения в СМИ привело к отставке от движения, в том числе Джессика Хоппер , подросткового музыкального критика, которая была в центре статьи Newsweek . [ 137 ] Хоппер, позже автор первой коллекции критики живой женской рок -критики , сказал: «Некоторые люди были очень расстроены, потому что я говорил с основными средствами массовой информации о том, что я чувствовал, что Riot Grrrl был ... в то время, когда между подпольми и мейнстримом не хотели, чтобы девочки не хотели, чтобы девочки не хотели женщин. [ 137 ] Чтобы облегчить напряжение, Кэтлин Ханна назвала «отключение средств массовой информации» за этот год.

В эссе от января 1994 года, которое было включено в двойной компакт -выпуск первых двух альбомов Bikini Kill, Тоби Вейл отреагировал на искажение средств массовой информации о бикини -убийстве и бунте Grrrl в целом:

Например, одно огромное заблуждение, которое повторялось снова и снова в журналах, с которыми мы никогда не разговаривали, а также теми, кто верит в эти источники, не проверяя вещи сами, заключается в том, что убийство бикини - это окончательная «группа буйной девушки» ... мы не в любом случае «лидеры» или власти в движении «бунтные девушки». На самом деле, как у людей, у каждого из которых был разные переживания, чувства, мнения и различную степень участия с «Riot Girl», и хотя мы полностью уважаем тех, кто все еще считает, что этикетка важна и значима для них, мы никогда не использовали этот термин, чтобы описать себя как группы. Как люди, мы уважаем и используем и подписываемся на различные эстетики, стратегии и убеждения, как политические, так и панк, некоторые из которых, вероятно, считаются «буйной девушкой». [ 138 ]

Шарон Чеслоу заявил в документальном фильме EMP ретроспективном Riot Grrrl :

Я думаю, что основные средства массовой информации не могли справиться с очень важными идеями, поэтому было легче сосредоточиться на том факте, что это были девушки, которые носили Барретт в волосах или писали «шлюха» на животе.

Корин Такер заявил:

Я думаю, что это было преднамеренно, что мы были заставлены, как будто мы были просто нелепыми девочками, напоминающими в нижнем белье. Они отказались пройти серьезные интервью с нами, они не оценили то, что мы должны были сказать, они взяли бы наши статьи, наши фанзины, а также наши эссе и вывести их из контекста . Мы многое написали о сексуальном насилии и сексуальном насилии для подростков и молодых женщин. Я думаю, что это действительно важные концепции, которые СМИ никогда не обращались. [ 139 ]

Другие панк-группы с женщинами, такие как Spitboy , были менее комфортно с проблемами, ориентированными на детство, большую часть эстетической эстетики Riot Grrrl, но, тем не менее, явно решались с феминистскими и связанными проблемами. [ 140 ] Лесбиянка, ориентированная на кееркоре [ 141 ] Группы, такие как пятая колонка , Tribe 8 , Adickdid , Third Sex , Office 17 и Team Dresch , написали песни, касающиеся вопросов, специфичных для женщин, и их позиции в обществе, исследуя такие вопросы, как оба сексуальных [ 142 ] и гендерная идентичность . [ 143 ] Документальный фильм, собранный психиатром Сан -Диего, доктором Лизой Роуз Апраман , неплохой для девушки , исследовал некоторые из этих вопросов в интервью со многими музыкантами в сцене Riot Grrrl в то время. [ 144 ]

Критика

[ редактировать ]

Движение "Riot grrrl" получило критику за то, что не было достаточно инклюзивным. Эмили Уайт написала для Чикагского читателя в 1992 году: «Оправданных девушек часто обвиняют в сепаратистах : они хотят сформировать жизнь от мужчин и изобретать« культуру девочек »». [ 145 ] Одним из главных аргументов было то, что движение было сосредоточено на белых женщинах среднего класса, отчуждая другие виды женщин. [ 146 ] [ 147 ] [ 148 ] Эта критика возникла в начале движения. В 1993 году Рамдаша Биксим написала в своем Zine, Gunk ,

Riot Grrrl призывает к изменениям, но я задаюсь вопросом, кто это включает в себя ... Я вижу, что Riot grrrl становится очень закрытым для очень немногих IE белых панк -девушек среднего класса. [ 108 ]

Riot Grrrl, особенно в 1990 -х годах, в значительной степени сосредоточился на использовании тела в качестве «досок объявлений» для публичной демонстрации. [ 149 ] Бунт Грррл столкнулся с такими же проблемами, как и оригинальная панк -сцена, против которой она протестует, с точки зрения отсутствия интерсекции . [ 150 ] Чернокожие женщины, в частности, не чувствовали, что контркультура была безопасным пространством, чтобы выразить свой жизненный опыт, гнев и искусство. [ 150 ] Чувствуя себя исключенным из сцены Riot Grrrl, в конце 1990-х годов были созданы беспорядки Sista Grrrl , Сими Стоун , Ханичильд Коулман и Майя Сокора. [ 150 ] Sista Grrrls создала пространство от чернокожих женщин, чтобы свободно выражать себя через панк. Движение Sista Grrrl было основополагающим для современного афро-панка . [ 150 ] Тамар-Кали позже сказал: «Я была девушкой другого типа. Я слышал, что они говорили, но я жил в среде, где людей зарезали. Riot Grrrl чувствовал себя как выражение пузырьковой резинки». [ 116 ]

Музыкант Кортни Лав раскритиковал движение за то, что он слишком доктрин и цензуре:

Послушайте, у вас есть эти очень умные властные девушки, но кто сказал им, что это их неоспоримое американское право не обижаться? Быть оскорбленным является частью того, чтобы быть в реальном мире. Я обижен каждый раз, когда вижу Джорджа Буша по телевизору! [ 151 ]

Некоторые предполагают, что, хотя группы Riot Grrrl работали над тем, чтобы их шоу были безопасными пространствами, в которых женщины могли найти солидарность и создать свою собственную субкультуру, некоторые более высокопрофильные группы GRRRL участвовали в музыкальном фестивале Michigan Womyn , транс-эксклюзионном событии, в котором участвовали политика « женщины-женщины ». Бывшие члены Le Tigre увидели протесты на своих шоу за участие в фестивале в 2001 и 2005 годах. [ 152 ] Тем не менее, Кэтлин Ханна напрямую заявила, что она поддерживает Trans Rights на своем собственном аккаунте в Твиттере. [ 153 ] Кроме того, JD Samson , другой бывший член Le Tigre, является Genderfluid. [ 154 ]

Кэтлин Ханна признала некоторые из этих критических замечаний в свой апрельский день дураков . Описывая свои травмы, связанные с зависимостью, она сказала: «Мне кажется, что каждый наркоман функционирует в его/ее контексте с точки зрения расы, пола, местоположения, класса, личности, доступа и т. Д., Так что было бы смешно попытаться написать« манифест »или« универсальный рассказ »о том, как работает зависимость». [ 155 ] Ханна последовала за наследием проверки привилегий в культуре Riot Grrrl и приверженности сообщества дифференцировать личный опыт и травмы от системного угнетения, когда это необходимо. [ 86 ] Активисты RIOT GRRRL часто стремились создавать себя в маргинальных субъектах, чтобы укрепить свой авторитет в субкультуре без признания их позиции . [ 86 ]

Наследие и возрождение

[ редактировать ]
Кэрри Браунштейн из FEERTING 17 и SLEATER-KINNEY в 2005 году

В предисловии к книге 2007 года, Riot Grrrl: Revolution Girl Style сейчас! , Beth Ditto writes of riot grrrl,

Движение, сформированное горсткой девушек, которые чувствовали себя уполномоченными, которые были злыми, веселыми и экстремальными через и для друг друга. Построенный на этажах гостиных незнакомцев, вершины ксероксных машин, улитки, из уст в уста и микстейпов, Riot grrrl Reinvant Punk. [ 156 ]

Кроме того, Ditto пишет о влиянии Riot Grrrl на ее лично и на ее музыку. Она размышляет о значении движения для своего поколения,

Пока я не нашел Riot Grrrl, или Riot Grrrl не нашел меня, что я был просто еще одной феминисткой Gloria Steinem , пытающейся встать на класс в магазине. Теперь я музыкант, писатель, целый человек. [ 156 ]

Многие женщины пишут Ханне в надежде возродить движение Riot Grrrl. Ханна говорит: «Не оживляй, делай что -то лучше». [ 157 ] В 2010 году девушки на фронт: правдивая история о революции бунта Grrrl стала первой опубликованной историей движения Riot Grrrl. [ 158 ] [ 159 ] Автор также присутствовал на встрече с Riot Grrrl. [ 160 ] По состоянию на 2019 год было около десяти еженедельных встреч GRRRL в еженедельных бунтах, проводимых по всей стране, а полосы размножались быстрее, чем можно подсчитать. [ 4 ] [ 18 ]

Соталепы , сформированные в 2015 году и слияние Riot Grrrl с элементами Doo-Wop [ 161 ]

В 2013 году Astria Suparak и Ceci Moss Corien Alien She , выставка, изучающая влияние Riot Grrrl на художников и культурных производителей. Чужок она сосредотачивается на семи человек, чьи визуальные практики были проинформированы их контактом с бунтом Grrrl. Многие из них работают в нескольких дисциплинах, таких как скульптура, инсталляция, видео, документальный фильм, фотография, рисунок, печатная форма, новые средства массовой информации, социальная практика, курирование, музыка, письменность и исполнение - отражение художественного разнообразия и взаимодействия движения. [ 162 ] [ 163 ] [ 164 ] Он открылся в сентябре 2013 года в галерее Миллера в Университете Карнеги -Меллона в Питтсбурге и продлился до февраля следующего года. Он посетил четыре последующих художественных пространства (Vox Populi в Филадельфии, Пенсильвания, март - апрель 2014; Центр искусств Йерба Буэна, Сан -Франциско, октябрь 2014 - январь 2015 года; Музей искусств округа Ориндж, Ньюпорт -Бич, Калифорния, февраль - май 2015; и Тихоокеанский северный колледж Арт: 511 Галлерия и Музейн Сентуарный Сенять, или в 2015 году, 2015, 2015 года, 2015 года, 2015 года, 2015 года, 2015 года, 2015, 2015 года, 2015 года, 2015 года, 2015 года, 2015 года, 2015 года, или в Музее Сентуарного Сентовара, 2015 года, или в музее, в стойке, в Сенью -столе, или в музее, в Сенью -столе, или в музее, в стойке, или в «Сентуальном». - 9 января 2016 г. [ 165 ] ).

С тех пор термин «grrrl» (или «grrl») был с тех пор кооптирован или использован агентствами, такими же разнообразными, как защита от имени электронного границы (GRRL Power 1.0 5-Pack / Memetics для женщин) [ 166 ] и лига роликовой дерби в Сингапуре. [ 167 ]

Возрождение бунта Grrrl отчетливо видно у феминисток четвертой волны во всем мире, которые ссылаются на первоначальное движение как интерес или влияние на свою жизнь и/или свою работу. [ 168 ] [ 169 ] Некоторые из них являются самопровозглашенными бунтами Grrrls, в то время как другие считают себя просто поклонниками или поклонниками. В эпоху, когда Интернет является наиболее доступной платформой для людей, которые могут выразить себя, в последние годы сообщество GRRRL в четвертой волне возросло. Эти онлайн -платформы не только отражают дискуссию по более крупным темам межсекционного угнетения, но и предоставляют для начинающих феминистков пространство для выражения меньших проблем, таких как успехи и проблемы их повседневной жизни. Молодые феминистки использовали Интернет как форум для самоопределения и подлинного открытого выражения: основная часть сообщения о беспорядках, которая позволяет комнате молодых людей решать сами, кто они есть. [ 23 ]

В январе 2019 года Bikini Kill впервые объявила о своем турне по воссоединению после их последнего шоу в Токио 22 года назад. В статье о воссоединении опекун заявил, что некогда погрузочное движение Riot Grrrl стало мейнстримом из-за из уст в уста от знаменитостей и повышенного внимания к другим современным феминистским событиям, таким как Me To Movement . В той же статье барабанщик Тоби Вейл заявил о своем разочаровании отсутствием социального прогресса, связанного с феминизмом. [ 103 ]

Эти же проблемы все еще существуют, быть женщиной на публике очень интенсивно, будь то на глазах общественности или просто прогулка по улице ночью. [ 103 ]

Вейл также объяснил цели их воссоединения, что женщины открывают группу и понимают свою историю, особенно те, у кого не было возможности услышать их во время оригинального движения Riot Grrrl.

Мы делаем это, потому что хотим быть частью этого разговора о том, что является феминизмом в данный момент. [ 103 ]

Глобальное распространение

[ редактировать ]
Киска бунт. Фото Дениса Бочкарева.
Киска бунт. Фото Дениса Бочкарева.

С момента своего начала движение Riot Grrrl было привлекательным для многих женщин в различных культурах. Его распространение по всему миру в Бразилии , Парагвае , Израиле , Австралии , Малайзии и Европе, [ 170 ] и его глобализации также помогали распределение резинтов по Азии, Европе и Южной Америке. [ 171 ] Открытие бунта Grrrl предоставило женщинам по всему миру доступом к выходу, которая бросала вызов отношению доминирующей культуры к женскому телу посредством формы самовыражения [ 170 ] Ранее это было часто недоступно для женщин в незападных странах. [ 171 ] В дополнение к тому, чтобы стать средством выражения для равенства, группы в жанре повлияли на статус -кво музыкальной индустрии, оспаривая гендерные нормы, которые предпочитали мужчин -музыкантов. [ 172 ]

Одной из самых известных групп, выходящей из глобализации движения Riot Grrrl, является киска Riot , российская группа, сформированная в 2011 году, которая самоидентифицирует себя как двадцать первого века русского бунта. [ 171 ] [ 173 ] Pussy Riot впервые привлек внимание популярных СМИ в 2012 году, когда они провели протестую «панк -молитву» на алтаре крупнейшего в московском соборе. Песня включает в себя обращение к Деве Марии к изгнанию Путина . [ 173 ] [ 174 ] [ 175 ] Все три члена киски были осуждены за хулиганство и приговорены к двум годам тюремного заключения. [ 176 ] [ 177 ] Pussy Riot исполняет музыку с темами феминизма, прав ЛГБТ и оппозиции политике президента России Владимира Путина, которого группа считает диктатором . [ 171 ] [ 173 ] [ 178 ]

Смотрите также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Jump up to: а беременный в Фелисиано, Стив. «Бунт Grrrl Движение» . Нью -Йоркская публичная библиотека. Архивировано из оригинала 3 апреля 2019 года . Получено 12 декабря 2014 года .
  2. ^ «Это булотный день Grrrl Day в Бостоне: 13 песен, чтобы выходить на работу» . Sheknows.com. 9 апреля 2015 года. Архивировано с оригинала 30 июня 2016 года . Получено 18 июля 2016 года .
  3. ^ Jump up to: а беременный в дюймовый и фон глин час я Макдоннелл, Эвелин; Винсентелли, Элизабет (6 мая 2019 г.). «Бунт Grrrl United феминизм и панк. Вот важное руководство по прослушиванию» . New York Times . ISSN   0362-4331 . Архивировано из оригинала 26 января 2024 года . Получено 21 октября 2021 года .
  4. ^ Jump up to: а беременный в "Riot Grrrl Map" . Google мои карты . Архивировано из оригинала 6 августа 2020 года . Получено 16 марта 2019 года .
  5. ^ Гаррисон, Эдни-Кач (2000). «Американский феминизм-стиль! Культуры молодежи (суб) и технологии третьей волны». Феминистские исследования . 26 (1): 142. doi : 10.2307/3178596 . HDL : 2027/spo.0499697.0026.108 . JSTOR   3178596 .
  6. ^ «Когда Панк стал феминисткой: история бунта гррл» . Gen Rise Media . 12 мая 2020 года. Архивировано с оригинала 24 декабря 2020 года . Получено 4 июня 2020 года .
  7. ^ Марион Леонард. «Бунт Грррл». Grove Music Online. Оксфордская музыка онлайн. Издательство Оксфордского университета. Веб - 20 июля 2014 года.
  8. ^ Хоппер, Джессика (20 января 2011 г.). «Riot Girl: все еще актуально 20 лет» . Хранитель . Архивировано из оригинала 3 декабря 2023 года . Получено 1 апреля 2021 года .
  9. ^ Jump up to: а беременный Кеннеди, Кэтлин (1 марта 2002 г.). «Результаты неправильной молодежи: выступление Джоан Джетт в мужественности» . Обзор истории женщин . 11 (1): 89–114. doi : 10.1080/096112020200200312 . ISSN   0961-2025 .
  10. ^ Jump up to: а беременный Мельцер, Мариса (15 февраля 2010 г.). Девушка: революция девяностых в музыке . Макмиллан. п. 42. ISBN  9781429933285 .
  11. ^ Jump up to: а беременный в дюймовый Раха, Мария (2004). Большой счет Золушки: женщины панка и инди -подполье . Пресс Печать. ISBN  978-1580051163 Полем OCLC   226984652 .
  12. ^ Андерсон, Сини (2013). Панк -певец . IFC Films.
  13. ^ Jump up to: а беременный в дюймовый Шеффилд, Роб (27 марта 2020 г.). «Руководство по альбомам Riot Grrrl: Essential LPS от феминистской революции Nineties Rock» . Катящий камень . Архивировано из оригинала 25 апреля 2023 года . Получено 21 октября 2021 года .
  14. ^ Jump up to: а беременный Лейзер, Йони (2017). Queercore: Как придать революцию . Forch Films. OCLC   1114281127 .
  15. ^ Джексон, Баззи (2005). Плохая женщина чувствует себя хорошо: блюз и женщины, которые поют их . Нью -Йорк: WW Norton. ISBN  978-0-393-05936-6 .
  16. ^ Forman-Brumel, Miriam (2001). ДЕВЧЕТА В АМЕРИКАХ: Энциклопедия ABC-Clio. п. 563. ISBN  9781576072066 .
  17. ^ Jump up to: а беременный в дюймовый Шилт, Кристен (2003). « Слишком иронично»: присвоение и упаковка политики бунта Grrrl мейнстримы -музыкантами » (PDF) . Популярная музыка и общество . 26 (1): 5. doi : 10.1080/0300776032000076351 . S2CID   37919089 . Архивировано (PDF) из оригинала 3 ноября 2013 года . Получено 24 июня 2013 года .
  18. ^ Jump up to: а беременный Уайт, Эмили (24 сентября 1992 г.). «Революция в стиле девочки сейчас! Примечания от подросткового феминистского рок-н-ролла подгрона» . Чикагский читатель . Солнечные СМИ. Архивировано с оригинала 22 декабря 2015 года . Получено 10 декабря 2015 года .
  19. ^ Rowe-Finkbeiner, Kristin (2004). F-Word: феминизм в опасности-женщины, политика и будущее . Пресс Печать. ISBN  978-1-58005-114-9 .
  20. ^ Jump up to: а беременный Маркус, Сара (2010). Девочки на фронт . Ассистент п. 146. ISBN  9780061806360 .
  21. ^ Jump up to: а беременный в Сабин, Р. Панк Рок: Так что?: Культурное наследие Панка , (Routledge, 1999), ISBN   0415170303
  22. ^ Jump up to: а беременный в Piepmeier, Alison (2009). Girl Zines: Создание СМИ, занимаясь феминизмом . Нью -Йорк, Нью -Йорк: издательство Нью -Йоркского университета . ISBN  978-0814767528 Полем OCLC   326484782 .
  23. ^ Jump up to: а беременный Гарофало, Гитана (1998). "Riot grrrl: революции изнутри". Знаки . 23 (3): 809–841. doi : 10.1086/495289 . JSTOR   3175311 . S2CID   144109102 .
  24. ^ Гарленд, Эмма (6 ноября 2014 г.). «Как Riot Grrrl информирует феминизм и панк в 2014 году?» Полем www.vice.com . Архивировано с оригинала 11 ноября 2020 года . Получено 31 марта 2021 года .
  25. ^ Томпсон, Дэйв (2011). Плохая репутация: несанкционированная биография Джоан Джетт . Backbeat. ISBN  978-1-61713-077-9 Полем OCLC   987795305 .
  26. ^ Берк, Кевин (20 июля 2019 г.). «Подстрекательством к бунту Грррл - пять женщин, которые вдохновили движение» . Большое поглощение . Архивировано из оригинала 15 мая 2021 года . Получено 2 апреля 2021 года .
  27. ^ Jump up to: а беременный в Ризик, Мелена (3 июня 2011 г.). «Феминистский бунт, который все еще вдохновляет» . New York Times . ISSN   0362-4331 . Архивировано из оригинала 8 марта 2021 года . Получено 2 апреля 2021 года .
  28. ^ Кокрейн, Лорен (4 декабря 2010 г.). «Поли Стирол, оригинальный Riot Riot Grrrl's Grrrl, планирует растянуть Рождество» . Хранитель . Архивировано из оригинала 10 апреля 2021 года . Получено 2 апреля 2021 года .
  29. ^ Jump up to: а беременный Гудман, Лиззи (22 апреля 2013 г.). «Ким Гордон звучит» . Elle . Архивировано с оригинала 4 января 2015 года . Получено 2 апреля 2021 года .
  30. ^ МакКейб, Эллисон. «История сказочных пятен и бунта грррла» . Npr.org . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР. Архивировано из оригинала 20 сентября 2022 года . Получено 20 сентября 2022 года .
  31. ^ Jump up to: а беременный в MoNem, Nadine, ed. (2007). Riot Grrrl: Revolution Girl Style сейчас! Полем Black Dog Publishing. п. 15. ISBN  978-1906155018 .
  32. ^ Baumgarten, Mark (25 мая 2012 г.). «Любовь рок -революция» . CityArts . Архивировано с оригинала 1 ноября 2021 года . Получено 1 ноября 2021 года .
  33. ^ Правда, Эверетт (2009). Нирвана: биография . Нью -Йорк, Нью -Йорк: Hachette Press. ISBN  978-0-7867-3390-3 Полем OCLC   830122168 . Архивировано из оригинала 19 апреля 2024 года . Получено 4 апреля 2021 года .
  34. ^ Jump up to: а беременный в дюймовый Маркус, Сара (2010). Девочки на фронт: правдивая история о бунте революции Grrrl . Ассистент С. 35–38. ISBN  9780061806360 .
  35. ^ Jump up to: а беременный в дюймовый и фон глин час я Дж k Кляйн, Мелисса (1997). «Двойственность и переопределение: молодой феминизм и альтернативное музыкальное сообщество». В Хейвуде Лесли; Дрейк, Дженнифер (ред.). Повестка дня третьей волны . Миннеаполис, Миннесота: Университет Миннесоты Пресс. ISBN  978-0-8166-3005-9 .
  36. ^ Jump up to: а беременный Baumgarten, Mark (2012). Love Rock Revolution: K Records и рост независимой музыки . Сиэтл: Sasquatch Books. ISBN  978-1570618222 .
  37. ^ Jump up to: а беременный в дюймовый и фон Кин, Линда (21 марта 1993 г.). «Феминистская ярость -« сжечь стены, которые говорят, что ты не можешь » » . Сиэтл времена . Архивировано с оригинала 4 марта 2016 года . Получено 24 октября 2021 года .
  38. ^ «Местолюбое журнал» . puncturemagazine.com . Архивировано из оригинала 16 апреля 2021 года . Получено 29 марта 2021 года .
  39. ^ "Как мы можем навсегда разобраться в стратегии DIY Undergrounds?" Полем www.dostoyevskywannabe.com . Архивировано из оригинала 18 апреля 2021 года . Получено 29 марта 2021 года .
  40. ^ Jump up to: а беременный Макдоннелл, Эвелин; Пауэрс, Энн. Рок она написала (Cooper Square Press, 1999), ISBN   0815410182
  41. ^ Долан, Джон (9 октября 2020 г.). «Р.С. рекомендует: девяностые инди -рок, как это произошло на страницах« прокола » » . Журнал Rolling Stone . Архивировано из оригинала 2 марта 2021 года . Получено 3 апреля 2021 года .
  42. ^ Jump up to: а беременный в дюймовый и фон глин час я Дж k л м не а п MoNem, Nadine, ed. (2007). Riot Grrrl: Revolution Girl Style сейчас! Полем Black Dog Publishing. п. 168. ISBN  978-1906155018 .
  43. ^ Jump up to: а беременный в дюймовый MoNem, Nadine, ed. (2007). Riot Grrrl: Revolution Girl Style сейчас! Полем Black Dog Publishing. п. 17. ISBN  978-1906155018 .
  44. ^ «Sun Dog Propaganda SDP01B - запрещено в округе Колумбия» . Dischord Records . 2020. Архивировано из оригинала 28 февраля 2021 года . Получено 19 мая 2020 года .
  45. ^ Шилт, Кристен (2004). « Riot Grrrl есть ...»: оспаривание по смыслу в музыкальной сцене » . В Энди Беннетт; Ричард А. Петерсон (ред.). Музыкальные сцены: локальные, трансальные и виртуальные . Культурологические исследования: музыкология. Издательство Университета Вандербильта. п. 118. ISBN  978-0-8265-1451-6 Полем Архивировано из оригинала 19 апреля 2024 года . Получено 4 апреля 2021 года .
  46. ^ Йованович, Розалия (8 ноября 2010 г.). «Краткая визуальная история бунта грррл -зинс» . Flavorwire . Flavorpill Productions. Архивировано из оригинала 2 октября 2012 года . Получено 13 ноября 2013 года .
  47. ^ Jump up to: а беременный Маркус, Сара (2010). Девочки на фронт: правдивая история о бунте революции Grrrl . Ассистент С. 45–46. ISBN  9780061806360 .
  48. ^ Хартнетт, Кевин (16 сентября 2013 г.). «Braini/AC: контркультурные зины приезжают в Гарвард» . Бостонский глобус . Архивировано из оригинала 21 сентября 2013 года . Получено 4 апреля 2021 года .
  49. ^ Jump up to: а беременный в «Бикини убейте биографию» . Катящий камень . Архивировано с оригинала 9 декабря 2015 года . Получено 4 декабря 2015 года .
  50. ^ Jump up to: а беременный в дюймовый и фон глин Маркус, Сара (2010). Девочки на фронт: правдивая история о бунте революции Grrrl . Ассистент С. 55–71. ISBN  9780061806360 .
  51. ^ Jump up to: а беременный в «Смотреть: Riot Grrrl Retrospectivitive -« Girl Night »на Международной поп -подземной конвенции 1991 года» . Музей поп -культуры . 28 мая 2020 года. Архивировано с оригинала 22 октября 2020 года . Получено 21 октября 2021 года .
  52. ^ Jump up to: а беременный Чик, Стив (2007). Психическая путаница: звуковая молодежная история . Omnibus Press. п. 365. ISBN  978-0-85712-054-0 Полем Архивировано из оригинала 19 апреля 2024 года . Получено 4 апреля 2021 года .
  53. ^ «Бунт Grrrl 2 - субкультуры и социология» . Архивировано из оригинала 23 марта 2024 года . Получено 23 марта 2024 года .
  54. ^ Коллинз, Кэтлин (27 апреля 2017 г.). «Мы были феминистками когда -то: от Riot grrrl до Covergirl, покупка и продажа политического движения. AndizeSler. Нью -Йорк: общественные дела, 2016. 304 с. 26,99 долл. США» . Журнал популярной культуры . 50 (2): 417–420. doi : 10.1111/jpcu.12539 . ISSN   0022-3840 . Архивировано из оригинала 19 апреля 2024 года . Получено 23 марта 2024 года .
  55. ^ Ричардс, Крис (19 ноября 2012 г.). «Бикини убийство в округе Колумбия: воспоминания Кэтлин Ханна, Кати Уилкокс, Ян Маккей, Дженни Туми и Ян Свеноний» . The Washington Post . Архивировано из оригинала 8 июня 2023 года . Получено 4 мая 2023 года .
  56. ^ Jump up to: а беременный в Швейцер, Элли (29 октября 2014 г.). «Слишком панк для телевидения: документальный фильм« Позитивная сила », чтобы премьера в округе Колумбия » . Архивировано из оригинала 22 сентября 2023 года . Получено 4 мая 2023 года .
  57. ^ «Серия кассета инструмента» . Простые машины . Архивировано из оригинала 13 февраля 2021 года . Получено 4 мая 2023 года .
  58. ^ Лейтко, Аарон (18 декабря 2009 г.). «Революция Orange Line: до McMansions и Чизкейкской фабрики Арлингтон был домом для некоторых из самых легендарных панк -резиденций региона» . Вашингтон Сити Бумага . Архивировано из оригинала 4 мая 2023 года . Получено 4 мая 2023 года .
  59. ^ Jump up to: а беременный в дюймовый Кох, Керри. Не нужно, чтобы вы: Herstory of Riot grrrl . Urban Cowgirl Productions, 2005.
  60. ^ Jump up to: а беременный Ханна, Кэтлин . «Моя надежность» . Letigreworld.com. Архивировано из оригинала 30 августа 2012 года . Получено 30 сентября 2012 года .
  61. ^ Jump up to: а беременный в дюймовый Бартон, Лора (4 марта 2009 г.). "Grrrl Power" . Хранитель . Лондон Архивировано из оригинала 2 марта 2021 года . Получено 6 мая 2021 года .
  62. ^ «Кэтлин Ханна | Бикини убийство» . www.kathleenhanna.com . Архивировано из оригинала 24 сентября 2021 года . Получено 20 октября 2016 года .
  63. ^ Jump up to: а беременный Брокес, Эмма (9 мая 2014 г.). "Что происходит, когда растет бунт Grrrl?" Полем Хранитель . Архивировано из оригинала 1 мая 2021 года . Получено 4 декабря 2015 года .
  64. ^ Jump up to: а беременный Анкен, Джейсон. «Бикини убийство | биография и история» . Allmusic . Архивировано из оригинала 23 декабря 2021 года . Получено 4 апреля 2021 года .
  65. ^ Дейли, Стив (24 марта 1994 г.). «Джоан Джетт оправдывает свою плохую репутацию» . Катящий камень . Архивировано с оригинала 15 ноября 2017 года . Получено 5 апреля 2021 года .
  66. ^ Хатчинсон, Кейт (25 января 2015 г.). «Бунт Grrrl: 10 лучших» . Хранитель . Лондон: News and Media News. Архивировано с оригинала 2 июля 2016 года . Получено 17 июня 2016 года .
  67. ^ Апелляция, Гленн; Хемфилл, Дэвид (2006). Американская популярная музыка: многокультурная история . Стэмфорд, Коннектикут: Томсон Уодсворт. п. 427. ISBN  9780155062290 .
  68. ^ Кристгау, Роберт (2000). Гид потребителя Кристгау: альбомы 90 -х годов . Нью -Йорк: Гриффин Святого Мартина. п. 27 ​ ISBN  9780312245603 .
  69. ^ Томпсон, Дэйв (2000). Альтернативный рок . Сан -Франциско, Калифорния: Миллер Фриман/ Хэл Леонард Корпорация . п. 196. ISBN  9780879306076 .
  70. ^ Ричардс, Крис (18 ноября 2012 г.). «Bikini Kill была женской панк -группой впереди своего времени» . The Washington Post . Вашингтон, округ Колумбия. Архивировано с оригинала 14 августа 2016 года . Получено 17 июня 2016 года .
  71. ^ Мур, Сэм (5 января 2019 г.). « Это не тест»: Bikini Kill только что объявила о своем воссоединении » . NME . Вашингтон, округ Колумбия. Архивировано из оригинала 24 октября 2021 года . Получено 23 октября 2021 года .
  72. ^ Эдди, Чак (4 февраля 1993 г.). «Бикини убийство» . Катящий камень . Архивировано из оригинала 13 июня 2021 года . Получено 5 апреля 2021 года .
  73. ^ Брукс, Кэтрин (29 ноября 2013 г.). «Панк икона Кэтлин Ханна возвращает Riot Grrl в центр внимания» . Huffington Post . Архивировано из оригинала 16 июня 2017 года . Получено 23 января 2018 года .
  74. ^ Бербанк, Меган (22 апреля 2015 г.). «Повстанческая девушка, Редакс» . Портленд Меркурий . Портленд, или. Архивировано с оригинала 4 апреля 2016 года . Получено 5 февраля 2017 года .
  75. ^ Андерсен, Марк (2003). Танец дни: два десятилетия панка в столице страны . Марк Дженкинс. Нью -Йорк, Нью -Йорк: Akashic Books. ISBN  1-888451-44-0 Полем OCLC   52817401 . Архивировано из оригинала 19 апреля 2024 года . Получено 6 апреля 2021 года .
  76. ^ Хафф, Крис (10 июля 2018 г.). «Бунт Grrrl и истинный дух рок -н -ролла» . Архивировано из оригинала 15 апреля 2021 года . Получено 6 апреля 2021 года .
  77. ^ Стрелок, Марк (8 марта 2019 г.). «Повстанческие девушки: женщины из округа Колумбия в панке» . Ваму . Архивировано из оригинала 8 июня 2021 года . Получено 6 апреля 2021 года .
  78. ^ Jump up to: а беременный Келли, Кристина (6 декабря 2018 г.). «До #MeToo был бунт Grrrl и BratMobile» . Grok Nation. Архивировано из оригинала 24 октября 2021 года . Получено 24 октября 2021 года .
  79. ^ Jump up to: а беременный в дюймовый и Нельсон, Крис (9 октября 2006 г.). «День, когда музыка не умерла» . Сиэтл еженедельно . Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 года . Получено 30 мая 2015 года .
  80. ^ Jump up to: а беременный Мур, Райан (2009). Продает как Teen Spirit: музыка, молодежная культура и социальная кризис . NYU Press. ISBN  9780814796030 .
  81. ^ Jump up to: а беременный в Хоппер, Джессика (13 мая 2011 г.). «Бунт Grrrl замечен» . Хранитель . Архивировано из оригинала 9 октября 2021 года . Получено 23 октября 2021 года .
  82. ^ Jump up to: а беременный в Маркус, Сара (2010). Девочки на фронт . Ассистент ISBN  9780061806360 .
  83. ^ Jump up to: а беременный О'Хара, Гейл (19 августа 2021 г.). «IPUC в 30 лет! Международная поп -подземная конференция, запоминающаяся теми, кто был там в его 30 -летие» . Чикфактор . Архивировано из оригинала 24 октября 2021 года . Получено 23 октября 2021 года .
  84. ^ Леонард, Марион (2007). Пол в музыкальной индустрии: рок, дискурс и девушка . Ashgate Publishing, Ltd. ISBN  9780754638629 Полем Архивировано из оригинала 19 апреля 2024 года . Получено 20 октября 2020 года .
  85. ^ "DC Punk Archive, Коллекция Райана Шепарда: Flier для конвенции Riot Grrrl с 31 июля по 2 августа" . Dig DC . Публичная библиотека DC . Архивировано из оригинала 4 мая 2023 года . Получено 3 мая 2023 года .
  86. ^ Jump up to: а беременный в Spiers, Эмили (2015). « Убить себя не подрывным»: бунт Grrrl от Zine до экрана и коммодификация женской трансгрессии ». Женщины (Оксфорд, Англия) . 26 : 1–21.
  87. ^ Данн, Кевин (2012). « Мы революция»: бунт Grrrl Press, расширение прав и возможностей девушек и самостоятельная публикация ». Женские исследования . 41 (2): 136–157. doi : 10.1080/00497878.2012.636334 . S2CID   144211678 .
  88. ^ Парелес, Джон (14 октября 1993 г.). «Поп и джаз в обзоре: Huggy Bear» . New York Times . Архивировано из оригинала 28 октября 2021 года . Получено 28 октября 2021 года .
  89. ^ Jump up to: а беременный Du Noyer, Paul (2003). Иллюстрированная энциклопедия музыки (1 -е изд.). Фулхэм, Лондон: издательство Flame Tree. п. 113. ISBN  1-904041-96-5 .
  90. ^ Jump up to: а беременный Моукс, Гордон (20 октября 2008 г.). "Huggy Bear: дань" . Хранитель . Архивировано из оригинала 28 октября 2021 года . Получено 28 октября 2021 года .
  91. ^ Jump up to: а беременный в дюймовый Дэвис, Петра (28 января 2013 г.). «Бунт Grrrl: 20 -летняя ретроспектива» . Тишина . Архивировано из оригинала 19 апреля 2024 года . Получено 28 октября 2021 года .
  92. ^ Jump up to: а беременный Штайнер, Мелисса Ракшана (1 мая 2014 г.). «Отзывы: бикини убийство» . Тишина . Архивировано из оригинала 19 апреля 2024 года . Получено 28 октября 2021 года .
  93. ^ Jump up to: а беременный в дюймовый и фон глин Лукенбилл, Марк. «Кто -то сказал Rebel Boy: Люси Тейн и бикини убивают в Великобритании» . Навязывать . Архивировано из оригинала 23 октября 2021 года . Получено 29 октября 2021 года .
  94. ^ ТАН, Люси (14 мая 2010 г.). «Бикини убийство в Великобритании 1993 года» . Vimeo.com . Архивировано из оригинала 28 октября 2021 года . Получено 28 октября 2021 года .
  95. ^ Берман, Джуди (16 мая 2016 г.). «Sepectacle 'Grrrl Germs Series» отражает агонию, экстази и разнообразие Riot Grrrl » . Деревенский голос . Архивировано из оригинала 28 октября 2021 года . Получено 28 октября 2021 года .
  96. ^ «Добавление контекста: видео по буйным рубежу Люси Тане» . Нью -Йоркский университет . 18 февраля 2016 года. Архивировано с оригинала 28 октября 2021 года . Получено 28 октября 2021 года .
  97. ^ «10 июля 1997: Lilith Fair в Blockbuster Pavilion Phoenix, Аризона, США | Концертные архивы» . www.concertarchives.org . Архивировано из оригинала 18 февраля 2023 года . Получено 18 февраля 2023 года .
  98. ^ Райф, Кэти (4 апреля 2017 г.). «Riot Grrrl вырос на Sleater-Kinney's Dig Out» . AV Club . Архивировано из оригинала 31 октября 2021 года . Получено 31 октября 2021 года .
  99. ^ Шепард, Джулианна Эскобедо (28 августа 2006 г.). "Вставать" . Pitchfork . Архивировано с оригинала 4 марта 2016 года . Получено 31 октября 2021 года .
  100. ^ Браунштейн, Кэрри (25 октября 2016 г.). Голод делает меня современной девушкой: мемуары . Пингвин. ISBN  9780399184765 Полем Архивировано из оригинала 19 апреля 2024 года . Получено 13 ноября 2021 года .
  101. ^ «Мистер Леди записывает и видео ::: Bands» . Архивировано из оригинала 4 декабря 2004 года . Получено 4 марта 2023 года .
  102. ^ «Коллекция мистера Леди» . oac.cdlib.org . Архивировано из оригинала 27 апреля 2021 года . Получено 27 апреля 2021 года .
  103. ^ Jump up to: а беременный в дюймовый Эвенс, Ханна (9 января 2019 г.). «Бунт Grrrl Pioneers Bikini Kill:« Мы вернулись. Это интенсивно » » . Хранитель . Архивировано из оригинала 16 октября 2022 года . Получено 30 июня 2019 года .
  104. ^ «Бикини убийство» . bikinikill.com . Архивировано из оригинала 6 марта 2023 года . Получено 4 марта 2023 года .
  105. ^ Фишер, JA (16 мая 2013 г.). «Сегодняшний феминизм: краткий взгляд на феминизм третьей волны». Быть феминисткой » . WordPress. Архивировано из оригинала 9 июля 2017 года . Получено 6 декабря 2015 года .
  106. ^ Нет постоянных волн: пересмотреть истории феминизма США . Нэнси А. Хьюитт. Нью -Брансуик, Нью -Джерси 2010. ISBN  978-0-8135-4917-0 Полем OCLC   642204450 . Архивировано из оригинала 6 июня 2020 года . Получено 13 мая 2021 года . {{cite book}}: CS1 Maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка ) CS1 Maint: Другие ( ссылка )
  107. ^ Шилт, Кристен. «История бунта Grrls в музыке» . Феминистская Эзин. Архивировано из оригинала 13 декабря 2014 года . Получено 12 декабря 2014 года .
  108. ^ Jump up to: а беременный в дюймовый Дармс, Лиза (11 июня 2013 г.). Коллекция бунта Grrrl . Феминистская пресса (CUNY). п. 168. ISBN  978-1558618220 .
  109. ^ Белцер, Хиллари. «Слова + гитара: движение RIOT GRRRL и феминизм третьей волны» (PDF) . Программа общения, культуры и технологий . Джорджтаунский университет. Архивировано из оригинала (PDF) 15 декабря 2012 года . Получено 6 декабря 2012 года .
  110. ^ Мы вам ничего не должны: Punk Planet: собранные интервью . Даниэль Винсер. Чикаго: Punk Planet Books. 2008. с. 62. ISBN  978-1-933354-32-3 Полем OCLC   213411142 . Архивировано из оригинала 19 апреля 2024 года . Получено 30 августа 2022 года . {{cite book}}: Cs1 maint: другие ( ссылка )
  111. ^ "Зина сканировать" . Flickr.com. Архивировано из оригинала 19 апреля 2024 года . Получено 30 сентября 2012 года .
  112. ^ Панки лет - типичные девушки . YouTube. Архивировано 4 сентября 2015 года на машине Wayback
  113. ^ Рафаэль, Эми (1996). Grrrls: Viva Rock Divas . Нью -Йорк: Гриффин Святого Мартина. ISBN  978-0-312-14109-7 .
  114. ^ Jump up to: а беременный "Панк -феминистки" . Музей и библиотека исторического общества Нью-Йорка . Нью-Йорк Историческое общество . Архивировано из оригинала 3 мая 2023 года . Получено 2 мая 2023 года .
  115. ^ Ким, Ханна Хоуп Цай (30 марта 2021 г.). « Мокси» обзор: белый феминизм и как не писать фильм » . Гарвардский малиновый . Гарвардский университет . Archived from the original on May 3, 2023 . Получено 2 мая 2023 года .
  116. ^ Jump up to: а беременный в дюймовый и фон Бесс, Габби (3 августа 2015 г.). «Альтернативы альтернативам: Черный бунт Grrrls игнорируется» . Порок . Архивировано из оригинала 24 октября 2021 года . Получено 24 октября 2021 года .
  117. ^ Левитт, Карен (24 декабря 2020 г.). «Никто не кладет Ханичильд в угол» . Подчинение красоты . Архивировано из оригинала 6 мая 2023 года . Получено 6 мая 2023 года .
  118. ^ Данн, Кевин (2014). «Беспорядки киски: девять жизней бунта революции Грррл». Международный феминистский журнал политики . 16 : 317–334. doi : 10.1080/14616742.2014.919103 . S2CID   146989637 .
  119. ^ Шахин, Рейхан (2016). «Riot Grrrls, Bicksm и Pussy Power: интервью с Рейханом Шахином/Леди Бьюч Рэй» . Феминистские медиа -исследования . 16 : 117–127. doi : 10.1080/146807777.2015.1093136 . S2CID   146144086 . Архивировано с оригинала 25 апреля 2016 года . Получено 5 мая 2023 года .
  120. ^ Jump up to: а беременный Lusty, Наталья (2017). «Бунт Grrrl Manifestos и радикальный местный феминизм». Австралийские феминистские исследования . 32 (93): 219–239. doi : 10.1080/08164649.2017.1407638 . S2CID   148696287 .
  121. ^ Комсток, Мишель. Grrl Zine Networks: повторно составление пространств власти, пола и культуры. La Jolla: NP, 3 сентября 2013 года. PDF.
  122. ^ "Бунт Grrrl" . Zinewiki. Архивировано из оригинала 27 октября 2021 года . Получено 31 октября 2021 года .
  123. ^ "Guide to the Ramdasha Bikceem Riot Grrrl Collection" . Библиотека Фалес и специальные коллекции. 24 января 2022 года. Архивировано с оригинала 27 октября 2021 года . Получено 4 мая 2023 года .
  124. ^ «Рамдаша биксем бунт Gunk Riot Grrrl Conference 1992» (Видео) . youtube.com . 2 апреля 2023 года. Архивировано с оригинала 4 мая 2023 года . Получено 4 мая 2023 года .
  125. ^ Jump up to: а беременный Лейнг, Оливия (29 июня 2013 г.). «Искусство и политика бунта Grrrl - на картинках» . Хранитель . Архивировано с оригинала 1 ноября 2021 года . Получено 1 ноября 2021 года .
  126. ^ Эрикссон, Эмма (1 марта 2021 г.). "Ррреволюция! Стиль девочки! Сейчас!" Полем Нью -Йоркская публичная библиотека . Архивировано с оригинала 1 ноября 2021 года . Получено 1 ноября 2021 года .
  127. ^ Jump up to: а беременный Орен, Таша; Пресса, Андреа (29 мая 2019 г.). Руководство Руководства по современному феминизму . Великобритания: Routledge . ISBN  9781138845114 .
  128. ^ SAPGE, Эрик В. (9 мая 1999 г.). «Отчет по соседству: Нью -Йорк онлайн; девушки просто хотят ...» The New York Times . Архивировано с оригинала 17 сентября 2017 года . Получено 26 июня 2021 года .
  129. ^ Macantangay, Shar (18 апреля 2000 г.). «Циклы щелкнули по -своему через Интернет» . Штат Айова ежедневно . Архивировано из оригинала 3 мая 2019 года . Retrieved July 10, 2021 .
  130. ^ Шейд, Лесли Риган (19 июля 2004 г.). «Пол и коммодификация сообщества». Сообщество в цифровую эпоху: философия и практика . Феенберг, Эндрю. Мэриленд: Роуман и Литтлфилд . С. 151–160. ISBN  9780742529595 .
  131. ^ Jump up to: а беременный в «Коллекция бунта Grrrl» . Библиотека Фалес и специальные коллекции. Архивировано из оригинала 25 октября 2021 года . Получено 24 октября 2021 года .
  132. ^ Солоски, Алексис (6 апреля 2010 г.). "Революция, в стиле девочки-зах!" Полем Деревенский голос . Архивировано из оригинала 17 апреля 2010 года . Получено 14 апреля 2010 года . В одном углу приглушенной читальной комнаты библиотеки и специальных коллекций библиотеки Фойса, размещенной на третьем этаже библиотеки Бобста Нью -Йоркского университета, приседает на странный объект. Среди серых ковровых покрытий, резных бюстов, шкафов на стекле и ужасных картинок маслом приседают файловый шкаф с двумя дропьями, покрытый наклейками, в которых гласит «Мистер Леди», «Шлюха», «Панси дивизион», «Джулиани-это придурок», «Собеяние его мальчик» и «свободная мумия».
  133. ^ Карлип, Хиллари (2014). Девушка власть . Grand Central Publishing. ISBN  978-1-60941-329-3 Полем OCLC   883287808 . Архивировано из оригинала 19 апреля 2024 года . Получено 1 апреля 2021 года .
  134. ^ Лин, Дэйв (июль 2015 г.). «Живи! - л 7». Классический рок . № 211. С. 113.
  135. ^ Малкин, Нина. «Это девушка» . Archived from the original on August 6, 2020 . Получено 3 августа 2014 года .
  136. ^ «Революция, девочка» . Newsweek . 23 ноября 1992 года. Архивировано с оригинала 8 августа 2014 года . Получено 3 августа 2014 года .
  137. ^ Jump up to: а беременный Росс, Аннабель (9 июля 2015 г.). «Редактор Pitchfork Джессика Хоппер говорит о музыкальной критике в Центре Уилера» . Архивировано из оригинала 24 октября 2021 года . Получено 24 октября 2021 года .
  138. ^ Bikini Kill, первые два записи , OCLC   939822326 , заархивировано из оригинала 19 апреля 2024 года , полученная 1 апреля 2021 года.
  139. ^ «Ретроспектива EMP Riot Grrrl - то, что потеряно» . Опыт музыкальный проект . 16 июня 2011 года. Архивировано с оригинала 31 октября 2021 года . Получено 30 октября 2021 года .
  140. ^ "Hot-topic.org" . Архивировано с оригинала 4 ноября 2015 года . Получено 29 декабря 2015 года .
  141. ^ Чепмен, Кэтлин / Дю Плессис, Майкл, «Кееркоре: четкие личности субкультуры», архивировав 18 октября 2015 года, на машине Wayback , литература колледжа , февраль 1997 г.
  142. ^ Дикинсон, Крисси (21 апреля 1996 г.), «Музыка-это сообщение» , Сент-Луис, пост-диспетч , архивировав с оригинала 16 июля 2010 года , полученная 31 июля 2020 года.
  143. ^ «Величайшая группа, о которой вы никогда не слышали: Пятая колонка» . Бесстыдный журнал . 15 июня 2012 года. Архивировано с оригинала 24 сентября 2020 года . Получено 31 июля 2020 года .
  144. ^ Гатманн, Эдвард (1 апреля 1997 г.). «Женщины раскачиваются в« Неплохо »: их неаккуратный фильм дикой энергии» . Сан -Франциско Хроника . п. G-3. Архивировано из оригинала 18 апреля 2009 года . Получено 31 июля 2020 года .
  145. ^ Уайт, Эмили (24 сентября 1992 г.). «Революция в стиле девочки сейчас! Примечания от подросткового феминистского рок-н-ролла под землей» . Чикагский читатель . Солнечные СМИ. Архивировано с оригинала 22 декабря 2015 года . Получено 10 декабря 2015 года .
  146. ^ «Комментарий к расовому, Мими» . 12 февраля 2011 года. Архивировано с оригинала 30 января 2011 года . Получено 12 февраля 2011 года .
  147. ^ Riot Girl Essex Zine #1, Эссекс, Англия. Доступно здесь [1] Архивировано 13 июня 2010 г., на машине Wayback .
  148. ^ Dawes, Laina (15 мая 2013 г.). «Почему я никогда не был бунтом Грррл» . Сука СМИ . Архивировано из оригинала 6 августа 2020 года . Получено 18 марта 2020 года .
  149. ^ Стронг, Кэтрин (2011). «Гранж, бунт Грррл и забывание женщин в популярной культуре». Журнал популярной культуры . 44 (2): 398–416. doi : 10.1111/j.1540-5931.2011.00839.x .
  150. ^ Jump up to: а беременный в дюймовый Adebowale, Тайво (13 октября 2021 года). «Систа Грррл: феминистская мать афро-панка» . Катализатор . Архивировано из оригинала 1 мая 2023 года . Получено 1 мая 2023 года .
  151. ^ Рейли, Фиби (октябрь 2005 г.). «Кортни Лав: пусть начнется исцеление» . Вращаться . Архивировано из оригинала 19 апреля 2024 года . Получено 20 октября 2020 года .
  152. ^ Трапунски, Ричард (7 апреля 2014 г.). «Поклонники требуют извинений от Кэтлин Ханны в концертном баннере Торонто Джули Руины» . Диаграмма атака. Архивировано с оригинала 10 апреля 2014 года . Получено 30 мая 2015 года . {{cite web}}: Cs1 maint: непредвзятый URL ( ссылка )
  153. ^ "Может ли бунт Grrrl Tiktok переосмыслить ошибочную сцену?" Полем Billboard . 13 августа 2021 года. Архивировано с оригинала 6 мая 2023 года . Получено 5 мая 2023 года .
  154. ^ «JD Samson рассказывает о мужчинах и всеположенных телах - Mss Magazine» . msmagazine.com . 26 апреля 2011 года. Архивировано с оригинала 9 июня 2020 года . Получено 2 июня 2020 года .
  155. ^ Ханна, Кэтлин (1 января 1995 г.). «День дурака апреля» . DC Punk Archive, Melissa Klein Collection . 1 ​ Архивировано из оригинала 1 мая 2023 года . Получено 1 мая 2023 года .
  156. ^ Jump up to: а беременный MoNem, Nadine (2007). Riot Grrrl: Revolution Girl Style сейчас! Полем Лондон: Black Dog Pub. ISBN  978-1-906155-01-8 .
  157. ^ Фрере-Джонс, Саша. «Ханна и ее сестры». The New Yorker 26 ноября 2012 года: н. паг Житель Нью -Йорка . New Yorker, 26 ноября 2012 года. Веб. декабря 2015 года. 03
  158. ^ Макдоннелл, Эвелин (10 октября 2010 г.). «Обзор книги:« Девушки на фронт: правдивая история о бунте Грррл революции »Сары Маркус» . Los Angeles Times . Архивировано с оригинала 26 августа 2016 года . Получено 18 февраля 2020 года .
  159. ^ «Контакт: Девочки на фронт: правдивая история о бунте революции Грррл Сары Маркус» . Девочки на фронт. Архивировано из оригинала 24 мая 2016 года . Получено 30 сентября 2012 года .
  160. ^ «О Саре Маркус» . Girlstothefront.com. Архивировано с оригинала 16 ноября 2012 года . Получено 30 сентября 2012 года .
  161. ^ Янг, Эми (15 июня 2018 г.). «Сожалеет о том, что заправляется песнями самореализации» . Феникс Новое время . Архивировано из оригинала 1 декабря 2018 года . Получено 30 ноября 2018 года .
  162. ^ "Чужое она [выпекание кураторов]" . Astriasuparak.com . 21 сентября 2013 года. Архивировано с оригинала 16 января 2016 года . Получено 31 декабря 2015 года .
  163. ^ Брукс, Кэтрин (28 сентября 2013 г.). "First Riot Grrrl Exhibition Explores The Lasting Impact Of The Punk Feminist Movement" . Huffington Post . Архивировано с оригинала 13 апреля 2017 года . Получено 18 февраля 2020 года .
  164. ^ Мосс Супарк, Сеси Астриа (6 ноября 2013 г.). «Бунт Grrrl, Redux» . Боинг . Архивировано из оригинала 2 марта 2014 года . Получено 1 марта 2014 года .
  165. ^ "Чужое она" . Музей современного ремесла . Архивировано с оригинала 15 января 2016 года . Получено 31 декабря 2015 года .
  166. ^ "Дом" . OneMillionButtonsfordigitalfreedom.com. Архивировано из оригинала 4 октября 2012 года . Получено 30 сентября 2012 года .
  167. ^ «О | Чилли Пади -Дерби Девочки» . TheChillipadis.WordPress.com. Архивировано из оригинала 30 августа 2011 года . Получено 30 сентября 2012 года .
  168. ^ Тернер, Чери (2001). Все, что вам нужно знать о движении Riot Grrrl: феминизм нового поколения (1 -е изд.). Нью -Йорк, Нью -Йорк: Розен Паб. Группа. п. 49. ISBN  978-0-8239-3400-3 Полем Архивировано из оригинала 19 апреля 2024 года . Получено 20 октября 2020 года .
  169. ^ «Стоимость переписи grrrl» . riotgrrrlcensus.tumblr.com . Архивировано с оригинала 2 апреля 2019 года . Получено 16 марта 2019 года .
  170. ^ Jump up to: а беременный Райт, Линдсей (2016). «Сделай сам по себе власть: экзамен на субкультуру бунта» (PDF) . Джеймс Мэдисон Бакалавриат Исследовательский журнал . 3 : 56. S2CID   56339916 . Архивировано из оригинала (PDF) 10 февраля 2020 года.
  171. ^ Jump up to: а беременный в дюймовый Данн, Кевин С. (16 июня 2014 г.). "Киска беспорядки". International Feminist Journal of Politics . 16 (2): 317–334. doi : 10.1080/14616742.2014.919103 . ISSN   1461-6742 . S2CID   146989637 .
  172. ^ Даунс, Джулия (11 января 2012 г.). «Расширение Punk Rock: Riot Grrrl Allenges для гендерных властных отношений в британских инди -музыкальных субкультурах». Женские исследования . 41 (2): 204–237. doi : 10.1080/00497878.2012.636572 . ISSN   0049-7878 . S2CID   145226755 .
  173. ^ Jump up to: а беременный в О'Флинн, Кевин (10 марта 2012 г.). «Киска бунт против Владимира Путина: феминистская панк -группа, заключенная в тюрьму за протест собора» . Хранитель . Архивировано из оригинала 31 октября 2021 года . Получено 30 октября 2021 года .
  174. ^ Руменс, Кэрол (20 августа 2012 г.). «Панк -молитва Pussy Riot - это чистая поэзия протеста» . Хранитель . Архивировано с оригинала 7 ноября 2012 года . Получено 30 октября 2021 года .
  175. ^ Тайлер, Джеффри (8 ноября 2012 г.). «То, что на самом деле произнесла« панк -молитва »Pussy Riot . Атлантика . Архивировано из оригинала 26 марта 2022 года . Получено 30 октября 2021 года .
  176. ^ «Члены бунта киски заключались в тюрьму на два года за хулиганство» . Би -би -си . 17 августа 2012 года. Архивировано с оригинала 28 декабря 2019 года . Получено 30 октября 2021 года .
  177. ^ Старейшина, Мириам (17 августа 2012 г.). «Бунт Pussy приговорил к двум годам тюремной колонии за анти-путин протест» . Хранитель . Архивировано из оригинала 1 марта 2022 года . Получено 30 октября 2021 года .
  178. ^ Cadwalladr, Кэрол (28 июля 2012 г.). "Pussy Riot: Следует ли Владимир Путин, взяв на себя крутые панки России?" Полем Наблюдатель . ISSN   0029-7712 . Архивировано из оригинала 1 марта 2022 года . Получено 3 июня 2020 года .

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]
  • Готлиб, Джоанн и Гейл Уолд . «Пахнет как подростковый дух: бунт Grrrls, Revolution и Women in Independent Rock». Микрофонные изверг: молодежная музыка и молодежная культура . Ред. Эндрю Росс и Триша Роуз. Нью -Йорк: Routledge, 1994.
  • Kaltefleiter, Caroline K. (2016). «Начните свою собственную революцию: агентство и действия сети Riot Grrrl». Международный журнал социологии и социальной политики . 36 (11/12): 808–823. doi : 10.1108/ijssp-06-2016-0067 . ISSN   0144-333X .
  • Кирни, Мэри Селеста. «Принесен вам Girl Power: Riot Grrrl's Network Media Economy», « Девушки делают СМИ» . Нью -Йорк: Routledge, 2006. ISBN   0-415-97278-7 .
  • Кирни, Мэри Селеста. «Не нуждаюсь в вас»: переосмысление политики идентичности и сепаратизма с точки зрения GRRRL »,« Молодежная культура: идентичность в постмодернистском мире ». Редакция Джонатан Эпштейн. Кембридж: Блэквелл, 1998. ISBN   1557868506 .
  • Кирни, Мэри Селеста. «Отсутствие связей: бунт Грррл - Феминизм - Глельс -культура». Пол в канавке: популярная музыка и пол . Редакция Шейла Уайтли. Нью -Йорк: Routledge, 1997. ISBN   0-415-14670-4 .
  • Леонард, Марион. «Феминизм,« субкультура »и сила Grrrl». Пол в канавке: популярная музыка и пол . Редакция Шейла Уайтли. Нью -Йорк: Routledge, 1997. ISBN   0-415-14670-4 .
  • Нгуен, Мими Ти. «Бунт Grrrl, раса и возрождение». Женщины и производительность 22. 2-3 (2012): 173-196.
[ редактировать ]

Статьи

[ редактировать ]

Выделенные сайты

[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Riot_grrrl&oldid=1244534198"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 28569b5e6985bf18e6c9cc2fdc2a7642__1725720540
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/28/42/28569b5e6985bf18e6c9cc2fdc2a7642.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Riot grrrl - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)