✖


Jump to content

Британское вторжение

Эта статья о культурном феномене середины 1960-х годов. Чтобы узнать о других значениях, см. Британское вторжение (значения) .

Британское вторжение
Часть свингующих шестидесятых и более широкой контркультуры 1960-х годов.
Приезд «Битлз» в США в 1964 году ознаменовал начало британского вторжения. [ 1 ]
Дата 1964–1971
Расположение Великобритания и США
Исход Британское влияние на музыку США

Британское вторжение было культурным феноменом середины 1960-х годов, когда рок- и поп-музыка выступала из Соединенного Королевства. [ 2 ] и другие аспекты британской культуры стали популярными в Соединенных Штатах, оказав значительное влияние на растущую « контркультуру » по обе стороны Атлантического океана. [ 3 ] Британские поп- и рок-группы, такие как The Beatles , The Rolling Stones , Gerry and the Pacemakers , The Searchers , Billy J. Kramer and the Dakotas , Freddie and the Dreamers , Dave Clark Five , [ 4 ] Холлис , Манфред Манн , [ 5 ] Отшельники Германа , Питер и Гордон , Животные , Зомби , The Yardbirds , Moody Blues , The Kinks , [ 6 ] группы Spencer Davis Group , Them , The Pretty Things , The Who , Small Faces и Bee Gees , а также такие сольные певцы, как Дасти Спрингфилд , Силла Блэк , Петула Кларк , Марианна Фейтфулл , Том Джонс и Донован , были в авангарде. о «вторжении». [ 7 ]

График первых мест Billboard Hot 100 британских артистов по неделям
График первых мест Billboard Hot 100 британских артистов по неделям

Фон

[ редактировать ]

Бунтарский тон и образ американских рок-н-ролльных и блюзовых музыкантов стали популярны среди британской молодежи в конце 1950-х годов. В то время как первые коммерческие попытки воспроизвести американский рок-н-ролл в основном терпели неудачу, вдохновленное джазом традиционным увлечение скиффлом , [ 8 ] Благодаря своему подходу «сделай сам» выпустил два хита, вошедших в десятку лучших в США , Лонни Донеган . [ 9 ] [ 10 ] Молодые британские группы начали сочетать различные британские и американские стили в разных частях Соединенного Королевства, например, движение в Ливерпуле, известное как Мерсибит или «бит-бум». [ 1 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]

В то время как американские исполнители были популярны в Соединенном Королевстве, лишь немногие британские исполнители добились какого-либо успеха в США до 1964 года. Клифф Ричард , который в то время был самым продаваемым британским коллективом в Соединенном Королевстве, топ-40 попал в только один раз. в США с « Живой куклой » в 1959 году. Наряду с Донеганом, исключением из этой тенденции были хиты номер один в США « Auf Wiederseh'n, Sweetheart » Веры Линн в 1952 (у Линн также был менее популярный, но более устойчивый хит « We'll Meet Again »), « He's Got the Whole World in His Hands » Лори Лондон в 1958 году и инструментальная композиция « Stranger on the Shore ». Акера Билка и « Телстар » Торнадо , оба в 1962 году. [ 14 ] Также в Hot 100 песня " Manhattan Spiritual " Рега Оуэна и его оркестра достигла десятого места в феврале 1959 года, песня Хейли Миллс " Let's Get Together " из The Parent Trap достигла восьмого места в октябре 1961 года. [ 15 ] В 1962 году « Полночь в Москве » Кенни Болла достигла второго места в марте, » Спрингфилдов версия « Серебряных нитей и золотых игл достигла двадцатого места в сентябре, а » Фрэнка Ифилда « Я помню тебя достигла пятого места. в октябре. [ 16 ]

Некоторые наблюдатели отметили, что американские подростки устали от поп-исполнителей, ориентированных на синглы, таких как Фабиан и «Бобби»: Бобби Дэрин , Бобби Винтон , Бобби Райделл , Бобби Ви и т. д. [ 17 ] The Mods and Rockers , две молодежные «банды» Британии середины 1960-х годов, также оказали влияние на музыку British Invasion. Группы с модной эстетикой стали самыми популярными, но и группы, способные сбалансировать обе эти эстетики (например, The Beatles), также добились успеха. [ 18 ]

Битломания

[ редактировать ]
Основная статья: Битломания
Смотрите также: Культурное влияние Битлз и Битлз на Шоу Эда Салливана
Поклонники и средства массовой информации наводнили группу «Битлз» в аэропорту Схипхол в Нидерландах , 1964 год.

В октябре 1963 года первые газетные статьи о безумии в Англии вокруг «Битлз» появились на национальном уровне в США. [ 19 ] Королевское эстрадное выступление Битлз перед королевой-матерью 4 ноября вызвало интерес музыкальной индустрии и средств массовой информации к группе. [ 19 ] В ноябре ряд крупных печатных изданий США и две вечерние программы сетевого телевидения опубликовали и транслировали сюжеты о явлении, которое стало известно как « битломания ». [ 19 ] [ 20 ]

10 декабря CBS Evening News ведущий Уолтер Кронкайт , ища что-то позитивное для репортажа, повторно показал историю о битломании, которая первоначально транслировалась в выпуске CBS Morning News от 22 ноября с Майком Уоллесом , но была отложена в тот вечер из-за убийства Президент США Джон Кеннеди . [ 19 ] [ 21 ] Увидев репортаж, 15-летняя Марша Альберт из Силвер-Спринг, штат Мэриленд , на следующий день написала письмо диск-жокею Кэрроллу Джеймсу на радиостанции WWDC с вопросом: «Почему у нас не может быть такой музыки здесь, в Америке?» [ 21 ] 17 декабря Джеймс попросил мисс Альберт представить « I Want to Hold Your Hand ». в прямом эфире [ 21 ] Телефоны WWDC загорелись, а магазины пластинок в Вашингтоне, округ Колумбия, были завалены запросами на пластинку, которой у них не было на складе. [ 21 ] Джеймс разослал пластинку другим диск-жокеям по всей стране, что вызвало аналогичную реакцию. [ 19 ] 26 декабря Capitol Records выпустила пластинку на три недели раньше запланированного срока. [ 21 ] Выпуск пластинки во время отпуска подростков способствовал распространению битломании в США. [ 21 ] 29 декабря газета The Baltimore Sun , отражая пренебрежительное мнение большинства взрослых, написала в редакционной статье: «Америке лучше подумать о том, как она справится с вторжением. Действительно, сдержанное «Битлз, отправляйтесь домой» может быть как раз тем, что нужно». [ 19 ] Только в следующем году «Битлз» попадут в «Горячую сотню» тридцать раз. [ 22 ]

Эд Салливан и Битлз, февраль 1964 года.

3 января 1964 года программа Джека Паара показала запись концерта Битлз по лицензии BBC «в качестве шутки», но ее посмотрели 30 миллионов зрителей. Хотя об этом произведении почти забыли, продюсер «Битлз» Джордж Мартин сказал, что оно «вызвало любопытство детей». [ 19 ] В середине января 1964 года внезапно появился «I Want to Hold Your Hand», а затем возглавил почти все сорок лучших музыкальных обзоров в США, положив начало устойчивому и массовому выпуску «Великолепной четверки». "I Want to Hold Your Hand" занял первое место в выпуске журнала Cash Box от 25 января 1964 года (в продаже с 18 января). [ 21 ] и выпуск Hot 100 от 1 февраля 1964 года . [ 23 ] 7 февраля 1964 года телеканал CBS Evening News опубликовал статью о прибытии «Битлз» в США в тот же день, о которой Уолтер Кронкайт сказал: «Британское вторжение на этот раз проходит под кодовым названием Битломания». [ 24 ] Двумя днями позже, в воскресенье, 9 февраля, группа появилась на шоу Эда Салливана . По оценкам Nielsen Ratings , 45 процентов телезрителей США в тот вечер видели их появление. [ 13 ]

По словам Майкла Росса, «несколько иронично, что величайший момент в истории популярной музыки впервые произошел в США как телевизионное событие». Шоу Эда Салливана какое-то время было «приятным приключением у очага и тапочек». Немногие из 73 миллионов зрителей, смотревших в феврале 1964 года, полностью понимали, какое влияние окажет группа, которую они смотрят. [ 25 ]

В [1776 году] Англия потеряла свои американские колонии. На прошлой неделе Битлз забрали их обратно. [ 26 ]

– Журнал Life , начало 1964 г.

Вскоре «Битлз» вызвали противоречивую реакцию и при этом выпустили больше новаторских пластинок, чем кто-либо другой — по крайней мере 200 в период 1964–1965 годов, и больше всего их вдохновили слухи о том, что « Пол мертв » в 1969 году. [ 27 ] Среди многих откликов в пользу истерии была британская женская группа Carefrees « We Love You Beatles » (№ 39 от 11 апреля 1964 года). [ 28 ] и «Я понимаю их» группы Patty Cakes с подзаголовком «Песня о любви к Битлз». [ 29 ] Не одобрив это столпотворение, американская группа Four Preps представила « Письмо к Битлз » (№ 85 от 4 апреля 1964 г.). [ 30 ] и американского комика Аллана Шермана . «Поп-музыка ненавидит Битлз» [ 31 ]

4 апреля «Битлз» заняли первые пять позиций в Billboard Hot 100 чарте синглов ; ни один другой коллектив одновременно не удерживал даже четверку лучших. [ 13 ] [ 32 ] [ 33 ] На той же неделе The Beatles также заняли первые пять позиций в чарте синглов Cash Box , причем первые две позиции поменялись местами в Hot 100. [ 34 ] Огромный успех группы в чартах, включавший как минимум два их сингла, занимавших первое место в Hot 100 в течение каждого из семи лет подряд, начиная с 1964 года, продолжался до тех пор, пока они не распались в 1970 году. [ 13 ]

За пределами Битлз

[ редактировать ]

Через неделю после того, как «Битлз» вошли в Hot 100 впервые , Дасти Спрингфилд , начавшая сольную карьеру после участия в Springfields , стала следующей британской группой, попавшей в Hot 100, достигнув двенадцатого места с песней « I Only Want to». Быть с тобой ». [ 35 ] [ номер 1 ] В течение следующих трех лет появится еще много британских исполнителей с синглом, занявшим первое место в чартах США. [ номер 2 ] С приближением 1965 года возникла еще одна волна художников британского вторжения. Обычно они состояли из групп, играющих в более поп-стиле, таких как Hollies или Zombies , а также из артистов с более энергичным, основанным на блюзе подходом, таких как Dave Clark Five, Kinks и Rolling Stones. [ 55 ] [ 56 ] [ 57 ] К 17 апреля британские исполнители имели 30 рекордов в Hot 100. [ 58 ] а 8 мая на их долю пришлось восемь из девяти записей Британского Содружества, которые почти полностью вошли в десятку лучших еженедельных песен Hot 100, им не хватило лишь второго места вместо песни Гэри Льюиса и Playboys " Count Me In ". [ 59 ] 1 мая Британское Содружество также почти вошло в первую десятку чарта синглов Cash Box , ему не хватило только шестого места вместо "Count Me In". Британское Содружество также удерживало шестерку лучших в рейтинге Hot 100 1 мая и шестерку лучших в первой десятке чарта синглов Cash Box 24 апреля. [ 60 ] В том же году половина из 26 лидеров чартов Billboard Hot 100 (считая песню Битлз « I Feel Fine », перенесенную с 1964 года) и первое место в 28 из 52 недель чартов принадлежали британским исполнителям. [ 61 ] Британская тенденция сохранится в 1966 году и далее. [ 62 ] Группы British Invasion также доминировали в музыкальных чартах дома, в Соединенном Королевстве. [ 55 ]

Музыкальный стиль исполнителей «Британского вторжения», таких как «Битлз», находился под влиянием более раннего американского рок-н-ролла, жанра, который потерял некоторую популярность и привлекательность ко времени вторжения. Однако последующая горстка британских исполнителей, особенно Rolling Stones и The Animals , обратилась к более «аутсайдерской» аудитории, по сути возрождая и популяризируя, по крайней мере, среди молодежи, музыкальный жанр, уходящий корнями в блюз, ритм и черный стиль. культура, [ 63 ] который в значительной степени игнорировался или отвергался в исполнении чернокожих артистов США в 1950-х годах. [ 64 ] Родители и пожилые люди в США иногда воспринимали такие группы как мятежные и нездоровые, в отличие от поп-групп, ориентированных на родителей, таких как «Битлз». The Rolling Stones станут самой популярной группой после британского вторжения после The Beatles. [ 65 ] восемь раз возглавлял Hot 100. [ 66 ] Иногда из-за ожиданий, установленных «Битлз», возникало столкновение между двумя стилями «Британского вторжения»: изысканными поп-исполнителями и более суровыми блюзовыми исполнителями. Эрик Бердон из Animals сказал: «Они нарядили нас в самые странные костюмы. Они даже собирались пригласить хореографа, чтобы показать нам, как двигаться на сцене. Я имею в виду, это было смешно. наша природа и, хм, да, нас просто помыкали и говорили: «Когда вы приедете в Америку, не упоминайте войну [Вьетнам]. Вы не можете говорить о войне». Мы чувствовали себя так, будто нам заткнули рот». [ 67 ]

« Freakbeat » — это термин, который иногда дают некоторым группам British Invasion, тесно связанным с мод -сценой в период свингующего Лондона , особенно более энергичным британским блюзовым группам той эпохи, которые часто оставались непонятными для американских слушателей и которые иногда рассматриваются как их коллеги. гаражным рок- группам Америки. [ 68 ] [ 69 ] Некоторые группы, такие как Pretty Things и The Creation , имели определенный успех в чартах Великобритании и часто считаются образцами этой формы. [ 70 ] [ 71 ] [ 72 ] Появление относительно однородного во всем мире музыкального стиля «рок», ознаменовавшего конец «вторжения», произошло в 1967 году. [ 1 ]

Другие культурные воздействия

[ редактировать ]

Помимо музыки, в этот период в США стали популярны и другие аспекты британского искусства и техники, такие как мотоциклы BSA , что побудило американские СМИ провозгласить Соединенное Королевство центром музыки и моды.

Кино и телевидение

[ редактировать ]

Джули [Эндрюс] стала королевой кино, очень ловко следуя недавней моде в Америке почти на все, что называется британским. [ 73 ]

– Журнал Life , апрель 1967 г.

Песня The Beatles « A Hard Day’s Night» ознаменовала вход группы в кино. [ 1 ] Фильм «Мэри Поппинс » с английской актрисой Джули Эндрюс в главной роли , вышедший на экраны 27 августа 1964 года, стал самым оскароносным и номинированным на «Оскар» фильмом Диснея в истории. «Моя прекрасная леди» , выпущенный 25 декабря 1964 года, с британской актрисой Одри Хепберн в главной роли в роли из кокни цветочницы Элизы Дулиттл , получил восемь премий «Оскар». [ 74 ] и Оливер! выпущенный в 1968 году, получил награду за лучший фильм, став последним музыкальным фильмом, получившим эту награду до Чикаго в 2002 году.

Помимо сериала о Бонде , который начался с Шона Коннери в роли Джеймса Бонда в 1962 году, фильмы с британской чувствительностью, такие как жанр « Злые молодые люди », «Что нового, кошечка?» и Алфи создал Лондонский театр. Новая волна британских актеров, таких как Питер О'Тул , Майкл Кейн и Питер Селлерс , заинтриговала американскую публику. [ 17 ] Четыре из лауреатов премии «Оскар» за лучший фильм десятилетия были британскими постановками, включая эпический фильм «Лоуренс Аравийский» с О'Тулом в роли офицера британской армии Т.Э. Лоуренса , получивший семь «Оскаров» в 1963 году. [ 75 ]

Британские телесериалы, такие как «Опасный человек» (переименованный в «Секретный агент» в эфире в США), «Святой» и «Мстители», начали появляться на экранах США, вдохновив на создание серии шпионских программ американского производства, таких как «Я шпионю» , «Человек из ДЯДЯ» и пародийного сериала. Станьте умнее . К 1966 году шпионские сериалы (как британские, так и американские версии) стали любимым форматом американских зрителей наряду с вестернами и сельскими ситкомами. [ 76 ] Телевизионные шоу, в которых использовались уникальные американские стили музыки, такие как Sing Along with Mitch и Hootenanny , были быстро отменены и заменены такими шоу, как Shindig! и Hullabaloo , которые были лучше подготовлены к исполнению новых британских хитов, [ 77 ] а фрагменты новых шоу были записаны в Англии. [ 78 ] [ 79 ]

Мода

[ редактировать ]

Мода и имидж отличали «Битлз» от их более ранних коллег из американского рок-н-ролла. Их характерный, единый стиль «бросал вызов стилю одежды обычных мужчин США», точно так же, как их музыка бросала вызов более ранним традициям жанра рок-н-ролл. [ 64 ] « Модная » мода, такая как мини-юбка от дизайнеров « Свингующего Лондона », таких как Мэри Квант , которую носили ранние супермодели Твигги , Джин Шримптон и другие модели, была популярна во всем мире. [ 80 ] [ 81 ] [ 82 ] [ 83 ] [ 84 ] Газетный обозреватель Джон Кросби писал: «Эта английская девушка обладает энтузиазмом, который американские мужчины находят чрезвычайно очаровательным. Я хотел бы импортировать в Америку всю девушку из Челси с ее философией «жизнь прекрасна» с инструкциями, которые надоедают изнутри». [ 85 ]

Несмотря на то, что давние стили оставались популярными, подростки и молодые люди в США начали одеваться «модно». [ 25 ]

Литература

[ редактировать ]

В преддверии 50-летия британского вторжения в 2013 году популярность приобрели такие комиксы, как « Люди из ниоткуда» , во многом основанные на его событиях. [ 86 ]

Влияние на американскую музыку

[ редактировать ]

«Битлз» изменили музыку для всех, кто записывал пластинки в Америке, включая Элвиса, который не смог получить ни одного хита в тот период времени — приличного хита в тот период времени. И они совершенно вычеркнули нас из чартов. Вот и все. В 1964 году для американских певцов все было кончено. [ 87 ]

– Конни Фрэнсис , 2002 г.

Британское вторжение оказало глубокое влияние на популярную музыку, выведя на международный уровень производство рок-н-ролла, сделав британскую индустрию популярной музыки жизнеспособным центром музыкального творчества. [ 88 ] и открыть двери последующим британским исполнителям для достижения международного успеха. [ 55 ] В Америке «Вторжение», возможно, положило конец популярности инструментальной музыки для серфинга . [ 89 ] до Motown вокальные женские группы , фолк-возрождение (которое адаптировалось, превратившись в фолк-рок ), подростковые трагедийные песни , кантри-музыка Нэшвилла (которая также столкнулась с собственным кризисом из-за смерти некоторых из своих крупнейших звезд в то же время) и временно, кумиры подростков , которые доминировали в чартах США в конце 1950-х - начале 1960-х годов. [ 90 ] Это повредило карьере таких авторитетных R&B исполнителей, как Chubby Checker , и временно подорвало успех в чартах некоторых сохранившихся рок-н-ролльных исполнителей, в том числе Рики Нельсона . [ 91 ] Фэтс Домино , Everly Brothers и Элвис Пресли (который, тем не менее, с 1964 по 1967 год вошел в тридцать песен Hot 100). [ 92 ] Это побудило многие существующие гаражные рок- группы принять звучание с оттенком «Британского вторжения» и вдохновило на формирование многих других групп, создав сцену, на которой возникли многие крупные американские группы следующего десятилетия. [ 93 ] Британское вторжение также сыграло важную роль в возникновении отдельного жанра рок-музыки и закрепило главенство рок-группы, основанной на гитарах и барабанах и создающей собственный материал в качестве авторов-исполнителей. [ 94 ]

В феврале 2021 года Кен Барнс, бывший корреспондент радио USA Today , проанализировал успех музыкальных групп США до и во время вторжения в статье для Radio Insight, пытаясь подтвердить или опровергнуть утверждение о том, что британское вторжение опустошило музыку США. В своем анализе он отметил, что некоторые из артистов, чьи карьеры были затмены Вторжением, в том числе Бобби Ви , Нил Седака , Дион и Элвис Пресли, в конечном итоге вернулись после того, как Вторжение пошло на убыль. Другие, такие как Билл Андерсон и Бобби Бэр , остались успешными в сфере кантри, даже несмотря на то, что их успех в поп-кроссовере пошел на убыль. Барнс отметил, что одна звукозаписывающая компания, Cameo Parkway , понесла более серьезный ущерб от Вторжения (и одновременного подъема Motown), чем любая другая, но также отметил, что на нее также повлияло другое событие, произошедшее на той же неделе, что и прибытие Битлз. : American Bandstand , которая базировалась в Филадельфии, штат Пенсильвания , где базировалась Cameo Parkway, и привлекала многих своих исполнителей из Cameo Parkway, переехала в Лос-Анджелес. Подводя итог, он отметил, что многие предполагаемые жертвы вторжения (42 процента большинства популярных музыкальных коллективов США 1963 года) уже видели уменьшающуюся отдачу в 1963 году, еще до начала вторжения; 24 процента американских выступлений в том году увидели, что их успех продолжился благодаря вторжению, например: Beach Boys , Фрэнки Валли и Four Seasons ; 14 процентов были такими, как Седака, Ви и Пресли, поскольку они пострадали во время вторжения, но впоследствии выздоровели; и 20 процентов понесли фатальный ущерб своей карьере из-за этого (при этом Барнс заявил, что 7 процентов американских групп - в основном группы Cameo Parkway и группы народного возрождения - были почти полностью уничтожены из-за вторжения, а остальные 13 процентов пострадали от вторжения как одна из нескольких причин их снижения). Стилистически пропорции создаваемой американской музыки существенно не изменились во время Вторжения, даже несмотря на то, что британские исполнители наводнили чарты однородным звучанием поп-рока; фолк, кантри и новая музыка, которые и без того были небольшими факторами в общей поп-сфере, практически исчезли, в то время как женские группы также сильно пострадали. [ 77 ]

Хотя многие из действий, связанных с вторжением, не пережили его конец, многие другие стали иконами рок-музыки. [ 55 ] Претензия [ по мнению кого? ] что британские бит-группы не сильно отличались от американских групп, таких как Beach Boys, и нанесли ущерб карьере чернокожих американских артистов и женщин. [ 95 ] был сделан [ когда? ] о вторжении. Тем не менее, звучание Motown , примером которого являются Supremes , The Temptations и The Four Tops , каждый из которых впервые попал в топ-20 пластинок в первый год вторжения в 1964 году, а затем последовал за многими другими топ-20 пластинками, помимо постоянной или даже ускоряющейся производительности. Чудес Глэдис , Найт и Пипс , Марвин Гэй , Марта и Ванделлы и Стиви Уандер , на самом деле популярность за это время возросла. [ 96 ]

Другие группы США также продемонстрировали звучание, похожее на звучание артистов British Invasion, и, в свою очередь, подчеркнули, что британское «звучание» само по себе не является совершенно новым или оригинальным. [ 97 ] Роджер МакГуинн из The Byrds , например, признал, что американские артисты в долгу перед британскими музыкантами, такими как Searchers , но что «они все равно использовали элементы народной музыки, которые я все равно использовал. Так что это не такой уж большой грабеж. " [ 98 ] И американская солнечная поп- группа Buckinghams , и американская техасско-мексиканская группа Sir Douglas Quintet, находящаяся под влиянием Битлз , приняли имена, звучащие по-британски. [ 99 ] [ 100 ] а Сан-Франциско из Beau Brummels взяли свое имя от одноименного английского денди . [ 101 ] У Роджера Миллера был хит 1965 года с написанной им песней под названием « England Swings », в которой, хотя ее название отсылает к прогрессивной молодежно-ориентированной культурной сцене, известной как Swinging London , ее тексты отдают дань уважения традиционному образу жизни Британии. [ 102 ] Англичанин Джефф Стивенс (или Джон Картер ) ответил взаимностью на жест а-ля Руди Валле год спустя в » группы New Vaudeville Band « Винчестерском соборе . [ 103 ] [ 104 ] Совсем недавно, в 2003 году, Shanghai Knights снова сделали две последние мелодии запоминающимися на лондонских сценах. [ 105 ] [ 106 ] Предвосхищая Bay City Rollers более чем на десять лет, две британские группы, вошедшие в двадцатку лучших в Hot 100, отдали должное Америке: Билли Дж. Крамер с Dakotas и Nashville Teens . «Британское вторжение» также вызвало негативную реакцию со стороны некоторых американских групп, например, Paul Revere & the Raiders. [ 107 ] и Новая Колония Шесть [ 108 ] одеты в Войны за независимость форму , а Гэри Пакетт и Union Gap носили форму Гражданской войны . [ 109 ] гаражной рок- Песня группы Barbarians «Are You a Boy or Are You a Girl» содержала слова «Ты либо девочка, либо ты приехал из Ливерпуля» и «Ты можешь танцевать, как самка обезьяны, но плавать, как камень». , Да, Rolling Stone». [ 110 ] [ 111 ]

В Австралии успех Seekers и Easybeats (последние - группа, сформированная в основном из британских эмигрантов) во многом соответствовал успеху British Invasion. У The Seekers было два хита в первой пятерке Hot 100 во время британского вторжения, хит номер четыре « I’ll Never Find Another You » (записанный в лондонской студии Abbey Road Studios ) в мае 1965 года и хит номер два « Georgy Girl » в Февраль 1967 года. The Easybeats во многом опирались на звучание «Британского вторжения» и имели один хит в США во время британского вторжения, хит номер шестнадцать « Пятница ». в моих мыслях » в мае 1967 года. [ 112 ] [ 113 ]

По словам Роберта Дж. Томпсона, директора Центра изучения популярного телевидения при Сиракузском университете , британское вторжение выдвинуло контркультуру в мейнстрим. [ 25 ]

Конец первого британского вторжения и его последствия

[ редактировать ]

Историческое завершение британского вторжения неоднозначно. Волна англофилии в значительной степени сошла на нет, поскольку культура США изменилась в ответ на войну во Вьетнаме и вызванные ею гражданские беспорядки в конце 1960-х и начале 1970-х годов. Поскольку культурные аспекты британского вторжения пошли на убыль, британские музыкальные коллективы сохраняли свою популярность на протяжении всего десятилетия и до 1970-х годов, конкурируя со своими американскими коллегами по мере того, как они возвращались к известности. Британские группы прогрессивного рока 1970-х годов часто были более популярны в США, чем их родная Британия, поскольку рабочий класс США в целом благосклонно относился к виртуозности исполнителей прогрессивного рока, в то время как британская аудитория групп ограничивалась более благородными высшими классами. [ 114 ]

Считается, что британские группы, такие как Badfinger и The Sweet , а также американская группа Raspberry , развили этот жанр в пауэр-поп . В 1978 году два рок-журнала написали статьи, анализирующие пауэр-поп как спасителя как новой волны , так и простой простоты рока. Наряду с музыкой, новая волна повлияла на моду, такую ​​как модный стиль Jam или узкие галстуки на растущей сцене Лос-Анджелеса. Несколько исполнителей пауэр-попа добились коммерчески успеха; в первую очередь Knack , чей " My Sharona " стал синглом с самым высоким рейтингом в США в 1979 году. Хотя Knack и пауэр-поп потеряли популярность, этот жанр продолжает оставаться культовым, с редкими периодами скромного успеха. [ 115 ]

Последующая волна британских исполнителей приобрела популярность в начале 1980-х годов, когда в средствах массовой информации США появились британские музыкальные клипы , что привело к тому, что сейчас известно как « Второе британское вторжение ». Еще одна волна популярности британского мейнстрима в музыкальных чартах США пришлась на середину 1990-х годов с кратковременным успехом Spice Girls , Oasis , Blur, Radiohead и Робби Уильямса . По крайней мере, один британский коллектив появлялся где-то в Hot 100 каждую неделю со 2 ноября 1963 года по 20 апреля 2002 года, начиная с дебюта группы Caravelles « You Don’t Be a Baby to Cry ». Популярность британских исполнителей падала на протяжении 1990-х годов, и в выпуске Billboard от 27 апреля 2002 года ни одна из песен в Hot 100 не принадлежала британским исполнителям; на той неделе только два из 100 лучших альбомов, альбомы Крейга Дэвида и Оззи Осборна , были написаны британскими исполнителями. [ 116 ]

Последнее движение возникло в середине-конце 2000-х, когда британские R&B и соул -исполнители, такие как Эми Уайнхаус , Эстель , Джосс Стоун , Даффи , Наташа Бедингфилд , Флоренс Уэлч , Адель , Флотри , Джесси Джей , Леона Льюис , Джей Шон и Тайо. Круз пользовался огромным успехом в чартах США, что привело к разговорам о « третьем британском вторжении третьем британском вторжении » или « ». «Британское вторжение в душу». Бойбэнд One Direction также был описан как важная часть нового "British Invasion", поскольку они стали первой британской группой, дебютный альбом которой занял первое место в чартах США, а также их общее доминирование в Америке. [ 117 ] [ 118 ]

См. также

[ редактировать ]

Пояснительные примечания

[ редактировать ]
  1. ↑ Вскоре она выпустила еще несколько хитов, став тем, кого AllMusic назвал «лучшей белой соул- певицей своей эпохи». [ 36 ] В Hot 100 сольная карьера Дасти длилась почти так же долго, хотя и с немногим более четверти хитов, чем групповая карьера Битлз до их распада; она продолжала иметь хиты в чартах легкой музыки и современных чартах для взрослых до конца 1980-х.
  2. ^ Питер и Гордон , Животные , Манфред Манн , Петула Кларк , [ 37 ] Фредди и мечтатели , Уэйн Фонтана и покорители разума , [ 38 ] Германовы отшельники , [ 39 ] Роллинг Стоунз , [ 40 ] пятерка Дэйва Кларка , [ 41 ] Трогги , Донован , [ 42 ] и Лулу в 1967 году будет иметь один или несколько синглов номер один в США. [ 1 ] Другие акты вторжения включали Искателей , [ 43 ] Билли Дж. Крамер , [ 44 ] Бакалавры , [ 45 ] Чад и Джереми , [ 46 ] Джерри и кардиостимуляторы , [ 47 ] соты , [ 48 ] Их [ 13 ] (а позже его солист Ван Моррисон ), Том Джонс , [ 49 ] The Yardbirds (чей гитарист Джимми Пейдж позже сформировал Led Zeppelin ), [ 50 ] Группа Спенсера Дэвиса , Small Faces и многие другие. Кинки , хотя и считаются частью Вторжения, [ 6 ] [ 51 ] [ 52 ] изначально не смогли извлечь выгоду из своего успеха в США после того, как их первые три хита вошли в десятку лучших в Hot 100. [ 53 ] (частично из-за запрета Американской федерации музыкантов после турне группы по США в 1965 году ) [ 54 ] прежде чем вновь появиться в 1970 году с " Lola " и в 1983 году со своим самым большим хитом " Come Dancing ".

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Jump up to: а б с д и Айра А. Роббинс. "Статья в Британской энциклопедии " Britannica.com . Получено 18 , января
  2. ^ Айра А. Роббинс. «Британское вторжение (музыка) - Интернет-энциклопедия Britannica» . Britannica.com . Проверено 18 января 2011 г.
  3. ^ Джеймс Э. Пероне (2004). Музыка эпохи контркультуры . Издательская группа Гринвуд. п. 22. ISBN  978-0-313-32689-9 .
  4. ^ Унтербергер, Ричи. "Пятерка Дэйва Кларка - Биография - AllMusic" . Вся музыка .
  5. ^ Петридис, Алексис (15 октября 2021 г.). «Хитмейкеры 60-х Манфред Манн: «Я пел это 10 000 раз, и мне это никогда не нравилось!» " . Хранитель .
  6. ^ Jump up to: а б Стивен Томас Эрлевайн. «The Kinks — Музыкальная биография, потоковое радио и дискография — AllMusic» . Вся музыка .
  7. ^ Пероне, Джеймс Э. Моды, рокеры и музыка британского вторжения. Вестпорт, Коннектикут : Praeger, 2009. Печать.
  8. ^ М. Брокен, Британское народное возрождение, 1944–2002 (Олдершот: Эшгейт, 2003), стр. 69–80.
  9. ^ «Лонни Донеган > Чарты и награды > Синглы Billboard» . Вся музыка . Проверено 14 февраля 2011 г.
  10. ^ Эдер, Брюс. «Лонни Донеган - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic» . Вся музыка .
  11. ^ Моррисон, Крейг. Американская популярная музыка . Британское вторжение (Нью-Йорк: факты в архиве, 2006), стр. 32–34.
  12. ^ Дж. Гулд, « Не могу купить мне любовь: Битлз, Великобритания и Америка» (Нью-Йорк, Harmony Books, 2007), стр. 344–45.
  13. ^ Jump up to: а б с д и Леопольд, Тодд (10 февраля 2004 г.). «Когда Битлз поразили Америку» . CNN .
  14. ^ Уитберн, Джоэл (1990). Чарты Billboard Hot 100: Шестидесятые (26 мая 1962 г., 7 июля 1962 г., 22 декабря 1962 г. - 5 января 1963 г.) . Меномони-Фолс, Висконсин: ISBN Record Research, Inc.  0-89820-074-1 .
  15. ^ «Хейли Миллс деловито счастлива» . Австралийский женский еженедельник . Том. 30, нет. 8. 25 июля 1962. с. 3 (Еженедельник для подростков) . Проверено 15 сентября 2017 г. - из Национальной библиотеки Австралии.
  16. ^ Мюрреллс, Джозеф (1978). Книга золотых дисков (2-е изд.). Лондон: Barrie and Jenkins Ltd., стр. 147, 166, 167 . ISBN  0-214-20512-6 .
  17. ^ Jump up to: а б Коган, Брайан (12 декабря 2011 г.). Аббат А. Деболт; Джеймс С. Баугесс (ред.). Энциклопедия шестидесятых: Десятилетие культуры и контркультуры . Гринвуд Пресс. стр. 80–81. ISBN  9780313329449 . Проверено 23 июля 2012 г.
  18. ^ Пероне, Джеймс (2009). Модеры, рокеры и музыка британского вторжения . Вестпорт, Коннектикут: Прегер.
  19. ^ Jump up to: а б с д и ж г «Как «Битлз» стали вирусными: ошибки, технологии и удача сломали великолепную четверку в Америке», Стив Гринберг , Billboard , 7 февраля 2014 г.
  20. ^ «Битлз в Америке: мы их любили, да, да, да» . Ньюсеум. 5 февраля 2009. Архивировано из оригинала 26 ноября 2010 года . Проверено 29 июня 2012 г.
  21. ^ Jump up to: а б с д и ж г Напишите в Твиттере Битлз! Как Уолтер Кронкайт послал Битлз вирусным АНДРЕ ИВЕРСЕНУ НА ПОБЕДУ! Автор: Мартин Льюис , на основе информации из книги Брюса Спитцера «THE BEATLES ARE COMING! The Birth of Beatlemania in America» от 18 июля 2009 г.
  22. ^ Уитберн, Джоэл (2003). Лучшие поп-синглы 1955–2002 годов . Меномони-Фолс, Висконсин: Record Research, Inc., стр. 44, 45 . ISBN  0-89820-155-1 .
  23. ^ «Горячая 100 1 февраля 1964 года» . Рекламный щит . Проверено 16 февраля 2012 г.
  24. ^ Стив Гринберг (7 февраля 2014 г.). «Как «Битлз» стали вирусными: ошибки, технологии и удача сломали великолепную четверку в Америке» . Рекламный щит . Проверено 5 мая 2020 г.
  25. ^ Jump up to: а б с Росс, Майкл (5 августа 2010 г.). «Великолепная четверка + 40: Оглядываясь назад на британское вторжение» . СЕГОДНЯ.com .
  26. ^ Путербо, Парк (14 июля 1988 г.). «Британское вторжение: от «Битлз» до «Стоунз», шестидесятые принадлежали Британии» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 30 мая 2017 года . Проверено 2 октября 2018 г.
  27. ^ «Битлзонги!» . AlbumLinerNotes.com . Архивировано из оригинала 2 мая 2014 года . Проверено 1 мая 2014 г.
  28. ^ Уитберн, Джоэл (1990). Чарты Billboard Hot 100: Шестидесятые (11 апреля 1964 г.) . Меномони-Фолс, Висконсин: ISBN Record Research, Inc.  0-89820-074-1 .
  29. ^ «Я понимаю их (песня о любви к The Beatles)» . Классика 45-х . Проверено 25 мая 2014 г.
  30. ^ Уитберн, Джоэл (1990). Чарты Billboard Hot 100: Шестидесятые (4 апреля 1964 г.) . Меномони-Фолс, Висконсин: ISBN Record Research, Inc.  0-89820-074-1 .
  31. ^ «Битлз вторгаются в Америку — хроника первого визита Битлз в США в феврале 1964 года» . 11 февраля 2007. Архивировано из оригинала 27 мая 2014 года . Проверено 25 мая 2014 г.
  32. ^ Траст, Гэри (19 февраля 2019 г.). «Ариана Гранде занимает первое, второе и третье места в Billboard Hot 100, это первый артист, достигший такого подвига со времен The Beatles в 1964 году» . Рекламный щит . Проверено 9 марта 2019 г.
  33. ^ «Британские исполнители исчезнут из американских чартов BBC 23 апреля 2002 года» . Новости Би-би-си . 23 апреля 2002 года . Проверено 18 января 2011 г.
  34. ^ «Еженедельные чарты синглов журнала Cash Box Magazine (США) за 1964 год» . 4 апреля 1964 года . Проверено 30 ноября 2017 г.
  35. ^ Гаар, Джиллиан Г. (апрель 2011 г.). «Женщины британского вторжения». Золотая жила : 22, 24, 26–28.
  36. ^ Анкени, Джейсон. «Дасти Спрингфилд — музыкальная биография, потоковое радио и дискография — AllMusic» . Вся музыка .
  37. ↑ Gilliland 1969 , шоу 29, трек 2.
  38. ^ Томпсон, Дэйв. «Уэйн Фонтана и Mindbenders - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic» . Вся музыка .
  39. ^ Эдер, Брюс. «Отшельники Германа - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic» . Вся музыка .
  40. ^ Гиллиленд 1969 , шоу 30.
  41. ^ Billboard Dave Clark Five Chart Page
  42. ^ Гиллиленд 1969 , шоу 48.
  43. ^ Эдер, Брюс. «Искатели — музыкальная биография, потоковое радио и дискография — AllMusic» . Вся музыка .
  44. ^ Унтербергер, Ричи. «Билли Дж. Крамер - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic» . Вся музыка .
  45. ^ Рульманн, Уильям. «Холостяки - Биография - AllMusic» . Вся музыка .
  46. ^ Анкени, Джейсон. «Чад и Джереми — музыкальная биография, потоковое радио и дискография — AllMusic» . Вся музыка .
  47. ^ Унтербергер, Ричи. «Джерри и кардиостимуляторы — музыкальная биография, потоковое радио и дискография — AllMusic» . Вся музыка .
  48. ^ Унтербергер, Ричи. «The Honeycombs — Музыкальная биография, потоковое радио и дискография — AllMusic» . Вся музыка .
  49. ^ Стивен Томас Эрлевайн. «Том Джонс — музыкальная биография, потоковое радио и дискография — AllMusic» . Вся музыка .
  50. ^ Унтербергер, Ричи. «The Yardbirds — Музыкальная биография, потоковое радио и дискография — AllMusic» . Вся музыка .
  51. ^ «iTunes — Музыка — The Kinks» . Itunes.apple.com .
  52. ^ «Кинки» . Хранитель .
  53. ^ «Позиции США в чартах» . Kindakinks.com . Архивировано из оригинала 13 января 2014 года . Проверено 19 марта 2014 г.
  54. ^ Альтерман, Лорейн. "Кто впустил изломы?" Rolling Stone , 18 декабря 1969 года.
  55. ^ Jump up to: а б с д Британское вторжение на AllMusic
  56. ↑ Gilliland 1969 , шоу 38, трек 2.
  57. ↑ Gilliland 1969 , шоу 49, трек 2.
  58. ^ Хьорт, Кристофер (2008). Итак, вы хотите быть звездой рок-н-ролла: The Byrds Day-by-Day 1965–1973 . Лондон: Jawbone Press. п. 31. ISBN  978-1-906002-15-2 .
  59. ^ «Горячая 100 8 мая 1965 года» . Рекламный щит . 12 сентября 2008 года . Проверено 10 апреля 2012 г.
  60. ^ «Еженедельные чарты синглов журнала Cash Box (США) за 1965 год» . 1 мая 1965 года . Проверено 30 ноября 2017 г.
  61. ^ Джоэл Уитберн (2003). Лучшие поп-синглы 1955–2002 годов . Меномони-Фолс, Висконсин: Record Research, Inc., стр. 988, 989. ISBN  0-89820-155-1 .
  62. ^ Пероне, Джеймс Э. Моды, рокеры и музыка британского вторжения . Вестпорт, Коннектикут. Прегер, 2009. Печать.
  63. ^ Купер, Лаура Э. и Б. Ли, «Маятник культурного империализма: обмен популярной музыкой между Соединенными Штатами и Великобританией», Журнал популярной культуры , январь 1993 г.
  64. ^ Jump up to: а б Купер, Л. и Б., Журнал популярной культуры, 93.
  65. ^ Петерсен, Дженнифер Б. «Британские группы вторгаются в Соединенные Штаты», 2009. Статья.
  66. ^ Джоэл Уитберн (2003). Лучшие поп-синглы 1955–2002 годов . Меномони-Фолс, Висконсин: Record Research, Inc., стр. 602, 603. ISBN  0-89820-155-1 .
  67. ^ Архивировано в Ghostarchive и Wayback Machine : «Вспоминая «британское вторжение» » . Вспоминая «британское вторжение» — YouTube . CNN . Проверено 28 апреля 2016 г.
  68. ^ "Freakbeat" , Allmusic, получено 30 июня 2011 г.
  69. ^ Николсон, Крис (25 сентября 2012 г.). «Freakbeat, эра гаражного рока» . Министерство Рока . Министерство Рока . Проверено 16 июля 2015 г.
  70. ^ Стронг, Мартин С. (2000). Дискография Great Rock (5-е изд.). Эдинбург: Книги Моджо. стр. 769–770. ISBN  1-84195-017-3 .
  71. ^ Биография Allmusic.com
  72. ^ Робертс, Дэвид (2006). Британские хит-синглы и альбомы (19-е изд.). Лондон: Книга рекордов Гиннеса. п. 192. ИСБН  1-904994-10-5 .
  73. ^ «В роли Милли, настоящая Джули Блоссомс». Журнал Жизнь . 28 апреля 1967 года.
  74. ^ «Номинанты и победители 37-й церемонии вручения премии Оскар (1965)» . oscars.org . Проверено 27 июля 2012 г.
  75. ^ «Номинанты и победители 35-й церемонии вручения премии Оскар (1963)» . oscars.org . Проверено 27 июля 2012 г.
  76. ^ Уильям Э. Сарменто (24 июля 1966 г.). «Четвертая телесеть на горизонте». Лоуэлл Сан . п. 20.
  77. ^ Jump up to: а б Барнс, Кен (9 февраля 2021 г.). «Битлз убили звезд американского радио?» . Радио Инсайт . Проверено 20 февраля 2021 г.
  78. ^ «Два пути народной музыки», Hootenanny , Vol. 1 № 3, май 1964 г.
  79. ^ Джеймс Э. Пероне (2009). Модеры, рокеры и музыка британского вторжения . п. 76. АВС-КЛИО,
  80. ^ Фаулер, Дэвид (2008) Молодежная культура в современной Британии, около 1920-1970: от Башни из слоновой кости к глобальному движению - новая история с. 134. Пэлгрейв Макмиллан, 2008 г.
  81. ^ Берджесс, Аня (10 мая 2004 г.). «Маленькое все равно красиво» . Ежедневная почта .
  82. ^ «Девушка с самым красивым лицом в мире» . Семейный еженедельник . 8 февраля 1967 года.
  83. ^ Клауд, Барбара (11 июня 1967 г.). «Самая фотографируемая модель, молчаливая о своей роли» . Питтсбург Пресс .
  84. ^ «Джин Шримптон, знаменитое лицо 60-х, еще раз сидит перед камерой своего Свенгали» . Люди . Том. 7, нет. 21. 30 мая 1977. Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 2 сентября 2012 г.
  85. ^ Сибом, Кэролайн (19 июля 1971 г.). «Английские девушки в Нью-Йорке: они больше не идут домой» . Нью-Йорк . п. 34 . Проверено 6 января 2015 г.
  86. ^ Волк, Дуглас (13 декабря 2013 г.). «Реанимированные: «Люди из ниоткуда, Том 1» и многое другое» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 14 августа 2014 г.
  87. ^ «Живое интервью Ларри Кинга с Конни Фрэнсис». CNN . 11 марта 2002 г.
  88. ^ Дж. М. Кертис, Эры рока: интерпретации музыки и общества, 1954–1984 (Popular Press, 1987), стр. 134.
  89. ^ «Музыка для серфинга» . Ностальгия Централ. Архивировано из оригинала 21 октября 2007 года . Проверено 11 марта 2013 г.
  90. ^ К. Кейтли, «Переосмысление рока», в книге С. Фрита, В. Стро и Дж. Стрит, ред., The Cambridge Companion to Pop and Rock (Кембридж: Cambridge University Press, 2001), стр. 117.
  91. ^ Макгинн, Эндрю (23 июня 2011 г.). «Сыновья Рикки Нельсона возрождают его наследие с туром «Remembered»» . Спрингфилдские новости-Сан . Проверено 1 июня 2014 г.
  92. ^ Ф.В. Хоффманн, Энциклопедия записанного звука, Том 1 (CRC Press, 2-е изд., 2004 г.), стр. 132.
  93. ^ allmusic Жанр Гараж Рок
  94. ^ Р. Шукер, Популярная музыка: ключевые понятия . (Рутледж, 2-е изд., 2005 г.), с. 35.
  95. ^ К. Кейтли, «Переосмысление рока». С. Фрит, В. Стро и Дж. Стрит, ред., The Cambridge Companion to Pop and Rock (Кембридж: Cambridge University Press, 2001), стр. 117–18.
  96. ^ Уитберн, Джоэл (2003). Лучшие поп-синглы 1955–2002 годов . Меномони-Фолс, Висконсин: ISBN Record Research, Inc.  0-89820-155-1 .
  97. ^ К. Кейтли, «Переосмысление рока» в книгах С. Фрита, У. Стро и Дж. Стрита, ред., The Cambridge Companion to Pop and Rock (Кембридж: Cambridge University Press, 2001), ISBN   0-521-55660-0 , с. 116.
  98. ^ Холмс, Тим, «США и они: Реконкиста американского рока», Популярная музыка и общество , Том 30, 7 июля
  99. ^ Даль, Билл. «Бакингемы — музыкальная биография, потоковое радио и дискография — AllMusic» . Вся музыка .
  100. ^ Хьюи, Стив. «Квинтет сэра Дугласа - Музыкальная биография, потоковое радио и дискография - AllMusic» . Вся музыка .
  101. ^ «Тривиальная погоня: проверка знаний денди» . Дендизм.нет . Проверено 31 августа 2013 г.
  102. ^ Хоффман, Кен (4 июля 2012 г.). «Англия все еще качается» . Хьюстонские хроники . Проверено 1 декабря 2012 г.
  103. ^ Джеймс Э. Пероне (2007). «1» . Слова и музыка Дэвида Боуи . Вестпорт, Коннектикут и Лондон: Praeger (Сборник певцов и авторов песен). п. 6. ISBN  978-0-275-99245-3 . Архивировано из оригинала 16 июня 2013 года . Проверено 1 декабря 2012 г.
  104. ^ «Винчестерский собор в исполнении оркестра Нью-Водевиль» . Отчет Киркхэма. 16 августа 2009. Архивировано из оригинала 17 июня 2013 года . Проверено 1 декабря 2012 г.
  105. ^ Лейдон, Джо (26 января 2003 г.). «Шанхайские рыцари – Обзоры фильмов – Новый американский релиз» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 5 февраля 2013 года . Проверено 1 декабря 2012 г.
  106. ^ Фаранс, Джефф. «Шаньхайские рыцари» — обзоры фильмов, трейлеры, клипы и кадры из фильмов . Знаменитое чудо . Проверено 1 декабря 2012 г. [ постоянная мертвая ссылка ]
  107. ^ Хоффман, Лори (7 декабря 2013 г.). «Обзор шоу: Kickin' It с Полом Ревиром и рейдерами» . Еженедельник Атлантик-Сити . Архивировано из оригинала 26 апреля 2014 года . Проверено 25 апреля 2014 г.
  108. ^ «Новая колония шесть» . Oldies.com . Проверено 24 марта 2015 г.
  109. ^ Вогер, Марк (10 октября 2011 г.). «Интервью Гэри Пакетта: Идеальный союз» . Стар-Леджер . Проверено 25 апреля 2014 г.
  110. ^ «Варвары - Биография и история - AllMusic» . Вся музыка . Проверено 2 октября 2018 г.
  111. ^ «Ты мальчик или ты девочка - Варвары - Информация о песне - AllMusic» . Вся музыка . Проверено 2 октября 2018 г.
  112. ^ Эдер, Брюс. «Искатели — музыкальная биография, потоковое радио и дискография — AllMusic» . Вся музыка .
  113. ^ Эдер, Брюс. «The Easybeats — Музыкальная биография, потоковое радио и дискография — AllMusic» . Вся музыка .
  114. ^ Макан, Эдвард (1997), Раскачивая классику: английский прогрессивный рок и контркультура , Оксфорд: Oxford University Press, ISBN  0-19-509887-0
  115. ^ Катефорис, Тео (7 июня 2011 г.). Мы не новая волна? Современный поп на рубеже 1980-х годов . Анн-Арбор, Мичиган: Издательство Мичиганского университета . стр. 123–150. ISBN.  9780472034703 .
  116. ^ Дженкинс, Марк (3 мая 2002 г.). «Конец британского вторжения» . Сланец . Проверено 23 января 2014 г.
  117. ^ «One Direction, британско-ирландская бойз-бэнд, вот-вот взорвётся в Америке, — говорит Саймон Коуэлл» . 12 марта 2012 г.
  118. ^ «Британцы идут! One Direction намерены покорить Америку» . 12 марта 2012 г.

Дальнейшее чтение и прослушивание

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=British_Invasion&oldid=1240187872"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 788bd595e347de4fcec21fc361484490__1723585440
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/78/90/788bd595e347de4fcec21fc361484490.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
British Invasion - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)