Базилика Святого Петра

Базилика Святого Петра
Базилика Святого Петра
Папская базилика Святого Петра в Ватикане
Собор Святого Петра ( итальянский ) ; Собор Святого Петра ( лат .) ;
	Главный фасад и купол базилики Святого Петра, вид с площади Святого Петра.
	Викимедиа \| © OpenStreetMap
	41 ° 54'08" с.ш. 12 ° 27'12" в.д. / 41,90222 ° с.ш. 12,45333 ° в.д.
Страна	Ватикан
Номинал	Католик
независимая церковь	Латинская церковь
Традиция	Римский обряд
Веб-сайт	Базилика Святого Петра
История
Статус	Папская главная базилика
Преданность	Святой Петр
Посвященный	18 ноября 1626 г.
Архитектура
Архитектор(ы)	Бернардо Росселлино , Джулиано да Сангалло , Браманте , Рафаэлло Санцио , Джованни Джокондо , Антонио да Сангалло Младший , Бальдассарре Перуцци , Микеланджело Буонарроти , Доменико Фонтана , Джакомо Делла Порта , Якопо Бароцци да Виньола , Пирро Лигорио , Карло Мадерно , Джан Лоренцо и Франческо Борромини . ;
Стиль	Ренессанс и Барокко
Новаторский	18 апреля 1506 г.
Завершенный	18 ноября 1626 г.
Технические характеристики
Длина	220 метров (720 футов)
Ширина	150 метров (490 футов)
Высота	136,6 метра (448 футов)
нефа Высота	46,2 метра (152 фута)
Диаметр купола (внешний)	42 метра (138 футов)
Диаметр купола (внутренний)	41,5 метра (136 футов)
Администрация
епархия	Рим
Духовенство
Протоиерей	Мауро Гамбетти
Объект Всемирного наследия ЮНЕСКО
Официальное название	Ватикан
Тип	Культурный
Критерии	я, ii, iv, vi
Назначен	1984 г. (8-я сессия )
Справочный номер.	286
Область	Европа и Северная Америка

Папская базилика Святого Петра в Ватикане ( итальянский : Basilica Papale di San Pietro in Vaticano ), или просто Базилика Святого Петра ( латынь : Basilica Sancti Petri ; итальянский: Basilica di San Pietro [baˈziːlika di sam ˈpjɛːtro] ), является церковью итальянского расположенного Высокого Возрождения, в Ватикане , независимом микрогосударстве. анклав в городе Риме , Италия. Первоначально он был запланирован в 15 веке Папой Николаем V , а затем Папой Юлием II, чтобы заменить стареющую Старую базилику Святого Петра , построенную в четвертом веке римским императором Константином Великим . Строительство нынешней базилики началось 18 апреля 1506 года и завершилось 18 ноября 1626 года. ^{[ 2 ]}

спроектированный в основном Донато Браманте , Микеланджело и Карло Мадерно , с площадью и отделкой Джан Лоренцо Бернини Собор Святого Петра, эпохи Возрождения. , является одним из самых известных произведений итальянской архитектуры ^{[ 3 ]} и является самой большой церковью в мире по внутренним меркам. ^{[ примечание 1 ]} Хотя это не материнская церковь Католической церкви и не собор ( Римской епархии эти эквивалентные титулы принадлежат Архибазилике Святого Иоанна Латеранского в Риме), собор Святого Петра считается одной из самых святых католических святынь. Его описывают как «занимающего уникальное положение в христианском мире». ^{[ 4 ]} и как «величайшая из всех церквей христианского мира ». ^{[ 3 ]}^{[ 5 ]}

что базилика является местом захоронения Святого Петра , главного среди , апостолов Иисуса Католическая традиция считает , а также первого епископа Рима ( Папы ). Могила Святого Петра находится прямо под главным алтарем базилики, также известным как Алтарь Исповедания . ^{[ 6 ]} По этой причине многие папы, кардиналы и епископы были похоронены в соборе Святого Петра с раннего христианского периода.

Собор Святого Петра известен как место паломничества и своими литургическими функциями. Папа председательствует на нескольких литургиях в течение года как в базилике, так и на прилегающей площади Святого Петра ; эти литургии собирают аудиторию от 15 000 до более 80 000 человек. ^{[ 7 ]} Собор Святого Петра имеет множество исторических связей с ранней христианской церковью , папством , протестантской реформацией и католической контрреформацией , а также с многочисленными художниками, особенно Микеланджело. Как произведение архитектуры, он считается величайшим зданием своего времени. ^{[ 8 ]} Собор Святого Петра — одна из четырех церквей в мире, имеющих ранг Главной папской базилики , все четыре из которых находятся в Риме, а также одна из семи паломнических церквей Рима . Вопреки распространенному заблуждению, это не собор, потому что это не резиденция епископа; кафедра Папы как епископа Рима находится в архбазилике Святого Иоанна Латеранского . ^{[ 9 ]}

Обзор

Вид на Рим в солнечный день, смотрящий вдоль реки. Через реку перекинут мост, а за ним — холм, на котором над старинными зданиями и темными соснами возвышается серый купол собора Святого Петра. — Вид со стороны Тибра на мост Сант-Анджело и базилику. Знаменитый купол доминирует над горизонтом Рима.

Собор Святого Петра — церковь, построенная в стиле эпохи Возрождения, расположенная в Ватикане к западу от реки Тибр , недалеко от холма Яникул и мавзолея Адриана . Его центральный купол доминирует над горизонтом Рима. К базилике можно подойти через площадь Святого Петра , привокзальную площадь, состоящую из двух секций, окруженных высокими колоннадами . Первое пространство овальное, второе трапециевидное. Фасад базилики с гигантским порядком колонн тянется через конец площади, к нему ведут ступени, на которых стоят две статуи высотой 5,55 метра (18,2 фута) апостолов Рима первого века, Святых Петра и Павла. . ^{[ 10 ]}^{[ 11 ]}

Базилика имеет крестообразную форму с удлиненным нефом в форме латинского креста , но ранние проекты предполагали центрально спланированную структуру, и это все еще проявляется в архитектуре. В центральном пространстве как снаружи, так и внутри доминирует один из крупнейших куполов в мире. Вход осуществляется через нартекс или вестибюль, протянувшийся поперек здания. Одна из украшенных бронзой дверей, ведущих из притвора, — Святая дверь , открываемая только во время юбилеев . ^{[ 10 ]}

Внутренние размеры огромны по сравнению с другими церквями. ^{[ 2 ]} Один автор писал: «Лишь постепенно до нас доходит понимание – когда мы наблюдаем, как люди приближаются к тому или иному памятнику, они странным образом кажутся съеживающимися; они, конечно, затмеваются масштабом всего, что находится в здании. поворот ошеломляет нас». ^{[ 12 ]}

Неф, ведущий к центральному куполу, состоит из трех пролетов, с опорами, поддерживающими цилиндрический свод, самый высокий из всех церквей. Неф обрамлен широкими нефами, от которых отделяется несколько часовен. Вокруг купола также есть часовни. Двигаясь вокруг базилики по часовой стрелке, это: Баптистерий , Часовня Сретения Богородицы , Большая Хоровая капелла, Алтарь Преображения Господня, Капелла Клементины с алтарем Святого Григория , Вход в ризницу , Алтарь. Лжи, левый трансепт с алтарями Распятия Святого Петра, Святого Иосифа и Святого Фомы , алтарь Святого Сердца , часовня Колонной Мадонны, алтарь Святого Петра и Паралитика, апсида с Кресло Святого Петра , алтарь Святого Петра, воскрешающего Табиту , алтарь Святой Петрониллы, алтарь Архангела Михаила , алтарь Навичеллы , правый трансепт с алтарями Святого Эразма , Святых Процессо и Мартиниано и Святого Вацлава. , алтарь Святого Иеронима, алтарь Святого Василия , Григорианская часовня с алтарем Мадонны Помощь, большая часовня Святого Причастия , часовня Святого Себастьяна и часовня Пьеты . ^{[ 10 ]} Памятники по часовой стрелке: Марии Клементине Собеской , Стюартам , Бенедикту XV, Иоанну XXIII , Св. Пию X , Иннокентию VIII , Льву XI , Иннокентию XI , Пию VII , Пию VIII , Александру VII , Александру VIII , Павел III , Урбан VIII , Климент X , Климент XIII , Бенедикт XIV , Святой Петр (бронза) Статуя), Григорий XVI , Григорий XIV , Григорий XIII , Матильда Каносская , Иннокентий XII , Пий XII , Пий XI , Кристина Шведская и Лев XII . В центре базилики, под главным алтарем, находится Confessio или часовня Исповедания , посвященная исповеданию веры Святого Петра, которое привело к его мученической смерти. Две изогнутые мраморные лестницы ведут в эту подземную часовню на уровне Константиновской церкви, непосредственно над предполагаемым местом захоронения Святого Петра.

Весь интерьер собора Святого Петра щедро украшен мрамором, рельефами, архитектурной скульптурой и позолотой. В базилике находится большое количество гробниц пап и других известных людей, многие из которых считаются выдающимися произведениями искусства. Есть также ряд скульптур в нишах и часовнях, в том числе « Микеланджело » Пьета . Центральной особенностью является балдахин или навес над Папским алтарем, спроектированный Джаном Лоренцо Бернини . Апсида завершается скульптурным ансамблем, также работы Бернини, в котором находится символическое кресло Святого Петра .

Американский философ Ральф Уолдо Эмерсон описал собор Святого Петра как «украшение земли… возвышенное из прекрасного». ^{[ 13 ]}

Панорама площади Святого Петра

Статус

Собор Святого Петра — одна из папских базилик (ранее называвшаяся «патриархальными базиликами»). ^{[ примечание 2 ]} и одна из четырех главных базилик Рима, остальные (все из которых также являются папскими базиликами) - это базилики Св. Иоанна Латеранского , Св. Марии Майор и Св. Павла за стенами . Звание главной базилики дает базилике Святого Петра преимущество перед всеми второстепенными базиликами во всем мире. Однако, в отличие от всех других папских главных базилик, она полностью находится на территории и, следовательно, под суверенной юрисдикцией города -государства Ватикан , а не Италии. ^{[ 14 ]}

Это самое выдающееся здание в Ватикане . Его купол является особенностью горизонта Рима и занимает площадь 2,3 га (5,7 акра). из самых святых мест христианства и католической традиции. Традиционно это место захоронения его титуляра, святого Петра , который был главой двенадцати апостолов Иисуса Это одно и, согласно традиции, первым епископом Антиохии , а затем первым Епископ Рима , что сделало его первым Папой . Хотя в Новом Завете не упоминается о мученической кончине святого Петра в Риме, традиция, основанная на трудах отцов Церкви , ^{[ нужны разъяснения ]} считает, что его могила находится под балдахином и алтарем базилики в «Исповеди». По этой причине многие Папы с первых лет существования Церкви были похоронены рядом с Папой Св. Петром в некрополе под базиликой. Строительство нынешней базилики на месте старой Константиновской базилики началось 18 апреля 1506 года и закончилось в 1615 году. Наконец, 18 ноября 1626 года папа Урбан VIII торжественно освятил базилику. ^{[ 2 ]}

Базилика Святого Петра не является ни официальной резиденцией Папы, ни первой по рангу среди главных базилик Рима. Эту честь оказывает собор Папы, Архибазилика Святого Иоанна Латеранского , материнская церковь всех церквей, находящихся в общении с Католической церковью . Тем не менее, собор Святого Петра функционально является главной церковью Папы, поскольку большинство папских литургий и церемоний происходит именно там из-за его размера, близости к папской резиденции и расположения на территории самого Ватикана. « Стул Святого Петра », или кафедра , древний стул, который, как иногда предполагают, использовался самим святым Петром, но который был подарком Карла Лысого и использовался многими папами, символизирует продолжающуюся линию апостольской преемственности от святого Петра. Петра правящему Папе. Он занимает возвышенное положение в апсиде базилики, символически поддерживается Учителями Церкви и символически просвещается Святым Духом . ^{[ 15 ]}

Базилика Святого Петра, являющаяся одной из составных частей исторически и архитектурно значимого Ватикана, была внесена в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1984 году в соответствии с критериями (i), (ii), (iv) и (vi). ^{[ 16 ]} При внешней площади 21 095 квадратных метров (227 060 квадратных футов), ^{[ 17 ]} внутренняя площадь 15 160 квадратных метров (163 200 квадратных футов), ^{[ 18 ]}^{[ 19 ]} Базилика Святого Петра - крупнейшее христианское церковное здание в мире по двум последним показателям и второе по величине по первому показателю по состоянию на 2016 год. ^[update]. The top of its dome, at 448.1 feet (136.6 m), also places it as the second tallest building in Rome as of 2016^[update]. ^{[ 20 ]} Высокая высота купола поместила его в число самых высоких зданий Старого Света , и он продолжает удерживать титул самого высокого купола в мире . Хотя на момент завершения строительства это был самый большой купол в мире по диаметру, он больше не удерживает это звание. ^{[ 21 ]}

История

Место захоронения Святого Петра

После распятия записано Иисуса в библейской книге Деяний Апостолов , что один из двенадцати его учеников, Симон, известный как Святой Петр, рыбак из Галилеи , занял руководящее положение среди последователей Иисуса и имел большое значение. в основании христианской церкви . Имя Петр — «Петрус» на латыни и «Петрос» на греческом, происходит от слова «петра» , что означает «камень» или «скала» на греческом языке , и является буквальным переводом арамейского «Кепа», имени, данного Симону Иисусом. . ( Иоанна 1:42 и см. Матфея 16:18 ).

Католическая традиция гласит, что Петр после тридцати четырех лет служения отправился в Рим и встретил там свою мученическую смерть вместе с Павлом 13 октября 64 года нашей эры во время правления римского императора Нерона . Его казнь была одним из многих мученичеств христиан после Великого пожара в Риме . По словам Иеронима , Петр был распят головой вниз по его собственному желанию, поскольку считал себя недостойным умереть так же, как Иисус. ^{[ 23 ]} Распятие произошло возле древнеегипетского обелиска в цирке Нерона . ^{[ 24 ]} Сейчас обелиск стоит на площади Святого Петра и почитается как «свидетель» смерти Петра. Это один из нескольких древних обелисков Рима . ^{[ 25 ]}

Согласно традиции, останки Петра были похоронены недалеко от цирка, на Монс Ватикан, напротив Виа Корнелия от цирка, менее чем в 150 метрах (490 футов) от места его смерти. Виа Корнелия — это дорога, которая шла с востока на запад вдоль северной стены цирка на земле, которая сейчас покрыта южными частями базилики и площади Святого Петра. Несколько лет спустя на этом месте был построен храм. Почти триста лет спустя Старая базилика Святого Петра . на этом месте была построена ^{[ 24 ]}

Территория, ныне занимаемая Ватиканом, за несколько лет до того, как был построен Цирк Нерона, была кладбищем. Это было место захоронения многочисленных казней в цирке, и здесь было много христианских захоронений, поскольку в течение многих лет после похорон святого Петра многие христиане предпочитали быть похороненными рядом с ним. ^{[ нужна ссылка ]}

В 1939 году, во времена правления Папы Пия XII, начались 10-летние археологические исследования под склепом базилики на территории, недоступной с девятого века. В ходе раскопок были обнаружены остатки святынь разных периодов на разных уровнях: от Климента VIII (1594 г.) до Калликста II (1123 г.) и Григория I (590–604 гг.), построенных над эдикулой, содержащей фрагменты костей, сложенных в ткань с золотые украшения, тонированные драгоценным пурпурным мюрексом . Хотя нельзя было с уверенностью определить, что это кости Петра, редкие облачения свидетельствовали о погребении огромной важности. 23 декабря 1950 года в своей предрождественской радиопередаче на весь мир Папа Пий XII объявил об открытии гробницы Святого Петра . ^{[ 26 ]}

Старая базилика Святого Петра

Старая базилика Святого Петра была церковью четвертого века, построенной императором Константином Великим между 319 и 333 годами нашей эры. ^{[ 27 ]} Он имел типичную базиликальную форму, широкий неф и два нефа с каждой стороны и апсидальный конец с добавлением трансепта или бемы , придающего зданию форму тау-креста . Его длина составляла более 103,6 метра (340 футов), а входу предшествовал большой атриум с колоннадой . Эта церковь была построена над небольшой святыней, которая, как полагают, обозначала место захоронения Святого Петра , хотя гробница была «разбита» в 846 году нашей эры . ^{[ 28 ]} Он содержал очень большое количество захоронений и мемориалов, в том числе большинства пап от Святого Петра до 15 века. Как и все самые ранние церкви Рима, и эта церковь, и ее преемница имели вход на востоке и апсиду в западном конце здания. ^{[ 29 ]} С момента постройки нынешней базилики название Старая базилика Святого Петра использовалось в честь ее предшественницы, чтобы различать два здания. ^{[ 30 ]}

План восстановления

К концу 15 века старая базилика, забытая в период правления Авиньонского папства , пришла в упадок. Похоже, что первым папой, задумавшимся о восстановлении или, по крайней мере, радикальных изменениях, был папа Николай V (1447–1455). работу над старым зданием Он поручил Леоне Баттисте Альберти и Бернардо Росселлино , а также поручил Росселлино разработать план совершенно новой базилики или радикальной модификации старой. Его правление было расстроено политическими проблемами, и когда он умер, мало что было достигнуто. ^{[ 24 ]} Однако он приказал снести Колизей , и к моменту его смерти для строительства нового здания было перевезено 2522 воза камня. ^{[ 24 ]}^{[ примечание 3 ]} Завершен фундамент нового трансепта и хора, образующий куполообразный латинский крест с сохранившимися нефом и боковыми приделами старой базилики. Также были построены стены для хора. ^{[ 32 ]}

Папа Юлий II планировал гораздо больше для собора Святого Петра, чем программа ремонта или модификации Николая V. Юлий в то время планировал свою собственную гробницу, которая должна была быть спроектирована и украшена скульптурой Микеланджело и помещена в собор Святого Петра. ^{[ примечание 4 ]} В 1505 году Юлий принял решение снести древнюю базилику и заменить ее монументальным сооружением, в котором разместилась бы его огромная гробница и «возвеличилась бы в народном воображении». ^{[ 8 ]} Был проведен конкурс, и несколько работ сохранились в галерее Уффици . В течение следующих 120 лет за ним следовала череда пап и архитекторов, и их совместные усилия привели к созданию нынешнего здания. Схема, начатая Юлием II, продолжалась во время правления Льва X (1513–1521), Адриана VI (1522–1523), Климента VII (1523–1534), Павла III (1534–1549), Юлия III (1550–1555). , Марцелл II (1555), Павел IV (1555–1559), Пий IV (1559–1565), Пий V (святой) (1565–1572), Григорий XIII (1572–1585), Сикст V (1585–1590), Урбан VII (1590), Григорий XIV (1590–1591), Иннокентий IX (1591), Климент VIII (1592–1605), Лев XI (1605), Павел V (1605–1621), Григорий XV (1621–1623), Урбан VIII (1623–1644) и Иннокентий X (1644–1655).

Финансирование со снисхождением

Одним из методов финансирования строительства базилики Святого Петра было предоставление индульгенций в обмен на пожертвования. Основным пропагандистом этого метода сбора средств был Альбрехт, архиепископ Майнца и Магдебурга , которому пришлось погасить долги перед Римской курией, внося свой вклад в программу восстановления. Для облегчения этого он назначил немецкого доминиканского проповедника Иоганна Тецеля , коммерческое мастерство которого спровоцировало скандал и привело к протестантской Реформации . ^{[ 33 ]}

Архитектура

Последовательные планы

План Папы Юлия для возведения величайшего здания в христианском мире ^{[ 8 ]} был предметом конкурса, ряд работ которого остался нетронутым в галерее Уффици во Флоренции. Был выбран проект Донато Браманте , фундамент которого был заложен в 1506 году. Этот план имел форму огромного греческого креста с куполом, вдохновленным куполом огромного круглого римского храма Пантеона . ^{[ 8 ]} Основное различие между проектом Браманте и проектом Пантеона состоит в том, что там, где купол Пантеона поддерживается сплошной стеной, купол новой базилики должен был поддерживаться только четырьмя большими опорами. Эта функция была сохранена в окончательной версии. Купол Браманте должен был быть увенчан фонарем с собственным небольшим куполом, но в остальном очень похожим по форме на фонарь раннего Возрождения Флорентийского собора, для купола Брунеллески спроектированный Микелоццо . ^{[ 34 ]}

Браманте предполагал, что центральный купол будет окружен четырьмя нижними куполами по диагональным осям. Одинаковые алтарь , неф и трансепт должны были состоять из двух пролетов, заканчивающихся апсидой. В каждом углу здания должна была стоять башня, так что общий план был квадратным, с апсидами, выступающими по сторонам света. Каждая апсида имела два больших радиальных контрфорса, придающих ей квадратную полукруглую форму. ^{[ 35 ]}

Когда Папа Юлий умер в 1513 году, Браманте заменили Джулиано да Сангалло и Фра Джокондо , которые оба умерли в 1515 году (сам Браманте умер годом ранее). Рафаэль был утвержден архитектором собора Святого Петра 1 августа 1514 года. ^{[ 36 ]} Главное изменение в его плане — пятипролетный неф с рядом сложных апсидальных часовен по обе стороны от проходов. План Рафаэля по алтарю и трансептам сделал квадратность внешних стен более определенной за счет уменьшения размера башен, а полукруглые апсиды - более четко выраженными, окружив каждую амбулаторией. ^{[ 37 ]}

В 1520 году Рафаэль также умер в возрасте 37 лет, и его преемник Бальдассаре Перуцци сохранил изменения, которые Рафаэль предложил во внутреннем устройстве трех главных апсид, но в остальном вернулся к плану греческого креста и другим особенностям Браманте. ^{[ 38 ]} Этот план не был реализован из-за различных трудностей как Церкви, так и государства. В 1527 году Рим был разграблен и разграблен императором Карлом V. Перуцци умер в 1536 году, так и не осуществив свой план. ^{[ 8 ]}

На этом этапе Антонио да Сангалло Младший представил план, который сочетает в себе черты Перуцци, Рафаэля и Браманте и расширяет здание до короткого нефа с широким фасадом и портиком с динамической проекцией. Его предложение купола было гораздо более сложным как по структуре, так и по отделке, чем предложение Браманте, и включало ребра на внешней стороне. Как и Браманте, Сангалло предложил увенчать купол фонарем, который он изменил, придав ему более крупную и гораздо более сложную форму. ^{[ 39 ]} Основным практическим вкладом Сангалло было укрепление опор Браманте, которые начали трескаться. ^{[ 24 ]}

1 января 1547 года, во время правления Папы Павла III, Микеланджело, которому тогда было за семьдесят, сменил Сангалло Младшего на посту «Капомаэстро», руководителя программы строительства собора Святого Петра. ^{[ 40 ]} Его следует считать главным проектировщиком значительной части здания в его нынешнем виде и довести строительство до такой степени, что оно может быть завершено. Он не с удовольствием взялся за эту работу; это было навязано ему Папой Павлом, разочарованным смертью выбранного им кандидата Джулио Романо и отказом Якопо Сансовино покинуть Венецию . Микеланджело писал: «Я предпринимаю это только из любви к Богу и в честь апостола». Он настаивал на том, что ему должна быть предоставлена свобода действий для достижения конечной цели любыми средствами, которые он сочтет подходящими. ^{[ 24 ]}

План Браманте
План Рафаэля
план Микеланджело

вклад Микеланджело

Микеланджело взял на себя строительную площадку, на которой за оставшимся нефом старой базилики возвышались четыре опоры, огромные по размеру, превосходящие все, построенные со времен Древнего Рима. Он также унаследовал многочисленные схемы, разработанные и переработанные величайшими архитектурными и инженерными умами 16 века. В этих схемах были некоторые общие элементы. Все они призывали к созданию купола, подобного куполу, спроектированному Брунеллески столетием ранее и который с тех пор доминирует над горизонтом Флоренции эпохи Возрождения, и все они призывали к строго симметричному плану в форме греческого креста , как у культовой базилики Святого Марка в Венеции. или латинского креста с трансептами, идентичными по форме алтарю, как во Флорентийском соборе .

Несмотря на то, что за 40 лет работа продвинулась лишь незначительно, Микеланджело не просто отверг идеи предыдущих архитекторов. Он опирался на них при разработке великого видения. Прежде всего, Микеланджело признал существенное качество оригинального дизайна Браманте. Он вернулся к греческому кресту и, как выразилась Хелен Гарднер : «Не разрушая централизующих черт плана Браманте, Микеланджело несколькими росчерками пера превратил его снежинчатую сложность в массивное, связное единство». ^{[ 41 ]}

В нынешнем виде собор Святого Петра был расширен Карло Мадерно за счет нефа . Конец алтаря (церковный «восточный конец») с огромным куполом, расположенным в центре, является работой Микеланджело. Из-за своего расположения на территории Ватикана и из-за того, что проекция нефа скрывает купол от взгляда, когда к зданию приближаются с площади перед ним, работы Микеланджело лучше всего оценить на расстоянии. Становится очевидным, что архитектор значительно сократил четко определенные геометрические формы плана квадрата Браманте с квадратными выступами, а также плана квадрата Рафаэля с полукруглыми выступами. ^{[ 42 ]} Микеланджело размыл определение геометрии, сделав внешнюю каменную кладку массивных размеров и заполнив каждый угол небольшой ризницей или лестничным пролетом. Создаваемый эффект представляет собой непрерывную поверхность стены, которая согнута или сломана под разными углами, но не имеет прямых углов, которые обычно определяют изменение направления в углах здания. Этот внешний вид окружен гигантским ордером коринфских пилястр, расположенных под разными углами друг к другу, что соответствует постоянно меняющимся углам поверхности стены. Над ними огромный карниз колеблется непрерывной полосой, создавая впечатление, что все здание находится в сжатом состоянии. ^{[ 43 ]}

Купол: последовательные и окончательные проекты

Купол собора Святого Петра поднимается на общую высоту 136,57 метра (448,1 фута) от пола базилики до вершины внешнего креста. Это самый высокий купол в мире . ^{[ примечание 5 ]} Его внутренний диаметр составляет 41,47 метра (136,1 фута), что немного меньше, чем два из трех других огромных куполов, которые ему предшествовали: купола Пантеона Древнего Рима 43,3 метра (142 фута) и Флорентийского собора раннего Возрождения 44 метра. (144 фута). Его диаметр примерно на 30 футов (9,1 м) больше, чем у Константинопольской церкви Святой Софии , построенной в 537 году. Именно к куполам Пантеона и Флорентийского собора архитекторы собора Святого Петра искали решения, как действовать. строительство того, что с самого начала было задумано как величайший купол христианского мира .

Браманте и Сангалло, 1506 и 1513 гг.

Купол Пантеона стоит на круглой стене без входов и окон, за исключением единственной двери. Все здание столь же высокое, как и широкое. Его купол построен из цельной бетонной оболочки , облегченной за счет включения большого количества вулканических камней, туфа и пемзы. Внутренняя поверхность купола глубоко кессонирована , что создает эффект как вертикальных, так и горизонтальных ребер, одновременно облегчая общую нагрузку. На вершине находится окуляр диаметром 8 метров (26 футов), через который проникает свет внутрь. ^{[ 8 ]}

План Браманте купола собора Святого Петра (1506 г.) очень точно повторяет план Пантеона и, как и план Пантеона, был спроектирован для строительства из туфового бетона, формулу которого он заново открыл. За исключением венчающего его фонаря, профиль очень похож, с той лишь разницей, что в этом случае несущей стеной становится барабан, поднятый высоко над уровнем земли на четырех массивных опорах. Сплошная стена, используемая в Пантеоне, облегчена в соборе Святого Петра Браманте, пронизывающим ее окнами и окружающим перистилем .

В случае с Флорентийским собором желаемый внешний вид остроконечного купола существовал в течение многих лет, прежде чем Брунеллески сделал возможным его строительство. ^{[ примечание 6 ]} Его двойная конструкция из кирпичей, соединенных друг с другом узором «елочка» (возвращенная из византийской архитектуры), и пологий восходящий наклон восьми каменных ребер позволили вести строительство без массивной деревянной опалубки, необходимой для возведения полусферического здания. арки. Хотя его внешний вид, за исключением деталей фонаря, полностью готический, его конструкция была весьма новаторской и являлась продуктом ума, изучавшего огромные своды и сохранившийся купол Древнего Рима. ^{[ 34 ]}

План Сангалло (1513 г.), большая деревянная модель которого до сих пор существует, основан на обоих этих предшественниках. Он осознавал ценность как кессоны Пантеона, так и внешних каменных ребер Флорентийского собора. Он укрепил и расширил перистиль Браманте, превратив его в ряд арочных и упорядоченных проемов вокруг основания, при этом вторая такая аркада располагалась на ярусе выше первой. В его руках довольно изящная форма фонаря, близкого к флорентийскому, превратилась в массивную конструкцию, окруженную выступающим основанием, перистилем и увенчанную шпилем конической формы. ^{[ 39 ]} По словам Джеймса Лис-Милна, дизайн был «слишком эклектичным, слишком придирчивым и слишком безвкусным, чтобы иметь успех». ^{[ 24 ]}

Купол Браманте
Дизайн Сангалло
Гравюра Стефана дю Перака была опубликована в 1569 году, через пять лет после смерти Микеланджело.

Микеланджело и Джакомо делла Порта, 1547 и 1585 гг.

Микеланджело перепроектировал купол в 1547 году, приняв во внимание все, что было сделано ранее. Его купол, как и купол Флоренции , построен из двух кирпичных оболочек, причем внешний имеет 16 каменных ребер, что в два раза больше, чем во Флоренции, но гораздо меньше, чем в проекте Сангалло. Как и в проектах Браманте и Сангалло, купол поднимается с опор на барабане. Окружающий перистиль Браманте и аркада Сангалло уменьшены до 16 пар коринфских колонн, каждая высотой 15 метров (49 футов), которые гордо возвышаются над зданием, соединенным аркой. Визуально кажется, что они поддерживают каждое ребро, но структурно они, вероятно, совершенно избыточны. Причина этого в том, что купол имеет яйцевидную форму, круто поднимается, как купол Флорентийского собора, и поэтому оказывает меньшее давление наружу, чем полусферический купол, такой как купол Пантеона, который, хотя и не имеет подпорок, но ему противостоит нисходящий удар тяжелой каменной кладки, возвышающейся над круговой стеной. ^{[ 8 ]}^{[ 24 ]}

Яйцевидный профиль купола был предметом многочисленных спекуляций и исследований на протяжении последнего столетия. Микеланджело умер в 1564 году, оставив барабан купола целым, а опоры Браманте оказались намного более громоздкими, чем первоначально предполагалось, каждый диаметром 18 метров (59 футов). После его смерти работа продолжилась под руководством его помощника Якопо Бароцци да Виньола, а Джорджо Вазари, назначенный Папой Пием V сторожевым псом, чтобы следить за тем, чтобы планы Микеланджело выполнялись в точности. Несмотря на то, что Виньола знал о намерениях Микеланджело, за этот период мало что произошло. В 1585 году энергичный папа Сикст V назначил Джакомо делла Порта , которому должен был помогать Доменико Фонтана . За пять лет правления Сикста строительство продвигалось быстрыми темпами. ^{[ 24 ]}

Микеланджело оставил несколько рисунков, в том числе ранний рисунок купола и некоторые детали. Были также подробные гравюры, опубликованные в 1569 году Стефаном дю Пераком, который утверждал, что они были окончательным решением мастера. Микеланджело, как и до него Сангалло, также оставил после себя большую деревянную модель. Джакомо делла Порта впоследствии несколько раз видоизменил эту модель. Основное изменение восстановило более раннюю конструкцию, в которой внешний купол кажется возвышающимся над основанием, а не опирающимся прямо на основание. ^{[ 45 ]} Большинство других изменений носили косметический характер, например, добавление львиных масок поверх украшений на барабане в честь Папы Сикста и добавление венца из наверший вокруг шпиля наверху фонаря, как предложил Сангалло. ^{[ 24 ]}

Рисунок Микеланджело указывает на то, что его ранние намерения были направлены на создание яйцевидного купола, а не полусферического. ^{[ 41 ]} На гравюре в трактате Галассо Альгизи (1563 г.) купол может быть изображен яйцевидным, но перспектива неоднозначна. ^{[ 46 ]} На гравюре Стефана дю Перака (1569 г.) изображен полусферический купол, но, возможно, это была неточность гравера. Профиль деревянной модели более яйцевидный, чем у гравюр, но менее яйцевидный, чем у готового изделия. Было высказано предположение, что Микеланджело на смертном одре принял более заостренную форму. Однако Лис-Милн цитирует Джакомо делла Порта, который взял на себя полную ответственность за изменение и указал Папе Сиксту, что Микеланджело недоставало научного понимания, на которое он сам был способен. ^{[ 24 ]}

Хелен Гарднер предполагает, что Микеланджело внес изменения в полусферический купол более низкого профиля, чтобы установить баланс между динамическими вертикальными элементами окружающего гигантского ордера пилястр и более статичным и спокойным куполом. Гарднер также комментирует: «Архитектурная скульптура [Микеланджело]… здесь простирается от земли через аттические этажи и переходит в барабан и купол, при этом все здание стягивается в единство от основания до вершины. " ^{[ 41 ]}

Именно это ощущение того, что здание скульптурируется, объединяется и «стягивается» окружающей полосой глубокого карниза, привело Энеиду Миньякку к выводу, что яйцевидный профиль, видимый сейчас в конечном продукте, был важной частью первого ( и последнее) понятие. Скульптор/архитектор, образно говоря, взял в руки все предыдущие проекты и сжал их контуры, как если бы здание было куском глины. Купол должен казаться устремленным вверх из-за кажущегося давления, создаваемого сглаживанием углов здания и ограничением его выступов. ^{[ 43 ]} Если это объяснение верно, то профиль купола — это не просто структурное решение, как это считал Джакомо делла Порта; это часть интегрированного дизайнерского решения, основанного на визуальном напряжении и сжатии. В каком-то смысле купол Микеланджело может показаться обращенным назад к готическому профилю Флорентийского собора и игнорировать классицизм эпохи Возрождения, но с другой стороны, возможно, больше, чем любое другое здание 16-го века, он является прообразом архитектуры барокко. . ^{[ 43 ]}

Завершение

Джакомо делла Порта и Доменико Фонтана завершили строительство купола в 1590 году, в последний год правления Сикста V. Его преемник, Григорий XIV , видел, как Фонтана завершил строительство фонаря, и разместил вокруг его внутреннего отверстия надпись в честь Сикста V. Следующий папа, Климент VIII , приказал поднять крест на место, событие, которое длилось весь день и сопровождалось звоном колоколов всех церквей города. В дужках креста установлены две свинцовые шкатулки: в одной находится фрагмент Животворящего Креста и мощи святого Андрея Первозванного , в другой — медальоны Святого Агнца. ^{[ 24 ]}

В середине 18 века в куполе появились трещины, поэтому между двумя снарядами установили четыре железные цепи, чтобы связать его, наподобие колец, удерживающих бочку от разрыва. В разное время было установлено до десяти цепей, самая ранняя из которых, возможно, была запланирована самим Микеланджело в качестве меры предосторожности, как это сделал Брунеллески во флорентийском соборе.PPSt. Собор Святого ПетраSt. Базилика Святого Петра ^{[ нужна ссылка ]}

Вокруг внутренней части купола буквами высотой 1,4 метра (4,6 фута) написано:

ТЫ КАМЕНЬ И НА ЭТОЙ КАНЕ Я ПОСТРОЮ СВОЮ ЦЕРКОВЬ И ДАМ ТЕБЕ КЛЮЧИ ЦАРСТВА НЕБЕСНОГО
(«… ты — Петр, и на сем камне Я создам Церковь Мою… и дам тебе ключи Царства Небесного…» Вульгата , Матфея 16:18–19 .)

Под фонарем надпись:

С. ПИТЕР ГЛОРИАЕ SIXTVS PP. ВАМД 90 ПОНТИФ. В.
(Во славу святого Петра; Сикст V, папа, в 1590 году, пятый год его понтификата.)

Открытие проекта Микеланджело

7 декабря 2007 года в архивах Ватикана был обнаружен фрагмент рисунка красным мелом части купола базилики, почти наверняка выполненного рукой Микеланджело. ^{[ 47 ]} На чертеже изображен небольшой точно вычерченный участок плана антаблемента над двумя радиальными колоннами барабана купола. Известно, что Микеланджело перед смертью уничтожил тысячи своих рисунков. ^{[ 48 ]} Редкое сохранение этого примера, вероятно, связано с его фрагментарностью и тем фактом, что поверх рисунка были выполнены подробные математические расчеты. ^{[ 47 ]}

Пристройка нефа и фасада

18 февраля 1606 года при папе Павле V начался демонтаж оставшихся частей Константиновской базилики. ^{[ 24 ]} Мраморный крест, установленный на вершине фронтона папой Сильвестром и Константином Великим, был опущен на землю. Древесина была использована для крыши дворца Боргезе , а две редкие колонны из черного мрамора , самые большие в своем роде, бережно хранились и позже использовались в притворе . Были открыты гробницы различных пап, вывезены сокровища и составлен план повторного захоронения в новой базилике. ^{[ 24 ]} Папа назначил Карло Мадерно в 1602 году. Он был племянником Доменико Фонтаны и проявил себя как динамичный архитектор. Идея Мадерно заключалась в том, чтобы окружить здание Микеланджело часовнями, но Папа не решался отклониться от плана мастера, хотя тот был мертв уже сорок лет. Фаббрика , которая считала , или строительный комитет , группа, состоящая из представителей разных национальностей и обычно презираемая Курией базилику принадлежащей Риму, а не христианскому миру, находилась в затруднительном положении относительно того, как следует продолжать строительство. Одним из вопросов, повлиявших на их мышление, была Контрреформация , которая все больше связывала план греческого креста с язычеством и считала латинский крест поистине символом христианства. ^{[ 24 ]} Центральный план также не имел «доминирующей ориентации на восток». ^{[ 49 ]}

Еще одним влиянием на мышление Фаббрики и Курии была определенная вина за снос древнего здания. Земля, на которой он и связанные с ним различные часовни, ризницы и ризницы, так долго стоял была освящена. Единственным решением было построить неф, охватывающий все пространство. В 1607 году был созван комитет из десяти архитекторов, и было принято решение расширить здание Микеланджело до нефа. Планы Мадерно как нефа, так и фасада были приняты.

Строительство нефа началось 7 мая 1607 года и продолжалось большими темпами, при этом была задействована армия из 700 рабочих. В следующем году приступили к возведению фасада, в декабре 1614 г. были внесены последние штрихи в лепной декор свода, а в начале 1615 г. снесена перегородка между двумя секциями. Весь мусор был вывезен, и к Вербному воскресенью неф был готов к использованию . ^{[ 50 ]}

Фасад Мадерно

Фасад, спроектированный Мадерно, имеет ширину 114,69 метра (376,3 фута) и высоту 45,55 метра (149,4 фута) и построен из травертина с гигантским ордером коринфских колонн и центральным фронтоном, возвышающимся перед высоким чердаком, увенчанным тринадцатью колоннами. статуи: Христос в окружении одиннадцати апостолов (кроме Святого Петра, статуя которого находится слева от лестницы) и Иоанна Крестителя . ^{[ примечание 7 ]} Надпись под карнизом высотой 1 метр (3,3 фута) на фризе гласит:

В ЧЕСТЬ ПРИНЦИПОВ АПОСТА ПАВЛВСА V БВРГЕСИВС РОМАНВС ПОНТ МАКС АН MDCXII ПОНТ VII
(В честь князя апостолов Павла V Боргезе, римлянина, верховного понтифика, в 1612 году, седьмом году его понтификата)

(Павел V (Камилло Боргезе), родившийся в Риме, но из сиенской семьи, любил подчеркивать свою «романтичность».)

Фасад часто называют наименее удовлетворительной частью дизайна собора Святого Петра. Причины этого, по мнению Джеймса Лис-Милна, заключаются в том, что Папа и комитет не уделили этому вопросу должного внимания из-за желания завершить строительство как можно быстрее, а также того факта, что Мадерно не решался отклониться от установленного образца. Микеланджело на другом конце здания. Лис-Милн описывает проблемы фасада как слишком широкие для своей высоты, слишком тесные в деталях и слишком тяжелые в мансардном этаже. Ширина обусловлена изменением плана, в результате которого башни располагались с обеих сторон. Эти башни никогда не строились выше линии фасада, поскольку было обнаружено, что земля недостаточно устойчива, чтобы выдержать такой вес. Одним из эффектов фасада и удлиненного нефа является экранирование купола, так что здание спереди не имеет вертикальных особенностей, кроме как на расстоянии. ^{[ 24 ]}

Башни Бернини

Папа Урбан долгое время критиковал предшественника Бернини Карло Мадерно. Его неодобрение работы архитектора во многом объяснялось проектом Мадерно продольного нефа собора Святого Петра, который широко осуждался за то, что скрывал купол Микеланджело. Поэтому, когда Папа поручил Бернини, он попросил представить на рассмотрение новый проект фасадных колоколен. Балдинуччи описывает башню Бернини как состоящую из «двух порядков колонн и пилястр, первый из которых является коринфским » и «третьего или аттического этажа, состоящего из пилястр и двух колонн по обе стороны от открытой арки в центре».

Папа Урбан пожелал, чтобы башни были завершены к очень конкретной дате: 29 июня 1641 года, в праздник, посвященный Святым Петру и Павлу . С этой целью был издан приказ, в котором говорилось, что «все работы должны отходить на второй план после колокольни». Южная башня была завершена вовремя, даже несмотря на эти проблемы, но записи показывают, что после открытия Папа не был удовлетворен увиденным и приказал снять верхний уровень башни Бернини, чтобы можно было построить конструкцию. еще грандиознее. Башня продолжала расти, и по мере того, как конструкция начала оседать, начали появляться первые трещины, за которыми последовал печально известный публичный выговор Урбана своему архитектору.

В 1642 году все работы над обеими башнями были остановлены. Бернини пришлось оплатить снос; в конце концов от идеи достройки колоколен отказались.

Нартекс и порталы

За фасадом собора Святого Петра простирается длинный портик или « нартекс », какой иногда можно встретить в итальянских церквях. Это та часть дизайна Мадерно, которая ему больше всего понравилась. Его длинный цилиндрический свод украшен богато украшенной лепниной и позолотой и удачно освещен небольшими окнами между подвесками, а богато украшенный мраморный пол излучает свет, отраженный с площади. На каждом конце нартекса находится театральное пространство, обрамленное ионическими колоннами, внутри каждой из которых установлена статуя: конная статуя Карла Великого (18 век) работы Корнаккини в южном конце и «Видение Константина» (1670 г.) работы Бернини на севере. конец.

В базилику ведут пять порталов, три из которых обрамлены огромными уцелевшими античными колоннами. У центрального портала есть бронзовая дверь, созданная Антонио Аверулино ок. 1440 г. для старой базилики ^{[ 51 ]} и несколько увеличен, чтобы соответствовать новому пространству.

Корабль Мадерно

Картина интерьера огромного здания с аркадами и кессонным потолком. — Неф Мадерно, смотрящий на алтарь, картина Джованни Паоло Паннини , 1731 год.

К единственному пролету Греческого креста Микеланджело Мадерно добавил еще три пролета. Он сделал размеры немного отличными от залива Микеланджело, таким образом определив, где встречаются два архитектурных произведения. Мадерно также немного наклонил ось нефа. Это было не случайно, как полагают его критики. На площади снаружи был установлен древнеегипетский обелиск , но он не совсем соответствовал зданию Микеланджело, поэтому Мадерно компенсировал это, чтобы он, по крайней мере, совпадал с фасадом базилики. ^{[ 24 ]}

Неф украшен огромными парными пилястрами , соответствующими работам Микеланджело. Размер интерьера настолько «потрясающе велик», что трудно почувствовать масштаб внутри здания. ^{[ 24 ]}^{[ примечание 8 ]} Четыре херувима , которые порхают у первых опор нефа, неся между собой два бассейна со святой водой , кажутся вполне обычных херувимских размеров, пока к ним не приближаются. Тогда становится очевидным, что каждая из них имеет высоту более 2 метров и что настоящие дети не смогут добраться до раковин, если не вскарабкаются по мраморным драпировкам. В каждом приделе есть две часовни меньшего размера и большая прямоугольная часовня: Часовня Причастия и Хоровая капелла. Они щедро украшены мрамором, лепниной, позолотой , скульптурой и мозаикой . Примечательно, что все большие алтари, за исключением Святой Троицы работы Пьетро да Кортона в капелле Святого Причастия, воспроизведены в мозаике. Две драгоценные картины из старой базилики: «Богоматерь вечной помощи» и «Богоматерь колонны» до сих пор используются в качестве алтарных образов.

Последней работой Мадерно в соборе Святого Петра было создание под куполом помещения, напоминающего склеп, или «Исповедь», куда кардиналы и другие привилегированные лица могли спуститься, чтобы быть ближе к месту захоронения апостола. Его мраморные ступени являются остатками старой базилики, а вокруг балюстрады расположены 95 бронзовых ламп.

Влияние на церковную архитектуру

Дизайн базилики Святого Петра, и в частности ее купола, оказал большое влияние на церковную архитектуру западного христианского мира . В Риме огромная купольная церковь Сант-Андреа делла Валле была спроектирована Джакомо делла Порта до завершения строительства базилики Святого Петра, а впоследствии над ней работал Карло Мадерно. За этим последовали купола Сан-Карло-ай-Катинари , Сант-Аньезе-ин-Агоне и многие другие. Кристофера Рена Купол в соборе Святого Павла ( Лондон , Англия), купола Карлскирхе ( Вена , Австрия), церковь Святого Николая ( Прага , Чехия) и Пантеон ( Париж , Франция) отдают дань уважения собору Святого Петра. Базилика.

Архитектурное возрождение 19-го и начала 20-го веков привело к строительству большого количества церквей, которые в большей или меньшей степени имитируют элементы собора Святого Петра, в том числе церковь Святой Марии Ангелов в Чикаго , базилику Святого Иосафата в Милуоки , Непорочное Сердце Марии в Питтсбурге и собор Марии, Царицы Мира в Монреале , который повторяет многие аспекты собора Святого Петра в меньшем масштабе. Постмодернизм видел свободную адаптацию собора Святого Петра в базилике Богоматери Лихенской и базилике Богоматери Мира в Ямусукро .

обстановка Бернини

Папа Урбан VIII и Бернини

В детстве Джан Лоренцо Бернини (1598–1680) посетил собор Святого Петра вместе с художником Аннибале Карраччи и заявил о своем желании построить «могучий трон для апостола». Его желание сбылось. Будучи молодым человеком, в 1626 году он получил покровительство папы Урбана VIII и на протяжении 50 лет работал над украшением базилики. Назначенный преемником Мадерно в 1629 году, он стал считаться величайшим архитектором и скульптором периода барокко . Работы Бернини в соборе Святого Петра включают балдахин (baldaquin, от итальянского: baldacchino ), Часовню Причастия, план ниш и лоджий в опорах купола и кресло Святого Петра . ^{[ 24 ]}^{[ 41 ]}

Навес и ниши

Первой работой Бернини в соборе Святого Петра было проектирование балдахина , похожего на павильон сооружения высотой 28,74 метра (94,3 фута), которое считалось самым большим куском бронзы в мире, которое стоит под куполом и над алтарем. Его конструкция основана на кивории , которого много в церквях Рима, служащем для создания своего рода святого пространства над и вокруг стола, на котором Таинство положено для Евхаристии , и подчеркивающем значение этого ритуала. Эти кибории обычно сделаны из белого мрамора с инкрустацией из цветного камня. Концепция Бернини заключалась в совершенно ином. Частично он черпал вдохновение из балдахина или балдахина, который несли над головой Папы во время процессий, а частично из восьми древних колонн, которые составляли часть экрана в старой базилике. Их изогнутая форма из ячменного сахара имела особое значение, поскольку они были созданы по образцу Иерусалимского храма и подарены императором Константином . На основе этих колонн Бернини создал четыре огромные колонны из бронзы, скрученные и украшенные лавровыми листьями и пчелами, которые были эмблемой Папы Урбана.

На фотографии изображен балдахин, стоящий в центре церкви, если смотреть в сторону нефа. Под ним находится алтарь, украшенный красно-золотой лицевой тканью, украшенной большими крестами. — Алтарь с балдахином Бернини.

Балдахин увенчан не архитектурным фронтоном, как большинство балдахинов, а изогнутыми кронштейнами в стиле барокко, поддерживающими драпированный балдахин, подобно парчовым балдахинам, проносимым процессиями над драгоценными культовыми изображениями. В данном случае драпированный балдахин выполнен из бронзы, а все детали, включая оливковые листья, пчел и портретные головы роженицы Урбана и ее новорожденного сына, выделены сусальным золотом. Балдахин представляет собой огромный отдельно стоящий скульптурный объект, занимающий центральное место и обрамляющий самое большое пространство внутри здания. Он настолько велик, что визуальный эффект заключается в создании связи между огромным куполом, который, кажется, парит над ним, и прихожанами на уровне пола базилики. Он просматривается визуально со всех сторон и визуально связан с кафедрой Петри в апсиде позади нее и с четырьмя опорами с большими статуями, расположенными по каждой диагонали. ^{[ 24 ]}^{[ 41 ]}

В рамках плана центрального пространства церкви Бернини приказал выдолбить огромные опоры, начатые Браманте и завершенные Микеланджело, в ниши, а внутри них сделать лестницы, ведущие на четыре балкона . Те, кто думал, что купол может упасть, были очень обеспокоены, но этого не произошло. На балконах Бернини создал витрины, обрамленные восемью старинными витыми колоннами, для демонстрации четырех самых драгоценных реликвий базилики: копья Лонгина , которое, как говорят, пронзило бок Христа, завесы Вероники с чудесным образом лик Христа, фрагмент Истинного Креста, обнаруженный в Иерусалиме матерью Константина, Еленой , и мощи святого Андрея , брата святого Петра. В каждой из ниш, окружающих центральное пространство базилики, была помещена огромная статуя святого, связанная с реликвией наверху. Только Святой Лонгин — работа Бернини. ^{[ 24 ]} (См. ниже)

Кафедра Петри и часовня Святого Причастия

Бронзовый реликварий в форме стула, в котором хранится трон Святого Петра, намного больше обычного стула, имеет богато украшенную форму и украшен рельефной скульптурой и сусальным золотом. «Глория», окружающая круглое окно, представляет собой скульптуру облаков и солнечных лучей, окруженную ангелами, причем все это покрыто блестящим сусальным золотом. — Кресло Бернини «Петра и *Глория»*

Затем Бернини обратил свое внимание на другую драгоценную реликвию, так называемую Кафедру Петри, или «трон Святого Петра», стул, который, как часто утверждалось, использовался апостолом, но, по-видимому, датируется 12 веком. Поскольку само кресло быстро ветшало и больше не пригодилось к эксплуатации, папа Александр VII решил сохранить его в должном великолепии как объект, на котором основывалась линия преемников Петра. Бернини создал большой бронзовый трон, на котором он был размещен, высоко поднятый на четырех петлевых опорах, которые легко удерживались массивными бронзовыми статуями четырех Учителей Церкви , святых Амвросия и Августина, представляющих Латинскую церковь, и Афанасия и Иоанна Златоуста , Греческой церкви. Четыре фигуры динамичны в широких одеждах и выражениях обожания и экстаза. Позади и над кафедрой через окно из желтого алебастра проникает сияние света , освещающее в центре Голубя Святого Духа. Пожилой художник Андреа Сакки убеждал Бернини сделать фигуры большими, чтобы их было хорошо видно из центрального портала нефа. Стул был установлен в новом доме во время большого празднования 16 января 1666 года. ^{[ 24 ]}^{[ 41 ]}

Последней работой Бернини для собора Святого Петра, предпринятой в 1676 году, было украшение часовни Причастия. ^{[ 52 ]} Браманте Чтобы вместить причастную гостию, он спроектировал миниатюрную версию из позолоченной бронзы Темпьетто , маленькой часовни, отмечающей место смерти Святого Петра. По обе стороны ангелы: один смотрит с восторженным обожанием, а другой приветствует зрителя. Бернини умер в 1680 году на 82-м году жизни. ^{[ 24 ]}

Площадь Святого Петра

К востоку от базилики находится площадь Сан-Пьетро ( площадь Святого Петра ). Нынешнее сооружение, построенное между 1656 и 1667 годами, вдохновлено Бернини в стиле барокко , который унаследовал место, уже занятое египетским обелиском , который был помещен в центре (с некоторой ухищренностью) фасада Мадерно. ^{[ примечание 9 ]} Обелиск , известный как «Свидетель», высотой 25,31 метра (83,0 фута) и общей высотой, включая основание и крест наверху, 40 метров (130 футов), является вторым по величине стоящим обелиском и единственным, остается стоять с момента его вывоза из Египта и повторной установки в цирке Нерона в 37 году нашей эры, где, как полагают, он стал свидетелем распятия Святого Петра. ^{[ 53 ]} Его перенос на нынешнее место по приказу Папы Сикста V и спроектированный Доменико Фонтана 28 сентября 1586 года был операцией, полной трудностей и едва не закончившейся катастрофой, когда веревки, удерживающие обелиск, начали дымиться от трения. К счастью, эту проблему заметил Бенедетто Бреска, моряк из Сан-Ремо , и за его быстрое вмешательство его городу была предоставлена привилегия предоставлять пальмы, которые используются в базилике каждое Вербное воскресенье . ^{[ 24 ]}

Другим объектом на старой площади, с которым пришлось бороться Бернини, был большой фонтан , спроектированный Мадерно в 1613 году и установленный сбоку от обелиска, образуя линию, параллельную фасаду. В плане Бернини эта горизонтальная ось используется как главная особенность его уникального, пространственно динамичного и весьма символичного замысла. Наиболее очевидными решениями были либо прямоугольная площадь огромных размеров, чтобы обелиск стоял в центре и можно было включить фонтан (и соответствующий ему компаньон), либо трапециевидная площадь, которая расходилась веером от фасада базилики, как та, что перед базиликой. Палаццо Публико в Сиене . Проблемы квадратного плана заключаются в том, что необходимая ширина для включения фонтана повлечет за собой снос многочисленных зданий, в том числе некоторых Ватикана, и сведет к минимуму эффект фасада. С другой стороны, план трапеции максимально увеличивал видимую ширину фасада, что уже воспринималось как недостаток дизайна. ^{[ 41 ]}

Гениальное решение Бернини заключалось в том, чтобы разделить площадь на две части. Ближайшая к базилике часть имеет трапециевидную форму, но не расходится веером от фасада, а сужается. Это дает эффект противодействия визуальной перспективе. Это значит, что со второй части площади здание выглядит ближе, чем есть на самом деле, ширина фасада минимизируется, а его высота кажется большей пропорционально ширине. Вторая часть площади представляет собой огромный эллиптический цирк, который плавно спускается к обелиску в его центре. Две отдельные области обрамлены колоннадой, образованной сдвоенными парами колонн, поддерживающими антаблемент простого тосканского ордера .

Часть колоннады, окружающая эллипс, не полностью окружает его, а простирается двумя дугами, символизируя руки «католической церкви, тянущиеся, чтобы приветствовать своих причастников». ^{[ 41 ]} Обелиск и фонтан Мадерно отмечают самую широкую ось эллипса. Бернини уравновесил схему еще одним фонтаном в 1675 году. Раньше подход к площади проходил через нагромождение старых зданий, что добавляло элемент неожиданности виду, открывавшемуся при проходе через колоннаду. В настоящее время длинная широкая улица Виа делла Согласие , построенная Муссолини после заключения Латеранских договоров , ведет от реки Тибр к площади и открывает отдаленные виды на собор Святого Петра при приближении посетителя, а базилика действует как конечный пункт. перспектива . ^{[ 24 ]}

Преобразование Бернини этого места полностью выполнено в стиле барокко. Там, где Браманте и Микеланджело задумали здание, стоящее в «самодостаточной изоляции», Бернини заставил весь комплекс «широко соотноситься с окружающей средой». ^{[ 41 ]} Банистер Флетчер говорит: «Ни один другой город не имел такого широкого подхода к своей соборной церкви, ни один другой архитектор не мог придумать проект большего благородства… (это) величайший из всех атриумов перед величайшей из всех церквей Христианский мир». ^{[ 8 ]}

Часы

На вершине фасада собора Святого Петра расположены двое часов и несколько скульптур. Часы были созданы для замены колоколен Бернини, которые пришлось снести из-за недостаточной поддержки. Левые часы показывают время в Риме, правые — среднее европейское время. Статуи — Христос-Искупитель, Иоанн Креститель и 11 апостолов. Слева направо: Св. Фадей, Св. Матфей, Св. Филипп, Св. Фома, Св. Иаков Большой, Св. Иоанн Креститель, Искупитель, Св. Андрей, Св. Иоанн Богослов, Св. Иаков Меньший. , Св. Варфоломей, Св. Симеон и Св. Матфий. Над римскими часами изображен герб города-государства Ватикан с 1931 года, который держат два ангела. ^{[ нужна ссылка ]}

Колокола

Базилика имеет 6 колоколов, расположенных в помещении под римскими часами, только 3 из них видны с уровня земли, а остальные скрыты за бурдоном . Они варьируются от самых маленьких, весом 260 кг, до огромных бурдонов весом около 9 тонн. С 1931 года колокола приводятся в действие электрически, что позволяет звонить даже в самый большой колокол на расстоянии. Самый старый колокол Рота датируется 1288 годом, а в бурдон Кампаноне звонят на Рождество и Пасху, в праздник Св. Петра и Павла, и каждый раз Папа дарует благословение « Urbi et Orbi » городу и миру. Кампаноне также объявляет о смерти Папы и выборах нового Папы.

Звонок#	Имя	Масса	Дата кастинга
1	Кампанелла	260 кг	1825
2	Радуйся, Мария	280 кг	1932
3	Проповедовать	850 кг	1893
4	Лотерея	2 т	1288
5	Кампанчино (Меццана, Бенедиктинский)	4 т	1725
6	Белл	9 т	1785

Сокровища

Гробницы и реликвии

В базилике Святого Петра находится более 100 гробниц (сохранившихся в разной степени), многие из которых расположены под базиликой. В их число входят 91 папа, святой Игнатий Антиохийский , император Священной Римской империи Оттон II и композитор Джованни Пьерлуиджи да Палестрина . Здесь похоронены изгнанный католик британской королевской семьи Джеймс Фрэнсис Эдвард Стюарт и два его сына, Чарльз Эдвард Стюарт и Генри Бенедикт Стюарт , кардинал-епископ Фраскати, получившие убежище от Папы Климента XI . Здесь также похоронены Мария Клементина Собеска , жена Джеймса Фрэнсиса Эдварда Стюарта , королева Швеции Кристина , которая отреклась от престола, чтобы перейти в католицизм , и графиня Матильда Тосканская , сторонница папства во время спора об инвеституре . Самым последним погребением было Папа Бенедикт XVI 5 января 2023 года. Под склепом находится недавно обнаруженная сводчатая « Гробница Юлия » четвертого века. (Некоторые описания гробниц см. ниже).

Произведения искусства

Башни и нартекс

В башнях по обе стороны фасада стоят по двое часов. Часы слева работают на электричестве с 1931 года. Самый старый колокол датируется 1288 годом.
Одним из важнейших сокровищ базилики является мозаика над центральной внешней дверью. Названный «Навичелла», он создан по проекту Джотто (начало 14 века) и представляет собой корабль, символизирующий христианскую церковь. ^{[ 10 ]} Мозаика в основном представляет собой копию оригинала Джотто 17 века.
На каждом конце нартекса расположены конные фигуры: на севере Константин Великий работы Бернини (1670 г.), а на юге Карл Великий работы Корнаккини (18 век). ^{[ 10 ]}
Из пяти порталов из притвора во внутренние помещения три содержат примечательные двери. Центральный портал имеет бронзовую дверь эпохи Возрождения работы Антонио Аверулино (называемого Филарете) (1455 г.), увеличенную, чтобы соответствовать новому пространству. Южная дверь, Дверь Мертвых , была спроектирована скульптором 20-го века Джакомо Манцу и включает в себя портрет Папы Иоанна XXIII, стоящего на коленях перед распятой фигурой Святого Петра.
Самая северная дверь - это «Святая дверь», которая по традиции замурована кирпичами и открывается только в священные годы, такие как юбилейный год Папы. Нынешняя дверь бронзовая, она была спроектирована Вико Консорти в 1950 году и отлита во Флоренции на художественном литейном заводе Фердинандо Маринелли . Над ним надписи в память об открытии двери: PAVLVS V PONT MAX ANNO XIII и GREGORIVS XIII PONT MAX.

Недавно установленные памятные таблички над дверью гласят:

ПАВЕЛ VI ПОНТ МАКС ХВИВС ПАТРИАРХ ОТКРЫЛ СВЯТЫЕ ВОРОТА ВАТИКАНСКОЙ БАЗИЛИКИ И ЗАКРЫЛ ИХ В 1975 ГОДУ ИВБИЛАЙ
(Павел VI, Великий Понтифик, открыл и закрыл святые двери этой патриаршей ватиканской базилики в юбилейный 1975 год.)

ИОАНН ПАВЛЬВ II ПМ ОТКРЫЛ СВЯТЫЕ ВОРОТА В 1976 ГОДУ IVBILAEI ПАВЛОМ PP VI И ЗАКРЫЛ ИХ И ЗАКРЫЛ В ГОДУ IVB HVMANE REDEMP 1983-1984
(Иоанн Павел II, Великий Понтифик, снова открыл и закрыл святую дверь, закрытую и отделенную Папой Павлом VI в 1976 году, в юбилейный год искупления человечества 1983–1984 годы.)

ИОАНН ПАВЕЛ II ПМ ОТКРЫЛ И ЗАКРЫЛ СВЯТЫЕ ВОРОТА ВНОВЬ В ГОД ВЕЛИКОГО ИВВИЛАЯ ОТ ВОПЛОЩЕНИЯ ГОСПОДА 2000-2001
(Иоанн Павел II, Великий Понтифик, вновь открывал и закрывал святую дверь в год великого юбилея, от воплощения Господня 2000–2001.)

Папа Франциск СВЯТАЯ ПОРТА В ГОД ВЕЛИКОГО IVB 2000-2001 ДЖОН ПОЛ, ПП. 2 ЗАРЕЗЕРВИРОВАННЫЕ И ЗАКОНЧЕННЫЕ, ОТКРЫТЫЕ И ЗАКРЫТЫЕ В ГОДУ IVБ МИЛОСЕРДИЯ 2015-2016
(Папа Франциск снова открыл и закрыл святую дверь, закрытую и отделенную Папой Иоанном Павлом II в год великого юбилея 2000–2001, в юбилейный год Милосердия 2015–2016.)

Старые памятные доски снимаются, чтобы освободить место для новой, когда святая дверь открывается и запечатывается.

Неф

На первых опорах нефа расположены два бассейна со святой водой, удерживаемые парами херувимов высотой 2 метра каждый, построенные по заказу Папы Бенедикта XIII дизайнером Агостино Корнаккини и скульптором Франческо Модерати (1720-е годы).
Вдоль пола нефа расположены указатели, показывающие сравнительную длину других церквей, начиная от входа.
На декоративных пилястрах опор нефа расположены медальоны с рельефным изображением 56 первых пап.
В нишах между пилястрами нефа расположены статуи, изображающие 39 основателей религиозных орденов.
Напротив северо-восточной опоры купола установлена статуя Святого Петра на троне , которую иногда приписывают скульптору конца 13-го века Арнольфо ди Камбио , а некоторые ученые датируют ее пятым веком. Одна нога статуи сильно стерта паломниками, целовавшими ее на протяжении веков.
Затонувшая «Исповедь», ведущая к гротам Ватикана (см. выше), содержала большую коленопреклоненную статую работы Кановы Папы Пия VI , который был схвачен и подвергнут жестокому обращению армией Наполеона Бонапарта . Теперь он перенесен в задний (восточный) конец гротов.
В «Исповедании» находится Ниша Паллиума («Ниша палантинов»), в которой находится бронзовая урна, подаренная Папой Бенедиктом XIV , для хранения белых палантинов, вышитых черными крестами и сотканных из шерсти ягнят, освященных в день Святой Агнессы. .
Главный алтарь увенчан балдахином работы Бернини . (См. выше)
В нишах четырех опор, поддерживающих купол, установлены огромные статуи, связанные с основными святыми реликвиями базилики: Святая Елена, держащая Истинный Крест и Святые гвозди работы Андреа Болджи ; Святой Лонгин, держащий копье, пронзившее бок Иисуса , работа Бернини (1639 г.); Святой Андрей с Андреевским крестом работы Франсуа Дюкенуа и Святая Вероника, держащая покрывало с изображением лица Иисуса работы Франческо Мочи .

Сент-Хелен
Андреа Болджи
Святой Лонгин
Бернини
Святой Андрей
Франсуа Дюкенуа
Святая Вероника
Франческо Мочи

Северный проход

В первой капелле северного нефа находится Пьета Микеланджело . ^{[ примечание 10 ]}
На первом пирсе в правом приделе установлен памятник шведской королеве Кристине , которая отреклась от престола в 1654 году, чтобы перейти в католицизм.
Вторая часовня, посвященная святому Себастьяну , содержит статуи пап Пия XI и Пия XII . Пространство под алтарем раньше было местом упокоения Папы Иннокентия XI , но 8 апреля 2011 года его останки были перенесены в Алтарь Преображения Господня. Это было сделано, чтобы освободить место для тела Папы Иоанна Павла II . Его останки были помещены под алтарь 2 мая 2011 года.
Большая часовня в правом нефе - это часовня Святого Причастия , в которой находится скиния работы Бернини (1664 г.), напоминающая Темпьетто Браманте в Сан-Пьетро-ин-Монторио, поддерживаемая двумя коленопреклоненными ангелами, а за ней - картина Святой Троицы Пьетро да Кортона. .
Рядом с алтарем Богоматери Помощи находятся памятники папам Григорию XIII работы Камилло Рускони (1723 г.) и Григорию XIV .
В конце нефа находится алтарь с мощами святой Петрониллы и алтарным образом « Погребение святой Петрониллы» работы Гверчино (Джованни Франческо Барбьери), 1623 год.

Южный проход

Первая часовня в южном нефе — это баптистерий, построенный по заказу Папы Иннокентия XII и спроектированный Карло Фонтана (внучатым племянником Доменико Фонтана). Купель была вырезана из крышки пурпурного порфирового саркофага , в котором когда-то хранились останки императора Адриана , и увенчана позолоченной бронзовой фигурой « Агнца Божьего ». Фонтаны Переработанный шрифт крышки саркофага из порфира заменил более ранний шрифт, который был переработан из саркофага Проба , четвертого века префекта Рима , и который использовался для крещений с 15 века до конца 17 века, когда работа Фонтаны была завершенный.
Напротив первого пирса нефа стоит памятник королевским Стюартам : Джеймсу Стюарту , известному как «Старый Самозванец», и его сыновьям Чарльзу Эдварду , известному как «Красивый принц Чарли», и Генри , кардиналу. Гробница представляет собой неоклассический дизайн Кановы , открытая в 1819 году. Напротив нее находится памятник жене Джеймса Фрэнсиса Эдварда Стюарта, Марии Клементине Собеской .
Вторая часовня — Сретения Богородицы — содержит памятники Папе Бенедикту XV и Папе Иоанну XXIII .
Напротив пирсов расположены гробницы Папы Пия X и Папы Иннокентия VIII .
Большая часовня у южного нефа — это хоровая капелла , в которой находится алтарь Непорочного зачатия .
У входа в ризницу находится могила Папы Пия VIII.
Южный трансепт содержит алтари Святого Фомы , Святого Иосифа и Распятия Святого Петра .
Могила Фабио Киджи, Папы Александра VII , расположенная в конце нефа, является работой Бернини и названа Лиз-Милном «одной из величайших гробниц эпохи барокко ». Он занимает неудобное положение, будучи установленным в нише над дверным проемом в небольшую ризницу, но Бернини использовал дверной проем символически. Папа Александр становится на колени на своей могиле лицом наружу. Гробница поддерживается большим драпированным саваном из узорчатого красного мрамора и четырьмя женскими фигурами, из которых полностью видны только две спереди. Они представляют Милосердие и Истину . Нога Истины опирается на земной шар, палец ее ноги символически пронзён шипом протестантской Англии. Из дверного проема, словно из входа в гробницу, выходит, казалось бы, скелетообразная крылатая фигура Смерти , голова ее скрыта под саваном, а правая рука с песочными часами протянута вверх к коленопреклоненной фигуре папы. ^{[ 24 ]}

Святая дверь открывается только на великие торжества.
Могила Александра VII, работа Джан Лоренцо Бернини , 1671–1678 гг. ^{[ 54 ]}
Бронзовая статуя Святого Петра с ключами от рая, приписываемая Арнольфо ди Камбио.
Пьета работы Микеланджело (1498–1499 гг . ) находится в северном нефе.

Протоиереи с 1053 г.

Список протоиерей Ватиканской базилики: ^{[ 55 ]}^{[ 56 ]}

Джон (1053)
Деусдедит (1092)
Аццо (1103–1104)
Рустико де Рустичи ( ок. 1128 - ок. 1131 )
Грифон (1138–1139)
Петр ( ок. 1140 ?–1144)
Бернард (1145?–1176?)
Джованни да Сутри (1176/78–1180)
Уголино ди Сеньи ( ок. 1191 – ок. 1200–1206 )
Гвидо Пьерлеони (1206/7–1228)
Стефано Конти (1229–1254)
Риккардо Аннибальди (1254–1276)
Джованни Гаэтано Орсини (1276–1277)
Маттео Россо Орсини (1278–1305)
Наполеон Орсини Франжипани (1306–1342)
Аннибальдо Чеккано (1342–1350)
Вильгельм Ла Жюги (1362–1365)
Ринальдо Орсини (1366–1374)
Хьюг де Сен-Марьяль (1374–1378)
Филипп д'Алансон (1378–1397)
Кристофоро Марони (1397–1404)
Анджело Аччайоли (1404–1408)
Антонио Кальви (1408–1411)
Педро Фернандес де Фриас (1412–1420)
Антонио Коррер (1420–1429)
Люсидо Конти (1429–1434)
Джордано Орсини (1434–1438)
Джулиано Чезарини (1439–1444)
Пьетро Барбо (1445–1464)
Ришар Оливье (1464–1470)
Джованни Баттиста Дзено (1470–1501)
Хуан Лопес (1501)
Ипполито д'Эсте (1501–1520)
Марко Корнаро (1520)
Франсиотто Орсини (1520–1530)
Франческо Корнаро (1530–1543)
Алессандро Фарнезе (1543–1589)
Джованни Евангелиста Палотта (1589–1620)
Сципионе Каффарелли-Боргезе (1620–1633)
Франческо Барберини (1633–1667)
Карло Барберини (1667–1704)
Франческо Нерли (младший) (1704–1708)
Аннибале Альбани (1712–1751)
Генри Бенедикт Стюарт (1751–1807)
Ромуальдо Браски-Онести (1807–1817)
Алессандро Маттеи (1817–1820)
Пьетро Франческо Галлефи (6 мая 1820 г. - 18 июня 1837 г.)
Джакомо Джустиниани (1 июля 1837 г. - 24 февраля 1843 г.)
Марио Маттеи (11 марта 1843 - 7 октября 1870)
Никкола Параччиани Кларелли (8 октября 1870 г. - 7 июля 1872 г.)
Эдоардо Борромео (10 июля 1872 г. - 30 ноября 1881 г.)
Эдвард Генри Ховард (12 декабря 1881 г. - 16 сентября 1892 г.)
Франческо Риччи Параччиани (6 октября 1892 г. - 9 марта 1894 г.)
Мариано Рамполья дель Тиндаро (21 марта 1894 г. - 16 декабря 1913 г.)
Рафаэль Мерри дель Валь (12 января 1914 - 26 февраля 1930)
Эухенио Пачелли (25 марта 1930 г. - 2 марта 1939 г.)
Федерико Тедескини (14 марта 1939 г. - 2 ноября 1959 г.)
Доменико Тардини (14 ноября 1959 г. - 30 июля 1961 г.)
Паоло Марелла (14 августа 1961 г. - 8 февраля 1983 г.)
Аурелио Сабаттани (8 февраля 1983 г. - 1 июля 1991 г.) ^{[ 57 ]}
Виргилио Ноэ (1 июля 1991 г.) ^{[ 57 ]} - 24 апреля 2002 г.) ^{[ 58 ]}
Франческо Маркизано (24 апреля 2002 г.) ^{[ 58 ]} - 31 октября 2006 г.) ^{[ 59 ]}
Анджело Комастри (31 октября 2006 г.) ^{[ 59 ]} – 20 февраля 2021 г.) ^{[ 60 ]}
- Комастри был назначен коадьютором-протоиереем 5 февраля 2005 г. ^{[ 61 ]}
Мауро Гамбетти (20 февраля 2021 г.) ^{[ 60 ]} - подарок)

Технические характеристики

Стоимость строительства базилики: более 46 800 052 дукатов. ^{[ 62 ]}
Географическая ориентация: западный алтарь, восточный неф.
Общая длина: 730 футов (220 м)
Общая ширина: 500 футов (150 м)
Внутренняя длина, включая вестибюль: 693,8 футов (211,5 м), ^{[ 2 ]} больше, чем 1 ⁄ 8 мили.
Длина трансептов внутри: 451 фут (137 м). ^{[ 2 ]}
Ширина нефа: 90,2 футов (27,5 м) ^{[ 2 ]}
Ширина на трибуне: 78,7 футов (24,0 м) ^{[ 2 ]}
Внутренняя ширина трансептов: 451 фут (137 м) ^{[ 2 ]}
Внутренняя высота нефа: 151,5 футов (46,2 м) в высоту. ^{[ 2 ]}
Общая площадь: 227 070 квадратных футов (21 095 м ). ²), более 5 акров (20 000 м ²).
Внутренняя площадь: 163 182,2 квадратных футов (3,75 акра; 15 160,12 м ). ²) ^{[ 2 ]}
Высота от тротуара до вершины креста: 448,1 футов (136,6 м). ^{[ 1 ]}
Фасад: высота 167 футов (51 м), ширина 375 футов (114 м).
Вестибюль: ширина 232,9 футов (71,0 м), глубина 44,2 футов (13,5 м) и высота 91,8 футов (28,0 м). ^{[ 2 ]}
Внутренние колонны и пилястры: высота 92 фута (28 м).
Окружность центральных опор: 240 футов (73 м).
Внешний диаметр купола: 137,7 футов (42,0 м). ^{[ 2 ]}
Барабан купола: 630 футов (190 м) в окружности и 65,6 футов (20,0 м) в высоту, поднимаясь на высоту 240 футов (73 м) от земли.
Фонарь: высота 63 фута (19 м).
Мяч и кросс: 8 и 16 футов (2,4 и 4,9 м) соответственно.
Площадь Святого Петра: 1115 футов (340 м) в длину, 787,3 фута (240,0 м) в ширину. ^{[ 2 ]}
Каждое плечо колоннады: 306 футов (93 м) в длину и 64 фута (20 м) в высоту.
Колоннады состоят из 284 колонн, 88 пилястр и 140 статуй. ^{[ 2 ]}
Обелиск: 83,6 футов (25,5 м). Общая высота с основанием и крестом 132 фута (40 м).
Вес обелиска: 360,2 коротких тонны (326 800 кг; 720 400 фунтов). ^{[ 2 ]}

См. также

Примечания

↑ Утверждения о том, что Базилика Богоматери Мира в Ямусукро в Кот-д'Ивуаре больше, кажутся ложными, поскольку размеры включают ректорат, виллу и, вероятно, придворовый двор. Его купол, основанный на куполе базилики Святого Петра, ниже, но несет более высокий крест и, таким образом, претендует на звание самой высокой купольной церкви. ^{[ нужна ссылка ]}
↑ Богословский акт Бенедикта XVI об отказе от титула « Патриарха Запада » привел к тому, что патриархальные базилики католического римского обряда сегодня официально известны как папские базилики .
^ Добыча камня для Колизея, в свою очередь, была оплачена сокровищами, награбленными во время осады Иерусалима и разрушения храма императора Веспасиана генералом (и будущим императором) Титом в 70 году нашей эры. ^{[ 31 ]}
↑ Могила Юлия II осталась незавершенной и в конечном итоге была возведена в церкви Святого Петра-ад-Винколы.
↑ Это утверждение недавно было сделано в отношении базилики Ямусукро, купол которой, созданный по образцу собора Святого Петра, ниже, но имеет более высокий крест. ^{[ нужна ссылка ]}
↑ Купол Флорентийского собора изображен на фреске в Санта-Мария-Новелла , которая была построена примерно на 100 лет раньше.
^ Еще один вид статуй на фасаде . Слева направо: ① Фаддей, ② Матфей, ③ Филипп, ④ Фома, ⑤ Иаков Старший, ⑥ Иоанн Креститель (технически «предшественник», а не апостол); ⑦ Христос (в центре, единственный с нимбом); ⑧ Андрей, ⑨ Иоанн Апостол , ⑩ Иаков Младший, ⑪ Варфоломей, ⑫ Симон и ⑬ Матфий. ( «Неофициальный архитектурный сайт» . Saintpetersbasilica.org . Проверено 1 июня 2011 г. )
↑ Слово «потрясающий» используется рядом писателей, пытающихся адекватно описать чудовищность интерьера. В их число входят Джеймс Лис-Милн и Бэнистер Флетчер.
^ Первоначально обелиск был установлен в Гелиополе неизвестным фараоном Пятой династии Египта ( ок. 2494 г. до н.э. - 2345 г. до н.э.).
↑ Статуя была повреждена в 1972 году Лазло Тофтом, венгром и австралийцем, который считал почитание статуи идолопоклонническим. Повреждения были устранены, и впоследствии статую поместили за стекло.

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б «Собор Святого Петра – Купол» (на итальянском языке). Город-государство Ватикан. Архивировано из оригинала 19 июля 2020 года . Проверено 12 июля 2020 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот Баумгартен 1913 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Банистер Флетчер , известный историк архитектуры, называет ее «величайшим творением эпохи Возрождения» и «... величайшей из всех церквей христианского мира» в книге « Флетчер 1921 » , с. 588.
^ Джеймс Лис-Милн описывает базилику Святого Петра как «церковь, занимающую уникальное положение в христианском мире» в Лис-Милн, 1967 , стр. 12.
^ «Базилика Святого Петра (Basilica di San Pietro) в Риме, Италия» . reidsitaly.com . Архивировано из оригинала 23 февраля 2015 года . Проверено 22 февраля 2015 г.
^ Джулиани, Джованни (1995). «Алтарь исповеди» . Путеводитель по собору Святого Петра . Архивировано из оригинала 3 сентября 2023 года . Проверено 17 августа 2021 г.
^ «Папская месса» . Папская аудиенция . Архивировано из оригинала 24 февраля 2021 года . Проверено 28 февраля 2012 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Флетчер 1921 г.
^ Норин (19 ноября 2012 г.). «Собор Святого Петра в Ватикане не является официальной церковью Папы» . Сегодня я узнал . Архивировано из оригинала 15 февраля 2019 года . Проверено 14 февраля 2019 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Пио В. Пинто, стр. 48–59
^ «Площадь Святого Петра – Статуя Святого Павла» . Saintpetersbasilica.org. Архивировано из оригинала 26 сентября 2022 года . Проверено 22 декабря 2010 г.
^ Массон, Джорджина (2001). Путеводитель по Риму . Сопутствующие гиды. стр. 615–6.
↑ Ральф Уолдо Эмерсон, 7 апреля 1833 г.
^ Уильямсон, Бенедикт (1929). Латеранский договор . Лондон, Англия: Бернс, Оутс и Уошборн Лимитед. стр. 42–66. Архивировано из оригинала 23 мая 2018 года . Проверено 25 марта 2015 г.
^ «Собор Святого Петра – Интерьер базилики» . Интернет-портал государства-города Ватикан . п. 2. Архивировано из оригинала 26 февраля 2009 года . Проверено 2 января 2009 г.
^ «Ватикан» . Центр всемирного наследия ЮНЕСКО . Архивировано из оригинала 25 декабря 2017 года . Проверено 9 августа 2016 г.
^ «Неф» . Святого Петра . Архивировано из оригинала 16 июля 2012 года . Проверено 9 августа 2016 г.
^ Герберманн, Чарльз, изд. (1913). «Базилика Святого Петра» . Католическая энциклопедия . Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона.
^ Эллис, Эдвард Робб (21 декабря 2004 г.). Эпос Нью-Йорка: повествовательная история . Основные книги. п. 413. ИСБН 978-0-7867-1436-0 .
^ Путеводители Фодора (2014). Италия Фодора 2015 . Распределение путешествий. ISBN 978-0-8041-4291-5 . Архивировано из оригинала 22 февраля 2024 года . Проверено 28 октября 2020 г. - через Google Книги .
^ Раш 1985 , с. 118
^ На основе « Очертания собора Святого Петра, Старого собора Святого Петра и цирка Нерона ».
^ «Джером, De Viris Illustribus (О выдающихся людях)» . Новый Адвент . Архивировано из оригинала 17 июля 2019 года . Проверено 27 мая 2021 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т ^в ^v ^В ^х ^и ^С Лис-Милн, 1967 год.
^ Фрэнк Дж. Корн, Hidden Rome Paulist Press (2002)
^ Хийманс, Стивен. «Экспресс-новости Университета Альберты» . В поисках могилы Святого Петра . Архивировано из оригинала 25 января 2006 года . Проверено 25 декабря 2006 г.
^ Каннингем, Лоуренс (2010), Культуры и ценности , США: Кларк Бакстер, стр. 671
^ Питер Партнер (1972). Земли Святого Петра: Папское государство в средние века и раннее Возрождение, Том 10 . Издательство Калифорнийского университета. п. 57. ИСБН 9780520021815 . Архивировано из оригинала 22 февраля 2024 года . Проверено 6 апреля 2019 г. раскопки показали, что гробница апостола была бессмысленно разбита
^ Дитц, Хелен (2005). «Эсхатологическое измерение церковной архитектуры» . Журнал сакральной архитектуры . 10 . Архивировано из оригинала 9 июля 2017 года . Проверено 10 июля 2008 г.
^ Бурш, Сюзанна (зима 1982–1983 гг.). «Здание Ватикана: папство и архитектура». Бюллетень Метрополитен-музея . 40 (3): 4–8.
^ Кларидж, Аманда (1998). Рим: Оксфордский археологический справочник (первое изд.). Оксфорд, Великобритания: Издательство Оксфордского университета, 1998. стр. 276–282. ISBN 0-19-288003-9 .
^ Беттс 1993 , стр. 6–7.
^ « Иоганн Тетцель », Британская энциклопедия , 2007: «Опыт Тецеля как проповедника индульгенций, особенно между 1503 и 1510 годами, привел к его назначению генеральным комиссаром Альбрехтом, архиепископом Майнца, который, будучи по уши в долгах, заплатил за большую сумму накопление бенефиций, пришлось внести значительную сумму на восстановление базилики Святого Петра в Риме. Альбрехт получил разрешение от Папы Льва X провести продажу особой полной индульгенции (т. е. прощения временного наказания за грех), половины которой. из доходов, от которых Альбрехт должен был платить гонорары своим бенефициям, по сути, Тецель стал продавцом, чей товар должен был вызвать скандал в Германии, который перерос в величайший кризис (Реформацию) в истории западной церкви. ."
^ Перейти обратно: ^а ^б Хартт 2006 г.
^ План Браманте, Гарднер, Кляйнер и Мамия 2005 , стр. 458
^ Гольцио, Винченцо (1969). Полное собрание сочинений Рафаэля . Нью-Йорк: Рейнал и компания, Уильям Морроу и компания . стр. 593–594.
^ План Рафаэля, Флетчер 1921 , с. 586
^ План Перуцци, Флетчер 1921 , с. 586
^ Перейти обратно: ^а ^б План Сангалло, Флетчер 1921 , с. 586
^ Гольдшайдер 1996
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Гарднер, Кляйнер и Мамия, 2005 г.
^ План Микеланджело, Гарднер, Кляйнер и Мамия 2005 , стр. 458
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Энеида Миньякка, Микеланджело и архитектура базилики Святого Петра , лекция, Сиднейский университет (1982)
^ Де ла Круа, Хорст; Тэнси, Ричард Г.; Киркпатрик, Дайан (1991). Искусство Гарднера сквозь века (9-е изд.). Томсон/Уодсворт. п. 641 . ISBN 0-15-503769-2 .
^ Де ла Круа, Хорст; Тэнси, Ричард Г.; Киркпатрик, Дайан (1991). Искусство Гарднера сквозь века (9-е изд.). Томсон/Уодсворт. п. 663 . ISBN 0-15-503769-2 .
^ Альгис, Галассо; Фебальдий, Доминик (1563 г.). Галасси Альгизиус Карпенс., при Альфонсе II. Главный инженер Ferrari, работа . Архивировано из оригинала 3 апреля 2023 года. стр. 44, 147 загрузки Google PDF.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Найден «последний эскиз» Микеланджело» . Новости Би-би-си . 7 декабря 2007 г. Архивировано из оригинала 20 июня 2017 г. Проверено 8 декабря 2007 г.
^ «Продается редкий эскиз Микеланджело» . Би-би-си . 14 октября 2005 г. Архивировано из оригинала 26 сентября 2022 г. Проверено 9 февраля 2008 г.
^ Пайл 2005 , с. 131
^ Лис-Милн 1967 , " Неф Мадерно "
^ Декер, Генрих (1969) [1967]. Эпоха Возрождения в Италии: Архитектура • Скульптура • Фрески . Нью-Йорк: Викинг Пресс. п. 279.
^ Килби, Питер. «Базилика Святого Петра (Basilica di San Pietro)» . Архивировано из оригинала 11 мая 2021 года . Проверено 27 июля 2011 г.
^ «Собор Святого Петра, Обелиск» . Saintpetersbasilica.org . Архивировано из оригинала 5 июля 2017 года . Проверено 22 декабря 2010 г.
^ «Путеводители для семинаристов Северо-Американского колледжа, Рим» . Saintpetersbasilica.org . Архивировано из оригинала 3 июля 2017 года . Проверено 29 июля 2009 г.
^ «Очерк общего списка кардиналов (494-2022)» . Кардиналы Священной Римской Церкви . Сальвадор Миранда. Архивировано из оригинала 15 августа 2021 года . Проверено 22 февраля 2024 г.
^ Малечек, Вернер (1984). Папа и коллегия кардиналов с 1191 по 1216 год: кардиналы при Селестине III. и Невинность III [ Папа и коллегия кардиналов с 1191 по 1216 год: кардиналы при Селестине III. и Невинность III ] (на немецком языке). Вена [Вена]: Verlag der Österreichische Akademie der Wissenschaften [Издательство Австрийской академии наук] - через Интернет-архив . Исправления Миранды за период с 1190 по 1254 год.
^ Перейти обратно: ^а ^б Acta Apostolicae Sedis (PDF) . Том. LXXXIII. 1991. с. 631. Архивировано из оригинала 16 мая. Получено 30 июня.
^ Перейти обратно: ^а ^б "Rinunce e Nomine, 24.04.2002" (Пресс-релиз) (на итальянском языке). Пресс-служба Святого Престола. 24 апреля 2002 г. Архивировано из оригинала 8 июня 2023 г. Проверено 30 июня 2020 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Rinunce e Nomine, 31 октября 2006 г.» (пресс-релиз) (на итальянском языке). Пресс-служба Святого Престола. 31 октября 2006 г. Архивировано из оригинала 7 июня 2023 г. Проверено 30 июня 2020 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Отставки и назначения, 20.02.2021» (Пресс-релиз). Пресс-служба Святого Престола. 20 февраля 2021 года. Архивировано из оригинала 9 июня 2023 года . Проверено 20 февраля 2021 г.
^ "Rinunce e Nomine, 05.02.2005" (Пресс-релиз) (на итальянском языке). Пресс-служба Святого Престола. 5 февраля 2005 г. Архивировано из оригинала 7 июня 2023 г. Проверено 30 июня 2020 г.
^ «Со времен Николая V двадцать семь пап на протяжении 178 лет представляли себе этот день. Они уже потратили 46 800 052 дуката (...) И все же здание не было построено. Основное строительство было завершено, но последнее гений (Бернини), поставивший свою подпись на Базилике, только начинал свою работу». в Скотти 2007 , с. 241.

Библиография

Баннистер, Терпин (1968). «Константиновская базилика Святого Петра в Риме». Журнал Общества историков архитектуры . 27 (1): 3–32. дои : 10.2307/988425 . JSTOR 988425 . OCLC 19640446 . (требуется подписка)
Баумгартен, Пауль Мария (1913). «Базилика Святого Петра» . В Герберманне, Чарльз (ред.). Католическая энциклопедия . Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона.
Беттс, Ричард Дж. (1993). «Структурные инновации и структурный дизайн в архитектуре эпохи Возрождения». Журнал Общества историков архитектуры . 52 (1): 5–25. дои : 10.2307/990755 . JSTOR 990755 .
Бурш, Сюзанна (1982). «Здание Ватикана: папство и архитектура». Бюллетень Метрополитен-музея . ХL (3). Нью-Йорк: 4–64. дои : 10.2307/3258914 . JSTOR 3258914 . ОСЛК 39642638 .
Дзюбанский, Тарас (2010). Развитие культа Святого Петра в Ватикане: от могилы бедняка до самой большой базилики в мире . Львов: Артос. ISBN 9789662154535 .
Финч, Маргарет (1991). «Кантарус и Пинья в Старом соборе Святого Петра». Геста . 30 (1): 16–26. дои : 10.2307/767006 . JSTOR 767006 . S2CID 155861160 . (требуется подписка)
Флетчер, Банистер Ф. (1921) [1896]. История архитектуры сравнительным методом для студента, мастера и любителя (6-е, расширенное изд.). Лондон: Бэтсфорд. Архивировано из оригинала 1 января 2024 года . Проверено 22 февраля 2024 г.
Фроммель, Кристоф (1986). «Папская политика: планирование Рима в эпоху Возрождения в свидетельствах искусства: образы и значение в истории» (PDF) . Журнал междисциплинарной истории . 17 (1). Кембридж: 39–65. дои : 10.2307/204124 . ISSN 0022-1953 . JSTOR 204124 . Архивировано (PDF) из оригинала 27 июля 2020 года . Проверено 6 сентября 2020 г. (требуется подписка)
Гарднер, Хелен ; Кляйнер, Фред С.; Мамия, Кристин Дж. (2005). Искусство Гарднера сквозь века: западная перспектива . Том. 2 (12-е изд.). Бельмонт: Уодсворт. стр. 499–500, 571–575. ISBN 978-0-495-00479-0 .
Гольдшайдер, Людвиг (1996). Микеланджело (6-е изд.). Оксфорд: Файдон. ISBN 978-0-7148-3296-8 .
Хартт, Фредерик (2006). История итальянского искусства Возрождения (6-е изд.). Энглвуд Клиффс: Прентис Холл. ISBN 978-0-13-188247-8 .
Хинтцен-Болен, Бриджит; Зоргес, Юрген (2001). Рим и Ватикан . Кёльн: Кенеманн. ISBN 978-3-8290-3109-7 .
Корн, Фрэнк Дж. (2002). Скрытый Рим . Нью-Йорк: Паулист Пресс. ISBN 978-0-8091-4109-8 .
Ланчиани, Родольфо (1892). «Глава III: Христианские церкви» . Языческий и христианский Рим . Бостон и Нью-Йорк: Хоутон, Миффлин и компания. Архивировано из оригинала 26 августа 2021 года . Проверено 20 февраля 2021 г.
Лиз-Милн, Джеймс (1967). Собор Святого Петра – история базилики Святого Петра в Риме . Лондон: Хэмиш Гамильтон. ОСЛК 1393052 . Архивировано из оригинала 20 апреля 2015 года . Проверено 13 мая 2015 г.
МакКлендон, Чарльз (1989). «История места базилики Святого Петра в Риме». Перспекта: Йельский архитектурный журнал . 25 : 32–65. дои : 10.2307/1567138 . ISSN 0079-0958 . JSTOR 1567138 .
Певснер, Николаус (1963). Очерк европейской архитектуры (7-е изд.). Балтимор: Книги Пингвинов. ISBN 978-0-14-020109-3 . ОСЛК 2208913 .
Пайл, Джон Ф. (2005). История дизайна интерьера (второе изд.). Лондон: Издательство Лоуренса Кинга. ISBN 978-1-856-69418-6 . Архивировано из оригинала 22 февраля 2024 года . Проверено 19 октября 2019 г.
Пинто, Пио (1975). Путеводитель паломника по Риму . Сан-Франциско: Харпер и Роу. ISBN 978-0-06-013388-7 .
Скотти, РА (2007). Базилика: великолепие и скандал – Здание собора Святого Петра . Нью-Йорк: Плюм. ISBN 978-0-452-28860-7 .
Раш, Юрген (1985), «Купол в римской архитектуре. Развитие, проектирование, строительство», Architectura , vol. 15, стр. 117–139.
«Внутри Ватикана» . Национальные географические новости . Национальное географическое общество . 28 октября 2010 г. [2004 г.]. Архивировано из оригинала 20 ноября 2001 года . Проверено 30 декабря 2008 г.
«Собор Святого Петра - раскрытая истина: колокольни Бернини и аллегория истины: колокольни Урбана VIII» . Архивировано из оригинала 10 июня 2014 года.

Внешние ссылки

Официальный сайт (на итальянском языке)
«Виртуальная экскурсия по базилике Святого Петра»
St Peter's Basilica.info ‒ неофициальный сайт базилики, с изображениями и текстами из разных книг.
Фотографии на 360 градусов внутри базилики Святого Петра
Карты Google : Ватикан ‒ Спутниковый снимок базилики
«Рим нищего» — виртуальный тур по собору Святого Петра и другим римским церквям.

Рекорды
Предшественник Неизвестный	Самое высокое здание в Риме 1626–2012 136,6 метра (448 футов)	Преемник Торре Евроски
Предшественник Неизвестный	Самый высокий купол 1626 – настоящее время 136,6 метра (448 футов)	Текущий владелец

[size-4] Утверждения о том, что Базилика Богоматери Мира в Ямусукро в Кот-д'Ивуаре больше, кажутся ложными, поскольку размеры включают ректорат, виллу и, вероятно, придворовый двор. Его купол, основанный на куполе базилики Святого Петра, ниже, но несет более высокий крест и, таким образом, претендует на звание самой высокой купольной церкви. ^{[ нужна ссылка ]}

[15] Богословский акт Бенедикта XVI об отказе от титула « Патриарха Запада » привел к тому, что патриархальные базилики католического римского обряда сегодня официально известны как папские базилики .

[34] Добыча камня для Колизея, в свою очередь, была оплачена сокровищами, награбленными во время осады Иерусалима и разрушения храма императора Веспасиана генералом (и будущим императором) Титом в 70 году нашей эры. ^{[ 31 ]}

[36] Могила Юлия II осталась незавершенной и в конечном итоге была возведена в церкви Святого Петра-ад-Винколы.

[48] Это утверждение недавно было сделано в отношении базилики Ямусукро, купол которой, созданный по образцу собора Святого Петра, ниже, но имеет более высокий крест. ^{[ нужна ссылка ]}

[50] Купол Флорентийского собора изображен на фреске в Санта-Мария-Новелла , которая была построена примерно на 100 лет раньше.

[57] Еще один вид статуй на фасаде . Слева направо: ① Фаддей, ② Матфей, ③ Филипп, ④ Фома, ⑤ Иаков Старший, ⑥ Иоанн Креститель (технически «предшественник», а не апостол); ⑦ Христос (в центре, единственный с нимбом); ⑧ Андрей, ⑨ Иоанн Апостол , ⑩ Иаков Младший, ⑪ Варфоломей, ⑫ Симон и ⑬ Матфий. ( «Неофициальный архитектурный сайт» . Saintpetersbasilica.org . Проверено 1 июня 2011 г. )

[59] Слово «потрясающий» используется рядом писателей, пытающихся адекватно описать чудовищность интерьера. В их число входят Джеймс Лис-Милн и Бэнистер Флетчер.

[61] Первоначально обелиск был установлен в Гелиополе неизвестным фараоном Пятой династии Египта ( ок. 2494 г. до н.э. - 2345 г. до н.э.).

[63] Статуя была повреждена в 1972 году Лазло Тофтом, венгром и австралийцем, который считал почитание статуи идолопоклонническим. Повреждения были устранены, и впоследствии статую поместили за стекло.

[DomeHeight-1] Перейти обратно: ^а ^б «Собор Святого Петра – Купол» (на итальянском языке). Город-государство Ватикан. Архивировано из оригинала 19 июля 2020 года . Проверено 12 июля 2020 г.

[cathency-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот Баумгартен 1913 г.

[BF1-3] Перейти обратно: ^а ^б Банистер Флетчер , известный историк архитектуры, называет ее «величайшим творением эпохи Возрождения» и «... величайшей из всех церквей христианского мира» в книге « Флетчер 1921 » , с. 588.

[5] Джеймс Лис-Милн описывает базилику Святого Петра как «церковь, занимающую уникальное положение в христианском мире» в Лис-Милн, 1967 , стр. 12.

[6] «Базилика Святого Петра (Basilica di San Pietro) в Риме, Италия» . reidsitaly.com . Архивировано из оригинала 23 февраля 2015 года . Проверено 22 февраля 2015 г.

[7] Джулиани, Джованни (1995). «Алтарь исповеди» . Путеводитель по собору Святого Петра . Архивировано из оригинала 3 сентября 2023 года . Проверено 17 августа 2021 г.

[8] «Папская месса» . Папская аудиенция . Архивировано из оригинала 24 февраля 2021 года . Проверено 28 февраля 2012 г.

[BF-9] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Флетчер 1921 г.

[10] Норин (19 ноября 2012 г.). «Собор Святого Петра в Ватикане не является официальной церковью Папы» . Сегодня я узнал . Архивировано из оригинала 15 февраля 2019 года . Проверено 14 февраля 2019 г.

[Pinto-11] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Пио В. Пинто, стр. 48–59

[12] «Площадь Святого Петра – Статуя Святого Павла» . Saintpetersbasilica.org. Архивировано из оригинала 26 сентября 2022 года . Проверено 22 декабря 2010 г.

[13] Массон, Джорджина (2001). Путеводитель по Риму . Сопутствующие гиды. стр. 615–6.

[14] Ральф Уолдо Эмерсон, 7 апреля 1833 г.

[16] Уильямсон, Бенедикт (1929). Латеранский договор . Лондон, Англия: Бернс, Оутс и Уошборн Лимитед. стр. 42–66. Архивировано из оригинала 23 мая 2018 года . Проверено 25 марта 2015 г.

[17] «Собор Святого Петра – Интерьер базилики» . Интернет-портал государства-города Ватикан . п. 2. Архивировано из оригинала 26 февраля 2009 года . Проверено 2 января 2009 г.

[18] «Ватикан» . Центр всемирного наследия ЮНЕСКО . Архивировано из оригинала 25 декабря 2017 года . Проверено 9 августа 2016 г.

[19] «Неф» . Святого Петра . Архивировано из оригинала 16 июля 2012 года . Проверено 9 августа 2016 г.

[CE-20] Герберманн, Чарльз, изд. (1913). «Базилика Святого Петра» . Католическая энциклопедия . Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона.

[Ellis,_Edward_Robb_pg._413-21] Эллис, Эдвард Робб (21 декабря 2004 г.). Эпос Нью-Йорка: повествовательная история . Основные книги. п. 413. ИСБН 978-0-7867-1436-0 .

[22] Путеводители Фодора (2014). Италия Фодора 2015 . Распределение путешествий. ISBN 978-0-8041-4291-5 . Архивировано из оригинала 22 февраля 2024 года . Проверено 28 октября 2020 г. - через Google Книги .

[Jürgen_Rasch_118-23] Раш 1985 , с. 118

[24] На основе « Очертания собора Святого Петра, Старого собора Святого Петра и цирка Нерона ».

[25] «Джером, De Viris Illustribus (О выдающихся людях)» . Новый Адвент . Архивировано из оригинала 17 июля 2019 года . Проверено 27 мая 2021 г.

[JL-M-26] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т ^в ^v ^В ^х ^и ^С Лис-Милн, 1967 год.

[27] Фрэнк Дж. Корн, Hidden Rome Paulist Press (2002)

[28] Хийманс, Стивен. «Экспресс-новости Университета Альберты» . В поисках могилы Святого Петра . Архивировано из оригинала 25 января 2006 года . Проверено 25 декабря 2006 г.

[Cultures_and_Values-29] Каннингем, Лоуренс (2010), Культуры и ценности , США: Кларк Бакстер, стр. 671

[30] Питер Партнер (1972). Земли Святого Петра: Папское государство в средние века и раннее Возрождение, Том 10 . Издательство Калифорнийского университета. п. 57. ИСБН 9780520021815 . Архивировано из оригинала 22 февраля 2024 года . Проверено 6 апреля 2019 г. раскопки показали, что гробница апостола была бессмысленно разбита

[31] Дитц, Хелен (2005). «Эсхатологическое измерение церковной архитектуры» . Журнал сакральной архитектуры . 10 . Архивировано из оригинала 9 июля 2017 года . Проверено 10 июля 2008 г.

[met-32] Бурш, Сюзанна (зима 1982–1983 гг.). «Здание Ватикана: папство и архитектура». Бюллетень Метрополитен-музея . 40 (3): 4–8.

[33] Кларидж, Аманда (1998). Рим: Оксфордский археологический справочник (первое изд.). Оксфорд, Великобритания: Издательство Оксфордского университета, 1998. стр. 276–282. ISBN 0-19-288003-9 .

[35] Беттс 1993 , стр. 6–7.

[37] « Иоганн Тетцель », Британская энциклопедия , 2007: «Опыт Тецеля как проповедника индульгенций, особенно между 1503 и 1510 годами, привел к его назначению генеральным комиссаром Альбрехтом, архиепископом Майнца, который, будучи по уши в долгах, заплатил за большую сумму накопление бенефиций, пришлось внести значительную сумму на восстановление базилики Святого Петра в Риме. Альбрехт получил разрешение от Папы Льва X провести продажу особой полной индульгенции (т. е. прощения временного наказания за грех), половины которой. из доходов, от которых Альбрехт должен был платить гонорары своим бенефициям, по сути, Тецель стал продавцом, чей товар должен был вызвать скандал в Германии, который перерос в величайший кризис (Реформацию) в истории западной церкви. ."

[Hartt-38] Перейти обратно: ^а ^б Хартт 2006 г.

[39] План Браманте, Гарднер, Кляйнер и Мамия 2005 , стр. 458

[40] Гольцио, Винченцо (1969). Полное собрание сочинений Рафаэля . Нью-Йорк: Рейнал и компания, Уильям Морроу и компания . стр. 593–594.

[41] План Рафаэля, Флетчер 1921 , с. 586

[42] План Перуцци, Флетчер 1921 , с. 586

[Fletcher_1996_p=722-43] Перейти обратно: ^а ^б План Сангалло, Флетчер 1921 , с. 586

[44] Гольдшайдер 1996

[Gardner-45] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Гарднер, Кляйнер и Мамия, 2005 г.

[46] План Микеланджело, Гарднер, Кляйнер и Мамия 2005 , стр. 458

[Mignacca-47] Перейти обратно: ^а ^б ^с Энеида Миньякка, Микеланджело и архитектура базилики Святого Петра , лекция, Сиднейский университет (1982)

[49] Де ла Круа, Хорст; Тэнси, Ричард Г.; Киркпатрик, Дайан (1991). Искусство Гарднера сквозь века (9-е изд.). Томсон/Уодсворт. п. 641 . ISBN 0-15-503769-2 .

[51] Де ла Круа, Хорст; Тэнси, Ричард Г.; Киркпатрик, Дайан (1991). Искусство Гарднера сквозь века (9-е изд.). Томсон/Уодсворт. п. 663 . ISBN 0-15-503769-2 .

[52] Альгис, Галассо; Фебальдий, Доминик (1563 г.). Галасси Альгизиус Карпенс., при Альфонсе II. Главный инженер Ferrari, работа . Архивировано из оригинала 3 апреля 2023 года. стр. 44, 147 загрузки Google PDF.

[bbc_sketch-53] Перейти обратно: ^а ^б «Найден «последний эскиз» Микеланджело» . Новости Би-би-си . 7 декабря 2007 г. Архивировано из оригинала 20 июня 2017 г. Проверено 8 декабря 2007 г.

[54] «Продается редкий эскиз Микеланджело» . Би-би-си . 14 октября 2005 г. Архивировано из оригинала 26 сентября 2022 г. Проверено 9 февраля 2008 г.

[Pile-55] Пайл 2005 , с. 131

[FOOTNOTELees-Milne1967-56] Лис-Милн 1967 , " Неф Мадерно "

[58] Декер, Генрих (1969) [1967]. Эпоха Возрождения в Италии: Архитектура • Скульптура • Фрески . Нью-Йорк: Викинг Пресс. п. 279.

[Basilica_Info-60] Килби, Питер. «Базилика Святого Петра (Basilica di San Pietro)» . Архивировано из оригинала 11 мая 2021 года . Проверено 27 июля 2011 г.

[62] «Собор Святого Петра, Обелиск» . Saintpetersbasilica.org . Архивировано из оригинала 5 июля 2017 года . Проверено 22 декабря 2010 г.

[64] «Путеводители для семинаристов Северо-Американского колледжа, Рим» . Saintpetersbasilica.org . Архивировано из оригинала 3 июля 2017 года . Проверено 29 июля 2009 г.

[65] «Очерк общего списка кардиналов (494-2022)» . Кардиналы Священной Римской Церкви . Сальвадор Миранда. Архивировано из оригинала 15 августа 2021 года . Проверено 22 февраля 2024 г.

[66] Малечек, Вернер (1984). Папа и коллегия кардиналов с 1191 по 1216 год: кардиналы при Селестине III. и Невинность III [ Папа и коллегия кардиналов с 1191 по 1216 год: кардиналы при Селестине III. и Невинность III ] (на немецком языке). Вена [Вена]: Verlag der Österreichische Akademie der Wissenschaften [Издательство Австрийской академии наук] - через Интернет-архив . Исправления Миранды за период с 1190 по 1254 год.

[noe-67] Перейти обратно: ^а ^б Acta Apostolicae Sedis (PDF) . Том. LXXXIII. 1991. с. 631. Архивировано из оригинала 16 мая. Получено 30 июня.

[march-68] Перейти обратно: ^а ^б "Rinunce e Nomine, 24.04.2002" (Пресс-релиз) (на итальянском языке). Пресс-служба Святого Престола. 24 апреля 2002 г. Архивировано из оригинала 8 июня 2023 г. Проверено 30 июня 2020 г.

[comas-69] Перейти обратно: ^а ^б «Rinunce e Nomine, 31 октября 2006 г.» (пресс-релиз) (на итальянском языке). Пресс-служба Святого Престола. 31 октября 2006 г. Архивировано из оригинала 7 июня 2023 г. Проверено 30 июня 2020 г.

[gambetti-70] Перейти обратно: ^а ^б «Отставки и назначения, 20.02.2021» (Пресс-релиз). Пресс-служба Святого Престола. 20 февраля 2021 года. Архивировано из оригинала 9 июня 2023 года . Проверено 20 февраля 2021 г.

[71] "Rinunce e Nomine, 05.02.2005" (Пресс-релиз) (на итальянском языке). Пресс-служба Святого Престола. 5 февраля 2005 г. Архивировано из оригинала 7 июня 2023 г. Проверено 30 июня 2020 г.

[scotti-72] «Со времен Николая V двадцать семь пап на протяжении 178 лет представляли себе этот день. Они уже потратили 46 800 052 дуката (...) И все же здание не было построено. Основное строительство было завершено, но последнее гений (Бернини), поставивший свою подпись на Базилике, только начинал свою работу». в Скотти 2007 , с. 241.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ примечание 1 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ примечание 2 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ примечание 3 ]

[ 32 ]

[ примечание 4 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ примечание 5 ]

[ 44 ]

[ примечание 6 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ примечание 7 ]

[ 51 ]

[ примечание 8 ]

[ 52 ]

[ примечание 9 ]

[ 53 ]

[ примечание 10 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 31 ]

v т и Донато Браманте
Church buildings	Santa Maria presso San Satiro, Milan (c. 1476-1482) (with Giovanni Antonio Amadeo) Santa Maria delle Grazie, Milan (1492-1498) (cloister and apse) San Pietro in Montorio (The Tempietto), Rome (c. 1502) Santa Maria della Pace, Rome (1504) (cloister) St. Peter's Basilica, Rome (original design, 1503, ground breaking, 1506) Santa Maria della Consolazione, Todi (original project attributed, ground breaking 1508) San Giovanni in Oleo (original project attributed, c. 1509) Basilica of San Magno, Legnano (1504-1513)
Secular buildings	Cortile del Belvedere, Rome (1504-1505) Palazzo Caprini, Rome (original design c. 1501; demolished in the 17th century)
Paintings	Christ at the Column (c. 1490) (attribution)
Frescoes	Palazzo Visconti frescoes

v т и Карло Мадерно
Churches and religious buildings	Trinità dei Monti (co-autorship, late 16th-century) Santa Maria sopra Minerva (façade and other works, 1600) Santa Susanna (reconstruction project, 1595-1603) Sant'Andrea della Valle (new project, 1608) San Giacomo in Augusta (original project by Francesco Capriani; completion in 1604-1609) St. Peter's Basilica (façade and nave, 1602-1615) San Giovanni dei Fiorentini (direction of the works, 1602-1620) Santa Maria della Vittoria, Rome (1605-1620) Sant'Ignazio, Rome (possible collaboration, 1620s)
Chapels	Cerasi Chapel, in Santa Maria del Popolo (c. 1601-1605)
Secular buildings	Palazzo Mattei (1598-1618) Villa Aldobrandini (co-autorship with Giacomo della Porta and Giovanni Fontana; involvement, 1603-1623) Palazzo Barberini (co-autorship with Francesco Borromini and Gian Lorenzo Bernini, 1627-1633)
Related	Baroque architecture San Giacomo degli Incurabili Domenico Fontana (oncle) Giovanni Fontana (oncle) Stefano Maderno (possible brother) Francesco Borromini (collaborator) Gian Lorenzo Bernini (collaborator)

v т и Франческо Борромини
Churches and religious buildings	Santa Lucia in Selci (restoration, 1638-1639; decoration of the Trinity Chapel, 1628-1639) San Carlo alle Quattro Fontane (ground break, 1638; dedication, 1646; works continued afterwards) Oratorio dei Filippini (1637-1651) Santa Maria dei Sette Dolori, Rome (1643-1655) Sant'Agnese in Agone (involvement, 1653-1657) San Giovanni in Oleo (remodelling, 1658) Sant'Ivo alla Sapienza (1642-1660) Sant'Andrea delle Fratte (project and direction, 1653-1667; continued by Mattia de Rossi)
Secular buildings	Palazzo Barberini (co-autorship with Carlo Maderna and Gian Lorenzo Bernini, 1627-1633) Villa Falconieri (expansion commissioned, 1628) Palazzo Spada (remodelling, 1632) Palazzo Falconieri (remodelling, 1646, façade and loggia) Palazzo Giustiniani, Rome (worked in the 1650s; co-autorship with Giovanni Fontana and Domenico Fontana) Palazzo di Propaganda Fide (1644-1667; co-autorship with Gian Lorenzo Bernini, involved in 1620s-1644)
Other works	Archbasilica of Saint John Lateran (renovation of the interior) St. Peter's Baldachin (possible collaboration with Gian Lorenzo Bernini) St. Peter's Basilica (gates of the Blessed Sacrament Chapel and possibly parts of baldachin) San Giovanni dei Fiorentini (choir project) Santi Apostoli, Naples (Filomarino Family Chapel design, 1646) Santa Maria alla Porta, Milan (portal and tympanum)
Related	Baroque architecture Carlo Maderno (collaborator) Gian Lorenzo Bernini (collaborator) La Sapienza (2015 film)

v т и Высокое Возрождение
Principal proponents	Donato Bramante Giorgione Michelangelo Raphael Titian Leonardo da Vinci
Other artists	Mariotto Albertinelli Pellegrino Aretusi Fra Bartolomeo Ludovico Beretta Moretto da Brescia Gasparo Cairano Giulio Clovio Antonio da Correggio Piero di Cosimo Bernardino delle Croci Girolamo Genga Lorenzo Lotto Maffeo Olivieri Baldassare Peruzzi Sebastiano del Piombo Antonio da Sangallo the Younger Andrea del Sarto Il Sodoma Tamagnino Palma Vecchio Antonio Vassilacchi
Major works	The Last Supper (c. 1492–1498) Pietà (1498–1499) San Pietro in Montorio (1500) David (1501–1504) Mona Lisa (c. 1502–1516) St. Peter's Basilica (1506–1513) Sistine Chapel ceiling (1508–1512) Raphael Rooms (1509–1524) Transfiguration (1516–1520) The Last Judgment (1536–1541)
Related	Art patronage of Julius II Jacob Burckhardt Johann Joachim Winckelmann Leonardeschi Giorgio Vasari The Lives

v т и Базилики епархии Римской
Roman Catholic ecclesiastical province of Rome Holy See
Major	Archbasilica of Saint John Lateran St. Peter's Basilica Basilica of Saint Mary Major Basilica of Saint Paul Outside the Walls
Minor	S. Lorenzo fuori le mura S. Agnese fuori le mura S. Agostino S. Anastasia al Palatino S. Andrea delle Fratte S. Andrea della Valle S. Antonio da Padova in Via Merulana S. Apollinare alle Terme Ss. Apostoli S. Balbina S. Bartolomeo all'Isola Ss. Bonifacio ed Alessio S. Camillo de Lellis S. Carlo al Corso S. Cecilia in Trastevere Ss. Celso e Giuliano S. Clemente Ss. Cosma e Damiano S. Crisogono S. Croce in Via Flaminia S. Croce in Gerusalemme S. Eugenio S. Eustachio S. Francesca Romana S. Giovanni a Porta Latina S. Giovanni Bosco in Via Tuscolana S. Giovanni dei Fiorentini Ss. Giovanni e Paolo S. Giuseppe al Trionfale S. Lorenzo in Damaso S. Lorenzo in Lucina S. Maria Ausiliatrice S. Marco S. Maria degli Angeli S. Maria in Cosmedin S. Maria in Domnica S. Maria in Aracoeli S. Maria del Popolo S. Maria sopra Minerva S. Maria in Trastevere S. Maria in Via S. Maria in Via Lata S. Maria della Vittoria S. Martino ai Monti Ss. Nereo e Achilleo S. Nicola in Carcere S. Pancrazio Pantheon S. Pietro in Vincoli S. Prassede S. Pudenziana Ss. Quattro Coronati S. Saba S. Sabina Sacro Cuore di Maria Sacro Cuore di Cristo Re Sacro Cuore di Gesù a Castro Pretorio S. Sebastiano fuori le mura S. Silvestro in Capite S. Sisto Vecchio S. Sofia a Via Boccea S. Stefano Rotondo S. Teresa S. Vitale
Basilicas list Catholicism portal