Генрих фон Клейст

Генрих фон Клейст
Рожденный	Бернд Генрих Вильгельм фон Клейст 18 октября 1777 г. Франкфурт-на-Одере , Королевство Пруссия , Священная Римская империя.
Умер	21 ноября 1811 г. ) ( 1811-11-21 ) ( 34 года Кляйнер Ванзее , Берлин , Королевство Пруссия
Занятие	поэт, драматург, прозаик, автор рассказов
Национальность	немецкий
Литературное движение	Романтизм
Известные работы	«Разбитый кувшин» , «Маркиза О» , Михаэль Кольхаас , «Пентесилея» , «Принц Гомбургский».
Подпись

Бернд Генрих Вильгельм фон Клейст (18 октября 1777 — 21 ноября 1811) — немецкий поэт , драматург , прозаик , новеллист и журналист . Его наиболее известные произведения — театральные пьесы «Кэтхен фон Гейльбронн» , «Разбитый кувшин» , «Амфитрион» и «Пентесилея» , а также новеллы «Михаэль Кольхаас» и «Маркиза О.» . Клейст покончила жизнь самоубийством вместе со своей близкой подругой, которая была неизлечимо больна.

Театр Кляйста Его именем названа Премия Клейста, престижная премия в области немецкой литературы, а также в его родной Франкфурте-на-Одере .

Жизнь

Клейст родился в семье фон Клейст во Франкфурте-на-Одере в маркграфстве Бранденбург , провинции Королевства Пруссия . После скудного образования он поступил в прусскую армию в 1792 году, участвовал в Рейнской кампании 1796 года и вышел в отставку со службы в 1799 году в чине поручика. Он изучал право и философию в университете Виадрина , а в 1800 году — подчиненную должность в министерстве финансов в Берлине.

В следующем году странствующий беспокойный дух Клейста взял над ним верх, и, получив длительный отпуск, он посетил Париж, а затем поселился в Швейцарии. Там он нашел близких друзей в лице Генриха Чокке и Людвига Виланда (1777–1819), сына поэта Кристофа Мартина Виланда ; и им он прочитал свою первую драму, мрачную трагедию «Семья Шроффенштейнов» (1803).

Осенью 1802 года Клейст вернулся в Германию; он посетил Гете , Шиллера и Виланда в Веймаре , пробыл некоторое время в Лейпциге и Дрездене , вернулся в Париж. Вернувшись в 1804 году на свой пост в Берлине, он перешел в Domänenkammer (отдел по управлению коронными землями) в Кенигсберге . По дороге в Дрезден в 1807 году Клейст был арестован французами как шпион; он оставался близким узником Франции в Форт-де-Жу . Вернувшись на свободу, он отправился в Дрезден, где вместе с Адамом Генрихом Мюллером журнал «Фёбус» (1779–1829) издал в 1808 году .

Могила Кляйста и Генриетты Фогель в Берлине Кляйнер Ванзее после ремонта в 2011 году.

Предсмертное письмо, адресованное его сводной сестре Ульрике.

В 1809 году Клейст отправился в Прагу и в конце концов поселился в Берлине. Он редактировал (1810/1811) газету Berliner Abendblätter . Очарован интеллектуальными и музыкальными достижениями неизлечимо больной Генриетты Фогель. ^{( из )} . Клейст, более разочарованный и озлобленный, чем когда-либо, согласился выполнить ее волю и умереть вместе с ней, выполнив это решение, застрелив сначала Фогеля, а затем себя на берегу Кляйнер Ванзее (Маленького Ванзее) недалеко от Потсдама 21 ноября 1811 года.

Согласно одиннадцатому изданию Британской энциклопедии , «вся жизнь Клейста была наполнена беспокойным стремлением к идеальному и иллюзорному счастью, и это отражено в его творчестве. Он был, безусловно, самым важным северогерманским драматургом романтического движения , и никем другим» . романтиков приближается к нему по той энергии, с которой он выражает патриотическое негодование».

Жизнь с планом

Весной 1799 года 21-летний Клейст написал своей сводной сестре Ульрике письмо , в котором находил «непонятным, как человек может жить без жизненного плана» ( Lebensplan ). По сути, Клейст искал и обнаружил непреодолимое чувство безопасности, глядя в будущее с четким планом своей жизни. Это принесло ему счастье и вселило в него уверенность, особенно зная, что жизнь без плана приносит только отчаяние и дискомфорт. Ирония является его самоубийства пищей его критиков.

Отношения с Генриеттой Фогель и договор о самоубийстве

Кляйст познакомился с Генриеттой Фогель в 1809 году через своего друга Адама Мюллера; дружба процветала. Их разделяла любовь к музыке, и, по словам Эрнеста Пегилена, Генриетта Фогель просила подругу объяснить ей военное искусство, а также научить ее фехтованию . ибо драматург был солдатом. Отношения между ними стали близкими осенью 1811 года. По свидетельству современников, это был не огонь страсти, а чисто духовная любовь. Его двоюродный брат Мария фон Клейст , самый важный спонсор и доверенное лицо Генриха фон Клейста, также способствовала распространению этих слухов. Согласно отчету о вскрытии, Фогель страдал от рака .

21 ноября 1811 года они отправились из Берлина в Ванзее. Перед отъездом они написали прощальные письма, которые, как и отчет о последней ночи, проведенной в гостинице Gasthof Stimming, вошли в мировую литературу. По прибытии в окрестности Ванзее в Потсдаме Клейст застрелил Генриетту, а затем направил пистолет на себя. Они были похоронены вместе в общей могиле на Кляйне Ванзее (Бисмаркштрассе), которая стала туристической достопримечательностью. Его дизайн был изменен к двухсотлетию со дня их смерти. Тогда был построен прямой доступ со станции Ванзее к могиле. Надгробие, установленное немцами в 1936 году, было повернуто и показывает выгравированный оригинальный текст, написанный Максом Рингом и просьбой Отца Ностера: «простите нам нашу вину», а также имена и данные Генриетты Фогель и Генриха фон Клейста.

Памятник Клейсту во Франкфурте-на-Одере

Литературные произведения

Его первой трагедией стала «Семья Шроффенштейн» ( Die Familie Schroffenstein ). Материал для второй, Пентесилеи (1808), царицы амазонок, взят из греческого источника и представляет собой картину дикой страсти. Более успешной, чем любая из них, была его романтическая пьеса « Кэтхен из Гейльбронна» ( Das Käthchen von Heilbronn ) (1808), поэтическая драма, полная средневековой суеты и таинственности, сохранявшая свою популярность на протяжении многих лет.

В комедии Клейст сделал себе имя благодаря «Разбитому кувшину» ( Der zerbrochne Krug ), а Амфитрион (1808), экранизации ) ( 1808 , получил признание критиков спустя много времени после его смерти. Из других драм Клейста «Германская пропаганда» (1809) представляет собой драматическое произведение антинаполеоновской пропаганды , написанное в период, когда Австрия и Франция вступили в войну . назвал его Карл Шмитт «величайшим партизанским произведением всех времен». В нем он дает выход своей ненависти к угнетателям своей страны. Это, вместе с драмой «Принц Гомбургский» ( Prinz Friedrich von Homburg oder die Schlacht bei Fehrbellin ), входящей в число лучших его произведений, впервые было опубликовано Людвигом Тиком Клейста в «Hinterlassene Schriften» (1821). «Роберт Гискард» , драма, задуманная по грандиозному замыслу, осталась фрагментом.

Клейст был также мастером повествовательного искусства, и его «Gesammelte Erzählungen» ( «Сборник рассказов» ) (1810–1811) «Михаэль Кольхаас» знаменитый бранденбургский торговец лошадьми времен Мартина Лютера , в котором увековечен , является одним из лучшие немецкие рассказы своего времени. «Землетрясение в Чили» и являются «Св. Сесилия, или также Сила музыки» прекрасными примерами повествования Клейста, как и « » Маркиза О. . Его короткие рассказы повлияли на рассказы Кафки. и новеллы австрийского писателя Фридриха Хальма . Он также писал патриотические тексты в контексте наполеоновских войн .

Работа в риторике

Работа Клейста также углубилась в область риторики . Наиболее примечательными из-за того, что Клейст использовал ошибки и понимал их важность, были оговорки, недоразумения, ошибочные идентификации и другие подобные путаницы. В его произведениях можно увидеть наиболее распространенное использование риторики в Пентесилее . В истории моменты насилия, соблазнения и войны зависят от языковых ошибок. Через эти ошибки Клейст показывает, как ошибка может повлиять на повседневные ситуации и стать причиной серьезных проблем. В целом, использование ошибок Клейстом исследует, что можно сделать с ироническими ошибками в речи.

Философские очерки

Клейст также известен своими эссе на темы эстетики и психологии, которые при ближайшем рассмотрении показывают глубокое понимание метафизических вопросов, обсуждавшихся философами его времени, такими как Кант , Фихте и Шеллинг .

О постепенном возникновении мыслей во время речи

В первом из своих крупных эссе « О постепенном выработке мыслей во время речи» ( Über die allmähliche Verfertigung der Gedanken beim Reden ) Клейст утверждает, что большинству людей рекомендуется говорить только о том, что они уже понимают. Вместо того, чтобы говорить о том, что вы уже знаете, Клейст советует своим читателям говорить с другими с «разумным намерением научить себя». Поощрение диалога посредством искусства «умелого задавать вопросы» может сыграть роль в достижении рационального или просветленного состояния ума, но не обязательно («И дело не в том, что ее умелые вопросы приводят меня к важному моменту, хотя это часто может быть будет так» (фон Клейст, стр. 405)). И все же Клейст использует пример Французской революции как кульминационное событие эпохи Просвещения, благодаря которому человек освободился от своих темных и феодальных цепей в пользу свободы, равенства и братства . Однако для Клейста это не так просто. Человек не может просто вести себя в будущее, используя рациональный разум в качестве своего основного инструмента. Поэтому Клейст решительно выступает за полезность размышлений постфактум или постфактум. Поступая так, человек сможет формировать свое коллективное сознание таким образом, чтобы это соответствовало принципам свободной воли . Размышляя постфактум, человек избежит, казалось бы, отвратительных ограничений, присущих рациональному мышлению. Другими словами, воля к власти имеет «великолепный источник в чувствах», и поэтому человек должен преодолеть свою «борьбу с судьбой » с помощью сбалансированной смеси мудрости и страсти .

Библиография

Его собрание сочинений было опубликовано Людвигом Тиком (3 тома, 1826 г.) и Юлианом Шмидтом (новое издание 1874 г.); также Франц Мюнкер (4 тома, 1882 г.); Теофил Золлинг (4 тома, 1885 г.); к К. Зиген (4 тома, 1895 г.); и в критическом издании Эриха Шмидта (5 томов 1904–1905). Его «Избранные драмы» были опубликованы К. Зигеном (Лейпциг, 1877); и его письма были впервые опубликованы Эдуардом фон Бюловым, Жизнь и письма Генриха фон Клейста (1848 г.).

Пьесы

• Семья Шроффенштейнов , написанная в 1802 году, анонимно опубликованная в 1803 году, премьера состоялась 9 января 1804 года в Граце.
• Робер Гвискар, герцог норманнов , написанное в 1802–1803 годах, опубликованное в апреле/мае 1808 года в журнале «Фёбус» , впервые исполнено 6 апреля 1901 года в Берлинском театре в Берлине.
• Der Zerbrochne Krug ( «Разбитый кувшин» ), написанный в 1803–1806 годах, премьера состоялась 2 марта 1808 года в Хофтеатре в Веймаре.
• «Амфитрион» , написанный в 1807 году, впервые исполнен 8 апреля 1899 года в Новом театре в Берлине.
• Пентесилея , завершена в 1807 году, опубликована в 1808 году, впервые исполнена в мае 1876 года в Königlichen Schauspielhaus в Берлине.
• Кетхен фон Хайльбронн, или Испытание огнем. Великая историческая рыцарская пьеса , написанная в 1807–1808 годах, частично опубликованная в журнале Phöbus 1808, премьера состоялась 17 марта 1810 года в Театре ан дер Вин в Вене, переработанная и полностью опубликованная в 1810 году.
• Die Hermannsschlacht , написанная в 1809 году, опубликована посмертно в 1821 году, впервые исполнена 18 октября 1860 года в Бреслау.
• Принц Фридрих фон Гомбург ( «Принц Гомбургский »), написанный в 1809–1811 годах, впервые исполнен 3 октября 1821 года под названием « Битва при Фербеллине» в Бургтеатре в Вене.

Новеллы и рассказы

• «Землетрясение в Чили» опубликованное , под первоначальным названием «Херонимо и Жозеф 1807» в утренней газете Котты для образованных людей ; переработано и включено в 1810 г. в рассказы (Том 1)
• «Маркиза О...» , опубликованная в феврале 1808 года в «Фебе» ; переработано и включено в 1810 г. в рассказы (Том 1)
• Майкл Кольхас. Из старой хроники , частично опубликованной в июне 1808 года в «Фебе» ; включен в 1810 г. в рассказы (Том 1)
• Das Bettelweib von Locarno ( «Нищая из Локарно» ), опубликовано 11 октября 1810 года в газете Berliner Abendseiten ; включен в 1811 г. в рассказы (Том 2)
• Святая Цецилия или сила музыки. «Легенда» ( Святая Цесилия или «Сила музыки» ), опубликованная 15–17 ноября 1810 года в « Берлинер Абендсайтен» ; расширен и включен в 1811 г. в рассказы (Том 2)
• «Обручение в Санто-Доминго» опубликованное , с 25 марта по 5 апреля 1811 года в Der Freimüthige ; переработано и включено в 1811 г. в рассказы (Том 2)
• Der Findling ( «Подкидыш» ), опубликовано в 1811 году в «Рассказах» (том 2).
• «Дуэль» , «Рассказах» опубликованная в 1811 году в ( том 2).
• Анекдоты , опубликованные в 1810–1811 годах в газете Berliner Abendseiten.

Адаптации

Оперы

• Принц Гомбургский (1960), композитор Ганс Вернер Хенце
• Сломанный кувшин (1968/69), автор Фриц Гейсслер
• Пентесилея (1927), составленная Отмаром Шёком
• Пентесилея (2015), композиция Паскаля Дюсапена

Фильмы

• Как два ( Wie zwei fröhliche Luftschiffer веселых воздухоплавателя , 1969), 85 мин; автор сценария и режиссер Джонатан Бриэль ; Производство ДФФБ. В фильме показаны последние три дня жизни Клейста. Вместе со своей возлюбленной Генриеттой Фогель, умирающей от рака, Кляйст философствует о жизни и приветствует запланированное самоубийство.
• Михаэль Кольхаас – Бунтарь (1969), режиссер Фолькер Шлендорф
• Сан-Доминго (1970), режиссер Ханс-Юрген Сиберберг
• «Землетрясение в Чили» (1975), режиссер Хельма Сандерс-Брамс
• Маркиза О (1976), режиссер Эрик Ромер, по роману Кляйста «Маркиза фон О»
• Генрих (1977), режиссер Хельма Сандерс-Брамс ; об авторе
• «Рэгтайм» (1981), режиссер Милош Форман , по одноименному роману Доктороу Э. Л. ; содержит сюжет, который точно повторяет историю Михаэля Кольхааса.
• Генрих Пентесилея фон Кляйст (1983), режиссер Ганс Нойенфельс ; прерывает репетиции и обсуждения этой пьесы
• Семья, или Шроффенштейн (1984), режиссер Ганс Нойенфельс
• Il principe di Homburg (1997), итальянская адаптация принца Фридриха фон Гомбурга или битвы при Фербеллине, режиссер Марко Беллоккьо
• «Джек Булл» (1999), режиссер Джон Бэдэм ; по мотивам произведения Клейста « Майкл Кольхаас»
• Семя раздора (2008), режиссёр Паппи Корсикато ; Клейста. современная итальянская адаптация «Маркизы фон О»
• Кольхаас, или Пропорциональность средств (2012), немецкий фильм режиссёра Арона Лемана ; по мотивам произведения Клейста « Майкл Кольхаас» .
• «Безумная любовь» (2014), режиссер Джессика Хауснер , номинирована в категории «Особый взгляд» на Каннском кинофестивале 2014, с Кристианом Фриделем в роли Генриха и Бирте Шнойнк в роли Генриетты. В фильме утверждается, что Генриетта на самом деле не страдает каким-либо типом опухоли, но ее симптомы имеют психологические причины.
• «Эпоха восстания: Легенда о Михаэле Кольхаасе» (2014), режиссер Арно де Пальер ; с Мадсом Миккельсеном в роли Кольхааса

Дальнейшее чтение

• Бэнхэм, Мартин, изд. (1998). Кембриджский путеводитель по театру. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   0-521-43437-8 .
• Кроче, Бенедетто (1924). «Клейст». В: Европейская литература девятнадцатого века. Лондон: Чепмен и Холл, стр. 52–59.
• Хелблинг, Роберт (1975). Основные произведения Генриха фон Клейста. Нью-Йорк: Новые направления. ISBN   0-8112-0563-0 .
• Джейкобс, Кэрол (1989). Невместимый романтизм: Шелли, Бронте, Клейст . Балтимор: Издательство Университета Джонса Хопкинса.
• Хапп, Бернхард (2017). Где Кетхен выпрыгнула из окна. Архив Кляйста Зембднер в Хайльбронне. В: Бернхард Хапп: Швабы выбирают! Вюртемберг для любителей литературы и библиофилов. Мескирх: Гмайнер Верлаг. ISBN   978-3839221235 . стр. 135–136.
• Лэмпорт, Фрэнсис Джон (1990). Немецкая классическая драма: театр, человечество и нация, 1750–1870 . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   0-521-36270-9 .
• Маасс, Иоахим (1983). Клейст: Биография . Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру.
• МакГлатери, Джеймс (1983). Власть желания, пьесы и рассказы Генриха фон Клейста . Детройт: Издательство Государственного университета Уэйна. ISBN   978-081431-734-1 .
• Мелдрам Браун, Хильда (1998). Генрих фон Клейст Двусмысленность искусства и необходимость формы. Оксфорд: Кларендон Пресс. ISBN   0-19-815895-5 .
• Минде-Пуэ, Георг (1897). Генрих фон Клейст, его язык и его стиль . Веймар: Эмиль Фельбер.
• Офф, Хайнц (2004). Генрих фон Клейст: Прусская судьба . Мюнхен: Пайпер Верлаг ISBN   3-492-04651-7
• Парри, Идрис (1988). «Клейст о марионетках». В: Говори молча: Очерки . Манчестер: Каркане.
• Филлипс, Джеймс (2007). Двусмысленность разума: Клейст читает Канта . Стэнфорд: Издательство Стэнфордского университета ISBN   978-080475-587-0
• Серваес, Франц (1902). Генрих фон Клейст . Лейпциг: Э. А. Зееманн.
• Зиберт, Эберхард (2009). Генрих фон Клейст — иллюстрированная биография . Хайльбронн: Архив Клейста Сембднер ISBN   978-3-940494-59-7
• Стэнгл, Питер (2009). Клейст. Его жизнь . Хайльбронн: Архив Клейста Сембднер ISBN   978-3-940494-44-3
• Стейг, Рейнхольд (1901). Берлинские сражения Генриха фон Клейста . Берлин: В. Шпеманн.
• (на немецком, английском, голландском, французском, итальянском и испанском языках) Дирк де Поль (2021). «Возвышенное у Клейста» В: Дирк де Поль: Эпохальные фрагменты . Пандавия, Берлин, стр. 24–52. ISBN   978-3-7531-5486-2

Внешние ссылки

• Дас Кляйст-Портал . Архивировано 8 июня 2011 г. в Wayback Machine (на немецком языке) .
• Семейное объединение тех v. Кляйст ЭВ (на немецком языке)
• Список немецкоязычных драматургов
• Работы Генриха фон Клейста в Project Gutenberg
• Работы Генриха фон Клейста в Faded Page (Канада)
• Работы Генриха фон Клейста или о нем в Интернет-архиве
• Работы Генриха фон Клейста в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
• «О театре марионеток» в переводе Идриса Парри.
• Генрих фон Клейст на IMDb