Звуковое искусство

Саунд-арт — это художественная деятельность, в которой звук используется в качестве основного носителя или материала. ^{[ 1 ]} Как и многие жанры современного искусства , саунд-арт может носить междисциплинарный характер или использоваться в гибридных формах. ^{[ 2 ]} По словам Брэндона ЛаБелля , звуковое искусство как практика «использует, описывает, анализирует, воспроизводит и исследует состояние звука и процесс, посредством которого он действует». ^{[ 3 ]}

В западном искусстве ранние примеры включают футуриста Луиджи Руссоло ( шумовые интонеры Intonarumori 1913) и последующие эксперименты дадаистов , сюрреалистов , Ситуационистского Интернационала , а также в событиях Fluxus и других событиях . Из-за разнообразия звукового искусства часто возникают споры о том, относится ли звуковое искусство к визуальному искусству или экспериментальной музыке , или к тому и другому. ^{[ 4 ]} Другими художественными направлениями, из которых возникает саунд-арт, являются концептуальное искусство , минимализм , искусство, ориентированное на конкретные места , звуковая поэзия , электроакустическая музыка , устное слово , авангардная поэзия, звуковая сценография , ^{[ 5 ]} и экспериментальный театр . ^{[ 6 ]}

Происхождение термина

Согласно исследованию Бернхарда Галя , первое опубликованное использование этого термина было обнаружено в журнале Something Else Press на обложке их ежегодника за 1974 год . ^{[ 7 ]} Первым названием выставки в крупном музее было « Звуковое искусство» 1979 года в Музее современного искусства в Нью-Йорке (МоМА) с участием Мэгги Пейн , Конни Бекли и Джулии Хейворд. ^{[ 8 ]} Куратор Барбара Лондон определила звуковое искусство как «более тесно связанное с искусством, чем с музыкой, и обычно представленное в музее, галерее или альтернативном пространстве». ^{[ 9 ]}

Комментируя выставку под названием «Звук/Искусство» в Центре скульптур в Нью-Йорке в 1984 году историк искусства Дон Годдард отметил: «Возможно, звуковое искусство соответствует представлению куратора Хеллермана о том, что «слух — это еще одна форма видения», что звук имеет только значение. когда понятна его связь с изображением... Соединение звука и изображения настаивает на вовлечении зрителя, принуждая его участвовать в реальном пространстве и конкретной, отзывчивой мысли, а не иллюзорном пространстве и мысли». ^{[ 10 ]}

Звуковая инсталляция

Жоржа Ленца 43-часовой *струнный квартет* в Cobar Sound Chapel (2022 г.) с громкоговорителями в четырех стенах

Звуковая инсталляция – это промежуточный и временной вид искусства. Это расширение художественной инсталляции в том смысле, что она включает в себя элемент звука и, следовательно, элемент времени. ^{[ 11 ]} Основное отличие звуковой скульптуры состоит в том, что звуковая инсталляция имеет трехмерное пространство, а оси, по которым организуются различные звуковые объекты, являются не только внутренними по отношению к произведению, но и внешними. ^{[ 12 ]} Произведение искусства является инсталляцией только в том случае, если оно вступает в диалог с окружающим пространством. ^{[ 13 ]} Звуковая инсталляция обычно индивидуальна для конкретного места , но иногда ее можно адаптировать и для других пространств. Ее можно создавать как в закрытых, так и в открытых пространствах, и контекст имеет решающее значение для определения того, как звуковая инсталляция будет эстетически восприниматься. ^{[ 14 ]} Разница между обычной художественной инсталляцией и звуковой инсталляцией заключается в том, что последняя содержит элемент времени, который дает посетителю возможность остаться подольше, чтобы изучить развитие звука с течением времени. Этот временной фактор также дает зрителям стимул более тщательно исследовать пространство и исследовать расположение различных звуков в пространстве. ^{[ 15 ]}

В звуковых инсталляциях иногда используются технологии интерактивного искусства ( компьютеры , датчики , механические и кинетические устройства и т. д.), но они также могут просто использовать источники звука, расположенные в разных точках пространства (например, динамики ), или материалы акустических инструментов, такие как играемые струны фортепиано. исполнителем или публикой. В контексте музеев такое сочетание интерактивных цифровых технологий и многоканального распределения динамиков иногда называют звуковой сценографией . ^{[ 16 ]}

Звуковая структура в звуковых инсталляциях

Простейшая звуковая форма — повторяющийся звуковой цикл . В основном это используется в эмбиент-музыкальном искусстве, и в этом случае звук не является определяющим фактором произведения искусства.
Наиболее используемой звуковой структурой является открытая форма , поскольку публика может решить испытать звуковую инсталляцию всего на несколько минут или на более длительный период времени. Это обязывает художника построить здравую организацию, способную хорошо работать в обоих случаях.
Также существует возможность иметь линейную звуковую структуру, в которой звук развивается так же, как в музыкальной композиции . Этот тип структуры можно увидеть в интерактивных звуковых инсталляциях, таких как «Зона», созданных совместной группой Volumetric Units, которая исследует феноменологический опыт гиперреального киберпространства. ^{[ 17 ]}

Звуковая скульптура

Звуковая скульптура — это промежуточная и основанная на времени форма искусства, в которой скульптура или любой вид художественного объекта производит звук или наоборот (в том смысле, что звуком манипулируют таким образом, чтобы создать скульптурную, а не временную форму или массу). ). Чаще всего художники звуковой скульптуры были в первую очередь либо художниками-визуализаторами , либо композиторами , не начав непосредственно создавать звуковую скульптуру. ^{[ 18 ]}

Киматика и кинетическое искусство оказали влияние на звуковую скульптуру. Звуковая скульптура иногда зависит от конкретного места . Исследование Билла Фонтаны в области городской звуковой скульптуры углубляется в концепцию смещения окружающего шума в городских условиях для создания отчетливых звуковых ощущений. Благодаря этому подходу он изменяет окружающий звуковой ландшафт, влияя на то, как слушатели воспринимают окружающую среду, одновременно подчеркивая как слуховые, так и визуальные элементы конкретного пространства. ^{[ 19 ]}

Звукорежиссер и профессор искусств Клермонтского университета Майкл Брюстер еще в 1970 году описал свои работы как «акустические скульптуры». ^{[ 20 ]} Грейсон описал звуковую скульптуру в 1975 году как «интеграцию визуальной формы и красоты с волшебными музыкальными звуками посредством совместного опыта». ^{[ 21 ]}

Известные звуковые скульптуры

Галерея

Гарри Бертоя, «Текстурированный экран», 1954 год.
Паноптикум : Поющее звенящее дерево
Орган Блэкпулского прилива
Хрустальный баскетбол
Юрий Ландман , Moodswinger , 2006 г.
2 электрокардиофона и электроэнцефалофон
Башича Морской орган

См. также

Примечания

^ [1] 11 основных звуковых произведений: от оскорбленных шумовых оркестров до протестных инсталляций Тессы Соломон, 8 октября 2020 г. Artnews
^ Сенди, Питер. Слушайте: История наших ушей , издательство Fordham University Press, стр. 5–8.
^ ЛаБелль, Брэндон (2006). Фоновый шум: перспективы звукового искусства (Лондон и Нью-Йорк: Continuum), с. ix. ISBN 9780826418449
^ Голдсмит, Кеннет . Дюшан — мой адвокат: полемика, прагматика и поэтика UbuWeb , издательство Колумбийского университета , Нью-Йорк, с. 125.
^ Брюкнер, Ателье (2010). Сценография / Сценография - Как заставить пространство говорить / Повествовательные пространства . Штутгарт: ажиотаж. п. 209.
^ Кеннет Голдсмит, Дюшан - мой адвокат: полемика, прагматика и поэтика UbuWeb , издательство Колумбийского университета, Нью-Йорк, стр. 136.
^ Галь, Бернхард (1 декабря 2017 г.). «Обновление истории саунд-арта: дополнения, разъяснения, дополнительные вопросы». Музыкальный журнал Леонардо . 27 : 78–81. дои : 10.1162/LMJ_a_01023 . S2CID 57559930 .
^ Данауэй, Джуди (7 мая 2020 г.). «Забытая выставка звукового искусства МоМА 1979 года» . Резонанс . 1 : 25–46. дои : 10.1525/res.2020.1.1.25 .
^ «Музей современного искусства, на музейной выставке представлены работы со звуком, пресс-релиз № 42 к выставке Sound Art, 25 июня – 5 августа 1979 г.». Нет. 1266. Архив МоМА.
^ Хеллерман, Уильям и Дон Годдард . 1983. Каталог «Звук/Искусство» в Центре скульптуры, Нью-Йорк, 1–30 мая 1984 г. и в галерее BACA/DCC 1–30 июня 1984 г. ^{[ нужна страница ]}.
^ Узунян, Гасия (2008). Звуковое искусство и пространственные практики: искусство звуковых инсталляций с 1958 года . Сан-Диего: Калифорнийский университет.
^ [2] 11 основных звуковых произведений: от оскорбленных шумовых оркестров до протестных инсталляций Тессы Соломон, 8 октября 2020 г. Artnews
^ [3] 11 основных звуковых произведений: от оскорбленных шумовых оркестров до протестных инсталляций Тессы Соломон, 8 октября 2020 г. Artnews
^ [4] 11 основных звуковых произведений: от оскорбленных шумовых оркестров до протестных инсталляций Тессы Соломон, 8 октября 2020 г. Artnews
^ [5] 11 основных звуковых произведений: от оскорбленных шумовых оркестров до протестных инсталляций Тессы Соломон, 8 октября 2020 г. Artnews
^ Брюкнер, Ателье (2010). Сценография / Сценография - Как заставить пространство говорить / Повествовательные пространства . Штутгарт: ажиотаж. п. 209.
^ Бацис, Димитрис; Бицикас, Ксенофон (01 октября 2022 г.). «Зона: исследование саунд-арта как гиперреальности» . Леонардо . 55 (5): 508–511. дои : 10.1162/leon_a_02256 . ISSN 0024-094X . S2CID 250706593 .
^ [6] 11 основных звуковых произведений: от оскорбленных шумовых оркестров до протестных инсталляций Тессы Соломон, 8 октября 2020 г. Artnews
^ Фонтана, Билл (2008). «Перемещение окружающего звука: городская звуковая скульптура» . Леонардо . 41 (2): 154–158. дои : 10.1162/leon.2008.41.2.154 . ISSN 0024-094X . JSTOR 20206556 . S2CID 57558532 .
^ «Аспирантура Клермонтского университета оплакивает потерю давнего профессора искусств Майкла Брюстера» . Высший университет Клермонта. 23 июня 2016 г. Проверено 26 сентября 2021 г.
^ Грейсон, Джон (1975). Звуковая скульптура: сборник эссе художников, рассматривающих методы, применение и будущие направления звуковой скульптуры . Публикации АРК. п. В. ISBN 0-88985-000-3 .

Ссылки

Кеннет Голдсмит , Дюшан — мой адвокат: полемика, прагматика и поэтика UbuWeb , издательство Columbia University Press, Нью-Йорк
Кан, Дуглас . 2001. Шум, вода, мясо: история звука в искусстве . Кембридж: MIT Press. ISBN 0-262-61172-4 .
Лихт, Алан . 2007. Звуковое искусство: за пределами музыки, между категориями (с сопровождающей записью на компакт-диске). Нью-Йорк: Международные публикации Риццоли. ISBN 0-8478-2969-3 .
Питер Сенди. 2008. Слушайте: история наших ушей , издательство Fordham University Press.
Брэндон ЛаБелль. 2006. Фоновый шум: перспективы саунд-арта , Лондон и Нью-Йорк: Континуум. ISBN 9780826418449 .

Дальнейшее чтение

Аттали, Жак . 1985. Шум: политическая экономия музыки , перевод Брайана Массуми , предисловие Фредрика Джеймсона , послесловие Сьюзан МакКлари . Миннеаполис: Издательство Университета Миннесоты. ISBN 0-8166-1286-2 (ткань) ISBN 0-8166-1287-0 (pbk.)
Бандт, Рос. 2001. Звуковая скульптура: пересечения звука и скульптуры в австралийских произведениях искусства . Сидней: Дом мастера. ISBN 1-877004-02-2 .
Кейдж, Джон . 1961. «Молчание: лекции и сочинения». Миддлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета. (Переиздание в мягкой обложке, 1973 г., ISBN 0-8195-6028-6 )
Кокс, Кристоф. 2003. « Возвращение к форме: Кристоф Кокс о неомодернистском звуковом искусстве — звуке — колонке ». Артфорум (ноябрь): [страницы].
Кокс, Кристоф. 2009. «Саунд-арт и звуковое бессознательное» . Организованный звук 14, вып. 1:19–26.
Кокс, Кристоф. 2011. «За пределами репрезентации и значения: к звуковому материализму» . Журнал визуальной культуры 10, вып. 2:145–161.
Кокс, Кристоф и Дэниел Уорнер (ред.). 2004. Аудиокультура: чтения современной музыки . Нью-Йорк: Континуум. ISBN 0-8264-1615-2 .
Дробник, Джим (ред.). 2004. Ауральные культуры . Торонто: Книги YYZ; Банф: Издания галереи Уолтера Филлипса. ISBN 0-920397-80-8 .
Грот, Санне Крог и Хольгер Шульце (ред.). 2020. Справочник Блумсбери по звуковому искусству . Нью-Йорк: Блумсбери. ISBN 978-1-5013-3879-3 .
Хегарти, Пол . 2007. Шумовая музыка : история . Нью-Йорк: Международная издательская группа Continuum. ISBN 978-0-8264-1726-8 (твердый переплет) ISBN 978-0-8264-1727-5 (пбк)
Йенсениус, Александр Рефсум; Лайонс, Майкл, ред. (2017). Читатель NIME: пятнадцать лет новых интерфейсов для музыкального самовыражения . Спрингер . ISBN 978-3-319-47214-0 .
Кейлин, Вадим. 2023. Совместное звуковое искусство: технологии, эстетика, политика . Сингапур: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 978-981-99-6357-7
Ким-Коэн, Сет. 2009. В мгновение ока: к некохлеарному звуковому искусству . Нью-Йорк: Континуум. ISBN 978-0-8264-2971-1
ЛаБелль, Брэндон. 2006. Фоновый шум: перспективы звукового искусства . Нью-Йорк и Лондон: Международная издательская группа Continuum. ISBN 0-8264-1844-9 (ткань) ISBN 0-8264-1845-7 (pbk)
Лихт, Алан. 2019. Возвращение к саунд-арту . Лондон: Блумсбери. ISBN 978-150-13-3313-2
Ландер, Дэн и Мика Лексиер (ред.). 1990. Звук художников . Торонто: Art Metropole / Галерея Уолтера Филлипса.
Люсье, Элвин и Дуглас Саймон. 1980. Чемберс . Миддлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета. ISBN 0-8195-5042-6 .
Нечватал, Йозеф . 2000. «К звуковой экстатической электронике». Вещь .
Оливерос, Полина . 1984. Программное обеспечение для людей . Балтимор: Публикации Смита. ISBN 0-914162-59-4 (ткань) ISBN 0-914162-60-8 (pbk)
Пайк, Нам Джун. 1963. «Постмузыкальный манифест», Video N Videology. Сиракьюс, Нью-Йорк: Художественный музей Эверсона.
Пер, Рене ван. 1993. Интервью со звукорежиссерами . Эйндховен: Дом Аполлона .
Роджерс, Холли. 2013. Озвучивание галереи: видео и расцвет арт-музыки . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
Шефер, Янек , Брайан Биггс, Кристоф Кокс и Сара-Джейн Парсонс. 2012. «Янек Шефер: Звуковое искусство: ретроспектива». Ливерпуль: Синий мундир. ISBN 978-0-9538896-8-6 .
Шафер, Р. Мюррей. 1977. Звуковой ландшафт . Рочестер, Вермонт: Книги судьбы. ISBN 0-89281-455-1
Шульц, Берндт (ред.). 2002. Резонансы: аспекты звукового искусства . Гейдельберг: подметальная машина. ISBN 3-933257-86-7 . (Параллельный текст на немецком и английском языках)
Скин, Кэмерон. 2007. « Соник Бум ». Монреальская газета (13 января).
Туп, Дэвид . 2004. Погода с привидениями: музыка, тишина и память . Лондон: Змеиный Хвост. ISBN 1-85242-812-0 (ткань), ISBN 1-85242-789-2 (пбк.)
Вальбонезе, Илари. АААААА Поиск саунд - арта ИСКУССТВО И КРИТИКА, ВЫПУСК 64, (2010)
Фогелен, Саломе. 2010. Слушая шум и тишину: к философии звукового искусства . Лондон: Блумсбери. ISBN 978-144-11-6207-6
Уилсон, Дэн. 2011. « Соникс в пустыне – оправдание ». Бруклинская железная дорога (апрель)
Уишарт, Тревор . 1996. On Sonic Art , новое и исправленное издание под редакцией Саймона Эммерсона (с сопровождающей записью на компакт-диске). Исследования современной музыки 12. Амстердам: Издательство Harwood Academic Publishers. ISBN 3-7186-5846-1 (ткань) ISBN 3-7186-5847-X (пбк.) ISBN 3-7186-5848-8 (запись на компакт-диске)

[1] [1] 11 основных звуковых произведений: от оскорбленных шумовых оркестров до протестных инсталляций Тессы Соломон, 8 октября 2020 г. Artnews

[2] Сенди, Питер. Слушайте: История наших ушей , издательство Fordham University Press, стр. 5–8.

[3] ЛаБелль, Брэндон (2006). Фоновый шум: перспективы звукового искусства (Лондон и Нью-Йорк: Continuum), с. ix. ISBN 9780826418449

[4] Голдсмит, Кеннет . Дюшан — мой адвокат: полемика, прагматика и поэтика UbuWeb , издательство Колумбийского университета , Нью-Йорк, с. 125.

[5] Брюкнер, Ателье (2010). Сценография / Сценография - Как заставить пространство говорить / Повествовательные пространства . Штутгарт: ажиотаж. п. 209.

[6] Кеннет Голдсмит, Дюшан - мой адвокат: полемика, прагматика и поэтика UbuWeb , издательство Колумбийского университета, Нью-Йорк, стр. 136.

[7] Галь, Бернхард (1 декабря 2017 г.). «Обновление истории саунд-арта: дополнения, разъяснения, дополнительные вопросы». Музыкальный журнал Леонардо . 27 : 78–81. дои : 10.1162/LMJ_a_01023 . S2CID 57559930 .

[8] Данауэй, Джуди (7 мая 2020 г.). «Забытая выставка звукового искусства МоМА 1979 года» . Резонанс . 1 : 25–46. дои : 10.1525/res.2020.1.1.25 .

[9] «Музей современного искусства, на музейной выставке представлены работы со звуком, пресс-релиз № 42 к выставке Sound Art, 25 июня – 5 августа 1979 г.». Нет. 1266. Архив МоМА.

[10] Хеллерман, Уильям и Дон Годдард . 1983. Каталог «Звук/Искусство» в Центре скульптуры, Нью-Йорк, 1–30 мая 1984 г. и в галерее BACA/DCC 1–30 июня 1984 г. ^{[ нужна страница ]}.

[11] Узунян, Гасия (2008). Звуковое искусство и пространственные практики: искусство звуковых инсталляций с 1958 года . Сан-Диего: Калифорнийский университет.

[12] [2] 11 основных звуковых произведений: от оскорбленных шумовых оркестров до протестных инсталляций Тессы Соломон, 8 октября 2020 г. Artnews

[13] [3] 11 основных звуковых произведений: от оскорбленных шумовых оркестров до протестных инсталляций Тессы Соломон, 8 октября 2020 г. Artnews

[14] [4] 11 основных звуковых произведений: от оскорбленных шумовых оркестров до протестных инсталляций Тессы Соломон, 8 октября 2020 г. Artnews

[15] [5] 11 основных звуковых произведений: от оскорбленных шумовых оркестров до протестных инсталляций Тессы Соломон, 8 октября 2020 г. Artnews

[16] Брюкнер, Ателье (2010). Сценография / Сценография - Как заставить пространство говорить / Повествовательные пространства . Штутгарт: ажиотаж. п. 209.

[17] Бацис, Димитрис; Бицикас, Ксенофон (01 октября 2022 г.). «Зона: исследование саунд-арта как гиперреальности» . Леонардо . 55 (5): 508–511. дои : 10.1162/leon_a_02256 . ISSN 0024-094X . S2CID 250706593 .

[18] [6] 11 основных звуковых произведений: от оскорбленных шумовых оркестров до протестных инсталляций Тессы Соломон, 8 октября 2020 г. Artnews

[:1-19] Фонтана, Билл (2008). «Перемещение окружающего звука: городская звуковая скульптура» . Леонардо . 41 (2): 154–158. дои : 10.1162/leon.2008.41.2.154 . ISSN 0024-094X . JSTOR 20206556 . S2CID 57558532 .

[20] «Аспирантура Клермонтского университета оплакивает потерю давнего профессора искусств Майкла Брюстера» . Высший университет Клермонта. 23 июня 2016 г. Проверено 26 сентября 2021 г.

[21] Грейсон, Джон (1975). Звуковая скульптура: сборник эссе художников, рассматривающих методы, применение и будущие направления звуковой скульптуры . Публикации АРК. п. В. ISBN 0-88985-000-3 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

v т и Визуальная музыка
Общий	Музыкальная визуализация Аудиовизуальное искусство Крутые фигурки Киматика Звуковое искусство Синестезия в искусстве Музыкальное видео
Инструменты и обозначения	Цветовой орган Клавиатура с подсветкой Клавилюкс Графические обозначения Глазной клавесин Виджеинг
Люди & группы	Анимузыка Луи Бертран Кастель Мэри Холлок-Гринволт Александр Скрябин