✖


Jump to content

буря и стресс

(Перенаправлено из «Штурм и натиск» (музыка) )
О пьесе, в честь которой была названа эпоха, см. «Штурм и натиск» (пьеса) .
Об альбоме Lamb of God см. VII: Sturm und Drang .
«Буря и стресс» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о других значениях, см. «Шторм и стресс (значения)» .

und ( / ˌʃtʊər mʊntˈdræŋ tʊər -ˈdrɑːŋ ʊn , ˈSturm ræŋ, - ˈdrɑː / , Drang [ 1 ] Немецкий: [ˈʃtʊʁm ʔʊnt ˈdʁaŋ] ; обычно переводится как «шторм и стресс». [ 2 ] ) — проторомантическое движение в немецкой литературе и музыке , возникшее в конце 1760-х — начале 1780-х годов. Внутри движения индивидуальная субъективность и, в частности, крайности эмоций получили свободное выражение в ответ на воспринимаемые ограничения рационализма, навязанные Просвещением и связанными с ним эстетическими движениями. Этот период назван в честь Максимилиана Клингера Фридриха одноименной пьесы , которая впервые была поставлена Абеля Зейлера в ​​знаменитой театральной труппой 1777 году.

Философ Иоганн Георг Хаманн связан с «Штурмом и натиском» ; другими значительными фигурами были Иоганн Антон Лейзевиц , Якоб Михаэль Рейнгольд Ленц , Х. Л. Вагнер и Фридрих Максимилиан Клингер . Иоганн Вольфганг фон Гете и Фридрих Шиллер были известными сторонниками этого движения в начале своей жизни, хотя они закончили период своего сотрудничества с ним, положив начало тому, что впоследствии стало веймарским классицизмом .

История

[ редактировать ]

Контрпросвещение

[ редактировать ]
Основная статья: Контрпросвещение

Французский неоклассицизм (включая французский неоклассический театр ), движение, зародившееся в раннем барокко , с его упором на рациональное , был основной целью восстания приверженцев движения «Буря и натиск» . Для них сентиментальность и объективный взгляд на жизнь уступили место эмоциональной турбулентности и индивидуальности, а идеалы эпохи Просвещения, такие как рационализм , эмпиризм и универсализм , больше не отражали состояние человека; эмоциональные крайности и субъективность стали модными в конце 18 века.

Этимология

[ редактировать ]
Силуэт режиссера театра Абеля Сейлера.

Термин «Штурм и натиск» впервые появился как название пьесы Фридриха Максимилиана Клингера , написанной для Абеля Зейлера и «Сейлерше Шаушпиль-Гезельшафт» опубликованной в 1776 году. [ 3 ] Действие пьесы происходит в разворачивающейся американской революции , в которой автор яростно выражает тяжелые эмоции и превозносит индивидуальность и субъективность над преобладающим порядком рационализма. Хотя утверждается, что литература и музыка, связанные с «Штурмом и натиском» , появились еще до этого плодотворного произведения, именно с этого момента немецкие художники стали отчетливо осознавать новую эстетику. Это, казалось бы, спонтанное движение стало ассоциироваться с широким кругом немецких авторов и композиторов середины и позднего классического периода . [ 4 ]

«Штурм и натиск» стал ассоциироваться с литературой или музыкой, направленной на то, чтобы шокировать публику или вызвать у нее крайние эмоции. Движение вскоре уступило место веймарскому классицизму и раннему романтизму , после чего социально-политическая забота о большей свободе человека от деспотизма была включена наряду с религиозным отношением ко всему естественному. [ 5 ]

Существует много споров о том, чьи произведения следует или не следует включать в канон « Бури и натиска» . Одна точка зрения ограничивает это движение Гете , Иоганном Готфридом Гердером , Якобом Михаэлем Рейнхольдом Ленцем и их прямыми немецкими соратниками, писавшими художественные и/или философские произведения в период с 1770 по начало 1780-х годов. [ 6 ] Альтернативная точка зрения заключается в том, что литературное движение неразрывно связано с одновременным развитием прозы, поэзии и драмы и распространяет свое прямое влияние на немецкоязычные страны до конца 18 века. Тем не менее, зачинатели движения стали рассматривать его как время преждевременного изобилия, от которого затем отказались в пользу зачастую противоречивых художественных занятий. [ 7 ]

[ редактировать ]
Смотрите также: Сентиментализм (литература) , Примитивизм и Оссиан.
Иоганн Георг Хаманн

Как предшественник «Штурма и натиска» , литературный топос «крафтменов » существовал среди драматургов, начиная с Ф. М. Клингера . Его выражение проявляется в той радикальной степени, в которой индивидуальность не нуждается ни в каком внешнем авторитете, кроме самого себя, и не сдерживается рационализмом . [ 8 ] Эти идеалы идентичны идеалам «Бури и натиска» , и можно утверждать, что последнее название существует для каталогизации ряда параллельных, одинаково влиятельных движений в немецкой литературе, а не для выражения чего-то существенно отличающегося от того, чего немецкие драматурги добивались в жестоких войнах. пьесы, приписываемые движению крафтменов.

Основные философские/теоретические влияния на литературное движение «Штурм и натиск» оказали Иоганн Георг Хаманн (особенно текст 1762 года «Эстетика в нусе. Рапсодия в каббалистической прозе» ) и Иоганн Готфрид Гердер , оба из Кенигсберга, и оба ранее контактировали с Иммануилом Кантом . Важные теоретические утверждения эстетики «Бури и натиска» , сделанные самими центральными драматургами движения, включают «Записки о театре» Гете Ленца и «Von deutscher Baukunst» и «Zum Schäkespears Tag» ( sic ). Самым важным документом современности был том « Von deutscher Art und Kunst» 1773 года. «Некоторые летающие листья » — сборник эссе, в который вошли комментарии Гердера к Оссиану и Шекспиру, а также статьи Гете, Паоло Фризи (в переводе с итальянского) и Юстуса Мёзера .

В литературе

[ редактировать ]

Характеристики

[ редактировать ]

Главный герой типичного «Буря и натиск» сценического произведения, стихотворения или романа побуждается к действию – часто насильственному – не стремлением к благородным средствам или истинным мотивам, а местью и жадностью. Гете Незаконченный « Прометей» иллюстрирует это наряду с общей двусмысленностью, возникающей из-за сопоставления гуманистических банальностей со вспышками иррациональности. [ 9 ] Литература «Бури и натиска» отличается антиаристократическим уклоном и стремится возвысить все скромное, естественное или чрезвычайно реальное (особенно то, что болезненно, мучительно или пугающе).

История безнадежной любви и возможного самоубийства, представленная в « Гете сентиментальном романе Лейденские юные Вертеры » (1774), является примером сдержанного самоанализа автора относительно своей любви и мучений. Фридриха Шиллера Драма «Ройбер» (1781) послужила основой для превращения мелодрамы в признанную драматическую форму. Сюжет изображает конфликт между двумя братьями-аристократами, Францем и Карлом Моорами. Франц играет злодея, пытающегося лишить Карла наследства, хотя мотивы его действий сложны и требуют тщательного расследования добра и зла. Обе эти работы являются яркими примерами « Бури и натиска» в немецкой литературе .

Отсутствие или исключение женщин-писателей из описаний « Бури и натиска» можно рассматривать как следствие маскулинистского духа движения и того периода или как неспособность более поздней литературной критики заняться литературными произведениями женщин, таких как Марианна Эрманн . - это может заслуживать включения. [ 10 ]

Известные литературные произведения

[ редактировать ]

В музыке

[ редактировать ]
Основные эпохи
Западная классическая музыка
Старинная музыка
Средневековый в. 500–1400
Переход к Ренессансу
Ренессанс в. 14:00–16:00
Переход к барокко
Период общей практики
Барокко в. 1600–1750 гг.
Переход к классической
Классический в. 1730–1820 гг.
Переход к романтике
Романтический в. 1800–1910 гг.
Переход к модернизму
Новая музыка
Модернизм из ц. 1890 г.
Современный из ц. 1945 год
• 20 век
• 21 век

Музыка классического периода (1750–1800), связанная с «Штурмом и натиском», преимущественно написана в минорной тональности , чтобы передать тяжелые или депрессивные настроения. Основные темы имеют тенденцию быть угловатыми, с большими скачками и непредсказуемыми мелодическими контурами. Темп и динамика меняются быстро и непредсказуемо, отражая сильные изменения эмоций. пульсирующие ритмы и синкопы Часто встречаются , а также быстрые линии в регистрах сопрано или альта . Сочинение для струнных инструментов отличается тремоло и внезапными драматическими динамическими изменениями и акцентами.

История

[ редактировать ]

Музыкальный театр стал местом встречи литературного и музыкального направлений «Бури и натиска» с целью усиления эмоционального выражения в опере . Обязательный речитатив является ярким примером. Здесь оркестровое сопровождение обеспечивает яркую тональную окраску сольного речитатива . Кристофа Виллибальда Глюка Балет « Дон Жуан» 1761 года ознаменовал появление « Бури и натиска» в музыке; в примечаниях к программе прямо указано, что финал ре минор должен был вызвать у слушателя страх. Пьеса Жан-Жака Руссо 1762 года «Пигмалион » (впервые поставленная в 1770 году) представляет собой столь же важный мост в использовании основной инструментальной музыки для передачи настроения устной драмы . Первый образец мелодрамы , «Пигмалион» оказал влияние на Гете и других важных немецких литературных деятелей. [ 11 ]

Тем не менее, по сравнению с влиянием «Штурма и натиска» на литературу, влияние на музыкальную композицию было ограниченным, и многие попытки обозначить музыку как соответствующую этой тенденции в лучшем случае незначительны. Вена , центр немецкой/австрийской музыки, была космополитическим городом с интернациональной культурой; поэтому мелодически новаторские и выразительные произведения Гайдна или Моцарта этого периода в минорных тональностях обычно следует рассматривать в первую очередь в более широком контексте музыкальных событий, происходящих по всей Европе. Наиболее четкие музыкальные связи с самопровозглашенным движением «Штурм и натиск» можно найти в опере и ранних предшественниках программной музыки Гайдна , таких как «Прощальная симфония» . У Бетховена , Вебера и даже Шуберта есть элементы «Бури и натиска».

Гайдн

[ редактировать ]

Периоду «Бури и натиска» часто приписывают произведения австрийского композитора Йозефа Гайдна конца 1760-х — начала 1770-х годов. В произведениях этого периода часто присутствует новый страстный или взволнованный элемент; однако Гайдн никогда не упоминает «Штурм и натиск» как мотивацию своего нового композиционного стиля. [ 12 ] и сохраняется всеобъемлющая приверженность классической форме и мотивному единству. Хотя Гайдн, возможно, и не утверждал сознательно антирациональные идеалы « Бури и натиска» , несомненно, можно уловить влияние современных тенденций в музыкальном театре на его инструментальные произведения в этот период.

Моцарт

[ редактировать ]

Моцарта Симфония № 25 («Маленькая» соль-минорная симфония, 1773) — одна из двух минорных симфоний композитора. Помимо нетипичной тональности, в симфонии присутствуют ритмические синкопы и резкие темы, связанные с «Бурей и натиском» . [ 13 ] Еще интереснее раскрепощение духовых инструментов в этом произведении: скрипки уступают место красочным всплескам гобоя и флейты. , скорее всего, Однако за гармонию и мелодические эксперименты в Симфонии № 1. 25. [ 14 ]

Известные композиторы и произведения

[ редактировать ]

В изобразительном искусстве

[ редактировать ]

Параллельное движение в изобразительном искусстве можно наблюдать в картинах штормов и кораблекрушений, показывающих ужас и иррациональные разрушения, вызванные природой. Эти доромантические произведения были в моде в Германии с 1760-х по 1780-е годы, иллюстрируя публичную аудиторию эмоционально провокационных произведений искусства. Кроме того, тревожные видения и изображения ночных кошмаров набирали аудиторию в Германии, о чем свидетельствует владение Гете и восхищение картинами Фюзели, способными «напугать зрителя». [ 15 ] Среди известных художников были Жозеф Верне , Каспар Вольф , Филип Джеймс де Лутербург и Генри Фюзели .

В театре

[ редактировать ]

Движение «Буря и натиск» просуществовало недолго; по словам Бетти Уотерхаус, оно началось в 1771 году и закончилось в 1778 году (Уотерхаус против). Рост среднего класса в 18 веке привел к изменению взглядов на общество и социальное положение. Драматурги и писатели рассматривали сцену как место для критики и обсуждения социальных проблем. Французский писатель Луи-Себастьен Мерсье предложил использовать драму для продвижения политических идей, и эта концепция получила развитие много лет спустя. После Семилетней войны , завершившейся в 1763 году, дух немцев был чрезвычайно высок, и немцы почувствовали свою значимость на более великой сцене. Аристократия получила власть как правящий класс, что еще больше усилило раскол и напряженность между классами (Лиднер VIII). С этими новыми идеалами пришло ощущение, что необходима новая форма искусства, способная свергнуть чрезвычайно популярный французский неоклассицизм. Иоганн Георг Хаманн , известный немецкий философ и крупный пропагандист движения «Буря и натиск» , «защищал родную культуру Волк и утверждал, что язык, корень всего нашего опыта, был богаче образами и более мощным до « абстрактного » восемнадцатого века» (Лиднер VIII). Германия не имела единого государственного образования; вместо этого нация была разбита на сотни небольших государств. Движение «Штурм и натиск» было реакцией на отсутствие политического единства немецкого народа и часто имело дело с идеей жить в меньшем масштабе и желанием стать частью чего-то большего.

Движение «Буря и натиск» также уделяло большое внимание языку литературного произведения. Неудивительно, что Шекспир с его блестящим использованием языка, оригинальностью со сложными сюжетными линиями и подсюжетами, а также многогранными персонажами всех социальных слоев считался образцом для немецких писателей (Уилсон и Гольдфарб 287). Многие писатели движения «Буря и натиск» считали себя противниками Просвещения. Однако на самом деле это движение является продолжением Просвещения . Многие пьесы «Буря и натиск» демонстрируют интерес к тому, как общество влияет на человека, что также является общей темой во многих пьесах Просвещения. Однако «Штурм и натиск » «вносит свой особый вклад в культуру 18-го века, привлекая внимание к силе окружающей среды, а также к противоречивым и обреченным на провал взглядам, присутствующим в каждом сегменте общества» (Лиднер ix). Задолго до своего времени дивергентный стиль «Штурма и натиска» проницательно исследовал депрессию и насилие с открытой структурой сюжета (Лиднер ix). Движение «Буря и натиск» восстало против всех правил неоклассицизма и просветительства, впервые признало Шекспира «гением» драматургии и заложило основу романтизма XIX века . Такие писатели, как Генрих Леопольд Вагнер , Гете , Ленц , Клингер и Шиллер, использовали эпизодическую структуру, насилие и смешанные жанры, чтобы комментировать социальные правила и мораль, сомневаясь при этом, что что-либо изменится. Движение «Буря и натиск» было недолгим, но оно вызвало пожар, который горит до сих пор.

Шесть главных драматургов инициировали и популяризировали движение «Штурм и натиск» : Лейзевиц, Вагнер, Гете, Ленц, Клингер и Шиллер. сыграл театральный режиссер Абель Зейлер , владелец Seylersche Schauspiel-Gesellschaft Важную роль в пропаганде «Бури и натиска» поэтов .

Иоганн Антон Лейзевитц

[ редактировать ]
Основная статья: Иоганн Антон Лейзевиц
Иоганн Антон Лейзевитц

Иоганн Антон Лейзевиц родился в Ганновере в 1752 году и изучал право. Его помнят по его единственной полной пьесе «Юлий Тарантский» (1776), которая считается предшественницей произведения Шиллера «Разбойники» (1781). [ 16 ] Он был женат на Софи Сейлер, дочери театрального режиссёра Абеля Сейлера .

Вагнер

[ редактировать ]
Основная статья: Генрих Леопольд Вагнер

Генрих Леопольд Вагнер родился в Страсбурге 19 февраля 1747 года. Он изучал право и был членом литературной группы, окружавшей Иоганна Даниэля Зальцмана . Он был драматургом, продюсером, переводчиком и юристом передвижной театральной труппы Абеля Сейлера. Вагнер был наиболее известен своими двумя пьесами: Die Reue nach der Tat («Раскаяние после содеянного») в 1775 году и Die Kindermorderin («Детоубийца») в 1776 году. Убийство детей было очень популярной темой в 18 веке и во всех странах мира. из крупнейших писателей «Штурма и натиска» использовали его в качестве темы в своих произведениях (Waterhouse 97). Die Kindermorderin была одной из самых традиционных пьес « Бури и натиска» . Несмотря на то, что он разделяет аспекты неоклассических пьес, такие как довольно простой сюжет и очень мало изменений в обстановке, он отходит от неоклассической идеи о том, что главный герой должен быть благородного происхождения. Вместо этого эта пьеса показывает, как аристократия разрушает жизнь персонажей среднего класса (Лиднер xii). В этой пьесе также используется широкий спектр красочного языка, чтобы продемонстрировать разнообразие персонажей и их социальный статус. Еще одна распространенная тема, наблюдаемая в Die Kindermorderin — это идея общества, препятствующего переменам. Гронингсек, лейтенант, кажется, готов выйти за рамки социальных норм и разрушить стены между классами, но его коллега-офицер Хазенпот предает его (Лиднер xii).

Гете

[ редактировать ]
Основная статья: Иоганн Вольфганг фон Гете

Иоганн Вольфганг фон Гете родился в августе 1749 года во Франкфурте . Свою первую важную пьесу « Гетц фон Берлихинген» он написал в 1773 году в шекспировском стиле, определяющем характере движения «Буря и натиск» (Wilson and Goldfarb 287). Шекспир считался гением среди немецких драматургов, и его боготворили за «разрушение драматического единства времени, места и действия; и его резко индивидуализированные, эмоционально сложные персонажи» (Waterhouse v). Гете был хорошо известен своей постановкой, а также своей длинной драматической поэмой «Фауст» ( «Фауст Гете» ) (Уилсон и Гольдфарб 287). Гете был театральным директором Веймарского театра, где в конечном итоге руководил всей труппой. Он отправился в Италию на два года, чтобы прийти в себя, и там открыл для себя красоту греческих и римских руин. После этой поездки он вернулся с интересом к классическим идеям и письму, и возникла новая форма письма, названная Веймарским классицизмом .

Ленц

[ редактировать ]
Основная статья: Якоб Михаэль Рейнхольд Ленц

Якоб Михаэль Рейнхольд Ленц родился в Сессвегене , ныне Латвия , 23 января 1751 года. Он изучал теологию и философию в Кенигсбергском университете . Его первое стихотворение, Die Landplagen («Муки земли»), появилось в 1769 году. Далее он написал «Записки о театре», «Новую Менозу» и «Der Hofmeister» («Наставник») в 1774 году, Pandemonium Germanicum в 1775 году. и Die Soldaten («Солдаты») в 1776 году (Лиднер xi). Ленц взял популярную идею Аристотеля о том, что сюжет важнее характера, и перевернул ее, а также переклассифицировал различия между комедией и трагедией . В произведениях Ленца в трагедиях персонажи принимают решения, вызывающие события, а в комедиях решительная среда толкает и тянет персонажа через события (Лиднер xi). Ленца «Солдаты», скорее всего, являются наиболее ярким примером литературы «Буря и натиск» . Он сосредоточен на идее унижения гражданских лиц солдатами, а точнее, на соблазнении и жестоком обращении с молодыми женщинами со стороны солдат. Иллюстрируя нежелательного, противоречивого персонажа, не имеющего власти над своей ситуацией и делающего все возможное, чтобы преодолеть свое нынешнее состояние, «Солдаты» показывают «хорошо наблюдаемый мир, в котором чья-то идентичность изменчива – и безнадежно запуталась в социальной и языковой среде» ( Лиднер xi). Идея ощущения неспособности изменить свою ситуацию типична для многих людей. Спектакль «Штурм и натиск» . Использование Ленцем сдержанного диалога, открытой формы, насилия и сочетания комедии и трагедии предшествует работам современных авторов, таких как Фридрих Дюрренматт и Бертольт Брехт («Уотерхаус против»).

Клингер

[ редактировать ]
Основная статья: Фридрих Максимилиан Клингер

Фридрих Максимилиан Клингер родился во Франкфурте 17 февраля 1752 года. Он родился в скромной семье и испытывал финансовые трудности после смерти своего отца. Он изучал право в Гиссене при финансовой помощи семьи Гете . Также он полтора года работал с труппой Абеля Сейлера (Паскаль 132). Хотя он известен своими пьесами в стиле «Буря и натиск» , многие из его ранних пьес были очень классическими по стилю. Некоторые из работ Клингера включают Die Zwillinge (1776 г.), Die neue Arria (1776 г.), Simsone Grisaldo (1776 г.) и Stilpo und seine Kinder (1780 г.). Самая известная пьеса Клингера, «Буря и натиск» (1776), является плодотворным произведением литературы, связанным с эпохой «Бури и натиска» . Как ни странно, действие пьесы происходит в революционной Америке, а не в Германии. мы видим отсылки к шекспировскому « Ромео и Джульетте» в семейных распрях, а также к « Все хорошо, что хорошо кончается» В именах некоторых персонажей (Лиднер xiii). Клингер использовал определяющую характеристику « Бури и натиска» , когда смешал аспекты комедия и трагедия на протяжении всей пьесы, утверждая, что «самое глубокое трагическое чувство постоянно чередуется со смехом и весельем» (Лиднер xiii).

Шиллер

[ редактировать ]
Основная статья: Фридрих Шиллер

Фридрих Шиллер родился в Марбахе 10 ноября 1759 года. Он изучал медицину в Карлсшуле Штутгарт , престижной военной академии, основанной герцогом Вюртембергским . У него сложились прочные отношения с Гете , одним из самых влиятельных писателей того времени (Уилсон и Гольдфарб 287). Их особенно интересовали вопросы эстетики . Эти отношения привели к эпохе, известной как Веймарский классицизм , стиль, который объединяет классические, романтические идеалы и идеалы Просвещения (Лейднер xiv). После пьес Шиллера Die Räuber («Разбойники») и Kabale und Liebe («Интрига и любовь») он стал крупным поэтом, а также написал знаменитые эссе и веймарскую классическую драму (Лейднер xiv). Die Räuber рассказывает историю двух братьев, младший из которых приходит в ярость от того, как общество благосклонно относится к первенцу, и действует согласно своим чувствам, не обращая внимания на социальные правила или социальное положение. В пятом акте его взгляды на Бога «представляют собой самую кощунственную атаку на религию в немецкой литературе того времени… [и] представляют собой мастерскую работу по социальной динамике, которая принимает во внимание глубокие немецкие модели чувствительности» (Лейднер xiv).

См. также

[ редактировать ]

Примечания

[ редактировать ]
  1. ^ Уэллс, Джон (3 апреля 2008 г.). Словарь произношения Лонгмана (3-е изд.). Пирсон Лонгман. ISBN  978-1-4058-8118-0 .
  2. ^ Например, HB Garland, Storm and Stress (Лондон, 1952); Немецкий Drang буквально переводится как толпа и имеет значение «импульс, побуждение, давление, стресс; тоска, желание».
  3. ^ Картхаус, Ульрих: Буря и натиск. Эффект эпохи. Мюнхен: CHBeck Verlag, 2-е обновленное издание. 2007, стр. 107.
  4. ^ Премингер, Алекс; Броган, TVF (ред.). (1993). Новая Принстонская энциклопедия поэзии и поэтики . Принстон: Принстонский университет. п. 1.
  5. ^ Паскаль, Рой. (апрель 1952 г.). Обзор современного языка , Том. 47, № 2. С. 129–151: с. 32.
  6. ^ Паскаль, с. 129.
  7. ^ Хекшер, Уильям С. (1966–1967) Симиолус: Ежеквартальный журнал по истории искусства Нидерландов , Vol. 1, № 2. С. 94–105: с. 94.
  8. ^ Лейднер, Алан. (март 1989 г.). C. PMLA, Том. 104, № 2, стр. 178-189: с. 178
  9. ^ Алан Лиднер, стр. 178.
  10. ^ Рут П. Доусон, Оспариваемое перо , стр. 230-237 и пассим.
  11. ^ Хартц, Дэниел и Брюс Алан Браун . (По состоянию на 21 марта 2007 г.). «Sturm und Drang», Grove Music Online , « http://www.grovemusic.com/shared/views/article.html?section=music.27035 »
  12. ^ Браун, А. Питер. (весна 1992 г.). Журнал музыковедения , Vol. 10, № 2. С. 192-230: с. 198
  13. ^ Райт, Крейг и Брайан Симмс. (2006). Музыка в западной цивилизации. Бельмонт: Томсон Ширмер. п. 423
  14. ^ А. Питер Браун, с. 198
  15. ^ Харц/Брюс, с. 1
  16. ^ Иоганн Антон Лейзевиц. Архивировано 21 января 2015 года в Wayback Machine , Британская энциклопедия.

Ссылки

[ редактировать ]
  • Болдик, Крис. (1990) Краткий Оксфордский словарь литературных терминов . Оксфорд: Оксфордский университет.
  • Браун, А. Питер. (весна 1992 г.). Журнал музыковедения , Vol. 10, № 2. С. 192–230.
  • Бушмайер, Матиас; Кауфманн, Кай (2010) Введение в литературу «Штурм и натиск» и «Веймарская классика» . Дармштадт: Научное книжное общество.
  • Хартц, Дэниел и Брюс Алан Браун. (По состоянию на 21 марта 2007 г.). und Drang , Grove Music Online, http://www.grovemusic.com/shared/views/article.html?section=music.27035 Sturm
  • Хекшер, Уильям С. (1966–1967) Симиолус: Ежеквартальный журнал по истории искусства Нидерландов , Vol. 1, № 2. С. 94–105.
  • Лейднер, Алан. (март 1989 г.). C. PMLA, Vol. 104, № 2, стр. 178–189.
  • Лейднер, Алан К. Штурм и натиск: Немецкая библиотека. 14. Нью-Йорк: Издательская компания Continuum, 1992. Печать.
  • Паскаль, Рой. (апрель 1952 г.). Обзор современного языка , Vol. 47, № 2. С. 129–151.
  • Премингер, Алекс; Броган, TVF (ред.). (1993) Новая Принстонская энциклопедия поэзии и поэтики . Принстон: Принстонский университет.
  • Уотерхаус, Бетти. Пять пьес о буре и натиске. Лондон: University Press of America, Inc, 1986. против печати.
  • Уилсон, Эдвин и Элвин Гольдфарб, комп. Живой театр: История театра. 6-е издание. Нью-Йорк: Компании McGraw-Hill, 2012. Печать.
  • Райт, Крейг и Брайан Симмс. (2006). Музыка в западной цивилизации . Бельмонт: Томсон Ширмер.
[ редактировать ]
Найдите «Штурм и натиск» в Викисловаре, бесплатном словаре.
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Sturm_und_Drang&oldid=1241324830#In_music"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 34b4040ca26a27020e2a200d75062631__1724156280
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/34/31/34b4040ca26a27020e2a200d75062631.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Sturm und Drang - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)