Хип -хоп музыка
Хип-хоп или хип-хоп , также известный как рэп и ранее как диско-рэп , [ 7 ] [ 8 ] является жанром популярной музыки , которая возникла в начале 1970 -х годов от афроамериканского сообщества. Хип-хоп музыка возникла как жанр против лекарственного и анти-насилия [ 9 ] состоящий из стилизованной ритмической музыки (обычно строится вокруг ударов барабанов ), которая часто сопровождает рэп , ритмичная доставка поэтической речи. [ 10 ] В начале 1990-х годов профессор афроамериканских исследований в Университете Темпл сказал: «Хип-хоп-это то, что чернокожие могут однозначно утверждать как свои собственные». [ 11 ] К 21 -м веку поле рэперов диверсифицировали как расой, так и по полу. Музыка, разработанная как часть более широкой культуры хип-хопа , субкультуры, определяемой четырьмя ключевыми стилистическими элементами: MCING / Rapping, DJing / царапин с помощью проигрывателей , брейк-данс и граффити . [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] Хотя «хип -хоп» часто используется исключительно к рэп и рэп -музыке, более должным образом обозначает практику всей субкультуры. [ 15 ] [ 16 ] Термин хип -хоп музыка иногда используется синонимом термина рэп -музыки , [ 10 ] [ 17 ] Хотя рэп не является обязательным компонентом хип -хоп музыки; Жанр также может включать в себя другие элементы культуры, включая диджеинг , поворот , царапины , битбоксинги и инструментальные треки . [ 18 ] [ 19 ]
Хип -хоп как музыкальный жанр и культура были сформированы в 1970 -х годах, когда в Нью -Йорке стали все более популярные в Нью -Йорке, особенно среди афроамериканской молодежи, проживающей в Бронксе . [ 20 ] На блочных вечеринках диджеи играли в ударные перерывы популярных песен, используя два проигрывателя и диджейский микшер , чтобы иметь возможность играть в перерывы от двух копий одной и той же записи, чередующиеся от одного на другой и расширяя « перерыв ». [ 21 ] Ранняя эволюция хип-хопа произошла, поскольку технология отбора проб и барабанные машины стали широко доступными и доступными. Техники Turntablist, такие как царапины и разбивки, разработаны вместе с перерывами. Рэп разработан как вокальный стиль, в котором артист говорит или пьет ритмично с инструментальным или синтезированным ритмом .
Хип -хоп музыка не была официально записана для игры на радио или телевидении до 1979 года, в основном из -за бедности во время рождения жанра и отсутствия принятия вне районов гетто. [ 22 ] Хип-хоп старой школы был первой основной волной жанра, отмеченной его диско- влиянием и ориентированной на вечеринку. 1980 -е годы ознаменовали диверсификацию хип -хопа, поскольку жанр развил более сложные стили и распространялся по всему миру. Hip Hop Newchool была второй волной жанра, отмеченной его электропроизводством , и привел в Golden Age Hip Hop , инновационный период с середины 1980-х и середины 1990-х годов, который также разработал собственную эру альбома хип-хоп . гангста -рэп Поджанр , сосредоточенный на насильственном образе жизни и обнищавших условиях афроамериканской молодежи внутренних городов, в настоящее время приобрел популярность. В хип-хопе на Западном побережье доминировали G-Funk в начале середины 1990-х годов, в то время как в хип-хопе на восточном побережье доминировали джазовый рэп , альтернативный хип-хоп и хардкор-хип-хоп . Хип -хоп продолжал диверсифицироваться в это время с появлением других региональных стилей, таких как южный рэп и атланта хип -хоп . Хип-хоп стал самым продаваемым жанром в середине 1990-х годов, а жанр самых продаваемых музыкальных людей к 1999 году.
Популярность музыки хип-хопа продолжалась в течение конца 1990-х годов до начала 2000-х годов «эпоха Bling» с влиянием хип-хопа, все больше ощущая свое путь в другие жанры популярной музыки, такие как Neo Soul , Nu Metal и R & B. Соединенные Штаты также увидели успех региональных стилей, таких как Crunk , южный жанр, который подчеркивал ритмы и музыку больше, чем тексты, и альтернативный хип -хоп начал обеспечивать место в мейнстриме, отчасти из -за успеха кроссовера его художники. В конце 2000 -х и начале 2010 -х годов «Эра блога», рэперы смогли создать следующие онлайн -методы распространения музыки, такие как социальные сети и блоги, и основной хип -хоп приобрел более мелодичный, чувствительный направление после коммерческого упадка гангста -рэп. Подразделения ловушки и бормотания стали самой популярной формой хип-хопа в середине 2010-х и начале 2020-х годов. В 2017 году Hip Hop узурпировала Rock Music как самый популярный жанр в Соединенных Штатах. В последние годы влияние хип -хопа превзошло музыкальные границы, влияя на моду, язык и культурные тенденции во всем мире. [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ]
Среди его эволюции хип -хоп также был средством для социальных комментариев и политического выражения, отражая борьбу и чаяния маргинализированных сообществ. От своих корней в Бронксе до его глобального охвата Hip Hop служил голосом для лишенного гражданского права, проливая свет на такие вопросы, как расовое неравенство, бедность и жестокость полиции. [ 26 ] Такие художники, как общественный враг , Тупак Шакур и Кендрик Ламар, использовали свои платформы для борьбы с системной несправедливостью, развития диалога и вдохновляющей активности. Способность хип-хопа противостоять социальным вопросам, одновременно обеспечивая форму расширения прав и возможностей и самовыражения, укрепила свое значение за пределами простого развлечения, что сделало его значительной культурной силой по всему миру. [ 27 ]
Происхождение термина
Происхождение фразы «хип-хоп» неизвестно, но очень старый пример фразы появляется в сцене II анонимно написанной сатирической пьесы с 1671 года, называемой репетицией , которую, как считается, написано Джорджем Вилерс, 2-й герцог Букингемский и другие Полем Персонаж в пьесе по имени Байес говорит: «Да, не так, я не буду, ха? Ибо, чтобы уйти с хип -хопа, хип -хоп, по этому случаю, в тысячу раз лучше, чем любой вывод в мире, я Гад. " [ 28 ] Эта пьеса и два других более поздних источника упоминаются как запись «хип-хоп» в многотомном словаре 1901 года, который называется новым английским словарем по историческим принципам , в томе 5 с K , на стр. 296; [ 29 ] Определение заключается в том, что этот словарь: «Хип-хоп, адв. Движение; Аналогичная фраза «хиппити -хоп» неизвестного происхождения возвращается к 1800 -м годам и появляется в стихотворении «Весенняя погода», написанная Элизабет Каммингс, опубликованное в детском журнале 1882 года под названием Wide Awake . [ 30 ] Иллюстрированное стихотворение начинает «Hippity Hop To The Candy Shop четырех маленьких людей подряд», и эта фраза появляется еще несколько раз. Впоследствии, изображенный на иллюстрации, впоследствии перекрести, чтобы описать такие танцы, как Линди Хоп , который начался в Гарлеме в конце 1920 -х годов. Более поздние танцевальные вечеринки в 1970 -х годах с диджеями предшествовали рэп -музыке, но рэп -музыка будет развиваться из них. В статье в среде пишет: «Отец Амд Гамильтон из влиятельных предшественников рэпа, которые когда -то говорили пророки Уоттса, когда он рос вдоль Центральной авеню в 1950 -х годах , Джефф Чанг Лос -Анджелес, пожилые люди называли партиями подростков домов они старые хиппити хмель ».
Самый ранний известный случай "хип-хоп" как составной фразы в песне, лирика, заключается в песне о танцах от группы Doo-Wop The Dovells в 1963 году под названием « Ты не можешь сесть , лирика»: «... ты Должен пробить, боп, флоп, хип -хоп, никогда не останавливаться ». [ 31 ] Keef Cowboy , рэпер с Grandmaster Flash и Furious Five , которому иногда приписывают этот термин, поскольку он связан с хип -хопом, как мы его знаем сегодня (хотя это не было задокументировано). [ 32 ] Lovebug Starski , Keef Cowboy и DJ Hollywood использовали этот термин, когда музыка все еще была известна как Disco Rap . [ 33 ] Некоторые считают, что Ковбой создал этот термин, дразня друга, который только что вступил в армию США, пел слова «бедра/хоп/хип/хоп» так, как имитировали ритмичную каденцию солдат, марширующих. [ 32 ] Ковбой позже работал «хип-хоп» в часть своего сценического выступления, говоря о чем-то вроде того, что было принято другими художниками, такими как Банда Sugarhill в 1979 году, в одном из самых ранних рэп-записей « восторг рэппера ». Я сказал хип-хоп , Хиббит, Хибби-Дибби, Хип-Хип-хоп, и ты не останавливаешься ». [ 34 ] [ 32 ] Universal Zulu Nation Основатель и музыкальный художник Afrika Bambaataa приписывают сначала использование термина в качестве пять элементов, культуре которой принадлежала музыка; Хотя также предполагается, что это иногда использовалось в качестве уничижительного термина. [ 35 ] Термин был использован в статье от 24 февраля 1979 года репортером Робертом Флиппинг -младшим в новом курьере Питтсбурга [ 36 ] [ 37 ] Статья о диджеях и ночных клубах Discotheque в Питтсбурге и не упоминает рэп -музыку, но говорит: «DJ Starsky ( Lovebug Starsky ), один из самых выдающихся дисковых жокеев ... он также несет ответственность за получение бедра -Прыгать'." Lovebug Starsky также зачислен на этот термин Африка Бамбаааа в январе 1982 года Майкла Холмана в Восточной деревне . [ 38 ] Холман, заявляя: «Хип-хоп: все включающая тега для рэп-рэпи, взлома, написания граффити, моды экипажа носить уличную субкультуру». Термин получил дополнительную валюту в сентябре того же года в другом интервью Bambaataa в деревенском голосе , [ 39 ] Стивен Хагер , более поздний автор истории хип -хопа 1984 года. [ 40 ] Хип -хоп и рэп -музыка часто используются взаимозаменяемо, но термин «хип -хоп» также исторически использовался для описания культуры, которой является музыка. [ 8 ] Исторически хип -хоп - это культурное движение, которое появилось в Южном Бронксе в Нью -Йорке в течение 1970 -х годов, в которое входили MCING (или рэп), граффити искусство (или искусство аэрозоля), разрывы танцы, диджеинг и знания. [ 8 ]
1970 -е годы: происхождение и первые годы
Музыкальные жанры, из которых развился хип -хоп, включают записи Funk , Blues , Jazz and Rhythm и Blues 1960 -х, 1950 -х годов и ранее, включая несколько записей Boddley [ Цитация необходима ] и Евангельская группа «Юбалеры» , чья песня 1946 года «Ной» часто называется первым записанным экземпляром рэпа . [ 41 ] [ 42 ] Альбом Мухаммеда Али года 1963 . [ 43 ] [ 44 ] [ Лучший источник необходим ] Сингл Pigmeat Markham 1968 года " Here Come The Judge " - одна из нескольких песен, которые, как говорят, является самой ранней хип -хоп. [ 45 ] В преддверии хип-хопа были такие артисты разговорных слов, как « Последние поэты» , которые выпустили свой дебютный альбом в 1970 году, и Гил Скотт-Херон , который получил широкую аудиторию со своим треком 1971 года « Революция не будет телевидением ». Эти артисты объединили произнесенное слово и музыку, чтобы создать своего рода «прото-звуковой» атмосферу. [ 46 ]
Хип -хоп как музыка и культура сформировались в 1970 -х годах в Нью -Йорке . Как выразил Марк Д. Найсон из Университета Фордхэма , «Хип-хоп родился мультикультурным», завоевывая влияние от афроамериканских и англо-карибских музыкальных традиций, а также афроамериканских и латиноамериканских танцевальных традиций. [ 47 ] Хип-хоп музыка в зачаточном состоянии была описана как выход и голос для лишенного гражданского языка молодежи маргинализированного происхождения и областей с низким уровнем дохода, поскольку культура хип-хопа отражала социальные, экономические и политические реалии их жизни. [ 48 ] [ 49 ] Многие из людей, которые помогли создать культуру хип -хопа, в том числе DJ Kool Herc , DJ Disco Wiz , Grandmaster Flash и Afrika Bambaataa , были латиноамериканскими или карибским происхождением.
Трудно определить точные музыкальные влияния, которые наиболее повлияли на звук и культуру раннего хип -хопа из -за мультикультурного характера Нью -Йорка - ранние пионеры хмеля повлияли сочетание культур из -за разнообразия города. [ 50 ] В 1990 -х годах город испытал тяжелое влияние хип -хопа ямайского хопа. Это влияние было вызвано культурными сдвигами, особенно из-за повышенной иммиграции ямайцев в Нью-Йорк и американский ямайский молодежь, которая достигла совершеннолетия в 1990-х годах.
В 1970 -х годах Block Party стала все более популярной в Нью -Йорке, особенно среди афроамериканцев, Карибского бассейна и латиноамериканской молодежи, проживающей в Бронксе . Блок -вечеринки включали диджеев, которые играли популярные жанры музыки, особенно фанк и соул . Из -за положительного прием, диджеи начали изолировать ударные перерывы популярных песен. Эта техника была распространена в музыке ямайской дабы , [ 52 ] и был в значительной степени введен в Нью -Йорк иммигрантами из Карибского бассейна, включая DJ Kool Herc, одного из пионеров хип -хопа. [ 53 ] [ 54 ] HERC неоднократно отрицал какие -либо прямые связи между ямайскими музыкальными традициями и ранним хип -хопом, заявив, что его самым большим влиянием был Джеймс Браун , от которого он говорит, что рэп возник. [ 55 ] Еще до переезда в США, Герк говорит, что его самое большое влияние на американскую музыку:
Я слушал американскую музыку на Ямайке, и моим любимым художником был Джеймс Браун. Это тот, кто вдохновил меня. Многие записи, которые я играл, были Джеймсом Брауном. [ 56 ]
HERC также говорит, что на него не влияли вечеринки ямайской звуковой системы, так как он был слишком молод, чтобы испытать их, когда он был на Ямайке. [ 57 ]
В интервью 2020 года сестра Джажника Херка Синди Кэмпбелл сказала, что хочет, чтобы Ямайка вернула хип-хоп, потому что, как она выразилась: «Мы те, кто купил стиль и технику в Америку, которая [позже] стала хип-хоп . [ 58 ]
Поскольку ударные перерывы в Funk, Soul и Disco Records, как правило, были короткими, HERC и другие диджеи начали использовать два проигрывателя для расширения перерывов. 11 августа 1973 года DJ Kool Herc был диджеем на вечеринке его сестры. Он расширил ритм записи, используя двух рекордных игроков, изолируя перкуссионные «разрывы», используя микшер для переключения между двумя записями. Эксперименты HERC с созданием музыки с рекордными игроками стали тем, что мы теперь знаем как разрыв или « царапины ». [ 59 ]
Второй ключевой музыкальный элемент в хип -хоп -музыке - это вход (также называемый MCING или Rapping). Ведущий - это ритмичная поставленная доставка рифм и игру слов, поставляемые сначала без сопровождения, а затем сделано на промежутке . На этот разговорный стиль повлиял афроамериканский стиль «ограничения», представление, где мужчины пытались превзойти друг друга в оригинальности своего языка и пытались получить благосклонность слушателей. [ 60 ] Основные элементы хип-хопа-болотные рэпы, соперничание «владельцы» (группы), Uptown «Выбросы», а также политические и социальные комментарии-все давно присутствовали в афроамериканской музыке. MCING и Rapping исполнители перемещались взад -вперед между преобладанием песен, заполненных сочетанием хвастовства, «Slackness» и «Сексуального недосказания» и более актуальным, политическим, социально сознательным стилем. Роль MC изначально была мастером церемоний для DJ Dance Event. MC представит диджея и попытается накачать аудиторию. MC говорил между песнями диджеев, призывая всех встать и танцевать. MCS также расскажет анекдотам и использовала бы свой энергетический язык и энтузиазм, чтобы обойти толпу. В конце концов, эта введенная роль превратилась в более длинные сессии разговорной, ритмичной игры слов и рифмования, которые стали рэп.
К 1979 году хип -хоп музыка стала основным жанром. HERC также развился после взрыва Deejaying, [ 61 ] где перерывы фанк-песен-часть, наиболее подходящая для танца, обычно на основе перкуссии-были изолированы и повторялись с целью ночных танцевальных вечеринок. Эта форма воспроизведения музыки, используя Hard Funk и Rock, составил основу хип -хоп музыки. Объявления и призывы Кэмпбелла для танцоров приведут к синкопированному рифмованному разговорному сопровождению, теперь известному как рэп. Он назвал своих танцоров «мальчиков» и «взрывов», или просто «B-Boys» и «B-Girls». По словам HERC, «Breaking» также был уличным сленгом для «взволнованного» и «актерского мастерства». [ 62 ]
Диджеи, такие как Grand Wizzard Theodore , Grandmaster Flash и Jazzy Jay, усовершенствовали и разработали использование Breakbeats, включая резку и царапины. [ 64 ] Поскольку манипуляции по поворотам продолжали развивать новую технику, которая была от него, была сброшена иглы. Отбрасывание иглы было создано Grandmaster Flash, это продленные короткие барабанные разрывы, одновременно играя две копии записи и перемещая иглу на один поворотный столик назад к началу перерыва, пока другой играл. [ 65 ] Подход, используемый HERC вскоре, был широко скопирован, и к концу 1970-х годов диджеи выпускали 12-дюймовые рекорды, где они будут рэп в ритм. Популярные мелодии включали в себя » Kurtis Blow 's « The Breaks и » сахархилла « Восхищение рэпера . [ 66 ] HERC и другие диджеи соединят свое оборудование с линиями электропередач и выступят на таких местах, как общественные баскетбольные корты и на 1520 Sedgwick Avenue, Бронкс, Нью -Йорк, в настоящее время официально историческое здание. [ 67 ] Оборудование состояло из многочисленных динамиков, поворотных столов и одного или нескольких микрофонов. [ 68 ] Используя эту технику, диджеи могут создать множество музыки, но, согласно рэп -атаке Дэвида Топа, «в худшем случае техника может превратить ночь в одну бесконечную и неизбежно скучную песню». [ 69 ] KC The Prince of Soul , рэпер-лирист с Питом Диджеем Джонсом, часто приписывают быть первым рэп-лириком, который называет себя «MC». [ 70 ]
Уличные банды были распространены в бедности Южного Бронкса, а большая часть граффити, рэп и би-мальчиков на этих партиях была художественными вариациями в соревнованиях и одноразовом масштабе уличных бандов. Чувствуя, что часто жестокие побуждения членов банды можно превратить в творческие, Африка Бамбаааа основала нацию Зулу , свободную конфедерацию экипажей уличных танцев, граффити-артистов и рэп-музыкантов. К концу 1970 -х годов культура привлекла внимание средств массовой информации, когда журнал Billboard печатал статью под названием «B Beats Bombarding Bronx», комментируя местное явление и упоминая влиятельные фигуры, такие как Kool Herc. [ 71 ] В нью -йоркском пузырьке 1977 года было широко распространено грабеж, поджог и другие общегородские расстройства, особенно в Бронксе [ 72 ] где несколько мародеров украли оборудование DJ из магазинов электроники. В результате, жанр хип -хопа, едва известный за пределами Бронкса в то время, рос поразительной скоростью с 1977 года. [ 73 ]
Домашние вечеринки DJ Kool Herc получили популярность, а затем переехали на открытые места, чтобы разместить больше людей. Расположенный в парках, эти открытые вечеринки стали средством выражения и выходом для подростков, где «вместо того, чтобы попасть в проблемы на улицах, у подростков теперь было место, чтобы потратить свою оставшуюся энергию». [ 74 ] Тони Тон, член братьев Cold Crush , заявил, что «хип -хоп спас много жизней». [ 74 ] Для городской молодежи участие в культуре хип-хопа стало способом справиться с трудностями жизни как меньшинства в Америке, а также выход для борьбы с риском насилия и роста групповой культуры. MC Kid Lucky упоминает, что «люди привыкли рисковать друг против друга, а не сражаться». [ 75 ] [ 76 ] Вдохновленный DJ Kool Herc, Afrika Bambaataa создала уличную организацию под названием Universal Zulu Nation , сосредоточенная на хип -хопе, как средство вытянуть подростков из жизни, наркотиков и насилия. [ 74 ]
Лирическое содержание многих ранних рэп -групп было сосредоточено на социальных вопросах, особенно на основополагающей дороге «Послание» Грандмастера Флэш и «Яростной пять» , в которых обсуждались реалии жизни в жилищных проектах. [ 77 ] «Молодые чернокожие американцы, выходящие из движения за гражданские права, использовали культуру хип -хопа в 1980 -х и 1990 -х годах, чтобы показать ограничения движения хип -хопа». [ 78 ] Хип -хоп дал молодым афроамериканцам голос, чтобы позволить их проблемам услышать; «Как и рок-н-ролл, хип-хоп энергично противоположен консерваторам, потому что он романтизирует насилие, нарушение закона и бандах». [ 78 ] Это также дало людям шанс на финансовую выгоду, «уменьшив остальной мир до потребителей его социальных проблем». [ 78 ]
В конце 1979 года Дебби Гарри из Блонди взяла Нила Роджерса из Шика на такое событие, так как основным использованным дорожным треком был перерыв от « хороших времен » Чика. [ 66 ] Новый стиль повлиял на Гарри, и более поздний хит -сингл Блонди из 1981 года « Восхищение » стал первым синглом, содержащим элементы хип -хопа, который попал в номер один на американском рекламном щите Hot 100 - сама песня обычно считается новой волной и фьюзу тяжелыми поп -музыки, Но ближе к концу есть расширенный рэп.
Боксер Мухаммед Али , как влиятельная афроамериканская знаменитость, широко освещался в средствах массовой информации. Али повлиял на несколько элементов хип -хоп музыки. Как в боксерском кольце, так и в интервью в СМИ, Али стала известна в 1960 -х годах как «рифмованный Трикстер». Али использовал «причудливую доставку» для своих комментариев, которые включали в себя «хвастовство, смешные разговоры о мусоре , [и] бесконечные линии Quatable [e]». [ 79 ] Согласно Rolling Stone , его « навыки во фристайле » (ссылка на тип вокальной импровизации, в которой тексты обращаются без особого предмета или структуры), и его «рифмы, поток и брэггадосио » однажды станут типичными для старого. Школа MCS "как Run-DMC и LL Cool J , [ 80 ] Последний ссылается на Али как влияние. [ 79 ] Хип-хоп музыка в зачаточном состоянии была описана как выход и «голос» для лишенной гражданской правды молодежи с низким уровнем дохода и маргинализированными экономическими районами, [ 48 ] Поскольку культура хип -хопа отражала социальные, экономические и политические реалии их жизни. [ 49 ]
Технология
Ранняя эволюция хип-хопа произошла в то время, когда технология отбора проб и барабанные машины стала широко доступной для широкой общественности по цене, которая была доступна для среднего потребителя, а не только профессиональные студии. Барабанные машины и пробоотборщики были объединены в машинах, которые стали известны как MPC или « музыкальные центры », ранние примеры которых будут включать Linn 9000 . Первым сэмплером, который был широко принят для создания этой новой музыки, был Mellotron, который использовался в сочетании с барабанной машиной TR-808 . Меллотроны и Линн были сменены Акаи в конце 1980 -х годов. [ 81 ]
Техника Turntablist - такие как ритмичные « царапины » (толкание записи вперед и назад, в то время как игла находится в канавке, чтобы создать новые звуки и звуковые эффекты , подход, приписываемый Grand Wizzard Theodore [ 82 ] [ 83 ] ), избиение смешивания и/или разбивания , и бьют жонглирование - в конечном итоге развивались вместе с перерывами в перкуссии, создавая музыкальное сопровождение или базу, которые можно было побудить таким же образом, как означать .
Введение рэпа
Рэп , также называемый MCING или Emceeing, представляет собой вокальный стиль, в котором художник говорит лирически и ритмично, в рифме и стихах, как правило, с инструментальным или синтезированным ритмом . Beats, почти всегда за 4/4 подписи , могут быть созданы путем отбора проб и/или секвенирования других песен продюсером . Они также включают синтезаторы, барабанные машины и живые группы. Рэперы могут писать, запоминать или импровизировать свои тексты и выполнять свои работы капеллой или в бит. Хип -хоп музыка предшествует введению рэпа в культуру хип -хопа, а рэп -вокал отсутствует на многих треках хип -хопа, таких как « хип -хоп, будь боп (не останавливайтесь) » от человека Parrish ; « Китайская арифметика » Эрика Б. и Ракима ; «Аль-Наафийш (душа)» и «Мы раскачиваем планету» Хашима ; и «Земля назначения» от Newcleus . Тем не менее, большая часть жанра сопровождалась рэп-вокалом, такими как научно-фантастическая группа Electro Hip Hop Group Warp 9 . [ 84 ] Женщины-рэперы появились на сцене в конце 1970-х и начале 80-х годов, в том числе художник Bronx MC Sha-Rock , член Funky Four Plus , приписывая быть первой женщиной-MC [ 85 ] А последовательность , хип-хоп трио, подписанный в Sugar Hill Records , первую группу, состоящую из всех женщин, выпустив хит-рэп-запись, Funk You Up . [ 86 ]
Корни рэпа встречаются в афроамериканской музыке и имеют сходство с традиционной африканской музыкой , особенно с гриотами [ 87 ] западноафриканской культуры. [ 88 ] Афроамериканские традиции обозначения , десятков и джазовой поэзии - все это влияет на музыку хип -хопа, а также на модели звонков и реагирования религиозных церемоний афроамериканцев и афроамериканцев. Ранние популярные радиосвязи жокеи из периода черно-апелляции вступили в объявление о трансляции, используя эти методы в рамках разговора о эпохе Post Wwii Swing в конце 1940-х и 1950-х годах. [ 89 ] DJ Nat D. был MC в одном из самых безжалостных мест для любого начинающего музыканта, пытающегося выйти в шоу -бизнес, любительский вечер в театре Palace на Бил -стрит в Мемфисе, штат Теннесси. Там он был мастером церемоний с 1935 по 1947 год вместе со своим сторонником, диджеем Руфусом Томасом . Именно там он усовершенствовал десятки, обозначал и личность Jock Jive Catter , который станет его штукой, когда он стал первым черным диктором радио в воздухе к югу от линии Мейсона - Диксона. [ 90 ] Jive популяризировал Black Appeaing Radio, это был язык чернокожих молодых людей, двойные одобрители и слегка непристойная игра слов были находкой для радио, повторно подтверждая рейтинги в флагзации, которые теряли аудиторию и переключались на новый формат R & B с черным дикторы . 10% афроамериканцев, которые слышали его трансляции, обнаружили, что музыка, которую он продвигал по радио в 1949 году, также была в музыкальных автоматах на севере в городах. Они также находили других диджеев, таких как Чикаго Аль -Бенсон на WJJD , доктор Остина Хеп Кошка Атланты и жокей Джек на на Квете том же рифмовании, стиль рэпа, нагруженного рифмами. [ 91 ] Как только белые станции поняли, что новые выскочки захватывали свою долю черного рынка, и что биг -бэнд и свинг больше не были «модными», некоторые белые диджеи подражали южному «Мушмуту» и «Джайв», позволяя их аудитории думать, что они тоже африканские Американец, играя в блюз и будь . [ 92 ] У Джона Р Ричбурга был южный розыгрыш, который слушатели в Нэшвилле WLAC [ 93 ] Ночное программирование R & B никогда не было проинформировано не для черного диджея, как и другие белые диджеи на станции. Rhymes Dr. Hep Cat's был опубликован в словаре Jive Talk, The Jives of Dr. Hepcat , в 1953 году. Jockey Jack - печально известный Джек Рэппер Семейной Славы , после его радиоприемника, который должен был присутствовать на каждом рэп -художнике В 1980 -х и 1990 -х годах [ 94 ] Эти разговорные рэпперы в радио -обращении в 1950 -х годах были источником и вдохновением певца соул Джеймса Брауна , а также музыкальные «комедийные» акты, такие как Руди Рэй Мур , Пигмит Маркхэм и Благодари , которые часто считаются «крестными оттенками» музыки хип -хопа. [ 95 ] В рамках Нью-Йорка, выступления разговорного слова поэзии и музыки , таких как «Последние поэты» , Гил Скотт-Херон [ 96 ] А Джалал Мансур Нуриддин оказал значительное влияние на культуру эпохи постцивиля 1960-х и 1970-х годов, и, следовательно, социальную среду, в которой была создана хип-хоп музыка.
Ямайское происхождение звуковых систем на открытом воздухе
AM Radio на многих станциях было ограничено «Днем трансляции», поскольку для передачи ночью необходимы специальные лицензии. Те, у кого были такие лицензии, были услышаны далеко до моря и в Карибском бассейне, где Джоко Хендерсон и Жокей Джек были американскими ди -джеями, которых ночью слушали от вещательных передатчиков, расположенных в Майами, штат Флорида. Джоско оказал огромное влияние на ямайские ведущие в течение 50-х годов, так как музыкальная музыка R & B, сыгранная на станциях в Майами, отличалась от того, что играет на JBC , которая перерастает BBC и местные музыкальные стили. На Ямайке диджеи создавали большие придорожные звуковые системы в городах и деревнях, играя музыку для неформальных собраний, в основном людей, которые бродили из Country Hills в поисках волнения в конце недели. Там диджеи позволят ведущему «тосты», который скопировал стиль американских диджеев, слушающих на AM Transistor Radios. Именно этим методом разговоры, рэп и рифмование JIV патоис .
Хип -хоп как музыка и культура, сформировавшиеся в 1970 -х годах в Нью -Йорке, от многокультурного обмена между афроамериканской молодежью из Соединенных Штатов и молодыми иммигрантами и детьми иммигрантов из стран Карибского бассейна. [ 47 ] Некоторые были под влиянием вокального стиля самого раннего афроамериканского радио MC (включая Джоко Хендерсона 1950 выставку ракетного корабля -х годов, который рифмовал и находился под влиянием пения Scat ), которое можно было услышать по радио на Ямайке.
Первые записи ямайских диджеев, в том числе сэр Лорд Комик ( Великий Вуга Вуга , 1967), пришли в рамках местной культуры танцевальных залов, в которой были представлены «Специальные предложения», «Уникальные миксы или« версии »на мягких дисках или ацетатных дисках, и и диски ацетата, а также диски, и диски ацетата, а также рэперы (называемые диджеями), такие как Кинг Ститт , граф Мачуки, U-Roy , I-Roy , Big Youth и многие другие. Записи Talk-Over, который отличается от стиля диджея Dancehall, также были сделаны ямайскими артистами, такими как принц Бастер и Ли «Скретч» Перри ( судья Dear ) еще в 1967 году, каким-то образом укоренился в «Talking Blues» традиция. Первой полноразмерной ямайской диджейской записи был дуэт на растафарианскую тему жителей Кингстона Гетто У-Роя и Питера Тоша по имени Правед-Правитель (созданный Ли «Скретч» Перри в 1969 году). Первым DJ Hit Record был Fire Corner от Down Beat Sound System DJ Coxsone, Кинг Стилтт в том же году; В 1970 году множество диджевых записей после ранних, массовых хитов У-Роя, наиболее известных разбудится город и многих других. Поскольку традиция ремикса (которая также началась на Ямайке, где она называлась «версия» и «dub»), разработанные молодые ямайские диджеи/рэперы с того периода, которые уже много лет работали в Sound Systems, неожиданно записали и и и У меня было много местных записей, широко способствующих увлечению регги, вызванным воздействием Боба Марли в 1970 -х годах. Основные ямайские диджеи начала 1970 -х годов были Король Ститт , Самуил Первый , граф Мачуки, Джонни Ловр (который «версии» песни Боба Марли и Уэйлеров уже в 1971 году), Дейв Баркер, Скотти, Ллойд Янг, Чарли Айс и другие, а также в ближайшее время к Будьте регги-звезды У-Рой , Деннис Алькапоне , I-Roy , Принц Джазбо , Принц Фар-я , Большая молодежь и Диллинджер . Диллингер забил первый международный рэп-хит с кокаином в моем мозгу в 1976 году (основываясь на том, чтобы сделать это, как вы хотите сделать ритм по выбору людей в качестве перезаписанного Sly и Robbie ), где он даже использовал нью-йоркский акцент, Сознательно стремясь к новому рынку рэпа Нью -Йорка. Ямайская танцевальная музыка ди -джей была глубоко укоренилась в традиции звуковой системы, которая делала музыку доступной для бедных людей в очень бедной стране, где живая музыка играла только в клубах и отелях, покровительствующих средним и высшим классам. К 1973 году энтузиаст ямайской звуковой системы Джажник Херк переехал в Бронкс, взяв с собой культуру звуковой системы Ямайки и объединился с другим ямайским, коксовым роком в Маке. Хотя другие влияния, в первую очередь музыкальное секвенсор Грандмейстер Флауэрс из Бруклина и Грандвизарда Теодора из Бронкса способствовали рождению хип -хопа в Нью -Йорке, и хотя в большинстве американских книг о хип -хопе он был преуменьшен, основным корнем этой культуры звуковой системы был ямайский. Корни рэпа на Ямайке подробно объясняются в «Бруно Блюм » «Ле рэп». книге [ 97 ]
DJ Kool Herc и Coke La Rock оказали влияние на вокальный стиль рэпа, предоставляя простые стихи поэзии на фанк-музыке, после того, как посетители вечеринки проявили небольшой интерес к своим предыдущим попыткам интегрировать поджарив в музыкальные наборы. [ 52 ] [ 98 ] Диджеи и MC часто добавляли для вызовов и реакций, часто состоящих из базового припева, чтобы позволить исполнителю собрать свои мысли (например, «один, два, три, вы все, к удару»). Позже MCS стал более разнообразным в их вокальной и ритмичной доставке, включая короткие рифмы, часто с сексуальной или скатологической темой, чтобы дифференцировать себя и развлечь аудиторию. Эти ранние рэпы включали десятки, продукт афроамериканской культуры. Kool Herc & The Herculoids были первой группой хип -хопа, получившим признание в Нью -Йорке, [ 98 ] Но количество команд MC увеличилось со временем.
Часто это было сотрудничество между бывшими бандами , такими как Африкиа Бамбааааа универсальная нация Зулу - теперь международная организация. Мелле Мел , рэпер с яростной пятью , часто приписывают тому, что он первым рэп -лириком, который называет себя «МС». [ 99 ] В начале 1970-х годов B-Boying возникла во время блочных вечеринок, когда B-Boys и B-Girls оказались перед аудиторией, чтобы танцевать в отличительном и бешенном стиле. Стиль был задокументирован для выпуска мировой аудитории впервые в документальных фильмах и таких фильмах, как стиль войны , дикий стиль и Beat Street . Термин «B-Boy» был придуман DJ Kool Herc, чтобы описать людей, которые будут ждать разрыва песни , демонстрируя атлетизм, вращаясь на сцене, чтобы «разрыв» в отличительном, безумном стиле. [ 100 ]
Несмотря на то, что были несколько ранних MC, которые записали сольные проекты, такие как DJ Hollywood , Kurtis Blow и Spoonie Gee , частота сольных художников не увеличивалась до тех пор, пока не увеличивалась с ростом солистов с сценическим присутствием и драмой, такими как LL Cool Дж . В большинстве ранних хип -хопа доминировали группы, где сотрудничество между членами было неотъемлемой частью шоу. [ 101 ] Примером будет ранняя группа хип -хопа Funky Four Plus One , которая выступила таким образом в субботу вечером в 1981 году. [ 102 ]
1980-е: старая школа и новая школа
Переход к записи
Самая ранняя хип -хоп музыка была исполнена вживую, на домашних вечеринках и мероприятиях по вечеринке, и она не была записана. До 1979 года записанная хип -хоп Music состояла в основном из записей System System System Live Party Shows и ранних микстейпов хип -хопа DJ. Puerto Rican DJ Disco Wiz считается первым хип -хоп -диджеем, который создал «смешанную тарелку» или смешанную запись Dub, когда в 1977 году он объединил звуковые укусы, спецэффекты и приостановленные ритмы, чтобы технически создать звуковую запись. [ 103 ] Первая запись хип -хопа широко считается » Sugarhill Bang 's « Восхищением рэпера , с 1979 года. Это был первая запись хип -хопа, получившая широкую популярность в мейнстриме и была там, где хип -хоп Music получила свое название (от (от Открывающий бар). [ 104 ] Тем не менее, много противоречий окружает это утверждение, поскольку некоторые считают сингл марта 1979 года « Король Тим III (личность Jock) » от группы Fatback , как рэп -запись. [ 105 ] Есть различные другие заявители на звание первого хип -хопа.
К началу 1980 -х годов были установлены все основные элементы и методы жанра хип -хопа, и к 1982 году электронный (электро) звук стал тенденцией на улице и в танцевальных клубах. Радиостанция Нью -Йорка WKTU показала » Warp 9 « Nunk в рекламе, чтобы продвигать фирменный звук станции Emerging Hip Hop [ 106 ] Несмотря на то, что он еще не мейнстрим, хип -хоп начал проникать в музыкальную сцену за пределами Нью -Йорка; Его можно найти в таких разнообразных городах, как Лос -Анджелес, Атланта , Чикаго, Вашингтон, округ Колумбия , Балтимор , Даллас , Канзас -Сити , Сан -Антонио , Майами, Сиэтл , Сент -Луис , Новый Орлеан , Хьюстон и Торонто . Действительно, « Funk You Up » (1979), первая запись хип -хопа, выпущенная женской группой, и второй сингл, выпущенный Sugar Hill Records , был исполнен последовательности , группой из Колумбии, Южная Каролина , в которой показала Энджи Стоун . [ 107 ] Несмотря на растущую популярность жанра, Филадельфия в течение многих лет была единственным городом, вклад которого можно сравнить с Нью -Йорком. Хип -хоп музыка стала популярной в Филадельфии в конце 1970 -х годов. Первая выпущенная запись была под названием «Rhythm Talk» Джоко Хендерсона .
The New York Times получила название Филадельфии «столицей мира граффити» в 1971 году. В 1979 году уроженец Филадельфии Lady B записал «To The Beat Y'All» в 1979 году и стала первой женщиной -соло -хип -хип -хип -артистом, которая записала музыку. [ 108 ] Школьный D , начиная с 1984 года, а также из Филадельфии, начал создавать стиль, который впоследствии будет известен как Gangsta Rap .
Влияние диско
На хип -хоп на музыку повлияла диско -музыка, так как Disco также подчеркнула ключевую роль диджея в создании треков и миксов для танцоров, а хип -хоп старой школы часто использовал треки диско. В то же время, однако, хип -хоп -музыка также была негативной реакцией против определенных поджанров диско -дискотеки в конце 1970 -х годов. В то время как ранняя дискотека была афроамериканской и итальянской американской подземной музыкой , разработанной ди-джеями и продюсерами для субкультуры танцевального клуба, к концу 1970-х годов в эфире диско в эфире преобладали основные, записанные в дорожной музыкальной индустрии . Согласно Kurtis Blow , первые дни хип -хопа характеризовались дивизиями между поклонниками и хулителями диско -музыки. Хип -хоп в значительной степени стал «прямой реакцией на разумную, европеизированную, диско -музыку, которая пронизывала воздушные волны». [ 109 ] [ 110 ] Самый ранний хип -хоп был в основном основан на жестких петлях Funk, полученных из Vintage Funk Records. К 1979 году диско -инструментальные петли/треки стали основой много хип -хоп музыки. Этот жанр назывался «диско -рэп». По иронии судьбы, рост хип -хоп музыки также сыграл свою роль в возможном снижении популярности Disco.
Диско -звук оказал сильное влияние на раннюю музыку хип -хопа. Большинство ранних песен Rap/Hip-Hop были созданы путем изоляции существующих басовых линий диско-бас-гуитара и дублирования их с помощью MC Rhymes. Банда Sugarhill использовала » Chic « Good Times в качестве основы для своего хита 1979 года « Восхищение рэпера », как правило, считается песней, которая впервые популяризировала рэп -музыку в Соединенных Штатах и во всем мире. В 1982 году Afrika Bambaataa выпустила сингл « Planet Rock », который включал электроники из » Kraftwerk « Trans-Europe Express и «числа», а также «Riot in Lagos» YMO . Planet Rock Sound также породила тенденцию к электронному танцу хип-хоп электронный танцевальный , тренд Electro Music , который включал в себя такие песни, как «Play на своем собственном риске » (1982), «Еще один выстрел» (1982), Cerrone ' S "Club Underworld" (1984), Шеннон " Let the Music Play " (1983), Freez 's "iou" (1983), Midnight Star 'Freak-zoid "(1983), Чака Хан ' S « Я чувствую к тебе » (1984).
DJ Pete Jones, Eddie Cheeba, DJ Hollywood и Love Bug Starski были диджеями хип-хопа под влиянием диско. Их стили отличались от других хип-хоп музыкантов, которые сосредоточились на быстрых рифмах и более сложных ритмических схемах. Африка Бамбааааа , Пол Уинли, Грандист Флэш и Бобби Робинсон были членами последней группы третьей. В Вашингтоне DC Go-Go стал реакцией против диско и в конечном итоге включил характеристики хип-хопа в начале 1980-х годов. Жанр электронной музыки на основе диджея вел себя так же, в конечном итоге превращаясь в подземные стили, известные как домашняя музыка в Чикаго и техно в Детройте.
Диверсификация стилей
1980 -е годы ознаменовали диверсификацию хип -хопа, поскольку жанр развил более сложные стили. [ 111 ] Нью -Йорк стал настоящей лабораторией для создания новых звуков хип -хопа. Ранние примеры процесса диверсификации можно услышать в таких треках, как Grandmaster Flash « Приключения Grandmaster Flash на Wheels of Steel » (1981), один, полностью состоящий из выбранных треков [ 112 ] а также » Африки Бамбааааа « Планета Рок (1982) и » 9 « Нанк , (1982) [ 113 ] что означало слияние хип -хоп музыки с электро . Кроме того, «Beat Bop» Rammellzee & K-Rob (1983) был «медленным джемом», который оказал влияние DUB с использованием реверберации и эхо в качестве текстуры и игривых звуковых эффектов. « Световые годы », Warp 9 (1983), (продюсировано и написано Лотти Голден и Ричард Шер), описываемого как «краеугольный камень раннего 80 -х годов Beatbox Afrofuturism», британской газетой The Guardian , [ 84 ] представил социальные комментарии с точки зрения научно-фантастической. В 1970 -х годах хип -хоп музыка обычно использовала образцы из фанка, а затем, от диско. Середина 1980-х годов ознаменовалась сдвигом парадигмы в разработке хип-хопа с введением образцов из рок-музыки, как показано в альбомах King of Rock и лицензировано для Bill . Хип-хоп до этого сдвига характеризуется как хип-хоп старой школы .
В 1980 году Roland Corporation запустила композитор Rhythm TR-808 . Это был один из самых ранних программируемых барабанных машин, с помощью которых пользователи могли создавать свои собственные ритмы, а не использовать предустановленные шаблоны. Хотя это был коммерческий провал, в течение десятилетия 808 привлек культ среди подземных музыкантов за его доступность на использованном рынке, [ 114 ] простота использования, [ 115 ] и уникальные звуки, особенно его глубокие, «процветающие» бас -барабан . [ 116 ] Это стало краеугольным камнем появляющихся жанров электронных, танца и хип -хопа, популяризированных ранними хитами, такими как Африка Бамбатаа и » Soulsonic « Планета Рок . [ 117 ] 808 в конечном итоге использовался в большем количестве HIT -записей, чем на любой другой барабанной машине; [ 118 ] В частности, его популярность с хип -хопом сделала его одним из самых влиятельных изобретений в популярной музыке, сравнимым с Fender Stratocaster на рок. влиянием [ 119 ] [ 120 ]
Со временем технология отбора проб стала более продвинутой. Однако более ранние продюсеры, такие как Marley Marl, небольших выдержек других ритмов в синхронизации , в его случае, вызывая три Korg подразделения отбора проб барабанные машины для построения своих ударов из через Roland использовали 808. -1200 позволил не только больше памяти, но и большую гибкость для творческого производства. Это позволило фильтрации и наслоению различных попаданий, и с возможностью повторной подписки в одну часть. С появлением нового поколения пробоотборников, таких как Akai S900 в конце 1980-х годов, производителям не нужно было создавать сложные, трудоемкие петли магнитоспособности. Первый альбом Public Enegy был создан с помощью больших петли ленточных петли. Процесс зацикливания разрыва в Breakbeat, который теперь стал чаще, стал чаще выполняется с пробоотборником, теперь выполняя работу, которая до сих пор была выполнена вручную диджеями, используя поворотные столы. В 1989 году DJ Mark James под прозвищем «45 King» выпустил «номер 900», трек Breakbeat, созданный синхронизацией пробоотборников и виниловых пластин. [ 101 ]
Лирическое содержание и другое инструментальное сопровождение хип -хопа также развивалось. Ранние лирические стили в 1970 году, которые, как правило, хвастались и клише, были заменены метафорическими текстами, исследуя более широкий спектр предметов. Кроме того, тексты были выполнены над более сложным, многослойным инструментальным сопровождением. Такие артисты, как Мелл Мел , Раким , Чак Д. , КРС-О-Оне и Варп 9 произвели революцию в хип-хопе, превратив его в более зрелую форму искусства, со сложными аранжировками, часто показывающими «великолепные текстуры и множественные слои» [ 121 ] Влиятельный сингл « Сообщение » (1982) Грандмастером Флэш и «Яростная пятерка», широко считается новаторской силой для сознательного рэпа .
Независимые звукозаписывающие лейблы, такие как Tommy Boy , Prism Records и Profile Records стали успешными в начале 1980 -х годов, выпуская записи в яростном темпе в ответ на спрос, генерируемый местными радиостанциями и клубными диджеями. В начале 1980 -х годов электронная музыка и рэп были катализаторами, которые вызвали движение хип -хопа, во главе с такими артистами, как Cybotron , Hashim , Afrika Bambaataa , Planet Patrol , Newcleus и Warp 9 . На сцене записи в Нью -Йорке художники сотрудничали с продюсерами/писателями, такими как Артур Бейкер , Джон Роби , Лотти Голден и Ричард Шер, обмениваясь идеями, которые способствовали развитию хип -хопа. [ 122 ] Некоторые рэперы в конечном итоге стали массовыми поп -исполнителями. Появление Kurtis Blow 's в рекламе Sprite Soda Pop [ 123 ] Периодически стал первым хип -хоп -музыкантом, который сделал рекламу для крупного продукта. Песни 1981 года « Rapture » от Blondie и « Рождественская упаковка » от New Wave Band. Официантка была одним из первых поп -песен, которые использовали Rap. В 1982 году Африка Бамбааааа представила хип -хоп международной аудитории с « планетой рок ».
До 1980 -х годов хип -хоп музыка была в значительной степени ограничена в контексте Соединенных Штатов. Однако в 1980 -х годах он начал свой распространение и стал частью музыкальной сцены в десятках стран. Грег Уилсон был первым диджеем, который в начале 1980 -х годов представила Electro Hip Hop Audiences Uk Club, выберет Dub или инструментальные версии Nunk от Warp 9 , Extra T's "et boogie", хип -хоп, будь боп (не останавливайтесь ) от Man Parrish , Planet Rock и Dirty Talk . [ 124 ]
В начале десятилетия B-Boying стал первым аспектом культуры хип-хопа, который достиг Японии, Австралии и Южной Африки. экипажа Breakdance В Южной Африке черный шум установил практику, прежде чем начать рэп позже в течение десятилетия. Музыкант и ведущий Сидни стали первым черным телеведущим Франции со своим шоу Hiphop [ 125 ] который проверялся на TF1 в течение 1984 года, первым для жанра по всему миру. Сидни считается отцом французского хип -хопа. Radio Nova помогло запустить другие французские звезды хип -хопа, включая Ди Насти , чей альбом 1984 года Paname City Rappin ' вместе с компиляциями Rapattitude 1 и 2 способствовали общему пониманию хип -хопа во Франции.
Хип -хоп всегда сохранял очень близкие отношения с латиноамериканским сообществом в Нью -Йорке. DJ Disco Wiz и The Rock Steader Entie были одними из ранних новаторов из Пуэрто -Рико , объединив английский и испанский в их текстах. Средняя машина записала свою первую песню под лейблом «Disco Dreams» в 1981 году, в то время как Кид Фрост из Лос -Анджелеса начал свою карьеру в 1982 году. Cypress Hill был сформирован в 1988 году в пригороде Южных Ворот возле Лос -Анджелеса, когда Сенен Рейес (родился в Гавана) и его младший брат Ульпиано Серджио ( Mellow Man Ace ) переехали из Кубы в Южные Ворота со своей семьей в 1971 году. Они объединились с DVX из Квинса (Нью-Йорк), Лоуренса Маггеруд ( DJ Muggs ) и Луи Фриз ( B-Real ), мексиканский/кубинский американский уроженец Лос-Анджелеса. После отъезда «Ace», чтобы начать свою сольную карьеру, группа приняла имя Cypress Hill, названную в честь улицы, проходящей по соседству в Южном Лос -Анджелесе.
Говорят, что японский хип -хоп начался, когда Хироши Фудзивара вернулся в Японию и начал играть в хип -хоп рекордов в начале 1980 -х годов. [ 126 ] Японский хип -хоп, как правило, наиболее непосредственно подвергается непосредственному влиянию Hip Hop Old School, принимая запоминающиеся ритмы эпохи, танцевальную культуру, общее веселье и беззаботный характер и включает в себя в свою музыку. Хип -хоп стал одним из самых коммерчески жизнеспособных музыкальных жанров в Японии, и грань между ним и поп -музыкой часто размыта.
Новая школа хип-хопа стала второй волной хип-хоп музыки, возникающей в 1983–84 годах с ранними записями Run-DMC и LL Cool J. Как и в случае с хип-хопом, предшествующим ему (который впоследствии стал известен как хип-хоп старой школы ), новая школа прибыла преимущественно из Нью-Йорка. Новая школа была первоначально охарактеризована в форме минимализмом с барабанными машинами с влиянием рок -музыки, хип -хоп «металлическая музыка для 80 -х годов -уродливый транс с жестким и красотой, такой же отчаянный и стимулирующий, как сам Нью -Йорк». [ 127 ] Это было примечательно насмешками и хвастовствами в рэпе и социально-политическом комментарии, которые были доставлены в агрессивном, самоуверном стиле. На изображении, как в песне, его артисты спроектировали жесткое, крутое, уличное отношение к B-Boy .
Эти элементы резко контрастировали с большей частью предыдущих групп хип-хопа под фанк и диско, чья музыка часто характеризовалась новизными хитами, живыми группами, синтезаторами и «партиями» (не все артисты до 1983–84 ) Новые артисты из школы сделали более короткие песни, которые могли бы легче получить радиоприемник, и они выпустили больше сплоченных альбомов LP, чем их коллеги из старой школы. К 1986 году их релизы начали создавать альбом хип-хопа как приспособление основной музыки. Hip Hop Music стала коммерчески успешной, о чем свидетельствует альбом Beastie Boys 1986, лицензированный на Ill , который был первым рэп -альбомом, который получил первое место в чартах Billboard . [ 128 ]
1990 -е годы: хип -хоп золотого века
Хип-хоп «Золотой век» (или «Золотая эра»)-это имя, данное периоду в основном хип-хопе, произведенном в период с середины 1980-х до середины 1990-х годов, [ 129 ] [ 130 ] [ 131 ] который характеризуется его разнообразием, качеством, инновациями и влиянием. [ 132 ] [ 133 ] Были сильные темы афроцентризма и политических воинственности в песенке «Золотой век хип -хоп». Музыка была экспериментальной, и выборка нарисовала эклектичные источники. [ 134 ] часто было сильное джазовое влияние В музыке . Художники и группы, которые чаще всего ассоциируются с этим этапом, являются общественным врагом , Boogie Down Productions , Eric B. & Rakim , Brand Nubian , De La Soul , племя под названием квест , Gang Starr , Big Daddy Kane и The Jungle Brothers . [ 135 ] Планеты Dearable также внесли уникальный вклад, заработав Грэмми в 1993 году.
Золотой век отмечается своими инновациями - время «когда казалось, что каждый новый сингл заново изобрел жанр» [ 136 ] Согласно Rolling Stone . Ссылаясь на «хип-хоп в его золотом веке», [ 137 ] , » Главный редактор SPIN Сиа Мишель говорит: «Было так много важных, новаторских альбомов, выходящих в то время», в то время [ 137 ] И добавляет MTV Sway Calloway : «То, что сделало эту эпоху настолько великой, так это то, что ничего не было надуманно. Все все еще было обнаружено, и все все еще было инновационным и новым». [ 138 ] Писатель Уильям Джелани Кобб говорит: «То, что сделало эпоху, они инаугурировали достойный термина« Золотой в то же время". [ 139 ]
, «Золотой век" с 1986 по 1997 год " По словам Карла Стофферса из New York Daily News . [ 129 ] В своей статье «В поисках Золотого века хип-хоп-звука» теоретики музыки Бен Дуинкер и Денис Мартин из Empirical Musicology используют «11 лет между и включающими в 1986 и 1996 гг. Выпуски Run-DMC поднятия ада и Beastie Boys, лицензированные на Bill , и заканчивая смертью Тупака Шакура и пресловутого большого [ 131 ] Писатель Boombox Todd "Stereo" Уильямс также цитирует выпуск Aristing Hell в мае 1986 года (который продал более трех миллионов экземпляров) в качестве начала периода и отмечает, что в течение следующего года были выпущены другие важные альбомы, в том числе лицензии на Я , будж, « Уголовные мышления » (1987), публичный враг, йо! Bum Rush The Show (1987) и Эрик Б. и Раким заплатили полностью (1987). Уильямс рассматривает это развитие как начало собственной « эры альбома » хип -хоп с конца 1980 -х до конца 1990 -х годов, в течение которых хип -хоп -альбомы заработали беспрецедентное критическое признание, и »будет измерительная палка, которой большинство великих жанров будут судил ". [ 140 ]
Гангста -рэп и хип -хоп на западном побережье
Многие черные рэперы, в том числе Ice-T и сестра Souljah, содержит, что они несправедливо выделяются, потому что их музыка отражает глубокие изменения в обществе, которые не обращаются нигде на общественном форуме. Белые политики, художники жалуются, не понимают музыку и не желают услышать, что происходит в опустошенных сообществах, которые родили форму искусства.
- Чак Филипс , Лос -Анджелес Таймс , 1992 [ 141 ]
Gangsta Rap-это поджанр хип-хопа, который отражает насильственный образ жизни американских чернокожих молодых людей внутренних городов. [ 142 ] Гангста -это нерехотическое произношение слова гангстера . Этот жанр был впервые разработан в середине 1980-х годов такими рэперами, как школьник D и Ice-T , и был популяризирован в более поздней части 1980-х годов такими группами, как NWA . В 1985 году школьник D выпустил « PSK, что это значит? », Которая часто рассматривается как первая гангста-рэп-песня, за которой последовали « 6 Ice -T » в 1986 году. После внимания и полемики на всей территории этого льда. -T и NWA, созданные в конце 1980-х и начале 1990-х годов, а также в основном погрузке G-Funk в середине 1990-х годов Gangsta Rap стал наиболее коммерчески-люкратическим поджанром хип-хопа. Некоторые гангста -рэперы были известны тем, что смешали политический и социальный комментарий политического рэпа с криминальными элементами и криминальными историями, найденными в Gangsta Rap. [ 143 ]
NWA является группой, наиболее часто ассоциирующейся с основанием Gangsta Rap. Их тексты были более жестокими, открыто конфронтационными и шокирующими, чем устоявшиеся рэп -акты, в которых непрерывно ненормативную лексику и, с спорно, использование слова « ниггер ». Эти тексты были размещены на грубых, управляемых рок-гитарными ударами, способствующими жесткому ощущению музыки. Первым блокбастером гангста-рэп-альбомом был NWA's Straight Outta Compton , выпущенный в 1988 году. Straight Outta Compton установит хип-хоп Западного побережья как жизненно важный жанр и создаст Лос-Анджелес как законного соперника в давнем столице хип-хоп, Нью-Йорк. Straight Outta Compton вызвал первое крупное противоречие в отношении текстов хип -хопа, когда их песня " Fuck Tha Police " заработала письмо от помощника директора ФБР Милта Ахлерха, который решительно выразил негодование в правоохранительных органах на песню. [ 144 ] [ 145 ]
Споры окружили альбом Ice-T Body Count , в частности, на песню " Cop Killer ". Песня была предназначена для того, чтобы выступить с точки зрения преступника, отомстившего расистских, жестоких полицейских. Рок-песня Ice-T приводила в ярость правительственных чиновников, Национальную стрелковую ассоциацию Америки и различные группы адвокации полиции. [ 146 ] [ 147 ] Следовательно, Time Warner Music отказалась выпустить предстоящий альбом Ice-T из- за противоречия, окружающих «Cop Killer». [ 148 ] что фурор над песней был чрезмерной реакцией, рассказывающим журналисту Чака Филипсу: «Они сняли фильмы о убийцах медсестер и убийцах учителей и убийцах Ice-T предположил , . учеников И я не слышу, чтобы кто -нибудь жаловался на это. В том же интервью Ice-T предложил Philips, что недоразумение убийцы полицейских и попытки подвергнуть цензуре его расовые подкоры: «Верховный суд говорит, что белый человек может сжигать крест на публике. Но никто не хочет черного Человек, чтобы написать запись о убийце полицейских ". [ 146 ]
Предмет, присущий гангста -рэп, в более широком смысле вызвал противоречие. Администрации Белого дома Джорджа Буша и Билла Клинтона раскритиковали жанр. [ 141 ] «Причина, по которой рэп подвергается нападению, заключается в том, что он выявляет все противоречия американской культуры ... то, что начиналось как подземная форма искусства, стало средством разоблачения множества критических вопросов, которые обычно не обсуждаются в американской политике. Проблема здесь в том, что Белый дом и Wanna-Bes, такие как Билл Клинтон, представляют политическую систему, которая никогда не намерена иметь дело с городским городским хаосом »,-сказала сестра Сулджа . [ 141 ] Из-за влияния ICE-T и NWA Gangsta RAP часто рассматривается как феномен в основном западного побережья, несмотря на вклад актов Восточного побережья, таких как школьный D и Boogie Down Productions в формировании жанра.
Основной прорыв
В 1990 году страх общественного врага перед черной планетой имел значительный успех для музыкальных критиков и потребителей. [ 149 ] Альбом сыграл ключевую роль в основном появлении хип -хопа в 1990 году, названный редактором Billboard Пол Грейн как «Год, который взорвал рэп». [ 149 ] В статье 1990 года о своем коммерческом прорыве Дженис С. Томпсон из Time написала, что хип -хоп «превратилась в самое захватывающее развитие в американской поп -музыке за более чем десятилетие». [ 150 ] Томпсон отметил влияние сингла Public Enegy 1989 года « Fight the Power », Rapper Then Lōc сингл , который является самым продаваемым синглом 1989 года, и во время ее статьи почти треть песен на рекламном щите Горячие 100 были хип -хоп песен. [ 150 ] В аналогичной статье 1990 года Роберт Хилберн из Los Angeles Times ставит коммерческое появление хип -хоп музыки в перспективу:
10 лет назад » Sugarhill Bang « Восхищение рэппера стало первым рэп -синглом, который вошел в национальный топ -20. Кто когда -либо подумал, что музыка даже будет примерно в 1990 году, гораздо меньше производит достопримечательности, которые будут командовать таким же большим количеством Приведите внимание как общественный враг и NWA ? «Восхищение рэпера» была новизной записи, которую большую часть поп -сообщества считалось легким ответом диско -диско, и это изображение застряло в течение многих лет. Случайные записи, в том числе » Грандмастера Флэш « Сообщение в 1982 году, а в 1984 году в 1984 - году в 1984 году,-в основном, рэп, в основном, был отклонен как проходящая фантазия-слишком повторяющееся, слишком одно измерение Полем Тем не менее, рэп не исчезал, и взрыв энергии и воображения в конце 1980-х годов оставляет RAP сегодня как, пожалуй, самый жизненно важный новый уличный звук в POP после рождения Rock в 1950-х годах. [ 151 ]
Рэп - это рок -н -ролл дня. Rock 'N' Roll был о отношении, восстании, большом ритме, сексе и иногда социальных комментариях. Если это то, что вы ищете сейчас, вы найдете его здесь.
- Билл Адлер , Time , 1990 [ 150 ]
MC Hammer достиг основного успеха с помощью многоплатинового альбома, пожалуйста, Hammer, не повреду . Запись достигла № 1, и первый сингл « Ты не можешь прикоснуться к этому », нанесенный на графике в первой десятке Billboard Hot 100 . MC Hammer стал одним из самых успешных рэперов в начале девяностых и одним из первых имен домохозяйств в жанре. Альбом поднял рэп -музыку до нового уровня популярности. Это был первый хип-хоп альбом, сертифицированный Diamond от RIAA по продажам более десяти миллионов. [ 152 ] Это остается одним из самых продаваемых альбомов жанра. [ 153 ] На сегодняшний день альбом продал до 18 миллионов единиц. [ 154 ] [ 155 ] [ 156 ] [ 157 ] Выпущен в 1990 году, « Ice Ice Baby » от Vanilla Ice был первым синглом хип -хопа, который возглавил Billboard чарты в США, он также достиг номер один в Великобритании, Австралия, среди прочих, и был зачислен за помощь в диверсификации хип -хопа, внедрив его для основной аудитории. [ 158 ] В 1992 году доктор Дре выпустил хронический . А также помощь в создании гангста -рэпа Западного побережья более коммерчески жизнеспособным, чем хип -хоп Восточного побережья, [ 159 ] Этот альбом основал стиль под названием G Funk , который вскоре стал доминировать в хип -хопе Западного побережья. Стиль был дополнительно разработан и популяризирован альбомом Snoop Dogg 1993 года Doggystyle . Тем не менее, хип -хоп все еще встречался с сопротивлением черного радио, включая городские современные радиостанции. Рассел Симмонс сказал в 1990 году: «Черные радио [станции] ненавидели рэп с самого начала, и к нему все еще много сопротивления». [ 151 ]
Несмотря на отсутствие поддержки со стороны некоторых чернокожих радиостанций, хип-хоп стал самым продаваемым музыкальным жанром в середине 1990-х годов и самым продаваемым музыкальным жанром к 1999 году с 81 миллионами проданных компакт-дисков. [ 160 ] [ 161 ] [ 162 ] К концу 1990-х годов в хип-хопе художественно преобладали клан Wu-Tang , Diddy и Fugees . [ 159 ] Beastie Boys продолжали свой успех в течение десятилетия, пересекая цветовые линии и завоевывая уважение от многих разных художников. Звоничные лейблы, базирующиеся из Атланты , Сент -Луиса и Нового Орлеана, также получили известность для своих местных сцен. Рэп-сцена на Среднем Западе была известна быстрыми вокальными стилями от таких артистов, как Bone Thugs-N-Harmony , Tech N9Ne и Twista . К концу десятилетия хип -хоп стал неотъемлемой частью популярной музыки, и во многих американских поп -песнях были компоненты хип -хопа.
Хип -хоп был описан как «основная субкультура». Основные причины, по которым культура хип -хопа обеспечила свою субкультурную власть, несмотря на то, что она стала частью средств массовой информации и основных отраслей, можно обобщить следующим образом. Во -первых, художники хип -хопа продвигали символическое и заметное потребление в своей музыке с очень ранней стадии. Во-вторых, продолжающееся проявление сопротивления в хип-хопе постоянно привлекало новые поколения мятежных поклонников. В -третьих, из -за субкультурного идеала подъема из подполья, сцена хип -хопа по -прежнему привержена его городским корням. В-четвертых, концепция боевого рэпа предотвратила хип-хоп музыку от чрезмерного культурного разбавления. Наконец, солидарность в афроамериканском сообществе защитила субкультуру от эрозии за счет основной коммерциализации. [ 163 ]
Восток против Западного соперничества
С 1991 по 1997 год соперничество с хип -хопом Восточного побережья и западного побережья между художниками и поклонниками хип -хопа в Соединенных Штатах, особенно с 1994 по 1997 год. Целевые базы хип -хоп и и хип -хоп на Западном побережье западного побережья в Соединенных Штатах, особенно с 1994 по 1997 год. Фокальные точки вражды были восток. Рэппер из побережья Пресловутый Биг (и его нью-йоркский лейбл, Bad Boy Records ) и рэпер из Западного побережья Тупак Шакур (и его лейбл из Лос-Анджелеса, Death Row Records ). Это соперничество началось до того, как сами рэперы попали на сцену. Поскольку Нью-Йорк является местом рождения хип-хопа, художники с Западного побережья чувствовали, как будто они не получают такого же освещения в СМИ и внимания общественности, что и восточное побережье. [ 164 ] Со временем оба рэпера начали расти в славе, и, поскольку они оба стали более известны, напряженность продолжала возникать. В конце концов оба артиста были смертельно застрелены после стрельбы поездами неизвестными нападавшими в 1997 и 1996 годах соответственно.
Хип -хоп восточного побережья
В начале 1990 -х годов в хип -хопе Восточного побережья преобладали отряд родных языков , который был слабо состоит из De la Soul с продюсером Принцем Полом , племенем под названием квест братьев джунглей , а также их свободных филиалов 3 -й бас , основной источник , и менее успешная черная овца и KMD . Хотя изначально концепция «эпоха ромашки», подчеркивающая позитивные аспекты жизни, более темный материал (такой как заставляющий размышления де ла соуса «Милли вытащила пистолет на Санту») вскоре подкрался к. Такие художники, как Маста Айс (особенно для Slauctahouse ), Бренд Нубиан , общественный враг , организованный конфузию и трагедию Хадафи имел более откровенную позу, как в звуке, так и в манере. В 1993 году Wu-Tang клан вступил в Wu-Tang (36 камер), оживлял сцену хип-хопа в Нью-Йорке, пионером хардкорного рэпа на восточном побережье по интенсивности тому, что производилось на западном побережье. [ 165 ] Согласно Allmusic, производство на двух MOBB глубоких альбомах , The Persamous (1995) и «Hell on Earth» (1996), «обязаны» ранней продукции RZA с кланом Wu-Tang. [ 166 ] [ 167 ]
Успех альбомов, таких как , и илматический известный NAS готовый умереть в 1994 году, укрепил статус Восточного побережья во время доминирования на Западном побережье. В марте 2002 года выпуск журнала Source , NAS назвал 1994 год «эпохи Возрождения Нью-Йорка [город] хип-хопа». [ 168 ] Произведения RZA, особенно для клана Wu-Tang, стали влиятельными к таким художникам, как Mobb Deep из-за сочетания несколько отдельных инструментальных петлей, высоко сжатых и обработанных барабанов и гангста- лирического содержания. Сольные альбомы Wu-Tang, такие как Raekwon The Celly 's Only 4 Cuban Linx , Ghostface Killah 's Ironman и , GZA жидкие мечи теперь рассматриваются как классика вместе с материалом Wu-Tang «Core». База клана распространилась на дальнейшие группы под названием «Wu-Affiliates». Продюсеры, такие как DJ Premier (в первую очередь для Gang Starr , а также для других аффилированных артистов, таких как Иеру Дамаджа ), Пит Рок (с CL Smooth , и поставки ударов для многих других), Buckwild , крупный профессор , Diamond D и Q- наконечники В то время предоставили биты для многочисленных MC, независимо от места. Такие альбомы, как NAS Illmatic , OC Word 's ... Life (1994) и Jay-Z ( разумное сомнение 1996) состоит из ударов этого пула продюсеров.
Соперничество между восточным побережьем и рэперами Западного побережья в конечном итоге стало личным. [ 169 ] Позже, в течение десятилетия, деловая хватка в записях Bad Boy проверила себя против Jay-Z и его записей ROC-A-Fella и, на Западном побережье, DITH ROW Records . В середине до конца 1990 -х годов было поколение рэперов, таких как члены DITC, такие как поздний большой L и Big Pun . На восточном побережье, хотя «большой бизнес» в конце рынка в коммерческих целях в конце 1990 -х годов до начала 2000 -х годов видел ряд относительно успешных инди -ярлыков Восточного побережья, таких как Rawkus Records (с которыми MOS Def и Talib Kweli добились успеха) и и Позже Def JUX . История двух лейблов переплетается, последняя была основана El-P Company Flow в ответ на первое, и предложила выход для более подземных художников, таких как Майк Лэдд , Эзоп Рок , Мистер Лэб , RJD2 , CAGE и Каннибал бык . Другие действия, такие как латиноамериканские поджигатели и поэт, поэт, повернул Мак Соул Уильямс с различными степенями успеха.
Хип -хоп на западном побережье
После того, как NWA расстался, бывший участник доктор Дре выпустил Chronic в 1992 году, который достиг максимума в № 1 на графике R & B/Hip Hop, [ 170 ] № 3 на поп -чарте и породил поп -сингл № 2 с « nuthin», но 'G' Thang ". Хронический взял рэп на западном побережье в новом направлении, [ 171 ] Под большим влиянием артистов P Funk , смешивание гладких и легких фанк-ритмов с медленно обжаренной текстами. Это стало известно как G-Funk и доминировал в основном хип-хопе в начале середины 1990-х годов через список артистов на Suge Knight , Death Rocds в том числе Тупак Шакур , чей двойной диск All Eyez On Me был большим хитом С хитовыми песнями " Ambitionz AZ A Ridah " и " 2 из Amerikaz Aspected "; [ Цитация необходима ] и Snoop Doggy Dogg , чья собачья удара включала в себя десятку лучших хитов « Как меня зовут? » и « джин и сок ». [ 172 ] Поскольку смертная кадая Лос-Анджелеса построила империю вокруг Дре, Снупа и Тупака, она также вступила в соперничество с нью-йоркскими Bad Boy Records , во главе с Puff Daddy и The Pertorious Big
От этой сцены были другие артисты, такие как Freestyle Fellowship и Pharcyde , а также больше подземных художников, таких как коллектив Solesides ( DJ Shadow и Blackalicious среди других), Jurassic 5 , Ugly Duckling , People Under и The Alkaholiks Jurassic. Ранние души о сбои , которые представляли возвращение к корням отбора проб и хорошо спланированных рифмы.
Дальнейшая диверсификация
В 1990 -х годах хип -хоп начал диверсифицировать с другими региональными стилями, появляющимися на национальной сцене. Южный рэп стал популярным в начале 1990 -х годов. [ 173 ] Первыми южными рэперами, которые привлекли внимание национального внимания, были мальчики Geto из Хьюстона, штат Техас. [ 174 ] Корни южного рэпа можно проследить до успеха Geto Boy's Grip It! На этом другом уровне в 1989 году Рик Рубин продюсировал мальчиков Geto в 1990 году, и нас нельзя остановить в 1991 году. [ 175 ] В районе Хьюстона также выступили другие художники, которые впервые привели к раннему южному рэп -звуку, таким как UGK и сольная карьера Scarface .
Атланта хип -хоп артистов стали ключом к дальнейшему расширению рэп -музыки и внесли южный хип -хоп в мейнстрим. Такие релизы, как арестованное развитие , 5 лет , 5 месяцев и 2 дня в жизни ... В 1992 году « Душа моб в » 1995 году и Outkast в Атланс в 1996 году были признаны критиками. Другие отличительные региональные звуки из Сент -Луиса , Чикаго, Вашингтона, округ Колумбия, Детройта и других стали набирать популярность.
Когда -то когда -то был рэп, так это хип -хоп, бесконечно различное массовое явление, которое продолжает поляризовать старые камни и ролики , хотя, наконец, убедительно убедительно убедительно убедительно привратника, что это может быть устойчивая художественная ценность - открытие, на которое они были избиты миллионами молодых потребители черно -белые.
- Гид потребителя Кристгау: альбомы 90 -х годов (2000) [ 176 ]
Во время золотого века элементы хип -хопа продолжали ассимилироваться в другие жанры популярной музыки. Первые волны рэп -рока , рэккора и рэп -метала - соответствующие слияния хип -хопа и скалы, хардкорного панка и хэви -метала [ 177 ] - стал популярным среди основной аудитории в это время; Run-DMC, Beastie Boys и Rage против машины были одними из самых известных групп в этих областях. На Гавайях такие группы, как «Внезапный Резу», объединили элементы хип -хопа с местным языком и политическими проблемами, чтобы сформировать стиль под названием Na Mele Paleoleo . [ 178 ]
Deagable Planets 'Releption 1993 г. (новое опровержение времени и пространства) было влиятельной джазовой рэп -записи, пробуя таких, как Дон Черри , Сонни Роллинс , Арт Блейки , Херби Манн , Херби Хэнкок , Грант Грин и Рахсаан Роланд Кирк . Это породило хит -сингл " Rebirth of Slick (Cool Like Dat) ", который достиг № 16 на Billboard Hot 100. [ 179 ]
2000 -е годы: блок и блог
Коммерциализация и новые направления
В конце 1990 -х годов, после смерти Тупака Шакура и пресловутого Большого , в сцене хип -хопа появился новый коммерческий звук, который иногда называют «эпохой Bling» [ 180 ] (Получен из » Лил Уэйн « Bling Bling ), [ 181 ] "Эра Джигги" [ 182 ] [ 183 ] (Получен из Gettin « 'jiggy wit it it it wit it wit it » или «эра блестящего костюма» (полученная в результате металлических костюмов, которые носили некоторые рэперы в музыкальных клипах, например, в « Mo Money Mo » от печально известных Большой, пухлый папа и масе ). [ 184 ] До конца 1990-х годов гангста-рэп, хотя и жанр с огромным продажами, был признан и за пределами поп-мейнстрима, приверженного представлению опыта внутреннего города, а не «продавать» поп-чартам. Тем не менее, рост Шона "Puff Daddy" Combs Bad Boy Records , продвигаемый массивным успехом кроссовера ансамблевого альбома Combs 1997 года No Way Out , сигнализировал о крупном стилистическом изменении в Gangsta Rap (и основной хип -хоп в целом), как это будет стать еще более коммерчески успешным и широко принятым. Шелковистые крючки и производство в стиле R & B более материалистическое предмет и образцы хит -душевных 1970 -х и 1980 -х годов были основными продуктами и , поп этого -песен звуча и Скотт Сторх . Также достиг одинакового уровня успеха в это время были Master P и его лейбл без лимита в Новом Орлеане ; Master P построил список художников (без ограничений), базирующийся из Нового Орлеана, и включил G Funk и Miami Bass влияют на его музыку. Новый Орлеанский аптечный лейбл денежных средств также набирал популярность в течение этого времени, [ 185 ] с появляющимися артистами, такими как Бердман , Лил Уэйн , Б.Г. и несовершеннолетний .
многих из рэперов, которые достигли основного успеха в это время, таких как Нелли , Пухни Папа, Jay -Z , более поздняя карьера Фат Джо и его отряда террора , Mase , Ja Rule , Fabolous и Cam'ron , была поп У Ориентированный стиль, в то время как другие, такие как Big Pun , Fat Joe (в его более ранней карьере), DMX , Eminem , 50 Cent и его G-Unit , и игра пользовалась коммерческим успехом в это время с более ярким стилем. Хотя белые рэперы, такие как Beastie Boys , House of Pain , и 3 -й бас ранее имел некоторый популярный успех или критическое признание от сообщества хип -хопа, успех Эминема, начиная с 1999 года с Platinum The Slim Shady Lp , [ 186 ] удивил многих. Влияния хип -хопа также все чаще попадали в мейнстримную популярность в этот период, особенно в таких жанрах, как R & B (например, R. Kelly , Akon , TLC , Destiny's Child , Beyoncé , Ashanti , Aaliyah , Asher ), Neo Soul (Eg Lauryn Hill , Erykah Badu , Jill Scott ) и Nu Metal (например, Korn , Limp Bizkit ).
Доктор Дре остался важной фигурой в эту эпоху, вернувшись в 1999 году с альбомом 2001 года . В 2000 году он продюсировал Marshall Mathers Lp от Eminem , а также выпустил альбом 50 Cent 2003 года Get Rich или Die Tryin ' , который дебютировал под первым на чартах Billboard 200 США . [ 187 ] Jay-Z представлял культурный триумф хип-хопа в эту эпоху. По мере продвижения его карьеры он перешел от исполнительного исполнителя к предпринимателю, президенту лейбла, руководителю линии одежды, владельцу клуба и консультанту по рынку - вместе с тем, как побить Элвиса Пресли рекорд Billboard для большинства альбомов номер один в чартах журналов сольный художник.
Восстание альтернативного хип -хопа
Альтернативный хип-хоп , который был введен в 1980-х годах, а затем снизился, в начале 2000-х годов был восстановлен в начале середины 2000-х годов с омолаженным интересом к инди-музыке широкой публикой. Жанр начал достигать места в мейнстриме, отчасти из -за успеха таких художников, как Outkast , Kanye West и Gnarls Barkley . [ 188 ] Outkast's Album 2003 Album Diskerboxxxxxx/The Love, приведенный ниже и Евангелие. Альбом также породил два хит-синглов номер один и был сертифицирован Diamond, 11 раз Platinum RIAA продавая за доставку более 11 миллионов единиц, [ 189 ] Стать одним из самых продаваемых хип-хоп альбомов всех времен. Он также получил премию Грэмми за альбом года на 46 -й ежегодной премии Грэмми , будучи всего лишь вторым рэп -альбомом. Ранее альтернативные действия хип -хопа достигли большого признания критиков, но получали относительно небольшое воздействие на радио и других средствах массовой информации; За это время альтернативные хип -хоп художники, такие как MF Doom , [ 190 ] Корни , дилат народы , Gnarls Barkley, Mos def и Aesop Rock [ 191 ] [ 192 ] начал достигать значительного признания.
Глюч -хоп и шаткая музыка
Glitch Hop и Wonky Music развивались после роста Trip Hop , Dubstep и интеллектуальной танцевальной музыки (IDM). И Glitch Hop, и Wonky Music часто отражают экспериментальную природу IDM и Heavy Bass, представленные в песнях DubStep. В то время как Trip Hop был описан как отчетливый британский старший средний класс на хип-хоп, Glitch-Hop и Wonky Music имеют гораздо более стилистическое разнообразие. Оба жанра таяют горшки влияния. Glitch Hop содержит эхо поп -музыки 1980 -х годов, индийских рагов , эклектичного джаза и рэпа на Западном побережье . Лос -Анджелес, Лондон, Глазго и ряд других городов стали горячими точками для этих сцен, и подземные сцены развивались по всему миру в небольших общинах. Оба жанра часто отдают дань уважения старым и более хорошо известным артистам электронной музыки, таким как Radiohead , Aphex Twin и Poards of Canada , а также независимых продюсеров хип -хопа, таких как J Dilla и Madlib .
Glitch Hop-это жанр слияния хип-хопа и музыки глюка, возникшая в начале до середины 2000-х годов в Соединенных Штатах и Европе. В музыкальном плане он основан на нерегулярных, хаотических перерывах , сбои басслей и других типичных звуковых эффектах, используемых в музыке сбоя, таких как скипы. Художники -хмель в сборе включают Prefuse 73 , Dabrye и Flying Lotus . [ 193 ] Wonky - это поджанр хип -хопа, который возник около 2008 года, но особенно в Соединенных Штатах и Соединенном Королевстве, а также среди международных художников музыкального лейбла Hyperdub под влиянием Glitch Hop и Dubstep. Wonky Music-это тот же сборный стиль, что и Hop Hop, но она была специально известна своими мелодиями, богатым «нестабильными синтезаторами среднего диапазона». Шотландия стала одной из самых известных шатких сцен с такими артистами, как Хадсон Мохауке и Русти .
Glitch Hop и Wanky популярны среди относительно меньшей аудитории, заинтересованной в альтернативном хип -хопе и электронной музыке (особенно Dubstep); Ни глич -хоп, ни Wonky не достигли популярности. Тем не менее, такие артисты, как Flying Lotus, The Glitch Mob и Hudson Mohawke, добились успеха в других направлениях. Музыка Flying Lotus заработала несколько позитивных отзывов на независимом сайте Music Review Pitchfork.com, а также выдающееся (но не выкредитованное) место во время выросших коммерческих перерывов для взрослых. [ 194 ] [ 195 ] Hudson Mohawke - один из немногих артистов Hop Hop Glitch, который играет на крупных музыкальных фестивалях, таких как Sasquatch! Музыкальный фестиваль .
Crunk Music
Crunk - это региональный жанр хип -хопа, который возник в Теннесси на юге Соединенных Штатов в 1990 -х годах, под влиянием Майами Басс . [ 196 ] Один из пионеров Crunk, Лил Джон , сказал, что это слияние хип -хопа, электронного и электронного танцевальной музыки . Стиль был первым и коммерциализирован художниками из Мемфиса , Теннесси и Атланты , штат Джорджия, приобретая значительную популярность в середине 2000-х годов через Лил Джон и близнецов Инг Ян . [ 197 ] петлевые ритмы барабанной машины Обычно используются . Roland TR-808 и 909 являются одними из самых популярных. Петли барабанной машины обычно сопровождаются простыми, повторяющимися мелодиями синтезатора и тяжелыми басовыми «ударами». Темп музыки несколько медленнее, чем хип-хоп, вокруг скорости режима . Целью Crunk чаще всего является ритмы и инструментальная музыка, а не текст. Руки, однако, часто кричат и кричат их тексты, создавая агрессивный, почти тяжелый стиль хип-хопа. В то время как другие поджанры хип-хопа решают социально-политические или личные проблемы, Crunk является почти исключительно «партийной музыкой», предпочитая лозунги хип-хопа по вызову и реагировать на более существенные подходы. [ 198 ] Crunk помог южному хип -хому получить основную известность в течение этого периода, поскольку классические стили Восточного и Западного побережья 1990 -х годов постепенно теряли доминирование. [ 199 ] [ ненадежный источник? ]
Snap Music и влияние Интернета
Snap Rap (также известный как рингтон рэп) является поджанром Crunk, который появился из Атланты , штат Джорджия в конце 1990 -х годов. [ 200 ] Жанр приобрел популярность в середине 2000-х годов, и художники из других южных штатов, таких как Теннесси, также начали выступать в этом стиле. Треки обычно состоят из Roland TR-808 бас-барабана , Hi-Hat , баса , щелчка пальцев , основной канавки и упрощенного вокального крючка . Хит Snap Songs включает в себя « Lean Wit It, Rock Wit It » от Dem Franchize Boyz , « Laffy Taffy » от D4L , « Это иди вниз » Yung Joc и « Crank That (Soulja Boy) » от Soulja Boy Tell 'Em Em Полем Оглядываясь назад, Soulja Boy был приписан установлению тенденций в хип-хопе, такими как самостоятельная публикация своих песен через Интернет (что помогло им стать вирусными ) и проложить путь для новой волны молодых артистов. [ 201 ] [ 202 ]
Снижение продаж
Начиная с 2005 года, продажи хип-хоп музыки в Соединенных Штатах начали сильно ухудшаться, ведущий журнал Time , чтобы задаться вопросом, был ли основной хип-хоп «умирающим». Журнал Billboard обнаружил, что с 2000 года продажи рэпа упали на 44% и снизились до 10% всех продаж музыки, что, хотя и является командным показателем по сравнению с другими жанрами, является значительным снижением от 13% всех продаж музыки, где рэп -музыка регулярно размещалась. [ 203 ] [ 204 ] По словам Кортленда Милолой из The Washington Post , впервые за пять лет ни один рэп -альбомы не были среди 10 лучших продавцов в 2006 году. [ 205 ] Критик культуры NPR Элизабет Блэр отметила, что «некоторые отраслевые эксперты говорят, что молодые люди надоели насилие, унизительные образы и тексты». Тем не менее, отчет Generation M: СМИ в жизни 8–18-летних показал, что хип-хоп музыка-это самый популярный музыкальный жанр для детей и подростков, причем 65 процентов от 8 до 18 лет слушают к нему ежедневно. [ 206 ]
Другие журналисты говорят, что музыка так же популярна, как и когда -либо, но фанаты нашли другие средства для потребления музыки, [ 207 ] такие как незаконная загрузка музыки через P2P Networks, вместо того, чтобы покупать альбомы и синглы в законных магазинах. Например, Фло Рида известен своими низкими продажами альбомов независимо от того, что его синглы являются основными и имеют цифровой успех. Его второй альбом Roots продал всего более 200 000+ единиц в США, что не могло быть в соответствии с продажами ведущего сингла альбома " Right Round ". Это также случилось с ним в 2008 году. [ 208 ] Некоторые из них обвиняют в том, что хип -хоп со временем стал менее лирическим, например, дебютный альбом Soulja Boy 2007 Souljaboytellem.com , который был встречен с негативными отзывами. [ 209 ] Отсутствие отбора проб, ключевого элемента раннего хип -хопа, также было отмечено снижением качества современных альбомов. в 2008 году используется только четыре образца Например, в Paper Trail от Ti в 1998 году в « , в то время как в момент истины Моменте истины» в 1998 году Ганг Старр . Снижение отбора проб отчасти из -за того, что он слишком дорогой для производителей. [ 210 ]
В Байрона Херт документальном фильме «Хип -хоп» : «Помимо ударов и рифмы» , он утверждает, что хип -хоп изменился от «умных рифм и танцевальных ударов» к «защите личной, социальной и преступной коррупции». [ 211 ] Несмотря на падение рекордных продаж по всей музыкальной индустрии, [ 212 ] Хип-хоп оставался популярным жанром, а художники-хип-хоп все еще регулярно превзошли чарты Billboard 200 . В первой половине 2009 года только художники, такие как Эминем , [ 213 ] Рик Росс , [ 214 ] The Black Eyed Peas , [ 215 ] и Fabolous [ 216 ] У всех были альбомы, которые достигли позиции № 1 в чартах Billboard 200. альбома Eminem Рецидив был одним из самых быстрого продаваемых альбомов 2009 года. [ 217 ]
Инновации и оживление
К концу 2000 -х годов альтернативный хип -хоп обеспечил свое место в мейнстриме, отчасти из -за снижения коммерческой жизнеспособности Gangsta Rap. Отраслевые наблюдатели рассматривают гонку по продажам Канье Уэста между выпускником и 50 Cent в Кертисом качестве поворотного момента для хип -хопа. Запад появился победителем, продав почти миллион копий только за первую неделю, доказывая, что инновационная рэп -музыка может быть столь же коммерческой жизнеспособностью, как и гангста -рэп, если не более. [ 218 ] Несмотря на то, что он разработал его как меланхоличный поп -альбом, а не рэп -альбом, Канье, следующие 808S & Heartbreak, окажет значительное влияние на хип -хоп музыку. В то время как его решение петь о любви, одиночестве и душевной боли на весь альбом, поначалу подвергался жесткой критике со стороны музыкальной аудитории, и, как предсказывалось, альбом был провалом, его последующее признание критиков и коммерческий успех поощрял других основных рэперов к большему Творческие риски с их музыкой. [ 219 ] [ 220 ] Во время выпуска Blueprint 3 нью-йоркский рэп-магнат Jay-Z сообщил, что следующий студийный альбом будет экспериментальным усилием, заявив, что «... это не будет альбомом #1. Вот где я сейчас нахожусь. Я хочу сделать самый экспериментальный альбом, который я когда -либо делал ». [ 221 ] Jay-Z уточнил, что, как и Канье, он был недоволен современным хип-хопом, вдохновился инди-рокерами, такими как Grizzly Bear , и утверждал, что его вера в то, что инди-рок-движение сыграет важную роль в дальнейшей эволюции хип-хопа. [ 222 ]
Альтернативное движение хип -хопа не ограничивалось только Соединенными Штатами, так как рэперы, такие как сомалийский каканадийский поэт К'Наан , японский рэпер Shing02 и Шри -Ланки Британский художник MIA достигли значительного признания во всем мире. В 2009 году Time журнал поместил MIA в список 100 «самых влиятельных людей в мире» за «глобальное влияние на многие жанры». [ 223 ] [ 224 ] Глобальные движения также возникли из международной хип-хоп сцены с микрогенами, такими как «Исламский эко-рейп», решающие вопросы во всем мире, благодаря традиционно лишенным гражданским голосам. [ 225 ] [ 226 ]
Отчасти из-за растущего использования распространения музыки через социальные сети и ведение блога многие альтернативные и неалтермативные рэперы нашли признание из-за обширной аудитории, поэтому эта эра хип-хопа иногда называется «эрой блога». [ 227 ] [ 228 ] Несколько артистов, таких как Kid Cudi и Drake , сумели достичь хит-песен, « Day 'N' Nite и « Best, я когда-либо был » » этикетка. В то время появляющиеся художники, такие как Уэйл , Кендрик Ламар , [ 229 ] Дж. Коул , Лупе Фиаско , The Cool Kids , Jay Electronica и Bob были отмечены критиками, выражающими эклектичные звуки, чувствительные жизненные переживания и уязвимые эмоции, которые редко видели в предыдущую эру Bling. [ 230 ] [ 231 ]
Также в настоящее время вокальный эффект автоматической настройки был в популярности в популярности рэпером Т-Пэном , который разработал эффект и активно использовал автоматическую настройку в своих песнях. [ 232 ] Он цитирует New Jack Swing Produce Teddy Riley и Funk Artist Roger Troutman использования в качестве вдохновения для собственного использования Auto-Tune. [ 233 ] T-Pain стал настолько связан с автоматической настройкой, что у него было для iPhone приложение , названное в его честь, которое смоделировало эффект, называемый «Я Т-Пан». [ 234 ] В конце концов назвал «эффект T-Pain», [ 235 ] Использование Auto-Tune стало популярным приспособлением в конце 2000-х и начале 2010-х годов хип-хоп, примерами были » Snoop Dogg « сексуальное извержение , [ 236 ] Лил Уэйн " Lollipop ", [ 237 ] Альбом Канье Уэста 808S & Heartbreak , [ 238 ] и Черный Городский горох «Номер один» хит " Boom Boom Pow ". [ 235 ]
2010 -е - 2020 -е годы: ловушка и звуковой рэп
Music Music - это поджанр южного рэпа, который возник в начале 1990 -х годов. В 2000 -х годах выросла, чтобы стать основной сенсацией, [ 239 ] В конечном итоге достигая повсеместного распространения в середине 2010-х годов и часто имея песни, возглавляя чарты хип-хопа Billboard . [ 240 ] [ 241 ] [ 242 ] Он типизируется двойным или тройным временем подразделенным Hi-Hats , [ 243 ] Тяжелые барабаны из барабанной машины Roland TR-808 , многослойные синтезаторы и общая темная, зловещая или мрачная атмосфера. [ 244 ] Сильное влияние звука привело к тому, что другие артисты в жанре перейти к звуку ловушки, причем заметным примером были Jay-Z и Kanye West на их совместную песню « H • • M » . Необоротные также экспериментировали с ловушкой, такими как « 7/11 » Бейонсе и « Темная лошадь » Кэти Перри (с участием рэпера Juicy J ).
Основные художники, возникшие из жанра в 2010 -х годах, включают Lil Nas X , Waka Flocka Flame , Future , Chief Keef , Migos , Young Thug , Travis Scott , Kodak Black , 21 Savage , Yung Lean , Lil Uzi Vert , Xxxtentacion , Ski Mask the The Слюди бог , сок Wrld , Trippie Redd , Lil Pump , Smokepurpp , Rae Sremmurd , Tekashi 6ix9ine , NBA Youngboy , Lil Baby , Fetty Wap и другие. Женщины -рэперы Ники Минаж , Карди Б. , Сауэти , Доджа Кот , Игги Азалиа , Девочки -Сити и Меган Толион также вошли в мейнстрим. [ 247 ] Художники -ловушки, возникшие в 2000 -х годах, смогли вернуть основной успех в 2010 -х годах с ростом ловушки, включая 2 Chainz , Gucci Mane и Juicy J , став более успешными во второй части своей карьеры, чем когда они дебютировали. Производители ловушек для достижения основного успеха включают Metro Boomin , [ 248 ] Пи Борн , [ 249 ] Лондон на треке , [ 250 ] [ 251 ] и Майк Уилл сделал это . [ 252 ] [ 253 ]
Критики жанра ловушки использовали термин « бормочный рэп », чтобы описать сильно автоматическую настройку, а иногда и трудно понять- доставка стихов от большинства художников. [ 254 ] У художников давних в жанре были свои комментарии относительно роста рэпа, таких как Рик Рубин, заявив, что Эминем был смущен этим, [ 255 ] и Snoop Dogg утверждает, что он не может различать художников. [ 256 ] Черная мысль , свинцовый рэпер из корней , заявил, что «игра изменилась. Она отличается. Стандарты разные, критерии, которые принимаются во внимание при определении достоверности, разные. Мы находимся в истории, где лиризм почти приходит последняя во многих отношениях ". [ 257 ]
17 июля 2017 года Forbes сообщил, что хип -хоп/ R & B (который Nielsen Soundscan классифицирует как тот же жанр) узурпировал рок как самый потребляемый музыкальный жанр , став самым популярным жанром в музыке впервые в истории США. [ 258 ] [ 259 ] [ 260 ] [ 261 ]
В 2010 -х годах Атланта хип -хоп доминировал в мейнстриме. [ 262 ]
В конце 2010 -х и начале 2020 -х годов Brooklyn Drill стала популярной с тех пор, как Pop Smoke до его смерти появился . Десятилетие 2020-х годов началось с Родди Рикча в качестве первого рэпера, у которого был вход на щит-щит Hot 100 № один. [ 263 ] [ 264 ]
Возраст потоковой передачи
Рост потоковых платформ, таких как Spotify и Apple Music, в среднем заключении 2010-х годов сильно повлиял на весь музыкальный бизнес в целом. [ 266 ] [ 267 ] что он является бесплатным микстейпом только для потоковой передачи без коммерческого выпуска, Sance The Rapper раскраски Несмотря на то , выиграла лучший рэп-альбом на премии Grammy Awards 2017 , будучи первым потоковым альбомом, когда-либо выигравшим премию Грэмми . [ 268 ] [ 269 ] Канье Уэст заявил, что его собственный альбом Yeezus отметил смерть компакт -дисков, и, таким образом, его последующий выпуск « Жизнь Пабло» была выпущена только в цифровом виде. [ 270 ] Life of Pablo также была номинирована на лучший рэп -альбом 2017 года. В 2017 году Дрейк выпустил бесплатный проект только по потоковой передаче под названием « Большая жизнь» , который он назвал « плейлистом », настаивая на том, что это был ни микстейп, ни альбом. [ 271 ]
Онлайн -платформа распространения звука SoundCloud сыграла огромную роль в создании карьеры различных художников во второй половине 2010 -х годов. Основные действия для начала на SoundCloud включают Post Malone , Lil Uzi Vert , Russ , Bryson Tiller , Lil Xan , Lil Pump , Lil Peep , Lil Skies , Smokepurpp , Ski Mask the Splump God , Xxxtentacion Playboi, Ybn Nahmir, Xxxtentacion , , Trippie Redd , Ybn Nahmir,, Xxxtentacion, Trippie Redd , , Playboi Trippie, Playboi, Ybn Nahmir, Xxxtentacion, Trippie, Playboi , ybn nahmir , Тай-К , Зиллаками , Уродливое Бог , НАВ и другие. Эти песни обычно тесно связаны с ловушкой, но также были помечены отдельно как Rap SoundCloud , а иногда и эмо -рэп . Они были охарактеризованы как обычно с капризными, грустными оттенками, и, как правило, есть грубое производство Lo-Fi. Жанр был встречен с критикой за его воспринимаемые низкие усилия в текстах и производстве, [ 272 ] и проблематичный характер художников, возникших из этого, таких как злоупотребление наркотиками Лил Пип, которое привело к его смерти, [ 273 ] Многочисленные штурмовые сборы в XXXTentacion, [ 274 ] 6ix9ine признал себя виновным в использовании ребенка в сексуальных результатах, [ 275 ] и обвинения в убийстве на Тей-К . [ 276 ] Напротив, изображение таких художников, как xxxtentacion, было встречено с похвалой из -за воспринимаемого улучшения характера с момента их споров. [ 277 ] [ 278 ]
В 2021 году самыми потоковыми рэперами были Doja Cat и Lil Nas x . [ 280 ] Другими рэперами с высокими ручьями в 2021 году были Дрейк, Эминем , Лил Малыш , Поло Г , Меган Тереалон, Карди Б., Мейнбагг Йо , Волк Маскин , Поп Сьюм , Дж. Коул и Лил Дюрк . [ 281 ] [ 282 ] Самым потоковым рэп -альбомом всех времен на Spotify является второй альбом Xxxtentacion ,? (2018). [ 279 ]
Мировой хип -хоп музыка
Хип-хоп музыка достигла культурных коридоров земного шара и была поглощена и заново изобретана по всему миру. [ 283 ] Хип -хоп музыка расширилась за пределы США, часто смешивая местные стили с хип -хопом. Хип -хоп глобализировался во многих культурах по всему миру, как видно из появления многочисленных региональных сцен. Он появился во всем мире как движение, основанное на основных принципах культуры хип -хопа. Музыка и искусство продолжают охватывать, даже празднуют ее транснациональные измерения, оставаясь верными местным культурам, к которым она укоренена. Воздействие хип-хопа отличается в зависимости от каждой культуры. Тем не менее, единственное, что общего, со всемирными художниками хип -хопа во всем мире, это то, что они признают свой долг тем афроамериканским народу в Нью -Йорке, которые начали глобальное движение. [ 284 ]
Латиноамериканцы и люди из Карибского бассейна сыграли неотъемлемую роль в раннем развитии хип -хопа в Нью -Йорке, и стиль распространился почти на каждую страну в этом регионе. Хип -хоп впервые развился в Южном Бронксе, который в 1970 -х годах имел высокий латиноамериканский, особенно пуэрториканский население. [ 285 ] Некоторые известные рэперы из Нью -Йорка Пуэрто -Риканского происхождения - это поздний Большой Пан , Фат Джо и Энджи Мартинес . С латиноамериканскими рэп -группами, такими как Cypress Hill на американских чартах, мексиканские рэп -рок -группы, такие как управление мачете , поднялись на известность на их родной земле.
Во многих латиноамериканских странах, как и в США, хип -хоп был инструментом, с которым маргинальные люди могут сформулировать свою борьбу. Кубы Хип -хоп неуклонно становился все более популярным на Кубе в 1980 -х и 1990 -х годах в течение особого периода , который пришел с падением Советского Союза . [ 286 ] В течение этого периода экономического кризиса, который особенно тяжело население страны, хип-хоп стал способом для афро избитого населения страны принять их черноту и сформулировать спрос на расовое равенство для чернокожих людей на Кубе. [ 286 ] Идея черноты и освобождения чернокожих не всегда была совместима с целями кубинского правительства, которое все еще действовало под идеей, что бесконечное общество - это правильная реализация кубинской революции. Когда появилось хип-хоп, кубинское правительство выступило против вульгарного образа, которое изобразили рэперы, но позже признали, что лучше иметь хип-хоп под влиянием министерства культуры как подлинного выражения кубинской культуры. [ 287 ] Рэперы, которые явно говорят о расе или расизме на Кубе, все еще находятся под пристальным вниманием правительство. [ 288 ] Ежегодный кубинский хип -хоп концерт, начиная с 1995 года, проходивший в Аламаре в Гаване, помог популяризировать кубинский хип -хоп. Известные кубинские рэп -группы включают Krudas Cubensi и Supercrónica obsión.
Чернокожие и коренные жители на островах Латинской Америки и Карибского бассейна в течение десятилетий использовали хип -хоп для обсуждения расовых и классовых проблем в своих странах. Бразильский хип-хоп в значительной степени связан с расовыми и экономическими проблемами в стране, где многие афро-бразильцы живут в экономически обездоленных общинах, известных в Бразилии как фавелы . Сан -Паулу - это то место, где начался хип -хоп в стране, но вскоре он распространился по всей Бразилии, и сегодня почти каждый крупный бразильский город, включая Рио -де -Жанейро , Сальвадор , Кюритибу , Порту Алегр , Бело , Республика и Бразилия . Горизонте хмель сцена. Некоторые известные художники включают Racionais MC , Thaide и Marcelo D2 . Один из самых популярных рэперов в Бразилии, MV Bill , провел свою карьеру, выступая за чернокожей молодежи в Рио -де -Жанейро. [ 288 ]
Reggaeton , пуэрториканский стиль музыки, имеет много сходства с US Hip Hop. Оба повлияли на ямайскую музыку , и оба включали рэп и звонок и ответ. [ 289 ] Dancehall Music and Hip из Соединенных Штатов-это популярная музыка в Пуэрто-Рико, а Реггетон-это кумуляция различных музыкальных традиций, основанных афро, давными людьми в Карибском бассейне и Соединенных Штатах. [ 290 ] Некоторые из самых популярных артистов Reggaeton включают Дона Омара , Тего Кальдерона и папы Янки .
В Венесуэле социальные беспорядки в конце 1980 -х годов и начало 1990 -х годов совпали с ростом гангста -рэпа в Соединенных Штатах и привели к росту этой музыки в Венесуэле. Венесуэльские рэперы в 1990-х годах обычно смоделировали свою музыку после гангста-рэпа, охватывая и пытаясь пересмотреть негативные стереотипы о бедной и черной молодежи как о опасной и материалистической и включающей социально сознательную критику критики Венесуэлы молодых, бедных, афро-дезинфицированных людей в их музыку. [ 291 ]
В Гаити хип -хоп развился в начале 1980 -х годов. Мастеру Джи и его песням "Ваканы" и "Politik Pa M" в основном приписывают рост гаитянского хип -хопа. То, что позже стало известно как «рэп Креёль», росло в конце 1990 -х годов с King Posse и Original Rap. Из -за более дешевой технологии записи и потоков оборудования в Гаити, более рэп -Kreyòl группы записывают песни, даже после землетрясения 12 января. Гаитянский хип -хоп в последнее время стал способом для художников гаитянского происхождения в Гаити и за рубежом выразить свою национальную идентичность и политические мнения о своей стране происхождения. [ 292 ] Рэперы приняли красный и синий флаг Гаити и рэп в гаитянском креоле, чтобы продемонстрировать свое национальное происхождение. В Доминиканской Республике запись Santi y Sus Duendes и Lisa M стала первым сингла Merenrap , слиянием хип -хопа и Merengue .
В Европе, Африке и Азии хип -хоп начал переходить от подполья к основной аудитории. В Европе хип -хоп был областью как этнических граждан, так и иммигрантов. Например, British Hip Hop стал собственным жанром и порожденными художниками, такими как Wiley , Dizzee Rascal , улицы и многие другие. Германия произвела известную фантастическую Vier , а также несколько турецких исполнителей, таких как спорный картель , Kool Savaş и Azad . Во Франции хип -хоп музыка развивалась с конца 80 -х годов. Это можно разделить на три эпохи: [ 293 ] Классический период, который простирается с конца 1980 -х годов до начала 2000 -х годов, отмеченных большинством чернокожих артистов, таких как Oxmo Puccino , MC Solaar , Kery James (с IdealJ ), IAM , NTM , [ 294 ] период демократизации 2000 -х годов, [ 295 ] С такими группами и художниками, такими как Lunatic, Diam's , Sinik , Rim'k , Sefyu , [ 296 ] [ 297 ] [ 298 ] Снайпер , Рохфф , Ла Фуин , которые начинают влиять на французское население в целом и регистрировать первые значительные коммерческие успехи. Наконец, из 2010-х годов франкоязычный рэп пережил довольно парадоксальный период инноваций, логическое начало новых экспериментов, которые открыли французский рэп для новых музыкальных жанров, таких как ловушка , тренировка или «народный» рэп. Этот период отличается большим разнообразием французской хип -хоп музыки, где несколько движений начинают отделять, такие артисты, как Буба , Каарис , Юл , Гимс , замораживание корлеоне , Ziak или Soolking, пытаются внедрить инновации и искать новые треки для изучения. В Нидерландах важные рэперы девяностых включают в себя Osdorp Posse , команду из Амстердама , вынуждение , из Oosterhout и Postmen . Италия обнаружила, что свои собственные рэперы, в том числе Йованотти и Артиколо 31 , растут на национальном уровне, в то время как польская сцена началась всерьез в начале десятилетия с подъема премьер -министра Кул Ли . В Румынии , Bug Mafia вышла из района Бухареста в Пантелимоне а их бренд гангста-рэп подчеркивает параллели между жизнью в квартире коммунистической эпохи Румынии и в жилищных проектах гетто Америки.
Одна из стран за пределами США, где хип-хоп наиболее популярен,-это Великобритания. Грим , жанр музыки, полученный из британского гаража и барабана и баса , и под влиянием хип -хопа появился в начале 2000 -х годов, так как такие артисты, как Dizzee Rascal, стали успешными. Хотя это очень популярно, многие британские политики критикуют музыку за то, что они считают пропагандированием кражи и убийства, похожего на гангста -рэп в Америке. Эта критика была признана расистом в основном чернокожих британских грязных индустрии. Несмотря на свою противоречивую природу, Грайм оказал серьезное влияние на британскую моду и поп-музыку, и многие молодые молодые молодые классы подражали одежде, которую носят звезды грязи, такие как Dizzee Rascal и Wiley. Есть много поджанров грязи, в том числе «ритм и грязь», смесь R & B и Грайм, и Grindie , смесь инди -рока и грязи, популяризированной инди -рок -группой Hadouken!
В Германии и Франции гангста -рэп стал популярным среди молодых людей, которым нравится насильственная и агрессивная текста. Некоторые немецкие рэперы открыто или комично флиртуют с нацизмом; Например, Бусидо Bin der Leader Wie a» (Salute, Stand To Atte (родился Анис Мохамед Юсеф Ферчичи) рэп «Salutiert, Steht Stramm, Ich Deutsche Welle (новая немецкая волна) в комплекте с названием, написанным в готическом печати Third Reich и рекламируется с цитатой Adolf Hitler . Эти ссылки также породили большие споры в Германии. Тем временем во Франции такие артисты, как Кери Джеймс Идеал Дж. Идеал, сохранили радикальное антиавторитарное отношение и выпустили такие песни, как хардкор , которые напали на рост французских правых. В Нидерландах MC Brainpower превратился из подземного боевого рэпера к мейнстримному признанию в Benelux , что влияет на многочисленных рэп -художников в регионе. В Израиле рэпер подсознанный обращается к израильской молодежи с политической и религиозной тематикой, обычно с Сионистское сообщение.
В Нигерии хип -хоп приобрел популярность в 80 -х, 90 -х и 2000 -х годах благодаря таким артистам, как «Среды , JJC Skillz» , Mi Abaga и Sound Sultan , охватывая включение местных языков и традиционных хип -хоп. [ 301 ] [ 302 ] [ 303 ] В 2010 и 2020 -х годах он развивался дальше с такими рэперами, как Naeto C , Reminisce , Olamide , Phyno , Blaqbonez и Odumodublvck. [ 304 ] [ 305 ] [ 306 ] [ 307 ]
В Азии мейнстримные звезды стали известны на Филиппинах , во главе с Фрэнсисом Магалоной , рэп Азией, Мак Лара и леди Дайан. В Японии, где подземные рэперы ранее находили ограниченную аудиторию, а популярные подростки приносили стиль, называемый J-Rap на вершину диаграмм в середине 1990-х годов. Особое значение имеет влияние на страны Восточной Азии, где хип-хоп музыка стала слитой с местной популярной музыкой, чтобы сформировать различные стили, такие как K-POP , C-POP и J-POP .
В Южной Африке сцена хип -хопа совпадает с Kwaito , музыкальным жанром, который подчеркивает африканскую культуру и социальные проблемы. Такие рэперы, как Папа Трой, использовали использование социально-экономических вопросов, из которых страдают политические сферы Южной Африки и хип-хоп в целом, в то же время уравновешивая свой лингвальный подход, чтобы общаться с массами о технических аспектах, которые создают проблемы, и проблемы, и проблемы, которые создают проблемы. [ 308 ] Южноафриканский хип -хоп превратился в выдающееся присутствие в основной южноафриканской музыке . Между 1990 -х и 2010 -х годами он превзошел свое происхождение как форму политического выражения в Кейптауне , чтобы производить таких художников, как HHP , Рики Рик и AKA . Видимые южноафриканские рэперы включают Stogie T , Dase , Da Les , Cassper Nyovest , Emtee , Fifi Cooper , A-reece , Shane Eagle , Nasty C , KO , YoungStacpt и Big Zulu . [ 309 ] [ 310 ]
Хип -хоп Израиля в конце десятилетия сильно выросла в популярности, и несколько звезд как палестинских ( Tamer Nafar ), так и израильтян ( подсознательный ). В Португалии хип -хоп есть свой собственный тип рэпа, который является более политической и подпольной сценой, они известны своей валикой , Dealema и Хэллоуином . Российский хип -хоп появился в последние годы Советского Союза и закрепился позже, поскольку такие группы, как Малчишник и Bad Balance, пользуются популярностью в 1990 -х годах, в то время как лигализирование и Каста были популярны в 2000 -х годах. В бывшей Югославии Хип-Хоп впервые появился в 1980-х годах в основном с сербским хип-хопом с такими исполнителями, как B-Boy , Master Scratch Band , Badvajzer и другие. В конце 1990 -х годов у хип -хопа у хип -хопа был Рэмбо Амадеус , а затем . стал главным исполнителем Боснийский и герцеговинский хип -хоп в настоящее время преобладает Эдо Мааджа . В регионе хип -хоп часто используется в качестве политического и социального послания в темах песен, таких как война, спекуляция, коррупция и т. Д. Френки Еще один боснийский рэпер, связан с Эдо Мааджкой и сотрудничает за пределы боснийских границ.
В Танзании в начале 2000-х годов местные хип-хоп-артисты стали популярными, внедряя местные стили мелодий афробита и арабеска , танцевальных и хип-хоп битов с суахили.
В 2010 -х годах хип -хоп стал популярным в Канаде с такими рэперами канадцами, как Дрейк , Нави , живот и Тори Ланз . Дрейк был самым потоковым художником десятилетия. [ 311 ]
Смотрите также
- Хип -хоп и социальная несправедливость
- Гомофобия в культуре хип -хопа
- Список фестивалей хип -хопа
- Список жанров хип -хопа
- Список убитых хип -хоп музыкантов
- Женоненавистничество в рэп -музыке
- Музыка Соединенных Штатов
- Список хип -хоп музыкантов
- Видео лисиц
Примечания
- ^ Jump up to: а беременный «Джазовые корни хип-хопа» . Мерриам-городский джаз . Urban Jazz, Incorporated. Архивировано из оригинала 16 декабря 2019 года . Получено 24 августа 2015 года .
- ^ Дэвид Браун (11 августа 2023 г.). «Kool Herc и история (и загадка) первого дня хип-хопа» . Катящий камень . Получено 25 августа 2023 года .
- ^ Рут Блатт (10 апреля 2014 г.). «Почему рэп создает предпринимателей» . Форбс . Получено 25 ноября 2019 года .
- ^ Хуана Саммерс (5 августа 2023 г.). «50 лет хип-хопа: жанр, родившийся с вечеринки на заднем дворе» . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . Получено 25 августа 2023 года .
- ^ «Рэперы сейчас певцы. Спасибо Дрейку» . New York Times . 24 ноября 2019 года . Получено 21 февраля 2021 года .
- ^ «Рэперы поют на своих песнях впервые» . XXL Magazine . 12 мая 2020 года . Получено 21 февраля 2021 года .
- ^ Трапп, Эрин (1 июля 2005 г.). «Толчок и притяжение хип-хопа: анализ социального движения». Американский поведенческий ученый . 48 (11): 1482. DOI : 10.1177/0002764205277427 . ISSN 0002-7642 . S2CID 146340783 .
За последние два десятилетия много научных усилий были посвящены хип-хоп (также известной как рэп) музыке ...
- ^ Jump up to: а беременный в Лич, Эндрю (2008). « Однажды это будет иметь смысл»: хип-хоп и рэп-ресурсы для музыкальных библиотекарей » . Примечания . 65 (1): 9–37. doi : 10.1353/not.0.0039 . ISSN 0027-4380 . JSTOR 30163606 . S2CID 144572911 . Архивировано из оригинала 28 января 2021 года . Получено 5 декабря 2020 года .
- ^ «Пресс новостей 06 июля 1984 г., страница 43» . Newspapers.com . Получено 7 мая 2023 года .
- ^ Jump up to: а беременный Энциклопдия Британская статья о рэпе, извлеченная с Britannica.com Архивирована 3 августа 2011 года, на The Wayback Machine : рэп, музыкальный стиль, в котором ритмичная и/или рифмованная речь скандирована («атаковая») до музыкального сопровождения. Эта подходная музыка, которая может включать в себя цифровую выборку (музыка и звуки, извлеченные из других записей диджеем), также называется хип-хоп, название, используемое для обозначения более широкого культурного движения, которое включает RAP, Dejaying (манипуляция по поворотам), граффити Живопись и разорвать танцы.
- ^ «Бостонский глобус 27 июля 1992, стр. 52» . Newspapers.com . Получено 7 мая 2023 года .
- ^ Кугельберг, Йохан (2007). Родился в Бронксе . Нью -Йорк: издательство Оксфордского университета. п. 17. ISBN 978-0-7893-1540-3 .
- ^ Браун, Лорен (18 февраля 2009 г.). «Мод в игру - Dance World против музыкальной индустрии, битва за наследие хип -хопа» . Movmnt Magazine . Архивировано из оригинала 3 апреля 2010 года . Получено 30 июля 2009 года .
- ^ Чанг, Джефф (2005). Не могу остановиться, не остановится: история поколения хип -хопа . Нью -Йорк: Пресса Святого Мартина. п. 90 ISBN 0-312-30143-х .
- ^ Гарвардский словарь музыкальной статьи для хип -хопа, извлеченного из Google Books Archived 10 января 2016 года, на Wayback Machine : хотя часто используется для обозначения рэп -музыки, хип -хоп более должным образом обозначает практику всей субкультуры
- ^ Статья Allmusic для хип-хопа/Urban, извлеченная с Allmusic.com : хип-хоп-это все термин для рэпа и культура, которую он породил. Архивировано 11 марта 2012 года на машине Wayback
- ^ Encyclopædia Britannica статья о хип-хопе, извлеченная из Britannica.com , архивировав 11 мая 2011 года, на машине Wayback : хип-хоп, культурное движение, которое достигло широко распространенной популярности в 1980-х и 90-х годах; Кроме того, музыкальная музыка для рэпа, музыкальный стиль, включающий ритмичную и/или рифмованную речь, которая стала самой прочной и влиятельной формой искусства движения.
- ^ "Хип-хоп" . Мерриам-Уэбстер Словарь . Merriam-Webster, Incorporated . Получено 5 февраля 2017 года .
- ^ "Хип-хоп" . Оксфордский английский словарь . Издательство Оксфордского университета . Получено 6 октября 2011 года .
- ^ Ламотт, Мартин (март 2014 г.). «Повстанцы без паузы: хип-хоп и сопротивление в городе: дебаты и события» . Международный журнал городских и региональных исследований . 38 (2): 686–694. doi : 10.1111/1468-2427.12087 . Архивировано из оригинала 31 января 2022 года.
- ^ McNamee, Дэвид (11 января 2010 г.). «Эй, что это за звук: поворотизм» . Хранитель . Получено 22 марта 2017 года .
- ^ Дайсон, Майкл Эрик , 2007, знает, что я имею в виду?: Размышления о хип-хопе , базовые книги Civitas, p. 6
- ^ Берри, Питер А. (18 июля 2017 г.). «Нильсен говорит, что хип-хоп/R & B теперь наиболее потребляется в нас жанр» XXL Mag . Получено 22 ноября 2021 года .
- ^ Линч, Джон. «Впервые в истории хип-хоп превзошел Рок, чтобы стать самым популярным музыкальным жанром, по словам Нильсена» . Бизнес -инсайдер . Получено 22 ноября 2021 года .
- ^ «Хип -хоп и R & B Surparse Rock как самый большой музыкальный жанр США» . Рейтер . 4 января 2018 года . Получено 22 ноября 2021 года .
- ^ «Вначале был Бронкс» .
- ^ «50 лет влияния хип-хопа на культуру и социальные движения» .
- ^ Вилльерс, Джордж (1673), Репетиция , Лондон: Томас Дринг, с. 30
- ^ Джеймс Ах Мюррей, изд. (1901), новый английский словарь по историческим принципам , вып. 5, H to K, Oxford: Clarendon Press, с. 296
- ^ Элизабет, Каммингс (1883), Весенняя погода , Wide Awake, Vol. 16, Бостон: D. Lothrop & Company, p. 389
- ^ «Ты не можешь сесть» . Genius.com . Получено 1 июля 2024 года .
- ^ Jump up to: а беременный в «Кейт Ковбой - настоящий MC Coy» . 17 марта 2006 года. Архивировано с оригинала 17 марта 2006 года . Получено 12 января 2010 года .
- ^ «Африка Бамбаааа, рассказывает о корнях хип -хопа» . YouTube . 27 ноября 2012 года. Архивировано с оригинала 21 декабря 2021 года . Получено 25 февраля 2021 года .
- ^ Чанг, Джефф (10 апреля 2016 г.). «Как хип-хоп получил свое название» . Середина . Получено 1 декабря 2020 года .
- ^ Zulunation.com (кэширован)
- ^ Flipping, Robert Jr. (24 февраля 1979 г.). «Холлибург свингеры», если ты фанкуешь нас, мы Фулем тебя » . Новый Питтсбург Курьер .
- ^ "Хип-хоп, н." OED онлайн . Издательство Оксфордского университета, сентябрь 2020 года. Веб. 17 сентября 2020 года.
- ^ Лоуренс, Тим (2016). Жизнь и смерть на нью -йоркском танцполе, 1980–1983 . Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press. Глава 21. ISBN 9780822361862 .
- ^ Хагар, Стивен. Деревенский голос , Villagata Voice
- ^ Хагер, Стивен. Хип -хоп: иллюстрированная история перерыва танцев , рэп -музыки и граффити . Сент -Мартинс Пресс, 1984.
- ^ Кнапп, Франки (16 декабря 2020 г.). «Этот квартет 1930 -х годов этого не знал, но они были первыми записанными артистами рэпа» . Местой Несси шик . Архивировано из оригинала 16 декабря 2020 года . Получено 1 февраля 2023 года .
- ^ «Джубалеры делали евангельский рэп еще в 1940 -х годах» . Рапзилла . 11 июля 2016 года . Получено 21 ноября 2020 года .
- ^ «Книжные претензии Али был первым чемпионом рэпа» . СЕГОДНЯ . 15 декабря 2006 г. Архивировано с оригинала 9 ноября 2018 года . Получено 8 ноября 2018 года .
- ^ Эрлевин, Стивен Томас ; Мюррей, Ник; Spanos, Бриттани (2 мая 2015 г.). «20 лучших обложков Бена Э. Кинга« Стоя меня » . Катящий камень . Архивировано с оригинала 8 ноября 2018 года . Получено 8 ноября 2018 года .
- ^ "Песня Pigmeat выпустила первую песню хип-хопа?" Полем XXL . 14 апреля 2011 года. Архивировано с оригинала 7 ноября 2018 года . Получено 25 февраля 2021 года .
- ^ «Джалал Мансур Нуриддин: Прощай с дедушкой рэпа» , The Guardian , 6 июня 2018 года. Получено 7 декабря 2018 года.
- ^ Jump up to: а беременный Кастильо-Гарангов, Мелисса; Николс, Джейсон (2016). La Verdad: Международный диалог о хип -хопе латитину Колумбус: издательство Университета Огайо. Стр. IX. ISBN 978-0-8142-1315-5 .
- ^ Jump up to: а беременный Кроссли, Скотт. «Метафорические концепции в хип-хоп музыке», African American Review , издательство Университета Сент-Луиса, 2005. С. 501–502
- ^ Jump up to: а беременный Алридж Д. , Стюард Дж .
- ^ Огбар, Джеффри (май 2001 г.). « Yele, yele»: Карибская идентичность и рубрика расы в хип-хопе в США » (PDF) . Цифровые коллекции Университета Флориды.
- ^ Jump up to: а беременный «Вечеринка здесь: устная история исторического варенья Кул Херк в школе» . Массовая апелляция . 11 августа 2017 года. Архивировано с оригинала 2 апреля 2019 года . Получено 2 апреля 2019 года .
- ^ Jump up to: а беременный Stas Bekman: Stas (AT) Stason.org. «Что такое" Dub "музыка в любом случае? (Регги)» . Stason.org . Получено 12 января 2010 года .
- ^ Карон, Тони (22 сентября 2000 г.). « Хип-хоп нация»-это выставка A для последней культурной революции Америки » . Время . Архивировано с оригинала 27 ноября 2010 года . Получено 27 мая 2014 года .
- ^ Фарли, Кристофер Джон (18 октября 1999 г.). "Новый спин рока" . Время . Архивировано из оригинала 25 августа 2013 года . Получено 27 мая 2014 года .
- ^ Стивен Хагер (1984). Хип -хоп: иллюстрированная история перерыва танцев, рэп -музыки и граффити . Пресса Святого Мартина. п. 45
- ^ «Интервью с DJ Kool Herc: New Music Seminar 1989» . 1989.
- ^ Фрэнк Бротон (2015). «Интервью: Kool Herc» . DJ History. Архивировано из оригинала 1 июня 2015 года . Получено 2 октября 2022 года .
- ^ «DJ Kool Herc готов вернуть хип-хоп к своим корням с музеем на Ямайке» . Billboard . 24 февраля 2020 года. Архивировано с оригинала 1 декабря 2021 года.
- ^ «Место рождения хип -хопа - детективы истории - PBS» . Пбс . Получено 20 июня 2017 года .
- ^ Neumann, Fredreich (2000). «Хип -хоп: происхождение, характеристики и творческие процессы». Мир музыки . 42 (1): 51–63. JSTOR 41699313 .
- ^ Браун, П. Руководство по популярной культуре Соединенных Штатов , 2001 г., с. 386
- ^ Kool Herc, в Израиле (директор), самые свежие дети: история B-Boy , QD3, 2002.
- ^ «Культура - 40 лет от вечеринки, где родился хип -хоп» . Би -би -си. 9 августа 2013 г. Получено 24 августа 2014 года .
- ^ «История хип -хопа» . daveyd.com . Получено 20 июня 2017 года .
- ^ «Хип-хоп | определение, история, культура и факты» . Encyclopædia Britannica . Получено 1 декабря 2020 года .
- ^ Jump up to: а беременный «История восторга рэпера Нила Роджерса» . Prpproject.tv. Архивировано с оригинала 26 января 2013 года . Получено 12 октября 2008 года .
- ^ Ли, Дженнифер 8. (15 января 2008 г.). «Арендаторы могут купить место рождения хип-хопа» ( блог ) . New York Times . Архивировано с оригинала 27 июля 2011 года . Получено 10 марта 2009 г.
{{cite news}}: CS1 Maint: числовые имена: список авторов ( ссылка ) - ^ Кеннер, Роб. "Dancehall", в истории хип-хопа , изд. Алан Свет, 350-7. Нью -Йорк: Three Rivers Press, 1999.
- ^ TOOP, Дэвид. Рэп -атака: африканский джайв в Нью -Йорк хип -хоп . Бостон: South End Press, 1984.
- ^ Браун, Майк. «Великий мастер Мел Мел: выставка пистолета первая» . Allhiphop.com . Архивировано из оригинала 18 января 2007 года.
- ^ Форман М; М. Нил, это сустав! Хип-хоп изучает читатель , Routledge, 2004. с. 2
- ^ Фрам, Дэвид (2000). Как мы попали сюда: 70 -е годы . Нью -Йорк: основные книги. С. 14–15 . ISBN 0-465-04195-7 .
- ^ Джоди Розен, «Прокатный крик в историю хип-хопа», архивная 14 ноября 2015 года, на The Wayback Machine , The New York Times , 12 февраля 2006 г.
- ^ Jump up to: а беременный в Чанг 2007 , с. 62
- ^ Циммер, Эми (20 февраля 2006 г.). «Возвращение этого удара - на поезде E» . Metro.us. Архивировано из оригинала 5 августа 2008 года.
- ^ Del Barco, Mandalit. «Брейкданс, присутствует на творении» . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . Получено 20 июня 2017 года .
- ^ Парелес, Джон (13 марта 2007 г.). «Сообщение от прошлой ночи: хип-хоп-рок-н-ролл, и Зал Славы нравится» . New York Times . п. 3. Архивировано из оригинала 9 апреля 2009 года . Получено 10 марта 2009 г.
- ^ Jump up to: а беременный в Diawara 1998 , с. 237-76
- ^ Jump up to: а беременный «Мухаммед Али: величайшим боксером мира был также пионер хип-хопа» . Катящий камень . 4 июня 2016 года. Архивировано с оригинала 15 мая 2018 года . Получено 29 августа 2017 года .
- ^ «Мухаммед Али: 4 способа изменить Америку» . Катящий камень . 5 июня 2016 года. Архивировано с оригинала 15 мая 2018 года . Получено 29 августа 2017 года .
- ^ «С помощью изобретения звуковой записи это было лишь вопросом времени, пока устройство, которое записывает себя и особенно два оборота, характерно. Лотт, Райан. «Akai MPC 2000/История отбора проб» . Радостные шумовые записи . Получено 27 сентября 2013 года .
- ^ Dye, Дэвид (22 февраля 2007 г.). «NPR: Рождение рэпа: оглянуться назад» . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР. Архивировано из оригинала 24 апреля 2018 года . Получено 2 апреля 2018 года .
- ^ [ мертвая ссылка ]
- ^ Jump up to: а беременный Фицпатрик, Роб, «Странный рекорд 101 на Spotify: Warp 9 - это волна удара», 14 мая 2014 г. [1] Архивировано 21 декабря 2016 года на машине Wayback
- ^ Ша Рок и Иеша Браун (28 мая 2010 г.). История начала и конец первой хип-хоп женщины MC ... Luminary Icon Sha-Rock . OuttAblePublishing. ISBN 978-0977825844 .
- ^ Weingarten, Christopher R. (24 мая 2017 г.). «Последовательность: смущенное наследие первых женщин хип-хопа» . Катящий камень . Получено 11 июня 2024 года .
- ^ «История джаза» . Archive.nytimes.com .
- ^ Кэмпбелл, К.Е. (2005). Gettin 'Our Groove On: риторика, язык и грамотность для генерации хип -хоп архив 8 февраля 2015 года, в The Wayback Machine , издательство Уэйнского государственного университета.
- ^ Мишель Хилмес (1997). Радио Голоса: Американское вещание, 1922–1952 . U of Minnesota Press. ISBN 978-0-8166-2621-2 .
- ^ Уильям Паттон (20 августа 2010 г.). Гид по историческому центру города Мемфис . Arcadia Publishing Incorporated. С. 57 -. ISBN 978-1-61423-168-4 Полем Архивировано с оригинала 22 апреля 2019 года . Получено 19 мая 2018 года .
- ^ Марша Вашингтон Джордж (28 марта 2002 г.). Черное радио ... Победитель берет все: 1 -й черные диджеи Америки . Xlibris Corporation. С. 100–. ISBN 978-1-4628-1993-5 Полем Архивировано с оригинала 22 апреля 2019 года . Получено 13 июня 2018 года .
- ^ «Зал славы Теннесси - призывники 2015 года» . 14 июня 2018 года. Архивировано с оригинала 14 июня 2018 года . Получено 25 февраля 2021 года .
- ^ «Зал славы Теннесси - класс 2012 года» . Архивировано из оригинала 21 октября 2018 года . Получено 19 мая 2018 года .
- ^ Billboard . Nielsen Business Media, Inc. 13 декабря 1986 года. С. 21–. ISSN 0006-2510 . Архивировано с оригинала 22 апреля 2019 года . Получено 23 мая 2018 года .
- ^ Билл Брюстер (13 мая 2014 г.). Прошлой ночью диджей спас мне жизнь: историю диска жокея . Grove/Atlantic, Incorporated. п. 249. ISBN 978-0-8021-9436-7 Полем Архивировано с оригинала 24 ноября 2018 года . Получено 23 мая 2018 года .
- ^ Cepeda, R., George, N. 2004. И это не останавливается: лучшая американская журналистика хип-хопа за последние 25 лет , Нью-Йорк, Фабер и Фабер Inc.
- ^ «Рэп родился на Ямайке» (Le Castor Astral, 2009)
- ^ Jump up to: а беременный «История хип -хопа - старая школа» . ncimusic. Архивировано из оригинала 14 июля 2011 года . Получено 12 января 2010 года .
- ^ "Статья о Меле Мел (Мел Мел " Allhiphop.com 16 января,
- ^ Schloss, JG (2009). Фонд: B-Boys, B-Girls и Hip-Hop Culture в Нью-Йорке , издательство Оксфордского университета
- ^ Jump up to: а беременный * Дэвид Тоуп (1984/1991/2000). Рэпта II: африканский рэп для глобального хип -хопа , с.94,?, 96. Нью -Йорк. Нью -Йорк: хвост змея. ISBN 1-85242-243-2 .
- ^ Bynoe, Y. (2006). Энциклопедия культуры рэпа и хип-хопа , Greenwood Press
- ^ Хесс, Микки (2009). Хип -хоп в Америке: региональный гид . ABC-Clio. п. XXXIII. ISBN 978-0-313-34323-0 .
- ^ "Хип -хоп" . Энциклопедия штата Нью -Йорк . Syracuse University Press. Архивировано из оригинала 21 мая 2012 года . Получено 12 января 2010 года .
- ^ Крис Херд, четверг, 14 октября 2004 г., 08:52 GMT 09:52 Великобритания. «Серебряный юбилей для первого рэп -хит» Архивировал 16 февраля 2009 г., в The Wayback Machine , BBC News.
- ^ "Eteksciki.info" . Архивировано из оригинала 2 июля 2013 года.
- ^ Гринберг, Стив; Light, Alan [ed.] (1999). Вибрация история хип -хопа . Три реки Пресс. п. 28 ISBN 0-609-80503-7
- ^ Аноним (26 февраля 2004 г.). «Хип -хоп на воск: леди Б - до удара» . Hiphoponwax.blogspot.com . Получено 12 января 2010 года .
- ^ ncimusic - История хип -хопа ncimusic.com Архивирована 10 февраля 2010 г. на машине Wayback
- ^ История хип -хопа PG 8 Daveyd.com Архивирована 8 июля 2011 года на The Wayback Machine
- ^ Бенсон, Г. (2010). Lonely Planet USA , одинокая планета
- ^ Talbot, M,. (2000). Музыкальная работа: реальность или изобретение? , Press Liverpool University Press
- ^ TOOP, Дэвид (2000). Рэпта 3: африканский рэп для глобального хип -хопа . (Расширенное третье издание) Лондон: хвост змея, с. 150–151 ISBN 1-85242-627-6 .
- ^ «Все, что вы когда-либо хотели знать о Roland TR-808, но боялись спросить» . Факт 16 января 2014 года . Получено 16 января 2017 года .
- ^ Гамильтон, Джек (16 декабря 2016 г.). «808 и сердца» . Сланец . ISSN 1091-2339 . Архивировано из оригинала 16 января 2017 года . Получено 16 января 2017 года .
- ^ Норрис, Крис (13 августа 2015 г.). «808 слышал вокруг мира» . Житель Нью -Йорка . Архивировано из оригинала 4 мая 2020 года . Получено 16 января 2017 года .
- ^ Бомонт-Томас, Бен (14 февраля 2016 г.). «Роланд запустит новые версии знаковых инструментов 808, 909 и 303» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Архивировано с оригинала 13 марта 2016 года . Получено 16 января 2016 года .
- ^ Уэллс, Питер (2004), руководство для начинающих по цифровому видео , Ava Books, p. 18, ISBN 978-2-88479-037-6 , архивировано с оригинала 23 апреля 2016 года , получено 20 мая 2011 г.
- ^ Болдуин, Роберто (14 февраля 2014 г.). «Величайшая барабанная машина раннего хип-хопа только что воскрес» . Проводной . Архивировано из оригинала 16 июня 2018 года . Получено 4 января 2016 года .
- ^ Ричардс, Крис (2 декабря 2008 г.). "Что такое 808?" Полем Сланец . ISSN 1091-2339 . Архивировано с оригинала 6 апреля 2018 года . Получено 16 января 2016 года .
- ^ TOOP, Дэвид (2000). Рэп Атака 3: Африканский рэп для глобального хип -хопа (расширенное третье издание), Лондон: хвост змея, с. 151, ISBN 1-85242-627-6 .
- ^ Дженнифер Люси Аллан, Орен Амбарчи, Мэтт Анкер, Линдсей Барретт , Маркус Бун, Карла Бозулих, Кан, Брайан Кейс, Филипп Кларк, Байрон Коли, Ричард Кук, Джек Кук, Джулиан Коули, Алан Каммингс, Эйнстурзенде Нойбенд, Фил Англия, Кордв. , Марк Фелл, Эдвард Фокс, Фил Фриман, Джейсон Гросс, Александр Хак, Майк Хеймс, Энди Гамильтон, Макс Харрисон, Ричард Хендерсон, Тони Херрингтон, Кен Холлингс, Саймон Хопкинс, Дэвид Илич, Дэвид Кейнан, Биба Копф, Ульрих Кригер, Алан Лихт, Эрик Люмбло, Лидия Ланч, Говард Мандель, Мерцбоу, Кейт Молине, Уилл Монтгомери, Брайан Мортон, Джо Маггс, Алекс Нейлсон, Эндрю Носницкий, Каспер Опструп, Ян Пенман, Эдвин Пунси, Брайан Птилест Рейнольдс, Сэм Ричардс, Робин Римбо, Брюс Рассел, Сара Энглисс, Ирмин Шмидт, Питер Шапиро, Брайан Шимковиц, Марк Уинсер, Марк Э. Смит, Даниэль Спайсер, Джозеф Стэннард, Сью Стюард, Дэвид Стаббс, Атао Танака, Дэвид Тоуп, Дэн, Дэн. Уорбертон, Ричард Уайтлау, Барри Уизерден, Роб Янг. "AZ of Electro" . Проволока . Получено 24 августа 2014 года .
- ^ «Newyorkgospel.com» . Newyorkgospel.com . Архивировано с оригинала 30 сентября 2008 года . Получено 25 февраля 2021 года .
- ^ «Уилсон, Грег», Электро-Фанк, что это значило «ноябрь 2002 года» . Globaldarkness.com . Получено 24 августа 2014 года .
- ^ MCM Ретроспектива на Сидни: «Сегодня мы можем сказать, что Сидни-отец французского хип-хопа . Дизайнер программы Hiphop в 1984 году (1 -я программа рэп -программы в мире трансляции в то время в воскресенье в 14:00 до Starsky & Hutch), этот экстравагантный диджей/рэпер/взломан представляет эту новую американскую тенденцию французам, едва обнаружено от The Wave Disco и создает призвания (Джои Старр, Пасси, Стомия Багси ...) » Хип -Хоп - легендарная программа Архива Сиднея 7 февраля 2009 г., на машине Wayback
- ^ «Международный человек загадки» . Тематический журнал . 8 января 2010 г. Архивировано с оригинала 17 марта 2014 года . Получено 12 января 2010 года .
- ^ Имя: TOOP с.151
- ^ Томас, Стивен. «Лицензирован на больно» . Allmusic. Архивировано с оригинала 10 марта 2010 года . Получено 12 января 2010 года .
- ^ Jump up to: а беременный "Золотой век хип -хопа: где они сейчас?" Полем New York Daily News . 27 ноября 2015 года.
- ^ "Какой величайший год в истории рэпа?" Полем 19 марта 2018 года.
- ^ Jump up to: а беременный Duinker, Ben; Мартин, Денис (26 сентября 2017 г.). «В поисках звука хип-хопа золотого века (1986–1996)» . Эмпирическая музыкальная обзор . 12 (1–2): 80–100. doi : 10.18061/emr.v12i1-2.5410 . HDL : 1811/81126 . Архивировано с оригинала 25 ноября 2019 года . Получено 27 февраля 2020 года .
- ^ Джон Караманика, «Рейдеры Хип-Хопа о потерянных архивах», архивные 10 апреля 2014 года, в The Wayback Machine , New York Times , 26 июня 2005 года.
Чео Х. Кокер, «Слик Рик: за решеткой», архивировав 2 февраля 2010 года, на машине Wayback , Rolling Stone , 9 марта 1995 года.
Lonnae O'Neal Parker, «U-MD. Старший комикс Аарона МакГрудера, хип-хоп, получает восторг, но нет, но нет» , «Вашингтон пост» , 20 августа 1997 года. - ^ Джейк Койл из Associated Press, «Spin Magazine выбирает компакт -диск Radiohead As Best», архивировав 28 июня 2011 года, в The Wayback Machine , опубликованную в USA Today , 19 июня 2005 года.
Чео Х. Кокер, «Слик Рик: за решеткой», архивировав 2 февраля 2010 года, на машине Wayback , Rolling Stone , 9 марта 1995 года.
Эндрю Древер, «Братья -джунгли до сих пор не дают», архивировав 28 июня 2011 года, в The Wayback Machine , The Age [Австралия], 24 октября 2003 года. - ^ Roni Sariq, «Мастера сумасшедшей мудрости», архивные 23 ноября 2008 года, на машине Wayback , городские страницы , 16 апреля 1997 года.
Уилл Ходгкинсон, «Приключения на колесах стали», архивные 15 мая 2008 года, в The Wayback Machine , The Guardian , 19 сентября 2003 года. - ^ За Кокер, Ходгкинсон, Друвер, Тилл, О'Нил Паркер и Сарик выше. Кроме того:
Чео Х. Кокер, «KRS-One: KRS-One» Архивировал 14 января 2009 года на The Wayback Machine , Rolling Stone , 16 ноября 1995 года.
Эндрю Петти, «где рэп пошел не так», архивировал 5 декабря 2008 года на машине Wayback , Daily Telegraph , 11 августа 2005 года.
Моси Ривз, «Easy Chair Rap», архивировав 4 ноября 2006 года, на The Wayback Machine , Village Voice , 29 января 2002 года.
Грег Кот, «Хип-хоп под мейнстримом» [ мертвая ссылка ] , Los Angeles Times , 19 сентября 2001 года.
Чео Ходари Кокер, «Это прекрасное чувство» [ Постоянная мертвая ссылка ] , Los Angeles Times , 11 августа 1996 года.
Скотт Мервис, «От Kool Herc до 50 Cent, история рэпа-до сих пор», архивировав 28 июня 2011 года, на машине Wayback , Pittsburgh Post-Gazette , 15 февраля 2004 года. - ^ Чео Х. Кокер, «Слик Рик: за решеткой» , Rolling Stone , 9 марта 1995 года. Архивировано 2 февраля 2010 г., на машине Wayback
- ^ Jump up to: а беременный Джейк Койл из Associated Press, «Spin Magazine выбирает компакт -диск Radiohead As Best», архивировав 28 июня 2011 года, в The Wayback Machine , опубликованная в USA Today , 19 июня 2005 года.
- ^ Скотт Мервис, «От Kool Herc до 50 Cent, история рэпа-до сих пор», архивировав 28 июня 2011 года, на машине Wayback , Pittsburgh Post-Gazette , 15 февраля 2004 года.
- ^ Кобб, Джелани Уильям, 2007, до перерыва на рассвете , Нью -Йоркс Пресс, с. 47
- ^ Уильямс, Тодд "Стерео" (16 мая 2016 г.). «Как Run-DMC« Поднятие ада »запустило золотой век хип-хопа» . Boombox . Получено 20 февраля 2021 года .
- ^ Jump up to: а беременный в Филипс, Чак (19 июля 1992 г.). «Обложка: Нецивилическая война: битва между истеблишментом и сторонниками рэп -музыки вновь открывает старые раны расы и класса» . Los Angeles Times . Архивировано с оригинала 4 января 2014 года . Получено 2 января 2014 года .
- ^ «Гангста -рэп - что такое гангста -рэп» . Rap.about.com. 31 октября 2009 г. Архивировано с оригинала 14 мая 2011 года . Получено 23 апреля 2010 года .
- ^ Ламонт, Мишель (1999). Культурные территории расы: черно -белые границы . Университет Чикагской Прессы. п. 334. ISBN 9780226468365 Полем Получено 18 января 2015 года .
- ^ Ричи, Райан (28 февраля 2007 г.). «Eazy, чтобы быть тяжелым» . Пресс Телеграмма . Группа газеты Лос -Анджелеса. Архивировано из оригинала 4 марта 2007 года . Получено 26 января 2008 года .
- ^ Дефлем, Матье (1993). Рэп, рок и цензура: популярная культура и технологии справедливости . Архивировано с оригинала 7 сентября 2012 года . Получено 21 июля 2012 года .
- ^ Jump up to: а беременный Филипс, Чак (19 июля 1992 г.). «Исследование обложки:« Арнольд Шварценеггер сдул десятки полицейских в качестве терминатора. Но я не слышу, чтобы кто-нибудь жаловался ».: AQ & A с Ice-T о роке, расе и« убийце полицейских » . Los Angeles Times . Архивировано с оригинала 12 января 2016 года . Получено 2 января 2014 года .
- ^ Авис Томас-Лестер; Marylou Tousignant (25 июня 1992 г.). «Реакция на песню Ice-T нагревается» . The Washington Post . WP Company . Получено 27 сентября 2022 года .
- ^ Правило Шейлы (29 января 1993 г.). «Ice-T и Warner распределяют компанию» . New York Times . Архивировано из оригинала 26 мая 2013 года . Получено 27 сентября 2022 года .
- ^ Jump up to: а беременный Джонс IV, Джеймс Т (20 декабря 1990 г.). «Основной рэп; передовые звуковые топы всплывают за год споров; ребенок видео сбивает удар на новые улицы» . USA сегодня . п. 1.A. Архивировано с оригинала 8 ноября 2012 года . Получено 7 июня 2012 года .
- ^ Jump up to: а беременный в Симпсон, Дженис С. (5 февраля 1990 г.). «Йо! Рэп попадает на карту» . Время . Тол. 135. Нью -Йорк. п. 60. Архивировано из оригинала 13 ноября 2007 года . Получено 7 июня 2012 года .
- ^ Jump up to: а беременный Хилберн, Роберт (4 февраля 1990 г.). «Рэп - сила и противоречие: успех подтвердил самую летучивую форму POP, но его будущее воздействие может быть сформировано продолжающимся общественным вражеским шумом» . Los Angeles Times . Los Angeles Times. Архивировано из оригинала 6 февраля 2012 года . Получено 7 июня 2012 года .
- ^ "Архивировано" . Архивировано с оригинала 4 сентября 2009 года . Получено 23 февраля 2010 года .
- ^ «Пожалуйста, замолчайте, не повреду им: обзор» . Allmusic.
- ^ "Архивировано" . Архивировано из оригинала 25 января 2003 года . Получено 31 марта 2010 года .
- ^ Кристофер Джон Фарли (24 июня 2001 г.). «Подростковые идолы рэпа возвращаются» . Время . Архивировано с оригинала 3 ноября 2012 года . Получено 7 сентября 2012 года .
- ^ Кэссиди, Джон (19 августа 1996 г.). «Разговор о городе: под молотом» . Житель Нью -Йорка . Получено 7 сентября 2012 года .
- ^ "MC Biography" . Sing365.com. Архивировано из оригинала 15 июля 2012 года . Получено 7 сентября 2012 года .
- ^ Kyllonen, Tommy (2007). «Неортодоксальная культура: история хип-хопа». Un.orthodox: церковь. Хип-хоп. Культура Зондерван. п. 92. ISBN 978-0-310-27439-1 .
- ^ Jump up to: а беременный «Хип-хоп (музыкальное и культурное движение)-Британская онлайн-энциклопедия» . Encyclopædia Britannica . 13 февраля 2005 года. Архивировано из оригинала 11 мая 2011 года . Получено 7 сентября 2012 года .
- ^ Бэти, Ангус (7 октября 2010 г.). «Общество наследия хип-хопа» . Хранитель . Лондон Архивировано из оригинала 1 октября 2013 года . Получено 8 ноября 2011 года .
- ^ Коутс, Та-Нехизи (17 августа 2007 г.). «Хип-хоп вниз» . Время . Архивировано с оригинала 14 апреля 2012 года . Получено 16 апреля 2012 года .
- ^ Мартинес, Майкл (9 февраля 2011 г.). «Музыка умирает по популярной видеоигры" Guitar Hero " . CNN. Архивировано из оригинала 11 августа 2011 года . Получено 27 ноября 2011 года .
- ^ Полфусс, Джонас (4 мая 2022 г.). «Хип-хоп: значок рынка» . Рынки потребления и культура . 25 (3): 272–286. doi : 10.1080/10253866.2021.1990050 . ISSN 1025-3866 . S2CID 249626865 .
- ^ Джаннотта, Меган (8 марта 2019 г.). «Восточное побережье против соперничества на западном побережье: взгляд на печально известную вражду хип-хопа Тупака и Бигги» . Amnewyork . Получено 1 декабря 2020 года .
- ^ «Hardcore Rap: значительные альбомы, артисты и песни, большинство просмотрено» . Allmusic. Архивировано из оригинала 11 декабря 2011 года . Получено 7 сентября 2012 года .
- ^ Хьюи, Стив. «Печально известный в Allmusic» . Получено 1 января 2007 года .
- ^ Хьюи, Стив. «Ад на земле в Аллмусе» . Получено 1 января 2007 года .
- ^ Осорио, Ким. «1994: (второй) самый важный год в хип -хопе» . Источник . Архивировано из оригинала 20 февраля 2021 года . Получено 15 апреля 2014 года .
- ^ «Убийства гангста -рэперов Тупак Шакур и печально известная библиотека криминала на trutv.com» . Trutv.com. 30 ноября 1994 года. Архивировано с оригинала 1 июня 2009 года . Получено 12 января 2010 года .
- ^ «Hronic> Charts & Awards> Billboard Albums» . Allmusic. 15 декабря 1992 г. Получено 12 января 2010 года .
- ^ Нельсон, Хавелок (18 марта 1993 г.). «Хронический: доктор Дре: обзор» . Катящий камень . Архивировано из оригинала 20 июня 2008 года . Получено 12 января 2010 года .
- ^ "Snoop Dogg Music News & Info" . Billboard . Получено 12 января 2010 года .
- ^ Буркс, Мэгги (3 сентября 2008 г.). «Южный хип-хоп» . Jackson Free Press . Архивировано из оригинала 23 марта 2012 года . Получено 11 сентября 2008 года .
- ^ Ломакс, Джон (5 мая 2005 г.). «Устье юга» . Хьюстон Пресс . Архивировано с оригинала 13 января 2012 года . Получено 1 ноября 2011 года .
- ^ Вестхофф, Бен (18 марта 2011 г.). «Грязный юг» . Деревенский голос . Архивировано из оригинала 23 апреля 2011 года . Получено 1 ноября 2011 года .
- ^ Кристгау, Роберт (2000). "CG 90S: введение" . robertchristgau.com . Получено 13 апреля 2019 года .
- ^ Амброуз, Джо (2001). «Мосшинг - введение». Насильственный мир культуры Moshpit . Omnibus Press. п. 5. ISBN 0-7119-8744-0 .
- ^ Akindes, Fay Yokomizo (2001). «Внезапная порыв:« на Меле Палеолео »(Гавайский рэп) как освободительный дискурс». Дискурс . 23 (1): 82–98. doi : 10.1353/dis.2001.0001 . JSTOR 41389595 . S2CID 143489394 .
- ^ "Digable Planets Music News & Info" . Billboard . Получено 7 сентября 2012 года .
- ^ «Плейлист эпохи эры Bling | Творческий контроль» . 3 июня 2020 года. Архивировано с оригинала 3 июня 2020 года . Получено 25 февраля 2021 года .
- ^ «Полная история" Bling Bling "| Fader" . 3 июня 2020 года. Архивировано с оригинала 3 июня 2020 года . Получено 25 февраля 2021 года .
- ^ «Революционная, но клубная: эра Джигги» . 24 февраля 2008 г.
- ^ «Независимый как трах: 20 важных подземных хип -хоп релизов с 1997 года» . Festivalpeak.com . 3 ноября 2017 года . Получено 25 февраля 2021 года .
- ^ «Лучшие блестящие костюмы эры блестящего костюма | Комплекс» . Сложные сети . 3 июня 2020 года. Архивировано с оригинала 3 июня 2020 года . Получено 25 февраля 2021 года .
- ^ Лила, Роуз (1 августа 2016 г.). "Rockstar Souljah Boy Mixtape" . Hotnewhiphop . Архивировано с оригинала 16 августа 2016 года . Получено 1 августа 2016 года .
- ^ «Slim Shady LP> Charts & Awards> альбомы Billboard» . Allmusic. 23 февраля 1999 . Получено 12 января 2010 года .
- ^ «История графиков: 50 Cent - Billboard Global 200» . Billboard . Получено 27 сентября 2021 года .
- ^ Мишель, SIA (18 сентября 2006 г.). «Выбор критиков: новые компакт -диски» . New York Times . Архивировано с оригинала 7 сентября 2009 года . Получено 10 мая 2008 года .
- ^ «Золото и платина - Diamond Awards» . Ассоциация звукозаписывающей промышленности Америки. Архивировано из оригинала 16 мая 2007 года.
- ^ Лерой, Дэн. "MF Doom Biography от Дэна Леруа" . Allmusic . Архивировано из оригинала 16 марта 2020 года . Получено 13 января 2020 года .
- ^ Никто не пройдет в Allmusic
- ^ Коэн, Джонатан (5 сентября 2007 г.). « Musical 2» начинается третья неделя под номером 1 » . Billboard . Архивировано из оригинала 13 января 2020 года.
- ^ Пангберн, DJ (20 июня 2018 г.). «5 артистов, которые являются мастерами музыки глюка» . Изотоп . Получено 27 сентября 2021 года .
- ^ Шербурн, Филипп (24 мая 2019 г.). «Летающий лотос фламагра» . Pitchfork . Получено 27 сентября 2021 года .
- ^ Патрин, Нейт (29 августа 2008 г.). "Lething Lotus Los Angeles " Pitchfork Получено 27 сентября ,
- ^ Адаско, Генри (8 марта 2019 г.). "Crunk Music" . liveabout.com . Получено 27 сентября 2021 года .
- ^ "Crunk Music" . Rapbasement.com . 6 октября 2006 г. Архивировано с оригинала 2 сентября 2021 года . Получено 27 сентября 2021 года .
- ^ Миллер, Мэтт (10 июня 2008 г.). «Грязное десятилетие: рэп -музыка с юга: 1997–2007» . Southernspaces.org. Архивировано из оригинала 18 сентября 2010 года . Получено 12 января 2010 года .
- ^ «От Crunk до Snap до ловушки: краткая история южного хип -хопа» . Milankordestani.medium.com . 5 мая 2021 года . Получено 27 сентября 2021 года .
- ^ Vibe , июнь 2006 года, "О, Snap!"
- ^ «5 причин Soulja Boy - самый влиятельный рэпер своего поколения» . Ставка 3 июня 2020 года. Архивировано с оригинала 3 июня 2020 года . Получено 25 февраля 2021 года .
- ^ «Как Soulja Boy & Myspace привлекли хип-хоп в интернет-эру» . DJBOOTH . 16 января 2019 года.
- ^ «После снижения продаж на 21% рэп индустрия осознает себя» . Futuremusic.com. 9 апреля 2006 г. Получено 12 января 2010 года .
- ^ Коутс, Та-Нехизи (17 августа 2007 г.). «Хип-хоп вниз» . Время . Архивировано с оригинала 14 апреля 2012 года . Получено 12 января 2010 года .
- ^ Милолой, Кортленд (19 сентября 2007 г.). «Гангста -рэп, умирающий на улице» . The Washington Post . Архивировано с оригинала 6 июля 2017 года.
- ^ Rideout, Виктория; Робертс, Дональд Ф.; Фор, Улла Ф. (2005). «Поколение М: СМИ в жизни 8–18 лет» (PDF) . Фонд семьи Генри Дж. Кайзер (март). Менло Парк, Калифорния. Архивировано из оригинала (PDF) 7 марта 2006 года . Получено 18 мая 2014 года .
- ^ Блэр, Элизабет (11 марта 2007 г.). "Хип-хоп умирает или он двигался под землей?" Полем Национальное общественное радио - все учитывая . Получено 12 января 2010 года .
- ^ Мартенс, Тодд (30 апреля 2009 г.). «Лучше как песня или ринг» . Los Angeles Times . Архивировано из оригинала 6 февраля 2011 года . Получено 30 апреля 2009 года .
- ^ "Soulja Boy Tell 'Em - Souljaboytellem.com - обзор альбома хип -хопа" . DJBOOTH.NET. Архивировано из оригинала 9 февраля 2010 года . Получено 12 января 2010 года .
- ^ Ньютон, Мэтью (1 декабря 2008 г.). «Отбор проб мертвы? | Мэтью Ньютона» . Мэтью Ньютон. Архивировано из оригинала 25 сентября 2009 года . Получено 12 января 2010 года .
- ^ Крауч, Стэнли (8 декабря 2008 г.). «Для будущего хип-хопа все, что блестящие-это не золотые зубы» . Сиэтл Пост-Интеллигенсер . Архивировано из оригинала 20 февраля 2021 года . Получено 11 декабря 2008 года .
- ^ Саббах, Дэн (18 июня 2008 г.). «Продажи музыки снижаются на самый низкий уровень за более чем двадцать лет» . Время . Лондон, Великобритания. Архивировано из оригинала 25 августа 2011 года . Получено 12 января 2010 года .
- ^ Кауфман, Гил (27 мая 2009 г.). «Большой дебют Eminem's Relapse Notches 2009 года» . MTV News. Архивировано из оригинала 28 мая 2009 года . Получено 12 января 2010 года .
- ^ «Рик Росс дебютирует под номером 1 на Billboard 200 за третий раз» . Billboard . 14 сентября 2009 г. Получено 12 января 2010 года .
- ^ Колфилд, Кит (17 июня 2009 г.). «Черные глаза гороха» заканчиваются под номером 1 на Billboard 200 » . Billboard . Получено 12 января 2010 года .
- ^ Моника Эррера; Кейт Колфилд (5 августа 2009 г.). «Fabolous Tops Billboard 200; Jackson's« One »теперь второй лучший продавец 2009 года» . Billboard . Получено 12 января 2010 года .
- ^ «Dizzee Rascal-Dizzee и Eminem Land Land Sast-Speaking No 1S 2009 года» . ContactMusic.com . 24 мая 2009 г. Архивировано с оригинала 14 марта 2010 года . Получено 12 января 2010 года .
- ^ Секстон, Пол (17 сентября 2007 г.). «Канье побеждает 50 центов в британском диаграмме альбомов» . Billboard . Получено 31 мая 2012 года .
- ^ Рейд, Шахим (3 октября 2008 г.). «Распространенная похвала канье по пению; Лупе Фиаско играет генеральный директор: микстейп понедельник» . MTV. Архивировано из оригинала 6 октября 2008 года . Получено 23 ноября 2008 года .
- ^ «Городской обзор: Канье Уэст, 808s и разбитое сердце » . Наблюдатель . Лондон: Guardian News and Media Ltd. 9 ноября 2008 года. Архивировано с оригинала 1 декабря 2008 года . Получено 24 ноября 2008 года .
- ^ Каш, Тим; Рейд, Шахим; Родригес, Джейсон (3 сентября 2009 г.). «Эксклюзив: следующий LP Jay-Z будет« самым экспериментальным я когда-либо делал » . MTV . Архивировано с оригинала 4 сентября 2009 года . Получено 3 сентября 2009 г.
- ^ Каш, Тим; Монтгомери, Джеймс (3 сентября 2009 г.). «Jay-Z надеется, что такие группы, как Grizzly Bear, будут толкать хип-хоп » . MTV. Архивировано из оригинала 3 сентября 2009 года . Получено 3 сентября 2009 г.
- ^ Jonze, Spike (30 апреля 2009 г.). «2009 - время 100» . Время . Архивировано из оригинала 5 марта 2010 года . Получено 12 января 2010 года .
- ^ «Время 2009 года» . Время . Архивировано из оригинала 8 мая 2009 года . Получено 12 января 2010 года .
- ^ «Класс находится в сессии, интервью с профессором рэпера Али» Sfbayview.com. Архивировано из оригинала 28 сентября 2011 года . Получено 9 июня 2011 года .
- ^ «Интервью: Исламский эко-рейп профессора Али отправляет уроки окружающей среды мусульманам» . Greenprophet.com. 23 мая 2011 г. Получено 9 июня 2011 года .
- ^ «Почему фанаты хип -хопа пропускают эпоху блога - Travital от Dan Runcie» . 19 сентября 2020 года. Архивировано с оригинала 19 сентября 2020 года . Получено 25 февраля 2021 года .
- ^ «Где они сейчас ? HNHH . 29 апреля 2020 года. Архивировано с оригинала 29 апреля 2020 года . Получено 25 февраля 2021 года .
- ^ Морпурго, Джозеф (23 октября 2012 г.). «Хороший ребенок, Мад -Сити» . Факт Лондон Архивировано с оригинала 27 октября 2012 года . Получено 29 октября 2012 года .
- ^ Клад, христианин (17 сентября 2009 г.). «Кид Куди: чувствительная душа хип-хопа». Катящий камень . № 1087. с. 40
- ^ Караманика, Джон (12 сентября 2008 г.). «Майндоинал золотого века хип-хопа» . New York Times . Архивировано из оригинала 10 мая 2013 года . Получено 18 июля 2012 года .
- ^ Фарбер, Джим (2007). « Певицы лучше справляются с T-Pain Relief Archived 2009-02-08 на The Wayback Machine », New York Dailynews .
- ^ Ли, Крис (15 ноября 2008 г.). «Будущее (ретро) его» . Los Angeles Times . Архивировано с оригинала 20 января 2016 года . Получено 13 декабря 2012 года .
- ^ «Я-T-Pain от Smule-испытываю социальную музыку» . iamtpain.smule.com . Архивировано с оригинала 25 июля 2017 года . Получено 8 августа 2017 года .
- ^ Jump up to: а беременный Рейнольдс, Саймон (17 сентября 2018 г.). «Как автоматическая настройка революционизировала звук популярной музыки» . Pitchfork . Получено 28 сентября 2018 года .
- ^ «50 величайших песен Vocoder - #50 Snoop Dogg - сексуальное извержение» . Сложный . Сложные СМИ. Архивировано с оригинала 1 января 2012 года . Получено 23 октября 2012 года .
- ^ Ноз, Эндрю. «100 величайших песен Lil Wayne - #3. Lil Wayne F/ Static Major" Lollipop " . Сложный . Сложные СМИ. Архивировано с оригинала 27 декабря 2012 года . Получено 23 октября 2012 года .
- ^ Шахим, Рейд (15 октября 2008 г.). «Предварительный просмотр альбома Kanye West 808s & Heartbreak: больше барабанов, больше пения,« Нет типичных хип-хоп битов » . MTV. Архивировано из оригинала 20 октября 2008 года . Получено 2 ноября 2008 года .
- ^ Джозеф Паттерсон (19 января 2013 г.). «Музыка ловушки: окончательное руководство» . Топман. Время саботажа. Архивировано из оригинала 25 февраля 2013 года . Получено 14 февраля 2013 года .
- ^ «Феномен ловушки объяснил» . DJ Mag . Архивировано с оригинала 23 июля 2013 года . Получено 30 мая 2013 года .
- ^ «Короли ловушек: как доминировал поджанр хип-хопа» . TheGuardian.com . 13 августа 2015 . Получено 16 апреля 2018 года .
- ^ «Как ловушка пришла управлять миром» . Сложные сети . Получено 16 апреля 2018 года .
- ^ «Выйти из ловушки с музыкой: интервью с продюсером, родившимся в Хьюстоне,» . Порок . 11 июня 2012 года. Архивировано с оригинала 3 ноября 2012 года.
- ^ Реймер, Майлз. "Кто владеет ловушкой?" Полем Чикагский читатель . Архивировано из оригинала 27 мая 2013 года . Получено 30 мая 2013 года .
- ^ Unterberger, Эндрю (13 декабря 2019 г.). «2019 год был годом, когда… Lil Nas X« Old Town Road »выступил на десятилетие» . Billboard.com . Получено 16 января 2022 года .
- ^ «Lil Nas X делает историю Грэмми как первого открыто гей -рэппер, номинированный в лучших категориях» . Los Angeles Times . 20 ноября 2019 года . Получено 16 января 2022 года .
- ^ Алишиа Геркулес. «Женщины в хип-хоп индустрии сделали свой след в 2010-х годах | мнение» . Ежедневный коллегиан . Получено 16 января 2022 года .
- ^ Джи, Андре (7 декабря 2022 г.). «Как Metro Boomin сделала ловушку, звучала как симфония» . Катящий камень . Получено 11 июня 2024 года .
- ^ Пьер, Альфонс (27 апреля 2020 года). «10 лучших ударов Пирре Борна» . Pitchfork . Получено 11 июня 2024 года .
- ^ Жермен, Таби (12 сентября 2024 г.). «Hip Hop Awards 2023: Лондон на запоминающихся чартных хитах Da Track» . Ставка Получено 11 июня 2024 года .
- ^ Тарт, Крис (22 ноября 2015 г.). «10 Основной Лондон на DA Track Productions» . Hotnewhiphop . Получено 11 июня 2024 года .
- ^ Кармайкл, Родни (25 апреля 2017 г.). «Как Майк сделает-это и Кендрик Ламар создал самую неотложную музыку года» . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . Получено 10 июня 2024 года .
- ^ Партридж, Кен (15 сентября 2023 г.). «Оглядываясь назад на лучшего продюсера хип-хопа 2017 года на гении» . Гениальность Получено 11 июня 2024 года .
- ^ «Бормистый рэп: культурная лень или истинное отражение современных времен?» Полем 18 октября 2017 года . Получено 9 апреля 2018 года .
- ^ «Рик Рубин говорит, что Эминем расстроен« бормочным рэпом » . Billboard . 11 ноября 2017 года . Получено 9 апреля 2018 года .
- ^ «Snoop Dogg говорит, что новое поколение рэперов звучит идентично» . NME . 15 мая 2015 года . Получено 9 апреля 2018 года .
- ^ «Черная мысль о бормотном рэпе:« Я по сути изобрел » . Сложные сети . Получено 16 апреля 2018 года .
- ^ «Хип-хоп становится самым популярным жанром музыки впервые в истории США» . Vibe.com . 19 июля 2017 года.
- ^ «Отчет: хип-хоп/R & B является доминирующим жанром в США впервые» . Форбс .
- ^ «Нильсен говорит, что хип-хоп/R & B в настоящее время наиболее потребляется в США в США» XXLMAG.com . 18 июля 2017 года.
- ^ «Хип-хоп берет трон, проходит Rock как самый потребляемый жанр в США» . Hypebeast.com . 18 июля 2017 года.
- ^ «Атланта: город, который определил 2010 -е годы и изменил звук мира» . Dazeddigital.com . 17 декабря 2019 года . Получено 16 января 2022 года .
- ^ «Как будет звучать 2020 год? Эксперты предсказывают будущее рэпа» . Complex.com . Получено 16 января 2022 года .
- ^ Шах, Нил (15 июля 2021 года). «Поп Smoke имеет лучшую хип-хоп альбом 2021 года более чем через год после его смерти» . Wsj.com . Получено 16 января 2022 года .
- ^ «Doja Cat превосходит Дрейка как рэпера с большинством ежемесячных слушателей Spotify» . Complex.com . Получено 16 января 2022 года .
- ^ Томпсон, Бонсу (28 сентября 2017 г.). «Как потоковые произведения революционизировали развертывание альбома рэпа на дороге к № 1» . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . Получено 16 апреля 2018 года .
- ^ [2] [ Постоянная мертвая ссылка ]
- ^ «Какую вероятность того, что рэппер, только по потоковой потоковой передаче Грэмми, означает для будущего Попа» . Катящий камень . 10 февраля 2017 года. Архивировано с оригинала 18 июня 2018 года . Получено 16 апреля 2018 года .
- ^ «Шанс рэппер« раскраски »-это первый альбом только в потоковой передаче, чтобы выиграть Грэмми» . Billboard . 13 февраля 2017 года . Получено 16 апреля 2018 года .
- ^ «Канье объявляет о смерти компакт -дисков (во всяком случае,)» . 7 марта 2016 года . Получено 16 апреля 2018 года .
- ^ «Больше жизни - это еще один умный карьерный рост для Дрейка» . Атлантика . 20 марта 2017 года . Получено 16 апреля 2018 года .
- ^ Караманика, Джон (22 июня 2017 г.). «Гупкий мир нового подполья рэпа» . New York Times . Получено 9 апреля 2018 года .
- ^ «Lil Peep: Soundcloud Rap Pioneer, который стал жертвой употребления наркотиков и депрессии, которую подчеркнула его музыка» . Independent.co.uk . 12 января 2018 года . Получено 9 апреля 2018 года .
- ^ «Xxxtentacion ударил еще больше обвинений в совершении уголовного преступления» . 18 декабря 2017 года . Получено 9 апреля 2018 года .
- ^ «6ix9ine (Tekashi69) признает себя виновным в трех уголовных преступлениях о сексуальных проступках с ребенком» . Получено 16 апреля 2018 года .
- ^ «Тей-К будет предъявлено обвинение в стрельбе Чик-Фил-А-Смерть» . Фадер . Получено 9 апреля 2018 года .
- ^ Weingarten, Christopher R. (19 июня 2018 г.). «Мы только начали понимать музыкальное наследие Xxxtentacion» . Катящий камень . Получено 14 февраля 2022 года .
- ^ «Juice Wrld, Lil Peep и Xxxtentacion являются символами сцены, которая торгует трагедией» . 13 декабря 2019 года.
- ^ Jump up to: а беременный "Xxxtentacion's '?" Становится рэп -альбомом Spotify № 1 всех времен » . Hiphopdx . 18 февраля 2022 года.
- ^ «Doja Cat превосходит Drake как большинство ежемесячных потоковых рэперов на Spotify» . Rap-Up.com . 14 октября 2021 года . Получено 3 января 2022 года .
- ^ «Эминем занимает 11 -е место в большинстве потоковых художников 2021 года» . Скачать колокольчики . Получено 6 декабря 2022 года .
- ^ «Диаграммы на конец года: рэп-стринг-артисты» . Billboard . 13 декабря 2013 года . Получено 3 января 2022 года .
- ^ Навотка, Эдвард (10 декабря 2004 г.). «Глобализация хип-хопа начинается и заканчивается« где вы находитесь » . USA сегодня . Получено 12 января 2010 года .
- ^ [3] [ Постоянная мертвая ссылка ]
- ^ Ривера, Ракель З. (2003). Нью -Йорк Риканцы из зоны хип -хопа (1 -е изд.). Нью -Йорк: Palgrave Macmillan. ISBN 1403960445 Полем OCLC 51031024 .
- ^ Jump up to: а беременный Перри, Марк Д. (30 декабря 2015 г.). Негритянская соя йо: хип -хоп и гонка гражданство на неолиберальной Кубе . Дарем. ISBN 9780822358855 Полем OCLC 903675195 .
{{cite book}}: CS1 Maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка ) - ^ «CNN.com-кубинский хип-хоп: восстание в революции-25 ноября 2002 г.» . CNN. 22 ноября 2002 года. Архивировано с оригинала 27 августа 2009 года . Получено 24 февраля 2008 года .
- ^ Jump up to: а беременный Гейтс, Генри Луи (2011). Черный в Латинской Америке . Нью -Йорк: издательство Нью -Йоркского университета. п. 219. ISBN 9780814738184 Полем OCLC 692291843 .
- ^ Кастильо-Гарангов, Мелисса; Плана, Мелисса Кастильо; Николс, Джейсон (2016). La Verdad: Международный диалог о хип -хопе латитину Колумб. П. 84. ISBN 9780814213155 Полем OCLC 945948404 .
{{cite book}}: CS1 Maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка ) - ^ Кастильо-Гарангов, Мелисса; Плана, Мелисса Кастильо; Николс, Джейсон (2016). La Verdad: Международный диалог о хип -хопе латитину Колумб. П. 85. ISBN 9780814213155 Полем OCLC 945948404 .
{{cite book}}: CS1 Maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка ) - ^ Фернандес, Суджата (2012). Кваме Диксон, Джон Бурдик (ред.). Сравнительные перспективы на афро-латинской Америке . п. 89. ISBN 978-0-8130-4269-5 Полем Архивировано из оригинала 3 декабря 2017 года . Получено 2 декабря 2017 года .
- ^ Кастильо-Гарангов, Мелисса; Плана, Мелисса Кастильо; Николс, Джейсон (2016). La Verdad: Международный диалог о хип -хопе латитину Колумб. П. 253. ISBN 9780814213155 Полем OCLC 945948404 .
{{cite book}}: CS1 Maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка ) - ^ Хамму, Карим (2020). «Сорок лет французского рэпа» . Кресппа - Центр социологических и политических исследований на Париже (на французском языке) . Получено 30 ноября 2022 года .
- ^ 100 легендарных альбомов рэпа COSSART ED. 2013. ISBN 978-2-940464-38-8 Полем OCLC 851914668 . Получено 1 ноября 2022 года .
- ^ Брунон, Лора; Фернандес, Мариано; Лист Chirat) (2010). Когда рэп выходит из своего политического социологического пузыря популярного успеха . Ирма. ISBN 978-2-916668-28-4 Полем OCLC 690359542 . Получено 30 ноября 2022 года .
- ^ Рэп или мастерство рифмы: стилистическая эгоироза . Харматтан. 2008. ISBN 978-2-296-06783-7 Полем OCLC 470589497 . Получено 30 ноября 2022 года .
- ^ Генуя (9 мая 2021 г.). «Sefyu: 15 -летие« Кто я? » . Mouv ' (по -французски ) Получено 29 ноября ,
- ^ «Sefyu: Вернемся к карьере Аулне -рэпера» . Хип -хоп угол: французский рэп, США и Новости культуры (по -французски). 4 июля 2017 года . Получено 13 декабря 2022 года .
Чтобы возродить воспоминания, связанные с Sefyu, вы должны ссылаться на ранние 2000. Там, где он свидетельствует о раннем таланте, написав свои первые рифмы достаточно рано, именно его мастерство круглого мяча его характеризует. Тем не менее, член местной группы со своими друзьями Бабой и Куаменом (NCC: New Clandles of the City, затем переименован в New City Connection) параллельно, он, наконец, отказатся от спорта, чтобы полностью посвятить себя своей художественной деятельности. В Лондоне, так как он тренировался в учебном центре «Арсенал», он серьезно повредил колени и вернулся в Париж. Также оставляя NCC, он решает полностью погрузиться в рэп. Это возможность поставить несколько выступлений, особенно вместе с Rohff в Кодексе 187 (альбом "La Pride des наша").
- ^ "Blockfest 2016" . Посетите Тампер (на финском). Посетите туристическую информацию Tampere . Получено 19 апреля 2021 года .
- ^ «Хип -хоп фестиваль Blockfest был продан в рекордно короткие сроки» . Иле (на финском). 2 июля 2019 года . Получено 19 апреля 2021 года .
- ^ Лиади, Олусегун (2015). Популярность хип -хопа среди молодежи Нигерии: роль многоязычия . LAP LAMBERT Academic Publishing GmbH KG. ISBN 978-3-659-57269-2 .
- ^ Adebiyi, Adeium (25 марта 2024 г.). «Хип -хоп в основном ФРС - Ма Агаба » Пульс Нигерия 1 2024,
- ^ «Нигерийский хип -хоп растет в популярности» . BBC News . Получено 1 сентября 2024 года .
- ^ Тайо, Айомид. «Нигерийский рэпер с слоем множества цветов» . Аль Джазира . Получено 1 сентября 2024 года .
- ^ Okwuego, Oluchi (21 декабря 2023 г.). «Spotify приветствует Olamide как влиятельный человек Top Street Pop» . Голос Нигерии . Получено 1 сентября 2024 года .
- ^ «Блакбонез - самый горячий рэпер Африки, независимо от того, выпускает ли он музыку» . Notjustok . 10 апреля 2024 года . Получено 1 сентября 2024 года .
- ^ Идаво, Ану-Олавапо (17 ноября 2022 г.). "Нигерийская тренировка; Odudublvck - это сердцебиение афро -тренировок RP. - Radr Africa " Ardrafrica.com . Получено 1 сентября ,
- ^ Timeslive, Timeslive (сентябрь 2017 г.). «В то время как Зума не лучший президент,« он заслуживает уважения », - говорит рэпер Папа Трой» . Раз живи . Получено 4 мая 2024 года .
- ^ «Краткая история: SA хип -хоп» . Red Bull . 28 июня 2017 года . Получено 24 мая 2024 года .
- ^ «Bet Hip Hop Awards 2023: все победители» . Музыка в Африке . 11 октября 2023 года . Получено 24 мая 2024 года .
- ^ Cowie, Del (1 февраля 2021 г.). «Десятилетие в канадском хип-хопе, 2010–2020» . Журнал SOCAN . Архивировано из оригинала 3 февраля 2021 года . Получено 3 января 2022 года .
Ссылки
- Дэвид Тоуп (1984/1991). Рэпта II: африканский рэп к глобальному хип -хому . Нью-Йорк. Нью -Йорк: хвост змея. ISBN 1-85242-243-2 .
- Маклеод, Кембрю. Интервью с Чаком Д. и Хэнк Шокли . 2002. Оставайся бесплатно журнал .
- Corvino, Daniel и Livernoche, Shawn (2000). Краткая история рифмы и баса: взросление с хип -хопом . Tinicum, PA: Xlibris Corporation/The Lightning Source, Inc. ISBN 1-4010-2851-9 [ Самостоятельно опубликованный источник ]
- Хесс, Микки (2009). Хип -хоп в Америке: Региональный гид: Том 1: Восточное побережье и Западное побережье Гринвуд. ISBN 0313343233
- Роуз, Триша (1994). "Черный шум". Мидлтаун, Коннектикут: издательство Уэслианского университета . ISBN 0-8195-6275-0
- Поттер, Рассел (1995). Чрезвычайные народные народные народ: хип-хоп и политика постмодернизма . Олбани: Suny Press . ISBN 0-7914-2626-2
- Свет, Алан (ред.). (1999). История атмосфера хип-хопа . Нью -Йорк: пресса Three Rivers. ISBN 0-609-80503-7
- Джордж, Нельсон (2000, Rev. 2005). Хип-хоп Америка . Нью -Йорк: книги пингвинов. ISBN 0-14-028022-7
- Фрике, Джим и Ахерн, Чарли (ред.). (2002). Да, да, вы все: опытный музыкальный проект устная история хип -хопа первого десятилетия . Нью -Йорк: да капо Пресс. ISBN 0-306-81184-7
- Китвана, Бакар (2004). Состояние поколения хип-хопа: как культурное движение хип-хопа превращается в политическую власть . Получено 4 декабря 2006 года. Из базы данных ссылок в Огайо
- Чанг, Джефф (2005). Не могу остановиться, не остановится: история поколения хип-хопа . Пикадор, ISBN 0-312-42579-1 .
- Чанг, Джефф (ноябрь - декабрь 2007 г.). «Это мир хип-хоп» . Внешняя политика (163): 58–65. Архивировано из оригинала 5 марта 2017 года . Получено 7 марта 2017 года .
- Диавара, Мантия (1998). В поисках Африки . Кембридж, Массачусетс: издательство Гарвардского университета . ISBN 978-0-674-44611-3 .
Дальнейшее чтение
- Джордж, Нельсон. Хип -хоп Америка . Пингвин, 2005.
- Кац, Марк. Groove Music. Искусство и культура хип -хопа диджея . OUP, 2012.
Внешние ссылки
- Не могу остановиться, не остановится: история поколения хип-хопа -Джефф Чанг
- «В дни» - атмосфера
- «Рэп: Поразительные рассказы о черном разочаровании и гордости трястись поп -мейнстримом» - Роберт Хилберн
- Когда регги стали рэп? Архивировано 20 марта 2015 года на машине Wayback от D. George
- «Обзор хип -хопа National Geographic» . Архивировано из оригинала 14 октября 2008 года . Получено 23 февраля 2009 г.
- Оливо В. (март 2001 г.). "Phat Lines: орфографические соглашения в рэп -музыке". Письменный язык и грамотность . 4 (1): 67–85. doi : 10.1075/wll.4.1.05oli .
- «Нецивилическая война: битва между истеблишментом и сторонниками рэп -музыки вновь открывает старые раны расы и класса» - Чак Филипс
- Исторические корни хип -хопа
- WhoSampled -пользовательская база данных интерполяций и образцов, обложки и ремиксов, во всех типах музыки, с акцентом на хип-хоп
 Черная американская музыка (временная шкала) |
|---|
| Базы данных управления авторитетом : национальный |
|---|
