Гендерное представительство в видеоиграх

Изображение пола в видеоиграх , как и в других средствах массовой информации , является предметом гендерных исследований и обсуждается в контексте сексизма в видеоиграх . Хотя женщины составляют около половины игроков в видеоигры, они значительно недостаточно представлены в качестве персонажей в основных играх, несмотря на известность таких знаковых героинь, как Самус Аран или Лара Крофт . ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} Женщины в играх часто отражают традиционные гендерные роли , сексуальную объективацию или стереотипы , такие как « девица в беде ». ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]} Мужские персонажи часто изображаются большими и мускулистыми, а ЛГБТ- персонажи появляются медленно из-за цис - гетеронормативности среды. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}

Исследования показывают, что гендерное изображение в играх может влиять на восприятие игроками гендерных ролей, и молодые девушки гораздо больше предпочитают играть в роли представителей своего пола, чем мальчики. ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]} В среднем игры, созданные женщинами, продаются меньше копий, чем игры, созданные мужчинами, но при этом имеют меньшие маркетинговые бюджеты. ^{[ 10 ]}

Демография геймеров

2008 года Опрос Gallup показал, что мужчины и женщины составляют половину всех американских игроков в видеоигры. ^{[ 2 ]} В 2014 году женщины составляли 52% игроков в видеоигры в Великобритании и 48% в Испании. ^{[ 11 ]} Согласно исследованию Pew Research Center , проведенному в 2008 году , «99% мальчиков и 94% девочек» играют в видеоигры. ^{[ 12 ]}

Оба пола играют в видеоигры, но исследования показывают различия в предпочтениях в отношении платформ и жанров. ^{[ 13 ]} В 2010 году Совет по рейтингу развлекательного программного обеспечения сообщил, что 80% женщин- геймеров на консолях играли на Wii, 11% на Xbox 360 и 9% на PlayStation 3 , в то время как 38% консольных геймеров-мужчин играли на Xbox 360 , 41% играли на Wii и 21% играли на PlayStation 3. ^{[ 14 ]}

, проведенное в 2013 году Исследование Flurry , сравнило предпочтения в мобильных играх и обнаружило, что женщины составляют 60–80% рынков пасьянсов , игровых автоматов , социальных пошаговых игр , игр в жанре «три в ряд »/пузырьков, управления/ симуляторов и викторин . Мужчины составляют 60-80% рынков стратегий , шутеров , карточных сражений, гонок и ролевых игр . ^{[ 15 ]}

Исследование SuperData Research, проведенное в 2014 году, показало, что женщины составляют 57,8% рынка мобильных устройств, 53,6% рынка ролевых игр и 50,2% рынка ПК (включая социальные игры). Мужчины составляют 66% игроков в MMORPG , 66% игроков в шутеры от первого лица и 63% игроков на цифровых консолях. ^{[ 13 ]}

В среднем игры, созданные женщинами, продаются меньше, но и имеют меньшие маркетинговые бюджеты. ^{[ 10 ]} Важно проверить условия, при которых гендерное представительство предсказывает продажи игр. ^{[ 10 ]} Подростки, которые часто играли в игры, меньше беспокоились о влиянии негативно стереотипных образов по сравнению с теми, кто играл нечасто или вообще не играл. ^{[ 16 ]} Частота использования игр коррелирует с взглядами на гендерное представительство в играх. ^{[ 10 ]}

Изображение женщин

Как персонажи игроков

Распространенность

Исследование, проведенное в 2006 году Политехническим институтом Вирджинии и Государственным университетом, показало, что игровые женские персонажи появляются реже, чем мужские, в обзорах популярных игр. ^{[ 17 ]}^{[ 18 ]} Исследование Мелинды Ч.Р. Берджесс и соавт., проведенное в 2007 году. На обложках консольных видеоигр мужчины фигурируют гораздо чаще, чем женщины. ^{[ 19 ]}

В выборке из 669 экшн-игр, шутеров и ролевых игр, отобранных EEDAR в 2012 году, в 300 (45%) предоставлялась возможность играть за женщину, но только в 24 (4%) главным героем была исключительно женщина. В 2010 году EEDAR обнаружил, что в 10% игр главный герой неразличим по полу. ^{[ 20 ]} Даунс и Смит (2010) проанализировали 20 самых продаваемых игр в США в 2003 году и обнаружили, что только 14% персонажей были женщинами. ^{[ 21 ]}

По данным Мэдлин Мессер, опубликованной в The Washington Post в 2015 году, среди 50 лучших мобильных игр с бесконечным запуском в 98% игр с персонажами, идентифицируемыми по полу, главными героями были мужчины, в 90% из которых можно было играть бесплатно. 46% предлагали женских персонажей и только 15% предлагали бесплатно. Для игры девочкой в среднем требовалась дополнительная покупка в размере 7,53 доллара, что намного больше, чем стоимость самих игр. ^{[ 22 ]}

Эволюция

Namco (1980) от Аркадная видеоигра Pac-Man , в которой главным героем был мужчина, была «первой коммерческой видеоигрой, в которой в качестве игроков участвовало большое количество женщин». ^{[ нужна ссылка ]} Популярность игры среди женщин побудила Midway Games , ее североамериканского дистрибьютора, разработать Ms. Pac-Man (1982) с главной героиней-женщиной в главной роли как «способ поблагодарить всех тех женщин-аркадистов, которые играли в Pac-Man и наслаждались им ». ^{[ 23 ]} В более ранней аркадной игре Score (1977) от Exidy были представлены женские персонажи, но скриншотов не имеется. ^{[ 24 ]}

Самус Аран , героиню Metroid (1986) и его преемников , часто называют «первым игровым персонажем женского пола в популярной видеоигре». ^{[ 25 ]} Было несколько более ранних, менее популярных видеоигр с играбельными женскими персонажами, в том числе Билли Сью из Wabbit (1982), ^{[ 26 ]} Бекки из Отенбы Бекки но Дайбукен (1983), ^{[ 27 ]}^{[ ненадежный источник ]} Лилли из Lilly Adventure (1983), ^{[ 28 ]} Барби (1984), ^{[ 29 ]} PSK [ ja ] АЛИСА , [ ja ] (1984) ^{[ 30 ]} Папри из «Девичьего сада» (1984), ^{[ 31 ]} Дженни из «Дженни из прерий» (1984), ^{[ 31 ]} Тоби Масуйо («Кисси») из «Барадук» (1985), ^{[ 32 ]}^{[ 33 ]} Куруми-Химэ из «Принцессы ниндзя» (1985), ^{[ 34 ]} Флэшгал (1985), ^{[ 31 ]} Александра из фильма «Спасение бегущего по сокровищам» (1985), ^{[ 31 ]} Афина (1986), ^{[ 35 ]}^{[ 36 ]} Крис из Альфы (1986), ^{[ 37 ]} Ки из «Возвращение Иштар» (1986), ^{[ 35 ]} и Валькирия из Valkyrie no Bōken (1986). ^{[ 35 ]}

Исследования распространенности женских персонажей в видеоиграх начали проводиться в социологических, образовательных и культурологических журналах еще в конце 1970-х — начале 1980-х годов. В 1979 году исследователи, опубликовавшие публикацию в The Psychoological Record (том 29, № 1, стр. 43–48), на основе результатов опроса 201 человека пришли к выводу, что 90% испытуемых мужского пола и 85% испытуемых женского пола воспринимают компьютер как мужской род (в игровом процессе против компьютера). ^{[ 38 ]} В 1983 году профессор Сара Кислер и др. опубликовал исследование в Psychology Today , в котором обнаружилось, что женские персонажи появляются в видеоиграх с частотой 1 игра из 7. ^{[ 38 ]} Элизабет Бем-Моравиц предположила, что сокращение присутствия женских персонажей подразумевает второстепенный статус женщин в видеоиграх, а также предположила, что, когда игровые женские персонажи действительно появляются в видеоиграх, они чаще скудно одеты и чрезмерно сексуальны, чем мужчины. ^{[ 39 ]}

В 1994 году автор австралийского журнала Hyper Вирджиния Барратт обвинила индустрию видеоигр в сексизме из-за отсутствия в ней женщин, заявив, что видеоигры «создаются мальчиками для мальчиков, которые играют с другими мальчиками» и что девочки «редко заглядывают в игры». , если, конечно, нет жертвы, которую нужно спасти, или кому-то нужно надеть бикини, чтобы подбодрить мачо». Она также сказала, что многим игрокам-женщинам, несмотря на то, что им нравятся популярные аркадные игры, такие как Street Fighter II и Mortal Kombat , не рекомендуется посещать игровые автоматы из-за их статуса места, где доминируют мужчины. ^{[ 40 ]}

Лара Крофт , главная героиня фильма «Расхитительница гробниц» (1996), входит в число самых известных сильных вымышленных женщин в различных средствах массовой информации. ^{[ 41 ]} С момента ее появления в 1996 году персонаж Крофт подвергался критике за «нереальный» размер груди; Утверждалось, что Лара олицетворяет «продолжающееся культурное столкновение по поводу пола, сексуальности, расширения прав и возможностей и объективации». ^{[ 42 ]} В игре Tomb Raider 2008 года Крофт была изображена в « шортах и животе» и, как говорили, выглядела так, будто ее «одел мужчина». ^{[ 43 ]} Однако создатели игры утверждают, что она была разработана без маркетинговых целей, и утверждают, что были весьма удивлены ее обожанием в стиле кинозвезды. ^{[ 44 ]} В Tomb Raider: Legend Лара претерпела радикальный редизайн, якобы для того, чтобы сделать ее менее сексуализированной. ^{[ 45 ]}

Эйприл Райан из «Самого длинного путешествия » (1999) сравнивают с Ларой Крофт, поскольку она демонстрирует менее выраженные физические женские качества, чем Лара, но более женские психологические черты, в отличие от мужских коннотаций Лары, таких как агрессивность и сила. ^{[ 46 ]} Напротив, Джейд , главная героиня фильма «За гранью добра и зла» (2003), была широко признана как сильный и уверенный в себе женский персонаж, лишенный какой-либо явной сексуализации. ^{[ 47 ]}^{[ 48 ]}

В 2013 году женщины сыграли ведущие роли в ряде отмеченных наградами игр, таких как The Last of Us (2013), Bioshock Infinite (2013), перезагруженной Tomb Raider (2013) и Beyond: Two Souls (2013). Исследование этих игр показало, что, хотя ведущие женские персонажи в этих играх смогли ниспровергнуть преобладающие гендерные стереотипы, женщины по-прежнему ограничивались мужчинами в повествованиях, в частности, посредством доброжелательного сексизма . ^{[ 49 ]}

В 2014 году решение разработчиков исключить игровых женщин из последних версий ведущих игровых франшиз Assassin's Creed и Far Cry стало предметом дискуссий в игровых СМИ. По мнению профессионалов игровой индустрии, цитируемых Polygon , это указывает на смещение внимания индустрии к вопросам разнообразия в играх, а также на то, что видеоигры в целом выходят за рамки своей прежней основной аудитории, состоящей из молодых мужчин. ^{[ 50 ]}

Анонсирующий трейлер Battlefield V в 2018 году был встречен негативной реакцией со стороны некоторых фанатов серии , которые не согласились с потенциальным изображением женщин в игре. Их основной предмет разногласий был с британкой, представленной в трейлере, назвав присутствие персонажа нереалистичным из-за того, что женщины на британской стороне никогда не участвовали в боях на передовой во время Второй мировой войны и в основном отводились на второстепенные роли. ^{[ 51 ]}

В качестве второстепенных персонажей

Женские персонажи часто исполняют роль попавшей в беду девушки , и их спасение является целью игры. ^{[ 5 ]}^{[ 52 ]} Принцесса Зельда в ранней серии The Legend of Zelda , дочь султана в Prince of Persia и принцесса Пич в большей части серии Mario являются парадигмальными примерами. К 2013 году Пич появился в 14 основных играх Super Mario и в 13 из них был похищен. Единственные основные игры, в которых Пич не была похищена, были в североамериканском выпуске Super Mario Bros. 2 , Super Mario 3D World и Super Mario Bros. Wonder , но она была персонажем, которым можно было играть. За Зельду можно было играть в некоторых более поздних играх серии The Legend of Zelda , или ее рисунок был изменен. ^{[ 53 ]} Шэнон Шерман рассказала, как иллюстрации на обложках видеоигр изображают женщин, нуждающихся в спасении. ^{[ 54 ]} Она написала, что эти обложки укрепляют существующие гендерные стереотипы и сексуальную дискриминацию женщин. ^{[ 54 ]}

Женщины-герудо из серии The Legend of Zelda вернулись в игре Breath of the Wild 2017 года . Они живут в женском городе, куда Линк проникает, надев «экзотический костюм танцовщицы живота / гарема с вуалью». ^{[ 55 ]} Квест вуайериста и трансмизогиниста включает в себя покупку одежды преувеличенного стереотипа транс-женщины , от лица которой Линк съеживается, прежде чем использовать другой трансфобный стереотип: мужчина (Линк), маскирующийся под женщину, чтобы войти в пространство, предназначенное только для женщин. ^{[ 56 ]} Женщины там в основном обсуждают, насколько их привлекают мужчины для предполагаемого цис-натурала-мужчины. ^{[ 55 ]}

В ряде игр женский персонаж выступает в качестве союзника или помощника героя-мужчины. Некоторые из них, такие как Ада Вонг из Resident Evil и Мона Сакс из Max Payne превратились в игровых персонажей , в более поздних экземплярах своих серий . Аликс Вэнс , второстепенный главный герой Half-Life 2 , хвалили за ее «язвительный характер» и интеллект, благодаря которым она установила тесную связь с игроком, а не просто была «усладкой для глаз». ^{[ 57 ]}^{[ 58 ]}

В 1998 году Университет штата Мичиган проанализировал 33 популярные игры для консолей Nintendo и Sega Genesis . Собранные данные показывают, что только в 15% игр главным или активным персонажем была женская роль. В 41% игр женских персонажей просто не было, а в остальных им отводились роли жертв или сексуальных объектов. ^{[ 59 ]}

Йерун Яннс и Рейнель Дж. Мартис провели исследование репрезентации пола в видеоиграх; в 12 исследованных играх участвовало 22 персонажа. не было второго или второстепенного персонажа В двух играх во вступительной кат-сцене : Splinter Cell фокусировался исключительно на главном герое Сэме Фишере , а Tomb Raider: Angel of Darkness фокусировался исключительно на Ларе Крофт. ^{[ 60 ]} Анализ показал доминирование в играх мужских персонажей. ^{[ 60 ]} Тринадцать из 22 игровых персонажей (около 60%) были мужчинами. ^{[ 60 ]} Среди главных героев было равное гендерное распределение (шестеро мужчин и шесть женщин), но второстепенными персонажами оказались семь мужчин (70%) и три женщины (30%). ^{[ 60 ]} Появилась разница между персонажами, игравшими в игре главную роль, и персонажами второго плана. Яннс и Мартис заявили, что есть изображение главной роли, занимающей командное положение, и повествование идет о них. ^{[ 60 ]} Это согласуется с маскулинизированными чертами, такими как лидерство и независимость, которые могут быть приданы женским персонажам вместе с сексуализированными атрибутами, чтобы они были «сексуальными» и привлекательными. ^{[ 60 ]}

Как антагонисты

Одной из первых главных женщин-злодеев в видеоиграх была Темная Королева в Battletoads (1991) и ее сиквелах. ^{[ 61 ]} ШОДАН , искусственный интеллект с женским голосом и женским лицом, был главным злодеем игры System Shock (1994), признанным одним из самых узнаваемых женских персонажей в играх. ^{[ 62 ]} Еще одна выдающаяся классическая злодейка-женщина — Ультимеция , главный антагонист Final Fantasy VIII (1999). ^{[ 63 ]} Точно так же GLaDOS из Portal (2007), страдающий манией величия компьютер с женским голосом, была оценена критиками как один из лучших новых персонажей 2000-х. ^{[ 64 ]}

Сексуализация

Изображение женщин в видеоиграх было предметом научных исследований и споров с начала 1980-х годов. Повторяющиеся темы в статьях и дискуссиях по этой теме включают сексуальную объективацию и сексуализацию женских персонажей, призванную привлечь внимание предполагаемой мужской аудитории. ^{[ 5 ]} а также степень, в которой женские персонажи независимы от своих коллег-мужчин в одной игре. Сексуализация ; женщин предполагает использование женских тел таким образом, чтобы сделать их объектом сексуального взгляда или восприятия со стороны других их тела объективированы и сведены к телу сексуального объекта. ^{[ 65 ]} Исследование воздействия сексуализированных изображений женщин в средствах массовой информации на телевидении и в журналах поставило вопрос, уменьшает ли это мужское сострадание к женщинам и уменьшает ли это восприятие женщинами своего желания и пригодности для различных профессий. ^{[ 19 ]}

В игровой индустрии растет осознание того, что сексуализация женщин в видеоиграх не только морально проблематична, но и ужасна для бизнеса. Исследования показали, что игры, которые точно представляют женщин и другие маргинализированные группы, более успешны и имеют более широкую привлекательность, чем игры, основанные на стереотипах и сексуализации. ^{[ 66 ]}

Распространенность

В своем исследовании 2005 года Карен Э. Дилл и К. П. Тилл выделяют три основных стереотипных изображения женщин в играх: (1) сексуализированное, (2) полураздетое и (3) видение красоты. Исследование показало, что более 80% женщин в видеоиграх представляли одно из этих изображений. Более четверти женских персонажей олицетворяли сразу все три стереотипные категории. Дилл и Тилл также отмечают, что еще одной распространенной темой в изображении женщин было сочетание агрессии и секса, называемое «эротизированной агрессией». ^{[ 9 ]} По словам профессора социологии и исследователя Трейси Дитц, женщины часто изображаются в стереотипных ролях, обычно связанных с сексуальностью, в которых женщина сосредотачивается на красоте/физической привлекательности. ^{[ 8 ]} Согласно анализу, проведенному Даунсом и Смитом, игровые и сюжетные персонажи в 60 самых продаваемых видеоиграх 2003 года были преимущественно мужскими. Изображенные женщины часто подвергались сексуализации. Проанализированные женские персонажи чаще изображались частично обнаженными или с нереалистичными пропорциями, чем мужские персонажи. ^{[ 67 ]} Исследование 225 обложек видеоигр показало, что телосложение как мужских, так и женских персонажей было преувеличено, но женщины были более «физически изменены» (особенно в бюсте), чем их коллеги-мужчины, и тем более, если женщина была главным героем. игра. ^{[ 19 ]} Даунс и Смит (2010) обнаружили, что 41% женских персонажей видеоигр появлялись в откровенной сексуальной одежде, а 43% были задуманы частично или полностью обнаженными. Женские персонажи также чаще создавались с нереалистичными пропорциями тела, чем мужские (25% против 2%). ^{[ 68 ]}

Исследование 2011 года, посвященное гендерной идентичности и представлению в цифровых ролевых играх, показало, что гиперсексуальность, которая часто ассоциируется с женскими аватарами, имеет тенденцию негативно влиять на многие типы геймеров , которые глубоко идентифицируют себя со своим аватаром . ^{[ 69 ]} Исследование показало, что этот вопрос воплощает идею о том, что «сила женщины, в игре или вне ее, полностью зависит от ее сексуальности».

Однако исследование 571 игры, выпущенной в период с 1984 по 2014 год, проведенное в 2016 году. ^{[ 70 ]} обнаружили, что сексуализация женских персонажей достигла пика в период с 1990 по 2005 год, а затем начала значительно снижаться. Было также установлено, что не было существенной разницы в сексуализации между играми, которые ESRB оценил как «Подростковые» (для детей от 13 лет) и «Взрослые» (от 17 лет и старше) , что указывает на то, что сексуализированные женщины в играх настолько распространены, что их не считается нежелательным для детей. Меньшая сексуализация обнаружена в ролевых играх , в которые чаще играют женщины, чем в боевиках и файтингах. ^{[ 71 ]}

Формы

Женщины в костюмах игроков со скудными доспехами из видеоигры *Diablo III.*

Многие ранние женские персонажи видеоигр (например, мисс Пак-Ман ) идентичны существующим мужским персонажам, за исключением визуальных признаков их женственности, таких как розовые бантики, помада и длинные ресницы. ^{[ 72 ]}^{[ 73 ]}

Женских персонажей видеоигр критиковали за то, что они склонны становиться объектами « мужского взгляда ». ^{[ 74 ]} Печатная реклама файтинга Soulcalibur V вызвала некоторые споры из-за того, что представляла собой просто крупный план груди женского персонажа Айви Валентайн со слоганом. ^{[ 75 ]}^{[ 76 ]} В двух сиквелах файтингов Soulcalibur и Tekken , действие которых происходит через несколько лет после оригинального, все повторяющиеся персонажи мужского пола постарели, но все женские персонажи остались того же возраста или были заменены своими дочерьми. ^{[ 77 ]} Во многих играх, особенно в файтингах , также присутствует ярко выраженная « физика груди », из-за которой грудь женских персонажей подпрыгивает или покачивается иногда преувеличенным образом. ^{[ 78 ]}

Повторяющееся изображение женщины в фэнтезийных декорациях , возникшее в 1960-х годах, представляет собой женщину-воина, одетую в скудные доспехи. ^{[ 79 ]} Они имеют конструкцию доспехов, которую называют « кольчужными бикини », в основном состоящую из небольших декоративных пластин, которые открывают большие части тела непогоде и обнажают жизненно важные органы, что делает их неэффективными в качестве защиты. ^{[ 80 ]} Такие изображения являются примером общей сексуализации женщин в компьютерной культуре , в том числе в видеоиграх, комиксах и фильмах. ^{[ 74 ]} В ответ на это арт-блог «Женщины-бойцы в разумных доспехах» ^{[ 81 ]} собирает изображения женщин-бойцов в «реалистичных» доспехах. ^{[ 82 ]} В том же духе мемы изображают мужчин в скудных доспехах, типичных для женских персонажей.

Насилие в отношении женщин

Видеоигры подвергались критике за изображение насилия в отношении женщин . ^{[ 83 ]} Например, игра Dead Island: Riptide 2013 года вызвала споры, когда в специальное издание игры «приманка для зомби» была включена статуя туловища грудастой расчлененной женщины в откровенном бикини. ^{[ 84 ]} Большая часть франшизы Grand Theft Auto демонстрирует насилие в отношении женщин, особенно Grand Theft Auto V , настолько, что Target Australia сняла игру с продажи в ответ на критику. ^{[ 85 ]}

В игре для взрослых 1982 года «Месть Кастера» изображалось изнасилование индейской женщины персонажем игрока, генералом Кастером . ^{[ 86 ]} Котаку описал перезагрузку Tomb Raider в 2013 году как использование изнасилования для развития персонажа Лары Крофт; ^{[ 87 ]} Разработчики отрицали, что рассматриваемая сцена изображала попытку изнасилования. ^{[ 88 ]}^{[ 89 ]}

Изображение женщин как жертв

Одной из распространенных форм насилия в отношении женщин в видеоиграх является изображение женских персонажей как беспомощных жертв. Это часто включает в себя сценарии, в которых женщины нуждаются в спасении или защите со стороны мужчин-героев. Такие нарративы усиливают динамику гендерной власти и увековечивают идею о том, что женщины пассивны и зависят от мужчин. ^{[ 90 ]}

Пример такого изображения можно найти в серии Resident Evil , где женские персонажи, такие как Джилл Валентайн или Клэр Редфилд, ^{[ 91 ]} часто оказываются в уязвимых ситуациях, полагаясь на мужских персонажей, чтобы спасти их. Эти изображения могут укрепить представление о женщинах как о слабых женщинах, постоянно нуждающихся в мужском вмешательстве, ограничивая их свободу воли и закрепляя вредные стереотипы (упомянутый выше миф о «девице в беде»).

Сексуализированное насилие

Еще одним тревожным аспектом является изображение сексуального насилия в отношении женщин в видеоиграх. Сюда входят откровенные сцены или сюжетные линии, в которых женские персонажи подвергаются сексуальному насилию, домогательствам или объективации. Подобные изображения способствуют формированию культуры, которая нормализует и упрощает насилие в отношении женщин.

Игра Tomb Raider подверглась критике за свои ранние версии, в которых главная героиня Лара Крофт часто подвергалась сексуальному насилию. ^{[ 92 ]} Маркетинг и реклама игры подчеркивали внешний вид Лары, превращая ее в сексуальную икону, а не сосредотачиваясь на ее свободе действий и способностях искателя приключений. ^{[ 93 ]} Хотя сериал развивался и представлял более тонкое изображение Лары, ранние версии способствовали объективации и превращению женщин в товар.

Стереотипные изображения и усиление гендерных ролей

Многие видеоигры укрепляют традиционные гендерные роли и стереотипы, изображая женщин как покорные сексуальные объекты или как призы, которые можно выиграть. Подобные изображения не только способствуют объективации женщин, но и закрепляют вредные представления о гендерных ролях и ожиданиях.

Серия Grand Theft Auto подверглась критике за изображение женщин как сексуальных объектов и целей насилия. ^{[ 94 ]} Женские персонажи часто маргинализируются, служат украшением фона или играют стереотипные роли, например, секс-работниц или девушек, попавших в беду. Подобные изображения усиливают вредные гендерные стереотипы и способствуют формированию культуры, которая обесценивает и объективирует женщин.

Изображение мужчин

Мужчины также часто изображаются в играх стереотипно. Повторяющееся изображение мужской сексуальности - это силовая фантазия, где очевидная сексуализация как объекта желания и сверхмужественности отвергается ролью персонажа как главного героя и аватара силы игрока в игровом мире. ^{[ 95 ]}

Стереотипы и насилие

Мужчины в играх, как правило, крупные и мускулистые. Например, у мужчин в видеоиграх грудь примерно на 2 дюйма (6%) больше, голова примерно на 13 дюймов больше, талия на 5 дюймов шире и бедра на 7 дюймов шире, чем в реальности. ^{[ 7 ]} Их часто характеризуют как откровенно агрессивных и жестоких. ^{[ 8 ]} После релиза Grand Theft Auto V разработчики были встречены критикой как в отношении изображения женщин и пыток, так и в отношении мужчин. Двое главных героев, Тревор Филипс и Майкл Де Санта, с тех пор были интерпретированы некоторыми как изображающие мужчин «лжецами, обманщиками, плохими мужьями и отцами и психопатами». ^{[ 96 ]}

Писатель GamesRadar Дэвид Хоутон в статье о сексизме в видеоиграх резко критиковал многие стереотипы, связанные с главными героями-мужчинами, описывая их как «первобытных охотников/собирателей, [с] сильно разорванными руками бицепсами и слишком мускулистой шеей, чтобы в свою очередь, шкалы эмоций застряли на «агрессивной гримасе» и 50% отсутствии прикрытия груди». ^{[ 97 ]}

Джамин Уоррен в программе PBS Game/Show подчеркнул, что видеоигры могут способствовать «необоснованным ожиданиям тела, неспособности выражать эмоции или давлению, чтобы «взбодриться» и стать лидером». Он также подчеркнул, что подавляющее большинство персонажей, которые совершают насилие в видеоиграх и подвергаются ему, — мужчины, а женщины и дети, как правило, нуждаются в защите. ^{[ 98 ]}

Сексуализация мужчин

Сексуализация мужчин в видеоиграх связана с мужским взглядом , который представляет собой акт изображения женщин и мира в изобразительном искусстве. ^{[ 99 ]} и в литературе , ^{[ 100 ]} с мужской, гетеросексуальной точки зрения, которая представляет женщин как сексуальные объекты для удовольствия зрителя-мужчины. ^{[ 101 ]}

Было отмечено, что, хотя видеоигры чаще сексуализируют женщин, чем мужчин, мужские персонажи также сексуализируются в играх. ^{[ 102 ]} Однако сексуализация мужчин не так распространена, как сексуализация женщин. ^{[ 103 ]} Кроме того, также было отмечено, что, хотя сексуализация женских персонажей осуществляется как фан-сервис и рассматривается как объект, сексуализация мужских персонажей осуществляется как фантазия о мужской силе. ^{[ 102 ]} Комментируя эту тему, Кит Стюарт из The Guardian утверждает, что, хотя женские персонажи представлены как сексуальные объекты, мужские персонажи обычно изображаются как нечто, к чему могут стремиться геймеры-натуралы-мужчины. ^{[ 104 ]} В статье для журнала Paste мужчин Данте Дуглас утверждал, что сексуализация и сексуальность в видеоиграх подпадают под одну из трех категорий: силовые фантазии, гендерные представления и фанатская интерпретация, причем тип силовых фантазий является наиболее распространенным из трех. ^{[ 103 ]}

Дизайнер видеоигр и активист индустрии Мэтти Брайс , пишущий для PopMatters , утверждает, что примечательный аспект сексуальной объективации включает в себя «подчеркивание того, что незаконно/неприлично показывать публично, не переходя черту». ^{[ 102 ]} Для женщин это будет включать в себя привлечение внимания к своей груди. Однако привлечение внимания к мужской груди не считается неприличным, и, хотя персонажи видеоигр мужского пола, выступающие в роли властных фантазий, могут иметь обнаженную грудь, ^{[ 103 ]} они не квалифицируются как сексуальные объекты, а их изображение — как сексуализация. Далее Брайс заявляет, что истинная сексуализация мужских персонажей в видеоиграх повлечет за собой подчеркивание того, что мужчинам неприлично показывать публично; заставлять их носить «штаны и нижнее белье с низкой посадкой» и привлекать внимание к их выпуклости или ягодицам. ^{[ 102 ]}

Согласно исследованию, проведенному Карен Дилл и Кэтрин П. Тилл в 2005 году, около 39% женских персонажей в видеоиграх носят откровенную одежду по сравнению с 8% мужских персонажей. ^{[ 105 ]} Более того, только 1% мужских персонажей имеют «сексуализированные фигуры» по сравнению с 60% женских персонажей. ^{[ 105 ]} Исследование также показало, что персонажи мужского пола (83%) с большей вероятностью будут изображаться агрессивными, чем персонажи женского пола (62%), при этом мужчины включены в стереотипный образ маркетинга видеоигр.

Мужчины как фантазии о власти

Подобно женским персонажам в видеоиграх, мужские персонажи часто имеют нереалистичные пропорции тела, с «идеально точеными телами и рельефными мышцами». ^{[ 106 ]} Это изображение мужчин и их тел, описываемое как «идеальная форма героя», уходит корнями в американские комиксы о супергероях . ^{[ 107 ]} Однако это не попытка превратить их в сексуальные объекты, а, скорее, подчеркнуть, что они «могучие и сильные». ^{[ 106 ]}

Что касается силовых фантазий, Дуглас заявляет, что это наиболее распространенная форма мужской сексуализации в видеоиграх, описывая ее как «Мускулистого воина». ^{[ 103 ]} Он отмечает, что Кратос из франшизы God of War . Ярким примером является ^{[ 103 ]} Агентство Кратоса и другие примеры «силового фэнтези» — одно из главных отличий от сексуализации женских персонажей. Сексуальные подвиги мужского персонажа не предназначены для сексуального возбуждения , а служат аватарами для гетеросексуальных игроков-мужчин, чтобы продемонстрировать свою силу посредством «завоевания [st]». ^{[ 103 ]} Эти персонажи характеризуются своей сверхмужественностью . ^{[ 103 ]}

Мужчины как сексуальные объекты

Брайс утверждает, что основная причина, по которой мужские персонажи не сексуализируются так часто, как женские, заключается в том, что многие видеоигры – и, соответственно, другие средства массовой информации – разрабатываются гетеросексуальными мужчинами, а «нейтральное видение игрового дизайна» находится под влиянием «социально соответствующие интересы, характерные для гетеросексуальных мужчин». ^{[ 102 ]} Поскольку «средний гетеросексуальный парень избегает выглядеть или чувствовать себя геем», мужские персонажи в играх обычно не сексуализированы; небольшая сексуализация, которая действительно имеет место, например, обнаженные руки или обнаженная грудь, происходит потому, что это считается «безопасным» для гетеросексуальных мужчин. ^{[ 102 ]}

Когда мужчин сексуализируют так же, как женщин, это обычно делается для комедийного эффекта. Примеры включают франшизу видеоигр Cho Aniki и Muscle March , в которых мужчины изображены в сексуальных и гомоэротических позах. Однако это делается как часть абсурдного юмора игры, а не как настоящая сексуализация. ^{[ 102 ]}

Относительно обращения с мужчинами как с сексуальными объектами, которое он называет «гендерным представлением», Дуглас отмечает, что из-за преобладающей в видеоиграх гетеронормативности приписывание персонажу «сексуальности» переплетается с женственностью . Поскольку сексуальность также рассматривается как покорность, это контрастирует с мужским идеалом контроля. ^{[ 103 ]} По этой причине многие мужские персонажи видеоигр, которые характеризуются как «сексуальные» и объекты желания, закодированы с включением женских черт; их тщеславие и внимание к личной одежде, а также странное программирование , обычно в юмористических целях. ^{[ 103 ]}

Бисёнен

Мужские персонажи с явно женскими чертами часто появляются в Восточной Азии видеоиграх , особенно японских, как архетип Бисёнэн . Эти мужчины отличаются грацией и обаянием. ^{[ 103 ]}

Примеры

Крис Редфилд , известный персонаж франшизы Resident Evil со времен первой игры, радикально изменил свою внешность в Resident Evil 5 (2009), что включало увеличение мышечной массы. Его редизайн был известен своей сексуальностью, а персонаж был описан как «говядина». ^{[ 108 ]} Версия для Microsoft Windows включала альтернативный костюм «Воина» для Криса. игры ^{[ 109 ]} который был описан как « Безумный Макс » и « БДСМ- фетиши [см]». ^{[ 110 ]} Для обновленной HD-версии Resident Evil: Revelations (2012), выпущенной в 2013 году, ^{[ 111 ]} Крису дали открываемый костюм «Моряк». ^{[ 112 ]} Сценарист игры Дай Сато описывает это как «рубашку, очень плотно прилегающую» и включающую «короткие брюки». ^{[ 113 ]} По словам художника Сатоши Такамацу, у разработчиков всегда «трудности с бонусными костюмами Криса», но они решили использовать костюм Сейлор, потому что он сильно отличался от его обычного костюма из игры. ^{[ 114 ]} Костюм моряка Криса получил несколько положительных отзывов. ^{[ 115 ]} южноафриканский веб-сайт Game Zone назвал его «сексуальным» и что он делает его похожим на члена Village People . ^{[ 116 ]} Американский сайт ужасов Bloody Disgusting , несмотря на то, что считает костюм Сейлор Крис одним из самых «глупых» костюмов франшизы, также признает его сексуальную привлекательность, а IGN повторяет аналогичные заявления. ^{[ 117 ]}^{[ 118 ]}

Внимание к мужской сексуализации в видеоиграх также было уделено Кайдану Аленко из BioWare от Mass Effect серии ; особенно его изображение и потенциальный роман в Mass Effect 3 (2012). В главе 1 книги « Цифровая любовь: романтика и сексуальность в играх » Мишель Клаф представила тематическое исследование, которое иллюстрирует, как персонаж является примером меняющегося изображения мужской сексуализации в оригинальной трилогии. ^{[ 119 ]} Хотя в первой игре Кайден представлен как любовный интерес женщины-Шепарда, которая традиционно привлекательна и обладает привлекательным характером, она отметила, что физический аспект его привлекательности мало признавался, и, за исключением сексуальной сцены, которая в основном фокусируется на женском теле Шепарда, у персонажа мало возможностей оценить его в сексуальном контексте. ^{[ 119 ]} Это контрастирует с более сексуализированным представлением Кайдена в Mass Effect 3 , где в нескольких сценах персонаж без рубашки, и больше внимания уделяется близости между ним и Шепардом. Во время одной из сцен, где Кайден садится на борт « Нормандии» и все еще находится в отношениях с Шепард, камера чередует быстрые кадры между крупным планом ягодиц Кайдена и крупным планом взгляда Шепард, указывая на то, что ей нравится смотреть на него в сексуальном плане . ^{[ 120 ]} Клаф пришел к выводу, что общее изображение Кайдена в третьей части делает его хорошим выбором для Шепарда в качестве романтического и сексуального партнера. ^{[ 121 ]}

Мужская сексуализация в фэндоме

Наконец, есть фанатская интерпретация , в которой Дуглас отмечает, что некоторые персонажи мужского пола, несмотря на то, что они не придерживаются мужского физического идеала, по-прежнему считаются фанатами привлекательными. ^{[ 103 ]} Эти мужские персонажи, как правило, более открыты в своих эмоциях и обычно обходительны. Такие персонажи, как Гаррус Вакариан из серии Mass Effect , обычно являются второстепенными персонажами, а не персонажем игрока . Фанатская интерпретация характеризуется ограничениями мужского персонажа и его взаимодействием с другими персонажами истории. ^{[ 103 ]}

Изображение персонажей ЛГБТ

Одним из распространенных приемов в видеоиграх является изображение ЛГБТК-персонажей в виде одномерных стереотипов, таких как чрезмерно женоподобные геи или лесбиянки-мясницы. Этот тип репрезентации может быть вредным, поскольку он закрепляет негативные стереотипы и закрепляет вредные гендерные нормы. Кроме того, многие игры подвергались критике за то, что ЛГБТК-персонажи были включены только в качестве второстепенных персонажей, а не как полностью развитые главные герои или центральные персонажи. ^{[ 122 ]}

История

ЛГБТ- персонажи ( лесбиянки , геи , бисексуалы или трансгендеры ) были включены в видеоигры еще в 1980-х и 1990-х годах. ^{[ 123 ]} Хотя существует тенденция к более широкому представлению ЛГБТ в видеоиграх, их часто идентифицируют как ЛГБТ во второстепенных материалах, таких как комиксы, а не в самих играх. ^{[ 124 ]}

В истории видеоигр ЛГБТ-контент подвергался меняющимся правилам и положениям, которые обычно являются примерами гетеросексизма , поскольку гетеросексуальность нормализуется, а гомосексуализм подвергается дополнительной цензуре или насмешкам. Компании Nintendo of America, Sega of America и Maxis контролировали содержание игр с кодами контента, в которых темы ЛГБТ были смягчены или удалены. ^{[ 125 ]}^{[ 126 ]} некоторые японские видеоигры Например, изначально включали транс-персонажей, таких как Бёрдо из Super Mario Bros. 2 , Яд из серии Final Fight и Блоха из Chrono Trigger . Из-за соблюдения стандартов качества Nintendo of America и перевода, основанного на сохранении игрового процесса, а не буквального значения, личности этих персонажей были изменены или стерты при переводе. ^{[ 123 ]}

Распространенность

Опрос, проведенный в 2024 году организацией по защите прав ЛГБТК GLAAD, показал, что только около 2% игр, доступных в крупных магазинах цифровых игр, были помечены как содержащие ЛГБТ-контент. Для сравнения: 29% персонажей фильмов (2023 г.) или 11% персонажей телевидения в прайм-тайм (2022 г.) были ЛГБТК. Тот же опрос показал, что 17% из 1452 опрошенных геймеров в США идентифицированы как ЛГБТК, что значительно больше, чем 10%, зарегистрированные в исследовании 2020 года, или оценки для населения США в целом. ^{[ 127 ]}^{[ 128 ]}

считают, что индустрия видеоигр имеет гетеронормативную предвзятость. Многие аналитики ^{[ 6 ]}^{[ 129 ]} По мнению профессионалов отрасли, опрошенных Эдриенн Шоу, причины этой гетеронормативности включают демографические характеристики тех, кто играет в игры, взгляды тех, кто создает игры, риск негативной реакции в отрасли и ограничения среды повествования. ^{[ 129 ]}

В играх с ЛГБТ-персонажами или вариантом ЛГБТ-аватара изображаются некоторые аспекты маргинализации, возникающие в современной культуре, независимо от общей приверженности игры реальности. ^{[ 130 ]} Эти реальные социальные ограничения накладываются на виртуальный мир из-за того, как устроены игры, и из-за сообщества, которое их населяет. Игры создаются на гетеронормативной основе современной культуры, и это формирует повествование и персонажей. Например, в популярной MMO World of Warcraft это «создало репрессивную атмосферу для людей, не придерживающихся гетеронормативного образа жизни», согласно оценке игрового сообщества, проведенной в 2013 году. ^{[ 131 ]}

ЛГБТ-геймеры используют странные прочтения СМИ, чтобы компенсировать недостаток своего присутствия в них. ^{[ 129 ]} Как пришли к выводу в исследовании Моравеца и др., эта «творческая игра» является наиболее распространенным методом, который ЛГБТ-геймеры используют для общения с внутриигровыми аватарами. ^{[ 132 ]} которые обычно создаются для предполагаемого гетеросексуального игрока-мужчины. ^{[ 6 ]}

Формы представительства ЛГБТ

ЛГБТ-контент на основе выбора, например, необязательные однополые романы в BioWare , играх ^{[ 132 ]} представляет собой продукт с низким уровнем риска ^{[ 129 ]} форма представления, встречающаяся только в видеоиграх. ^{[ 130 ]} Когда представление включено, это часто происходит через внутриигровые варианты, которые возлагают ответственность за представление на игроков, а не на разработчиков. ^{[ 130 ]} предоставляют больше возможностей для выбора игрока, а также в любовных играх, Поскольку такие жанры, как ролевые игры и MMO, они являются наиболее представительными для ЛГБТ. ^{[ 133 ]} Еще одним методом представления ЛГБТ с низким уровнем риска в играх являются «гей-игры в окне», то есть представление ЛГБТ, которое либо незаметно, либо которого можно избежать, и служит для привлечения ЛГБТ-игроков, не отталкивая гетеросексуальных или гомофобных игроков. Это может произойти в играх-песочницах, таких как The Sims . ^{[ 6 ]}

Оба представителя отрасли ^{[ 129 ]} и ЛГБТ-игроки ^{[ 132 ]} предпочитают, чтобы представление ЛГБТ было нормализовано в игровых повествованиях, а не выглядело ненормальным или особенным.

Сексуальная ориентация и гендерная идентичность сыграли значительную роль в некоторых видеоиграх, при этом наблюдается тенденция к большей заметности ЛГБТ-идентичности. ^{[ 134 ]}^{[ 135 ]}^{[ 136 ]} Выступая в блоге Ubisoft , Люсьен Соулбан , который является открытым геем и был сценаристом Far Cry 3: Blood Dragon , сказал, что персонажи-откровенно геи или лесбиянки долгое время не будут появляться в видеоиграх как что-то иное, кроме разового использования. или что-то, что было создано по выбору пользователя, как это было в играх Mass Effect и Dragon Age . ^{[ 137 ]} Персонаж Дориана Павуса в Dragon Age: Inquisition считался важным достижением в изображении персонажей-геев в играх, поскольку его гомосексуализм влияет на элементы сюжета, которые происходят независимо от того, решает ли игрок вступить с ним в романтические отношения. ^{[ 138 ]}

Некоторые игры столкнулись с негативной реакцией за изображение персонажей ЛГБТК+, например, разногласия вокруг персонажа Хейнли Абрамс в Mass Effect: Andromeda , которого критиковали за стереотипное изображение и за то, что его озвучил цисгендерный актер. ^{[ 139 ]} Игра Cyberpunk 2077 также подверглась критике за изображение трансгендерных персонажей, причем некоторые утверждали, что изображение в игре было бесчувственным и увековечивало вредные стереотипы. ^{[ 140 ]}

Лесбийские персонажи и мужской взгляд

На изображение персонажей-лесбиянок в средствах массовой информации, включая видеоигры, часто влияет мужской взгляд, что может привести к проблематичным и объективирующим изображениям. В видеоиграх персонажи-лесбиянки часто изображались мужским взглядом, чтобы привлечь внимание гетеросексуальной мужской аудитории. Это может привести к объективации персонажей-лесбиянок, поскольку их отношения и личности сводятся к сексуальным фантазиям игроков-мужчин.

Одним из распространенных приемов в видеоиграх является изображение персонажей-лесбиянок чрезмерно сексуализированными и предназначенными для удовольствия игроков-мужчин. Это можно увидеть в таких играх, как Mortal Kombat , где женские персонажи представлены в откровенной одежде и вызывающих позах. Хотя некоторые из этих персонажей явно идентифицируются как лесбиянки, их сексуальность часто используется для их дальнейшей объективизации и привлечения игроков-мужчин.

Еще одна проблема с изображением персонажей-лесбиянок в видеоиграх — отсутствие свободы действий и глубины их отношений. В некоторых играх персонажи-лесбиянки представлены одномерными, и их отношения не до конца раскрыты. Это может способствовать формированию вредного стереотипа о том, что лесбийские отношения заключаются исключительно в сексуальном влечении и не предполагают эмоциональных связей или глубины. ^{[ 141 ]}

Тенденции к позитивному представительству

Наблюдается значительная и прогрессивная тенденция к представлению и включению персонажей и тем ЛГБТК+ в мир видеоигр. Яркие примеры этой положительной тенденции можно увидеть у таких персонажей, как Элли из серии The Last of Us , лесбиянка и главная героиня игр, и Трейсер из Overwatch , персонаж-лесбиянка, завоевавшая огромную популярность в игровом сообществе. ^{[ 142 ]}^{[ 143 ]} Другой пример — Крем , трансгендерный мужчина из Dragon Age: Inquisition , которого хвалили за позитивное изображение и за то, что его озвучил транс-мужчина. ^{[ 144 ]} Расширение представительства приветствовалось сообществом ЛГБТК+.

Другой пример — популярная игра Life is Strange , в которой главный герой Макс является бисексуалом. Сексуальность Макс — важный аспект развития ее персонажа, и игра исследует проблемы, с которыми она сталкивается в результате своей сексуальности.

Другой пример — включение персонажа-трансгендера в игру Tell MeWhy , разработанную Dontnod Entertainment . Главный герой игры Тайлер — трансгендерный мужчина, и игра исследует его опыт и борьбу с гендерной идентичностью. Игру хвалили за позитивное изображение трансгендерного персонажа и за детальное исследование гендерной идентичности. Представляя Тайлера как полностью реализованного персонажа с его собственными надеждами, страхами и стремлениями, игра гуманизирует трансгендерный опыт и помогает способствовать сочувствию и пониманию среди игроков. ^{[ 145 ]}

Представительство в игровой индустрии

Растет движение за расширение представительства ЛГБТК+ в сфере видеоигр. Для дальнейшего улучшения представительства ЛГБТК+ в индустрии видеоигр в последние годы появилось несколько инициатив и организаций.

Ярким примером является Международная ассоциация разработчиков игр (IGDA), которая создала специальную группу по интересам для разработчиков игр LGBTQ+. Эта группа служит ресурсом и сетью поддержки для профессионалов ЛГБТК+, работающих в отрасли. ^{[ 146 ]} IGDA . также организует ежегодный LGBTQ+ in Gaming Summit ^{[ 147 ]} «Queerly Represent Me» — это некоммерческая организация, занимающаяся продвижением и поддержкой включения персонажей и тем ЛГБТК+ в видеоигры. ^{[ 148 ]}

Признавая растущее использование ЛГБТ-персонажей и тем в видеоиграх, GLAAD представила категорию «Выдающаяся награда в области видеоигр» на своей 30-й церемонии вручения наград GLAAD Media Awards . ^{[ 149 ]}

Влияние гендерного представительства в играх

Влияние на отношение к полу

Исследование 2008 года показало, что мужчины чаще играют в жестокие видеоигры, чем женщины. Это воздействие отрицательно коррелировало с уверенностью мужчин в своих суждениях, когда им был представлен сценарий возможных сексуальных домогательств, выбранный из-за его двусмысленности. Воздействие жестоких видеоигр также коррелировало с отношением, поддерживающим изнасилование. ^{[ 150 ]}

Влияние на детей

Канадская некоммерческая организация MediaSmarts пишет, что «видеоигры обладают потенциалом влиять на то, как дети воспринимают себя и других», но, несмотря на их влияние на молодежь, «в этой области не так много исследований, и лишь немногие из существующих исследования выдерживают критическую оценку. Отсутствие тщательного изучения означает, что мы очень мало знаем о влиянии, которое видеоигры могут оказывать на развитие и социализацию детей». ^{[ 151 ]}

По мнению Трейси Л. Дитц, персонажи видеоигр могут влиять на восприятие игроками гендерных ролей. Посредством процессов социального сравнения игроки изучают общественные ожидания в отношении внешнего вида, поведения и ролей. ^{[ 8 ]} Девочки могут ожидать, что они станут зависимыми жертвами и что в их обязанности входит поддержание красоты и сексуальной привлекательности, тогда как мальчики могут решить, что их роль заключается в защите и защите женщин. ^{[ 8 ]} Таким образом, пишет Дитц, интериоризированные ребенком роли, в том числе гендерные, становятся для ребенка, а затем и для взрослого основой для других ролей и для действий. Гендерные роли, усвоенные молодыми людьми, оказывают существенное влияние на их мировоззрение и дополнительные роли, которые они берут на себя в дальнейшей жизни. Женские и мужские символы должны стать частью личности ребенка. ^{[ 8 ]}

Гендерные стереотипы

Сексистские видеоигры часто укрепляют гендерные стереотипы, предлагая гендерно-специфические темы и действия. Игры, предназначенные исключительно для девочек, часто включают в себя моду , макияж , уход или управление отношениями, в то время как игры, предназначенные для мальчиков, сосредоточены на действиях, спорте , автомобилях и соревнованиях . Такой подход увековечивает представление о том, что определенные интересы и виды деятельности подходят для определенных полов, ограничивая диапазон опыта и укрепляя традиционные гендерные роли. ^{[ 152 ]}

Например, игры «Модный дизайнер» или «Макияж», ориентированные на девочек, подчеркивают внешний вид и укрепляют общественные ожидания в отношении стандартов красоты, предполагая, что девочкам следует уделять приоритетное внимание своей внешности и придерживаться традиционных женских идеалов. ^{[ нужна ссылка ]} С другой стороны, игры « Гонки », « Стрелок » или «Математика», предназначенные для мальчиков, подчеркивают агрессию, готовность к риску, соревновательность и логику, укрепляя стереотипы о мужском доминировании, силе и стоицизме. ^{[ нужна ссылка ]}

Узкое представительство и отсутствие разнообразия

Сексистские видеоигры, ориентированные на определенный пол, часто имеют узкое представление и отсутствие разнообразия в персонажах и повествовании. Ограничивая опыт и перспективы, представленные в этих играх, они способствуют маргинализации недостаточно представленных полов и укрепляют идею о том, что игры предназначены в первую очередь для одного пола.

Например, игры, ориентированные исключительно на девочек, могут изображать преимущественно белых, худых и традиционно привлекательных женских персонажей, исключая различные типы телосложения, этническую принадлежность и опыт. Такое отсутствие представительства посылает сигнал о том, что девушки, которые не соответствуют этим узким стандартам, не ценятся и не важны в играх. ^{[ 153 ]}

Влияние на самовосприятие и идентичность

Видеоигры с гендерной спецификой могут оказать существенное влияние на самовосприятие и развитие личности детей . Когда игры усиливают гендерные интересы и действия, дети могут усвоить эти сообщения, чувствуя необходимость соответствовать традиционным гендерным ролям и ожиданиям. Это может привести к самоограничивающим убеждениям и ограничить раскрытие разнообразных интересов и талантов. ^{[ 154 ]}

Например, девочки, которые в основном играют в игры, посвященные красоте и моде, могут прийти к выводу, что их ценность заключается исключительно в их внешности, что потенциально влияет на их самооценку и ограничивает их стремления. Точно так же мальчики, которые участвуют исключительно в играх, подчеркивающих агрессию и соревнование, могут воспринимать эти черты как важные для их мужественности, что потенциально усиливает токсичное поведение и ограничивает их эмоциональное выражение.

Социальные влияния

Гендерные роли в видеоиграх могут влиять на социальное поведение детей и их взаимодействие с другими людьми. Благодаря видеоиграм дети могут освоить гендерно-ориентированные социальные навыки и модели поведения, которые могут повлиять на их отношения со сверстниками и взрослыми. Например, игры, изображающие персонажей мужского пола агрессивными и доминирующими, могут побудить мальчиков демонстрировать подобное поведение в своих взаимодействиях. Напротив, игры, в которых женские персонажи изображаются отзывчивыми и сопереживающими, могут побудить девочек применять аналогичное поведение в социальных взаимодействиях. Эти гендерные процессы социализации могут увековечить гендерное неравенство и ограничить способность детей развивать здоровые отношения с людьми разного пола.

Влияние гендерных ролей в видеоиграх не ограничивается укреплением стереотипов и объективацией женщин. Видеоигры также могут влиять на отношение детей к полу и гендерной идентичности. Например, исследование Трейси Л. Дитц на тему «Гендерная социализация и агрессивное поведение». ^{[ 155 ]} обнаружили, что игра в видеоигры с гендерно-неконформными персонажами привела к более широкому принятию нетрадиционных гендерных ролей среди детей. Это говорит о том, что видеоигры могут оказать положительное влияние на отношение детей к гендерной идентичности и гендерному выражению.

Гендерные роли в видеоиграх могут иметь значение для академических и карьерных устремлений детей. Исследования показали, что воздействие гендерных стереотипов на детей в средствах массовой информации может повлиять на их выбор карьеры и успеваемость. ^{[ 154 ]} Видеоигры, которые укрепляют гендерные стереотипы и ограничивают представление о различных гендерных идентичностях, могут ограничить доступ детей к альтернативным карьерным путям и возможностям. Кроме того, дети могут усвоить гендерные стереотипы, которые влияют на их успеваемость, что приводит к снижению самооценки, снижению мотивации и неуспеваемости в учебе.

Токсичная мужественность в видеоиграх: влияние на детей

Во многих видеоиграх изображены персонажи мужского пола, которые воплощают в себе характеристики токсичной мужественности, а именно чрезмерную агрессию и насилие. Эти изображения часто служат влиятельными фигурами для игроков, особенно детей, которые могут усвоить их поведение и подражать ему. ^{[ нужна ссылка ]} В исследовании 2000 года воздействие жестоких видеоигр с участием гипермужских персонажей было связано с заметным увеличением агрессивных мыслей, эмоций и действий среди детей и подростков. ^{[ 156 ]}

Хотя франшиза «Покемон» в целом поощряет дружбу, командную работу и настойчивость, некоторые аспекты игр могут увековечить гендерные стереотипы. Например, некоторые покемоны созданы с преувеличенными мужскими чертами, что подтверждает идею о том, что физическая сила и агрессия являются определяющими характеристиками мужественности. ^{[ 157 ]}

популярность серии Call of Duty Хотя серия Call of Duty в первую очередь ориентирована на взрослую аудиторию, нельзя игнорировать среди детей. Соревновательные многопользовательские режимы часто подчеркивают агрессию, доминирование и даже токсичное поведение, такое как ругань или унижение противников. Это может способствовать нормализации токсичной мужественности в игровом сообществе. ^{[ 158 ]}

Влияние сексуального контента на игроков

2022 года В метаанализе были изучены эмпирические данные о том, коррелирует ли сексуализированный контент в видеоиграх с неудовлетворенностью телом или же он приводит к более сексистскому или женоненавистническому поведению. Было обнаружено, что ни неудовлетворенность своим телом, ни сексистское/женоненавистническое поведение не коррелируют с сексуализированным контентом в видеоиграх. Исследование также показало, что чем лучше было проведено исследование, тем меньше корреляции. ^{[ 159 ]}

Предпочтения игроков

Хотя игры, в которых была возможность выбора героя-женщины, получили более высокие оценки в обзорах, они продавались меньше копий, чем игры с главными героями исключительно мужского пола: Penny Arcade Report объяснял разницу более крупными маркетинговыми бюджетами для игр с героями-мужчинами. ^{[ 160 ]} Игры с главным героем только женского пола в среднем составляли только 50% маркетингового бюджета игр с участием женщин и 40% маркетингового бюджета игр с главным героем только мужчин. ^{[ 160 ]} Игры, предназначенные только для мужчин, включали популярные спортивные и военные франшизы, такие как Madden NFL и Call of Duty , а Джесси Дивнич из EEDAR заявил в 2010 году: «Факторы, которые стимулируют продажи, в большей степени основаны на лицензировании бренда, маркетинговых бюджетах, бюджете на разработку и тысяче других факторов». это не имеет ничего общего с полом игровых аватаров». ^{[ 20 ]}

Исследование 2013 года показало, что бокс-арт, изображающий сексуализированных женских персонажей в нецентральных ролях, положительно влияет на продажи. ^{[ 161 ]}

Опрос, проведенный исследовательским центром Pew в 2015 году, показал, что 16% взрослых, играющих в видеоигры, считают, что большинство игр плохо изображают женщин, по сравнению с 26%, которые не согласны, и 34%, которые говорят, что это зависит от игры. Среди тех, кто не играет, 55% не уверены, что игры плохо изображают женщин. Минимальные различия наблюдались между ответами мужчин и женщин. ^{[ 162 ]}

Опрос 1583 американских студентов в возрасте от 11 до 18 лет, проведенный в 2015 году Розалиндой Уайзман и Эшли Берч, показал, что 60% девочек и только 39% мальчиков предпочитают играть персонажей своего пола, а 28% девочек в отличие от 20% мальчиков. мальчики сказали, что они с большей вероятностью будут играть в игру в зависимости от пола персонажа. Авторы интерпретировали это как означающее, что ориентация игровой индустрии на главных героев-мужчин больше подавляла продажи девочкам, чем способствовала продажам мальчикам. ^{[ 163 ]}

По данным опроса Quantic Foundry, проведенного в 2017 году среди 1266 геймеров, 89% женщин-геймеров сочли включение в игры варианта главного героя-женщины в некоторой степени, очень или чрезвычайно важным; 64% геймеров-мужчин выразили такое же мнение. Самоидентифицированные «хардкорные» геймеры всех полов в среднем считали главного героя-женщину менее важным, чем «основные» или «обычные» геймеры. ^{[ 164 ]}

Сексуализация женских персонажей беспокоит геймеров всех полов. Игроки, включая игроков мужского и женского пола, не всегда предпочитают или ценят сексуализированный дизайн женских персонажей. По данным опроса Bryter, проведенного в 2020 году среди 2006 геймеров, 62% игроков-женщин и 50% игроков-мужчин считают, что женские персонажи в играх часто подвергаются чрезмерной сексуальности. ^{[ 165 ]}

Количественный обзор 2000-х годов

В этом разделе представлен обзор количественных результатов различных исследований гендерного представительства в видеоиграх в 2000-х годах .

Характеристики персонажей видеоигр
Авторы	Год	Образец	Характеристика	Подхарактеристика	Мужские персонажи	Женские персонажи	Примечания
слоновая кость ^{[ 17 ]}	2006	году Обзоры GameSpot о 100 играх с самым высоким рейтингом в 2004	Распространенность		75%	42%	По упоминаниям в статьях
Миллер / Саммерс ^{[ 18 ]}	2007	49 статей в журналах Xbox, PlayStation и Nintendo Power с 2003 по 2005 год.	Распространенность		84%	16%	По упоминаниям в статьях
Миллер / Саммерс ^{[ 18 ]}	2007	49 статей в журналах Xbox, PlayStation и Nintendo Power с 2003 по 2005 год.	Сексуализация	Сексуальность	1.15	4.29	Среднее по шкале от 0 до 7
Миллер / Саммерс ^{[ 18 ]}	2007	49 статей в журналах Xbox, PlayStation и Nintendo Power с 2003 по 2005 год.	Сексуализация	Привлекательность	3.22	5.00	Среднее по шкале от 0 до 7
Миллер / Саммерс ^{[ 18 ]}	2007	49 статей в журналах Xbox, PlayStation и Nintendo Power с 2003 по 2005 год.	Повествовательные атрибуты	Мощный	5.10	3.51	Среднее по шкале от 0 до 7
Миллер / Саммерс ^{[ 18 ]}	2007	49 статей в журналах Xbox, PlayStation и Nintendo Power с 2003 по 2005 год.	Повествовательные атрибуты	Армейская одежда	30.6%	7.5%

См. также

Споры в Gamergate по поводу преследования людей, обсуждающих гендерные вопросы в играх.
СМИ и гендер
Изображение женщин в американских комиксах
Секс и нагота в видеоиграх
Сексуальные домогательства в видеоиграх
Гонки и видеоигры

Ссылки

^ Хансен, Джаред Капенер (2018). Почему Зельда не может спасти себя? Как образ девушки в беде влияет на игроков в видеоигры (магистерская диссертация). Университет Бригама Янга. hdl : 1877/etd9736 .
^ Jump up to: ^а ^б Келлехер, Кейтлин (2008). Кафаи, Ясмин Б.; Хитер, Кэрри; Сан, Дженнифер Ю. (ред.). Использование рассказывания историй для знакомства девочек с компьютерным программированием . Массачусетский технологический институт Пресс. п. 247. ИСБН 978-0-262-11319-9 . {{cite book}}: |work= игнорируется ( помогите )
^ Айвори, Джеймс Д. (1 февраля 2006 г.). «Все еще мужская игра: гендерное представительство в онлайн-обзорах видеоигр» . Массовая коммуникация и общество . 9 (1): 103–114. дои : 10.1207/s15327825mcs0901_6 . ISSN 1520-5436 . S2CID 73610501 .
^ Кондрат, Ксения (2015). «Гендер и видеоигры: как женский пол обычно представлен в различных жанрах видеоигр?» . Журнал сравнительных исследований в области антропологии и социологии . 6 (1): 171–193. ISSN 2068-0317 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Кейтлин Трембле (1 июня 2012 г.). «Введение в гендерную критику для геймеров: от принцессы Пич до Клэр Редфилд и FemSheps» . Гамасутра . Проверено 8 октября 2013 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Консальво, Миа (2003). Горячие свидания и сказочные романы: изучение сексуальности в видеоиграх . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Рутледж. стр. 172–191. ISBN 978-0415965781 .
^ Jump up to: ^а ^б Мартинс Н., Уильямс О.К., Ратан Р.А., Харрисон К. (2011). «Виртуальная мускулистость: контент-анализ мужских персонажей видеоигр». Изображение тела . 8 (1): 43–51. дои : 10.1016/j.bodyim.2010.10.002 . ПМИД 21093394 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Дитц, Трейси (1998). «Исследование насилия и изображения гендерных ролей в видеоиграх: последствия для гендерной социализации и агрессивного поведения». Сексуальные роли . 38 (5/6): 425–442. дои : 10.1023/А:1018709905920 . S2CID 56032975 .
^ Jump up to: ^а ^б Дилл, Карен Э.; Тилл КП (2007). «Персонажи видеоигр и социализация гендерных ролей: представления молодых людей отражают сексистские изображения в СМИ». Сексуальные роли . 57 (11–12): 851–864. дои : 10.1007/s11199-007-9278-1 . S2CID 55706950 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Рядом, Кристофер Э. (26 октября 2012 г.). «Продающий пол: ассоциации изображения женских персонажей в бокс-арте с продажами видеоигр для подростков и взрослых» . Сексуальные роли . 68 (3–4): 252–269. дои : 10.1007/s11199-012-0231-6 . ISSN 0360-0025 . ПМЦ 3586322 . ПМИД 23467816 .
^ Нацо Медина (24 сентября 2014 г.). «Они тоже играют, или почему геймерский мачизм не имеет никакого смысла » . Архивировано из оригинала 14 ноября 2017 г. Проверено 29 сентября 2014 г.
^ Ленхарт, Аманда, Джозеф Кан, Эллен Миддо, Александра Макгилл, Крис Эванс и Джессика Витак . «Подростки, видеоигры и гражданское право». Исследовательский центр Пью: Интернет, наука и технологии. Нп
^ Jump up to: ^а ^б Кондитт, Джессика (24 сентября 2014 г.). «Отчет: мужчины больше играют в MMO и FPS; женщины рулят мобильными играми и ролевыми играми» . Engadget . Джойстик . Архивировано из оригинала 16 февраля 2015 г. Проверено 11 декабря 2014 г.
^ ESRB (24 сентября 2014 г.). «Как много вы знаете о видеоиграх?» . Проверено 9 ноября 2014 г.
^ Лафлин, Дэн (29 марта 2013 г.). «Любовь, ухаживание и беспорядочный мобильный геймер» . Шквал . Архивировано из оригинала 22 октября 2014 г. Проверено 24 сентября 2014 г.
^ Хеннинг, Александра; Бреник, Алайна; Киллен, Мелани; О'Коннор, Александр; Коллинз, Майкл Дж. (2009). «Влияют ли стереотипные изображения в видеоиграх на отношение и поведение? Взгляды подростков» . Дети, молодежь и окружающая среда . 19 (1): 170–196. ISSN 1546-2250 . JSTOR 10.7721/chilyoutenvi.19.1.0170 . ПМЦ 4343312 . ПМИД 25729336 .
^ Jump up to: ^а ^б Айвори, Джей Ди (2006). Все еще мужская игра: гендерная репрезентация в онлайн-обзорах видеоигр. Архивировано 24 декабря 2014 г. в Wayback Machine Mass Communication & Society, 9 (1), 103–114. Образец был взят из списков «Самые рейтинговые» и «Самые популярные» сайта GameSpot от 26 марта 2004 года.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Миллер, МК, и Саммерс, А. (2007). Гендерные различия в ролях, внешности и одежде персонажей видеоигр, изображенные в журналах по видеоиграм. Архивировано 1 января 2015 г. в Wayback Machine Sex roles, 57 (9-10), 733-742.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Берджесс, Мелинда ЧР; Стивен Пол Стермер; Стивен Р. Берджесс (30 июня 2007 г.). «Секс, ложь и видеоигры: изображение мужских и женских персонажей на обложках видеоигр». Сексуальные роли . 57 (5–6): 419–433. дои : 10.1007/s11199-007-9250-0 . S2CID 144617999 .
^ Jump up to: ^а ^б Мел, Энди (26 августа 2010 г.). «EEDAR говорит, что с цыплятами все в порядке» . Эскапист . Архивировано из оригинала 21 января 2020 года . Проверено 15 декабря 2015 г.
^ Даунс, Эдвард; Смит, Стейси Л. (01 июня 2010 г.). «В курсе гиперсексуальности: анализ контента персонажей видеоигр» . Сексуальные роли . 62 (11): 721–733. дои : 10.1007/s11199-009-9637-1 . ISSN 1573-2762 . S2CID 143765365 .
^ Мессер, Мэдлин (4 марта 2015 г.). «Мне 12 лет. Почему персонажи в моих приложениях не похожи на меня?» . Проверено 12 апреля 2015 г.
^ Уорли, Джойс (май 1982 г.). «Женщины присоединяются к аркадной революции» . Электронные игры . Том. 1, нет. 3. С. 30–33 [33] . Проверено 29 апреля 2019 г.
^ Кейт Уилларт (15 марта 2021 г.). «Видеодемы: история играбельных женщин-протагонистов» . Критический удар! . Проверено 6 октября 2021 г.
^ Книга рекордов Гиннеса 2013: издание Gamer . Guinness World Records Ltd. 2012. с. 154. ИСБН 9781904994954 .
^ Карпентер, Николь (13 мая 2022 г.). «Женщина-пионер видеоигр затерялась в истории — до сих пор» . Полигон . Проверено 13 мая 2022 г.
^ Otenba Becky no Daibouken – Обзор . Часто задаваемые вопросы по игре . 20 марта 2018 г.
^ «Atari 2600 VCS Lilly Adventure: сканы, дамп, загрузка, скриншоты, реклама, видео, каталог, инструкции, ромы» .
^ «Барби – Подробности выпуска» . Часто задаваемые вопросы по игре . Проверено 19 марта 2011 г.
^ Наоки Миямото (2017). Расширенное и исправленное издание «Введение в исследование культуры эроге» (на японском языке) , стр.35. ISBN 978-4-88181-859-6
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Инвентарь: героини видеоигр 1980-х годов . Хардкорные игры 101.
^ Курт Калата. «Неизвестные персонажи Namco» . Hardcore Gaming 101. Архивировано из оригинала 26 сентября 2013 года . Проверено 6 октября 2013 г.
^ Шон Аарон (09 октября 2009 г.). «Загрузка Nintendo: 13–14 октября 2009 г. (Япония)» . nintendolife.com . Проверено 6 октября 2013 г.
^ Сэм Дербу. «Принцесса ниндзя» . Хардкорные игры 101 . Проверено 12 сентября 2017 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с «Hardcore Gaming 101: Героини видеоигр 1980-х» . www.hardcoregaming101.net . Проверено 1 октября 2022 г.
^ С любовью, Данстан (11 августа 2022 г.). «Игровые девушки в древних мирах: Афина (1986) открывает дверь» . В Дрейкотте, Джейн; Кук, Кейт (ред.). Женщины в классических видеоиграх . Издательство Блумсбери. стр. 15–16. ISBN 978-1-350-24193-0 .
↑ , где обработка анимации была введена почти во всех сценах «Альфа» Square, ADV (на японском языке) Impress Holdings [ ja ] .
^ Jump up to: ^а ^б Леру, Иван и Мишель Пепен. «Компьютерные игры и половые различия». Журнал педагогических наук . Том XII, №2. стр. 173–196. 1986. ISSN 0318-479X
^ Бем-Моравиц, Элизабет; Дана Мастро (2009). «Влияние сексуализации женских персонажей видеоигр на гендерные стереотипы и женскую самооценку». Сексуальные роли . 61 (11): 808–823. дои : 10.1007/s11199-009-9683-8 . S2CID 146385940 .
^ Барратт, Вирджиния (март 1994 г.). «Игровые грррлы» . Гипер . № 4. С. 10–1.
^ Эгенфельдт-Нильсен, Саймон; Смит, Йонас Хайде; Пахарес Тоска, Сусана (2008). «Культура игрока» . Понимание видеоигр: основное введение . Тейлор и Фрэнсис. п. 163. ИСБН 978-0-415-97721-0 . Проверено 3 июля 2011 г. «Хелен Кеннеди [...] резюмирует эти аргументы, а также двойственную роль Лары Крофт как героини боевика [...] и эротизированного объекта мужского взгляда с большой вуайеристской привлекательностью».
^ Зои Флауэр. «Как добраться до девушки: мифы, заблуждения и проступки женщин в играх» . 1UP.com . Архивировано из оригинала 18 декабря 2007 г. Проверено 9 сентября 2007 г.
^ Мартенс, Тодд (28 февраля 2013 г.). « Расхитительница гробниц»: Лара Крофт теперь борется со стереотипами видеоигр» . Герой Комлес . Архивировано из оригинала 3 февраля 2016 г.
^ Н'гай Кроал и Джейн Хьюз (10 ноября 1997 г.). «Лара Крофт, маленькая девчонка». Newsweek .
^ «Изгибы Лары уменьшены, чтобы привлечь внимание женщин-геймеров» . Сидней Морнинг Геральд . 21 мая 2005 г. Архивировано из оригинала 15 октября 2007 года . Проверено 9 июля 2007 г.
^ Ложь, Мерете. «Лара Крофт и ее сестры» (PDF) . Норвежский университет науки и технологий. Архивировано из оригинала (PDF) 29 сентября 2011 г. Проверено 3 июля 2011 г. Она привлекательна, но не является секс-бомбой». «Однако Эйприл может показаться более женственной, потому что, даже если она жесткая и храбрая, ее изображают одновременно чувствительной и тщеславной.
^ Ружо, Майкл (4 марта 2013 г.). «50 величайших героинь в истории видеоигр» . Сложный . Архивировано из оригинала 7 марта 2013 года . Проверено 24 марта 2013 г.
^ «Байонетта: расширение прав и возможностей или эксплуатация?» . ГеймПро . 06.01.2010. Архивировано из оригинала 9 января 2010 г. Проверено 16 января 2010 г.
^ Перро, Милдред Ф.; Перро, Грегори Пирсон; Дженкинс, Джой; Моррисон, Ариэль (16 декабря 2016 г.). «Изображения женщин-протагонистов в цифровых играх» . Игры и культура . 13 (8): 843–860. дои : 10.1177/1555412016679584 . S2CID 152075784 . Проверено 26 мая 2021 г.
^ Кресенте, Брайан (23 июня 2014 г.). «По мере диверсификации игроков в игры разработчики начинают переосмысливать звезд своих игр» . Полигон . Проверено 23 июня 2014 г.
^ Гру, Кристофер (24 мая 2018 г.). « Трейлер «Battlefield V» вызывает возмущение, но сражались ли женщины во Второй мировой войне?» . Newsweek . Проверено 1 сентября 2018 г.
^ Стивен Тотило (20 июня 2013 г.). «Сигэру Миямото и девица в беде» . Котаку . Проверено 8 октября 2013 г.
^ «Объектификация женщин в видеоиграх». Архивировано 18 мая 2015 г. в Wayback Machine , проверено 9 мая 2015 г.
^ Jump up to: ^а ^б Шерман, Шеннон. «Опасности принцессы: пол и жанр в видеоиграх». Западный фольклор .
^ Jump up to: ^а ^б Кокс, Сьюзен (19 апреля 2017 г.). «Новая видеоигра Zelda улучшена, но не может избежать проблемы принцессы индустрии» . Феминистское течение . Проверено 9 декабря 2023 г.
^ Дядя, Дженнифер (9 марта 2017 г.). «Как дыхание дикой природы подвело нас, когда дело доходит до транс-идентичности» . Журнал «Паста» . Проверено 25 августа 2024 г.
^ 50 лучших красоток из видеоигр, заархивировано 15 февраля 2009 г. в Wayback Machine . UGO.com . Проверено 14 декабря 2008 г.
↑ 11 лучших девушек-геймеров. Архивировано 16 февраля 2009 г. в Wayback Machine . UGO.com . Проверено 28 декабря 2008 г.
^ «Женственность и видеоигры». Архивировано 28 февраля 2021 г. на Wayback Machine , получено 28 февраля 2021 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Янс, Йерун; Мартис, Рейнель Г. (2 февраля 2007 г.). «Феномен Лары: сильные женские персонажи в видеоиграх» . Сексуальные роли . 56 (3–4): 141–148. дои : 10.1007/s11199-006-9158-0 . ISSN 0360-0025 .
^ Стивен А. Шварц, Джанет Шварц, Руководство для родителей по видеоиграм , Prima Pub., 1994 (стр. 8)
^ TenSpot: Десять лучших женских персонажей, заархивировано 24 октября 2012 г. в Wayback Machine . ГеймСпот. Элексис Синклер также была одной из первых женщин-злодеев, представленных в шутере от первого лица Sin, выпущенном в 1998 году. Проверено 19 ноября 2013 года.
^ Эвальт, Дэвид М. (31 августа 2013 г.). «Это лучшие женские игровые персонажи всех времен?» . Форбс . Архивировано из оригинала 31 октября 2013 г. Проверено 7 октября 2013 г.
^ «25 лучших новых персонажей десятилетия» . Игровой радар . 29 декабря 2009 г. Проверено 4 января 2010 г.
^ Моравиц, Элизабет (2007). Влияние сексуализации женских персонажей в видеоиграх на гендерные стереотипы, самооценку, самообъективацию, самооценку и самоэффективность (тезис).
^ Рядом, Кристофер Э. (февраль 2013 г.). «Продающий пол: связь изображения женских персонажей в бокс-арте с продажами видеоигр для подростков и взрослых» . Сексуальные роли . 68 (3–4): 252–269. дои : 10.1007/s11199-012-0231-6 . ISSN 0360-0025 . ПМЦ 3586322 . ПМИД 23467816 .
^ Даунс, Эдвард; Смит, Стейси Л. (2 сентября 2009 г.). «В курсе гиперсексуальности: анализ контента персонажей видеоигр». Сексуальные роли . 62 (11–12): 721–733. дои : 10.1007/s11199-009-9637-1 . ISSN 0360-0025 . S2CID 143765365 .
^ Сковронски, Марика; Бушинг, Роберт; Краэ, Барбара (01 января 2021 г.). «Влияние сексуализированных персонажей видеоигр и персонализации персонажей на самообъективацию женщин и удовлетворенность своим телом» . Журнал экспериментальной социальной психологии . 92 : 104051. doi : 10.1016/j.jesp.2020.104051 . ISSN 0022-1031 .
^ МакМеноми, Элизабет Регина, 1974- (2011). Игра о девушке: идентичность и репрезентация в цифровых ролевых играх . Университет штата Вашингтон. OCLC 756868723 . {{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
^ Линч, Тереза; Томпкинс, Джессика Э.; ван Дрил, Ирен И.; Фриц, Ники (30 июня 2016 г.). «Сексуальный, сильный и вторичный: контент-анализ женских персонажей в видеоиграх за 31 год». Журнал связи . 66 (4): 564–584. дои : 10.1111/jcom.12237 .
^ «Обследование видеоигр за 31 год показывает снижение количества сексуализированных женских персонажей» . Физика.орг . 27 июля 2016 года . Проверено 31 июля 2016 г.
^ Саркисян, Анита. « Тропы против женщин, мисс мужского характера ». Феминистская частота.
^ Патрисия Эрнандес (18 ноября 2013 г.). «Новое видео Аниты Саркисян рассматривает игровой образ «мисс Мале»» . Котаку . Проверено 7 мая 2014 г.
^ Jump up to: ^а ^б Харрис О'Мэлли (16 декабря 2011 г.). «Ботаники и мужские привилегии» . Котаку.
^ Дэвид Гринер (10 января 2012 г.). «Реклама видеоигр устанавливает новый минимум для объективизации женщин» . Рекламная неделя . Проверено 7 мая 2014 г.
^ «Вот как продать Soulcalibur V» . Игровой радар+ . 5 января 2012 года . Проверено 27 декабря 2015 г.
^ Джорди Тейт. «Моей когда-нибудь дочери» . Архивировано из оригинала 17 ноября 2012 г. Проверено 22 ноября 2012 г.
^ Эрнандес, Патрисия (24 февраля 2015 г.). «Как создается грудь в видеоиграх (и почему она может пойти не так)» . Котаку . Проверено 12 февраля 2017 г.
^ Гринер, Дэвид (4 июня 2013 г.). «Вырастет ли когда-нибудь жанр фэнтези и откажется от кольчужного бикини? Обложка отраслевого бюллетеня вызвала огненную бурю» . Рекламная неделя . Проверено 7 июня 2013 г.
^ «Фэнтезийные доспехи и женские детали» . MadArtLab.com. Архивировано из оригинала 08.11.2012.
^ Женщины-бойцы в разумной броне
^ Чарли Джейн Андерс (26 августа 2011 г.). «Женщины-бойцы в разумных доспехах: идея, время которой пришло» . ио9 .
^ «Роль женщин в популярных видеоиграх: разобрали и убили» . Отчет СМИ для женщин . 31 (1): 1. Зима 2003 г. Архивировано из оригинала 20 июля 2007 г. Проверено 9 сентября 2007 г.
^ Брайан Кресенте (15 января 2013 г.). «Окровавленная статуя туловища Dead Island Riptide вызывает гнев и замешательство» . Полигон.com . Проверено 7 мая 2014 г.
^ Макуч, Эдди. «Критика GTA 5 «Насилие в отношении женщин» вызывает запрет австралийских розничных продавцов» . ГеймСпот .
^ «Десять самых позорных игр: 1. Месть Кастера (Atari 2600)» . GameSpy . 2002-12-31. Архивировано из оригинала 30 июня 2007 года . Проверено 9 июля 2007 г.
^ «Вы захотите защитить» новую, менее пышную Лару Крофт» . Котаку . 11 июня 2012 г. Проверено 18 ноября 2013 г.
^ «Создатели Tomb Raider больше не называют сцену попытки «изнасилования» в игре сценой попытки изнасилования» . Котаку . 13 июня 2012 г. Проверено 18 ноября 2013 г.
^ «Создатели Tomb Raider говорят, что слово «изнасилование» не входит в их словарный запас» . Котаку . 29 июня 2012 г. Проверено 18 ноября 2013 г.
^ администратор-разработчик (26 марта 2021 г.). «Представительство женщин в видеоиграх» . Институт жанра и геополитики . Проверено 16 мая 2023 г.
^ Хартлауб, Питер (17 февраля 2009 г.). «9 величайших героинь видеоигр» . СФГЕЙТ . Проверено 16 мая 2023 г.
^ «Гендерная борьба: представительство женщин в видеоиграх — INKspire» . 30 мая 2020 г. Проверено 16 мая 2023 г.
^ «Исследования игр - Лара Крофт: феминистская икона или кибербимбо? На границах текстового анализа» . www.gamestudies.org . Проверено 16 мая 2023 г.
^ Херн, Алекс (18 сентября 2013 г.). «Grand Theft Auto 5 подверглась критике из-за сцены пыток» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 16 мая 2023 г.
^ «Три режима мужской сексуальности в видеоиграх» . 7 апреля 2016 года . Проверено 06 августа 2016 г.
^ Тасси, Пол (2013). «О гендере и GTA 5 » . Форбс . Проверено 24 апреля 2015 г.
^ Хоутон, Дэвид (23 июня 2012 г.). «Являются ли видеоигры сексистскими?» . Игровой радар . Проверено 28 февраля 2014 г.
^ «Вредят ли мужчинам стереотипы видеоигр?» . Ютуб . 02.10.2013 . Проверено 29 сентября 2014 г.
^ «Феминистская эстетика» . Стэнфордская энциклопедия философии . Зима 2012 года . Проверено 13 мая 2015 г. Принимает стандартную точку зрения, мужскую и гетеросексуальную. . . . Фраза «мужской взгляд» относится к частому размещению объектов визуального искусства таким образом, чтобы зритель находился в мужской позиции оценки.
^ Что мужской взгляд применим к литературе и изобразительному искусству: Лучиньска-Холдис, Малгожата (2013). Мягкие поцелуи: новый взгляд на роковую женщину в английской поэзии XIX века , Cambridge Scholars Publishing, стр. 15.
^ Итон, EW (сентябрь 2008 г.). «Феминистская философия искусства». Философский компас . 3 (5). Уайли-Блэквелл: 873–893. дои : 10.1111/j.1747-9991.2008.00154.x .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Брайс, Мэтти (28 ноября 2011 г.). «О сексуализации мужчин в видеоиграх» . ПопМатерс . Сара Зупко. Архивировано из оригинала 8 ноября 2019 года . Проверено 10 мая 2020 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л Дуглас, Данте (7 апреля 2016 г.). «Три режима мужской сексуальности в видеоиграх» . Вставить . Группа «Вставить Медиа». Архивировано из оригинала 10 мая 2020 года . Проверено 10 мая 2020 г.
^ Стюарт, Кейт (10 июля 2015 г.). «Даже мальчикам-подросткам надоели сексистские видеоигры, как показывает опрос» . Хранитель . Архивировано из оригинала 6 января 2020 года . Проверено 10 мая 2020 г.
^ Jump up to: ^а ^б Дилл и Тилл 2007 , стр. 857.
^ Jump up to: ^а ^б Сотрудники MCV (1 июня 2016 г.). «Давайте поговорим о сексуализации в видеоиграх» . MCV/Разработка . Биз Медиа. Архивировано из оригинала 10 мая 2020 года . Проверено 10 мая 2020 г.
^ Тасси, Пол (28 ноября 2012 г.). «Односторонняя проблема чрезмерной сексуализации в видеоиграх» . Форбс . Архивировано из оригинала 8 июня 2019 года . Проверено 10 мая 2020 г.
^ Фенлон, Уэс (19 февраля 2020 г.). «Двуручный меч Monster Hunter имеет лучшую анимацию в видеоиграх с тех пор, как Крис Редфилд ударил валун» . ПК-геймер . ООО «Фьючер» . Архивировано из оригинала 23 февраля 2020 года . Проверено 11 мая 2020 г.
^ Персонал Siliconera (20 июля 2009 г.). «Взгляд на эксклюзивные костюмы Resident Evil 5 для ПК» . Силиконра . Энтузиаст игр . Архивировано из оригинала 16 мая 2020 года . Проверено 16 мая 2020 г.
^ Фанк, Джон (21 июля 2009 г.). «Крис Редфилд сходит с ума Макса в RE5 костюмах для ПК » . Эскапист . Энтузиаст игр . Архивировано из оригинала 18 декабря 2018 года . Проверено 16 мая 2020 г.
^ Мэллори, Джордан (18 мая 2013 г.). «В Resident Evil: Revelations добавлены Пират Джилл, Сейлор Крис, Ниндзя Кит» . Engadget . Веризон Медиа . Архивировано из оригинала 16 мая 2020 года . Проверено 16 мая 2020 г.
^ Обитель зла (16 мая 2013 г.). «Моряк Крис» . Фейсбук . Facebook, Inc. Архивировано из оригинала 16 мая 2020 года . Проверено 16 мая 2020 г.
^ Capcom 2015 , стр. 39.
^ Capcom 2015 , стр. 37.
^ Баркер, Сэмми (19 мая 2013 г.). «Resident Evil: Сейлор Крис из Revelations — лучшее, что мы видели за всю неделю» . Пуш-сквер . Геймерская сеть . Архивировано из оригинала 17 июля 2017 года . Проверено 16 мая 2020 г.
^ Либл, Мэтт (14 мая 2013 г.). «Я вижу сексуальный костюм моряка Криса Редфилда?» . Игровая зона . МВЕБ . Архивировано из оригинала 20 июля 2017 года . Проверено 16 мая 2020 г.
^ Турман, Трейс (14 апреля 2016 г.). «8 самых глупых костюмов из «Обители зла»!» . Чертовски отвратительно . Коллектив. Архивировано из оригинала 27 июня 2018 года . Проверено 16 мая 2020 г.
^ Рад, Хлой (20 октября 2015 г.). «11 самых странных альтернативных костюмов в играх» . ИГН . Зифф Дэвис . Архивировано из оригинала 21 апреля 2019 года . Проверено 16 мая 2020 г.
^ Jump up to: ^а ^б Макдональд 2017 , стр. 23.
^ Макдональд 2017 .
^ Макдональд 2017 , стр. 23–24.
^ « Нажми X, чтобы быть геем»: привлечение внимания к представлению ЛГБТК+ в истории игр» . Бирмингемский городской университет . Проверено 16 мая 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б Высоцкий, Мэтью; Лаутерия, Эван В. (2015). Рейтинг M для взрослых: секс и сексуальность в видеоиграх . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Издательство Bloomsbury. стр. 42–57. ISBN 9781628925760 .
^ Дейл, Лаура Кейт (4 октября 2017 г.). «Персонажи видеоигр, о которых вы даже не подозревали, что они ЛГБТ» . Котаку Великобритания . Проверено 8 октября 2017 г.
^ Стелтенполь, Кристал. «История ГЛБТ в видеоиграх: 1990-е» . Игровой автобус. Архивировано из оригинала 27 октября 2016 года . Проверено 9 мая 2013 г.
^ Рипплингер, Майк (2002). «Две звезды-фантастики» . Каминит. Архивировано из оригинала 4 февраля 2008 г. Проверено 29 января 2010 г. {{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )
^ Макдональд, Кеза (15 февраля 2024 г.). «Представление ЛГБТК+ в видеоиграх отстает от кино и телевидения, говорится в отчете» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 15 февраля 2024 г.
^ «Отчет GLAAD Gaming за 2024 год: состояние включения ЛГБТК в видеоигры» . ГЛААД . 13 февраля 2024 г. Проверено 15 февраля 2024 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Шоу, Эдриенн (1 июля 2009 г.). «Включение геев в игровую культурную продукцию и ЛГБТ-контент в видеоигры». Игры и культура . 4 (3): 228–253. дои : 10.1177/1555412009339729 . ISSN 1555-4120 . S2CID 143962504 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Шоу, Эдриен (2014). Игры на грани: сексуальность и гендер на грани геймерской культуры . Миннеаполис, Миннесота: Издательство Университета Миннесоты. стр. 13–55. ISBN 978-0-8166-9315-3 .
^ Пулос, Алексис (01 марта 2013 г.). «Противостояние гетеронормативности в онлайн-играх. Критический дискурс-анализ сексуальности ЛГБТК в World of Warcraft». Игры и культура . 8 (2): 77–97. дои : 10.1177/1555412013478688 . ISSN 1555-4120 . S2CID 146919257 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Кробова, Тереза; Моравец, Ондржей; Швельч, Ярослав (2015). «Одеваем командира Шепарда в розовое: странная игра в гетеронормативной игровой культуре» . Киберпсихология: журнал психосоциальных исследований киберпространства . 9 (3). дои : 10.5817/cp2015-3-3 .
^ Макдональд, Кеза (25 января 2012 г.). «Гей-история игр» . ИГН . Проверено 27 октября 2016 г.
^ игры / «Гомосексуализм в видеоиграх» , Лидия Сунг
^ Фэйи, Майк (29 апреля 2009 г.). «Как не бороться с гомосексуализмом в играх» . Котаку . Проверено 18 ноября 2023 г.
^ Александр Сливинский. «Результаты опроса геев-геймеров с большим количеством гетеросексуалов» . Джойстик . Архивировано из оригинала 22 сентября 2013 г. Проверено 15 августа 2013 г.
^ Гера, Эмили (28 февраля 2014 г.). «В видеоиграх не будет главных героев-геев «какое-то время», — говорит сценарист Far Cry 3 Люсьен Соулбан» . Полигон . Проверено 28 февраля 2014 г.
^ Бауме, Мэтт (13 июля 2015 г.). «Дориан из Dragon Age: Инквизиция: почему важен гей-персонаж «прорыва» в играх» . Вне . Проверено 26 октября 2015 г.
^ Клепек, Патрик (5 апреля 2017 г.). «BioWare меняет раскритикованную сцену из Mass Effect: Andromeda с участием транс-NPC» . Порок . Проверено 20 мая 2023 г.
^ Фрэнк, Аллегра (17 декабря 2020 г.). «Объяснение Cyberpunk 2077, самой противоречивой видеоигры года» . Вокс . Проверено 20 мая 2023 г.
^ Фелмли, Дайан; Ожехович, Дэвид; Фортес, Кармен (февраль 2010 г.). «Сказки: влечение и стереотипы в однополых отношениях» . Сексуальные роли . 62 (3–4): 226–240. дои : 10.1007/s11199-009-9701-x . ISSN 0360-0025 . ПМЦ 2844533 . ПМИД 20352053 .
^ Фавис, Элиза (22 июля 2020 г.). «Perspective | The Last of Us Part II» бережно относится к истории Элли. Она напомнила мне мою собственную» . Вашингтон Пост . ISSN 0190-8286 . Проверено 20 мая 2023 г.
^ Фрэнк, Аллегра (20 декабря 2016 г.). «Новый комикс Overwatch подтверждает появление первого странного персонажа в игре (обновление)» . Полигон . Проверено 20 мая 2023 г.
^ «Почему персонаж-трансгендер в Dragon Age: Inquisition так важен» . Игра Рэнт . 29 марта 2022 г. Проверено 20 мая 2023 г.
^ «В видеоигре «Скажи мне, почему» главным героем является трансгендер» . Новости Эн-Би-Си . 2020-09-02 . Проверено 20 мая 2023 г.
^ «IGDA – Международная ассоциация разработчиков игр» . Проверено 20 мая 2023 г.
^ «GDC 2023 – IGDA» . Проверено 20 мая 2023 г.
^ «Представь меня | Представляй меня» . представляю.благотворительность . Проверено 20 мая 2023 г.
^ Хорошо, Оуэн (27 сентября 2018 г.). «Награды GLAAD впервые будут посвящены видеоиграм» . Полигон . Проверено 28 сентября 2018 г.
^ Дилл, Карен Э.; Браун, Брайан П.; Коллинз, Майкл А. (2008). «Влияние воздействия секс-стереотипных персонажей видеоигр на толерантность к сексуальным домогательствам». Журнал экспериментальной социальной психологии . 44 (5): 1402–1408. дои : 10.1016/j.jesp.2008.06.002 .
^ «Опасения по поводу видеоигр» . 20 февраля 2012 г. Архивировано из оригинала 24 января 2021 г. Проверено 27 сентября 2014 г.
^ Лим, Натан (08 декабря 2014 г.). «Гендерные роли в видеоиграх: важность характеристики и все это» . Разработчик игры . Проверено 16 мая 2023 г.
^ Слейтер, Эми; Холливелл, Эмма; Джарман, Ханна; Гаскин, Эмма (сентябрь 2017 г.). «Больше, чем просто детская игра?: Экспериментальное исследование влияния интернет-игры, ориентированной на внешний вид, на образ тела и карьерные устремления молодых девушек» . Журнал молодежи и подросткового возраста . 46 (9): 2047–2059. дои : 10.1007/s10964-017-0659-7 . ISSN 0047-2891 . ПМК 5561163 . ПМИД 28316057 .
^ Jump up to: ^а ^б Кристоф, Климмт; Дороти, Хефнер; Питер, Фордерер (ноябрь 2009 г.). «Опыт видеоигры как «истинная» идентификация: теория приятных изменений самовосприятия игроков» . Теория коммуникации . 19 (4): 351–373. дои : 10.1111/j.1468-2885.2009.01347.x . S2CID 55774887 .
^ Дитц, Трейси Л. (1998). «[Название не найдено]» . Сексуальные роли . 38 (5/6): 425–442. дои : 10.1023/А:1018709905920 . S2CID 56032975 .
^ Андерсон, Калифорния, и Дилл, К.Э. (2000). Видеоигры и агрессивные мысли, чувства и поведение в лаборатории и в жизни. Журнал личности и социальной психологии, 78 (4), 772–790.
^ Дилл, К.Э. и Тилл, КП (2007). Персонажи видеоигр и социализация гендерных ролей: Восприятие молодых людей отражает сексистские изображения в СМИ. Сексуальные роли, 57 (11–12), 851–864.]
^ Рэй, С. (2020). Токсичная мужественность в видеоиграх: систематический обзор литературы. Игры и Культура, 1555412020934232.
^ Фергюсон, Кристофер Дж.; Зауэр, Джеймс Д.; Драммонд, Аарон; Книр, Джулия; Лоу-Калверли, Эмили (октябрь 2022 г.). «Приносит ли сексуализация в видеоиграх вред игрокам? Метааналитическое исследование». Компьютеры в поведении человека . 135 : 107341. doi : 10.1016/j.chb.2022.107341 . S2CID 249321183 .
^ Jump up to: ^а ^б Кучера, Бен (21 ноября 2012 г.). «Игры с исключительно женскими героями не продаются (потому что издатели их не поддерживают)» . Отчет о Пенни Аркаде . Архивировано из оригинала 21 марта 2013 года . Проверено 21 ноября 2012 г.
^ Рядом, Кристофер Э. (01 февраля 2013 г.). «Продающий пол: связь изображения женских персонажей в бокс-арте с продажами видеоигр для подростков и взрослых» . Сексуальные роли . 68 (3–4): 252–269. дои : 10.1007/s11199-012-0231-6 . ISSN 0360-0025 . ПМЦ 3586322 . ПМИД 23467816 .
^ Дагган, Мейв (15 декабря 2015 г.). «Игры и геймеры» . Исследовательский центр Пью.
^ Холл, Чарли (5 марта 2015 г.). «Игровая индустрия ошибается в отношении детей, игр и гендера» . Полигон . Проверено 8 марта 2015 г.
^ Да, Ник (29 августа 2017 г.). «Насколько важны женщины-протагонисты?» . Квантовая литейная . Проверено 30 августа 2017 г.
^ «Опрос женщин-геймеров 2020» . Брайтер . Проверено 13 сентября 2023 г.

Библиография

Кэпком (2015). Resident Evil Revelations: Официальное полное собрание сочинений . Лондон: Титан Книги . ISBN 978-1783295012 .
Дилл, Карен Э.; Тилл, Кэтрин П. (2007). «Персонажи видеоигр и социализация гендерных ролей: представления молодых людей отражают сексистские изображения в СМИ» . Сексуальные роли . 57 (11–12): 851–864. дои : 10.1007/s11199-007-9278-1 . S2CID 55706950 . Проверено 10 мая 2020 г.
Макдональд, Хайди, изд. (2017). Цифровая любовь: романтика и сексуальность в играх . ЦРК Пресс . ISBN 978-1-35164-473-0 .

Дальнейшее чтение

Браун, Джеффри А. (2011). Опасные кривые: героини боевиков, гендер, фетишизм и популярная культура . Джексон: Университетское издательство Миссисипи. ISBN 978-1604737141 .
Дикерман, Чарльз; Кристенсен, Джефф; Керл-Макклейн, Стелла Беатрис (2008). «Большая грудь и плохие парни: изображение пола и расы в видеоиграх». Журнал творчества в области психического здоровья . 3 (1): 20. дои : 10.1080/15401380801995076 . S2CID 143991078 .
Янс, Йерун; Мартис, Рейнель Г. (февраль 2007 г.). «Феномен Лары: сильные женские персонажи в видеоиграх» . Сексуальные роли . 56 (3–4): 141. doi : 10.1007/s11199-006-9158-0 .
Мартинс, Николь; Уильямс, Дмитрий К.; Ратан, Рабиндра А.; Харрисон, Кристен (2011). «Виртуальная мускулистость: контент-анализ мужских персонажей видеоигр». Изображение тела . 8 (1): 43–51. дои : 10.1016/j.bodyim.2010.10.002 . ПМИД 21093394 .
Хартманн, Т.; Климмт, К. (2006). «Гендер и компьютерные игры: исследование женских антипатий» . Журнал компьютерной коммуникации . 11 (4): 910–931. дои : 10.1111/j.1083-6101.2006.00301.x .
Бизли, Б.; Коллинз Стэндли, Т. (2002). «Рубашки против скинов: одежда как индикатор гендерных стереотипов в видеоиграх». Массовая коммуникация и общество . 5 (3): 279–293. дои : 10.1207/S15327825MCS0503_3 . S2CID 30793750 .

[Zelda-1] Хансен, Джаред Капенер (2018). Почему Зельда не может спасти себя? Как образ девушки в беде влияет на игроков в видеоигры (магистерская диссертация). Университет Бригама Янга. hdl : 1877/etd9736 .

[GallupHalf-2] Jump up to: ^а ^б Келлехер, Кейтлин (2008). Кафаи, Ясмин Б.; Хитер, Кэрри; Сан, Дженнифер Ю. (ред.). Использование рассказывания историй для знакомства девочек с компьютерным программированием . Массачусетский технологический институт Пресс. п. 247. ИСБН 978-0-262-11319-9 . {{cite book}}: |work= игнорируется ( помогите )

[3] Айвори, Джеймс Д. (1 февраля 2006 г.). «Все еще мужская игра: гендерное представительство в онлайн-обзорах видеоигр» . Массовая коммуникация и общество . 9 (1): 103–114. дои : 10.1207/s15327825mcs0901_6 . ISSN 1520-5436 . S2CID 73610501 .

[4] Кондрат, Ксения (2015). «Гендер и видеоигры: как женский пол обычно представлен в различных жанрах видеоигр?» . Журнал сравнительных исследований в области антропологии и социологии . 6 (1): 171–193. ISSN 2068-0317 .

[Tremblay2012-5] Jump up to: ^а ^б ^с Кейтлин Трембле (1 июня 2012 г.). «Введение в гендерную критику для геймеров: от принцессы Пич до Клэр Редфилд и FemSheps» . Гамасутра . Проверено 8 октября 2013 г.

[:fairytale_romances-6] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Консальво, Миа (2003). Горячие свидания и сказочные романы: изучение сексуальности в видеоиграх . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Рутледж. стр. 172–191. ISBN 978-0415965781 .

[VirtualMuscularity-7] Jump up to: ^а ^б Мартинс Н., Уильямс О.К., Ратан Р.А., Харрисон К. (2011). «Виртуальная мускулистость: контент-анализ мужских персонажей видеоигр». Изображение тела . 8 (1): 43–51. дои : 10.1016/j.bodyim.2010.10.002 . ПМИД 21093394 .

[Dietz-8] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Дитц, Трейси (1998). «Исследование насилия и изображения гендерных ролей в видеоиграх: последствия для гендерной социализации и агрессивного поведения». Сексуальные роли . 38 (5/6): 425–442. дои : 10.1023/А:1018709905920 . S2CID 56032975 .

[Dill-9] Jump up to: ^а ^б Дилл, Карен Э.; Тилл КП (2007). «Персонажи видеоигр и социализация гендерных ролей: представления молодых людей отражают сексистские изображения в СМИ». Сексуальные роли . 57 (11–12): 851–864. дои : 10.1007/s11199-007-9278-1 . S2CID 55706950 .

[:1-10] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Рядом, Кристофер Э. (26 октября 2012 г.). «Продающий пол: ассоциации изображения женских персонажей в бокс-арте с продажами видеоигр для подростков и взрослых» . Сексуальные роли . 68 (3–4): 252–269. дои : 10.1007/s11199-012-0231-6 . ISSN 0360-0025 . ПМЦ 3586322 . ПМИД 23467816 .

[PlayGround-11] Нацо Медина (24 сентября 2014 г.). «Они тоже играют, или почему геймерский мачизм не имеет никакого смысла » . Архивировано из оригинала 14 ноября 2017 г. Проверено 29 сентября 2014 г.

[Lenhart-12] Ленхарт, Аманда, Джозеф Кан, Эллен Миддо, Александра Макгилл, Крис Эванс и Джессика Витак . «Подростки, видеоигры и гражданское право». Исследовательский центр Пью: Интернет, наука и технологии. Нп

[Joystiq-13] Jump up to: ^а ^б Кондитт, Джессика (24 сентября 2014 г.). «Отчет: мужчины больше играют в MMO и FPS; женщины рулят мобильными играми и ролевыми играми» . Engadget . Джойстик . Архивировано из оригинала 16 февраля 2015 г. Проверено 11 декабря 2014 г.

[Video_Game_Stats-14] ESRB (24 сентября 2014 г.). «Как много вы знаете о видеоиграх?» . Проверено 9 ноября 2014 г.

[Furry_App_statistics-15] Лафлин, Дэн (29 марта 2013 г.). «Любовь, ухаживание и беспорядочный мобильный геймер» . Шквал . Архивировано из оригинала 22 октября 2014 г. Проверено 24 сентября 2014 г.

[16] Хеннинг, Александра; Бреник, Алайна; Киллен, Мелани; О'Коннор, Александр; Коллинз, Майкл Дж. (2009). «Влияют ли стереотипные изображения в видеоиграх на отношение и поведение? Взгляды подростков» . Дети, молодежь и окружающая среда . 19 (1): 170–196. ISSN 1546-2250 . JSTOR 10.7721/chilyoutenvi.19.1.0170 . ПМЦ 4343312 . ПМИД 25729336 .

[:4-17] Jump up to: ^а ^б Айвори, Джей Ди (2006). Все еще мужская игра: гендерная репрезентация в онлайн-обзорах видеоигр. Архивировано 24 декабря 2014 г. в Wayback Machine Mass Communication & Society, 9 (1), 103–114. Образец был взят из списков «Самые рейтинговые» и «Самые популярные» сайта GameSpot от 26 марта 2004 года.

[:5-18] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Миллер, МК, и Саммерс, А. (2007). Гендерные различия в ролях, внешности и одежде персонажей видеоигр, изображенные в журналах по видеоиграм. Архивировано 1 января 2015 г. в Wayback Machine Sex roles, 57 (9-10), 733-742.

[Burgess-19] Jump up to: ^а ^б ^с Берджесс, Мелинда ЧР; Стивен Пол Стермер; Стивен Р. Берджесс (30 июня 2007 г.). «Секс, ложь и видеоигры: изображение мужских и женских персонажей на обложках видеоигр». Сексуальные роли . 57 (5–6): 419–433. дои : 10.1007/s11199-007-9250-0 . S2CID 144617999 .

[escapistEEDAR-20] Jump up to: ^а ^б Мел, Энди (26 августа 2010 г.). «EEDAR говорит, что с цыплятами все в порядке» . Эскапист . Архивировано из оригинала 21 января 2020 года . Проверено 15 декабря 2015 г.

[21] Даунс, Эдвард; Смит, Стейси Л. (01 июня 2010 г.). «В курсе гиперсексуальности: анализ контента персонажей видеоигр» . Сексуальные роли . 62 (11): 721–733. дои : 10.1007/s11199-009-9637-1 . ISSN 1573-2762 . S2CID 143765365 .

[22] Мессер, Мэдлин (4 марта 2015 г.). «Мне 12 лет. Почему персонажи в моих приложениях не похожи на меня?» . Проверено 12 апреля 2015 г.

[worley198205-23] Уорли, Джойс (май 1982 г.). «Женщины присоединяются к аркадной революции» . Электронные игры . Том. 1, нет. 3. С. 30–33 [33] . Проверено 29 апреля 2019 г.

[24] Кейт Уилларт (15 марта 2021 г.). «Видеодемы: история играбельных женщин-протагонистов» . Критический удар! . Проверено 6 октября 2021 г.

[Guinness2013-25] Книга рекордов Гиннеса 2013: издание Gamer . Guinness World Records Ltd. 2012. с. 154. ИСБН 9781904994954 .

[26] Карпентер, Николь (13 мая 2022 г.). «Женщина-пионер видеоигр затерялась в истории — до сих пор» . Полигон . Проверено 13 мая 2022 г.

[27] Otenba Becky no Daibouken – Обзор . Часто задаваемые вопросы по игре . 20 марта 2018 г.

[28] «Atari 2600 VCS Lilly Adventure: сканы, дамп, загрузка, скриншоты, реклама, видео, каталог, инструкции, ромы» .

[gamefaqs-29] «Барби – Подробности выпуска» . Часто задаваемые вопросы по игре . Проверено 19 марта 2011 г.

[30] Наоки Миямото (2017). Расширенное и исправленное издание «Введение в исследование культуры эроге» (на японском языке) , стр.35. ISBN 978-4-88181-859-6

[hg101-80s-31] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Инвентарь: героини видеоигр 1980-х годов . Хардкорные игры 101.

[32] Курт Калата. «Неизвестные персонажи Namco» . Hardcore Gaming 101. Архивировано из оригинала 26 сентября 2013 года . Проверено 6 октября 2013 г.

[33] Шон Аарон (09 октября 2009 г.). «Загрузка Nintendo: 13–14 октября 2009 г. (Япония)» . nintendolife.com . Проверено 6 октября 2013 г.

[34] Сэм Дербу. «Принцесса ниндзя» . Хардкорные игры 101 . Проверено 12 сентября 2017 г.

[hg101-80s-p2-35] Jump up to: ^а ^б ^с «Hardcore Gaming 101: Героини видеоигр 1980-х» . www.hardcoregaming101.net . Проверено 1 октября 2022 г.

[36] С любовью, Данстан (11 августа 2022 г.). «Игровые девушки в древних мирах: Афина (1986) открывает дверь» . В Дрейкотте, Джейн; Кук, Кейт (ред.). Женщины в классических видеоиграх . Издательство Блумсбери. стр. 15–16. ISBN 978-1-350-24193-0 .

[37] , где обработка анимации была введена почти во всех сценах «Альфа» Square, ADV (на японском языке) Impress Holdings [ ja ] .

[leroux-38] Jump up to: ^а ^б Леру, Иван и Мишель Пепен. «Компьютерные игры и половые различия». Журнал педагогических наук . Том XII, №2. стр. 173–196. 1986. ISSN 0318-479X

[39] Бем-Моравиц, Элизабет; Дана Мастро (2009). «Влияние сексуализации женских персонажей видеоигр на гендерные стереотипы и женскую самооценку». Сексуальные роли . 61 (11): 808–823. дои : 10.1007/s11199-009-9683-8 . S2CID 146385940 .

[40] Барратт, Вирджиния (март 1994 г.). «Игровые грррлы» . Гипер . № 4. С. 10–1.

[taylor-41] Эгенфельдт-Нильсен, Саймон; Смит, Йонас Хайде; Пахарес Тоска, Сусана (2008). «Культура игрока» . Понимание видеоигр: основное введение . Тейлор и Фрэнсис. п. 163. ИСБН 978-0-415-97721-0 . Проверено 3 июля 2011 г. «Хелен Кеннеди [...] резюмирует эти аргументы, а также двойственную роль Лары Крофт как героини боевика [...] и эротизированного объекта мужского взгляда с большой вуайеристской привлекательностью».

[gettingthegirl-42] Зои Флауэр. «Как добраться до девушки: мифы, заблуждения и проступки женщин в играх» . 1UP.com . Архивировано из оригинала 18 декабря 2007 г. Проверено 9 сентября 2007 г.

[43] Мартенс, Тодд (28 февраля 2013 г.). « Расхитительница гробниц»: Лара Крофт теперь борется со стереотипами видеоигр» . Герой Комлес . Архивировано из оригинала 3 февраля 2016 г.

[44] Н'гай Кроал и Джейн Хьюз (10 ноября 1997 г.). «Лара Крофт, маленькая девчонка». Newsweek .

[45] «Изгибы Лары уменьшены, чтобы привлечь внимание женщин-геймеров» . Сидней Морнинг Геральд . 21 мая 2005 г. Архивировано из оригинала 15 октября 2007 года . Проверено 9 июля 2007 г.

[merete-46] Ложь, Мерете. «Лара Крофт и ее сестры» (PDF) . Норвежский университет науки и технологий. Архивировано из оригинала (PDF) 29 сентября 2011 г. Проверено 3 июля 2011 г. Она привлекательна, но не является секс-бомбой». «Однако Эйприл может показаться более женственной, потому что, даже если она жесткая и храбрая, ее изображают одновременно чувствительной и тщеславной.

[47] Ружо, Майкл (4 марта 2013 г.). «50 величайших героинь в истории видеоигр» . Сложный . Архивировано из оригинала 7 марта 2013 года . Проверено 24 марта 2013 г.

[48] «Байонетта: расширение прав и возможностей или эксплуатация?» . ГеймПро . 06.01.2010. Архивировано из оригинала 9 января 2010 г. Проверено 16 января 2010 г.

[49] Перро, Милдред Ф.; Перро, Грегори Пирсон; Дженкинс, Джой; Моррисон, Ариэль (16 декабря 2016 г.). «Изображения женщин-протагонистов в цифровых играх» . Игры и культура . 13 (8): 843–860. дои : 10.1177/1555412016679584 . S2CID 152075784 . Проверено 26 мая 2021 г.

[50] Кресенте, Брайан (23 июня 2014 г.). «По мере диверсификации игроков в игры разработчики начинают переосмысливать звезд своих игр» . Полигон . Проверено 23 июня 2014 г.

[51] Гру, Кристофер (24 мая 2018 г.). « Трейлер «Battlefield V» вызывает возмущение, но сражались ли женщины во Второй мировой войне?» . Newsweek . Проверено 1 сентября 2018 г.

[52] Стивен Тотило (20 июня 2013 г.). «Сигэру Миямото и девица в беде» . Котаку . Проверено 8 октября 2013 г.

[Objectification_of_Women_in_Video_Games-53] «Объектификация женщин в видеоиграх». Архивировано 18 мая 2015 г. в Wayback Machine , проверено 9 мая 2015 г.

[:22-54] Jump up to: ^а ^б Шерман, Шеннон. «Опасности принцессы: пол и жанр в видеоиграх». Западный фольклор .

[FeministCurrent2017-55] Jump up to: ^а ^б Кокс, Сьюзен (19 апреля 2017 г.). «Новая видеоигра Zelda улучшена, но не может избежать проблемы принцессы индустрии» . Феминистское течение . Проверено 9 декабря 2023 г.

[56] Дядя, Дженнифер (9 марта 2017 г.). «Как дыхание дикой природы подвело нас, когда дело доходит до транс-идентичности» . Журнал «Паста» . Проверено 25 августа 2024 г.

[57] 50 лучших красоток из видеоигр, заархивировано 15 февраля 2009 г. в Wayback Machine . UGO.com . Проверено 14 декабря 2008 г.

[58] 11 лучших девушек-геймеров. Архивировано 16 февраля 2009 г. в Wayback Machine . UGO.com . Проверено 28 декабря 2008 г.

[Femininity_and_Video_Games-59] «Женственность и видеоигры». Архивировано 28 февраля 2021 г. на Wayback Machine , получено 28 февраля 2021 г.

[:32-60] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Янс, Йерун; Мартис, Рейнель Г. (2 февраля 2007 г.). «Феномен Лары: сильные женские персонажи в видеоиграх» . Сексуальные роли . 56 (3–4): 141–148. дои : 10.1007/s11199-006-9158-0 . ISSN 0360-0025 .

[61] Стивен А. Шварц, Джанет Шварц, Руководство для родителей по видеоиграм , Prima Pub., 1994 (стр. 8)

[62] TenSpot: Десять лучших женских персонажей, заархивировано 24 октября 2012 г. в Wayback Machine . ГеймСпот. Элексис Синклер также была одной из первых женщин-злодеев, представленных в шутере от первого лица Sin, выпущенном в 1998 году. Проверено 19 ноября 2013 года.

[ForbesPAXreport-63] Эвальт, Дэвид М. (31 августа 2013 г.). «Это лучшие женские игровые персонажи всех времен?» . Форбс . Архивировано из оригинала 31 октября 2013 г. Проверено 7 октября 2013 г.

[64] «25 лучших новых персонажей десятилетия» . Игровой радар . 29 декабря 2009 г. Проверено 4 января 2010 г.

[65] Моравиц, Элизабет (2007). Влияние сексуализации женских персонажей в видеоиграх на гендерные стереотипы, самооценку, самообъективацию, самооценку и самоэффективность (тезис).

[66] Рядом, Кристофер Э. (февраль 2013 г.). «Продающий пол: связь изображения женских персонажей в бокс-арте с продажами видеоигр для подростков и взрослых» . Сексуальные роли . 68 (3–4): 252–269. дои : 10.1007/s11199-012-0231-6 . ISSN 0360-0025 . ПМЦ 3586322 . ПМИД 23467816 .

[67] Даунс, Эдвард; Смит, Стейси Л. (2 сентября 2009 г.). «В курсе гиперсексуальности: анализ контента персонажей видеоигр». Сексуальные роли . 62 (11–12): 721–733. дои : 10.1007/s11199-009-9637-1 . ISSN 0360-0025 . S2CID 143765365 .

[68] Сковронски, Марика; Бушинг, Роберт; Краэ, Барбара (01 января 2021 г.). «Влияние сексуализированных персонажей видеоигр и персонализации персонажей на самообъективацию женщин и удовлетворенность своим телом» . Журнал экспериментальной социальной психологии . 92 : 104051. doi : 10.1016/j.jesp.2020.104051 . ISSN 0022-1031 .

[69] МакМеноми, Элизабет Регина, 1974- (2011). Игра о девушке: идентичность и репрезентация в цифровых ролевых играх . Университет штата Вашингтон. OCLC 756868723 . {{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )

[Lynch_et_al._2016-70] Линч, Тереза; Томпкинс, Джессика Э.; ван Дрил, Ирен И.; Фриц, Ники (30 июня 2016 г.). «Сексуальный, сильный и вторичный: контент-анализ женских персонажей в видеоиграх за 31 год». Журнал связи . 66 (4): 564–584. дои : 10.1111/jcom.12237 .

[71] «Обследование видеоигр за 31 год показывает снижение количества сексуализированных женских персонажей» . Физика.орг . 27 июля 2016 года . Проверено 31 июля 2016 г.

[:0-72] Саркисян, Анита. « Тропы против женщин, мисс мужского характера ». Феминистская частота.

[73] Патрисия Эрнандес (18 ноября 2013 г.). «Новое видео Аниты Саркисян рассматривает игровой образ «мисс Мале»» . Котаку . Проверено 7 мая 2014 г.

[maleprivilege-74] Jump up to: ^а ^б Харрис О'Мэлли (16 декабря 2011 г.). «Ботаники и мужские привилегии» . Котаку.

[75] Дэвид Гринер (10 января 2012 г.). «Реклама видеоигр устанавливает новый минимум для объективизации женщин» . Рекламная неделя . Проверено 7 мая 2014 г.

[76] «Вот как продать Soulcalibur V» . Игровой радар+ . 5 января 2012 года . Проверено 27 декабря 2015 г.

[77] Джорди Тейт. «Моей когда-нибудь дочери» . Архивировано из оригинала 17 ноября 2012 г. Проверено 22 ноября 2012 г.

[Kotaku_24_February_2015-78] Эрнандес, Патрисия (24 февраля 2015 г.). «Как создается грудь в видеоиграх (и почему она может пойти не так)» . Котаку . Проверено 12 февраля 2017 г.

[Adweek_4_June_2013-79] Гринер, Дэвид (4 июня 2013 г.). «Вырастет ли когда-нибудь жанр фэнтези и откажется от кольчужного бикини? Обложка отраслевого бюллетеня вызвала огненную бурю» . Рекламная неделя . Проверено 7 июня 2013 г.

[80] «Фэнтезийные доспехи и женские детали» . MadArtLab.com. Архивировано из оригинала 08.11.2012.

[realisticarmor-81] Женщины-бойцы в разумной броне

[io9realistic-82] Чарли Джейн Андерс (26 августа 2011 г.). «Женщины-бойцы в разумных доспехах: идея, время которой пришло» . ио9 .

[83] «Роль женщин в популярных видеоиграх: разобрали и убили» . Отчет СМИ для женщин . 31 (1): 1. Зима 2003 г. Архивировано из оригинала 20 июля 2007 г. Проверено 9 сентября 2007 г.

[84] Брайан Кресенте (15 января 2013 г.). «Окровавленная статуя туловища Dead Island Riptide вызывает гнев и замешательство» . Полигон.com . Проверено 7 мая 2014 г.

[85] Макуч, Эдди. «Критика GTA 5 «Насилие в отношении женщин» вызывает запрет австралийских розничных продавцов» . ГеймСпот .

[86] «Десять самых позорных игр: 1. Месть Кастера (Atari 2600)» . GameSpy . 2002-12-31. Архивировано из оригинала 30 июня 2007 года . Проверено 9 июля 2007 г.

[87] «Вы захотите защитить» новую, менее пышную Лару Крофт» . Котаку . 11 июня 2012 г. Проверено 18 ноября 2013 г.

[88] «Создатели Tomb Raider больше не называют сцену попытки «изнасилования» в игре сценой попытки изнасилования» . Котаку . 13 июня 2012 г. Проверено 18 ноября 2013 г.

[89] «Создатели Tomb Raider говорят, что слово «изнасилование» не входит в их словарный запас» . Котаку . 29 июня 2012 г. Проверено 18 ноября 2013 г.

[90] администратор-разработчик (26 марта 2021 г.). «Представительство женщин в видеоиграх» . Институт жанра и геополитики . Проверено 16 мая 2023 г.

[91] Хартлауб, Питер (17 февраля 2009 г.). «9 величайших героинь видеоигр» . СФГЕЙТ . Проверено 16 мая 2023 г.

[92] «Гендерная борьба: представительство женщин в видеоиграх — INKspire» . 30 мая 2020 г. Проверено 16 мая 2023 г.

[93] «Исследования игр - Лара Крофт: феминистская икона или кибербимбо? На границах текстового анализа» . www.gamestudies.org . Проверено 16 мая 2023 г.

[94] Херн, Алекс (18 сентября 2013 г.). «Grand Theft Auto 5 подверглась критике из-за сцены пыток» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 16 мая 2023 г.

[:2-95] «Три режима мужской сексуальности в видеоиграх» . 7 апреля 2016 года . Проверено 06 августа 2016 г.

[96] Тасси, Пол (2013). «О гендере и GTA 5 » . Форбс . Проверено 24 апреля 2015 г.

[97] Хоутон, Дэвид (23 июня 2012 г.). «Являются ли видеоигры сексистскими?» . Игровой радар . Проверено 28 февраля 2014 г.

[GameShow-98] «Вредят ли мужчинам стереотипы видеоигр?» . Ютуб . 02.10.2013 . Проверено 29 сентября 2014 г.

[99] «Феминистская эстетика» . Стэнфордская энциклопедия философии . Зима 2012 года . Проверено 13 мая 2015 г. Принимает стандартную точку зрения, мужскую и гетеросексуальную. . . . Фраза «мужской взгляд» относится к частому размещению объектов визуального искусства таким образом, чтобы зритель находился в мужской позиции оценки.

[100] Что мужской взгляд применим к литературе и изобразительному искусству: Лучиньска-Холдис, Малгожата (2013). Мягкие поцелуи: новый взгляд на роковую женщину в английской поэзии XIX века , Cambridge Scholars Publishing, стр. 15.

[101] Итон, EW (сентябрь 2008 г.). «Феминистская философия искусства». Философский компас . 3 (5). Уайли-Блэквелл: 873–893. дои : 10.1111/j.1747-9991.2008.00154.x .

[PopMatters-102] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Брайс, Мэтти (28 ноября 2011 г.). «О сексуализации мужчин в видеоиграх» . ПопМатерс . Сара Зупко. Архивировано из оригинала 8 ноября 2019 года . Проверено 10 мая 2020 г.

[Paste-103] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л Дуглас, Данте (7 апреля 2016 г.). «Три режима мужской сексуальности в видеоиграх» . Вставить . Группа «Вставить Медиа». Архивировано из оригинала 10 мая 2020 года . Проверено 10 мая 2020 г.

[104] Стюарт, Кейт (10 июля 2015 г.). «Даже мальчикам-подросткам надоели сексистские видеоигры, как показывает опрос» . Хранитель . Архивировано из оригинала 6 января 2020 года . Проверено 10 мая 2020 г.

[FOOTNOTEDillThill2007857-105] Jump up to: ^а ^б Дилл и Тилл 2007 , стр. 857.

[MCV-106] Jump up to: ^а ^б Сотрудники MCV (1 июня 2016 г.). «Давайте поговорим о сексуализации в видеоиграх» . MCV/Разработка . Биз Медиа. Архивировано из оригинала 10 мая 2020 года . Проверено 10 мая 2020 г.

[Forbes-107] Тасси, Пол (28 ноября 2012 г.). «Односторонняя проблема чрезмерной сексуализации в видеоиграх» . Форбс . Архивировано из оригинала 8 июня 2019 года . Проверено 10 мая 2020 г.

[108] Фенлон, Уэс (19 февраля 2020 г.). «Двуручный меч Monster Hunter имеет лучшую анимацию в видеоиграх с тех пор, как Крис Редфилд ударил валун» . ПК-геймер . ООО «Фьючер» . Архивировано из оригинала 23 февраля 2020 года . Проверено 11 мая 2020 г.

[109] Персонал Siliconera (20 июля 2009 г.). «Взгляд на эксклюзивные костюмы Resident Evil 5 для ПК» . Силиконра . Энтузиаст игр . Архивировано из оригинала 16 мая 2020 года . Проверено 16 мая 2020 г.

[110] Фанк, Джон (21 июля 2009 г.). «Крис Редфилд сходит с ума Макса в RE5 костюмах для ПК » . Эскапист . Энтузиаст игр . Архивировано из оригинала 18 декабря 2018 года . Проверено 16 мая 2020 г.

[111] Мэллори, Джордан (18 мая 2013 г.). «В Resident Evil: Revelations добавлены Пират Джилл, Сейлор Крис, Ниндзя Кит» . Engadget . Веризон Медиа . Архивировано из оригинала 16 мая 2020 года . Проверено 16 мая 2020 г.

[112] Обитель зла (16 мая 2013 г.). «Моряк Крис» . Фейсбук . Facebook, Inc. Архивировано из оригинала 16 мая 2020 года . Проверено 16 мая 2020 г.

[FOOTNOTECapcom201539-113] Capcom 2015 , стр. 39.

[FOOTNOTECapcom201537-114] Capcom 2015 , стр. 37.

[115] Баркер, Сэмми (19 мая 2013 г.). «Resident Evil: Сейлор Крис из Revelations — лучшее, что мы видели за всю неделю» . Пуш-сквер . Геймерская сеть . Архивировано из оригинала 17 июля 2017 года . Проверено 16 мая 2020 г.

[116] Либл, Мэтт (14 мая 2013 г.). «Я вижу сексуальный костюм моряка Криса Редфилда?» . Игровая зона . МВЕБ . Архивировано из оригинала 20 июля 2017 года . Проверено 16 мая 2020 г.

[117] Турман, Трейс (14 апреля 2016 г.). «8 самых глупых костюмов из «Обители зла»!» . Чертовски отвратительно . Коллектив. Архивировано из оригинала 27 июня 2018 года . Проверено 16 мая 2020 г.

[118] Рад, Хлой (20 октября 2015 г.). «11 самых странных альтернативных костюмов в играх» . ИГН . Зифф Дэвис . Архивировано из оригинала 21 апреля 2019 года . Проверено 16 мая 2020 г.

[FOOTNOTEMcDonald201723-119] Jump up to: ^а ^б Макдональд 2017 , стр. 23.

[FOOTNOTEMcDonald2017-120] Макдональд 2017 .

[FOOTNOTEMcDonald201723–24-121] Макдональд 2017 , стр. 23–24.

[122] « Нажми X, чтобы быть геем»: привлечение внимания к представлению ЛГБТК+ в истории игр» . Бирмингемский городской университет . Проверено 16 мая 2023 г.

[:rated_m-123] Jump up to: ^а ^б Высоцкий, Мэтью; Лаутерия, Эван В. (2015). Рейтинг M для взрослых: секс и сексуальность в видеоиграх . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Издательство Bloomsbury. стр. 42–57. ISBN 9781628925760 .

[Kotaku_4_October_2017-124] Дейл, Лаура Кейт (4 октября 2017 г.). «Персонажи видеоигр, о которых вы даже не подозревали, что они ЛГБТ» . Котаку Великобритания . Проверено 8 октября 2017 г.

[125] Стелтенполь, Кристал. «История ГЛБТ в видеоиграх: 1990-е» . Игровой автобус. Архивировано из оригинала 27 октября 2016 года . Проверено 9 мая 2013 г.

[Phantasy-126] Рипплингер, Майк (2002). «Две звезды-фантастики» . Каминит. Архивировано из оригинала 4 февраля 2008 г. Проверено 29 января 2010 г. {{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )

[127] Макдональд, Кеза (15 февраля 2024 г.). «Представление ЛГБТК+ в видеоиграх отстает от кино и телевидения, говорится в отчете» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 15 февраля 2024 г.

[128] «Отчет GLAAD Gaming за 2024 год: состояние включения ЛГБТК в видеоигры» . ГЛААД . 13 февраля 2024 г. Проверено 15 февраля 2024 г.

[:gay_in_games-129] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Шоу, Эдриенн (1 июля 2009 г.). «Включение геев в игровую культурную продукцию и ЛГБТ-контент в видеоигры». Игры и культура . 4 (3): 228–253. дои : 10.1177/1555412009339729 . ISSN 1555-4120 . S2CID 143962504 .

[:at_the_edge-130] Jump up to: ^а ^б ^с Шоу, Эдриен (2014). Игры на грани: сексуальность и гендер на грани геймерской культуры . Миннеаполис, Миннесота: Издательство Университета Миннесоты. стр. 13–55. ISBN 978-0-8166-9315-3 .

[131] Пулос, Алексис (01 марта 2013 г.). «Противостояние гетеронормативности в онлайн-играх. Критический дискурс-анализ сексуальности ЛГБТК в World of Warcraft». Игры и культура . 8 (2): 77–97. дои : 10.1177/1555412013478688 . ISSN 1555-4120 . S2CID 146919257 .

[:shepard_in_pink-132] Jump up to: ^а ^б ^с Кробова, Тереза; Моравец, Ондржей; Швельч, Ярослав (2015). «Одеваем командира Шепарда в розовое: странная игра в гетеронормативной игровой культуре» . Киберпсихология: журнал психосоциальных исследований киберпространства . 9 (3). дои : 10.5817/cp2015-3-3 .

[133] Макдональд, Кеза (25 января 2012 г.). «Гей-история игр» . ИГН . Проверено 27 октября 2016 г.

[NeoSeeker-134] игры / «Гомосексуализм в видеоиграх» , Лидия Сунг

[Kotaku-135] Фэйи, Майк (29 апреля 2009 г.). «Как не бороться с гомосексуализмом в играх» . Котаку . Проверено 18 ноября 2023 г.

[136] Александр Сливинский. «Результаты опроса геев-геймеров с большим количеством гетеросексуалов» . Джойстик . Архивировано из оригинала 22 сентября 2013 г. Проверено 15 августа 2013 г.

[137] Гера, Эмили (28 февраля 2014 г.). «В видеоиграх не будет главных героев-геев «какое-то время», — говорит сценарист Far Cry 3 Люсьен Соулбан» . Полигон . Проверено 28 февраля 2014 г.

[outDorian-138] Бауме, Мэтт (13 июля 2015 г.). «Дориан из Dragon Age: Инквизиция: почему важен гей-персонаж «прорыва» в играх» . Вне . Проверено 26 октября 2015 г.

[139] Клепек, Патрик (5 апреля 2017 г.). «BioWare меняет раскритикованную сцену из Mass Effect: Andromeda с участием транс-NPC» . Порок . Проверено 20 мая 2023 г.

[140] Фрэнк, Аллегра (17 декабря 2020 г.). «Объяснение Cyberpunk 2077, самой противоречивой видеоигры года» . Вокс . Проверено 20 мая 2023 г.

[141] Фелмли, Дайан; Ожехович, Дэвид; Фортес, Кармен (февраль 2010 г.). «Сказки: влечение и стереотипы в однополых отношениях» . Сексуальные роли . 62 (3–4): 226–240. дои : 10.1007/s11199-009-9701-x . ISSN 0360-0025 . ПМЦ 2844533 . ПМИД 20352053 .

[142] Фавис, Элиза (22 июля 2020 г.). «Perspective | The Last of Us Part II» бережно относится к истории Элли. Она напомнила мне мою собственную» . Вашингтон Пост . ISSN 0190-8286 . Проверено 20 мая 2023 г.

[143] Фрэнк, Аллегра (20 декабря 2016 г.). «Новый комикс Overwatch подтверждает появление первого странного персонажа в игре (обновление)» . Полигон . Проверено 20 мая 2023 г.

[144] «Почему персонаж-трансгендер в Dragon Age: Inquisition так важен» . Игра Рэнт . 29 марта 2022 г. Проверено 20 мая 2023 г.

[145] «В видеоигре «Скажи мне, почему» главным героем является трансгендер» . Новости Эн-Би-Си . 2020-09-02 . Проверено 20 мая 2023 г.

[146] «IGDA – Международная ассоциация разработчиков игр» . Проверено 20 мая 2023 г.

[147] «GDC 2023 – IGDA» . Проверено 20 мая 2023 г.

[148] «Представь меня | Представляй меня» . представляю.благотворительность . Проверено 20 мая 2023 г.

[149] Хорошо, Оуэн (27 сентября 2018 г.). «Награды GLAAD впервые будут посвящены видеоиграм» . Полигон . Проверено 28 сентября 2018 г.

[150] Дилл, Карен Э.; Браун, Брайан П.; Коллинз, Майкл А. (2008). «Влияние воздействия секс-стереотипных персонажей видеоигр на толерантность к сексуальным домогательствам». Журнал экспериментальной социальной психологии . 44 (5): 1402–1408. дои : 10.1016/j.jesp.2008.06.002 .

[MediaSmarts-151] «Опасения по поводу видеоигр» . 20 февраля 2012 г. Архивировано из оригинала 24 января 2021 г. Проверено 27 сентября 2014 г.

[:3-152] Лим, Натан (08 декабря 2014 г.). «Гендерные роли в видеоиграх: важность характеристики и все это» . Разработчик игры . Проверено 16 мая 2023 г.

[153] Слейтер, Эми; Холливелл, Эмма; Джарман, Ханна; Гаскин, Эмма (сентябрь 2017 г.). «Больше, чем просто детская игра?: Экспериментальное исследование влияния интернет-игры, ориентированной на внешний вид, на образ тела и карьерные устремления молодых девушек» . Журнал молодежи и подросткового возраста . 46 (9): 2047–2059. дои : 10.1007/s10964-017-0659-7 . ISSN 0047-2891 . ПМК 5561163 . ПМИД 28316057 .

[academic.oup.com-154] Jump up to: ^а ^б Кристоф, Климмт; Дороти, Хефнер; Питер, Фордерер (ноябрь 2009 г.). «Опыт видеоигры как «истинная» идентификация: теория приятных изменений самовосприятия игроков» . Теория коммуникации . 19 (4): 351–373. дои : 10.1111/j.1468-2885.2009.01347.x . S2CID 55774887 .

[155] Дитц, Трейси Л. (1998). «[Название не найдено]» . Сексуальные роли . 38 (5/6): 425–442. дои : 10.1023/А:1018709905920 . S2CID 56032975 .

[156] Андерсон, Калифорния, и Дилл, К.Э. (2000). Видеоигры и агрессивные мысли, чувства и поведение в лаборатории и в жизни. Журнал личности и социальной психологии, 78 (4), 772–790.

[157] Дилл, К.Э. и Тилл, КП (2007). Персонажи видеоигр и социализация гендерных ролей: Восприятие молодых людей отражает сексистские изображения в СМИ. Сексуальные роли, 57 (11–12), 851–864.]

[158] Рэй, С. (2020). Токсичная мужественность в видеоиграх: систематический обзор литературы. Игры и Культура, 1555412020934232.

[159] Фергюсон, Кристофер Дж.; Зауэр, Джеймс Д.; Драммонд, Аарон; Книр, Джулия; Лоу-Калверли, Эмили (октябрь 2022 г.). «Приносит ли сексуализация в видеоиграх вред игрокам? Метааналитическое исследование». Компьютеры в поведении человека . 135 : 107341. doi : 10.1016/j.chb.2022.107341 . S2CID 249321183 .

[PAR_21_November_2012-160] Jump up to: ^а ^б Кучера, Бен (21 ноября 2012 г.). «Игры с исключительно женскими героями не продаются (потому что издатели их не поддерживают)» . Отчет о Пенни Аркаде . Архивировано из оригинала 21 марта 2013 года . Проверено 21 ноября 2012 г.

[161] Рядом, Кристофер Э. (01 февраля 2013 г.). «Продающий пол: связь изображения женских персонажей в бокс-арте с продажами видеоигр для подростков и взрослых» . Сексуальные роли . 68 (3–4): 252–269. дои : 10.1007/s11199-012-0231-6 . ISSN 0360-0025 . ПМЦ 3586322 . ПМИД 23467816 .

[pewGamer2015-162] Дагган, Мейв (15 декабря 2015 г.). «Игры и геймеры» . Исследовательский центр Пью.

[163] Холл, Чарли (5 марта 2015 г.). «Игровая индустрия ошибается в отношении детей, игр и гендера» . Полигон . Проверено 8 марта 2015 г.

[164] Да, Ник (29 августа 2017 г.). «Насколько важны женщины-протагонисты?» . Квантовая литейная . Проверено 30 августа 2017 г.

[bryter-165] «Опрос женщин-геймеров 2020» . Брайтер . Проверено 13 сентября 2023 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ 98 ]

[ 99 ]

[ 100 ]