Метрополис (фильм, 1927 год)

О одноименном романе Теи фон Харбу см. «Метрополис» (роман) .

Метрополис
Афиша театрального релиза Хайнца Шульца-Нойдамма
Режиссер	Фриц Ланг
Автор сценария	Тея фон Харбоу
На основе	Метрополис (роман 1925 года) Тея фон Харбоу
Продюсер:	Эрик Поммер
В главных ролях	Альфред Абель Бриджит Хельм Густав Фрелих Рудольф Кляйн Рогге
Кинематография	Карл Фройнд Гюнтер Риттау
Музыка	Готфрид Хупперц
Производство компания	УМИРАТЬ
Распространено	Духи
Дата выпуска	10 января 1927 г. ( 10.01.1927 )
Время работы	153 минуты (оригинал)
Страна	Германский Рейх
Языки	Немой фильм Немецкие субтитры
Бюджет	5,3 миллиона ℛ︁ℳ︁ (оценка) (эквивалент 21 млн евро в 2021 году)
Театральная касса	75 000 ℛ︁ℳ︁ (оценка) , 1 миллион долларов (аренда в США и Канаде)

Логотип

«Метрополис» — немецкий экспрессионистский научно-фантастический немой фильм 1927 года, снятый Фрицем Лангом и написанный Теей фон Харбу в сотрудничестве с Лангом. фон Харбу 1925 года из одноименного романа (который был намеренно написан как лечение ). В главных ролях Густав Фрелих , Альфред Абель , Рудольф Кляйн-Рогге и Бриджит Хельм . Эрих Поммер продюсировал его на студии Бабельсберг для Universum Film AG (УФА). «Метрополис» считается новаторским научно-фантастическим фильмом и одним из первых полнометражных фильмов этого жанра. Съемки проходили в течение 17 месяцев в 1925–26 годах и обошлись более чем в пять миллионов рейхсмарок . или эквивалент около 21 миллиона евро.

Созданный в Германии в Веймарский период , «Метрополис» разворачивается в футуристической городской антиутопии и следует за попытками Фредера, богатого сына городского мастера, и Марии, святой фигуры для рабочих, преодолеть огромную пропасть, разделяющую классы в свой город и собрать рабочих вместе с Йохом Фредерсеном, городским мастером. Послание фильма заключено в финальном названии : «Посредником между головой и руками должно быть сердце».

После выпуска «Метрополис» был встречен неоднозначно. Критики сочли его визуально красивым и мощным: художественное оформление фильма Отто Ханте , Эрихом Кеттельхутом и Карлом Фоллбрехтом черпает влияние из оперы, Баухауза , кубизма и футуризма . наряду с элементами готики в сценах в катакомбах , соборе и доме Ротванга. - и похвалил его сложные спецэффекты, но обвинил его историю в наивности. Герберт Уэллс назвал фильм «глупым», а «Энциклопедия научной фантастики» называет историю «банальной», а ее политику «смехотворно упрощенной». Его предполагаемое коммунистическое послание также подверглось критике.

Критике подверглась и длительная продолжительность фильма. Он был существенно сокращен после премьеры в Германии. С 1970-х годов было предпринято множество попыток восстановить фильм. В 1984 году итальянский музыкальный продюсер Джорджио Мородер выпустил усеченную версию с саундтреком таких рок-исполнителей, как Фредди Меркьюри , Loverboy и Адам Ант . В 2001 году новую реконструкцию « Метрополиса» показали на Берлинском кинофестивале . В 2008 году поврежденный отпечаток оригинальной версии фильма Ланга был найден в музее в Аргентине. Согласно объяснению в отреставрированном фильме, «материал был сильно поврежден и, поскольку он был напечатан на 16-миллиметровой пленке, он не имеет коэффициента немого изображения при полной диафрагме» и «чтобы сохранить масштаб восстановленных отснятых материалов». , недостающая часть кадра отображается черной», а «черные рамки указывают на точки, в которых отснятый материал все еще потерян». После длительного процесса реставрации, потребовавшего дополнительных материалов, предоставленных репродукцией из Новой Зеландии, фильм был восстановлен на 95% и показан на больших экранах в Берлин и Франкфурт одновременно 12 февраля 2010 г.

В настоящее время «Метрополис» широко известен как один из величайших и самых влиятельных фильмов, когда-либо созданных , заняв 67-е место в Sight and Sound за 2022 опросе критиков год и получив всеобщее признание критиков. В 2001 году фильм был внесен в ЮНЕСКО реестр «Память мира» , став первым фильмом, отмеченным таким образом. на фильм 1 января 2023 года истек срок действия зарезервированных в США авторских прав , в результате чего фильм стал общественным достоянием .

Сюжет

Продолжительность: 2 часа 23 минуты 37 секунд. 2:23:37 Доступны субтитры. СС

Метрополис , реконструированный в 2010 году.

В будущем богатые промышленники и бизнес-магнаты , а также их лучшие сотрудники будут править городом Метрополис с колоссальных небоскребов, в то время как подземные рабочие трудятся, чтобы управлять великими машинами, которые приводят его в действие. Йох Фредерсен — хозяин города. Его сын Фредер бездельничает, занимаясь спортом и в саду, но его прерывает прибытие молодой женщины по имени Мария, которая привела группу детей рабочих, чтобы они стали свидетелями образа жизни их богатых «братьев».

Марию и детей уводят, но Фредер очаровывается ею. Вопреки строгим правилам города, он переодетым проникает на нижние уровни, чтобы найти ее. В машинных залах он становится свидетелем взрыва огромной машины, в результате которого погибло и было ранено множество рабочих. У Фредера возникает галлюцинация, что машина — это храм Молоха и ей кормят рабочих. Когда галлюцинация заканчивается, и он видит, как на носилках уносят мертвых рабочих, он спешит рассказать отцу о происшествии.

Грот, бригадир «Сердцевой машины», приносит Фредерсену странные карты, найденные на трупах рабочих. Фредерсен увольняет своего помощника Иосафата за то, что он не первым сообщил ему подробности о взрыве или картах. Увидев холодное безразличие своего отца к суровым условиям, в которых живут рабочие, Фредер тайно восстает, решив помочь им. Он заручается поддержкой Иосафата и возвращается в машинный зал, притворяясь больным рабочим.

Установите фотографию Maschinenmensch из Метрополиса.

Фредерсен отдает карты величайшему изобретателю города Ротвангу , чтобы тот узнал их значение. Ротванг был влюблен в женщину по имени Хель, которая бросила его, чтобы жениться на Фредерсене, а позже умерла, родив Фредера. Ротванг показывает Фредерсену робота, которого он построил, чтобы « воскресить » Хель. На картах показана сеть катакомб под Метрополисом, и двое мужчин отправляются на расследование. Они подслушивают собрание рабочих, включая Фредера. Мария обращается к ним, предсказывая прибытие посредника, который сможет объединить рабочий и правящий классы. Фредер считает, что сможет выполнить эту роль, и признается Марии в любви.

Фредерсен приказывает Ротвангу придать Марии сходство с роботом, чтобы он мог дискредитировать ее среди рабочих, но не подозревает, что истинный план Ротванга состоит в том, чтобы узурпировать его пост правителя, спровоцировав революцию. Ротванг похищает Марию, создает робота по ее образу и представляет ее Фредерсену. Фредер обнаруживает, что эти двое обнимаются, и, полагая, что отец предал его, впадает в длительный бред. В перерывах между его галлюцинациями ложная Мария проповедует рабочим, что они должны восстать против поверхностного мира, что приводит к хаосу и инакомыслию.

Фредер выздоравливает и возвращается в катакомбы в сопровождении Иосафата. Обнаружив ложную Марию, призывающую рабочих уничтожить машины, он обвиняет ее в том, что она не настоящая Мария. Рабочие игнорируют его и выполняют ее желания, разбивая машины и вызывая сильное наводнение, которое угрожает утопить их детей. Настоящая Мария, сбежав из дома Ротванга, спасает детей с помощью Фредера и Иосафата. Грот ругает празднующих рабочих за то, что они бросили своих детей в затопленном городе. Рабочие впадают в истерику и осуждают лжеМарию, сжигая ее на костре. В ужасе Фредер наблюдает, пока огонь не обнаруживает, что она робот. Ротванг, полагая, что Мария — перевоплощенная Хель, преследует ее до крыши собора, преследуемый Фредером. Двое мужчин дерутся, пока Фредерсен и рабочие наблюдают за происходящим с улицы, а Ротванг падает насмерть. Фредер выполняет свое предназначение — объединить город и преступный мир, связав руки Фредерсена и Грота, чтобы объединить их.

Бросать

• Альфред Абель в роли Джона Фредерсена, хозяина Метрополиса
• Густав Фрелих , как Фредер, сын Йоха Фредерсена
• Рудольф Кляйн-Рогге — Ротванг , изобретатель
• Фриц Расп в роли Тонкого человека, шпиона Фредерсена
• Теодор Лоос — Иосафат, помощник Фредерсена и друг Фредера
• Эрвин Бисвангер — 11811, рабочий, также известный как Георгий.
• Генрих Джордж — Грот, хранитель Сердечного Машины
• Бриджит Хельм в роли Марии / Человека-Машины
• Генрих Гото — церемониймейстер в «Садах удовольствий» (в титрах не указан)

Литые заметки

• Четыре роли («Творческий человек», «Человек-машина», «Смерть», «Семь смертных грехов») включены в начальные титры, но имена актеров не указаны.
• Среди незарегистрированных актеров - Маргарет Ланнер , Хелен фон Мюнхофен , Олаф Шторм , Георг Джон , Хелен Вайгель и Фриц Альберти .
• Одна сцена, в которой Фредер слушает проповедь монаха в городском соборе, утеряна. Однако реставрация 2010 года включает возвращение к месту происшествия, когда Фредер галлюцинирует, что Тонкий Человек - это монах.

Влияния

Горизонт Манхэттена в 1912 году

Новая Вавилонская башня , штаб-квартира Фредерсена в Метрополисе.

Вавилонская башня в рассказе Марии библейской истории была создана по образцу этой картины Питера Брейгеля 1563 года .

В «Метрополисе» представлено множество тщательно продуманных спецэффектов и декораций, от огромного готического собора до футуристического городского пейзажа. В интервью Фриц Ланг сообщил, что «фильм родился из моего первого взгляда на небоскребы Нью-Йорка в октябре 1924 года». Он впервые посетил Нью-Йорк и заметил: «Я посмотрел на улицы — яркие огни и высокие здания — и там я задумал Метрополис ». хотя на самом деле Ланг и Харбу работали над этой идеей больше года. Описывая свои первые впечатления от города, Ланг сказал, что «здания казались вертикальным парусом, сверкающим и очень легким, роскошным фоном, подвешенным в темном небе, чтобы ослеплять, отвлекать и гипнотизировать». Он добавил: «Одного только вида НойЙорка [так в оригинале] должно быть достаточно, чтобы превратить этот маяк красоты в центр фильма…»

Внешний вид города в Метрополисе во многом определяется движением ар-деко ; однако он также включает в себя элементы других традиций. Ингеборг Хестери описал архитектуру, представленную в Метрополисе, как эклектичную, написав, что ее места представляют собой как «функционалистский модернизм [и] ар-деко», так и «архаичный домик ученого с мощной лабораторией, катакомбы [и] готический собор». ". Использование в фильме архитектуры ар-деко оказало большое влияние и, как сообщается, способствовало последующей популярности этого стиля в Европе и Америке. Например, новая Вавилонская башня была вдохновлена ​​Верхнесилезской башней на ярмарочной площади Познани , которая была признана в Германии шедевром архитектуры.

Посещение Лэнгом нескольких голливудских студий во время той же поездки в 1924 году повлияло на фильм и по-другому: Лэнг и продюсер Эрих Поммер поняли, что, чтобы конкурировать с вертикальной интеграцией Голливуда, их следующий фильм должен быть больше, шире и лучше сделан, чем все, что они делали раньше. Несмотря на растущий долг УФА, Лэнг заявил, что «Метрополис» станет «самой дорогостоящей и амбициозной картиной за всю историю».

В некоторых ключевых моментах фильма в значительной степени использовались библейские источники. Во время своей первой беседы с рабочими Мария использует историю Вавилонской башни, чтобы подчеркнуть разногласия между интеллектуалами и рабочими. Кроме того, бредовый Фредер представляет ложную Марию вавилонской блудницей , восседающей на спине многоголового дракона.

Название клуба «Ёсивара» отсылает к знаменитому кварталу красных фонарей Токио.

Большая часть сюжетной линии «Метрополиса» связана с Первой мировой войной и культурой Веймарской республики в Германии. В своем фильме Ланг исследует темы индустриализации и массового производства; два события, сыгравшие большую роль в войне. Другие темы после Первой мировой войны, которые Лэнг включает в «Метрополис», включают веймарский взгляд на американскую современность, фашизм и коммунизм .

Производство

Подготовка к производству

Сценарий « Метрополиса » написал Тея фон Харбу, популярная писательница из Веймарской Германии, совместно с Лангом, ее тогдашним мужем. Сюжет фильма зародился на основе одноименного романа, написанного Харбу с единственной целью — по нему экранизировать. Роман, в свою очередь, черпал вдохновение из Герберта Уэллса , Мэри Шелли и Вилье де л'Иль-Адам, а также других немецких драм. произведений Роман активно участвовал в маркетинговой кампании фильма и был опубликован в журнале Illustriertes Blatt накануне его выхода. Харбу и Ланг совместно работали над сценарием, основанным на романе, и несколько сюжетных моментов и тематических элементов, включая большинство отсылок к магии и оккультизму, присутствующих в романе, были исключены.

Ланг и Харбу в своей берлинской квартире в 1923 или 1924 году, примерно в то время, когда они работали над сценарием « Метрополиса».

Сам сценарий неоднократно переписывался, и в какой-то момент в нем появился финал, в котором Фредер полетел к звездам; этот элемент сюжета позже стал основой для «Женщины на Луне» Ланга . Временная настройка Метрополиса открыта для интерпретации. В переиздании и реконструкции 2010 года, в которую вошли оригинальные титульные карточки, написанные Теей фон Харбу, год не указан. Перед реконструкцией Лотте Эйснер и Пол М. Дженсен поместили события, происходящие примерно в 2000 году. Обновленная версия Джорджио Мородера включала титульную карточку, в которой действие фильма разворачивается в 2026 году, а в оригинальном американском выпуске Paramount говорилось, что действие фильма происходит в 3000 году. В примечании в одном из изданий романа Харбу говорится, что действие этой истории не происходит в каком-то конкретном месте или времени, в прошлом или будущем. Между тем, в издании Ace Books 1963 года, которое перепечатывает английское издание 1927 года, местом действия является «Мир 2026 года нашей эры».

Съемки

«Метрополис» начал основные съемки 22 мая 1925 года с первоначальным бюджетом в 1,5 миллиона ℛ︁ℳ︁. Лэнг выбрал на главные роли двух неизвестных с небольшим опытом работы в кино. Густав Фрелих (Фредер) работал в водевиле и первоначально работал статистом в «Метрополисе», прежде чем Тея фон Харбу порекомендовала его Лангу. Бриджит Хельм (Мария) прошла кинопробу у Ланга после того, как он встретил ее на съемках фильма «Нибелунги» , но ее дебют в полнометражном кино состоялся в фильме «Метрополис» . На роль Джона Фредерсена Лэнг выбрал Альфреда Абеля, известного актера театра и кино, с которым он работал над фильмом «Доктор Мабузе-игрок» . Ланг также выбрал своего постоянного соратника Рудольфа Кляйн-Рогге на роль Ротванга. Это был четвертый фильм Кляйн-Рогге с Лангом после «Судьбы» , «Доктора Мабузе-игрока» и «Нибелунгов» .

Съемки фильма оказались утомительным опытом для актеров из-за требований, которые Лэнг предъявлял к ним. Для сцены, где рабочий город был затоплен, Хельму и 500 детям из беднейших районов Берлина пришлось работать 14 дней в бассейне с водой, которую Ланг намеренно поддерживал при низкой температуре. Лэнг часто требовал многочисленных повторных съемок, и ему потребовалось два дня, чтобы снять простую сцену, где Фредер падает в обморок у ног Марии; К тому времени, когда Ланг был удовлетворен отснятыми кадрами, актер Густав Фрелих обнаружил, что едва может стоять. Другие анекдоты связаны с настойчивым требованием Лэнга использовать настоящий огонь в кульминационной сцене, где ложную Марию сжигают на костре (в результате чего загорелось платье Хельма), а также с его приказом массовке броситься в мощные струи воды во время съемок затопления реки. рабочий город.

Хельм вспоминала свой опыт съемок фильма в современном интервью, говоря, что «ночные съемки длились три недели, и даже если они действительно привели к величайшим драматическим моментам - даже если мы следовали указаниям Фрица Ланга, как будто в трансе, с энтузиазмом». и в то же время в восторге — я не могу забыть невероятное напряжение, которому они нас подвергали. Работа была непростой, и достоверность изображения время от времени проверяла наши нервы. Например, это было не так. вообще весело, когда Грот тащит меня за волосы, чтобы сжечь на костре. Однажды я даже упала в обморок: во время сцены трансформации Мария в роли андроида зажата в каком-то деревянном оружии, и потому кадр сделан так. долго, мне не хватало воздуха».

Несмотря на трудности, Теа фон Харбу рассказала, что съемочная площадка была раем для сотен бедных, истощенных детей, которых использовали в массовке. В 1927 году в журнале «Метрополис » фон Харбоу описывает их теплые и чистые комнаты, время для игр, множество игрушек и горячее питание четыре раза в день. «Ни в одном фильме никогда не было более восторженных и готовых сотрудников, чем у этих маленьких детей», - вспоминала она, - «всегда готовых броситься в холодную воду [...] как идеальные актеры».

УФА пригласила нескольких представителей отраслевых журналов и нескольких кинокритиков посмотреть съемки фильма в рамках своей рекламной кампании.

Съемки длились 17 месяцев, 310 съемочных дней и 60 съемочных ночей, и окончательно завершились 30 октября 1926 года. К моменту окончания съемок бюджет фильма подскочил до 5,3 миллиона рейхсмарок, что более чем в три с половиной раза превышает первоначальный бюджет. Продюсер Эрих Поммер был уволен во время производства.

Спецэффекты

Эксперт по эффектам Ойген Шюффтан создал новаторские визуальные эффекты для «Метрополиса» . Среди использованных эффектов — миниатюры города, камера на качелях и, прежде всего, процесс Шюффтана . в котором зеркала используются для создания иллюзии, что актеры занимают миниатюрные декорации. Эта новая техника была снова показана всего два года спустя в Альфреда Хичкока фильме «Шантаж» (1929).

Сцена из фильма с Maschinenmensch.

Maschinenmensch — робот , созданный Ротвангом для воскрешения своей потерянной любви Хель, — был создан скульптором Вальтером Шульце-Миттендорфом. С актрисы Бриджит Хельм был снят гипсовый слепок всего тела, а затем вокруг него был построен костюм. Случайное открытие образца «пластикового дерева» (податливого вещества, предназначенного для наполнителя древесины) позволило Шульце-Миттендорфу создать костюм, который одновременно выглядел бы металлическим и позволял немного свободно двигаться. Хельм получил порезы и синяки, играя роль робота, поскольку костюм был жестким и неудобным.

Музыка

Оригинальная партитура

Готфрид Хупперц к фильму написал музыку для большого оркестра. Он черпал вдохновение у Рихарда Вагнера и Рихарда Штрауса и сочетал классический оркестровый стиль с легкими модернистскими нотками, чтобы изобразить в фильме огромный промышленный город рабочих. В оригинальной партитуре были цитаты из » Клода Жозефа Руже де Лиля « Марсельезы и традиционной « Dies Irae », последняя из которых была сопоставлена ​​с апокалиптическими образами фильма. Музыка Хупперца сыграла заметную роль во время создания фильма; композитор часто играл на фортепиано на съемках Ланга, чтобы улучшить игру актеров. Музыка Хуппертца сопровождала фильм только один раз, на его первой премьере. Отрывки партитуры были записаны и выпущены лейблом Vox.

Полная партитура не была записана до 2001 года, во время первой комплексной реставрации фильма, когда Берндт Хеллер дирижировал оркестром Rundfunksinfonie Orchester Саарбрюккена . Начиная с 2003 года он был выпущен по всему миру на различных DVD-изданиях.

В 2007 году партитура Хупперца также была исполнена вживую оркестром VCS Radio Symphony, который сопровождал отреставрированную версию фильма в Brenden Theaters в Вакавилле, Калифорния. Партитура также была произведена в салонной оркестровке, которая впервые была исполнена в США в августе 2007 года оркестром Bijou под руководством Лео Нахара в рамках фестиваля немецких экспрессионистских фильмов в Бэй-Сити, штат Мичиган. Те же силы также выполнили работу на кинофестивале Траверс-Сити в Траверс-Сити, штат Мичиган, в августе 2009 года.

На «полной» реставрационной премьере фильма в 2010 году партитура Хуппертца была исполнена вживую и впоследствии перезаписана Симфоническим оркестром Берлинского радио под управлением Франка Штробеля . Эта версия была выпущена по всему миру на различных DVD и Blu-ray, начиная с 2010 года.

Другие оценки

Различные художники создали для «Метрополиса» и другие партитуры :

• В 1975 году BBC предоставила электронную партитуру, написанную Уильямом Фицуотером и Хью Дэвисом .
• В 1978 году австралийский композитор Крис Нил создал экспериментальную музыку к фильму. Он исполнялся вживую в Сиднее на протяжении 1979 года.
• В 1984 году Джорджио Мородер восстановил и продюсировал 80-минутное переиздание 1984 года, имевшее поп-саундтрек, написанный Мородером и исполненный Мородером, Пэтом Бенатаром , Бонни Тайлер , Джоном Андерсоном , Адамом Антом , Cycle V, Loverboy , Билли Сквайером , и Фредди Меркьюри .
• В 1991 году оркестр Club Foot создал оригинальную музыку, которая исполнялась вживую вместе с фильмом. Он также был записан на компакт-диск.
• В 1994 году черногорский -экспериментатор музыкант Рэмбо Амадеус написал свою версию партитуры для «Метрополиса». На показе фильма в Белграде партитуру исполнял Белградский филармонический оркестр .
• В 1998 году материал был записан и выпущен на альбоме Metropolis B (tour-de-force) .
• В 1996 году Ансамбль дегенеративного искусства Сиэтла (тогда Коллектив молодых композиторов) написал музыку к фильму для камерного оркестра, исполнив его на различных площадках, включая бесплатный концерт под открытым небом и показ в 1997 году в парке газовых заводов . Саундтрек впоследствии был выпущен на Un-Labeled Records.
• В 2000 году Джефф Миллс создал техно- саундтрек для Metropolis , который был выпущен в виде альбома. Он также исполнил музыку вживую на публичных показах фильма.
• В 2004 году Абель Коженёвский создал партитуру для «Метрополиса», которую исполняли вживую оркестр из 90 человек, хор из 60 голосов и два солиста. Первое выступление состоялось на кинофестивале «Эра новых горизонтов» в Польше.
• В 2004 году Ронни Крамер создал саундтрек к фильму «Метрополис» , получивший две награды «Аврора».
• The New Pollutants ( Mister Speed ​​и DJ Tr!p) исполняют Metropolis Rescore вживую на фестивалях с 2005 года. и переозвучен в версии фильма 2010 года для премьеры на кинофестивале в Аделаиде 2011 года .
• К 2010 году Alloy Orchestra записал музыку к четырем различным версиям фильма, включая версию Мородера, а совсем недавно — к американской премьере реставрации 2010 года. Запись полной партитуры Alloy была заказана Kino Lorber с намерением выпустить ее на обновленных Blu-ray и DVD в качестве альтернативного саундтрека, но на это наложил вето Фонд Фридриха-Вильгельма Мурнау, которому принадлежат авторские права на восстановление и требует, чтобы его сопровождала только их собственная оценка. Музыка Эллоя доступна на его веб-сайте и может быть синхронизирована с фильмом независимо.
• В 2012 году Дитера Мебиуса пригласили исполнить музыку к фильму. Для этой цели он записывал заранее аранжированные треки и сэмплы в сочетании с живой импровизацией. Он умер в 2015 году, но проект был завершен и выпущен в 2016 году под названием Musik für Metropolis .
• В 2014 году пианист и композитор Дмитрий Морикит создал новую живую фортепианную партитуру, которая получила овации аншлаговой публики в Wilton's Music Hall в Лондоне.
• Также в 2014 году испанская группа Caspervek Trio представила премьеру новой партитуры в «La Galería Jazz» Виго с дальнейшими выступлениями в Будапеште , Риге и Гронингене . Метавари вернул «Метрополис» по заказу Киноцентра Форт-Уэйна, Индиана, ко Дню театра Art House 2016. Партитура была выпущена по всему миру на One Way Static Records ко Дню музыкального магазина 2017 года и распространена в США компанией Light in the Attic Records .
• В 2017 году Factory Floor исполнили собственный саундтрек в Лондонском музее науки в рамках своей выставки роботов. В октябре 2018 года вышел альбом их композиции к фильму под названием Soundtrack to a Film .
• В феврале 2018 года органист Бретт Миллер записал оригинальную партитуру Готфрида Хупперца в качестве подарка для JDRF вживую у Военного мемориала в Трентоне . Его выступление было показано в марте того же года в PBS программе State of the Arts.
• В 2018 году флейтистка Яэль Ахер «Кэт» Модиано сочинила и исполнила новую партитуру для показа реставрации 2010 года в United Palace в Верхнем Манхэттене .
• В 2019 году органист Нильс Хенрик Ашейм сочинил и исполнил вживую экспериментальную «расширенную органную» партитуру для показа реставрации 2010 года в Концертном зале Ставангера . Тяжелая модификация органа была использована для создания футуристического звукового ландшафта фильма.
• Также в 2019 году Хор Баха-Элгара под руководством Александра Канна представил живой саундтрек к фильму, в который вошли подготовленная импровизированная музыка, а также композиции Равеля , Айвза , Онеггера , канадского композитора Гарри Фридмана , а также отрывки из . оригинала Хупперца саундтрек. К хору присоединились четыре инструменталиста (Крис Палмер, электрогитара, Эвелин Шарлотта Джо, контрабас, Коннор Беннетт, тенор-саксофон, Криста Роудс, клавишные).

Выпуск и прием

Реклама фильма из Новой Зеландии с опечаткой : ( Попробуйте описать [так в оригинале] это ).

«Метрополиса» Распространением занималась компания Parufamet , созданная в декабре 1925 года американскими киностудиями Paramount Pictures и Metro Goldwyn Mayer для предоставления УФА кредита в размере 4 миллионов долларов США. фильма состоялась Мировая премьера 10 января 1927 года в UFA-Palast am Zoo в Берлине, где зрители, в том числе критик из газеты Berliner Morgenpost , отреагировали на несколько самых зрелищных сцен фильма «спонтанными аплодисментами». Однако другие предполагают, что премьера была встречена приглушенными аплодисментами, перемежающимися свистом и шипением.

На момент премьеры в Германии «Метрополиса» длина составляла 4189 метров, что составляет примерно 153 минуты при частоте 24 кадра в секунду (fps). Сделка UFA по распространению с Paramount и MGM «дала [им] право вносить любые изменения [в фильмы, произведенные UFA], которые они сочли целесообразными для обеспечения прибыльности». Учитывая, что «Метрополис» был слишком длинным и громоздким, Паруфамет поручил американскому драматургу Ченнингу Поллоку написать более простую версию фильма, которую можно было бы собрать, используя существующий материал. Поллок резко сократил фильм, изменил его титры и удалил все упоминания о персонаже Хель, поскольку имя звучало слишком похоже на английское слово Hell , тем самым устранив первоначальную мотивацию Ротванга к созданию своего робота. Поллок сказал об оригинальном фильме, что это «символизм настолько бунтует, что люди, видевшие его, не могли понять, о чем эта картина… Я придал ей свое значение». В ответ Лэнг на перемонтаж фильма сказал: «Я люблю фильмы, поэтому никогда не поеду в Америку. Их эксперты так жестоко вырезали мой лучший фильм, «Метрополис» , что я не смею смотреть его, пока нахожусь в Англии. " Сюжетная линия Хель будет частично восстановлена ​​в версии Джорджио Мородера 1984 года, а последующие версии полностью восстановят ее.

Анонс репризы «Метрополиса» Фрица Ланга в кинотеатре Cine Pedro II в парке Анхангабау ( Сан-Паулу , Бразилия, 18 июля 1930 г.)

В версии Поллока длина фильма составила 3170 метров, или примерно 116 минут, хотя в современном обзоре журнала Variety of the Show in New York продолжительность фильма указана как 107 минут. а другой источник указывает, что его продолжительность составляет 105 минут. Премьера этой версии «Метрополиса» состоялась в США в марте 1927 года и была выпущена в немного другой и более длинной версии (128 минут). в Соединенном Королевстве примерно в одно и то же время с разными титульными карточками.

Альфред Гугенберг , немецкий бизнесмен-националист , списал долг УФА перед Paramount и Metro-Goldwyn-Mayer после того, как возглавил компанию в апреле 1927 года, и решил прекратить прокат в немецких кинотеатрах Метрополиса в его первоначальном виде. Гугенберг сократил длину фильма до 3241 метра (около 118 минут), в целом в соответствии с монтажом Поллока, удалив из фильма воспринимаемый «неуместным» коммунистический подтекст и религиозные образы. Версия фильма Гугенберга была показана в немецких кинотеатрах в августе 1927 года. Позже, после требований нацистских цензоров о дополнительных версиях фильма, УФА в 1936 году распространила еще более короткую версию фильма (2530 метров, 91 минута) и английскую версию этого фильма. вырезка была заархивирована в Музея современного искусства фильмотеке (МОМА) в 1930-х годах. Именно эта версия легла в основу всех версий Метрополиса до недавних реставраций. В 1986 году он был переписан и возвращен в Германию, чтобы стать основой для реставрации Мюнхенского архива 1987 года .

Оригинальный прием

Несмотря на более позднюю репутацию фильма, некоторые современные критики раскритиковали его. на фильм Variety Первая рецензия в Берлине сочла сценарий слабым и посчитала, что художественная работа была потрачена впустую на сфабрикованную историю, хотя и признала, что ничего подобного раньше не снималось, и что ее эффект был положительно ошеломляющим и что были несколько исключительных выступлений. Критик Мордаунт Холл из The New York Times назвал его «техническим чудом на глиняных ногах». Обзор Герберта Уэллса от 17 апреля 1927 года обвинил его в «глупости, клише, банальности и путанице в отношении механического прогресса и прогресса в целом». Он обвинил «Метрополис» в предположении, что автоматизация создает тяжелую работу, а не облегчает ее, задавался вопросом, кто покупает продукцию машин, если не рабочие, и нашел части истории, производной от «Франкенштейна » Шелли , Карела Чапека » «RUR и его собственного «Спящего». Просыпается . Уэллс назвал « Метрополис » «самым глупым фильмом», а газета New York Herald Tribune назвала его «странной и захватывающей картиной».

В журнале The New Yorker Оливер Клэкстон назвал « Метрополис » «неубедительным и слишком затянутым», упрекнув большую часть сюжета в том, что он «наложен на ужасную тевтонскую тяжесть и излишнее количество философствований в начале», что сделало фильм «столь же бездушным, как город его рассказ». Он также назвал игру «скучной, за исключением Бриджит Хельм». Тем не менее, Клэкстон писал, что «обстановка, использование людей и их движений, а также различные элементы действия выделяются как необычные и делают эту картину почти обязательной». Другие критики сочли фильм выдающимся достижением, превзошедшим даже его высокие ожидания, высоко оценив его визуальное великолепие и амбициозную производственную ценность.

Через месяц после первой рецензии Variety основатель Сайм Сильверман сделал рецензию на фильм в Нью-Йорке и посчитал, что фильм имеет массовую привлекательность, но назвал его «странной историей, все время призрачной, без какой-либо степени необычного воображения и монотонной в нерабочее время».

Нацистский пропагандист Йозеф Геббельс был впечатлен посланием фильма о социальной справедливости. В своей речи 1928 года он сказал: «Политическая буржуазия вот-вот уйдет со сцены истории. На ее место выдвинуты угнетенные производители головы и рук, силы труда, чтобы начать свою историческую миссию». Вскоре после того, как нацисты пришли к власти, Геббельс сказал Лангу, что на основании того, что они вместе видели «Метрополис» много лет назад, Гитлер сказал, что хочет, чтобы Ланг снимал нацистские фильмы.

Немецкий культурный критик Зигфрид Кракауэр позже писал о «Метрополисе» : «Американцы наслаждались его техническим совершенством; англичане оставались в стороне; французы были взволнованы фильмом, который казался им смесью [композитора] Вагнера и [производителя вооружений] Круппа , и на все это является тревожным признаком жизнеспособности Германии».

Позже Ланг выразил недовольство фильмом. В интервью Петра Богдановича в книге « Кто, черт возьми, это сделал: Беседы с легендарными кинорежиссерами» , опубликованном в 1998 году, он выразил свои сомнения:

Основной тезис принадлежал госпоже фон Харбоу, но я несу ответственность как минимум на 50 процентов, потому что это сделал я. В те дни я не был так политически настроен, как сейчас. Вы не можете составить общественно-сознательную картину, в которой скажете, что посредником между рукой и мозгом является сердце. Я имею в виду, это сказка — определенно. Но меня очень интересовали машины. Во всяком случае, мне не понравилась картинка — она показалась мне глупой и глупой — тогда, когда я увидел космонавтов: кто они еще, как не часть машины? Очень трудно говорить о картинах — стоит ли мне сейчас говорить, что мне нравится «Метрополис», потому что то, что я видел в своем воображении, сбывается, хотя я ненавидел это после того, как оно было закончено?

В своем профиле Ланга, предваряющем интервью, Богданович предположил, что отвращение Ланга к его фильму также проистекает из увлечения им нацистской партии. Фон Харбу стала членом партии в 1933 году. В следующем году она и Ланг развелись. Позже Ланг переехал в Соединенные Штаты, спасаясь от нацистов, а Харбу остался в Германии и продолжил писать сценарии для фильмов, одобренных государством.

Позже признание

По словам Роджера Эберта , « Метрополис » — одно из величайших достижений эпохи немого кино, произведение настолько смелое по своему замыслу и настолько злое по своему посланию, что сегодня оно, во всяком случае, более мощное, чем тогда, когда оно было создано». Запись о фильме в «Путеводителе по фильмам» Леонарда Малтина гласит: «Иногда это тяжело, но поразительный дизайн декораций и спецэффекты привлекают внимание повсюду».

Колин Гринланд написал рецензию на «Метрополис» для журнала Imagine и заявил: «Это показатель явной силы видения Ланга, то, что оно выживает в этой жесткой косметической модернизации совершенно неповрежденным. Вдохновленный его первым взглядом на Манхэттен, Метрополис представляет собой темную мечту о городе. 2026 года, где праздные богачи живут в пентхаусах и играют в садах на крышах, в то время как безликие рабочие трудятся в машинных пещерах далеко-далеко внизу».

фильм имеет рейтинг одобрения 97% на На сайте Rotten Tomatoes основе 126 рецензий со средней оценкой 9,1 из 10. Критический консенсус веб-сайта гласит: «Визуально впечатляющая классика научной фантастики эпохи немого кино». Журнал Metacritic, использующий средневзвешенное значение, присвоил фильму оценку 98 из 100 на основе 14 критиков, что означает «всеобщее признание». Он также занял 12-е место в рейтинге журнала Empire «100 лучших фильмов мирового кино» в 2010 году. Версия 2002 года была удостоена «Специальной награды» Нью-Йоркского общества кинокритиков за реставрацию. по результатам опроса Sight & Sound Poll В 2012 году Британский институт киноискусства назвал «Метрополис» 35-м величайшим фильмом всех времен. В версии опроса 2022 года Метрополис немного опустился на 67-е место.

Лейн Рот в журнале Film Quarterly назвал его «новаторским фильмом» из-за его обеспокоенности «глубоким влиянием технического прогресса на социальный и духовный прогресс человека» и пришел к выводу, что «господство артефакта над природой изображается не как освобождающее человека, а как подчиняющее и подчиняющее его». развращает его». Мартин Скорсезе включил его в список «39 важнейших иностранных фильмов для молодого режиссера».

Исследуя драматическую основу производства и историческую важность сложного политического контекста фильма в «Американском консерваторе» , историк кино Кристобаль Каталан предполагает, что «Метрополис - это страстный призыв и в равной степени страстное предостережение к социальным переменам». Питер Брэдшоу отметил, что Maschinenmensch по мотивам Марии - это «блестящая эротизация и фетишизация современных технологий».

Реставрации

Плакат отреставрированной версии 2002 года с изображением Maschinenmensch.

Первоначальная премьерная версия «Метрополиса» была утеряна, и на протяжении десятилетий фильм можно было увидеть только в сильно усеченных версиях, в которых не хватало почти четверти оригинальной длины. Но с годами различные элементы отснятого материала были открыты заново. Так было, хотя оператор Карл Фройнд следовал обычной практике того времени: делать три дубля каждого кадра для печати, чтобы создать три негатива камеры, которые можно было редактировать для получения ярких отпечатков. Два из этих негативов были уничтожены, когда Paramount переиздала фильм для рынка США и Великобритании. Сама УФА вырезала третий негатив для августовского выпуска 1927 года.

Восточногерманская версия (1972)

Между 1968 и 1972 годами Государственный киноархив ГДР с помощью киноархивов со всего мира собрал версию « Метрополиса» , в которой были восстановлены некоторые сцены и отснятый материал, но усилия были затруднены из-за отсутствия руководства, такого как исходный сценарий, чтобы определить, что именно было в исходной версии.

Версия Джорджио Мородера (1984)

В 1984 году новую реставрацию и монтаж фильма продолжительностью 83 минуты произвел итальянский музыкальный продюсер Джорджио Мородер , который заплатил за права 200 000 долларов, перебив цену своего «Людей кошек» соавтора Дэвида Боуи . Хотя Мородер изначально намеревался создать только новый саундтрек, он был удивлен отсутствием окончательного отпечатка и расширил свой проект до крупной реконструкции. Версия Мородера, созданная по согласованию с Мюнхенским киноархивом и его архивариусом Энно Паталасом , был тонирован, чтобы подчеркнуть разные настроения и места в фильме. В нем также были представлены дополнительные спецэффекты, заменены титры диалогов персонажей субтитрами и включен саундтрек с песнями, которые Мородер сочинил, спродюсировал и записал с такими популярными артистами, как Фредди Меркьюри , Бонни Тайлер , Пэт Бенатар , Адам Ант и Джон Андерсон . Это была первая серьезная попытка вернуть «Метрополис» к первоначальному видению Ланга, и до реставраций в 2001 и 2010 годах это была наиболее полная версия фильма, доступная на рынке. Более короткое время показа было связано с широким использованием субтитров для произнесенных строк вместо титульных карточек, более высокой частотой кадров, чем в оригинале, и тем фактом, что в то время все еще отсутствовало большое количество отснятого материала.

Мородера Версия «Метрополиса» в целом получила плохие отзывы. Мородер ответил критикам, раскритиковавшим его постановку за неверность оригиналу в «Нью-Йорк Таймс» : «Я не трогал оригинал, потому что оригинала нет». Фильм был номинирован на две премии Raspberry Awards : «Худшая оригинальная песня» Меркьюри « Love Kills » и «Худшее музыкальное сопровождение» Мородера. Тем не менее, Бонни Тайлер была номинирована на премию «Грэмми» за лучшее женское рок-вокальное исполнение на 27-й церемонии вручения премии «Грэмми» за песню «Here She Comes».

В августе 2011 года, после нескольких лет отсутствия версии Мородера на видео в любом формате из-за проблем с лицензированием музыки, было объявлено, что Kino International удалось разрешить ситуацию, и фильм будет выпущен на Blu-ray и DVD в Ноябрь. Кроме того, фильм был выпущен ограниченным тиражом.

В 2012 году Академия научной фантастики, фэнтези и фильмов ужасов вручила Джорджио Мородер представляет «Метрополис» премию «Сатурн» за лучший выпуск специального выпуска DVD / Blu-Ray.

Саундтрек

Трек-лист саундтрека 1984 года

Нет.	Заголовок	Писатель(и)	Продюсер(ы)	Длина
1.	« Любовь убивает » ( Фредди Меркьюри )	Джордж Мородер Фредди Меркьюри	Мородер Меркурий Рейнхольд Мак	4:29
2.	«Вот мое сердце» ( Пэт Бенатар )	Мородер Пит Беллотт	Мородер Нил Хиральдо	4:54
3.	«Клетка свободы» ( Джон Андерсон )	Мородер Беллотта	Мородер	4:40
4.	«Кровь из камня» (Цикл V – он же Фрэнк Димино)	Мородер Беллотта	Мородер	3:37
5.	«Легенда о Вавилоне» (Джорджио Мородер)	Мородер	Мородер	3:55
6.	« А вот и она » ( Бонни Тайлер )	Мородер Беллотта	Мородер	3:48
7.	«Разрушение» ( Loverboy )	Мородер Беллотта	Мородер Пол Дин	4:09
8.	«Самостоятельно» ( Билли Сквайер )	Мородер Сквайр	Мородер	4:09
9.	«Что происходит» ( Адам Муравей )	Мородер Беллотта	Мородер	3:49
10.	«Машины» (Джорджио Мородер)	Мородер	Мородер	4:11

Графики

Диаграмма (1984)	Пик позиция	Ссылка.
Музыкальный отчет AUS Australia Kent	69
Eurocharts 100 лучших европейских альбомов	31
Чарты Германии GfK Entertainment	50
Италии Billboard Мировые хиты	13
Швейцарские чарты Швейцарский хит-парад	30
США Billboard Чарты альбомов	110
Рок-альбомы Billboard США	21
США кассовых ящиков Топ-200	112

Мюнхенская архивная версия (1987)

Умеренный коммерческий успех версии Мородера вдохновил Энно Паталаса, архивариуса Мюнхенского киноархива, предпринять исчерпывающую попытку восстановить фильм в 1986 году. Начиная с версии из коллекции Музея современного искусства, в этой версии использовались новые приобретения и недавно обнаруженные немецкими цензурными записями оригинальных межзаголовков, а также ноты и другие материалы из наследия композитора Готфрида Хуппертца. При реставрации в Мюнхене также использовались вновь обнаруженные фотографии для изображения сцен, которые все еще отсутствовали в фильме. Мюнхенская версия длилась 9840 футов или 109 минут.

Восстановленное авторизованное издание (2001 г.)

В 1998 году Фонд Фридриха-Вильгельма-Мурнау поручил специалисту по сохранению фильмов Мартину Керберу создать «окончательную» реставрацию Метрополиса , расширив мюнхенскую версию. Ранее неизвестные фрагменты фильма были обнаружены в киномузеях и архивах по всему миру, в том числе нитратный оригинальный негатив камеры из Bundesarchiv-Filmarchiv , а также нитратные отпечатки из Дома Джорджа Истмана , Британского института кино и Cineteca Italiana . Эти оригинальные элементы пленки, очищенные и отремонтированные с помощью цифровой технологии для устранения дефектов, были использованы для сборки фильма. Недавно написанные титры использовались для объяснения отсутствующих сцен.

Премьера реставрации 2001 года состоялась 15 февраля 2001 года на Берлинском кинофестивале с новой партитурой Бернда Шультайса в живом исполнении Берлинского симфонического оркестра Rundfunk . Для выпуска в кинотеатрах и на DVD в него была включена новая запись оригинальной партитуры Хупперца в исполнении оркестра из 65 человек. Продолжительность фильма составляет 124 минуты при 24 кадрах в секунду, и начиная с 2003 года он был выпущен на международном уровне на различных DVD-дисках.

Полный Метрополис (2010)

был обнаружен уменьшенный негатив оригинальной версии на 16 мм . 1 июля 2008 года киноэксперты в Берлине объявили, что в архивах Музея кино в Буэнос-Айресе, Аргентина, Негатив представлял собой снижение безопасности, сделанное в 1960-х или 1970-х годах по сравнению с 35-миллиметровым позитивом оригинальной версии Ланга, который аргентинский кинопрокатчик получил перед организацией театральных представлений в Южной Америке. Снижение безопасности было призвано защитить содержимое на случай, если оригинальная легковоспламеняющаяся нитратная пленка будет уничтожена. Негатив был передан частному коллекционеру, художественному фонду и, наконец, Музею кино.

Отпечаток был исследован аргентинским киноколлекционером, историком и телеведущим Фернандо Мартином Пенья вместе с главой музея Паулой Феликс-Дидье после того, как Пенья услышал анекдот от менеджера киноклуба, выразившего удивление по поводу длины отпечатка. Метрополис, который он видел. Отпечаток действительно был полным оригиналом Ланга, включающим около 25 минут отснятого материала, примерно одну пятую фильма, которого не видели с 1927 года.

Под эгидой Фонда Фридриха-Вильгельма-Мурнау, берлинской Deutsche Kinemathek и Museo del Cine группа экспертов, в которую входили Анке Вилкенинг, Мартин Кербер и Франк Штробель, начала объединять недавно обнаруженные кадры с существующими кадрами реставрации 2001 года. . Основная проблема заключалась в том, что аргентинские кадры были в плохом состоянии, имели множество царапин, полос и изменений яркости. Группе удалось частично устранить этот ущерб с помощью цифровых технологий, которые еще не были разработаны в 2001 году. Реконструкция фильма с использованием новых кадров снова сопровождалась оригинальной партитурой, включая рукописные заметки Хупперца, которые выступали в качестве ключевой ресурс при определении мест, в которые будут помещены восстановленные кадры. Поскольку аргентинская гравюра представляла собой полную версию оригинала, некоторые сцены реставрации 2001 года были помещены в другие места, чем раньше, и был восстановлен темп оригинального монтажа.

В 2005 году австралийский историк и политик Майкл Орган изучил отпечаток фильма, хранящийся в Национальном киноархиве Новой Зеландии . Орган обнаружил, что на отпечатке есть сцены, отсутствующие в других копиях фильма. Узнав об обнаружении аргентинской копии фильма и проекте реставрации, Орган связался с немецкими реставраторами; Новозеландская гравюра содержала 11 недостающих сцен и несколько коротких фрагментов видеозаписи, которые были использованы для восстановления поврежденных участков аргентинской гравюры. Считается, что новозеландские и аргентинские гравюры были созданы одним и тем же мастером. Недавно обнаруженные кадры были использованы в проекте реставрации. Аргентинская гравюра находилась в плохом состоянии и требовала значительной реставрации перед ее повторной премьерой в феврале 2010 года. Два коротких эпизода, изображающие проповедующего монаха и драку между Ротвангом и Фредерсеном, были повреждены и не подлежали ремонту. В качестве компенсации реставраторы вставили титульные карточки с описанием действия. Аргентинская гравюра открыла новые сцены, которые обогатили повествовательную сложность фильма. Персонажи Иосафат, Тонкий человек и 11811 появляются на протяжении всего фильма, и вновь появляется персонаж Хель.

Премьера реставрации 2010 года состоялась 12 февраля 2010 года в берлинском Фридрихштадтпаласте . Партитура Хупперца была исполнена Симфоническим оркестром Берлинского радио под управлением Франка Штробеля, который также перезаписал ее для выпуска в кинотеатрах и домашнего видео. Спектакль был гала-показом в рамках 60-го Берлинале и имел несколько одновременных показов. Его также показали на открытом экране у Бранденбургских ворот в Берлине , а также в Старой опере во Франкфурте-на-Майне . Показ «Бранденбургских ворот» также транслировался в прямом эфире телеканалом Arte . Североамериканская премьера состоялась на Фестивале классического кино TCM 2010 в Китайском театре Манна в Лос-Анджелесе 25 апреля 2010 года.

Продолжительность реставрации составляет 148 минут (или почти 2,5 часа), и начиная с 2010 года она была выпущена по всему миру на различных DVD и Blu-ray.

Статус авторских прав

Американские авторские права на «Метрополис» истекли в 1953 году, что привело к увеличению количества версий, выпущенных на видео. на фильм в США Наряду с другими произведениями зарубежного производства, авторские права были восстановлены в 1996 году Законом о соглашениях Уругвайского раунда ; Конституционность этого расширения авторских прав была оспорена, но была поддержана Верховным судом США в деле «Голан против Холдера» в 2012 году . Это привело к восстановлению авторских прав на произведение с 1 января 1996 года.

В соответствии с действующим законодательством США об авторском праве Metropolis стал общественным достоянием 1 января 2023 года; в США срок действия авторских прав на фильмы такого возраста составляет 95 лет с момента публикации Согласно Закону о продлении срока действия авторских прав, .

Согласно действующему закону ЕС об авторском праве, авторские права на фильм останутся под защитой в Германии и остальной части Европейского Союза до конца 2046 года, через 70 лет после смерти Фрица Ланга.

Адаптации

• Адаптация музыкального театра 1989 года «Метрополис » была показана в Вест-Энде в Лондоне и Чикаго. Музыку к спектаклю написал Джо Брукс , а слова — Дасти Хьюз .
• В декабре 2007 года было объявлено, что продюсер Томас Шюли ( «Александр» , «Приключения барона Мюнхгаузена ») получил права на ремейк «Метрополиса» .
• В декабре 2016 года было объявлено, что Сэм Эсмаил адаптирует фильм в телевизионный мини-сериал. В марте 2022 года Apple TV+ заказала производство сериала, при этом Эсмаил стал сценаристом и режиссером сериала, а также выступил шоураннером. В феврале 2023 года стало известно, что Бриана Миддлтон . на главную роль получила В июне 2023 года продюсеры Universal Content Productions заявили, что сериал не будет развиваться из-за забастовки WGA и роста затрат на разработку.
• Манга «Метрополис» , которую иногда называют «Метрополис Осаму Тэдзуки» или «Робот-ангел» , имеет параллели с фильмом. Мангака Осаму Тэдзука сказал, что видел единственное неподвижное изображение фильма в журнале во время создания своей манги. Манга была адаптирована в аниме- одноименный художественный фильм 2001 года . Адаптация включила в себя больше элементов фильма 1927 года.

В популярной культуре

Ниже приведены упоминания о фильме в популярной культуре:

• Обложка британской рок-группы 1970-х годов Be Bop Deluxe 1977 года альбома Live! . «В эпоху воздуха» — кадр из фильма.
• Дэвида Боуи 1974 года Тур Diamond Dogs и альбом Diamond Dogs были вдохновлены фильмом, где Аманда Лир вспоминала: «Он взял фильм напрокат и прокручивал его снова и снова у себя дома. Вот откуда взялись Diamond Dogs – вся постановка и альбом. и все такое, Боуи получил от Метрополиса».
• немецкой электронной группы Kraftwerk 1978 года Альбом The Man-Machine содержит песню "Metropolis".
• рок-группы Motorhead Альбом Overkill содержит песню "Metropolis", написанную Лемми , солистом и басистом группы, после того, как он посмотрел фильм в 1979 году. Она была написана, чтобы заполнить место на альбоме, который был коротким.
• Создавая персонажа C-3PO для «Звездных войн» , Ральф МакКуорри был вдохновлен эстетикой Maschinenmensch , которые поразительно похожи друг на друга.
• В клипе группы Queen " 1984 года на песню " Radio Ga Ga использованы образы и отрывки из фильма. Четыре участника группы вставлены в клипы, например, лицо Фредди Меркьюри ненадолго накладывается на лицо робота. Видео заканчивается подписью «Спасибо Метрополису». Меркьюри также внес песню « Love Kills » в саундтрек к Мородер-версии фильма, за что получил номинацию на премию «Золотая малина» как «Худшая оригинальная песня» .
• Мадонны Клип « Express Yourself » 1989 года отдает дань уважения фильму и Фрицу Лангу.
• Музыкальный клип Уитни Хьюстон 1994 года « Королева ночи » также отдает дань уважения фильму Лэнга: Хьюстон одета в металлический костюм, вдохновленный роботом Марией. Точно так же в блокбастере 1992 года «Телохранитель» также используются отрывки из фильма, когда Хьюстон поет эту песню в ночном клубе, и они появляются на заднем плане на мультиэкране.
• В 1998 году американская ню-метал группа System of a Down выпустила видеоклип « Sugar », в котором использованы кадры из «Метрополиса».
• Жанель Монэ основала оба своих концептуальных альбома на основе оригинального фильма, включая свой EP Metropolis: Suite I (The Chase) , выпущенный в середине 2007 года, и The ArchAndroid , выпущенный в 2009 году. Последний также включал в себя дань уважения Метрополису на обложке. , с киноверсией Вавилонской башни среди остальной части города. Альбомы рассказывают о приключениях альтер-эго и робота Монаэ, Синди Мэйвезер, как мессианской фигуры в сообществе андроидов Метрополиса .
• Видеоклипы на песни поп-певицы и автора песен Леди Гаги содержат серию отсылок к фильму Лэнга. Визуальные аллюзии на фильм чаще всего отмечаются в музыкальных клипах на « Alejandro » (2010), « Born This Way » (2011) и « Applause » (2013).
• EP Metropolis Part I 2012 года электронного музыкального трио The M Machine представляет собой концептуальную работу, вдохновленную фильмом.
• Бразильская метал- группа Sepultura назвала свой альбом 2013 года «Посредник между головой и руками должен быть сердцем» в честь цитаты из фильма.
• «Лига выдающихся джентльменов» Действие графического романа «Немо: Розы Берлина» происходит в Метрополисе в 1941 году, в разгар Аденоида Хинкеля (из «Великого диктатора »). нацистского режима
• Вдохновленный фильмом, Питер Грэм в 2014 году написал для духового оркестра «Метрополис 1927».
• Музыкальное видео « Digital Witness » 2014 года, снятое Сент-Винсентом в сотрудничестве с Чино Мойя, представляет «сюрреалистическое будущее в пастельных тонах», в котором солистка Энни Кларк заменяет Марию.
• В видеоигре Layers of Fear 2 части главы «Живые манекены» вдохновлены фильмом.
• Двойник Hanson Robotics робота София была изображена трансвеститом Джиджи Гуд в эпизоде ​​​​«Snatch Game» двенадцатого сезона Drag Race РуПола (2020). Гуд выиграла эпизод со своим персонажем «Робот Мария», во многом основанным на Софии и названным в честь робота, представленного в « Метрополисе» .
• «Монстры в Метрополисе», «Доктор Кто» аудиоспектакль 2021 года, выпущенный Big Finish Productions , показывает Девятого Доктора, сражающегося с Киберчеловеком на съемочной площадке фильма, и включает множество отсылок как к самому фильму, так и к его наследию.

См. также

• Список фильмов-антиутопий
• Список фильмов со слежкой
• Список немецких фильмов 1919–1932 гг.
• Список самых дорогих неанглоязычных фильмов
• Список заново открытых фильмов
• Список неполных или частично утерянных фильмов
• 1927 год в научной фантастике
• Список фильмов, признанных лучшими

Ссылки

Информационные примечания

Цитаты

Библиография

• Букатман, Скотт (1997). Бегущий по лезвию . Лондон: современная классика BFI, Британский институт кино. ISBN  0-85170-623-1 .
• Эберт, Роджер (1985). Домашний компаньон Роджера Эберта: 400 фильмов на кассете, 1980–85 . Эндрюс, МакМил и Паркер. ISBN  978-0-8362-6209-4 .
• Эйснер, Лотте (1986). Фриц Ланг . Массачусетс: Да Капо Пресс. ISBN  978-0-306-80271-3 .
• Грант, Барри Кейт , изд. (2003). Фриц Ланг: Интервью . Серия «Беседы с кинематографистами». Джексон , Миссисипи: Университетское издательство Миссисипи . ISBN  9781578065776 .
• Дженсен, Пол М. (1969). Кино Фрица Ланга . Нью-Йорк: AS Barnes. ISBN  0302020020 .
• Каплан, Э. Энн (1981). Фриц Ланг: Путеводитель по ссылкам и ресурсам . GK Hall & Co. Бостон: ISBN  978-0-8161-8035-6 .
• Краймайер, Клаус (1999). История УФА: история величайшей кинокомпании Германии, 1918–1945 гг . Беркли: Издательство Калифорнийского университета. ISBN  0-520-22069-2 .
• Кракауэр, Зигфрид (1947). От Калигари до Гитлера: Психологическая история немецкого кино . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN  0-691-02505-3 .
• Магид, Аннет М. (лето 2006 г.). «Лучше, чем книга: интерпретация Фрицем Лангом « Метрополиса » Теи фон Харбу » (PDF ) Просторы утопии Когда. 2. Университет Порту стр. 100-1 129–149. ISSN   1646-4729 . Получено 16 октября.
• Макгиллиган, Патрик (1997). Фриц Ланг: Природа зверя . Нью-Йорк: Пресса Святого Мартина. ISBN  978-0-312-19454-3 .
• Майкл, Мик Ст. (2004). Мадонна «Говорит»: Мадонна своими словами . Омнибус Пресс . ISBN  1-84449-418-7 .
• Минден, Майкл; Бахманн, Хольгер (2002). Метрополис Фрица Ланга: кинематографическое видение технологий и страха . Нью-Йорк: Камден Хаус. ISBN  978-1-57113-146-1 .
• Мок, Мишель (май 1930 г.). «Новые идеи захлестывают киностудии» . Популярная наука . 116 (5). Научно-популярное издательство. ISSN   0161-7370 .
• Рот, Лейн (1978). « Метрополис», Фантастическое освещение: семиотический анализ кодов освещения в отношении персонажа и темы». Фильм Ежеквартально . 6 (4): 342–346. JSTOR   43795693 .
• Рассел, Тим (2007). Заполни!: Великая американская заправочная станция . Миннеаполис: Вояджер Пресс. ISBN  978-0-7603-2871-2 .
• Шенбаум, Дэвид (1997). Социальная революция Гитлера: класс и статус в нацистской Германии 1933–1939 гг . Лондон: WW Нортон и компания. ISBN  0-393-31554-1 .
• Стойча, Габриэла (2006). «Восстановление классового и гендерного неравенства: мегаполис Фрица Ланга» . Женщины в немецком ежегоднике . 22 : 21–42. дои : 10.1353/wgy.2006.0012 . JSTOR   20688260 . S2CID   143458810 .
• Уайт, Сьюзен М. (1995). Кино Макса Офюльса: арбитрское видение и фигура женщины . Издательство Колумбийского университета. ISBN  978-0-231-10113-4 .
• Уилсон, Джон (2005). Официальный путеводитель по фильмам «Раззи»: наслаждаемся лучшим из худшего голливудского фильма . Издательство Гранд Сентрал. ISBN  0-446-69334-0 .

Дальнейшее чтение

• Хостери, Ингеборг (2001). Пастиш: культурная память в искусстве, кино, литературе . Блумингтон, Индиана: Издательство Университета Индианы. ISBN  978-0-253-21445-4 .

Внешние ссылки

• Метрополис на IMDb
• Метрополис в базе данных TCM Movie
• Метрополис в AllMovie
• Метрополис на Rotten Tomatoes
• Метрополис на Metacritic
• «Метрополис» Рецензия на фильм Герберта Уэллса
• Метрополиса Архив (2011) Майкл Орган
• Метрополиса Кадры из фильмов и литература из Архива
• «Метрополис » (1927) Британская премьера оригинальной программы
• Метрополис Фильм на YouTube