Научно-фантастический фильм

Эта статья о жанре, характерном для фильмов. О жанре фантастики в целом см. «Научная фантастика» . Чтобы узнать о других значениях, см. Научная фантастика (значения) .

«2001: Космическая одиссея» — знаковое сотрудничество 1968 года между режиссером Стэнли Кубриком и классическим писателем-фантастом Артуром Кларком — включало в себя новаторские спецэффекты, такие как реализация космического корабля USSC Discovery One (на фото).

Научная фантастика (или научная фантастика , или научная фантастика ) — это жанр кино , в котором используются умозрительные , вымышленные, научно обоснованные изображения явлений, которые не полностью приняты основной наукой, таких как внеземные формы жизни , космические корабли , роботы , киборги , мутанты , межзвездные путешествия , путешествия во времени или другие технологии. Научно-фантастические фильмы часто использовались для того, чтобы сосредоточиться на политических или социальных проблемах , а также для изучения философских проблем, таких как состояние человека .

Этот жанр существует с первых лет немого кино , когда в фильме Жоржа Мельеса « Путешествие на Луну » (1902) использовались трюковые фотоэффекты . Следующим крупным примером (первым в жанре полнометражным) стал фильм «Метрополис» (1927). С 1930-х по 1950-е годы этот жанр состоял в основном из малобюджетных фильмов категории «Б» . После Стэнли Кубрика знакового фильма «2001: Космическая одиссея» (1968) к жанру научно-фантастических фильмов стали относиться более серьезно. В конце 1970-х годов крупнобюджетные научно-фантастические фильмы, наполненные спецэффектами, стали популярными у зрителей после успеха «Звездных войн» (1977) и проложили путь к хитам -блокбастерам последующих десятилетий.

Сценарист и ученый Эрик Р. Уильямс определяет научно-фантастические фильмы как один из одиннадцати супержанров в таксономии своих сценаристов , заявляя, что все полнометражные повествовательные фильмы можно классифицировать по этим супержанрам. Остальные десять супержанров — это боевик , криминал , фэнтези , ужасы , романтика , кусочек жизни , спорт , триллер , война и вестерн .

Характеристики жанра

По словам Вивиан Собчак , британского теоретика кино и медиа и культурного критика:

Научно-фантастический фильм — это жанр кино, который делает упор на фактическую, экстраполяционную или спекулятивную науку 2.0 и эмпирический метод взаимодействуя в социальном контексте с менее подчеркнутым, но все же присутствующим трансцендентализмом магии , и религии в попытке примирить человека с неизвестно (Собчак 63).

Это определение предполагает континуум между (реальным) эмпиризмом и ( сверхъестественным ) трансцендентализмом , с научно-фантастическими фильмами на стороне эмпиризма и счастливыми и грустными фильмами на стороне трансцендентализма. Однако существует множество известных примеров научно-фантастических фильмов ужасов, воплощением которых являются такие картины, как «Франкенштейн» и «Чужой» .

Визуальный стиль научно-фантастического фильма характеризуется столкновением чужих и знакомых образов. Это столкновение реализуется, когда образы инопланетян становятся знакомыми, как в «Заводном апельсине» , когда повторения молочного батончика «Корова» заставляют декор инопланетян казаться более знакомым. При этом знакомые образы становятся чужими, как в фильмах «Человек-репо» и «Жидкое небо» . Например, в «Докторе Стрейнджлаве » искажение людей делает знакомые образы более чуждыми. Наконец, инопланетные образы соседствуют со знакомыми, как в «Смертельном богомоле» , когда гигантский богомол взбирается на Монумент Вашингтона .

Теоретик культуры Скотт Букатман предположил, что научно-фантастический фильм позволяет современной культуре стать свидетелем выражения возвышенного , будь то через преувеличенный масштаб, апокалипсис или трансцендентность.

История

Метрополис (1927) Фрица Ланга был одним из первых полнометражных научно-фантастических фильмов. Он был произведен на студии Babelsberg , Германия. (На фотографии изображена статуя, изображающая Машиненмена до того, как ему была передана душа Марии, в Кинопарке Бабельсберг).

Основная статья: История научно-фантастических фильмов

1900–1920-е гг.

Продолжительность: 26 минут 14 секунд. 26:14

Механический человек (1921)

Смотрите также: Список научно-фантастических фильмов до 1920 года и Список научно-фантастических фильмов 1920-х годов.

Научно-фантастические фильмы появились в начале эпохи немого кино , обычно в виде короткометражных фильмов, снятых в черно-белом режиме, иногда с цветной тонировкой. Обычно они имели технологическую тематику и часто носили юмористический характер. В 1902 году Жорж Мельес выпустил «Лунное путешествие» , который обычно считается первым научно-фантастическим фильмом. и фильм, в котором использовались ранние трюковые фотографии, чтобы показать путешествие космического корабля на Луну. Несколько ранних фильмов объединили жанры научной фантастики и ужасов . Примерами этого являются «Франкенштейн» ( 1910 ), экранизация Мэри Шелли романа , и «Доктор Джекилл и мистер Хайд» (1920), основанный на психологическом рассказе Роберта Льюиса Стивенсона . В более авантюрном плане « 20 000 лье под водой » ( 1916 фильм Жюля Верна ) основан на знаменитом романе о чудесной подводной лодке и ее мстительном капитане. В 1920-х годах европейские кинематографисты были склонны использовать научную фантастику для предсказаний и социальных комментариев, что можно увидеть в таких немецких фильмах, как «Метрополис» ( 1927 ) и «Фрау в Монде» ( 1929 ). Другие известные научно-фантастические фильмы эпохи немого кино включают «Невозможное путешествие» (1904), «Автомобилист» (1906), «Покорение полюса» (1912), «Химмельскибет» (1918; который, продолжительность которого составляет 97 минут, обычно считается первым полнометражным фильмом). длинномерный научно-фантастический фильм в истории), «Кабинет доктора Калигари» (1920), «Механический человек» (1921), «Париж, который Дорт» (1923), «Аэлита» (1924), «Луч смерти» (1925) и «Затерянный мир » (1925).

1930–1950-е годы

См. Также: Список научно-фантастических фильмов 1930-х годов , Список научно-фантастических фильмов 1940-х годов и Список научно-фантастических фильмов 1950-х годов.

В 1930-е годы вышло несколько крупнобюджетных научно-фантастических фильмов, в частности «Просто представьте» (1930), «Кинг-Конг» (1933), «Грядущие события» (1936) и «Потерянный горизонт» (1937). Начиная с 1936 года, ряд научно-фантастических комиксов были адаптированы как сериалы , в частности «Флэш Гордон» и «Бак Роджерс» в главных ролях с Бастером Крэббом . Эти сериалы и комиксы, на которых они основаны, пользовались большой популярностью у широкой публики. Среди других известных научно-фантастических фильмов 1930-х годов — «Франкенштейн» (1931), «Невеста Франкенштейна» (1935), «Доктор Икс» (1932), «Доктор Джекил и мистер Хайд» (1931), «FP1» (1932), «Остров потерянных душ» (1932). , Потоп (1933), Человек-невидимка (1933), Хозяин мира (1934), Безумная любовь (1935), Трансатлантический туннель (1935), Кукла-дьявол (1936), Невидимый луч (1936), «Человек, который передумал» (1936), «Ходячие мертвецы» (1936), «Нон-стоп Нью-Йорк» (1937) и «Возвращение доктора Икс» (1939). 1940-е годы принесли нам « Прежде чем я повешу» (1940), «Черную пятницу» (1940), «Доктора Циклопа» (1940), «Дьявол приказывает». (1941), «Доктор Джекил и мистер Хайд» (1941), «Чудовище, созданное человеком» (1941), «Это случилось завтра» (1944), «Это происходит каждую весну» (1949) и «Идеальная женщина » (1949). Выпуск фильмов «Назначение Луны» (1950) и «Ракетный корабль XM» (1950) привел нас к тому, что многие считают «золотым веком научно-фантастического фильма».

В 1950-е годы общественный интерес к космическим путешествиям и новым технологиям был велик. Хотя многие научно-фантастические фильмы 1950-х годов были малобюджетными фильмами категории B , было несколько успешных фильмов с большими бюджетами и впечатляющими спецэффектами. К ним относятся «День, когда Земля остановилась» (1951), «Существо из другого мира» (1951), «Когда миры сталкиваются» (1951), «Война миров» (1953), «20 000 лье под водой » (1954), «Этот остров Земля » (1954). 1955), «Запретная планета» (1956), «Вторжение похитителей тел» (1956), «Проклятие Франкенштейна» (1957), «Путешествие к центру Земли » (1959) и «На пляже» (1959). Часто наблюдается тесная связь между фильмами в жанре научной фантастики и так называемым « монстр-фильмом ». Примеры тому – Они! (1954), «Чудовище с 20 000 саженей» (1953) и «Капля» (1958). В 1950-е годы Рэй Харрихаузен , протеже мастера-мультипликатора Кинг-Конга Уиллиса О'Брайена, использовал покадровую анимацию для создания спецэффектов для следующих известных научно-фантастических фильмов: «Оно пришло из-под моря» (1955), «Земля против летающих тарелок» (1956) и « 20 миллионов миль до Земли» (1957).

Самыми успешными фильмами о монстрах были Тохо, японской киностудии фильмы кайдзю снятые Исиро Хондой и показавшие спецэффекты Эйдзи Цубурая . Фильм 1954 года «Годзилла» с заглавным «монстром, атакующим Токио», приобрел огромную популярность, породил множество сиквелов, привел к появлению других фильмов о кайдзю, таких как «Родан» , и создал одного из самых узнаваемых монстров в истории кино. Японские научно-фантастические фильмы, особенно жанры токусацу и кайдзю, были известны широким использованием спецэффектов и приобрели всемирную популярность в 1950-х годах. Фильмы кайдзю и токусацу, особенно «Предупреждение из космоса» (1956), пробудили Стэнли Кубрика интерес к научно-фантастическим фильмам и повлияли на фильм «2001: Космическая одиссея» (1968). По словам его биографа Джона Бакстера , несмотря на «неуклюжие модельные эпизоды, фильмы часто хорошо фотографировались в цвете… а их мрачные диалоги транслировались в хорошо продуманных и хорошо освещенных декорациях».

1960-е-настоящее время

Смотрите также: Список научно-фантастических фильмов 1960-х годов.

В условиях космической гонки между СССР и США документальных фильмов и иллюстраций реальных событий, пионеров и технологий было предостаточно. Любой фильм, рассказывающий о реалистичных космических путешествиях, на момент выхода рисковал оказаться устаревшим, скорее ископаемым, чем художественным. В 1960-е годы было относительно мало научно-фантастических фильмов, но некоторые из них изменили научно-фантастическое кино. Фильм Стэнли Кубрика « 2001: Космическая одиссея » ( 1968 ) привнес в жанр новый реализм с его революционными визуальными эффектами и реалистичным изображением космических путешествий, а также повлиял на жанр своим эпическим сюжетом и трансцендентным философским размахом. Другие фильмы 1960-х годов включали «Планету вампиров» (1965) итальянского режиссера Марио Бавы , который считается одним из лучших фильмов того периода, «Планету обезьян» (1968) и «451 градус по Фаренгейту» ( 1966 ), в которых содержались социальные комментарии, и манерный «Барбарелла» (1968), исследовавший комическую сторону ранней научной фантастики. Жана-Люка Годара Французский фильм «новой волны» Alphaville (1965) представил футуристический Париж, управляемый искусственным интеллектом, который поставил вне закона все эмоции.

Смотрите также: Список научно-фантастических фильмов 1970-х годов и Список научно-фантастических фильмов 1980-х годов.

Эпоха полетов экипажа на Луну в 1969 и 1970-х годах ознаменовалась возрождением интереса к научно-фантастическим фильмам. ) Андрея Тарковского — «Солярис» ( 1972 ) и «Сталкер» ( 1979 два широко известных примера возобновления интереса к кинорежиссёров научной фантастике. Научно-фантастические фильмы начала 1970-х годов исследовали тему паранойи, в которой человечество изображается находящимся под угрозой со стороны социологических, экологических или технологических противников, созданных им самим, например, Джорджа Лукаса режиссерский дебют THX 1138 ( 1971 ), «Штамм Андромеды». ( 1971 ), «Тихий бег» ( 1972 ), «Сойлент Грин» ( 1973 ), «Мир Дикого Запада» ( 1973 ) и его продолжение «Мир будущего» ( 1976 ) и «Бег Логана» ( 1976 ). Среди научно-фантастических комедий 1970-х годов были » Вуди Аллена ( «Спящий 1973 ) и Джона Карпентера » «Темная звезда ( 1974 ). Жанр спортивной научной фантастики можно увидеть в таких фильмах, как «Роллербол» (1975).

«Звездные войны» ( 1977 ) и «Близкие контакты третьего рода» ( 1977 ) стали кассовыми хитами, которые привели к огромному увеличению количества научно-фантастических фильмов. В 1979 году фильм «Звездный путь: Кинофильм» впервые вывел телесериал на большой экран. Также в этот период компания Уолта Диснея выпустила множество научно-фантастических фильмов для семейной аудитории, таких как «Черная дыра» , «Полет навигатора» и «Дорогая, я уменьшил детей» . Продолжения «Звездных войн» , «Империя наносит ответный удар» ( 1980 ) и «Возвращение джедая» ( 1983 ) также имели успех в мировом прокате. Фильмы Ридли Скотта , такие как «Чужой» ( 1979 ) и «Бегущий по лезвию» ( 1982 ), а также Джеймса Кэмерона » «Терминатор ( 1984 ), представляли будущее как тёмное, грязное и хаотичное, а инопланетян и андроидов изображали враждебными и опасными. . Напротив, Стивена Спилберга в фильме «Инопланетянин» ( 1982 ), одном из самых успешных фильмов 1980-х годов, инопланетяне представлены как милые и дружелюбные, тема, уже присутствующая в собственных « Близких контактах третьего рода» Спилберга. . Джеймс Бонд также вошел в жанр научной фантастики в 1979 году с фильмом «Лунный гонщик» .

Крупнобюджетные экранизации « » Фрэнка Герберта и Дюны « Алекса Рэймонда » Флэша Гордона , а также Питера Хайамса продолжение « 2001 , 2010: Год, когда мы вступаем в контакт» (по мотивам 2010 года автора Артура Кларка романа-продолжения « 2010»). : Odyssey Two ) потерпели неудачу в прокате, что отговорило продюсеров от инвестиций в научно-фантастические литературные произведения. Диснеевский «Трон» ( 1982 ) имел умеренный успех. Наибольший вклад в развитие этого жанра во второй половине 1980-х внесли Джеймс Кэмерон и Пол Верховен с работами над фильмами «Терминатор» и «Робокоп» . Роберта Земекиса Фильм «Назад в будущее» ( 1985 ) и его продолжения получили высокую оценку критиков и имели кассовый успех, не говоря уже о международном явлении. Продолжение Джеймса Кэмерона «Чужой» , «Чужие » ( 1986 ) сильно отличалось от оригинального фильма, больше входя в жанр боевика и научной фантастики. Оно имело как критический, так и коммерческий успех, а Сигурни Уивер была номинирована на лучшую женскую роль в главной роли на киноакадемии премии Американской . Японский киберпанк Аниме -фильм «Акира» ( 1988 ) после выхода на экраны также оказал большое влияние за пределами Японии.

См. Также: Список научно-фантастических фильмов 1990-х годов и Список научно-фантастических фильмов 2000-х годов.

В 1990-е годы появление Всемирной паутины и жанра киберпанк породило несколько фильмов на тему интерфейса компьютера и человека, таких как «Терминатор 2: Судный день» ( 1991 ), «Вспомнить все» ( 1990 ), «Газонокосильщик» ( 1992) . ) и «Матрица» ( 1999 ). Другие темы включали фильмы-катастрофы (например, «Армагеддон» и «Столкновение с бездной» , оба 1998 года ), вторжение инопланетян (например, «День независимости» ( 1996 )) и генетические эксперименты (например, «Парк Юрского периода » ( 1993 ) и «Гаттака» ( 1997 )). Также трилогия-приквел «Звездных войн» началась с выхода фильма «Звездные войны: Эпизод I – Скрытая угроза» , который в итоге собрал более одного миллиарда долларов.

По прошествии десятилетия компьютеры играли все более важную роль как в добавлении спецэффектов (благодаря «Терминатору 2: Судный день» и «Парку Юрского периода» ), так и в производстве фильмов. Поскольку программное обеспечение развивалось, оно использовалось для создания более сложных эффектов. Это также позволило кинематографистам улучшить визуальное качество анимации, в результате чего появились такие фильмы, как «Призрак в доспехах» (1995) из Японии и «Железный гигант» (1999) из США.

В течение первого десятилетия 2000-х годов было много фильмов о супергероях , а также земной научной фантастики, такой как трилогия «Матрица» . В 2005 году сага «Звездные войны» была завершена (хотя позже она получила продолжение, но на тот момент это не предполагалось) мрачной тематикой « Звездные войны: Эпизод III — Месть ситхов» . Научная фантастика также вернулась в качестве инструмента для политических комментариев в таких фильмах, как Искусственный интеллект ИИ , Отчет меньшинства , Саншайн , Район 9 , Дети человеческие , Безмятежность , Торговец сном и Пандорум . В 2000-е годы также были выпущены фильмы «Трансформеры» (2007) и «Трансформеры: Месть падших» (2009), оба из которых имели кассовый успех во всем мире. В 2009 году Джеймса Кэмерона » « Аватар имел кассовые сборы во всем мире и позже стал самым кассовым фильмом всех времен. Этот фильм также был примером политического комментария. На нем изображены люди, разрушающие окружающую среду на другой планете, добывающие особый металл под названием анобтаиум. В том же году «Терминатор: Спасение» . был выпущен и имел лишь умеренный успех.

Дополнительная информация: Список научно-фантастических фильмов 2010-х годов.

В 2010-е годы появились новые записи в нескольких классических научно-фантастических франшизах, включая «Хищники» ( 2010 ), «Трон: Наследие» (2010), возрождение серии «Звездные войны» , а также записи во франшизах «Планета обезьян» и «Годзилла» . Также было снято еще несколько межжанровых фильмов, в том числе такие комедии, как «Машина времени в джакузи» (2010), « В поисках друга на конец света» ( 2012 ), «Безопасность не гарантирована» ( 2013 ) и «Пиксели » (2015), мелодрама. такие фильмы, как « Она» (2013), «Монстры» (2010) и «Из машины» (2015), фильмы об ограблениях, включая «Начало» (2010), и боевики, включая «Живая сталь» (2011), «Вспомнить все» (2012), «Грань будущего» ( 2014 ), «Тихоокеанский рубеж» (2013), «Чаппи» (2015), «Земля будущего» (2015) и «Призрак в доспехах» (2017). Бум фильмов о супергероях также продолжился: появились такие фильмы, как «Железный человек 2» (2010 г.) и «Железный человек 3» (2013 г.), несколько фильмов из серии фильмов «Люди Икс» и «Мстители» (2012 г.), которые стали четвертыми по величине в рейтинге. кассовый фильм всех времен. Новые франшизы, такие как «Дэдпул» и «Стражи Галактики». также началось в этом десятилетии.

В дальнейшем в этом десятилетии более реалистичные научно-фантастические эпические фильмы преобладают и , в том числе «Морской бой » (2012), «Гравитация» (2013), «Элизиум» (2013), «Интерстеллар» ( 2014 ), «Безумный Макс: Дорога ярости» ( 2015 ), «Марсианин» ( 2015 ). , «Прибытие» ( 2016 ), «Пассажиры» (2016) и «Бегущий по лезвию 2049» ( 2017 ). Многие из этих фильмов получили широкое признание, в том числе несколько побед и номинаций на премию Оскар . Эти фильмы затрагивают недавние вопросы, представляющие научный интерес, включая космические путешествия, изменение климата и искусственный интеллект.

Наряду с этими оригинальными фильмами было снято множество адаптаций, особенно в поджанре молодежной антиутопической фантастики , популярном в начале десятилетия. К ним относятся «Голодные игры» серия фильмов , основанная на трилогии романов Сюзанны Коллинз , серия «Дивергент», основанная на Вероники Рот , трилогии и «Бегущий в лабиринте» серия , основанная на Джеймса Дэшнера « Бегущий в лабиринте» романах . Также было выпущено несколько адаптаций для взрослых, в том числе «Марсианин » (2015), основанный на Энди Вейра 2011 года романе « Облачный атлас» (2012), основанный на Дэвида Митчелла 2004 года романе « Война миров Z» , основанный на Макса Брукса 2006 года романе . и «Первому игроку приготовиться» (2018) по Эрнеста Клайна 2011 года роману .

В 2010-х годах также увеличилось независимое производство, поскольку развитие цифрового кинопроизводства облегчило кинематографистам создание фильмов с меньшим бюджетом. В число этих фильмов входят «Атака на блок» (2011), «Исходный код» (2011), «Петля» (2012), «Цвет вверх по течению» (2013), «Из машины» (2015) и «Валериан и город тысячи планет» (2017). В 2016 году «Из машины» получила премию «Оскар» за визуальные эффекты , что неожиданно расстроило гораздо более бюджетный фильм «Звездные войны: Пробуждение силы» (2015).

Темы, изображения и визуальные элементы

Научно-фантастические фильмы часто носят спекулятивный характер и часто включают ключевые вспомогательные элементы науки и технологий. Однако зачастую «науку» в голливудском фантастическом фильме можно считать псевдонаукой, опирающейся в первую очередь на атмосферу и квазинаучную художественную фантазию, а не на факты и общепринятую научную теорию. Определение также может варьироваться в зависимости от точки зрения наблюдателя.

Многие научно-фантастические фильмы включают элементы мистицизма, оккультизма , магии или сверхъестественного , которые некоторые считают более подходящими элементами фэнтези или оккультных (или религиозных) фильмов. Это превращает жанр кино в научное фэнтези, движущей мотивацией которого служит религиозная или квазирелигиозная философия. В фильме «Запретная планета» используются многие общие элементы научной фантастики, но фильм несет в себе глубокую идею: эволюция вида в направлении технологического совершенства (в данном случае примером которого является исчезнувшая инопланетная цивилизация под названием «Креллы») не гарантирует утрату примитивные и опасные побуждения. В фильме эта часть первобытного разума проявляется как чудовищная разрушительная сила, исходящая из фрейдистского подсознания, или «Ид».

Некоторые фильмы стирают грань между жанрами, например, фильмы, в которых главный герой обретает необычайные способности супергероя . В этих фильмах обычно используется квазиправдоподобная причина получения героем этих способностей.

Не все научно-фантастические темы одинаково подходят для кино. Научно-фантастический хоррор является наиболее распространенным. Достаточно часто эти фильмы могли бы с тем же успехом сойти за вестерны или фильмы о Второй мировой войне , если бы из них был удален научно-фантастический реквизит. Общие мотивы также включают путешествия и экспедиции на другие планеты, а также антиутопии , тогда как утопии встречаются редко.

Образы

Теоретик кино Вивиан Собчак утверждает, что научно-фантастические фильмы отличаются от фэнтезийных фильмов тем, что научно-фантастические фильмы стремятся добиться нашей веры в изображения, которые мы просматриваем, а фэнтезийные фильмы вместо этого пытаются приостановить наше неверие. Научно-фантастический фильм показывает незнакомое и чужое в контексте знакомого. Несмотря на инопланетную природу сцен и научно-фантастические элементы обстановки, образы фильма связаны с человечеством и тем, как мы относимся к нашему окружению. Хотя научно-фантастический фильм стремится раздвинуть границы человеческого опыта, они остаются привязанными к условиям и пониманию зрителя и тем самым содержат прозаические аспекты, а не являются полностью чуждыми или абстрактными.

Жанровые фильмы, такие как вестерны или военные фильмы, привязаны к определенной местности или периоду времени. Это не относится к научно-фантастическому фильму. Однако есть несколько общих визуальных элементов, напоминающих об этом жанре. К ним относятся космический корабль или космическая станция, инопланетные миры или существа, роботы и футуристические гаджеты. Примеры включают такие фильмы, как «Затерянные в космосе» , «Безмятежность» , «Аватар» , «Прометей» , «Земля будущего» , «Пассажиры» , а также «Валериан и город тысячи планет» . Более тонкие визуальные подсказки могут появиться при изменении человеческой формы посредством изменений во внешности, размере или поведении, или посредством того, что известная среда становится устрашающе чуждой, например, пустой город « Человек Омега» (1971).

Научные элементы

Питер Селлерс — главный герой фильма «Доктор Стрейнджлав» (1964).

Хотя наука является основным элементом этого жанра, многие киностудии допускают значительные вольности в использовании научных знаний. Подобные вольности легче всего наблюдать в фильмах, показывающих маневрирование космических кораблей в космическом пространстве . Вакуум . должен препятствовать передаче звука или маневрам с использованием крыльев, однако звуковое сопровождение наполнено неуместными шумами полета и изменениями траектории полета, напоминающими крен самолета Создатели фильма, незнакомые со спецификой космических путешествий , вместо этого сосредотачиваются на создании акустической атмосферы и более привычных маневрах самолета.

Подобные случаи игнорирования науки в пользу искусства можно увидеть, когда в фильмах демонстрируются воздействия на окружающую среду, как показано в «Звездных войнах» и «Звездном пути» . Целые планеты уничтожаются в результате титанических взрывов, происходящих за считанные секунды, тогда как реальное событие такого рода занимает многие часы.

Роль ученого значительно варьировалась в жанре научно-фантастического фильма в зависимости от общественного восприятия науки и передовых технологий. Начиная с доктора Франкенштейна , безумный ученый стал стандартным персонажем , представляющим серьезную угрозу обществу и, возможно, даже цивилизации. Некоторые изображения «безумного ученого», такие как Питера Селлерса роль в «Докторе Стрейнджлаве» , стали знаковыми для жанра. В фильмах о монстрах 1950-х годов учёный часто играл героическую роль единственного человека, который мог технологически решить некую надвигающуюся катастрофу. Отражая недоверие к правительству, которое началось в 1960-х годах в Соединенных Штатах, блестящий, но мятежный ученый стал общей темой, часто выполняя роль Кассандры во время надвигающейся катастрофы.

Биотехнология (например, клонирование ) является популярным научным элементом в фильмах, как это показано в «Парке Юрского периода» (клонирование вымерших видов), «Острове» (клонирование людей) и ( генетическая модификация ) в некоторых фильмах о супергероях и в сериале «Чужой» . Кибернетика и голографические проекции , изображенные в фильмах «Робокоп и Я, робот» , также популяризируются. Межзвездные путешествия и телепортация — популярная тема в сериале «Звездный путь» , которая достигается с помощью варп-двигателей и транспортеров , в то время как межгалактические путешествия популярны в таких фильмах, как «Звездные врата» и «Звездные войны» , которые достигаются через гиперпространство или червоточины . Нанотехнологии также представлены в сериале «Звездный путь» в виде репликаторов (утопия), в «Дне, когда Земля остановилась» в виде серой слизи (антиутопия) и в «Железном человеке 3» в виде экстремисов (нанотрубок) . Силовые поля — популярная тема Дня независимости , а невидимость также популярна в «Звездном пути» . Технология дугового реактора, представленная в «Железном человеке» , похожа на устройство холодного синтеза . Технология миниатюризации, при которой люди уменьшаются до микроскопических размеров, показана в таких фильмах, как «Фантастическое путешествие» (1966), «Дорогая, я уменьшил детей» (1989) и « Человек- муравей» (2015).

Артура Кларка покойного Третий закон гласит, что «любая достаточно развитая технология неотличима от магии». В прошлых научно-фантастических фильмах изображались «вымышленные» («магические») технологии, ставшие настоящей реальностью. Например, устройство отображения личного доступа из «Звездного пути» было предшественником смартфонов и планшетных компьютеров . Распознавание жестов в фильме « Особое мнение» является частью современных игровых консолей . Искусственный интеллект человеческого уровня также быстро приближается с появлением искусственного интеллекта в смартфонах , в то время как работающее маскировочное устройство/материал является основной целью технологии скрытности . автономные автомобили (например, KITT из сериала «Рыцарь дорог» ) и квантовые компьютеры , как в фильме «Стелс и трансцендентность» Со временем также будут доступны . Более того, хотя законы Кларка не классифицируют «достаточно развитые» технологии , шкала Кардашева измеряет уровень технологического развития цивилизации по типам. Из-за своей экспоненциальной природы научно-фантастические цивилизации обычно достигают только Типа I (используя всю энергию, достижимую с одной планеты), а, строго говоря, зачастую даже и этого не достигают.

Инопланетные формы жизни

Основная статья: Инопланетяне в художественной литературе

Идея жизни, особенно разумной жизни, имеющей внеземное происхождение, является популярной основой научно-фантастических фильмов. В ранних фильмах инопланетные формы жизни часто использовались как угроза или опасность для человечества, где захватчики часто были вымышленными изображениями реальных военных или политических угроз на Земле, как это наблюдалось в таких фильмах, как « Атака Марса!». , «Звездный десант» , сериал «Чужой» , сериал «Хищник» и сериал «Хроники Риддика» . Некоторые инопланетяне были представлены как безобидные и даже полезные по своей природе в таких фильмах, как «Побег на ведьмину гору» , «Инопланетянин» , «Близкие контакты третьего рода» , «Пятый элемент» , «Автостопом по галактике» , «Аватар » , «Валериан и город». из серии «Тысяча планет » и « Люди в черном» .

Чтобы создать сюжет, который может быть понятен зрителям, подавляющее большинство разумных инопланетных рас, представленных в фильмах, имеют антропоморфную природу, обладающую человеческими эмоциями и мотивами. В таких фильмах, как «Кокон» , «Моя мачеха — инопланетянин» , «Виды» , «Контакт» , «Ящик » , «Знание» , «День, когда Земля остановилась » и «Дозор» , инопланетяне по внешнему виду были почти людьми и общались на общем земном языке. Однако инопланетяне в «Звездных вратах» и «Прометее» внешне были людьми, но общались на инопланетном языке. В нескольких фильмах разумные инопланетяне пытались представить как нечто совершенно отличное от обычной гуманоидной формы (например, разумная форма жизни, окружающая целую планету в «Солярисе» , существо в форме шара в «Тёмной звезде» , микробоподобные существа в «Вторжении» , меняющие форму). существа в эволюции ). Последние тенденции в кино включают в себя инопланетных существ размером со здание, как в фильме «Тихоокеанский рубеж» , где компьютерная графика значительно улучшилась за предыдущие десятилетия по сравнению с предыдущими фильмами, такими как «Тихоокеанский рубеж». Годзилла .

Фильмы-катастрофы

Основная статья: Фильм-катастрофа

Частой темой научно-фантастических фильмов является тема надвигающейся или настоящей катастрофы эпического масштаба. Они часто решают конкретную проблему писателя, служа средством предостережения против определенного вида деятельности, включая технологические исследования. В случае с фильмами о вторжении инопланетян существа могут служить заменой внушающей страх иностранной державы.

Фильмы, которые вписываются в фильм «Катастрофа», обычно также делятся на следующие общие категории:

• Инопланетное вторжение — прибывают враждебные инопланетяне и стремятся вытеснить человечество. Они либо чрезвычайно сильны, либо очень коварны. Типичные примеры включают «Войну миров » (1953 г.), «Вторжение похитителей тел» (1956 г.), «Вторжение далеков на Землю в 2150 году нашей эры» (1966 г.), День независимости (1996 г.), «Войну миров» (2005 г.), «День, когда остановилась Земля». Стилл (2008), Горизонт (2010), Самый темный час (2011), Битва: Лос-Анджелес (2011), Линкор (2012) , Мстители (2012), Человек из стали (2013), Тихоокеанский рубеж (2013), Эндера «Игра» (2013 г.), «Пиксели» (2015 г.), «День независимости: Возрождение» (2016 г.) и «Лига справедливости» (2017 г.). «Звездные войны: Эпизод I – Скрытая угроза» (1999) предлагает альтернативный взгляд на эту тему, в котором участвует внеземное политическое существо, вторгающееся на планету Набу по коммерческим причинам.
• Экологическая катастрофа — например, серьезное изменение климата или удар астероида или кометы . К фильмам, в которых использовалась эта тема, относятся «Зеленый сойлент» (1973), «Водный мир» (1995), «Столкновение с глубиной» (1998), «Армагеддон» (1998), «Ядро» (2003), «Послезавтра» (2004), «2012» (2009), «Сквозь снег» ( 2013) и Геошторм (2017).
• Человека вытесняют технологии — обычно в виде всемогущего компьютера , продвинутых роботов или киборгов , а также генетически модифицированных людей или животных. Среди фильмов этой категории — сериал «Терминатор» , трилогия «Матрица» , «Я, робот» (2004), сериал «Трансформеры» .
• Ядерная война — обычно в форме антиутопической постхолокостной истории о мрачном выживании. Примеры такого сюжета можно найти в фильмах «Доктор Стрейнджлав» (1964), «Доктор Кто и далеки» (1965), «Планета обезьян» (1968; ремейк 2001 года ), «Мальчик и его собака» (1975), «Безумный». Макс (1979), Город Эмбер (2008), Книга Илая (2010), Обливион (2013), Безумный Макс: Дорога ярости (2015) и Друг мира (2020).
• Пандемия — смертельно опасная болезнь , часто созданная человеком, которая угрожает или уничтожает большую часть человечества в результате массовой чумы . Эта тема рассматривалась в таких фильмах, как «Штамм Андромеды» (1971), «Человек-Омега» (1971), «12 обезьян» (1995), «28 недель спустя» (2007), «Я — легенда» (2007) и сериале «Обитель зла» . Эта версия жанра иногда смешивается с фильмами о зомби или другими фильмами о монстрах .

Фильмы о монстрах

Основная статья: Фильм о монстрах

Хотя фильмы о монстрах обычно не изображают опасность в глобальном или эпическом масштабе, научно-фантастические фильмы также имеют давнюю традицию фильмов, в которых показаны нападения монстров. Они отличаются от аналогичных фильмов в жанрах ужасов или фэнтези, потому что научно-фантастические фильмы обычно опираются на научное (или, по крайней мере, псевдонаучное) обоснование существования монстра, а не на сверхъестественную или магическую причину. Часто монстры из научно-фантастических фильмов создаются, пробуждаются или «эволюционируют» из-за махинаций сумасшедшего учёного, ядерной аварии или неудачного научного эксперимента. Типичные примеры включают «Чудовище из 20 000 глубин» (1953), «Парк Юрского периода» фильмы , «Кловерфилд» , «Тихоокеанский рубеж» , фильмы о Кинг-Конге и франшизу Годзиллы или множество фильмов с участием монстра Франкенштейна .

Разум и личность

Основные ментальные аспекты того, что делает нас людьми, были основой научно-фантастических фильмов, особенно с 1980-х годов. » Ридли Скотта ( «Бегущий по лезвию 1982), экранизация Филипа Дика романа «Мечтают ли андроиды об электроовцах?» , исследовали, что сделало органическое творение человеком, в то время как в серии «Робокоп» был показан механизм андроида , оснащенный мозгом, и перепрограммировал разум человека, чтобы создать киборга . Идея переноса мозга не была совершенно новой для научно-фантастических фильмов, поскольку концепция « сумасшедшего ученого », переносящего человеческий разум в другое тело, так же стара, как Франкенштейн, в то время как идея корпораций, стоящих за технологиями передачи разума, наблюдается в более поздних фильмах, таких как как Геймер , Аватар и Суррогаты .

Такие фильмы, как «Вспомнить все», популяризировали серию фильмов, в которых исследуется концепция перепрограммирования человеческого разума. Тема « промывания мозгов» в нескольких фильмах шестидесятых и семидесятых годов, включая «Заводной апельсин» и «Маньчжурский кандидат», совпала с секретными реальными экспериментами правительства во время проекта MKULTRA . Добровольное стирание памяти далее исследуется как темы фильмов «Расплата» и «Вечное сияние чистого разума» . Некоторые фильмы, такие как «Безграничный», исследуют концепцию улучшения разума. Аниме-сериал Serial Experiments Lain также исследует идею перепрограммируемой реальности и памяти.

Идея о том, что человека можно полностью представить как программу в компьютере, была ключевым элементом фильма «Трон» . Это будет дополнительно исследовано в киноверсиях «Газонокосилки» , «Трансцендентность» и «Первому игроку приготовиться» идея перевернута, , а в «Виртуозности» поскольку компьютерные программы стремятся стать реальными людьми. В «Матрица» серии мир виртуальной реальности стал настоящей тюрьмой для человечества, управляемой разумными машинами. В таких фильмах, как «ExistenZ» , «Тринадцатый этаж» и «Начало» , природа реальности и виртуальной реальности смешиваются без четкой границы.

Телекинез и телепатия показаны в таких фильмах, как «Звездные войны» , «Последняя Мимзи» , «Гонка на ведьмину гору» , «Хроники» и «Люси» , а предвидение показано в «Отчете меньшинства» , а также в саге «Матрица» (в которой предвидение достигается путем знания искусственного мира). .

Роботы

Персонажи Трансформеров в Universal Studios Hollywood

Роботы стали частью научной фантастики с тех пор, как чешский драматург Карел Чапек придумал это слово в 1921 году. В ранних фильмах роботов обычно играл актер-человек в квадратном металлическом костюме, как в «Призрачной Империи» , хотя женщина-робот в «Метрополисе» является исключением. Первым изображением сложного робота в американском фильме стал Горт в фильме «День, когда Земля остановилась» .

Роботы в кино часто разумны, а иногда и сентиментальны, и они сыграли ряд ролей в научно-фантастических фильмах. Роботы были второстепенными персонажами, такими как Робот Робби в «Запретной планете» , Хьюи, Дьюи и Луи в «Безмолвном беге» , Дейта в «Звездном пути: Следующее поколение» , помощниками (например, C-3PO и R2-D2 из «Звездных войн» , ДЖАРВИСом из «Железный человек ») и дополнительные материалы, видимые на заднем плане для создания футуристического сеттинга (например, «Назад в будущее, часть II» (1989), «Вспомнить все» (2012), «Робокоп» (2014)). Кроме того, роботы были грозными злодеями или монстрами в кино (например, робот-коробка в фильме « Бегство Логана» (1976), HAL 9000 в «2001: Космическая одиссея» , ARIIA в «Орлином глазе» , роботы -стражи в «Люди Икс: Дни будущего»). В прошлом из это были боевые дроиды трилогии «Звездных войн» -приквела или огромные роботы-зонды из «Монстры против пришельцев ». В некоторых случаях роботы даже были главными героями научно-фантастических фильмов; в фильме «Бегущий по лезвию» (1982) многие персонажи — биоинженерные андроиды. « репликанты ». Это также присутствует в анимационных фильмах «ВАЛЛ-И» (2008), «Астробой» (2009), «Большой герой 6» (2014), «Призрак в доспехах» (2017) и «Следующее поколение» (2018).

Такие фильмы, как «Двухсотлетний человек» , «Искусственный интеллект» , «Чэппи» и «Бывшая машина», изображали эмоциональные последствия роботов, обладающих самосознанием. Другие фильмы, такие как «Аниматрикс» («Второе Возрождение»), демонстрируют последствия массового производства самосознающих андроидов, когда человечество уступает своим роботам-повелителям.

Одной из популярных тем в научно-фантастических фильмах является вопрос о том, заменят ли когда-нибудь роботы людей. Этот вопрос поднимается в экранизации романа Айзека Азимова « Я, робот» (в сфере труда) и в фильме « Живая сталь» (в спорте), или могут ли разумные роботы развивать совесть и мотивацию защищать, захватывать или уничтожать человеческую расу (как показано в «Терминаторе» , «Трансформерах » и в «Мстителях: Эра Альтрона» ). Другая тема — удаленное телеприсутствие через андроидов , как показано в «Суррогатах» и «Железном человеке 3» . Поскольку искусственный интеллект становится умнее благодаря увеличению мощности компьютеров , некоторые научно-фантастические мечты уже стали реальностью. Например, компьютер Deep Blue победил чемпиона мира по шахматам в 1997 году, а документальный фильм « Игра окончена: Каспаров и машина в 2003 году был выпущен ». Другой известный компьютер по имени Ватсон победил двух лучших людей -игроков в Jeopardy (игровое шоу) в 2011 году. и документальный фильм NOVA « Самая умная машина на Земле » был выпущен в том же году.

Роботы размером со здание также становятся популярной темой в фильмах, показанных в «Тихоокеанском рубеже» . Будущие фильмы с живыми актерами могут включать в себя адаптацию популярных телесериалов, таких как «Вольтрон» и «Роботех» . Компьютерные ( роботы из «Тихоокеанского рубежа и перезагрузки Могучих рейнджеров » (2017) были значительно улучшены по сравнению с оригинальными « Могучие рейнджеры-морфины: Фильм» 1995). Хотя «размер имеет значение» (знаменитый слоган фильма «Годзилла» ), невероятно маленькие роботы, называемые наноботами , также имеют значение (например, нанозонды Борга в «Звездном пути» и наниты в «Я, робот» ).

Путешествие во времени

Основная статья: Путешествие во времени в художественной литературе

Идея путешествия во времени — путешествия во времени вперед и назад — всегда была популярной темой научно-фантастических фильмов и научно-фантастических телесериалов. Путешествие во времени обычно предполагает использование каких-либо передовых технологий, таких как классическая «Машина времени » Герберта Уэллса , коммерчески успешная трилогия 1980-х годов « Назад в будущее» , трилогия Билла и Теда , сериал «Терминатор» , «Дежавю» (2006). , «Исходный код» (2011 г.), «Грань завтрашнего дня» (2014 г.) и «Предопределение» (2014 г.). Другие фильмы, такие как сериал «Планета обезьян» , «Хронология» (2003) и «Последний Мимзи» (2007), объясняли свои изображения путешествий во времени, опираясь на физические концепции, такие как явление замедления времени в специальной теории относительности (которое могло бы произойти, если бы космический корабль двигался со скоростью, близкой к скорости света) и червоточины . В некоторых фильмах показано, что путешествия во времени достигаются не благодаря передовым технологиям, а скорее благодаря внутреннему источнику или личной силе, например, фильмы 2000-х годов «Донни Дарко» , «Мистер Никто» , «Эффект бабочки». и «Люди Икс: Дни минувшего будущего» .

В более традиционных фильмах о путешествиях во времени используются технологии, позволяющие оживить прошлое в настоящем или в настоящем, которое находится в нашем будущем. Фильм «Ледяной человек» (1984) рассказал историю реанимации замороженного неандертальца . В фильме «Фриджек» (1992) показаны путешествия во времени, используемые для перемещения жертв ужасной смерти вперед во времени за долю секунды до их кончины, а затем использования их тел в качестве запасных частей.

Общей темой фильмов о путешествиях во времени является парадоксальная природа путешествий во времени. В французской новой волны фильме «Жете» (1962) режиссер Крис Маркер изображает самореализующийся аспект способности человека видеть свое будущее, показывая ребенка, который становится свидетелем смерти своего будущего «я». La Jetée послужила источником вдохновения для «12 обезьян » (1995) создания фильма режиссера Терри Гиллиама о путешествиях во времени, памяти и безумии. Трилогия «Назад в будущее» и «Машина времени» идут еще дальше и исследуют результат изменения прошлого, а в «Звездном пути: Первый контакт» (1996) и «Звездный путь» (2009) команда должна спасти Землю от изменения ее прошлого. путешествующими во времени киборгами и инопланетными расами.

Жанр как комментарий на социальные темы.

Жанр научно-фантастических фильмов уже давно служит полезным средством обсуждения деликатных актуальных вопросов, не вызывая при этом противоречий, и часто дает вдумчивые социальные комментарии по потенциальным непредвиденным будущим проблемам. Вымышленная обстановка позволяет глубже изучить и отразить представленные идеи с точки зрения зрителя, наблюдающего за отдаленными событиями. Большинство спорных вопросов в научно-фантастических фильмах, как правило, делятся на две основные сюжетные линии: утопическую и антиутопическую . Либо общество в будущем станет лучше, либо хуже. Из-за разногласий большинство научно-фантастических фильмов попадают в категорию фильмов-антиутопий, а не в категорию утопических.

Типы комментариев и полемики, представленные в научно-фантастических фильмах, часто иллюстрируют особые проблемы того периода, когда они были сняты. В ранних научно-фантастических фильмах выражались опасения, что автоматизация заменит рабочих и дегуманизирует общество посредством науки и технологий. Например, в «Человеке в белом костюме » (1951) концепция научной фантастики использовалась как средство высмеивания послевоенного британского консерватизма «истеблишмента», промышленных капиталистов и профсоюзов. Другой пример — HAL 9000 из фильма «2001: Космическая одиссея» (1968). Он управляет шаттлом, а позже наносит вред его экипажу. «Видение Кубрика показывает технологии как конкурентную силу, которую необходимо победить, чтобы люди могли развиваться». Более поздние фильмы исследовали страхи перед экологической катастрофой, техногенными катастрофами или перенаселением, а также то, как они повлияют на общество и отдельных людей (например, «Сойлент Грин» , «Элизиум» ).

Фильмы о монстрах 1950-х годов, такие как «Годзилла» (1954), служили заменой страха перед ядерной войной , коммунизма и взглядов на холодную войну . В 1970-е годы научно-фантастические фильмы также стали эффективным способом высмеивания современных общественных нравов: «Безмолвный бег» и «Темная звезда» представляли хиппи в космосе как ответный удар милитаристским типам, которые доминировали в более ранних фильмах. В фильме Стэнли Кубрика « Заводной апельсин» представлено ужасающее видение молодёжной культуры, изображающее молодёжную банду, занимающуюся изнасилованиями и убийствами , а также тревожные сцены принудительного психологического воздействия, служащие комментарием к реакции общества на преступность .

«Бег Логана» изображал футуристическую утопию свингеров , практиковавших эвтаназию как форму контроля рождаемости, а «Степфордские жены» предвосхищали реакцию на женское освободительное движение . Enemy Mine продемонстрировала, что враги, которых мы ненавидим, часто такие же, как мы, даже если они кажутся инопланетянами.

Современные научно-фантастические фильмы продолжают исследовать социальные и политические проблемы. Одним из недавних примеров является «Доклад меньшинства» (2002), дебютировавший через несколько месяцев после террористических атак 11 сентября 2001 года и посвященный вопросам полномочий полиции, конфиденциальности и гражданских свобод в Соединенных Штатах ближайшего будущего. Некоторые фильмы, такие как «Остров» (2005) и «Не отпускай меня» (2010), исследуют проблемы, связанные с клонированием.

Совсем недавно заголовки новостей, окружающие такие события, как война в Ираке , международный терроризм , угроза птичьего гриппа США, и антииммиграционные законы проникли в сознание современных кинематографистов. Фильм «V» значит Вендетта (2006) черпал вдохновение из спорных вопросов, таких как Патриотический акт и война с террором . в то время как научно-фантастические триллеры, такие как «Дети Человеческие» (также 2006 г.), «Район 9» (2009 г.) и «Элизиум» (2013 г.), комментировали различные социальные проблемы, такие как ксенофобия , пропаганда и когнитивный диссонанс . «Аватар» (2009) поразительно напоминал колониализм родной земли, добычу полезных ископаемых транснациональными корпорациями и войну в Ираке.

Будущее черное

Профессор Ланкастерского университета Джамалуддин бин Азиз утверждает, что по мере развития и расширения научной фантастики она смешалась с другими жанрами кино, такими как готические триллеры и фильмы-нуар . Когда научная фантастика объединяет элементы нуара, Бин Азиз называет получившуюся гибридную форму «нуаром будущего», формой, которая «... воплощает в себе постмодернистскую встречу с общей настойчивостью, создавая смесь иронии, пессимизма, предсказаний, экстраполяции, мрачности и ностальгии. ." Будущие фильмы в стиле нуар, такие как «Бразилия» , «Бегущий по лезвию» , «12 обезьян» , «Тёмный город» и «Дети человеческие» , используют главного героя Гибсона , который «… всё более сомнительный, отчужденный и фрагментированный», одновременно «мрачный и игривый, как персонажи в «Нейроманте» . но все же с «... тенью Филипа Марлоу ...»

Будущие фильмы в стиле нуар, действие которых происходит в постапокалиптическом мире, «... реструктурируют и заново представляют общество в пародии на атмосферный мир, обычно встречающийся в строительстве города в стиле нуар, - темный, мрачный и обманутый». Будущие фильмы в стиле нуар часто смешивают элементы жанра готического триллера, такие как «Особое мнение» , в котором упоминаются оккультные практики, и «Чужой » с лозунгом «В космосе никто не услышит, как ты кричишь», и космический корабль «Ностромо». это возвращает нас к образам дома с привидениями в традиции готического ужаса». Бин Азиз утверждает, что такие фильмы, как Джеймса Кэмерона » «Терминатор , представляют собой поджанр «техно-нуара», который создает «... атмосферный праздник тьмы нуара и обоюдоострого мира, который не является тем, чем кажется».

Фильм против литературы

По сравнению с научно-фантастической литературой , научно-фантастические фильмы часто меньше полагаются на человеческое воображение, а больше на боевые сцены и спецэффекты , созданные инопланетными существами и экзотическим фоном. С 1970-х годов кинозрители стали ожидать высоких стандартов спецэффектов в научно-фантастических фильмах. В некоторых случаях фильмы на научно-фантастическую тематику накладывают экзотический, футуристический сеттинг на то, что в противном случае не было бы научно-фантастическим рассказом. Тем не менее, некоторые научно-фантастические фильмы, получившие признание критиков, пошли по пути научно-фантастической литературы, используя развитие сюжета для исследования абстрактных концепций.

Влияние авторов научной фантастики

Жюль Верн (1828–1905) стал первым крупным писателем-фантастом, произведения которого кинематографисты адаптировали для экрана — Мельеса » « Путешествие в Луне (1902) и «20 000 мест су-ле-мерс» (1907), в которых использовались сценарии Верна. как основа для фантастических визуальных эффектов. К тому времени, когда в 1950 году авторские права на произведения Верна вышли из-под контроля, их адаптации в основном представляли собой костюмированные драмы с викторианской эстетикой. С тех пор произведения Верна несколько раз адаптировались, в том числе «20 000 лье под водой» (1954), «С Земли на Луну» (1958) и две киноверсии « Путешествия к центру Земли» в 1959 и 2008 годах.

Герберта Уэллса Романы «Человек-невидимка» , «Грядущие события» и «Остров доктора Моро» были экранизированы при его жизни (1866–1946), а «Война миров» , обновленная в 1953 году и снова в 2005 году, была адаптирована для всего фильм не менее четырех раз. У «Машины времени» было две киноверсии (1960 и 2002 годы), а «Спящий» частично представляет собой стилизацию романа Уэллса 1910 года «Спящий просыпается» .

С падением интереса к научно-фантастическим фильмам в 1940-х годах лишь немногие из авторов научной фантастики «золотого века» добрались до экрана. Повесть Джона Кэмпбелла легла в основу романа «Существо из другого мира» (1951). Роберт А. Хайнлайн участвовал в написании сценария к фильму «Пункт назначения на Луну» (1950), но ни одна из его основных работ не была адаптирована для экрана до 1990-х годов: «Хозяева Марионеток» (1994) и «Звездный десант » (1997). Художественная литература Айзека Азимова (1920–1992) повлияла на фильмы «Звездные войны» и «Звездный путь» киноверсия одного из его рассказов ( «Сумерки , но только в 1988 году была выпущена »). Первой крупной киноадаптацией полнометражного произведения Азимова стал «Двухсотлетний человек» (1999) (на основе рассказов «Двухсотлетний человек» (1976) и «Позитронный человек» (1992), последний написан в соавторстве с Робертом Сильвербергом), хотя «Я, робот» Больше внимания привлек фильм сборника рассказов Азимова (2004), снятый по мотивам одноименного .

Экранизация 1968 года некоторых рассказов писателя-фантаста Артура Кларка под названием «Космическая одиссея 2001 года» получила премию «Оскар» за визуальные эффекты и предлагала тематическую сложность, которая в то время обычно не ассоциировалась с жанром научной фантастики. Его продолжение, «2010: Год, когда мы вступаем в контакт» Кларка (по мотивам «2010: Одиссея 2» ), было коммерчески успешным, но менее высоко оценено критиками. Отражая время, два более ранних научно-фантастических произведения Рэя Брэдбери были адаптированы для кино в 1960-х годах: «451 градус по Фаренгейту» (1966) и «Человек в иллюстрациях» (1969). Курта Воннегута была «Бойня номер пять» снята в 1971 году, а «Завтрак чемпионов» — в 1998 году.

Художественная литература Филипа К. Дика использовалась в ряде научно-фантастических фильмов, отчасти потому, что она вызывает паранойю. это было центральной особенностью жанра. Фильмы по произведениям Дика включают «Бегущий по лезвию» (1982), «Вспомнить все » (1990), «Самозванец» (2001), «Отчет меньшинства» (2002), «Зарплата» (2003), «Темный сканер» (2006) и «Бюро корректировок» (2011). Эти фильмы представляют собой вольные адаптации оригинальных рассказов, за исключением «Мрачного сканера» , который больше похож на роман Дика.

Доля рынка

Предполагаемая доля кассовых сборов научной фантастики в Северной Америке по состоянию на 2019 год. составила 4,77%.

См. также

• Список фильмов-антиутопий
• Список фильмов, действие которых происходит в будущем
• Жанры, подкатегории и темы, связанные с научной фантастикой
• Премия Хьюго за лучшее драматическое представление
• Премия «Сатурн» за лучший научно-фантастический фильм

Дальнейшее чтение

• Одновременные миры: глобальное научно-фантастическое кино под редакцией Дженнифер Л. Фили и Сары Энн Уэллс, 2015, University of Minnesota Press

Ссылки

• Лука Бандирали, Энрико Терроне, Неллоккио, nel cielo. Теория и история фантастического кино , Турин: Линдау, 2008, ISBN   978-88-7180-716-4 .
• Уэлч Эверман, Культовые научно-фантастические фильмы , Citadel Press, 1995 , ISBN   0-8065-1602-X .
• Питер Гутмахер, Легендарные научно-фантастические фильмы , 1997 , ISBN   1-56799-490-3 .
• Фил Харди , Энциклопедия фильмов «Оверлук», научная фантастика . Уильям Морроу и компания, Нью-Йорк, 1995 г. ISBN   0-87951-626-7 .
• Ричард С. Майерс, SF 2: Иллюстрированная история научной фантастики с 1975 по настоящее время , 1984 , Citadel Press, ISBN   0-8065-0875-2 .
• Грегг Рикман, «Читатель научно-фантастических фильмов» , 2004 , ISBN   0-87910-994-7 .
• Матиас Шварц, Археологии прошлого будущего. Научно-фантастические фильмы из коммунистической Восточной Европы, в: Райнер Ротер, Анника Шефер (ред.): Несовершенное будущее. Наука – Художественная литература – ​​Кино , Берлин, 2007, стр. 96–117. ISBN   978-3-86505-249-0 .
• Дэйв Сондерс, Арнольд: Шварценеггер и фильмы , 2009 , Лондон, IB Tauris
• Эррол Вит, Наука скрининга: контекст, текст и наука в научно-фантастическом фильме пятидесятых годов , Лэнхэм, Мэриленд и Лондон: Scarecrow Press, 2001. ISBN   0-8108-4023-5

Внешние ссылки

• Энциклопедия фантастического кино и телевидения — ужасы, научная фантастика, фэнтези и анимация.
• Величайшие фильмы: научно-фантастические фильмы
• ЖИЗНЬ Фантастика | Технические новости, фильмы, обзоры
• ЖИЗНЬ одним словом