✖


Jump to content

Панк -рок

(Перенаправлен из панкрока )
Для других видов использования см. Punk Rock (устранение неоднозначности) .

Панк -рок
Другие имена Панк
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение Середина 1970-х годов, США, Великобритании и Австралии
Производные формы
Поджанры
Жанры слияния
Региональные сцены
Местные сцены
Другие темы
Часть серии на
Анархизм
"Circle-A" anarchy symbol
Школы мысли
Люди
Проблемы
История
Культура
Экономика
По региону
Списки
Связанные темы

Punk Rock (также известный как Simply Punk )-это музыкальный жанр , который появился в середине 1970-х годов. Укоренено в 1950 -х годах рок -н -ролл [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] и Garage Rock 1960 -х годов , панк -группы отвергли корпоративную природу рок -музыки 1970 -х годов. Обычно они производили короткие, быстро развивающиеся песни с жесткими мелодиями и стилями пения с урезанными инструментами. Лиризм в панке обычно вращается вокруг анти-истеблишмента и антиавторитарных тем. Панк охватывает этику DIY ; Многие группы самопроизводят записи и распространяют их через независимые этикетки .

Термин «панк-рок» ранее использовался американскими рок-критиками в начале 1970-х годов для описания гаражных групп середины 1960-х годов. Определенные акты в конце 1960-х и начале 1970-х годов, такие как MC5 и Iggy и The Stooges , и другие группы из других мест создали музыку из-за муки, которая стала очень влиятельной на то, что должно было произойти. Glam Rock в Великобритании и нью -йоркские куклы из Нью -Йорка также назвали ключевыми влияниями. Между 1974 и 1976 годами, когда развивался жанр, который стал известен как Панк, в New York в Нью -Йорке были известные жанр Ramones , и в Нью -Йорке; Святые в Брисбене ; Секс -пистолеты , столкновения и проклятые в Лондоне, а также капусты в Манчестере. К концу 1976 года Панк стал крупным культурным явлением в Великобритании. Это породило панк-субкультуру , которая выражала юношеское восстание благодаря отличительным стилям одежды , такими как футболки с намеренно оскорбительной графикой, кожаные куртки, шипованные или шипованные группы и ювелирные изделия, булавки для безопасности, а также рабство и одежда S & M.

В 1977 году влияние музыки и субкультуры распространилось по всему миру. Он укоренился в широком диапазоне местных сцен, которые часто отвергали принадлежность к мейнстриму. В конце 1970 -х годов Панк пережил вторую волну, когда новые действия, которые не были активными в течение его формирующих лет, приняли стиль. К началу 1980 -х годов более быстрые и более агрессивные поджанры, такие как хардкорный панк (например, небольшая угроза ), OI! (например, Sham 69 ), Street Punk (например, эксплуатируемый ) и анархо-панк (например, Crass ), стали одними из преобладающих способов панк-рока, в то время как полосы более похожи по форме с первой волной (например, x , Adicts ) также процветали. Многие музыканты, которые идентифицировались с панком или были вдохновлены им, продолжали продолжать другие музыкальные направления, вызывая такие движения, как Post-Punk , New Wave , Thrash Metal и альтернативный рок . После основного прорыва Alternative Rock в 1990-х годах с Nirvana , Punk Rock увидел обновленный интерес крупных маршрутов и основную апелляцию, примером которого является рост калифорнийских групп Зеленый день , социальное искажение , прогорк , потомство , плохая религия и NOFX .

Характеристики

[ редактировать ]
Смотрите также: панк -субкультура

Outlook

[ редактировать ]

Первая волна панк -рока была «агрессивно современной» и отличалась от того, что было раньше. [ 5 ] По словам Ramones барабанщика Tommy Ramone , «в своей первоначальной форме много вещей 1960 -х годов было инновационным и захватывающим. К сожалению, то, что происходит, то люди, которые не могли держать свечу для таких, как Хендрикс, начали сбрасывать. Скоро у вас были бесконечные соло. Это никуда не пошло. [ 6 ] Джон Холмстрем , редактор журнала Punk Magazine, вспоминает, как «панк -рок должен был прийти, потому что рок -сцена стала настолько ручной, что [действует], как Билли Джоэл и Саймон и Гарфанкель, называли рок -н -ролл, когда мне и другим фанатам , рок -н -ролл означала эту дикую и мятежную музыку ». [ 7 ] По словам Роберта Кристгау , панк «презрительно отверг политический идеализм и калифорнийскую глупость цветочной силы мифа о хиппи ». [ 8 ]

Хиппи были радужными экстремистами; Панки-романтики черно-белых. Хиппи принудили тепло; панки культивируют круто . Хиппи рассказали о свободной любви ; Панки притворяются, что S & M - наше состояние. Как символы протеста, свастики не менее плотны, чем цветы.

- Роберт Кристгау в руководстве Кристгау (1981) [ 9 ]

Техническая доступность и дух сделать это самостоятельно (DIY) в панк -роке. UK Pub Rock с 1972 по 1975 год способствовал появлению Punk Rock путем разработки сети небольших площадок, таких как пабы, где могут играть не Mainestream Bands. [ 10 ] Pub Rock также представил идею независимых лейблов , таких как жесткие записи , которые выпускают основные недорогие записи. [ 10 ] Pub Rock Bands организовали свои собственные туры на небольшом месте и выпустили небольшие давления своих записей. В первые дни панк -рока эта DIY этика противоречила в отличие от того, что в сцене считалось показными музыкальными эффектами и технологическими требованиями многих основных рок -групп. [ 11 ] Музыкальная виртуозность часто смотрела с подозрением. По словам Холмстрома, Punk Rock был «рок -н -ролл от людей, у которых не было очень много навыков, но все же чувствовали необходимость выразить себя через музыку». [ 7 ] В декабре 1976 года английские фанзинские бакенбарды опубликовали известную иллюстрацию трех аккордов, подписавшихся «Это аккорда, это другое, это третья. Теперь образуйте группу». [ 12 ]

Британский панк отклонил современный мейнстрим, более широкую культуру, которую он представлял, и их музыкальные предшественники: «Нет Элвиса , Битлз или Роллинг Стоунз в 1977 году», объявила о столкновении песни «1977». [ 13 ] 1976 год, когда панк -революция началась в Британии, стала мюзиклом и культурным «нулевым годом». [ 14 ] Поскольку ностальгия была отброшена, многие на сцене приняли нигилистическое отношение, подытоженное лозунгом « Секс -пистолетов »; [ 5 ] В более поздних словах одного наблюдателя, на фоне безработицы и социальных беспорядков в 1977 году «нигилистический чван Панк был самой захватывающей вещью в Англии». [ 15 ] В то время как «добровольное отчуждение » было распространено среди «пьяных панков» и «водосточных панков», всегда было напряженность между их нигилистическими взглядами и «радикальным левым утопианством» [ 16 ] таких групп, как Crass , которые нашли позитивное, освобождающее значение в движении. Как рассказывает о том, что партнер Clash описывает перспективы певца Джо Страммера : «Панк -рок предназначен для нашей свободы. Мы должны иметь возможность делать то, что мы хотим сделать». [ 17 ]

Подлинность всегда была важна в панк -субкультуре - уничижительный термин « Poseur » применяется к тем, кто принимает свои стилистические атрибуты, но на самом деле не разделяет и не понимает его основные ценности и философию. Ученый Даниэль С. Терлер утверждает, что «достижение подлинности в панк -идентичности может быть затруднено»; Когда панк -сцена созрела, отмечает он, в конечном итоге «всех называли позером». [ 18 ]

Музыкальные и лирические элементы

[ редактировать ]

Ранние панк -группы подражали минимальным музыкальным аранжировкам гаражного рока 1960 -х годов . [ 19 ] Типичная панк -рок -инструментация разряжается до одной или двух гитар, басов, барабанов и вокала. Песни, как правило, короче, чем у других рок -жанров и играют в быстром темпе. [ 20 ] Большинство ранних панк-рок-песен сохранили традиционную форму стиля-хора рок-н-ролла и 4/4 подписи времени . Тем не менее, более поздние группы часто разрывались из этого формата. [ 21 ]

Вокал иногда носовой, [ 22 ] И лирика часто кричала в «высокомерном рынке», а не в традиционном спеении. [ 23 ] [ 24 ] Сложные гитарные соло считались самодовольными, хотя основные разрывы на гитаре были обычными. [ 25 ] Гитарные детали, как правило, включают в себя очень искаженные аккорды мощности или аккорды Барре , создавая характерный звук, описанный Кристгау, как «шутливый беспилотник». [ 26 ] Некоторые панк -рок -группы используют подход Surf Rock с более легким, Twangier Guitar Tone. Другие, такие как Роберт Куин , ведущий гитарист Voidoids , использовали дикую атаку « Gonzo », стиль, который простирается через бархатный подполье до 1950 -х годов записей Айка Тернера . [ 27 ] Бас -гитарные линии часто несложны; Стипенциальный подход - это неумолимый, повторяющийся «принудительный ритм», [ 28 ] Хотя некоторые панк -рок -басисты, такие как Майк Уотт из «Минитмен и пожарные» , объединяют больше технических басовых линий. Басисты часто используют выбор из -за быстрой последовательности нот, делая непрактику пальцев . Барабаны обычно звучат тяжелыми и сухими, и часто имеют минимальную настройку. По сравнению с другими формами породы, синкопация гораздо меньше является правилом. [ 29 ] Хардкорное барабан, как правило, особенно быстро. [ 23 ] Производство имеет тенденцию быть минималистичным, с трассами, иногда заложенными на домашних магнитографах [ 30 ] или четырех трек portastudios. [ 31 ]

Тексты песен, как правило, тупые и конфронтационные; По сравнению с текстами других популярных музыкальных жанров, они часто сосредотачиваются на социальных и политических вопросах. [ 32 ] столкновения Песни, устанавливающие тенденцию, такие как « Возможности карьеры » и «Право на работу» и «Челси », посвящены безработице и мрачным реалиям городской жизни. [ 33 ] Особенно в раннем британском панке, центральной целью было возмущение и шокировать мейнстрим. [ 34 ] » «Секс пистолетов « Анархия в Великобритании » и « Боже, спасти королеву », открыто унижали британскую политическую систему и социальные нравы. Антицендентальные изображения отношений и пола распространены, так как «Любовь приходит в всплесках», записанные Voidoids . Аноми , по -разному выраженной в поэтических терминах « пустого поколения » Ричарда Ада и тупости Ramones '« Теперь я хочу понюхать немного клей », является общей темой. [ 35 ] Спорное содержание панк -текстов часто привело к тому, что некоторые панк -записи были запрещены радиостанциями и отказывались от места на полках в крупных цепных магазинах. [ 36 ] Кристгау сказал, что «панк настолько связан с раскрытием взросления, что панки часто стареют плохо». [ 37 ]

Визуальные и другие элементы

[ редактировать ]
Дополнительная информация: панк -мода
1980 -е годы с кожаными куртками и окрашенными прическами ирокезов

Классический панк-рок выглядит среди американских музыкантов-мужчин возвращается к футболке, мотоциклетной куртке и джинсам, предпочитающим американские смазки 1950-х годов, связанные с сценой рокабилли и британскими рокерами 1960-х годов. В дополнение к футболке и кожаным курткам они носили рваные джинсы и ботинки, обычно Doc Martens . Взгляд панка был вдохновлен, чтобы шокировать людей. Ричарда Более андрогинный, Рагамуффинский вид -и предполагаемое изобретение эстетики по защите питтеров -оказало большое влияние на сексуальные пистолеты Impesario Malcolm McLaren и, в свою очередь, британский стиль панка. [ 38 ] [ 39 ] ( Джона Д. Мортона, Кливленда Электрические угря возможно, были первым рок-музыкантом, который носил куртку с защитой защиты.) [ 40 ] Партнер McLaren, модельер Вивьен Вествуд , считает Джонни Роттену первым британским панк -музыкантом, который разорвал свою рубашку, и басист из пистолетов Sex Sid Sid Vicius как первый, кто использует булавки безопасности, [ 41 ] Хотя немногие из тех, кто следит за панком, могли позволить себе купить дизайны McLaren и Westwood, которые так классно носят пистолеты, поэтому они сделали свой собственный, диверсифицируя «внешний вид» с различными стилями, основанными на этих дизайнах.

Молодые женщины в панке снесли типичные женские типы в роке "застрявших сексуальных котят или обиженных блюзовых беллеров". [ 42 ] Ранние женщины-панк-музыканты демонстрировали стили, начиная от Siouxsie Sioux рабства Патти Смита . , до «Прямо от Androgyny» [ 43 ] Бывшие оказались гораздо более влиятельными на стили фанатов. [ 44 ] Со временем татуировки, пирсинги и металлические аксессуары, насыщенные металлическими, становятся все более распространенными элементами панк -моды как среди музыкантов, так и среди поклонников, «стиль украшения, рассчитанного на нарушение и возмущение». [ 45 ] Среди других аспектов панк -рок -сцены волосы панка - важный способ показать их свободу выражения мнений. [ 46 ] Типичная мужская панк -стрижка изначально была короткой и изменчивой; Позже ирокез появился как характерный стиль. [ 47 ] Наряду с ирокезом, длинные шипы были связаны с жанром панк -рока. [ 46 ]

Этимология

[ редактировать ]

Между концом 16 -го и 18 -го века панк был обычным, грубым синонимом проститутки ; Уильям Шекспир использовал его с этим значением в веселых женах Виндзора (1602) и мера для меры (1603–4). [ 48 ] Термин в конечном итоге пришел, чтобы описать «молодого мужского хастлера, гангстера, хулигана или ruffian». [ 49 ]

Первое известное использование фразы «Punk Rock» появилось в Chicago Tribune 22 марта 1970 года, когда Эд Сандерс , соучредитель анархо-пропранки-бланда Нью-Йорка The Fugs описал свой первый сольный альбом как «Punk Rock-Redneck Sentimentality ". [ 50 ] [ 51 ] В 1969 году Сандерс записал песню для альбома под названием «Street Punk», но она была выпущена только в 2008 году. [ 50 ] В декабрьском выпуске Creem , Lester Banks , изделиях, насмехающих более мейнстрим -рок -музыкантов, по иронии судьбы, называемой Игги Поп «этот марионер панк». [ 52 ] «Самоубийство » Алан Вега приписывает этому использованию, вдохновляющим его дуэт, чтобы объявить его концерты как «панк -музыку» или «панк -массу» в течение следующих нескольких лет. [ 53 ]

В марте 1971 года выпуск CREEM критик Грег Шоу написал о тени «жесткого панк-звучания Knight». В апрельском выпуске Rolling Stone 1971 года он сослался на трек по предположению, который «хорош, не слишком образно, панк -рок -н -ролл». В том же месяце Джон Медельон описал Алисы Купер альбом «Love It до смерти » как «красиво искаженного мейнстримового панка». [ 54 ] Дейв Марш использовал этот термин в мае 1971 года в выпуске Крим , где он описал ? и мистерии дают «знаковую экспозицию панк -рока». [ 55 ] Позже, в 1971 году, в своем фанзине , который положил Бомп , Грег Шоу написал о том, что я решил назвать «Punkrock» группами - подростковой хард -рок 64–66 ( Stantells , Kingsmen, Shadows of Knight и т. Д.) » Полем [ 56 ] [ NB 1 ] Лестер Бэнгс использовал термин «панк-рок» в нескольких статьях, написанных в начале 1970-х годов, в соответствии с гаражными актами середины 1960-х годов. [ 58 ]

В примечаниях к лайнеру антологии 1972 года, Наггетс , музыканта и рок-журналиста Ленни Кей , позже члена группы Patti Smith, использовал термин «панк-рок», чтобы описать жанр гаражных групп 1960-х годов и «гараж-панк», Чтобы описать песню, записанную в 1966 году тени рыцаря. [ 59 ] Ник Кент назвал Игги Поп «панк -Мессия подростковой пустоши» в своем обзоре « Сторог» в июле 1972 года в кинотеатре Кингс -Кросс в Лондоне для британского журнала под названием Cream (не имеет отношения к более известной публикации в США). [ 60 ] В январе 1973 года Rolling Stone Review of Nuggets Грег Шоу прокомментировал: «Punk Rock - это увлекательный жанр ... Punk Rock в лучшем виде - самый близкий мы пришли в 60 -х к первоначальному рокабилли -духу рок -н -ролла». [ 61 ] В феврале 1973 года Терри Аткинсон из Los Angeles Times , рассмотрев дебютный альбом Hard Rock Band Aerosmith , заявил, что «достигает всех этих панк-рок [ 62 ] В марте 1973 года обзор Iggy и The Stooges Show в Детройтском свободном прессе, пренебрежительно называемом Pop как «апофеоз панк -музыки Детройта ». [ 63 ] В мае 1973 года Билли Альтман запустил недолгого панк-журнала в Буффало, штат Нью-Йорк , который был в значительной степени посвящен обсуждению гаражных и психоделических актов 1960-х годов. [ 64 ] [ 65 ]

A rock band is onstage. A drumkit is on the left. A singer, Iggy Pop, sings into a microphone. He is wearing jeans and has no shirt on.
Игги Поп , «крестный отец панка» [ 66 ]

В мае 1974 года Los Angeles Times критик Роберт Хилберн рассмотрел второй альбом New York Dolls, слишком рано . «Я сказал вам, что нью-йоркские куклы были настоящими»,-написал он, описывая альбом как «пожалуй, лучший пример необработанного, панк-рока с момента Rolling Stones изгнания Главная улица . " [ 67 ] В интервью 1974 года для своего фанзина хэви -металлического дайджеста Дэнни Сугерман сказал Игги Попу: «Ты зарегистрировал, что ты никогда не был панком», а Игги ответил: «Ну, я не был. Я никогда не был панком». [ 68 ]

К 1975 году Панк использовался для описания таких разнообразных актов, как группа Patti Smith , The Bay City Rollers и Брюс Спрингстин . [ 69 ] Поскольку сцена в нью -йоркском клубе CBGB привлек уведомление, было запрошено название для развивающегося звука. Владелец клуба Hilly Kristal назвал движение «Street Rock» ; Джон Холмстрем приписывает журналу Aquarian с использованием панка «для описания того, что происходит в CBGBS». [ 70 ] Holmsstrom, Legs McNeil , и журнал Ged Dunn's Magazine , который дебютировал в конце 1975 года, имели решающее значение для кодификации термина. [ 71 ] «Было довольно очевидно, что это слово становилось очень популярным», - отметил Холмстрем позже. «Мы подумали, что возьмем имя, прежде чем кто -либо еще не заявил об этом. Мы хотели избавиться от чушь, разбросайте его в рок -н -ролл. Мы хотели вернуть веселье и живость». [ 69 ]

1960 -е - 1973 год: предшественники

[ редактировать ]

Гаражный рок и бить

[ редактировать ]
См. Также: Garage Rock , Mod (субкультура) и Beat Music

Гаражные рок-группы с начала до середины 1960-х годов в Соединенных Штатах и ​​в других местах часто признаются предшественниками Punk Rock. Королевства « Луи, Луи » часто называют определяющим « Ур-текст » Панк-Рок. [ 72 ] [ NB 2 ] После успеха британского вторжения феномен гаража набрал импульс вокруг США. [ 75 ] К 1965 году более обоснованный звук британских актов, таких как Rolling Stones , The Kinks и The WHO , стал все более влиятельным для американских гаражных групп. [ 76 ] Сырой звук американских групп, таких как Sonics и The Seeds, предсказывал стиль более поздних действий. [ 76 ] В начале 1970-х годов некоторые каменные критики использовали термин «панк-рок» для обозначения гаража середины 1960-х годов, [ 24 ] а также для последующих действий, которые воспринимаются как в этой стилистической традиции, такие как марионетки. [ 77 ]

В Британии, в основном под влиянием движения Mod и Beat Groups, The Kinks '1964 года синглы « Вы действительно получили меня » и « весь день и всю ночь », оба были под влиянием «Луи, Луи». [ 78 ] [ NB 3 ] В 1965 году The WHO выпустил мод -гимн « Мое поколение », которое, по словам Джона Рида, ожидала такого рода «церебральная смесь музыкальной свирепости и мятежного положения», которое охарактеризовало бы большую часть более позднего британского панк -рока 1970 -х годов. [ 80 ] [ NB 4 ] Феномен гаража/удара простирался за пределами Северной Америки и Великобритании. [ 82 ] В Америке движение психоделического скала породило множество гаражных групп, которые впоследствии стали бы влиять на панк, «Хроника Остина» назвала лифта 13 -го этажа как группу, которая может претендовать на влияние на движение »,« Семена панка остаются вопиющими в Вой ультиматум Эриксон перешел из своего предыдущего подросткового комбо в лифты » [ 83 ] Наряду с описанием других групп в Хьюстоне, техасской психоделической рок- сцене как «яркий пример непрозрачного прото-панка, лежащего в основе лучшей психоделии ». Хиппи Прото-панк Дэвид Пил из в Нью-Йорке Нижнего Ист-Сайда был первым человеком, который использовал слово « ублюдок » в названии песни, а также напрямую повлиял на столкновение . [ 84 ]

Прото-панк

[ редактировать ]
Основная статья: Proto-Punk

В августе 1969 года «Стоп» из Энн-Арбор , премьера, состоялась с одноименным альбомом . По словам критика Грейла Маркуса , группы, возглавляемой певцом Игги Поп , создал «звук Чака Берри - после воздушного самолета воров разделил его для частей». [ 85 ] Альбом был выпущен Джоном Кейлом , бывшим членом экспериментальной рок -группы Нью -Йорка The Velvet Underground , который вдохновил многих из тех, кто участвовал в создании панк -рока. [ 86 ] « Нью -Йоркские куклы» обновили «рок -н -ролл» 1950 -х годов таким образом, который впоследствии стал известен как гламурный панк . [ 87 ] нью -йоркского дуэта Самоубийство сыграло запасную, экспериментальную музыку с конфронтационным актом сцены, вдохновленным Стологами. [ 88 ] В Бостоне современные любовники , возглавляемые Джонатаном Ричманом , привлекли внимание к своему минималистичному стилю. Также в 1974 году смерть Детройтской группы -нарастала трех афроамериканских братьев-записанных «палящихся взрывами дикого ур-панка», но не смог договориться о сделке. [ 89 ] В Огайо появилась небольшая, но влиятельная подземная рок -сцена во главе с Дево в Акроне [ 90 ] и Кент и Кливлендские электрические угря , зеркала и ракета от гробниц .

Группы, ожидающие предстоящего движения, появились так же далеко, как Дюссельдорф , Западная Германия, где группа «Punk of Phonk» Neu! Сформировано в 1971 году, опираясь на традицию Krautrock таких групп, как Can . [ 91 ] В Японии анти-истеблишмент Zunō Keisatsu (Brain Police) смешанный гараж-психо-псих и народ . Комбо регулярно сталкивалась с проблемами цензуры, их живым актом, по крайней мере, один раз, включая мастурбацию на сцене. [ 92 ] Новое поколение австралийских гаражных рок -групп, вдохновленных в основном Стогесами и MC5 , приближалось к звуку, который вскоре будет называться «Панк»: в Святые Брисбене вызвали живой звук британских симпатичных вещей , которые гастролировали Австралия и Новая Зеландия в 1975 году. [ 93 ]

1974–1976 гг.: Первая волна

[ редактировать ]

Северная Америка

[ редактировать ]

Нью -Йорк

[ редактировать ]
The front of the music club CBGB is shown. An awning has the letters CBGB painted on it. Below the name are the letters "OMFUG".
Фасад легендарного музыкального клуба CBGB , Нью -Йорк

Происхождение нью -йоркской сцены панк -рока можно проследить до таких источников, как мусорная культура конца 1960 -х годов и подземное движение в начале 1970 -х годов, сосредоточенное на Центре искусств Мерсера в Гринвич -Виллидж , где нью -йоркские куклы . выступали [ 94 ] начала развиваться новая сцена В начале 1974 года в клубе CBGB , а также в Нижнем Манхэттене . По своей сути было телевидение , описанное критиком Джоном Уокером как «Ultimate Garage Band с претензиями». [ 95 ] Их влияние варьировалось от бархатного подполья до гитарной работы стаккато доктора Тимгуда Уилко Джонсона . [ 96 ] Басист/певец группы, Ричард Алл , создал внешний вид с укороченными, оборванными волосами, рваными футболками и черными кожаными куртками, которые считаются основой для визуального стиля панк-рока. [ 97 ] В апреле 1974 года Патти Смит впервые приехала в CBGB, чтобы увидеть выступление группы. [ 98 ] Ветеран независимой театральной и исполнительской поэзии, Смит разрабатывал интеллектуальный, феминистский взгляд на рок -н -ролл. 5 июня она записала сингл " Hey Joe "/" Fiss Factory " с участием телевизионного гитариста Тома Верлэйн ; Выпущенная на своем собственном лейбле Mer Records, она ознаменовала этику DIY сцены и часто называется первой панк -рок -рекордом. [ 99 ] К августу Смит и телевидение собирались вместе в Канзас -Сити Макса . [ 97 ]

Ramones , выступающие в Торонто в 1976 году. Ramones часто описываются как первая настоящая панк -группа, популяризируя панк -движение в Соединенных Штатах. Они считаются очень влиятельными в современной панк -культуре .

В Форест -Хиллз, Квинс , Ramones обратились к источникам, начиная от марионеток до Beatles и Beach Boys до отшельников Германа и девушек 1960 -х , и конденсированный рок -н -ролл до его первичного уровня: « 1–2–3–3–3 4! Бас-плейер Ди Ди Рамон кричал в начале каждой песни, как будто группа едва ли овладела зачатками ритма ». [ 100 ] Группа сыграла свое первое шоу в CBGB в августе 1974 года. [ 101 ] К концу года Ramones провели семьдесят четыре шоу, каждая в возрасте около семнадцати минут. [ 102 ] «Когда я впервые увидела Рамонса», позже вспомнила критик Мэри Харрон , - я не могла поверить, что люди делают это. Тупая безразличная ». [ 103 ]

Этой весной Смит и телевидение поделились двухмесячным резидентом в выходные дни в CBGB, которая значительно подняла профиль клуба. [ 106 ] На телевизоре включалось «Blank Generation» Ричарда Ада, которое стало символическим гимном сцены. [ 107 ] Вскоре после этого Hell покинул телевизор и основал группу, в которой изображен более урезанный звук, Heartbreakers , с бывшими нью-йоркскими куклами Джонни Тундерс и Джерри Ноланом . [ 38 ] В августе телевидение записало сингл "Little Johnny Jewel". По словам Джона Уокера, запись стала «поворотным моментом для всей нью -йоркской сцены», если не совсем для самого панк -рок -звучания - отъезд ада оставил группу «значительно уменьшенную в агрессии в линии». [ 95 ]

В начале 1976 года ад оставил душераздирающих, образуя видоиды , описываемые как «одну из самых суровых бескомпромиссных [панк] групп». [ 108 ] В апреле дебютный альбом Ramones был выпущен Sire Records ; Первым синглом был " Blitzkrieg Bop ", открытие с сплоченным криком "Эй! Хо! Пойдем!" Согласно более позднему описанию: «Как и все культурные водосборные бассейны, Рамонс был воспринят немногими ими, и отказался от плохой шутки от непонятного большинства». [ 109 ] Суды , основные члены которых были из Сакраменто, Калифорния и Акрона, штат Огайо , дебютировали в CBGB в ноябре 1976 года, открывшись для Dead Boys. Вскоре они регулярно играли в Канзас -Сити Макса и CBGB. [ 110 ]

На этой ранней стадии термин панк применяется на сцене в целом, не обязательно конкретный стилистический подход, как это будет позже - ранние панк -группы Нью -Йорка представляли широкое разнообразие влияний. Среди них Ramones, The Heartbreakers, Richard Hell и Voidoids, и мертвые мальчики устанавливали отличный музыкальный стиль. Даже там, где они расходились наиболее четко, в лирическом подходе - очевидной бесхитростности Ramones в одной крайности, сознательном ремесле Ада в другой - было общее абразивное отношение. Их общие атрибуты минимализма и скорости, однако, еще не пришли к определению панк -рока. [ 111 ]

Великобритания

[ редактировать ]
"Анархия в Великобритании"
Duration: 22 seconds.
С его «воспалительной, ядовитой текстами [и] грубой энергией» сексуальных пистолетов дебютный сингл " Анархия в Великобритании " создал Modus Punk Modus Operandi ». [ 112 ] Продюсер Крис Томас слоил несколько треков гитары Стива Джонса , чтобы создать «жгучую стену звука», [ 113 ] В то время как Джонни Гонт изверг вокал, «как будто его зубы были опускаются до очков». [ 114 ]
Проблемы воспроизведения этого файла? Смотрите помощь в СМИ .

После короткого периода неофициального управления нью -йоркскими куклами Британский Малкольм Макларен вернулся в Лондон в мае 1975 года, вдохновленную новой сценой, которую он был свидетелем в CBGB. Магазин одежды King's Road, который он совместил, недавно переименованный в секс , создавал репутацию с его возмутительной «анти-модой». [ 115 ] Среди тех, кто посещал магазин, были участниками группы под названием The Strand, которой McLaren также управлял. В августе группа искала нового вокалиста. Еще одна сексуальная привычка, Джонни Роттен , прослушивался и выиграл работу. Приняв новое имя, группа сыграла свой первый концерт в качестве «Секс -пистолетов» 6 ноября 1975 года в школе искусств Святого Мартина , и вскоре привлекла небольшую, но преданную последователя. [ 116 ] В феврале 1976 года группа получила первое значительное освещение в прессе; Гитарист Стив Джонс заявил, что секс -пистолеты не столько в музыке, сколько «хаос». [ 117 ] Группа часто спровоцировала свои толпы в ближние рито. Роттен объявил одной аудитории: «Спорим, ты не ненавидишь нас так сильно, как мы тебя ненавидим!» [ 118 ] Макларен представлял «Секс -пистолеты» в качестве центральных игроков в новом молодежном движении «жестко и жестко». [ 119 ] Как описано критиком Джоном Сэвиджем , участники группы «воплощали отношение, в которое McLaren кормил новый набор ссылок: радикальная политика в конце шесть лет, материал сексуального фетиша, поп-история, [...] молодежная социология». [ 120 ]

Members of rock band the Sex Pistols onstage in a concert.
Вокалист Джонни Роттен из секс -пистолетов в окружении гитаристов Глена Мэтлока и Стива Джонса , перед барабанщиком Полом Куком
The rock band the Clash performing onstage. Three members are shown. All three have short hair. Two of the members are playing electric guitars.
Столкновение выступает в 1980 году

Бернард Роудс , сотрудник McLaren, также нацелен на создание звезд группы London SS , которая стала столкновением , к которому присоединился Джо Страммер . [ 121 ] 4 июня 1976 года «Секс -пистолеты» играли в Манчестерский зал свободной торговли в Манчестере в том, что стало одним из самых влиятельных рок -шоу. Среди примерно сорока зрителей были два местных жителя, которые организовали концерт - они сформировали жужжание после просмотра сексуальных пистолетов в феврале. Другие в маленькой толпе сформировали Джой Дивизион , Падение и - в 1980 -х - Смитс . [ 122 ] В июле Ramones сыграл два лондонских шоу, которые помогли зажечь зарождающуюся британскую панк -сцену. [ 123 ] В течение следующих нескольких месяцев сформировались многие новые панк -рок -группы, которые часто напрямую вдохновляются сексуальными пистолетами. [ 124 ] В Лондоне женщины были рядом с центром сцены-в то время как первоначальная волна групп была женская сфона Siouxsie и Banshees , рентгеновский Spex , и все-женские щели . Были женщины -басисты Gaye, рекламируя рекламу , и Шанн Брэдли в эректорах сосков , в то время как фронтмен магазина секс -магазина Джордан не только управлял Адамом и муравьями , но и исполнял крик вокала на их песне "Lou". Другие группы включали секту метро , ​​альтернативный телевизор , проволоку , задумчики , пожиратель и поколение X. Дальше, Шам 69 начал практиковать в юго -восточном городе Хермх . В Дареме было проникновение , ведущая певица Полин Мюррей . 20–21 сентября на фестивале Club Punk в Лондоне в Лондоне были представлены секс-пистолеты, столкновения, проклятые и губные пистолеты, а также вонючие игрушки в париже . Siouxsie и Banshees и Subway Sect дебютировали в первую ночь фестиваля. Во второй ночи фестиваля зрители Сид Виуцис был арестован за то, что он бросил стакан на проклятого, который разбил и уничтожил глаз девушки. Охват прессы инцидента усилила репутацию Панка как социальной угрозы. [ 125 ]

Некоторые новые группы, такие как лондонский Ultravox! в Эдинбурге , Rezillos , Манчестер «Осень» и Лимингтона » «Формы , отождествлялись со сценой, даже когда они преследовали больше экспериментальной музыки. Другие из сравнительно традиционного рок -н -ролла также были охвачены движением: вибраторы , образованные как акт в стиле рок в пабе в феврале 1976 года, вскоре приняли панк -внешний вид и звук. [ 126 ] Несколько даже более активных групп, включая Surrey Neo-Mods The Jam and Pub Rockers Eddie и Hot Rods , The Stranglers и Cock Sparrer , также стали ассоциируются со сценой панк-рока. Наряду с музыкальными корнями, разделенными со своими американскими коллегами и расчетным конфронтационализмом раннего ВОЗ , британские панки также отражали влияние глэм -рока и связанных с ними артистов и таких групп, как Дэвид Боуи , Слэйд , Т.рекс и Рокси Музыка . [ 127 ] Тем не менее, фронтмен Sex Pistols Джонни Роттен (настоящее имя Джон Лидон) настаивал на том, что влияние британской панк -сцены не было из США и Нью -Йорка. «Я слышал, как очень много американских журналистов, притворяющихся, что все панк -влияние появилось из Нью -Йорка». Он утверждал: «Т. Рекс, Дэвид Боуи, Слэйд, Мотт Хупл , группа Алекса Харви - их влияние было огромным. И они пытаются написать все это и обернуть его вокруг Патти Смит. Это так неправильно!». [ 128 ]

В октябре 1976 года The Damned выпустил первый британский сингл панк -рок -группы " New Rose ". [ 129 ] Вибраторы последовали в следующем месяце с «Мы вибрируем». 26 ноября 1976 года «Секс -пистолеты» выпустили свой дебютный сингл « Анархия в Великобритании », которая преуспела в своей цели стать «национальным скандалом». [ 130 ] Плакат «Анархия» Джейми Рида и его другая дизайнерская работа для сексуальных пистолетов помогли создать отличительную визуальную эстетику панка . [ 131 ]

1 декабря 1976 года произошел инцидент, который запечатал печально известную репутацию Punk Rock, когда Sex Pistols и несколько членов , в том числе Siouxsie Sioux и Steven Sevin , наполнили вакансию для Queen сегодня Bromley контингента на чтобы дать интервью ведущему Биллу Гранди . Когда Гранди спросила Сиуси, как у нее дела, она высмеивала его, говоря: «Я всегда хотел встретиться с вами, Билл». Гранди, который был пьян, рассказал ей в эфире; «Потом мы встретимся». Это мгновенно вызвало реакцию гитариста Sex Pistols Стива Джонса, который произносил серию терминов, неподходящих для телевидения в прайм-тайм. [ 132 ] Джонс продолжил называть Гранди «грязным ублюдком», «грязным ублюдком» и «чертовым ретлером», вызвав полемики в СМИ. [ 133 ] Эпизод оказал серьезное влияние на историю сцены, а панк -термин стал нарицательным именем за 24 часа благодаря освещению в прессе и несколько обложек газет. [ 132 ]

Два дня спустя «Секс -пистолеты», «Столкновение», «Проклятые» и «Сердца» отправились в тур по анархии, серию концертов по всей Великобритании. Многие из шоу были отменены владельцами заведения в ответ на возмущение средств массовой информации после интервью Grundy. [ 134 ]

Австралия

[ редактировать ]

Панк -субкультура началась в Австралии примерно в то же время, сосредоточившись на радио -птичке и таверне Оксфорд в пригороде Сиднея Дарлингхерста . К 1976 году Святые нанимали местные залы Брисбена для использования в качестве площадок или играли в «Клуб 76», их общий дом во внутреннем пригороде Петри Террас . Вскоре группа обнаружила, что музыканты исследуют подобные пути в других частях света. Эд Куэппер , соучредитель Святых, позже вспомнил:

Одна вещь, которую я помню, оказал на меня действительно удручающее влияние, это первый альбом Ramones. Когда я услышал это [в 1976 году], я имею в виду, что это была отличная запись [...], но я ненавидел это, потому что я знал, что мы делали такие вещи в течение многих лет. На этом альбоме была даже прогрессирование аккордов , которое мы использовали [...], и я подумал: «Черт. [ 135 ]

В Перте дешевые уловы, сформированные в августе. [ 136 ] В сентябре 1976 года Святые стали первой панк -рок -группой за пределами США, которая выпустила запись, сингл « (я) . Группа самофинансировала, упаковала и распространяла сингл. [ 137 ] «Я) оказал ограниченное влияние дома, но британская музыкальная пресса признала его новаторским. [ 138 ]

1977–1978 гг.: Вторая волна

[ редактировать ]

Вторая волна панк -рока появилась в 1977 году. Эти группы часто звучали сильно отличаться друг от друга. [ 139 ] В то время как Панк оставался в основном подземным явлением в США, в Великобритании это стало серьезным ощущением. [ 140 ] [ 141 ] В течение этого периода панк -музыка также распространялась за пределы англоязычного мира, вдохновляя местные сцены в других странах.

Северная Америка

[ редактировать ]

Калифорнийская панк-сцена была полностью разработана в начале 1977 года. В Лос-Анджелесе были: «Чудес» , «Дил , « нули» , Сумки» , «Черный Рэнди» и «Метросквад» , «Микрос» , «Страх » , «Го-го-го-го -го-го-го- го -го - гоз и перемещенные Tupperwares, теперь называемые крикулами . [ 142 ] Черный флаг сформировался на пляже Hermosa в 1976 году под названием Panic. Они разработали хардкорный панк -звук и сыграли свое дебютное публичное выступление в гараже на пляже Редондо в декабре 1977 года. [ 143 ] Вторая волна Сан -Франциско включала Мстителей , монахинь , негативной тенденции , мутантов и спящих. [ 144 ] К середине 1977 года в центре Нью-Йорка такие группы, как Teenage Hesus и The Herks, возглавляли то, что стало известно как No Wave . [ 145 ] Misfits , сформированные в соседнем Нью -Джерси. Все еще разрабатывая то, что станет их подписью фильма B , вдохновленным стилем , позже названным панком ужасов , они впервые появились в CBGB в апреле 1977 года. [ 146 ]

The rock band The Misfits performing onstage. The band's name in large lettering is printed on a fabric panel behind the performers along with a skull image. From left to right are the electric bassist, drummer, and electric guitarist.
Misfits разработали стиль « панк ужасов » в Нью -Джерси.

Дебютный LP Dead Boys, Young, Loud и Snotty , был выпущен в конце августа. [ 147 ] Октябрь увидел еще два дебютных альбома с сцены: Ричард Хел и первое полнометражное, Blank Generation и The Heartbreakers ' [ 148 ] Один трек на последнем иллюстрировал как сплоченный персонаж сцены, так и популярность героина в нем: « Китайские скалы »-название относится к сильной форме наркотиков-был написан Ди Ди Рамоне и ад, оба пользователя, как были гремели и нолан. [ 149 ] (Во время туров по Британии в 1976 и 1977 годах Гробы Гробы сыграли центральную роль в популяризации героина среди панк -толпы там. [ 150 ] Третий альбом Ramones, Rocket to Russia , появился в ноябре 1977 года. [ 151 ]

Великобритания

[ редактировать ]

Биллом Гранди В прямом эфире Sex Pistols с 1 декабря 1976 года стал сигнальный момент в превращении британского панка в основное явление средств массовой информации, даже несмотря на то, что некоторые магазины отказались надеть записи, а радио -трансляции было трудно найти. [ 152 ] Освещение прессы панк-плохого поведения стало интенсивным: 4 января 1977 года вечерние новости о Лондоне провели историю на первой полосе о том, как «Секс-пистолеты» вырвались и выплеснули свой путь к Амстердамскому рейсу ». [ 153 ] В феврале 1977 года появился первый альбом британской панк-группы: проклятый проклятый (проклятый) достиг номера тридцать шесть в британском чарте. EP Спиральная царапина , выпущенная в Манчестере , была ориентиром как для этики DIY, так и регионализма в панк-движении страны. [ 154 ] Clash Одноименный дебютный альбом вышел через два месяца и поднялся до двенадцати лет; Сингл " Белый бунт " вошел в топ сорок. В мае половые пистолеты достигли новых высот противоречий (и номер два в таблице синглов) с « Богом, спасти королеву ». Группа недавно приобрела нового басиста, Сида Висис , которого считали, что иллюстрирует панк -персона. [ 155 ] Рудация во время интервью Гранди и противоречие по поводу «Бога, спасая королевы», привели к моральной панике . [ 156 ]

сформированных вокруг Соединенного Королевства, так же далеко от Лондона, как Белфаста Множество новых панк -групп , жесткие пальцы и Dunfermline , Scotland's The Skids . [ 157 ] Хотя большинство выжили лишь кратко, возможно, записывая маленький сингл или два, другие выбрали новые тенденции. Crass из Эссекса объединил яростный, прямой стиль панк-рока с преданной анархистской миссией и сыграл главную роль в развивающемся движении анархо-панка . [ 158 ] Sham 69, лондонский угроза и ангельские выскочки из Южных Шилдс на северо-востоке объединили аналогично разбитый звук с популистскими текстами, стиль, который стал известен как уличный панк . Эти явно рабочие полосы класса контрастировали с другими во второй волне, которые представляли феномен после панка . Первая панк -группа «Ливерпуля», Большая в Японии , двигалась в гламурном, театральном направлении. [ 159 ] Группа не выжила долго, но она развернула несколько известных пост-панк. [ 160 ] Песни лондонского провода были охарактеризованы изысканными текстами, минималистскими аранжировками и крайней краткостью. [ 161 ]

Наряду с тринадцатью оригинальными песнями, которые определили бы Classic Punk Rock, дебют Clash включал в себя обложку недавнего ямайского хита регги « Полиция и воров ». [ 162 ] Другие первые волновые группы, такие как щели и новые участники на сцене, такие как колеи и полиция, взаимодействовали с субкультурами регги и SKA , включающих их ритмы и стили производства. Феномен панк-рока помог вызвать полноценное движение SKA Revival, известное как 2 тона , сосредоточенное на таких группах, как The Specials , The Beat , Madness и The Selecter . [ 163 ] В июле третий сингл «Sex Pistols" Pretty Vacant »достиг 6-го числа, и у Австралии у Святых был лучший удар с« этот идеальный день ». [ 164 ]

В сентябре поколение X и столкновение достигли первых сорок с, соответственно, «Ваше поколение» и « Полный контроль ». Рентгеновский Spex " Oh Bondage Up Yours! " [ 165 ] Би -би -си запретила "О, о Бондаж, у тебя!" Из -за его противоречивых текстов. [ 166 ] В октябре «Секс -пистолеты» достигли восьмого с « Праздниками в солнце », а затем выпуск их первого и единственного «официального» альбома « Неважно, не говоря уже о боллоках», вот секс -пистолеты . Вдохновляя еще один раунд противоречий, он возглавил британские чарты. В декабре была опубликована одна из первых книг о Punk Rock: мальчик посмотрел на Джонни , Джули Берчилл и Тони Парсонс . [ NB 5 ]

Австралия

[ редактировать ]

В феврале 1977 года EMI выпустила дебютный альбом Saints , (I'm) Strand , который группа записала за два дня. [ 167 ] Святые переехали в Сидней; В апреле они и Radio Birdman United для крупного концерта в ратуше Паддингтона . [ 168 ] Последние слова также сформировались в городе. В следующем месяце Святые снова переехали в Великобританию. В июне Radio Birdman выпустил альбом Radios появляется на своем собственном лейбле Trafalgar. [ 169 ]

1979–1984 гг.: Раскол и диверсификация

[ редактировать ]
The band Flipper is performing at a club. From left to right are the singer, drummer, and electric guitarist. The singer is seated on a stool, and he is holding a pair of crutches.
Flipper , выступая в 1984 году

К 1979 году жесткое панк появилось в Южной Калифорнии -движение . Соперничество возникло между приверженцами нового звука и старой толпой панк -рока. Хардкор, обращаясь к более молодой, более пригородной аудитории, был воспринят некоторыми как антиинтеллектуальные, чрезмерно жестокие и музыкально ограниченные. В Лос -Анджелесе противоборствующие фракции часто называли «голливудскими панками» и «пляжными панками», ссылаясь на центральную позицию Голливуда в оригинальной сцене La Punk Rock и популярности хардкор в общинах береговой линии Южного залива и округа Ориндж . [ 170 ]

В отличие от Северной Америки, больше групп из оригинального британского панк -движения оставалось активным, сохраняя длительную карьеру, даже когда их стили развивались и расходились. Между тем, Ой! и анархо-панка появились движения . В музыкальном плане в том же агрессивном вене, что и американский хардкор, они обращались к различным избирательным округам с перекрывающимися, но различными сообщениями против истеблишмента. Как описал Дейв Лейнг, «Модель самопровозглашенного панка после 1978 года, полученной из рамонов с помощью ритмов с восемь-баром, наиболее характерными для вибраторов и столкновения [...] Стало важно звучать по одному конкретному пути быть признанным как «панк -группа» сейчас ». [ 171 ] В феврале 1979 года бывший басист Sex Pistols Сид Висцис умер от передозировки героина в Нью -Йорке. Если разрыв сексуальных пистолетов в предыдущем году ознаменовал конец оригинальной британской панк -сцены и ее обещание культурной трансформации, для многих смерти злобного означала, что она была обречена с самого начала. [ 172 ]

К началу десятилетия движение панк -рока глубоко разделилось по культурным и музыкальным линиям. «Великий раскол» панка произошел прямо по мере приближения 1980 -х годов, когда мелодичные художники -новой волны начали отделять себя от хардкорного панка . Это оставило различные производные сцен и формы. С одной стороны были новая волна и художники после панка; Некоторые приняли более доступные музыкальные стили и приобрели широкую популярность, в то время как некоторые повернули в более экспериментальные, менее коммерческие направления. С другой стороны, хардкорный панк, oi!, И анархо-панк-группы стали тесно связаны с подземными культурами и развернулись в ряде поджанров . [ 173 ] Где-то посередине группы Pop-Punk создали смеси, подобные идеальной записи, как определено соучредителем Mekons Кевином Лицеттом: «Крест между ABBA и сексуальными пистолетами». [ 174 ] Появился ряд других стилей, многие из которых слияния с давно установленными жанрами. Clash Album London Calling , выпущенный в декабре 1979 года, показал широту наследия Classic Punk. Объединяя панк -рок с регги, SKA, R & B и Rockabilly, он был признан одним из лучших рок -записей. [ 175 ] В то же время, как заметил певец Flipper Bruce Ship, относительно ограничительные хардкорные сцены уменьшили разнообразие музыки, которую когда -то можно было услышать на многих панк -концертах. [ 139 ] Если ранний панк, как и большинство рок-сцен, в конечном итоге был ориентирован на мужчины, хардкор и OI! Сцены были значительно более, что частично отмечено танцами и моналитрой , с которыми они идентифицировались. [ 176 ]

Новая волна

[ редактировать ]
Основная статья: Новая волна музыка
Singer Debbie Harry is shown onstage at a concert. She is wearing jeans and a T-shirt.
Дебби Гарри выступает в Торонто в 1977 году

В 1976 году - впервые в Лондоне, тогда в Соединенных Штатах - «Новая волна» была представлена ​​в качестве дополнительного ярлыка для формирующих сцен и групп, также известных как «панк»; Два термина были по существу взаимозаменяемыми. [ 177 ] NME Журналисту Рой Карр приписывает предложение об использовании термина (принято из кинематографической французской новой волны 1960 -х годов) в этом контексте. [ 178 ] Со временем «New Wave» приобрела особое значение: такие группы, как Blondie и Talking Heads со сцены CBGB; машины , которые вышли с крысы в ​​Бостоне; Go-Go в Лос-Анджелесе; и полиция в Лондоне, которая расширила свою инструментальную палитру, включала ритмы, ориентированные на танцы, и работая с более полированным производством, была специально обозначена «новая волна» и больше не называется «панком». Дэйв Лейнг предполагает, что некоторые идентифицированные по панку британские акты преследовали новую волну лейбла, чтобы избежать цензуры радио и сделать себя более вкусными для концертных букеров. [ 179 ]

Привлекая элементы панк-рок-музыки и моды в более ориентированные на поп, менее «опасные» стили, новые волновые артисты стали очень популярными по обе стороны Атлантики. [ 180 ] Новая волна стала общепринятым термином, [ 181 ] охватывает разрозненные стили, такие как 2 Tone Ska, мод, вдохновленное джемом , сложным поп-роком Elvis Costello и XTC , нового романтического явления, типичного Ultravox , синтезированными группами, такими как армия Tubeway (которое началось как прямое впереди панк -группа) и человеческой лиги , и подрывные подрывы Sui Generis Devo , который вышел "за пределы панка, прежде чем Панк даже существовал должным образом". [ 182 ] Новая волна перешла в мейнстрим с дебютом сети кабельного телевидения MTV в 1981 году, которая вставила много новых волновых видеороликов в регулярное вращение. [ 183 ] По словам Стюарта Бортвика и Рона Мой, авторов жанров популярной музыки: введение , «высота популярности для новой волны» совпала с выборами Маргарет Тэтчер весной 1979 года. [ 184 ]

Пост-панк

[ редактировать ]
Основная статья: Post-Punk
Ник Кейв выступает в 1986 году

В 1976–1977 годах, в разгар оригинального британского панк-движения, появились группы, такие как « Радостная дивизия Манчестера» , «Падение » и журнал , банда Лидса из четырех человек и лондонские плащи , которые стали центральными фигурами после панка. Некоторые группы, классифицированные как пост-панк, такие как пульсирующий грарист и кабаре Вольтер , были активны задолго до того, как панк-сцена объединилась; [ 185 ] Другие, такие как Siouxsie, Banshees и The Slits , перешли от панк-рока в пост-панк. Через несколько месяцев после разрыва сексуальных пистолетов Джон Лидон (больше не «гнилый») соучредил Public Image Ltd. Lora Logic , ранее из рентгеновского Spex, основала Essential Logic . Убивая шутка, сформированная в 1979 году. Эти группы часто были музыкально экспериментальными; Термин «пост-панк» используется для описания звуков, которые были более темными и абразивными-иногда граничими с атональной , как в случае секты метро и проволоки. Группы включили ряд влияний, начиная от Сида Барретта , капитана Бифхарта , Дэвида Боуи до музыки Roxy до Krautrock .

Пост-панк собрал новое братство музыкантов, журналистов, менеджеров и предпринимателей; Последний, в частности Джефф Трэвис из «Грубая торговля» и Тони Уилсон из Factory , помог разработать инфраструктуру производства и распространения инди-музыкальной сцены, которая расцвела в середине 1980-х годов. [ 186 ] Сглаживая края своего стиля в направлении новой волны, несколько пост-панк групп, такие как новый Орден и Cure, перешли к основной аудитории США. Другие, такие как банда из четырех человек, плащ и пульсирующую граристку, у которых в то время было чуть больше, чем культовые последователи, рассматриваются в ретроспективе как значительное влияние на современную популярную культуру. [ 187 ]

Дебютный альбом Television Marquee Moon , выпущенный в 1977 году, часто упоминается как оригинальный альбом в этой области. [ 188 ] Движение без волн , которое развивалось в Нью -Йорке в конце 1970 -х годов, с такими артистами, как Lydia Lunch и James Chance , часто рассматривается как параллель американского феномена. [ 189 ] Более поздняя работа Potopunk Pioneers Ohio Pere Ubu также обычно описывается как пост-панк. [ 190 ] Одной из самых влиятельных американских пост-панк-групп была миссия Бостона в Бирме , которая принесла резкие ритмические сдвиги, полученные из хардкора в очень экспериментальный музыкальный контекст. [ 191 ] В 1980 году мальчики по соседству переехали из Мельбурна , Австралия, в Лондон и сменили свое имя на вечеринку по случаю дня рождения , которая превратилась в Ник Кейв и плохие семена . Мельбурна Маленькая группа также изучила возможности PostPunk и породила такие действия, как Dead Can Dance . [ 192 ] [ 193 ] Оригинальные пост-панк-группы оказали большое влияние на альтернативные рок- музыканты 1990-х и 2000-х годов. [ 194 ]

Хардкор

[ редактировать ]
Основная статья: хардкорный панк
Плохой мозг в 9:30 Club, Вашингтон, округ Колумбия, 1983

Отличительный стиль панка, характеризующийся сверхбысткими, агрессивными ударами, кричащим вокалом и часто политически осознанными текстами, начал появляться в 1978 году среди групп, разбросанных по Соединенным Штатам и Канаде. Первая крупная сцена того, что стало известно как хардкор -панк, разработана в Южной Калифорнии в 1978–79 годах, изначально вокруг таких панк -групп, как микробы и страх . [ 195 ] Движение вскоре распространилось вокруг Северной Америки и на международном уровне. [ 196 ] [ 197 ] По словам автора Стивена Блуш : «Хардкор исходит из мрачных пригородов Америки. Родители вывезли своих детей из городов в эти ужасные пригороды, чтобы спасти их от« реальности »городов, и то, что они оказали, было этой новой породой монстр ". [ 21 ] В 1981 году Hardcore Punk был подвергнут знаменитой телевизионной аудитории после живого выступления от Fear в Saturday Night Live , который побудил бунт с прямым трансляцией и яма Mosh , в которую входили члены новой хардкорной сцены, такой как Ян Маккей , Harley Flanagan , Tesco Ви и Джон Брэннон . [ 198 ] [ 199 ]

Среди самых ранних хардкорных групп, которые были сделаны первые записи в стиле, были средний класс в Южной Калифорнии и черный флаг . [ 197 ] Плохой мозг -все из которых были черными, редкость в панке любой эпохи-запустил сцену DC с их быстрого сингла " Pay to Cum " в 1980 году. [ 196 ] Остин, из крупные мальчики Техаса , мертвые Кеннеди и Ванкувер . были среди других начальных хардкорных групп [ Цитация необходима ] Вскоре к ним присоединились такие группы, как « Минитмены» , «Потомки» и «Кружные придурки» в Южной Калифорнии; округа Колумбия Незначительная угроза и состояние оповещения ; и Остин MDC . К 1981 году хардкор был доминирующим стилем панк -рока не только в Калифорнии, но и в большинстве остальных Северной Америки. [ 200 ] Жесткая сцена в Нью -Йорке Нью -Джерси выросла, в том числе перемещенные плохие мозги, Misfits и Adrenalin OD , а также местные акты, такие как Mob , Regan Youth и Agnostic Front . Beastie Boys , которые стали бы знаменитой как хип-хоп-группа, дебютировал в том же году в качестве хардкорной группы. За ними последовали Cro-Mags , закон Мерфи и свобода . [ 201 ] К 1983 году , умышленное пренебрежение Святого Павла , Хускер Дю Чикаго голый Рэйгун , и » Индианаполиса «Ноль мальчиков в округ Колумбия, вера принимали хардкорный звук в экспериментальных и, в конечном итоге, более мелодичных направлениях. [ 202 ] Хардкор будет составлять американский стандарт панк -рока в течение всего десятилетия. [ 203 ] Лирическое содержание хардкорных песен часто критически зависит от коммерческой культуры и ценностей среднего класса, как в знаменитом « празднике в Камбодже » (1980). [ 204 ]

Прямые края группы, такие как незначительная угроза, Бостона . деконтроль , и Рено, Невады 7 секунд отвергли саморазрушительный образ жизни своих сверстников и построили движение, основанное на позитивности и воздержании от сигарет, алкоголя, наркотиков и случайного секса Полем [ 205 ]

Скейт -панк -новаторы указывали в других направлениях: включая Венецию, калифорнийские самоубийственные тенденции , которые оказали формирующее влияние на тяжелым металлом с стиль Thrash . К середине десятилетия DRI породила сверхбыстрый жанр Thrashcore . [ 206 ]

1985 - Present: наследие и возрождение

[ редактировать ]

Альтернативный рок

[ редактировать ]
Основная статья: альтернативный рок
A drummer, Dave Grohl, is playing drumkit. He is not wearing a shirt and his long hair is wet.
Дэйв Грол , позже из Нирваны , в 1989 году

Подземное движение панк -рока вдохновило бесчисленных групп, которые либо развивались из панк -рок -звука, либо привлекли свой посторонний дух к очень разным видам музыки. Оригинальный панк-взрыв также оказал долгосрочное влияние на музыкальную индустрию, стимулируя рост независимого сектора. [ 207 ] В начале 1980-х годов британские группы, такие как New Order и The Cure, которые пробили линии пост-панка и новой волны, разработали как новые музыкальные стили, так и отличительную промышленную нишу. идентичность в подземном стиле Несмотря на то, что в течение длительного периода коммерчески успешны, они поддерживали субкультурную . [ 208 ] В Соединенных Штатах такие группы, как Hüsker Dü и их Миннеаполис -протеже, заменители преодолели разрыв между жанрами панк -рока, такими как хардкор и более мелодичная, исследовательская сфера того, что тогда называлось « Колледж -рок ». [ 209 ]

В 1985 году Роллинг Стоун заявил, что «Primal Punk - это Passé. Лучшие из американских панк -рокеров пошли дальше. Они научились играть в свои инструменты. Они обнаружили мелодию, гитарные соло и тексты песен, которые более чем кричали политические лозунги. Некоторые из них даже обнаружили благодарных мертвых ». [ 210 ] К середине до конца 1980-х эти группы, которые в значительной степени затмили свои панк-рок-рок и пост-панк, были широко классифицированы как альтернативный рок . Альтернативный рок охватывает разнообразный набор стилей, включая инди -рок , готический рок , мечта поп , шоэгейз и гранж , среди прочего, подготовил их долги панк -року и их происхождение за пределами музыкального мейнстрима. [ 211 ]

Будучи американскими альтернативными группами, такими как Sonic Youth , которая выросла из сцены «без волн», и бостонские пикси начали получать более крупную аудиторию, крупные лейблы стремились извлечь выгоду из подземного рынка. [ 212 ] В 1991 году Нирвана появилась из подземной сцены штата Вашингтон, сцены гранж; После записи своего первого альбома Bleach в 1989 году за 600 долларов группа достигла огромного (и неожиданного) коммерческого успеха со своим вторым альбомом, Nevermind . Участники группы назвали Punk Rock как ключевое влияние на их стиль. [213] "Punk is musical freedom", wrote frontman Kurt Cobain. "It's saying, doing, and playing what you want."[214] Nirvana's success opened the door to mainstream popularity for a wide range of other "left-of-the-dial" acts, such as Pearl Jam and Red Hot Chili Peppers, and fueled the alternative rock boom of the early and mid-1990s.[211][215]

Metal-rap-punk fusion

[edit]
See also: Rage Against the Machine

During the early 1990s, new alternative forms of punk rock began to fuse with heavy metal and hip hop music. Rage Against the Machine released their eponymous debut studio album Rage Against the Machine in November 1992, to commercial and critical acclaim. The band presented itself with politically themed, revolutionary lyrical content, accompanied by the aggressive vocal delivery of lead singer Zack de la Rocha. Rage Against the Machine would go on to achieve back-to-back number 1 debuts on the Billboard 200, with their second studio album, Evil Empire (1996), and their third studio album, The Battle of Los Angeles (1999).

In a 2016 interview with Audio Ink Radio, Rage Against the Machine bassist Tim Commerford was asked about the band's status as a punk band:[216]

Rage is a punk band. We were a punk band and our ethics were punk. We didn't do anything that anyone wanted us to do. We only did what we wanted to do and that is the essence of punk rock.

— Tim Commerford

Queercore

[edit]
Queercore band Pansy Division performing in 2016
Further information: Queercore

In the 1990s, the queercore movement developed around a number of punk bands with gay, lesbian, bisexual, or genderqueer members such as God Is My Co-Pilot, Pansy Division, Team Dresch, and Sister George. Inspired by openly gay punk musicians of an earlier generation such as Jayne County, Phranc, and Randy Turner, and bands like Nervous Gender, the Screamers, and Coil, queercore embraces a variety of punk and other alternative music styles. Queercore lyrics often treat the themes of prejudice, sexual identity, gender identity, and individual rights. The movement has continued into the 21st century, supported by festivals such as Queeruption.[217]

Riot grrrl

[edit]
Further information: Riot grrrl
Riot grrrl band Bratmobile in 1994

The riot grrrl movement, a significant aspect in the formation of the Third Wave feminist movement, was organized by taking the values and rhetoric of punk and using it to convey feminist messages.[218][219]

In 1991, a concert of female-led bands at the International Pop Underground Convention in Olympia, Washington, heralded the emerging riot grrrl phenomenon. Billed as "Love Rock Revolution Girl Style Now", the concert's lineup included Bikini Kill, Bratmobile, Heavens to Betsy, L7, and Mecca Normal.[220] The riot grrrl movement foregrounded feminist concerns and progressive politics in general; the DIY ethic and fanzines were also central elements of the scene.[221] This movement relied on media and technology to spread their ideas and messages, creating a cultural-technological space for feminism to voice their concerns.[218] They embodied the punk perspective, taking the anger and emotions and creating a separate culture from it. With riot grrrl, they were grounded in girl punk past but also rooted in modern feminism.[219] Tammy Rae Carbund, from Mr. Lady Records, explains that without riot grrrl bands, "[women] would have all starved to death culturally."[222]

Singer-guitarists Corin Tucker of Heavens to Betsy and Carrie Brownstein of Excuse 17, bands active in both the queercore and riot grrrl scenes, cofounded the indie/punk band Sleater-Kinney in 1994. Bikini Kill's lead singer, Kathleen Hanna, the iconic figure of riot grrrl, moved on to form the art punk group Le Tigre in 1998.[223]

Punk revival and mainstream success

[edit]
Два участника Rock Band Green Day показали на сцене на концерте. Слева направо, певица/гитарист Билли Джо Армстронг и бас -гитарист Майк Дирнт. Позади них находится ряд больших шкафов на гитаре. Билли Джо выступает обеими руками аудитории.
Green Day frontman Billie Joe Armstrong, with bassist Mike Dirnt to the right. Green Day is credited with reviving mainstream interest in punk rock in the United States.
NOFX in 2007

Late 1970s punk music was anti-conformity and anti-mainstream and achieved limited commercial success. By the 1990s, punk rock was sufficiently ingrained in Western culture that punk trappings were often used to market highly commercial bands as "rebels". Marketers capitalized on the style and hipness of punk rock to such an extent that a 1993 ad campaign for an automobile, the Subaru Impreza, claimed that the car was "like punk rock".[224]

In 1993, California's Green Day and Bad Religion were both signed to major labels. The next year, Green Day put out Dookie, which sold nine million albums in the United States in just over two years.[225] Bad Religion's Stranger Than Fiction was certified gold.[226] Other California punk bands on the independent label Epitaph, run by Bad Religion guitarist Brett Gurewitz, also began achieving mainstream popularity. In 1994, Epitaph released Let's Go by Rancid, Punk in Drublic by NOFX, and Smash by the Offspring, each eventually certified gold or better. That June, Green Day's "Longview" reached number one on Billboard's Modern Rock Tracks chart and became a top forty airplay hit, arguably the first ever American punk song to do so; just one month later, the Offspring's "Come Out and Play" followed suit. MTV and radio stations such as Los Angeles' KROQ-FM played a major role in these bands' crossover success, though NOFX refused to let MTV air its videos.[227]

Following the lead Boston's Mighty Mighty Bosstones and Anaheim's No Doubt, ska punk and ska-core became widely popular in the mid-1990s.[228] ...And Out Come the Wolves, the 1995 album by Rancid became the first record in the ska revival to be certified gold;[nb 6] Sublime's self-titled 1996 album was certified platinum early in 1997.[225] In Australia, two popular groups, skatecore band Frenzal Rhomb and pop-punk act Bodyjar, also established followings in Japan.[229]

Green Day and Dookie's enormous sales paved the way for a host of bankable North American pop-punk bands in the following decade.[230] With punk rock's renewed visibility came concerns among some in the punk community that the music was being co-opted by the mainstream.[227] They argued that by signing to major labels and appearing on MTV, punk bands like Green Day were buying into a system that punk was created to challenge.[231] Such controversies have been part of the punk culture since 1977 when the Clash were widely accused of "selling out" for signing with CBS Records.[232] The Vans Warped Tour and the mall chain store Hot Topic brought punk even further into the U.S. mainstream.[233]

The Offspring's 1998 album Americana, released by the major Columbia label, debuted at number two on the album chart. A bootleg MP3 of Americana's first single, "Pretty Fly (for a White Guy)", made it onto the Internet and was downloaded a record 22 million times—illegally.[234] The following year, Enema of the State, the first fully major-label release by pop-punk band Blink-182, reached the top ten and sold four million copies in under twelve months.[225] On February 19, 2000, the album's second single, "All the Small Things", peaked at number 6 on the Billboard Hot 100. While they were viewed as Green Day "acolytes",[235] critics also found teen pop acts such as Britney Spears, the Backstreet Boys, and 'N Sync suitable points of comparison for Blink-182's sound and market niche.[236] The band's Take Off Your Pants and Jacket (2001) and Untitled (2003) respectively rose to numbers one and three on the album chart. In November 2003, The New Yorker described how the "giddily puerile" act had "become massively popular with the mainstream audience, a demographic formerly considered untouchable by punk-rock purists."[237]

Other new North American pop-punk bands, though often critically dismissed, also achieved major sales in the first decade of the 2000s. Ontario's Sum 41 reached the Canadian top ten with its 2001 debut album, All Killer No Filler, which eventually went platinum in the United States. The record included the number one U.S. Alternative hit "Fat Lip", which incorporated verses of what one critic called "brat rap".[238] Elsewhere around the world, "punkabilly" band the Living End became major stars in Australia with their self-titled 1998 debut.[239]

The effect of commercialization on the music became an increasingly contentious issue. As observed by scholar Ross Haenfler, many punk fans "despise corporate punk rock", typified by bands Sum 41 and Blink-182.[240]

Other influential subgenres

[edit]

Oi!

[edit]
Main article: Oi!
"Punks Not Dead"
Duration: 10 seconds.
The title track of the Exploited's debut, Punks Not Dead, the top independent UK album of 1981.[241] The song exemplifies the Oi! sound as "harsher, darker, and cruder" than first-wave punk.[242]
Problems playing this file? See media help.

Following the lead of first-wave British punk bands Cock Sparrer and Sham 69, in the late 1970s second-wave groups like Cockney Rejects, Angelic Upstarts, the Exploited, and the 4-Skins sought to realign punk rock with a working class, street-level following.[243][244] They believed the music needed to stay "accessible and unpretentious", in the words of music historian Simon Reynolds.[245] Their style was originally called "real punk" or street punk; Sounds journalist Garry Bushell is credited with labelling the genre Oi! in 1980. The name is partly derived from the Cockney Rejects' habit of shouting "Oi! Oi! Oi!" before each song, instead of the time-honored "1,2,3,4!"[246]

The Oi! movement was fueled by a sense that many participants in the early punk rock scene were, in the words of the Business guitarist Steve Kent, "trendy university people using long words, trying to be artistic ... and losing touch".[247] According to Bushell, "Punk was meant to be of the voice of the dole queue, and in reality, most of them were not. But Oi was the reality of the punk mythology. In the places where [these bands] came from, it was harder and more aggressive and it produced just as much quality music."[248] Lester Bangs described Oi! as "politicized football chants for unemployed louts".[249] One song in particular, the Exploited's "Punks Not Dead", spoke to an international constituency. It was adopted as an anthem by the groups of disaffected Mexican urban youth known in the 1980s as bandas; one banda named itself PND, after the song's initials.[250]

Although most Oi! bands in the initial wave were apolitical or left wing, many of them began to attract a white power skinhead following. Racist skinheads sometimes disrupted Oi! concerts by shouting fascist slogans and starting fights, but some Oi! bands were reluctant to endorse criticism of their fans from what they perceived as the "middle-class establishment".[251] In the popular imagination, the movement thus became linked to the far right.[252] Strength Thru Oi!, an album compiled by Bushell and released in May 1981, stirred controversy, especially when it was revealed that the belligerent figure on the cover was a neo-Nazi jailed for racist violence (Bushell claimed ignorance).[253] On July 3, a concert at Hamborough Tavern in Southall featuring the Business, the 4-Skins, and the Last Resort was firebombed by local Asian youths who believed that the event was a neo-Nazi gathering.[254] Following the Southall riot, press coverage increasingly associated Oi! with the extreme right, and the movement soon began to lose momentum.[255]

Anarcho-punk

[edit]
Main article: Anarcho-punk
Два члена рок -группы Crass показаны на выступлении. Слева направо находятся электрогитарист и певец. Оба одеты в полностью черную одежду. Певец делает жест рук.
Crass were the originators of anarcho-punk.[256] Spurning the "cult of rock star personality", their plain, all-black dress became a staple of the genre.[257]

Anarcho-punk developed alongside the Oi! and American hardcore movements. Inspired by Crass, its Dial House commune, and its independent Crass Records label, a scene developed around British bands such as Subhumans, Flux of Pink Indians, Conflict, Poison Girls, and the Apostles that was as concerned with anarchist and DIY principles as it was with music. Several Crass members were of an older generation of artist and cultural provocateur and thus linked their version of punk directly back to the 1960s counterculture and early 1970s avant-gardism.[258] The acts featured ranting vocals, discordant instrumental sounds, seemingly primitive production values, and lyrics filled with political and social content, often addressing issues such as class inequalities and military violence.[259] Anarcho-punk disdained the older punk scene from which theirs had evolved. In historian Tim Gosling's description, they saw "safety pins and Mohicans as little more than ineffectual fashion posturing stimulated by the mainstream media and industry. [...] Whereas the Sex Pistols would proudly display bad manners and opportunism in their dealings with 'the establishment,' the anarcho-punks kept clear of 'the establishment' altogether".[260]

The movement spun off several subgenres of a similar political bent. Discharge, founded back in 1977, established D-beat in the early 1980s. Other groups in the movement, led by Amebix and Antisect, developed the extreme style known as crust punk. Several of these bands rooted in anarcho-punk such as the Varukers, Discharge, and Amebix, along with former Oi! groups such as the Exploited and bands from farther afield like Birmingham's Charged GBH, became the leading figures in the UK 82 hardcore movement. The anarcho-punk scene also spawned bands such as Napalm Death, Carcass, and Extreme Noise Terror that in the mid-1980s defined grindcore, incorporating extremely fast tempos and death metal–style guitarwork.[261] Led by Dead Kennedys, a U.S. anarcho-punk scene developed around such bands as Austin's MDC and Southern California's Another Destructive System.[262]

Pop-punk

[edit]
Main article: Pop-punk
Ben Weasel of pop-punk band Screeching Weasel

With their love of the Beach Boys and late 1960s bubblegum pop, the Ramones paved the way to what became known as pop-punk.[263] In the late 1970s, UK bands such as Buzzcocks and the Undertones combined pop-style tunes and lyrical themes with punk's speed and chaotic edge.[264] In the early 1980s, some of the leading bands in Southern California's hardcore punk rock scene emphasized a more melodic approach than was typical of their peers. According to music journalist Ben Myers, Bad Religion "layered their pissed off, politicized sound with the smoothest of harmonies"; Descendents "wrote almost surfy, Beach Boys-inspired songs about girls and food and being young(ish)".[265] Epitaph Records, founded by Brett Gurewitz of Bad Religion, was the base for many future pop-punk bands. The mainstream pop-punk of latter-day bands such as Blink-182 or Green Day are criticized by many punk rock fans; in critic Christine Di Bella's words, "It's punk taken to its most accessible point, a point where it barely reflects its lineage at all, except in the three-chord song structures."[266]

Fusions and directions

[edit]
See also: Punk rock subgenres

From 1977 on, punk rock crossed lines with many other popular music genres. Los Angeles punk rock bands laid the groundwork for a wide variety of styles: the Flesh Eaters with deathrock; the Plugz with Chicano punk; and Gun Club with punk blues. The Meteors, from South London, and the Cramps were innovators in the psychobilly fusion style.[267] Milwaukee's Violent Femmes jumpstarted the American folk punk scene, while the Pogues did the same on the other side of the Atlantic.[268] Other artists to fuse elements of folk music into punk included R.E.M. and the Proclaimers.[269]

See also

[edit]

Предлагается просмотр

[ редактировать ]

Примечания

[ редактировать ]
  1. ^ Роберт Кристгау, пишущий для деревенского голоса в октябре 1971 года, называет «панк середины 60-х» как исторический период рок-н-ролла. [ 57 ]
  2. ^ В версии Kingsmen, риффы песни «El Loco Cha-Cha» были опускались до более простой и примитивной рок-аранжировки, обеспечивающей стилистическую модель для бесчисленных гаражных рок-групп. [ 73 ] [ 74 ]
  3. ^ Ramones '1978 «Я не хочу тебя», в значительной степени под влиянием изгиба. [ 79 ]
  4. ^ Рид описывает появление столкновения как «плотный шарик энергии как с изображением, так и риторикой, напоминающей молодой Пит Тауншенд -одержимость скоростью, одежду поп-арт, амбиции художественной школы». [ 80 ] ВОЗ и маленькие лица были среди немногих старейшин, признанных сексуальными пистолетами. [ 81 ]
  5. ^ Название повторяет лирику из заглавного трека лошадей альбома Патти Смит 1975 года.
  6. ^ ... и выезд, Волки были сертифицированы в январе 1996 года. Let's Go , предыдущий альбом Rancid, получил сертификацию Gold в июле 2000 года.

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ "Гранж" . Allmusic . Архивировано с оригинала 18 января 2017 года . Получено 24 августа 2012 года .
  2. ^ «Короткая история о том, как панк стал панком: с конца 50 -х годов рокабилли и гараж -рок до пистолетов Ramones & Sex | Открытая культура» . Получено 24 ноября 2023 года .
  3. ^ Стегалл, Тим (16 августа 2021 г.). «10 рокеров из 50 -х годов, которые повлияли на рок -н -ролл, панк и многое другое» . Альтернативный пресс -журнал . Получено 24 ноября 2023 года .
  4. ^ Палмер, Роберт (23 апреля 1978 г.). «У панков только Rockabilly» . New York Times . ISSN   0362-4331 . Получено 24 ноября 2023 года .
  5. ^ Jump up to: а беременный Робб (2006), с. Xi.
  6. ^ Рамон, Томми (январь 2007 г.). «Бойственный клуб». Неразрезанный .
  7. ^ Jump up to: а беременный Макларен, Малкольм (18 августа 2006 г.). «Панк празднует 30 лет подрывной деятельности» . BBC News . Архивировано с оригинала 15 января 2020 года . Получено 17 января 2007 года .
  8. ^ Кристгау, Роберт (1996). « Пожалуйста, убейте меня: устная история панка без цензуры ногами Макнил и Джиллиан Маккейн» (обзор) » . «Нью -Йорк Таймс» Обзор книги . Архивировано с оригинала 20 октября 2019 года . Получено 17 января 2007 года .
  9. ^ Кристгау, Роберт (1981). "Guide Guide '70S: s" . Руководство по записи Кристгау: рок -альбомы семидесятых . Ticknor & Fields . ISBN  978-0899190266 Полем Архивировано с оригинала 13 апреля 2019 года . Получено 21 февраля 2019 года .
  10. ^ Jump up to: а беременный Лейнг, Дэйв (2015). Один аккорд удивляется: сила и значение в панк -роке . PM Press . п. 18
  11. ^ Родель (2004), с. 237; Беннетт (2001), с. 49–50.
  12. ^ Savage (1992), с. 280–281, включая воспроизведение исходного изображения. Несколько источников неправильно приписывают иллюстрацию ведущему фанзину лондонской панк -сцены, Sniffin 'Glue (например, Wells [2004], p. 5; Sabin [1999], p. 111). Робб (2006) приписывает его задумчивания внутреннему фанзину , задушенного (стр. 311).
  13. ^ Харрис (2004), с. 202
  14. ^ Рейнольдс (2005), с. 4
  15. ^ Джеффрис, Стюарт. «Правые королевские колени». Хранитель . 20 июля 2007 г.
  16. ^ Washburne, Christopher и Mikes брошены. Плохая музыка . Routelededge, 2004. Страница 247.
  17. ^ Космо винил (2004). Последний завет: создание лондонского звонка . Sony Music.
  18. ^ Traber, Daniel S. (2001). «Белое меньшинство LA: панк и противоречия самоургинализации». Культурная критика . 48 : 30–64. doi : 10.1353/cul.2001.0040 . ISSN   0882-4371 . S2CID   144067070 .
  19. ^ Мерфи, Петр, «Сияй, огни Бауэри: Поколение Поколения пересмотрено», Hot Press , 12 июля 2002 г.; Хоскинс, Барни , «Ричард Ад: Кинг Панк помнит [] поколение», «Западные страницы» , март 2002 года.
  20. ^ Laing, Дэйв. Один аккорд удивляется: сила и значение в панк -роке . PM Press, 2015. с. 80
  21. ^ Jump up to: а беременный Blush, Steven , «Перейти к моему химическому роману: динамичным началам США, панк», Uncut , январь 2007 года.
  22. ^ Уэллс (2004), с. 41; Рид (2005), с. 47
  23. ^ Jump up to: а беременный Shuker (2002), p. 159
  24. ^ Jump up to: а беременный Лейнг, Дэйв. Один аккорд удивляется: сила и значение в панк -роке . PM Press, 2015. с. 21
  25. ^ Чонг, Кевин, «Трепость исчезла», архивировано 3 декабря 2010 года, на машине Wayback , канадской вещательной корпорации, август 2006 года. Получено 17 декабря 2006 года.
  26. ^ Цитируется в Laing (1985) , p. 62
  27. ^ Палмер (1992), с.
  28. ^ Laing 1985 , p. 62
  29. ^ Полный (1985) , с. 61–63
  30. ^ Около 1985 , с. 118–19.
  31. ^ Laing 1985 , p. 53
  32. ^ Сабин (1999), с. 4, 226; Далтон, Стивен, «Революционный рок», Vox , июнь 1993 года. См. Также Laing (1985), с. 27–32, для статистического сравнения лирических тем.
  33. ^ Laing (1985), p. 31
  34. ^ Ланг (1985), с. 81, 125.
  35. ^ Savage (1991), p. 440. См. Также Laing (1985), с. 27–32.
  36. ^ Laing, Дэйв. Один аккорд удивляется: сила и значение в панк -роке . PM Press, 2015. с. 7
  37. ^ Кристгау, Роберт (14 апреля 2021 года). «XGAU SEZ: апрель 2021 года» . И это не останавливается . Подмазочный ​ Архивировано из оригинала 17 апреля 2021 года . Получено 17 апреля 2021 года .
  38. ^ Jump up to: а беременный Ислер, Скотт; Роббинс, Ира. «Ричард ад и Voidoids» . Брюк пресс . Архивировано из оригинала 22 октября 2007 года . Получено 23 октября 2007 года .
  39. ^ Стронгман (2008), с. 58, 63, 64; Colegrave and Sullivan (2005), p. 78
  40. ^ См Уэлдон, Майкл. «Электрические угря: требуется посещаемость» . Cleveland.com. Архивировано из оригинала 23 января 2012 года . Получено 19 декабря 2010 года .
  41. ^ Янг, Чарльз М. (20 октября 1977 г.). «Рок болен и живет в Лондоне» . Катящий камень . Архивировано из оригинала 14 сентября 2006 года . Получено 10 октября 2006 г.
  42. ^ Habell-Pallan, Michelle (2012). «Смерть расизму и ревизионизма панк -рока», POP: Когда мир разваливается: музыка в тени сомнения . п. 247-270. Дарем: издательство Duke University Press. ISBN   9780822350996 .
  43. ^ Strohm (2004), p. 188.
  44. ^ См., Например, Laing (1985), «Раздел изображения», с. 18
  45. ^ Wojcik (1997), p. 122
  46. ^ Jump up to: а беременный Sklar, Monica (2013). Панк стиль . Bloomsbury Publishing . С. 5–6, 26–27, 37–39. ISBN  9781472557339 Полем Получено 23 декабря 2021 года .
  47. ^ Wocic (1995), p. 16–19; Пять (1985), с. 109
  48. ^ Диксон (1982), с. 230.
  49. ^ Лебланк (1999), с. 35
  50. ^ Jump up to: а беременный Робинсон, JP (30 ноября 2019 г.). «История« Панка » » . Флэшбак . Получено 25 февраля 2022 года .
  51. ^ Шапиро (2006), с. 492.
  52. ^ БАНГС, Лестер, «Поп, пироги и веселья», архивировав 17 декабря 2007 года, на машине Wayback, Creem, декабрь 1970 года. Получено 29 ноября 2007 года.
  53. ^ Nobahkt (2004), p. 38
  54. ^ Отто, Марк; Торнтон, Джейкоб (15 апреля 1971 года). «Rolling Stone: 15 апреля 1971 года» . Начальные участники. Алиса Купер эхив . Получено 25 февраля 2022 года .
  55. ^ Шапиро (2006), с. 492. Тейлор (2003) Неверно идентифицирует год публикации в 1970 году (стр. 16).
  56. ^ Гендрон (2002), с. 348 н. 13
  57. ^ Кристгау, Роберт (14 октября 1971 г.). «Руководство по потребителям (20)» . Деревенский голос . Архивировано с оригинала 3 сентября 2016 года . Получено 23 июля 2016 года .
  58. ^ Bangs 2003 , с. 8, 56, 57, 61, 64, 101.
  59. ^ Хоутон, Мик, «Белые панки на кока -кола», пусть он раскачивается . Декабрь 1975.
  60. ^ «Фотографирование Игги и марионеток в King Sound, Kings Cross, 1972» . Peterstanfield.com . 25 октября 2021 года . Получено 9 декабря 2021 года .
  61. ^ Шоу, Грег (4 января 1973 г.). «Панк -рок: высокомерное подземелье шестидесятых поп (обзор самородков)». Катящий камень . п. 68
  62. ^ Аткинсон, Терри, «хиты и промахи», Los Angeles Times , 17 февраля 1973 г., с. B6
  63. ^ «Детройт Пресс Пресс обзор» . Детройт свободная пресса . 30 марта 1973 года . Получено 9 декабря 2021 года - через Newspapers.com.
  64. ^ Лейнг, Дэйв (2015). Один аккорд удивляется: сила и значение в панк -роке (второе изд.). Окленд, Калифорния: PM Press. п. 23. ISBN  9781629630335 Полем Архивировано из оригинала 7 мая 2021 года . Получено 19 ноября 2020 года . - Лейнг упоминает оригинальный журнал "Punk". Он указывает, что много «панк» фанфары в начале 70-х годов была в связи с гаражным роком середины 60-х годов и художников, воспринимаемых как следующий в этой традиции.
  65. ^ Саудерс, «Металл» Майк. «Синий приветствие больше пемзы, чем лава». панк журнал . Осень 1973 года. В этой статье Punk Magazine Saunders обсуждается Рэнди Холден, бывший член Garage Rock, действует другая половина , а сыновья Адама , а затем потом протопанк/тяжелая рок -группа, Blue Cheer. Он называет альбом другой половины как «кислотный панк».
  66. ^ «Игги Поп: до сих пор« крестный отец панка » . CBS News . 8 января 2017 года. Архивировано с оригинала 25 февраля 2020 года . Получено 20 октября 2018 года .
  67. ^ Хилберн, Роберт, «Альбом Touch of Stones in Dolls», Los Angeles Times , 7 мая 1974 г., с. C12.
  68. ^ Амброуз, Джо (11 ноября 2009 г.). Дай давление: история Игги Поп . Omnibus Press. ISBN  978-0-8571-2031-1 Полем Архивировано из оригинала 19 августа 2020 года . Получено 10 сентября 2017 года .
  69. ^ Jump up to: а беременный Savage (1991), p. 131.
  70. ^ Savage (1991), с. 130–131.
  71. ^ Тейлор (2003), с. 16–17.
  72. ^ Сабин 1999 , с. 157
  73. ^ Парелес, Джон (25 января 1997 г.). «Ричард Берри, автор песен« Луи Луи », умирает в 61» . New York Times . Архивировано с оригинала 26 марта 2016 года . Получено 27 апреля 2016 года .
  74. ^ Avant-Mier, Roberto (2008). Rock The Nation: Latin/O идентичности и латинская диаспора . Лондон: Routledge . п. 99. ISBN  978-1441164483 .
  75. ^ Lemal 1992 , с. 2–3.
  76. ^ Jump up to: а беременный Сабин 1999 , с. 159
  77. ^ Bangs 2003 , p. 101.
  78. ^ Киттс, Томас М. (2007). Рэй Дэвис: Не как все остальные . Routledge . п. 41
  79. ^ Харрингтон (2002), с. 165.
  80. ^ Jump up to: а беременный Рид 2005 , с. 49
  81. ^ Флетчер (2000), с. 497.
  82. ^ Unterberger, Ричи. «Переворот панк-рейв-вд. 1–2» . Allmusic . Архивировано с оригинала 14 марта 2016 года . Получено 22 июня 2017 года .
  83. ^ «Происхождение Остина Панка после лифтов 13 -го этажа» . www.austinchronicle.com .
  84. ^ «Странная история о Дэвиде Пиле, хиппи, которая стала королем Панка» . 22 марта 2016 года.
  85. ^ Маркус (1979), с. 294
  86. ^ Тейлор (2003), с. 49
  87. ^ Харрингтон (2002), с. 538.
  88. ^ Бессман (1993), с. 9–10.
  89. ^ Рубин, Майк (12 марта 2009 г.). «Эта группа была панком до того, как панк был панком» . New York Times . Архивировано из оригинала 1 июля 2017 года . Получено 15 марта 2009 г.
  90. ^ Соммер, Тим (8 мая 2018 г.). «Как резня в штате Кент помогла родить панк -рок» . The Washington Post . Архивировано из оригинала 8 мая 2018 года . Получено 3 мая 2018 года .
  91. ^ Тяги, Уилсон. "Неу!" Полем Брюк пресс . Архивировано с оригинала 12 ноября 2006 года . Получено 11 января 2007 года .
  92. ^ Андерсон (2002), с. 588.
  93. ^ Unterberger (2000), p. 18
  94. ^ Savage 1991 , pp. 86–90, 59–60.
  95. ^ Jump up to: а беременный Уокер (1991), с. 662.
  96. ^ Стронгман (2008), с. 53, 54, 56.
  97. ^ Jump up to: а беременный Savage (1992), p. 89
  98. ^ Bockris and Bayley (1999), p. 102
  99. ^ «Патти Смит - биография» . Arista Records. Архивировано с оригинала 3 ноября 2007 года . Получено 23 октября 2007 года . Стронгман (2008), с. 57; Savage (1991), p. 91; Pareles and Rommanowski (1983), p. 511; Bockris and Bayley (1999), p. 106
  100. ^ Savage 1991 , с. 90–91.
  101. ^ Гимарк (2005), с. 14
  102. ^ Бессман (1993), с. 27
  103. ^ Savage 1991 , pp. 132–33.
  104. ^ Боу 2010, с.
  105. ^ Шиндер, Скотт; Шварц, Энди (2007). Иконки рока: энциклопедия легенд, которые навсегда изменили музыку . Тол. 2. Greenwood Publishing Group . п. 550. ISBN  978-0-313-33847-2 .
  106. ^ Bockris and Bayley (1999), p. 119
  107. ^ Savage (1992) утверждает, что в это время было написано «пустое поколение» (стр. 90). Тем не менее, альбом Richard Hell Album Sperts включает в себя живую телевизионную запись песни, которую он датирует «Весной 1974.».
  108. ^ Парел и Романовский (1983), с.
  109. ^ Ислер, Скотт; Роббинс, Ира. "Рамоны" . Брюк пресс . Архивировано с оригинала 2 ноября 2007 года . Получено 23 октября 2007 года .
  110. ^ Портер (2007), с. 48–49; Nobahkt (2004), с. 77–78.
  111. ^ Уолш (2006), с. 8
  112. ^ Unterberger (2002), p. 1337.
  113. ^ Гимарк (2005), с. 41
  114. ^ Маркус (1989), с. 8
  115. ^ «Секс -пистолеты» архивировали 19 января 2012 года на машине Wayback , Энциклопедии Rock 'N' Roll (2001). Получено 11 сентября 2006 года; Робб (2006), с. 83–87; Savage (1992), с. 99–103.
  116. ^ Гимарк (2005), с. 22; Робб (2006), с. 114; Savage (1992), p. 129
  117. ^ Savage (1992), с. 151–152. Цитата была неправильно приписана McLaren (EG, Laing [1985], с. 97, 127) и Rotten (например, «панк -музыка в Британии» , архивная 30 июля 2011 года, на машине Wayback , BBC, 7 октября 2002 г. ), но Savage непосредственно ссылается на новую проблему музыкального экспресса , в которой первоначально появилась цитата. Робб (2006), с. 148, также описывает статью NME в некоторых деталях и приписывает цитату Джонсу.
  118. ^ Цитируется в Friedlander and Miller (2006), p. 252
  119. ^ Цитируется в Savage (1992), p. 163.
  120. ^ Savage (1992), p. 163.
  121. ^ Savage (1992), с. 124, 171, 172.
  122. ^ «Секс -пистолеты: правда» . Би -би -си. 27 июня 2006 г. Архивировано с оригинала 24 декабря 2019 года . Получено 29 декабря 2007 г.
  123. ^ Тейлор (2003), с. 56; McNeil and McCain (2006), с. 230–233; Робб (2006), с. 198, 201. Цитата: Робб (2006), с. 198.
  124. ^ См., Например, Маркус (1989), стр. 37, 67.
  125. ^ Colegrave and Sullivan (2005), p. 111; Гимарк (2005), с. 39; Робб (2006), с. 217, 224–225.
  126. ^ Savage (1992), с. 221, 247.
  127. ^ Heylin (1993), p. xii.
  128. ^ «Джон Лидон говорит, что это« неправильно », чтобы кредитовать Патти Смит началом панка» . NME. 11 августа 2023 года. Архивировано с оригинала 9 октября 2023 года . Получено 8 октября 2023 года . {{cite web}}: CS1 Maint: Bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  129. ^ Гриффин, Джефф, « Проклятый архив 7 ноября 2020 года на машине Wayback », BBC.CO.UK. Получено 19 ноября 2006 года.
  130. ^ «Анархия в Великобритании» Rolling Stone . 9 декабря 2004 года. Архивировано с оригинала 12 октября 2007 года . Получено 22 октября 2007 года .
  131. ^ Пардо (2004), с. 245
  132. ^ Jump up to: а беременный Макия, Питер (21 октября 2010 г.). «Прочитайте наше интервью с Ari Up из Siouxsie Sioux/Shabba Range Range Icone» . Фадер. Архивировано с оригинала 26 декабря 2018 года . Получено 21 сентября 2019 года .
  133. ^ Лидон (1995), с. 127; Savage (1992), с. 257–260; Barkham, Patrick, «Ex-Sex Pistol не хочет будущего для ругательства» , The Guardian (Великобритания), 1 марта 2005 года. Получено 17 декабря 2006 года.
  134. ^ Savage (1992), с. 267–275; Лидон (1995), с. 139–140.
  135. ^ Уокер, Клинтон (1996), с. 20
  136. ^ McFarlane (1999), p. 548.
  137. ^ Бомонт, Люси (17 августа 2007 г.). «Великие австралийские альбомы [TV Review]» . Возраст . Архивировано с оригинала 3 ноября 2007 года . Получено 22 сентября 2007 года . Гук, Бен (16 августа 2007 г.). «Великолепные австралийские альбомы The Saints - (я) застрял [DVD Review]» . Беспорядок+шум . Архивировано из оригинала 11 октября 2007 года . Получено 22 сентября 2007 года .
  138. ^ Стаффорд (2006), стр. 57–76.
  139. ^ Jump up to: а беременный Рейнольдс (2005), с. 211.
  140. ^ "Панк -рок" , Allmusic . Получено 7 января 2007 года.
  141. ^ «Отчет о сексуальных пистолетах» . Катящий камень . 20 октября 1977 года. Архивировано с оригинала 5 сентября 2017 года . Получено 10 сентября 2017 года .
  142. ^ Spitz and Mullen (2001)
  143. ^ Chick (2009), Passim.
  144. ^ Stark (2006), Passim.
  145. ^ Heylin (2007), с. 491–494.
  146. ^ Смит (2008), с. 120, 238–239.
  147. ^ Гимарк (2005), с. 86
  148. ^ Гимарк (2005), с. 92
  149. ^ Венгрофски, Джеффри (21 мая 2019 г.). «Роман мусора: разбитый разбил Уолтер Лур» . Журнал Trebuchet . Архивировано из оригинала 22 апреля 2020 года . Получено 9 декабря 2021 года . Получено 12 мая 2020 года
  150. ^ Boot and Salewicz (1997), p. 99
  151. ^ Гимарк (2005), с. 102
  152. ^ Savage (1992), с. 260, 263–67, 277–79; Laing (1985), с. 35, 37, 38.
  153. ^ Savage (1992), p. 286
  154. ^ Savage (1992), с. 296–98; Рейнольдс (2005), с. 26–27. Хотя см. Также McKay 2023 для альтернативного взгляда на степень панка «Diy-ness».
  155. ^ Colegrave and Sullivan (2005), p. 225
  156. ^ Laing, Дэйв. Один аккорд удивляется: сила и значение в панк -роке . PM Press, 2015. с. 48-49
  157. ^ См. Worley (2017) для обзора регионального распространения панка в первые годы.
  158. ^ Swash, Рози (23 октября 2010 г.). «Политический панк Красса сейчас так же актуален, как и всегда» . Хранитель . Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 года . Получено 26 марта 2015 года .
  159. ^ Рейнольдс (2005), с. 365, 378.
  160. ^ Savage (1991), p. 298
  161. ^ Рейнольдс (2005), с. 170–72.
  162. ^ Shuker (2002), p. 228; Уэллс (2004), с. 113; Майерс (2006), с. 205; «Регги 1977: когда два 7 столкнулись» . Punk77.co.uk. Архивировано с оригинала 7 сентября 2012 года . Получено 3 декабря 2006 г.
  163. ^ Имел (1987), с. 107
  164. ^ Уэллс (2004), с. 114
  165. ^ Гаар (2002), с. 200
  166. ^ Laing, Дэйв. Один аккорд удивляется: сила и значение в панк -роке . PM Press, 2015. с. 86
  167. ^ McFaarlane, p. 547.
  168. ^ Кэмерон, Кит. «Приходите революция», архивировав 9 декабря 2007 года на машине Wayback . Guardian , 20 июля 2007 года. Получено 25 ноября 2007 года.
  169. ^ McFarlane (1999), p. 507
  170. ^ Blush (2001), p. 18; Рейнольдс (2006), с. 211; Spitz and Mullen (2001), с. 217–32; Старк (2006), «Распорку» (стр. 91–93); См. Также «Обсуждение за круглым столом: Голливудский авангард против пляжных панков!» Архивировано 4 июня 2007 года, в The Wayback Machine (Archive статьи flipsidezine.com).
  171. ^ Laing (1985), p. 108
  172. ^ Savage (1992), p. 530.
  173. ^ Рейнольдс (2005), с. XVII.
  174. ^ Цитируется в Уэллсе (2004), с. 21
  175. ^ См., Например, Спенсер, Нил и Джеймс Браун, «Почему столкновения все еще являются рок -титанами», архивировали 9 ноября 2007 года, в The Wayback Machine , The Observer (Великобритания), 29 октября 2006 года. Получено 28 февраля 2006 года.
  176. ^ Namaste (2000), p. 87; Laing (1985), стр. 90–91.
  177. ^ Gendron (2002), стр. 269–74.
  178. ^ Стронгман (2008), с. 134.
  179. ^ Ланг (1985), с. 37
  180. ^ Wojcik (1995), p. 22 .................
  181. ^ Шильд, Мэтт, «Застрял в будущем» , Aversion.com, 11 июля 2005 года. Получено 21 января 2007 года.
  182. ^ Рейнольдс (2005), с. 79
  183. ^ "Новая волна" , Allmusic. Получено 17 января 2007 года.
  184. ^ S. Borthwick & R. Moy (2004), «Synthpop: в цифровую эпоху», Жанры популярной музыки: введение , Routledge, ISBN  978-0-7486-1745-6
  185. ^ Рейнольдс (2005), с. XXI.
  186. ^ Рейнольдс (2005), с. XXVII, XXIX.
  187. ^ Рейнольдс (2005), с. xxix.
  188. ^ См., Например, МакГирк, Майк. "Телевидение" . Рапсодия . Архивировано с оригинала 10 ноября 2007 года; « Обзор Marquee Moon » Стивена Томаса Эрлевина, Allmusic; Чувство, Охотник. «Телевидение: шатер Мун (Remastered Edition)» . Попматтерс . Архивировано с оригинала 12 декабря 2006 года. Все по найму 15 января 2007 года.
  189. ^ Бакли (2003), с. 13; Рейнольдс (2005), с. 1–2.
  190. ^ См. Например, Рейнольдс (1999), с. 336; Savage (2002), p. 487.
  191. ^ Харрингтон (2002), с. 388.
  192. ^ Делани, Корнелиус (2020). «Мы самые сказочные люди, которые когда -либо знала, Австралия». Urban Australia и Post-Punk: исследует собак в космосе . Springer Nature Singapore. С. 73–80.
  193. ^ Поттс, Адриан (май 2008 г.), «Большой и уродливый» , вице . Получено 11 декабря 2010 года.
  194. ^ См. Томпсон (2000), с. VII
  195. ^ Blush (2001), с. 16–17; Сабин (1999) с. 4
  196. ^ Jump up to: а беременный Андерсен и Дженкинс (2001). [ страница необходима ]
  197. ^ Jump up to: а беременный Blush (2001), p. 17
  198. ^ Callwood, Frank (18 декабря 2017 г.). «10 хардкорных альбомов для людей, которые не знают дерьмо о хардкор» . LA Weekly . Получено 23 февраля 2023 года .
  199. ^ Барроуз, Алекс (10 февраля 2021 г.). «Посмотрите, как панк -брызги 80 -х боятся всех расстроенных в субботу вечером в 1981 году» . Более громкий . Получено 23 февраля 2023 года .
  200. ^ Blush (2001), с. 12–21.
  201. ^ Андерсен и Дженкинс (2001), с. 89; Blush (2001), p. 173; Алмаз, Майк. «Биография Beastie Boys» . Sing365.com. Архивировано из оригинала 4 мая 2006 года . Получено 4 января 2008 года .
  202. ^ Финн, Крейг (27 октября 2011 г.). «Вера и пустота: славный панк 1980 -х годов» . Хранитель . Архивировано с оригинала 6 октября 2016 года . Получено 16 августа 2012 года .
  203. ^ Лебланк (1999), с. 59
  204. ^ Van Dorston, AS, «История панка» , fastnbulbous.com, январь 1990 года. Получено 30 декабря 2006 года.
  205. ^ Haenfler (2006) [ страница необходима ]
  206. ^ Вайнштейн (2000), с. 49
  207. ^ Ланг (1985), с. 118, 128.
  208. ^ Гудлад и Бибби (2007), с. 16
  209. ^ Azerrad (2001), Passim; Отношения Hüsker Dü и замены, см. Стр. 205–6.
  210. ^ Голдберг, Майкл, «Панк жизни», архивные 6 мая 2008 года, на машине Wayback , Rolling Stone , 18 июля - 1 августа 1985 года.
  211. ^ Jump up to: а беременный Эрлевин, Стивен Томас (23 сентября 2011 г.). «Американский альтернативный рок/пост-панк» . Allmusic . Архивировано с оригинала 2 ноября 2013 года . Получено 7 ноября 2011 года .
  212. ^ Фридлендер и Миллер (2006), с. 256, 278.
  213. ^ "Курт Дональд Кобейн" Аархивировал 12 ноября 2006 года, на машине Wayback , Biography Channel. Получено 19 ноября 2006 года.
  214. ^ Цитируется в Сент -Томас (2004), с. 94
  215. ^ Моргенштейн, Марк (23 сентября 2011 г.). « Неважно, никогда больше не?» Полем CNN. Архивировано с оригинала 2 ноября 2013 года . Получено 27 октября 2011 года .
  216. ^ «Ярость против машины - панк -группа, говорит Тим ​​Коммерфорд» . Audio Ink Radio . 31 августа 2016 года . Получено 12 июня 2022 года .
  217. ^ Спенсер (2005), с. 279–89.
  218. ^ Jump up to: а беременный Гаррисон, Эдни Кэх (весна 2000). «Американский феминизм-стиль! Культуры молодежи (суб) и технологии третьей волны». Феминистские исследования . 26 (1): 141–170. doi : 10.2307/3178596 . HDL : 2027/spo.0499697.0026.108 . JSTOR   3178596 .
  219. ^ Jump up to: а беременный Уайт, Эмили (25 сентября 1992 г.). «Революция в стиле девочки сейчас!: Записки из подросткового феминистского рок-н-ролла под землей». Чикагский читатель .
  220. ^ Деньги (2005), с. 154
  221. ^ Джексон (2005), с. 261–62.
  222. ^ Лофтус, Джейми (8 апреля 2015 г.). «Краткая история движения Riot Grrrl в честь бостонского дня Riot Grrrl» . BDCWIRE . Архивировано с оригинала 17 марта 2018 года . Получено 16 марта 2018 года .
  223. ^ МакГоуэн, Брайс. «Глаз Тигра» Аархивировал 5 декабря 2007 года на машине Wayback . Ламда , февраль/март 2005 года. Получено 26 ноября 2007 года.
  224. ^ Klein (2000), p. 300.
  225. ^ Jump up to: а беременный в См., Например, база данных, доступная для поиска - гольцо и платиновая архивирована 26 июня 2007 года, в машине Wayback , RIAA. Получено 2 декабря 2007 года.
  226. ^ Fucoco, Кристина (1 ноября 2000 г.), «Политика панк -рока продолжает следить за плохой религией», архивная 15 октября 2009 года, на машине Wayback Liveaily. Получено 1 сентября 2008 года.
  227. ^ Jump up to: а беременный Золото, Джонатан. «Год панк сломался». ВРАЩАТЬСЯ . Ноябрь 1994.
  228. ^ Имел (1987), с. 111.
  229. ^ Элиэзер, Кристи. «Попытка захватить мир». Billboard . 28 сентября 1996 г., с. 58; Элиэзер, Кристи. «Год в Австралии: параллельные миры и художественные углы». Billboard . 27 декабря 1997 г. - 3 января 1998 г., с. Ye-16.
  230. ^ Д'Анджело, Джо, «Как Зеленый Дей Дейки оплодотворял пробуждение панк-рока», архивировав 10 января 2008 года, на машине Wayback , MTV.com, 15 сентября 2004 года. Получено 3 декабря 2007 года.
  231. ^ Майерс (2006), с. 120.
  232. ^ Ноулз (2003), с. 44
  233. ^ Diehl (2007), с. 2, 145, 227.
  234. ^ Diehl (2003), p. 72
  235. ^ Spitz (2006), p. 144
  236. ^ Blasengame, Bart. "Live: Blink-182". Вращаться . Сентябрь 2000, с. 80; Паппадемис, Алекс. «Blink-182: Марк, Том и Трэвис Шоу: клизма поражает ». Вращаться . Декабрь 2000, с. 222
  237. ^ «Происхождение о городе: ночная жизнь». Житель Нью -Йорка . 10 ноября 2003 г., с. 24
  238. ^ Синагра (2004), с. 791.
  239. ^ Эйз, Эрик (27 февраля 2001 г.). «Живой конец» накапливается с австралийским звуком Punkabilly » . Billboard . Архивировано из оригинала 23 мая 2013 года . Получено 1 февраля 2011 года .
  240. ^ Haenfler (2006), p. 12
  241. ^ Hess (2007), p. 165.
  242. ^ Лейми и Роббинс (1991), с. 230.
  243. ^ Сабин 1999 , с. 216 н. 17
  244. ^ Далтон, Стивен, «Революционный рок», Vox, июнь 1993 года.
  245. ^ Рейнольдс (2005), с. 1
  246. ^ Робб (2006), с. 469.
  247. ^ Цитируется в Robb (2006), с. 469–70.
  248. ^ Робб (2006), с. 470.
  249. ^ ЧАНК, ЛЕСТЕР. «Если бы oi были плотником». Деревенский голос . 27 апреля 1982 года.
  250. ^ Berthier (2004), p. 246
  251. ^ Флейшер, Цви. «Звуки ненависти» архивировали 14 декабря 2005 года на машине Wayback . Австралия/Израильский совет по делам по делам евреев (AIJAC), август 2000 года. Получено 14 января 2007 года.
  252. ^ Робб (2006), стр. 469, 512.
  253. ^ Бушелл, Гарри. "Ой! - правда" . Garry-Bushell.co.uk. Архивировано из оригинала 31 июля 2008 года . Получено 23 декабря 2010 года .
  254. ^ Gimarc (1997), p. 175; Laing (1985), p. 112.
  255. ^ Робб (2006), с. 511.
  256. ^ Уэллс (2004), с. 35
  257. ^ Хардман (2007), с. 5
  258. ^ McKay 1996, глава 3.
  259. ^ Гослинг (2004), с. 170.
  260. ^ Гослинг (2004), с. 169–70.
  261. ^ Purcell (2003), с. 56–57.
  262. ^ «Новости» . SOS Records . 12 марта 2007 года. Архивировано из оригинала 18 декабря 2007 года. Ссылки архивированы 27 февраля 2005 года, на машине Wayback Anima Mundi. Оба построены 25 ноября 2007 года.
  263. ^ Бесссман (1993), с. 16; Карсон (1979), с. 114; Симпсон (2003), с. 72; McNeil (1997), p. 206
  264. ^ Купер, Райан. «Buzzcocks, основатели Pop Punk», архивировали 4 февраля 2012 года на машине Wayback . ОБЛЮДА. Получено 16 декабря 2006 года.
  265. ^ Майерс (2006), с. 52
  266. ^ Di Bella, Кристина. «Мигание 182 + зеленый день» . Popmatters.com. 11 июня 2002 года. Архивировано 23 марта 2007 года. Получено 4 февраля 2007 года.
  267. ^ Портер (2007), с. 86
  268. ^ Хендриксон, Тэд. «Ирландский паб-рок: Boozy Punk Energy, кельтский стиль», архивная 4 сентября 2018 года, на The Wayback Machine . NPR Music, 16 марта 2009 года. Получено 12 ноября 2010 года.
  269. ^ Рейд, Крейг; Рейд, Чарльз (2014). Тексты песен . Кофейный столик цифровой издательство. ISBN  9780993117794 Полем Архивировано из оригинала 4 мая 2021 года . Получено 14 марта 2020 года .

Источники

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Punk_rock&oldid=1246600390"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: e5ad4a3d3f2f8806524543695b5e1e2f__1726776120
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/e5/2f/e5ad4a3d3f2f8806524543695b5e1e2f.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Punk rock - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)