✖


Jump to content

Панк-рок

(Перенаправлено с Панк-рокера )
Чтобы узнать о других значениях, см. Панк-рок (значения) .

Панк-рок
Другие имена Панк
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение Середина 1970-х годов, США, Великобритания и Австралия.
Производные формы
Поджанры
Жанры фьюжн
Региональные сцены
Местные сцены
Другие темы
Часть серии о
Анархизм
Символ анархии «Круг-А»
Школы мысли
Люди
Проблемы
История
Культура
Экономика
По регионам
Списки
Связанные темы

Панк-рок (также известный как просто панк ) — музыкальный жанр , возникший в середине 1970-х годов. Основанный в рок-н-ролле 1950-х годов [2] [3] [4] и гаражный рок 1960-х годов , панк-группы отвергли корпоративный характер мейнстрима рок-музыки 1970-х годов. Обычно они создавали короткие, динамичные песни с резкими мелодиями и стилями пения с урезанными инструментами. Лиризм в панке обычно вращается вокруг тем , направленных против истеблишмента и авторитаризма . Панк придерживается этики «сделай сам» ; многие группы самостоятельно производят записи и распространяют их через независимые лейблы .

Термин «панк-рок» ранее использовался американскими рок-критиками в начале 1970-х годов для описания гаражных групп середины 1960-х годов. Некоторые группы конца 1960-х и начала 1970-х годов из Детройта, такие как MC5 и Iggy and the Stooges , а также другие группы из других стран создавали музыку, выходящую за рамки мейнстрима, которая оказала большое влияние на то, что должно было произойти. Глэм-рок в Великобритании и группа New York Dolls из Нью-Йорка также оказали большое влияние. Между 1974 и 1976 годами, когда развивался жанр, который стал известен как панк, среди выдающихся исполнителей были Television , Патти Смит и Ramones в Нью-Йорке; Святые в Брисбене ; Sex Pistols , Clash и Damned в Лондоне и Buzzcocks в Манчестере. К концу 1976 года панк стал крупным культурным явлением в Великобритании. Это породило панк-субкультуру , которая выражала юношеский бунт через отличительные стили одежды , такие как футболки с намеренно оскорбительной графикой, кожаные куртки, ленты и украшения с заклепками или шипами, булавки, а также одежду для бондажа и S&M.

В 1977 году влияние музыки и субкультуры распространилось по всему миру. Он прижился во многих местных сценах, которые часто отвергали принадлежность к мейнстриму. В конце 1970-х панк пережил вторую волну, когда новые группы, которые не были активны в годы его становления, переняли этот стиль. К началу 1980-х годов появились более быстрые и агрессивные поджанры, такие как хардкор-панк (например, Minor Threat ), Oi! (например, Sham 69 ), уличный панк (например, The Exploited ) и анархо-панк (например, Crass ) стали одними из преобладающих стилей панк-рока, в то время как группы, более похожие по форме на первую волну (например, X , Наркоманы ) также процветали. Многие музыканты, которые идентифицировали себя с панком или были вдохновлены им, продолжили заниматься другими музыкальными направлениями, породив такие движения, как пост-панк , новая волна , трэш-метал и альтернативный рок . После прорыва альтернативного рока в мейнстриме в 1990-х годах с Nirvana , панк-рок возобновил интерес мейджор-лейблов и стал популярным среди мейнстрима, примером чему стал рост калифорнийских групп. Green Day , Social Distortion , Rancid , the Offspring , Bad Religion и NOFX .

Характеристики

[ редактировать ]
См. Также: Панк-субкультура

Перспективы

[ редактировать ]

Первая волна панк-рока была «агрессивно современной» и отличалась от того, что было раньше. [5] По словам Ramones барабанщика Томми Рамона : «В своей первоначальной форме многие вещи 1960-х годов были новаторскими и захватывающими. К сожалению, происходит следующее: люди, которые не могли сравниться с такими, как Хендрикс, начали бездельничать. Вскоре появились бесконечные соло. это ни к чему не привело. К 1973 году я понял, что нужен чистый, урезанный, никакой ерунды рок-н-ролл». [6] Джон Холмстром , редактор-основатель журнала Punk , вспоминает, что чувствовал, что «панк-рок должен был появиться, потому что рок-сцена стала настолько скучной, что таких исполнителей, как Билли Джоэл , Саймон и Гарфанкел, называли рок-н-роллом, тогда как для меня и других фанатов , рок-н-ролл означал дикую и бунтарскую музыку». [7] По словам Роберта Кристгау , панк «презрительно отверг политический идеализм и калифорнийскую цветочную глупость мифа о хиппи ». [8]

Хиппи были радужными экстремистами; Панки — романтики черно-белого. Хиппи требовали тепла; панки культивируют крутость . Хиппи обманывали себя насчет свободной любви ; панки делают вид, что садомазохизм – это наше состояние. Как символы протеста свастика не менее бессмысленна, чем цветы.

- Роберт Кристгау в «Путеводителе по записям Кристгау» (1981) [9]

Техническая доступность и дух «сделай сам» (DIY) ценятся в панк-роке. Британский паб-рок с 1972 по 1975 год способствовал появлению панк-рока, создав сеть небольших заведений, таких как пабы, где могли выступать немейнстримовые группы. [10] Паб-рок также представил идею независимых звукозаписывающих компаний , таких как Stiff Records , которые выпускают простые недорогие пластинки. [10] Рок-группы из пабов организовывали свои собственные туры по небольшим площадкам и выпускали небольшие тиражи своих пластинок. На заре панк-рока этика «сделай сам» резко контрастировала с тем, что люди на сцене считали показными музыкальными эффектами и технологическими требованиями многих мейнстримовых рок-групп. [11] К музыкальной виртуозности часто относились с подозрением. По словам Хольмстрома, панк-рок - это «рок-н-ролл людей, которые не обладали особыми музыкальными навыками, но все же чувствовали необходимость выражать себя через музыку». [7] В декабре 1976 года английский журнал для фанатов Sideburns опубликовал ставшую знаменитой иллюстрацию трех аккордов с подписью: «Это аккорд, это другой, это третий. Теперь создайте группу». [12]

Британский панк отверг современный мейнстрим-рок, более широкую культуру, которую он представляет, и своих музыкальных предшественников: «Нет Элвису , Битлз или Роллинг Стоунз в 1977 году», — объявила песня Clash «1977». [13] 1976 год, когда в Британии началась панк-революция, стал музыкальным и культурным «Нулевым годом». [14] Когда ностальгия была отброшена, многие участники сцены заняли нигилистическую позицию, которую суммировал лозунг Sex Pistols «Нет будущего»; [5] По более поздним словам одного наблюдателя, на фоне безработицы и социальных волнений в 1977 году «нигилистическая развязность панка была самой захватывающей вещью в Англии». [15] Хотя «добровольное отчуждение » было обычным явлением среди «пьяных панков» и «грязных панков», всегда существовало противоречие между их нигилистическим мировоззрением и «радикальным левым утопизмом». [16] таких групп, как Crass , которые нашли в движении позитивный, освободительный смысл. один из сотрудников Clash Как описывает мировоззрение певца Джо Страммера : «Панк-рок должен быть нашей свободой. Мы должны иметь возможность делать то, что хотим». [17]

Подлинность всегда была важна в панк-субкультуре: уничижительный термин « позер » применяется к тем, кто перенимает ее стилистические атрибуты, но на самом деле не разделяет и не понимает ее основные ценности и философию. Ученый Дэниел С. Трабер утверждает, что «достижение подлинности панк-идентичности может быть трудным»; По мере развития панк-сцены, отмечает он, в конечном итоге «всех стали называть позерами». [18]

Музыкально-лирические элементы

[ редактировать ]

Ранние панк-группы подражали минимальным музыкальным аранжировкам гаражного рока 1960-х годов . [19] Типичные инструменты панк-рока сводятся к одной или двум гитарам, басу, ударным и вокалу. Песни, как правило, короче, чем песни других рок-жанров, и исполняются в быстром темпе. [20] Большинство ранних панк-рок-песен сохранили традиционную рок-н-ролльную форму куплета и и размер 4/4 припева . Однако более поздние группы часто отходили от этого формата. [21]

Вокал иногда гнусавый, [22] и тексты песен часто кричали «высокомерно, рыча», а не исполнялись традиционно. [23] [24] Сложные гитарные соло считались излишеством, хотя базовые гитарные брейки были обычным явлением. [25] Гитарные партии, как правило, включают сильно искаженные пауэр-аккорды или барре-аккорды , создавая характерный звук, описанный Кристгау как «гул циркулярной пилы». [26] Некоторые панк-рок-группы используют подход серф-рока с более легким и резким гитарным тоном. Другие, такие как Роберт Куайн , ведущий гитарист группы Voidoids , использовали дикую, « гонзо- атаку», стиль, который простирается от Velvet Underground до записей Айка Тернера 1950-х годов . [27] Партии бас-гитары часто несложные; наиболее существенным подходом является неустанный, повторяющийся «принудительный ритм», [28] хотя некоторые басисты панк-рока, такие как Майк Уотт из Minutemen и Firehose, делают упор на более техничные басовые партии. Басисты часто используют медиатор из-за быстрой смены нот, что делает игру пальцами непрактичной. Барабаны обычно звучат тяжело и сухо и часто имеют минимальную настройку. По сравнению с другими формами рока, синкопа не является правилом. [29] Хардкорная игра на барабанах обычно бывает особенно быстрой. [23] Производство имеет тенденцию быть минималистичным, треки иногда записываются на домашние магнитофоны. [30] или четырехдорожечные портастудии. [31]

Тексты панк-рока обычно резкие и конфронтационные; по сравнению с текстами других популярных музыкальных жанров, они часто фокусируются на социальных и политических проблемах. [32] Модные песни, такие как « Career Opportunities » группы Clash и «Right to Work» группы Chelsea, посвящены безработице и мрачным реалиям городской жизни. [33] Главной целью раннего британского панка, особенно в раннем британском панке, было возмутить и шокировать мейнстрим. [34] « Анархия в Великобритании » и « Боже, храни королеву » группы Sex Pistols открыто унижали британскую политическую систему и социальные нравы. Распространены антисентиментальные изображения отношений и секса, как в «Love Comes in Spurts», записанной Voidoids . Аномия , по-разному выраженная в поэтических терминах « Blank Generation » Ричарда Хелла и резкости « Now I Wanna Sniff Some Glue » группы Ramones, является общей темой. [35] Спорное содержание панк-текстов часто приводило к тому, что некоторые панк-записи запрещались радиостанциями и отказывались от места на полках в крупных сетевых магазинах. [36] Кристгау сказал, что «панк настолько связан с разочарованиями взросления, что панки часто плохо стареют». [37]

Визуальные и другие элементы

[ редактировать ]
Дополнительная информация: Панк-мода.
Панки 1980-х в кожаных куртках и крашеных ирокезах

Классический образ панк-рока среди американских музыкантов-мужчин восходит к ансамблю футболок, мотоциклетных курток и джинсов, который предпочитали американские гризеры 1950-х годов, связанные со сценой рокабилли , и британские рокеры 1960-х годов. Помимо футболок и кожаных курток они носили рваные джинсы и ботинки, как правило, Doc Martens . Панк-образ был призван шокировать людей. Ричарда Хелла Более андрогинный, оборванный вид – и предполагаемое изобретение эстетики английской булавки – оказал большое влияние на импресарио Sex Pistols Малкольма Макларена и, в свою очередь, на британский панк-стиль. [38] [39] ( Джон Д. Мортон из кливлендской группы Electric Eels , возможно, был первым рок-музыкантом, носившим куртку, прикрытую английской булавкой.) [40] Партнер Макларена, модельер Вивьен Вествуд , считает, что Джонни Роттен стал первым британским панк-музыкантом, который порвал на себе рубашку, а басист Sex Pistols Сид Вишес - первым, кто воспользовался английскими булавками. [41] хотя немногие из тех, кто следовал панку, могли позволить себе купить модели Макларена и Вествуда, которые так хорошо носили Pistols, поэтому они создали свои собственные, разнообразив «внешний вид» различными стилями, основанными на этих дизайнах.

Молодые женщины в панке в своей моде разрушили типичные женские типы в роке: «застенчивых сексуальных котят или обиженных блюзменов». [42] Ранние женщины-панк-музыканты демонстрировали самые разные стили: от Сиу Сиу бондажного снаряжения Патти Смит . до «прямо из канавы андрогинности» [43] Первое оказало гораздо большее влияние на стиль фанаток-женщин. [44] Со временем татуировки, пирсинг и аксессуары с металлическими шипами стали все более распространенными элементами панк-моды как среди музыкантов, так и среди фанатов, «стиль украшений, рассчитанный на то, чтобы беспокоить и возмущать». [45] Среди других аспектов панк-рок-сцены волосы панка являются важным способом продемонстрировать свободу самовыражения. [46] Типичная мужская стрижка панка изначально была короткой и рыхлой; стал позже ирокез характерным стилем. [47] Наряду с ирокезом длинные шипы ассоциируются с жанром панк-рок. [46]

1960–1973: предшественники

[ редактировать ]

Гаражный рок и бит

[ редактировать ]
См. также: гаражный рок , мод (субкультура) и бит-музыка.

Гаражные рок-группы начала и середины 1960-х годов в США и других странах часто называют прародителями панк-рока. » группы Kingsmen « Louie, Louie часто называют определяющим « ur-текстом » панк-рока. [48] [номер 1] После успеха британского вторжения гаражный феномен набрал обороты в США. [51] К 1965 году более жесткое звучание британских групп, таких как Rolling Stones , The Kinks и The Who , становилось все более влиятельным среди американских гаражных групп. [52] Грубое звучание американских групп, таких как Sonics и Seeds, предопределило стиль последующих групп. [52] В начале 1970-х некоторые рок-критики использовали термин «панк-рок» для обозначения гаражного жанра середины 1960-х. [24] а также для последующих выступлений, которые считаются принадлежащими к этой стилистической традиции, таких как The Stooges. [53]

В Британии, в основном под влиянием мод- движения и бит-групп, хит-синглы The Kinks 1964 года « You Really Got Me » и « All Day and All of the Night » были написаны под влиянием «Louie, Louie». [54] [номер 2] В 1965 году The Who выпустили модный гимн « My Generation », который, по словам Джона Рида, предвосхитил своего рода «мозговую смесь музыкальной свирепости и бунтарской позы», которая будет характеризовать большую часть позднего британского панк-рока 1970-х годов. [56] [номер 3] Феномен гаража/бита распространился за пределы Северной Америки и Британии. [58] В Америке движение психоделического рока породило множество гаражных групп, которые позже оказали влияние на панк. Газета Austin Chronicle описала 13th Floor Elevators как группу, которая может претендовать на влияние на это движение. воющий ультиматум Эриксона перевели из его предыдущего подросткового комбо в лифты» [59] а также описывал другие группы в Хьюстоне, штат Техас, психоделического рока как «яркий пример непрозрачного прото-панка, лежащего в основе лучшей психоделии ». Хиппи -протопанк Дэвид Пил из Нью-Йорка Нижнего Ист-Сайда был первым, кто использовал слово « ублюдок » в названии песни, а также оказал непосредственное влияние на Clash . [60]

Прото-панк

[ редактировать ]
Основная статья: прото-панк

В августе 1969 года группа The Stooges из Анн-Арбора представила одноимённый альбом . По словам критика Грейла Маркуса , группа, возглавляемая певцом Игги Попом , создала «звук Чака Берри — после аэромобиля того, как воры разобрали его на части». [61] Продюсером альбома выступил Джон Кейл , бывший участник нью-йоркской экспериментальной рок-группы The Velvet Underground , вдохновивший многих из тех, кто участвовал в создании панк-рока. [62] The New York Dolls обновили рок-н-ролл 1950-х годов в стиле, который позже стал известен как глэм-панк . [63] Нью-йоркский дуэт Suicide играл сдержанную экспериментальную музыку с конфронтационным сценическим номером, вдохновленным выступлением The Stooges. [64] В Бостоне группа Modern Lovers во главе с Джонатаном Ричманом привлекла внимание своим минималистичным стилем. В 1974 году детройтская группа Death , состоящая из трех братьев-афроамериканцев, записала «палящие взрывы дикого ур-панка», но не смогла договориться о выпуске альбома. [65] В Огайо возникла небольшая, но влиятельная андеграундная рок-сцена, которую возглавил Дево в Акроне. [66] и Кент из Кливленда , а также группа «Электрические угри , зеркала и ракета из гробниц» .

Группы, ожидающие предстоящего движения, появлялись даже в Дюссельдорфе , Западная Германия, где «панк перед панком» группа Neu! образовалась в 1971 году, основываясь на традициях краут-рока таких групп, как Can . [67] В Японии анти-истеблишмент Дзуно Кейсацу (Мозговая полиция) смешал гаражную психологию и фолк . Группа регулярно сталкивалась с проблемами цензуры, их живое выступление хотя бы один раз включало мастурбацию на сцене. [68] Новое поколение австралийских гаражных рок-групп, вдохновленное главным образом The Stooges и MC5 , приближалось к звучанию, которое вскоре будет называться «панк»: в Saints Брисбене пробудили живое звучание британских Pretty Things , гастролировавших Австралия и Новая Зеландия в 1975 году. [69]

Этимология

[ редактировать ]

Между концом 16 и 18 веками панк был распространенным и грубым синонимом проститутки ; Уильям Шекспир использовал его в этом значении в «Виндзорских веселых женах» (1602 г.) и «Мера за меру» (1603–1604 гг.). [70] В конечном итоге этот термин стал обозначать «молодого мужчину-мошенника, гангстера, хулигана или хулигана». [71]

Первое известное использование фразы «панк-рок» появилось в « Чикаго Трибьюн» 22 марта 1970 года, когда Эд Сандерс , соучредитель нью-йоркской анархо-шутливой группы The Fugs, описал свой первый сольный альбом как «панк-рок – деревенская сентиментальность». ". [72] [73] В 1969 году Сандерс записал песню для альбома Street Punk, но он был выпущен только в 2008 году. [72] В декабрьском выпуске Creem 1970 года Лестер Бэнгс , высмеивая более мейнстримных рок-музыкантов, иронически назвал Игги Попа «этим панком-марионеткой». [74] Suicide из Алан Вега считает, что это использование вдохновило его дуэт на следующие пару лет называть свои выступления «панк-музыкой» или «панк-массой». [75]

В мартовском номере Creem за 1971 год критик Грег Шоу написал о Shadows of Knight «жестком панк-звучании» . В апрельском номере журнала Rolling Stone за 1971 год он назвал трек Guess Who «хорошим, не слишком изобретательным панк-рок-н-роллом». В том же месяце Джон Медельсон охарактеризовал Элиса Купера альбом Love It to Death как «прекрасно выполненный мейнстрим-панк-разгул». [76] Дэйв Марш использовал этот термин в майском номере журнала Creem за 1971 год , где он описал ? и Mysterians как «знаковая экспозиция панк-рока». [77] Позже, в 1971 году, в своем журнале для фанатов Put the Bomp Who Грег Шоу написал о «то, что я решил назвать «панк-роковыми» группами — белым подростковым хард-роком 64–66 годов ( Standells , Kingsmen, Shadows of Knight и т. д.)». . [78] [номер 4] Лестер Бэнгс использовал термин «панк-рок» в нескольких статьях, написанных в начале 1970-х годов, для обозначения гаражных групп середины 1960-х. [80]

В аннотации к пластинке-антологии 1972 года Наггетс , музыкант и рок-журналист Ленни Кэй , позже член группы Патти Смит, использовал термин «панк-рок» для описания жанра гаражных групп 1960-х годов и «гаражного панка». чтобы описать песню, записанную в 1966 году группой Shadows of Knight. [81] Ник Кент назвал Игги Попа «панк-мессией подростковой пустоши» в своей рецензии на выступление Stooges в июле 1972 года в кинотеатре King's Cross Cinema в Лондоне для британского журнала Cream (не имеющего отношения к более известному американскому изданию). [82] В журналом Rolling Stone обзоре Nuggets за январь 1973 года Грег Шоу прокомментировал: «Панк-рок - увлекательный жанр... Панк-рок в своих лучших проявлениях - это самое близкое, что мы подошли в 60-х к оригинальному рокабилли-духу рок-н-ролла». [83] В феврале 1973 года Терри Аткинсон из Los Angeles Times , рецензируя дебютный альбом хард-рок-группы Aerosmith , заявил, что он «достигает всего, к чему стремятся панк-рок-группы, но большинство из них упускают». [84] В обзоре шоу Iggy and the Stooges, опубликованном в марте 1973 года в газете Detroit Free Press, поп пренебрежительно назван «апофеозом детройтской панк-музыки». [85] В мае 1973 года Билли Альтман запустил недолговечный панк-журнал в Буффало, штат Нью-Йорк , который в основном был посвящен обсуждению гаражных и психоделических групп 1960-х годов. [86] [87]

На сцене выступает рок-группа. Слева находится ударная установка. Певец Игги Поп поет в микрофон. Он одет в джинсы и без рубашки.
Игги Поп , «крестный отец панка» [88]

В мае 1974 года Los Angeles Times критик Роберт Хилберн сделал рецензию на второй альбом New York Dolls, Too Much Too Once . «Я говорил вам, что New York Dolls — это настоящая вещь», — написал он, описывая альбом как «возможно, лучший пример грубого панк-рока со времён The Rolling Stones Exile » выхода . Главная улица ». [89] В интервью 1974 года для своего журнала Metal Digest Heavy Дэнни Шугерман сказал Игги Попу: «Вы официально заявили, что никогда не были панком», и Игги ответил: «... ну, я не панк. Я никогда не был панком». [90]

К 1975 году панк стал использоваться для описания таких разнообразных групп, как Patti Smith Group , Bay City Rollers и Брюс Спрингстин . [91] Поскольку сцена в нью-йоркском клубе CBGB привлекла внимание, стали искать название для развивающегося звука. Владелица клуба Хилли Кристал назвала движение «стрит-роком» ; Джон Холмстром считает , что журнал Aquarian использовал панк «для описания того, что происходило в CBGB». [92] Холмстром, Легс МакНил и журнал «Панк» Геда Данна , дебютировавший в конце 1975 года, сыграли решающую роль в кодификации этого термина. [93] «Было совершенно очевидно, что это слово стало очень популярным», - заметил позже Холмстрем. «Мы решили, что возьмем это имя до того, как кто-нибудь еще заявит о нем. Мы хотели избавиться от чуши, свести ее к рок-н-роллу. Мы хотели вернуть веселье и живость». [91]

1974–1976: Первая волна

[ редактировать ]

Северная Америка

[ редактировать ]

Нью-Йорк

[ редактировать ]
Показан фасад музыкального клуба CBGB. На навесе нарисованы буквы CBGB. Под именем расположены буквы «ОМФУГ».
Фасад легендарного музыкального клуба CBGB , Нью-Йорк

Истоки панк-рок-сцены Нью-Йорка можно проследить до таких источников, как трэш-культура конца 1960-х и андерграундное рок- движение начала 1970-х, сосредоточенное в Центре искусств Мерсера в Гринвич-Виллидж , где New York Dolls . выступали [94] , начала развиваться новая сцена В начале 1974 года вокруг клуба CBGB , также в Нижнем Манхэттене . В основе группы лежала Television , которую критик Джон Уокер назвал «настоящей гаражной группой с претензиями». [95] Их влияние варьировалось от The Velvet Underground до стаккато гитарной работы Dr. Feelgood из Уилко Джонсона . [96] Басист и певец группы Ричард Хелл создал образ с подстриженными, рваными волосами, рваными футболками и черными кожаными куртками, который считается основой визуального стиля панк-рока. [97] В апреле 1974 года Патти Смит впервые приехала в CBGB, чтобы увидеть выступление группы. [98] Ветеран независимого театра и перформанса, Смит развивала интеллектуальный феминистский взгляд на рок-н-ролл. 5 июня она записала сингл « Hey Joe »/» Piss Factory » при участии гитариста Television Тома Верлена ; выпущенный на ее собственном лейбле Mer Records, он провозгласил этику DIY-сцены и часто упоминался как первая пластинка в стиле панк-рок. [99] К августу Смит и Television уже выступали вместе в Max's Kansas City . [97]

The Ramones выступают в Торонто в 1976 году. The Ramones часто называют первой настоящей панк-группой, популяризирующей панк-движение в Соединенных Штатах. Они считаются очень влиятельными в современной панк-культуре .

В Форест-Хиллз, Квинс , Ramones черпали вдохновение из самых разных источников — от The Stooges до The Beatles и Beach Boys до Herman's Hermits и женских групп 1960-х годов , и сжимали рок-н-ролл до его первобытного уровня: « '1–2–3– 4!' басист Ди Ди Рамон кричал в начале каждой песни так, как будто группа едва могла освоить азы ритма». [100] Группа отыграла свой первый концерт в CBGB в августе 1974 года. [101] К концу года Ramones отыграли семьдесят четыре концерта, каждый продолжительностью около семнадцати минут. [102] «Когда я впервые увидела Ramones, - позже вспоминала критик Мэри Харрон , - я не могла поверить, что люди делают это. Тупая грубость». [103]

Той весной Смит и Телевидение провели двухмесячные выходные в CBGB, что значительно повысило престиж клуба. [106] На телевизорах была песня Ричарда Хелла «Blank Generation», которая стала символическим гимном сцены. [107] с более урезанным звучанием основал группу The Heartbreakers Вскоре после этого Хелл покинул Television и вместе с бывшими участниками группы New York Dolls Джонни Тандерсом и Джерри Ноланом . [38] В августе Television записали сингл «Little Johnny Jewel». По словам Джона Уокера, пластинка стала «поворотным моментом для всей нью-йоркской сцены», если не совсем для самого звучания панк-рока - уход Хелла привел к тому, что группа «значительно снизила маргинальную агрессию». [95]

В начале 1976 года Хелл покинул Heartbreakers и сформировал группу Voidoids , которую описывают как «одну из самых жестко-бескомпромиссных [панк]-групп». [108] был выпущен дебютный альбом Ramones В апреле того же года на лейбле Sire Records ; первым синглом был " Blitzkrieg Bop ", открывавшийся сплоченным кличем "Эй! Хо! Поехали!" Согласно более позднему описанию: «Как и все культурные водоразделы, Ramones был принят немногими проницательными, а непонимающее большинство отвергло его как плохую шутку». [109] The Cramps , основные участники которой были из Сакраменто, Калифорния , и Акрона, Огайо , дебютировали на CBGB в ноябре 1976 года, выступая на разогреве у Dead Boys. Вскоре они стали регулярно играть в Max's Kansas City и CBGB. [110]

На этом раннем этапе термин «панк» применялся к сцене в целом, а не обязательно к конкретному стилистическому подходу, как это было позже - ранние панк-группы Нью-Йорка представляли собой самые разные влияния. Среди них Ramones, Heartbreakers, Richard Hell and the Voidoids и Dead Boys создавали особый музыкальный стиль. Даже там, где они расходились наиболее явно, в лирическом подходе - очевидная бесхитростность Ramones с одной стороны, сознательное мастерство Ада с другой - было общее резкое отношение. Однако их общие атрибуты минимализма и скорости еще не стали определяющими для панк-рока. [111]

Великобритания

[ редактировать ]
«Анархия в Великобритании»
Продолжительность: 22 секунды.
" с его "зажигательной, ядовитой лирикой и грубой энергией" Sex Pistols Дебютный сингл " Anarchy in the UK "установил образ действий панка". [112] Продюсер Крис Томас наложил несколько треков гитары Стива Джонса , чтобы создать «обжигающую стену звука». [113] в то время как Джонни Роттен извергал вокал, «как если бы его зубы были стачены до упора». [114]
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

После непродолжительного периода неофициального управления New York Dolls британец Малкольм Макларен вернулся в Лондон в мае 1975 года, вдохновленный новой сценой, свидетелем которой он стал в CBGB. Магазин одежды на Кингс-Роуд, совладельцем которого он был, недавно переименованный в Секс , зарабатывал репутацию благодаря своей возмутительной «антимодеде». [115] Среди тех, кто часто посещал магазин, были участники группы The Strand, которой также руководил Макларен. В августе группа искала нового солиста. Другой завсегдатай секса, Джонни Роттен , прошел прослушивание и получил эту работу. Приняв новое название, группа отыграла свой первый концерт под названием Sex Pistols 6 ноября 1975 года в Школе искусств Сен-Мартена и вскоре привлекла небольшую, но преданную аудиторию. [116] В феврале 1976 года группа впервые широко освещалась в прессе; гитарист Стив Джонс заявил, что Sex Pistols были не столько музыкой, сколько «хаосом». [117] Группа часто провоцировала толпу почти на беспорядки. Роттен объявил одной из аудиторий: «Спорим, вы не ненавидите нас так сильно, как мы ненавидим вас!» [118] Макларен видел в Sex Pistols центральных игроков нового молодежного движения, «жесткого и жесткого». [119] По описанию критика Джона Сэвиджа , участники группы «воплотили позицию, в которую Макларен вложил новый набор отсылок: радикальная политика конца шестидесятых, материалы сексуального фетиша, история поп-музыки, [...] молодежная социология». [120]

Участники рок-группы Sex Pistols на сцене во время концерта.
Вокалист Джонни Роттен из Sex Pistols в окружении гитаристов Глена Мэтлока и Стива Джонса перед барабанщиком Полом Куком
Выступление рок-группы The Clash. Показаны три участника. У всех троих короткие волосы. Двое участников играют на электрогитарах.
Выступление The Clash в 1980 году

Бернард Роудс , соратник McLaren, аналогичным образом стремился сделать звездами группу London SS , которая стала Clash , к которой присоединился Джо Страммер . [121] Манчестера, 4 июня 1976 года Sex Pistols отыграли в Малом зале свободной торговли что стало одним из самых влиятельных рок-шоу за всю историю. Среди примерно сорока зрителей были двое местных жителей, которые организовали концерт: они сформировали Buzzcocks после посещения Sex Pistols в феврале. Остальные из этой небольшой группы сформировали Joy Division , The Fall и — в 1980-х — The Smiths . [122] В июле Ramones отыграли два концерта в Лондоне, которые способствовали зарождению британской панк-сцены. [123] В течение следующих нескольких месяцев сформировалось множество новых панк-рок-групп, часто вдохновленных Sex Pistols. [124] В Лондоне женщины были почти в центре сцены — среди первой волны групп были Siouxsie and the Banshees с женским вокалом , X-Ray Spex и чисто женские группы Slits . Были басистки Гэй Адверт в The Adverts и Шэнн Брэдли в Nipple Erectors , а фронтмен Sex Store Джордан не только руководила Adam and the Ants , но и исполнила кричащий вокал в их песне "Lou". Другие группы включали Subway Sect , Alternative TV , Wire , The Stranglers , Eater и Generation X. Еще дальше Шам 69 начал практиковать в юго-восточном городе Хершам . В Дареме была группа Penetration с солисткой Полиной Мюррей . 20–21 сентября на фестивале 100 Club Punk в Лондоне приняли участие группы Sex Pistols, Clash, Damned и Buzzcocks, а также парижская группа Stinky Toys , возглавляемая женщиной . Siouxsie and the Banshees and Subway Sect дебютировали в первый вечер фестиваля. Во второй вечер фестиваля зритель Сид Вишес был арестован за то, что бросил в Проклятых стакан, который разбил и разрушил глаз девушки. Освещение инцидента в прессе укрепило репутацию панка как социальной угрозы. [125]

Некоторые новые группы, такие как лондонская Ultravox! из Эдинбурга , Rezillos , The Fall из Манчестера и Лемингтона из The Shapes , идентифицировали себя со сценой, даже несмотря на то, что они занимались более экспериментальной музыкой. Другие, сравнительно традиционные рок-н-ролльные направления также были подхвачены этим движением: The Vibrators , сформированная как паб-рок-группа в феврале 1976 года, вскоре приняла панк-вид и звучание. [126] Несколько еще более активных групп, в том числе из Суррея нео-моды The Jam и паб-рокеры Eddie and the Hot Rods , The Stranglers и Cock Sparrer , также стали ассоциироваться с панк-рок-сценой. Наряду с общими музыкальными корнями со своими американскими коллегами и расчетливым конфронтационализмом ранних Who , британские панки также отражали влияние глэм-рока и связанных с ним исполнителей и групп, таких как Дэвид Боуи , Slade , T.Rex и Roxy Music . [127] Однако фронтмен Sex Pistols Джонни Роттен (настоящее имя Джон Лайдон) настаивал на том, что влияние панк-сцены Великобритании исходило не из США и Нью-Йорка. «Я слышал очень много американских журналистов, утверждающих, что все влияние панка исходит из Нью-Йорка». Он утверждал: «Т. Рекс, Дэвид Боуи, Slade, Mott The Hoople , Alex Harvey Band — их влияние было огромным. И они пытаются все это списать и накрутить на Патти Смит. Это так неправильно!». [128]

В октябре 1976 года The Damned выпустили первый сингл британской панк-рок-группы « New Rose ». [129] В следующем месяце группа Vibrators выпустила "We Vibrate". 26 ноября 1976 года Sex Pistols выпустили свой дебютный сингл « Anarchy in the UK », который достиг своей цели и стал «национальным скандалом». [130] Плакат Джейми Рида с «флагом анархии» и другие его дизайнерские работы для Sex Pistols помогли создать отличительную визуальную эстетику панка . [131]

1 декабря 1976 года произошел инцидент, который закрепил печально известную репутацию панк-рока, когда Sex Pistols и несколько участников Bromley Contingent , в том числе Сьюзи Сиу и Стивен Северин , заполнили вакансию Queen в вечернем Thames лондонском телешоу Television Today. дать интервью ведущему Биллу Гранди . Когда Гранди спросил Сиукси, как у нее дела, она посмеялась над ним, сказав: «Я всегда хотела встретиться с тобой, Билл». Пьяный Гранди рассказал ей об этом в прямом эфире; «Тогда мы встретимся потом». Это мгновенно вызвало реакцию гитариста Sex Pistols Стива Джонса, который назвал ряд терминов неуместными для телевидения в прайм-тайм. [132] Джонс начал называть Гранди «грязным ублюдком», «грязным ублюдком» и «чертовым мерзавцем», что вызвало споры в СМИ. [133] Этот эпизод оказал большое влияние на историю сцены, и термин «панк» стал нарицательным за 24 часа благодаря освещению в прессе и нескольким обложкам газет. [132]

Двумя днями позже Sex Pistols, The Clash, the Damned и Heartbreakers отправились в Anarchy Tour — серию концертов по всей Великобритании. Многие выступления были отменены владельцами площадок в ответ на возмущение СМИ после интервью Гранди. [134]

Австралия

[ редактировать ]

Примерно в то же время в Австралии зародилась панк-субкультура, сосредоточенная вокруг Radio Birdman и таверны Oxford Tavern в пригороде Сиднея Дарлингхерст . К 1976 году Saints арендовали местные залы Брисбена для использования в качестве площадок или играли в «Club 76», их общем доме во внутреннем пригороде Петри-Террас . Вскоре группа обнаружила, что музыканты ищут похожие пути в других частях мира. Эд Кеппер , соучредитель Saints, позже вспоминал:

Помню, что одна вещь, которая произвела на меня по-настоящему удручающее впечатление, — это первый альбом Ramones. Когда я услышал ее [в 1976 году], я имел в виду, что это была отличная пластинка [...], но я ненавидел ее, потому что знал, что мы делали подобные вещи уже много лет. На этом альбоме была даже последовательность аккордов , которую мы использовали [...], и я подумал: «Черт. На нас назовут тех, кто находится под влиянием Ramones», хотя ничто не могло быть дальше от истины. [135]

В Перте группа Cheap Nasties . в августе образовалась [136] В сентябре 1976 года Saints стали первой панк-рок-группой за пределами США, выпустившей запись сингла « (I’m) Stranded ». Группа самостоятельно профинансировала, упаковала и распространила сингл. [137] "(I'm) Stranded" имел ограниченное влияние дома, но британская музыкальная пресса признала его новаторским. [138]

1977–1978: Вторая волна.

[ редактировать ]

Вторая волна панк-рока возникла в 1977 году. Эти группы часто сильно отличались друг от друга по звучанию. [139] Хотя в США панк оставался в основном андерграундным явлением, в Великобритании он стал настоящей сенсацией. [140] [141] В этот период панк-музыка также распространилась за пределы англоязычного мира, вдохновляя местные сцены в других странах.

Северная Америка

[ редактировать ]

Калифорнийская панк-сцена была полностью развита к началу 1977 года. В Лос-Анджелесе выступали: The Weirdos , The Zeros , The Bags , Black Randy and the Metrosquad , The Germs , Fear , The Go-Go's , X , The Dickies и the переехала компания Tupperwares, теперь получившая название Screamers . [142] Группа Black Flag образовалась в Эрмоса-Бич в 1976 году под названием Panic. Они разработали хардкор-панк- звучание и отыграли свое дебютное публичное выступление в гараже в Редондо-Бич в декабре 1977 года. [143] Вторая волна Сан-Франциско включала Мстителей , Монахинь , Негативную тенденцию , Мутантов и Спящих. [144] К середине 1977 года в центре Нью-Йорка такие группы, как Teenage Иисус и The Jerks, возглавили то, что стало известно как no wave . [145] The Misfits сформировались в соседнем Нью-Джерси. Все еще разрабатывая стиль, который впоследствии стал их фирменным стилем, вдохновленным фильмами категории «Б» , позже получившим название «хоррор-панк» , они впервые появились на CBGB в апреле 1977 года. [146]

На сцене выступает рок-группа The Misfits. Название группы крупными буквами напечатано на тканевой панели позади исполнителей вместе с изображением черепа. Слева направо — электрический басист, барабанщик и электрогитарист.
The Misfits разработали стиль « хоррор-панк » в Нью-Джерси.

Дебютный альбом The Dead Boys Young, Loud and Snotty вышел в конце августа. [147] В октябре со сцены вышли еще два дебютных альбома: первый полноформатник Richard Hell and the Voidoids, Blank Generation Heartbreakers. , и LAMF [148] Один трек из последнего иллюстрирует как сплоченный характер сцены, так и популярность героина на ней: « Китайские скалы » (название относится к сильной форме наркотика) был написан Ди Ди Рамоном и Хеллом, обоими потребителями, были Громы Сердцеедок и Нолан. [149] (Во время турне Heartbreakers по Британии в 1976 и 1977 годах Тандерс также сыграл центральную роль в популяризации героина среди тамошней панк-толпы.) [150] Третий альбом Ramones, Rocket to Russia , вышел в ноябре 1977 года. [151]

Великобритания

[ редактировать ]

Телевизионная стычка Sex Pistols с Биллом Гранди в прямом эфире 1 декабря 1976 года стала сигнальным моментом в превращении британского панка в крупный медиа-феномен, даже несмотря на то, что некоторые магазины отказывались продавать пластинки, а трансляцию по радио было трудно найти. [152] Освещение в прессе недостойного поведения панков стало интенсивным: 4 января 1977 года лондонская газета Evening News опубликовала на первой полосе статью о том, как Sex Pistols «блевали и плевали, направляясь к рейсу в Амстердам». [153] В феврале 1977 года появился первый альбом британской панк-группы: Damned Damned Damned (от The Damned) достиг тридцать шестой позиции в британском чарте. EP Spiral Scratch , выпущенный манчестерской группой Buzzcocks самостоятельно , стал эталоном как DIY-этики, так и регионализма в панк-движении страны. [154] The Clash вышел Одноименный дебютный альбом два месяца спустя и поднялся на двенадцатую позицию; Сингл « White Riot » вошел в сорок лучших. В мае Sex Pistols достигли новых высот споров (и заняли второе место в чарте синглов) с песней « God Save the Queen ». Группа недавно приобрела нового басиста Сида Вишеса , который считался образцом панк-персоны. [155] Ругань во время интервью Гранди и споры по поводу «Боже, храни королеву» привели к моральной панике . [156]

Множество новых панк-групп сформировались по всей Великобритании, так же далеко от Лондона, как Белфасте в Stiff Little Fingers и Dunfermline в Шотландии , Skids . [157] Хотя большинство из них прожили недолго, возможно, записав один или два сингла на небольшом лейбле, другие положили начало новым тенденциям. Красс из Эссекса объединил яростный, прямолинейный стиль панк-рока с преданной анархистской миссией и сыграл важную роль в зарождающемся анархо-панк -движении. [158] Sham 69, London's Menace и the Angelic Upstarts из Саут-Шилдса на северо-востоке объединили столь же урезанное звучание с популистской лирикой, стиль, который стал известен как уличный панк . Эти явно рабочие группы контрастировали с другими группами второй волны, предвещавшими феномен пост-панка . Первая панк-группа Ливерпуля, Big in Japan , двигалась в гламурном, театральном направлении. [159] Группа просуществовала недолго, но породила несколько известных пост-панк-групп. [160] Песни London's Wire отличались сложной лирикой, минималистическими аранжировками и предельной краткостью. [161]

Помимо тринадцати оригинальных песен, которые определили классический панк-рок, дебют Clash включал кавер на недавний ямайский регги- хит " Police and Thieves ". [162] Другие группы первой волны, такие как Slits , и новые участники сцены, такие как Ruts и Police, взаимодействовали с субкультурами регги и ска , включая их ритмы и стили производства. Феномен панк-рока помог зажечь полноценное движение возрождения ска, известное как 2 Tone , сосредоточенное на таких группах, как The Specials , the Beat , Madness и the Selecter . [163] В июле третий сингл Sex Pistols " Pretty Vacant " достиг шестого места, а австралийские The Saints с песней " This Perfect Day " вошли в сорок лучших хитов. [164]

В сентябре Generation X и Clash вошли в сорок лучших с песнями «Your Generation» и « Complete Control » соответственно. Песня X-Ray Spex " Oh Bondage Up Yours! " не попала в чарты, но стала неотъемлемой частью панк-фанатов. [165] BBC запретила "Oh Bondage Up Yours!" из-за противоречивой лирики. [166] В октябре Sex Pistols заняли восьмое место с песней « Holidays in the Sun », после чего последовал выпуск их первого и единственного «официального» альбома Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols . Вызвав еще один раунд споров, он возглавил британские чарты. В декабре вышла одна из первых книг о панк-роке: « Мальчик посмотрел на Джонни » Джули Берчилль и Тони Парсонса . [номер 5]

Австралия

[ редактировать ]

В феврале 1977 года EMI выпустила Saints дебютный альбом (I'm) Stranded , который группа записала за два дня. [167] Святые переехали в Сидней; в апреле они и Radio Birdman объединились для большого концерта в ратуше Паддингтона . [168] «Последние слова» В городе также сформировались . В следующем месяце Святые снова переехали в Великобританию. В июне Radio Birdman выпустило альбом Radios Appear на собственном лейбле в Трафальгаре. [169]

1979–1984: раскол и диверсификация

[ редактировать ]
Группа Flipper выступает в клубе. Слева направо певец, барабанщик и электрогитарист. Певец сидит на табуретке и держит в руках костыли.
Флиппер , выступление в 1984 году.

К 1979 году хардкор-панк зародилось в Южной Калифорнии -движение . Между приверженцами нового звучания и более старой публикой панк-рока развернулось соперничество. Хардкор, ориентированный на более молодую аудиторию из пригородов, воспринимался некоторыми как антиинтеллектуальный, чрезмерно жестокий и музыкально ограниченный. В Лос-Анджелесе противостоящие группировки часто описывались как «голливудские панки» и «пляжные панки», имея в виду центральное положение Голливуда на оригинальной панк-рок-сцене Лос-Анджелеса и популярность хардкора в прибрежных сообществах Саут-Бэй и округа Ориндж . [170]

В отличие от Северной Америки, большинство групп первоначального британского панк-движения оставались активными, поддерживая продолжительную карьеру, даже несмотря на то, что их стили развивались и расходились. Тем временем Ой! и анархо-панк зарождались -движения. В музыкальном плане в том же агрессивном ключе, что и американский хардкор, они адресовали разным аудиториям пересекающиеся, но разные послания против истеблишмента. Как описал Дэйв Лэнг: «Модель самопровозглашенного панка после 1978 года заимствована у Ramones через ритмы «восемь до такта», наиболее характерные для Vibrators и Clash [...] Стало важно звучать одним определенным образом. чтобы теперь быть признанными как «панк-группа». [171] В феврале 1979 года бывший басист Sex Pistols Сид Вишес умер от передозировки героина в Нью-Йорке. Если распад Sex Pistols в прошлом году ознаменовал конец оригинальной британской панк-сцены и ее обещаний культурной трансформации, то для многих смерть Vicious означала, что она была обречена с самого начала. [172]

К началу десятилетия движение панк-рока глубоко раскололось по культурным и музыкальным направлениям. «Великий раскол» панка произошел как раз в приближении 1980-х годов, когда мелодичные исполнители новой волны начали отделяться от хардкор-панка . Это оставило множество производных сцен и форм. С одной стороны были артисты новой волны и пост-панка; некоторые переняли более доступные музыкальные стили и приобрели широкую популярность, а некоторые обратились к более экспериментальным, менее коммерческим направлениям. С другой стороны, хардкор-панк Oi! и анархо-панк-группы стали тесно связаны с андеграундной культурой и выделили множество поджанров . [173] Где-то посередине поп-панк -группы создавали смесь, подобную идеальной пластинке, по определению соучредителя Mekons Кевина Лисетта: «помесь Abba и Sex Pistols». [174] Появился ряд других стилей, многие из которых сочетались с давно устоявшимися жанрами. Альбом Clash London Calling , выпущенный в декабре 1979 года, продемонстрировал широту наследия классического панка. Сочетая панк-рок с регги, ска, R&B и рокабилли, он был признан одним из лучших рок-альбомов всех времен. [175] В то же время, как заметил вокалист Flipper Брюс Лузе, относительно ограниченные хардкор-сцены уменьшили разнообразие музыки, которую когда-то можно было услышать на многих панк-концертах. [139] Если ранний панк, как и большинство рок-сцен, был в конечном итоге ориентирован на мужчин, то хардкор и Oi! сцен было значительно больше, отчасти отмеченных танцами и мошингом , с которыми они стали отождествляться. [176]

Новая волна

[ редактировать ]
Основная статья: Музыка новой волны
Певица Дебби Гарри на сцене во время концерта. На ней джинсы и футболка.
Дебби Гарри выступает в Торонто в 1977 году.

В 1976 году — сначала в Лондоне, а затем в США — «Новая волна» была представлена ​​как дополнительный ярлык для формирующихся сцен и групп, также известных как «панк»; эти два термина были по сути взаимозаменяемыми. [177] NME Журналисту Рою Карру приписывают предложение использовать этот термин (заимствованный из кинематографической французской «Новой волны » 1960-х годов) в этом контексте. [178] Со временем «новая волна» приобрела отчетливое значение: такие группы, как Blondie и Talking Heads со сцены CBGB; Тачки , вышедшие из Крысы в ​​Бостоне; Go-Go's в Лос-Анджелесе; и Police в Лондоне, которые расширяли свою инструментальную палитру, включая танцевальные ритмы и работали над более отточенной продукцией, были специально обозначены как «новая волна» и больше не назывались «панком». Дэйв Лэнг предполагает, что некоторые британские исполнители, отождествляющие себя с панком, выбрали лейбл новой волны, чтобы избежать радиоцензуры и сделать себя более привлекательными для заказчиков концертов. [179]

Привнося элементы панк-рока и моды в более поп-ориентированные, менее «опасные» стили, артисты новой волны стали очень популярны по обе стороны Атлантики. [180] Новая волна стала всеобъемлющим термином, [181] охватывающий разрозненные стили, такие как 2 Tone ska, возрождение модов, вдохновленное Jam , утонченный поп-рок Элвиса Костелло и XTC , феномен New Romantic , типичным примером которого является Ultravox , синти-поп -группы, такие как Tubeway Army (которые начинали как прямые группы). вперед панк-группа) и Human League , а также своеобразные подрывные акты Devo , которые вышли «за рамки панка еще до того, как панк вообще существовал». [182] Новая волна стала мейнстримом с дебютом сети кабельного телевидения MTV в 1981 году, которая включила в регулярную ротацию множество видеороликов новой волны. [183] По словам Стюарта Бортвика и Рона Мой, авторов книги «Жанры популярной музыки: введение» , «вершина популярности новой волны» совпала с избранием Маргарет Тэтчер весной 1979 года. [184]

Пост-панк

[ редактировать ]
Основная статья: Пост-панк

В 1976–1977 годах, в разгар первоначального британского панк-движения, появились такие группы, как манчестерская Joy Division , The Fall и Magazine , лидсская Gang of Four и лондонская The Raincoats , которые стали центральными фигурами пост-панка. Некоторые группы, классифицируемые как пост-панк, такие как Throbling Gristle и Cabaret Voltaire , действовали задолго до того, как сформировалась панк-сцена; [185] другие, такие как Siouxsie and the Banshees and the Slits , перешли от панк-рока к пост-панку. Через несколько месяцев после распада Sex Pistols Джон Лайдон (уже не «Rotten») стал соучредителем Public Image Ltd. Лора Лоджик , ранее работавшая в X-Ray Spex, основала Essential Logic . Killing Joke образовались в 1979 году. Эти группы часто были музыкально экспериментальными; термин «пост-панк» используется для описания более мрачных и резких звуков, иногда граничащих с атональными , как в случае с Subway Sect и Wire. Группы объединили в себе целый ряд влияний: от Сида Барретта , Капитана Бифхарта , Дэвида Боуи до Roxy Music и Краут-рока .

Пост-панк объединил новое сообщество музыкантов, журналистов, менеджеров и предпринимателей; последний, особенно Джефф Трэвис из Rough Trade и Тони Уилсон из Factory , помог развить инфраструктуру производства и распространения инди-музыкальной сцены, которая процветала в середине 1980-х годов. [186] Сглаживая грани своего стиля в сторону новой волны, несколько пост-панк-групп, таких как New Order и the Cure, перешли к массовой американской аудитории. Другие, такие как Gang of Four, The Raincoats и Throbling Gristle, у которых в то время было не более чем культовое сообщество, в ретроспективе рассматриваются как оказавшие значительное влияние на современную популярную культуру. [187]

Дебютный альбом Television Marquee Moon , выпущенный в 1977 году, часто называют плодотворным альбомом в этой области. [188] Движение «нет волны» , которое развилось в Нью-Йорке в конце 1970-х годов с участием таких художников, как Лидия Ланч и Джеймс Ченс , часто рассматривается как параллель этого явления в США. [189] Более поздние работы пионеров протопанка из Огайо Пере Убу также обычно называют пост-панком. [190] Одной из самых влиятельных американских пост-панк-групп была бостонская Mission of Burma , которая привнесла резкие ритмические сдвиги, заимствованные из хардкора, в крайне экспериментальный музыкальный контекст. [191] В 1980 году австралийская группа Boys Next Door переехала в Лондон и сменила название на Birthday Party , которое впоследствии превратилось в Nick Cave and the Bad Seeds . Под руководством группы Primitive Calculators мельбурнская сцена Little Band еще больше исследовала возможности пост-панка. [192] Оригинальные пост-панк-группы оказали большое влияние на музыкантов альтернативного рока 1990-х и 2000-х годов . [193]

Хардкор

[ редактировать ]
Основная статья: Хардкор-панк
Bad Brains в клубе 9:30, Вашингтон, округ Колумбия, 1983 год.

Особый стиль панк, характеризующийся сверхбыстрыми, агрессивными битами, кричащим вокалом и часто политически ориентированными текстами, начал формироваться в 1978 году среди групп, разбросанных по Соединенным Штатам и Канаде. Первая крупная сцена того, что стало известно как хардкор-панк, возникла в Южной Калифорнии в 1978–79 годах, первоначально вокруг таких панк-групп, как Germs и Fear . [194] Вскоре движение распространилось по Северной Америке и по всему миру. [195] [196] По словам автора Стивена Блаша , «хардкор родом из мрачных пригородов Америки. Родители перевезли своих детей из городов в эти ужасные пригороды, чтобы спасти их от «реальности» городов, и в итоге они получили новую породу монстр». [21] В 1981 году хардкор-панк был представлен основной телеаудитории после живого выступления Fear в Saturday Night Live , которое спровоцировало бунт в прямом эфире и мош-пит , в котором участвовали такие представители развивающейся хардкор-сцены, как Иэн Маккей , Харли Фланаган , Tesco. Ви и Джон Брэннон . [197] [198]

Среди первых хардкор-групп, которые считаются сделавшими первые записи в этом стиле, были Middle Class и Black Flag из Южной Калифорнии . [196] Bad Brains , все из которых были чернокожими, что является редкостью для панка любой эпохи, запустили сцену DC своим стремительным синглом « Pay to Cum » в 1980 году. [195] Остин, из Big Boys из Сан-Франциско Техаса, Dead Kennedys и Ванкувера . из DOA Среди других первых хардкор-групп были [ нужна ссылка ] Вскоре к ним присоединились такие группы, как Minutemen , Descendents и Circle Jerks из Южной Калифорнии; округа Колумбия Незначительная угроза и состояние боевой готовности ; Остина и MDC . К 1981 году хардкор стал доминирующим стилем панк-рока не только в Калифорнии, но и в большей части остальной части Северной Америки. [199] росла Хардкор-сцена Нью-Йорка , включая переехавших Bad Brains, New Jersey's Misfits и Adrenalin OD , а также местные группы, такие как Mob , Reagan Youth и Agnostic Front . Beastie Boys , ставшие известными как хип-хоп группа, дебютировали в том же году как хардкор-группа. За ними следовали Cro-Mags , Murphy's Law и Leeway . [200] К 1983 году St. Paul из Hüsker Dü из Чикаго , Willful Neglect, Naked Raygun , Индианаполиса из Zero Boys и The Faith из DC переняли хардкорное звучание в экспериментальном и, в конечном итоге, в более мелодичном направлении. [201] Хардкор станет стандартом американского панк-рока на протяжении всего десятилетия. [202] Лирическое содержание хардкор-песен часто критикует коммерческую культуру и ценности среднего класса, как, например, в знаменитом « Празднике в Камбодже » Дэда Кеннеди (1980). [203]

Стрэйт-эдж -группы, такие как Minor Threat, бостонская SS Decontrol и Рино, Невада, из 7 Seconds отвергли саморазрушительный образ жизни своих сверстников и создали движение, основанное на позитиве и воздержании от сигарет, алкоголя, наркотиков и случайного секса. . [204]

Новаторы скейт-панка указывали в других направлениях: в том числе в Венеции, Калифорния , Suicidal Tendances , которые оказали формирующее влияние на хэви-метала стиль с влиянием кроссоверный трэш- . К середине десятилетия DRI породил сверхбыстрый жанр трэшкора . [205]

1985 – настоящее время: Наследие и возрождение.

[ редактировать ]

Альтернативный рок

[ редактировать ]
Основная статья: Альтернативный рок
Барабанщик Дэйв Грол играет на ударной установке. На нем нет рубашки, и его длинные волосы мокрые.
Дэйв Грол , позже участник Nirvana , 1989 год.

Андеграундное панк-рок движение вдохновило бесчисленное количество групп, которые либо развились из звучания панк-рока, либо привнесли его аутсайдерский дух в самые разные стили музыки. Первоначальный панк-взрыв также оказал долгосрочное влияние на музыкальную индустрию, стимулируя рост независимого сектора. [206] В начале 1980-х британские группы, такие как New Order и the Cure, которые находились на стыке пост-панка и новой волны, разработали как новые музыкальные стили, так и особую индустриальную нишу. идентичность в андеграундном стиле Несмотря на коммерческий успех в течение длительного периода, они сохранили субкультурную . [207] В Соединенных Штатах такие группы, как Hüsker Dü и их миннеаполисские протеже The replaces, преодолели разрыв между такими жанрами панк-рока, как хардкор, и более мелодичным, исследовательским царством того, что тогда называлось « колледж-роком ». [208]

В 1985 году журнал Rolling Stone заявил, что «первичный панк устарел. Лучшие из американских панк-рокеров ушли. Они научились играть на своих инструментах. Они открыли для себя мелодии, гитарные соло и тексты, которые представляют собой нечто большее, чем просто выкрикивание политических лозунгов. Некоторые из них даже обнаружили Grateful Dead ». [209] К середине-концу 1980-х годов эти группы, которые во многом затмили по популярности своих предшественников в стиле панк-рок и пост-панк, в целом были классифицированы как альтернативный рок . Альтернативный рок включает в себя разнообразный набор стилей, включая инди-рок , готик-рок , дрим-поп , шугейз и гранж , среди прочих, — объединенных своим долгом перед панк-роком и своим происхождением за пределами музыкального мейнстрима. [210]

По мере того как американские альтернативные группы, такие как Sonic Youth , выросшие из «no-wave» сцены, и бостонские Pixies начали завоевывать большую аудиторию, крупные лейблы стремились извлечь выгоду из андеграундного рынка. [211] В 1991 году Nirvana вышла из андеграундной гранж-сцены штата Вашингтон; после записи своего первого альбома Bleach в 1989 году примерно за 600 долларов группа добилась огромного (и неожиданного) коммерческого успеха со своим вторым альбомом Nevermind . Участники группы назвали панк-рок ключевым фактором, повлиявшим на их стиль. [212] «Панк — это музыкальная свобода», — написал фронтмен Курт Кобейн . «Это значит говорить, делать и играть то, что вы хотите». [213] Успех Nirvana открыл дверь к массовой популярности широкому кругу других «левых» групп, таких как Pearl Jam и Red Hot Chili Peppers , и способствовал буму альтернативного рока в начале и середине 1990-х годов. [210] [214]

Фьюжн метал-рэп-панк

[ редактировать ]
См. Также: Ярость против машины

В начале 1990-х новые альтернативные формы панк-рока начали сливаться с хэви-металом и хип-хопом . Rage Against the Machine выпустили свой одноименный дебютный студийный альбом Rage Against the Machine в ноябре 1992 года, получив признание коммерческих и критиков. Группа представила политически тематическое, революционное лирическое содержание, сопровождаемое агрессивным вокалом вокалиста Зака ​​де ла Роча . Rage Against the Machine последовательно дебютировали под номером 1 в Billboard 200 со своим вторым студийным альбомом Evil Empire (1996) и третьим студийным альбомом The Battle of Los Angeles (1999).

В интервью Audio Ink Radio в 2016 году басиста Rage Against the Machine Тима Коммерфорда спросили о статусе группы как панк-группы: [215]

Rage — панк-группа. Мы были панк-группой, и наша этика была панковской. Мы не сделали ничего из того, чего от нас хотели. Мы делали только то, что хотели, и в этом суть панк-рока.

— Тим Коммерфорд

Квиркор

[ редактировать ]
Выступление квиркор-группы Pansy Division в 2016 году.
Дополнительная информация: Квиркор

В 1990-х годах квиркор-движение развивалось вокруг ряда панк-групп с участием геев, лесбиянок, бисексуалов или гендерквиров, таких как God Is My Co-Pilot , Pansy Division , Team Dresch и Sister George . Вдохновленный открытыми гей-панк-музыкантами предыдущего поколения, такими как Jayne County , Phranc и Randy Turner , а также такими группами, как Nervous Gender , the Screamers и Coil , квиркор охватывает различные стили панка и других альтернативных музыкальных стилей. Тексты квиркора часто затрагивают темы предрассудков, сексуальной идентичности , гендерной идентичности и прав личности. Движение продолжилось и в 21 веке при поддержке таких фестивалей, как Queeruption . [216]

Бунт грррл

[ редактировать ]
Дополнительная информация: Riot grrrl.
Группа Riot grrrl Bratmobile в 1994 году

Движение riot grrrl, важный аспект в формировании феминистского движения Третьей волны, было организовано путем взятия ценностей и риторики панка и использования их для передачи феминистских посланий. [217] [218]

В 1991 году концерт женских групп на Международном поп-андеграундном съезде в Олимпии, штат Вашингтон , ознаменовал возникновение нового феномена riot grrrl. В состав концерта, объявленного как «Love Rock Revolution Girl Style Now», входили Bikini Kill , Bratmobile , Heavens to Betsy , L7 и Mecca Normal . [219] Движение riot grrrl выдвинуло на первый план феминистские проблемы и прогрессивную политику в целом; Этика DIY и журналы для фанатов также были центральными элементами сцены. [220] Это движение полагалось на средства массовой информации и технологии для распространения своих идей и посланий, создавая культурно-технологическое пространство, где феминизм мог бы выразить свои опасения. [217] Они воплотили панк-перспективу, взяв гнев и эмоции и создав из них отдельную культуру. С riot grrrl они были основаны на девичьем панке, но также и на современном феминизме. [218] Тэмми Рэй Карбунд из Mr. Lady Records объясняет, что без групп riot grrrl «все [женщины] умерли бы от голода в культурном отношении». [221]

Певцы-гитаристы Корин Такер из Heavens to Betsy и Кэрри Браунштейн из Excuse 17 , группы, активно выступавшей как на квиркор-сцене, так и на riot grrrl-сцене, в 1994 году стали соучредителями инди/панк-группы Sleater-Kinney. Солистка Bikini Kill Кэтлин Ханна , культовая фигура из riot grrrl, в 1998 году сформировал арт-панк- группу Le Tigre . [222]

Возрождение панка и массовый успех

[ редактировать ]
Два участника рок-группы Green Day на сцене во время концерта. Слева направо певец/гитарист Билли Джо Армстронг и бас-гитарист Майк Дирнт. За ними стоит ряд больших кабинетов с гитарными динамиками. Билли Джо жестикулирует обеими руками в сторону аудитории.
Green Day Фронтмен Билли Джо Армстронг и басист Майк Дернт справа. Green Day приписывают возрождение массового интереса к панк-року в Соединенных Штатах .
НОФКС в 2007 году

Панк-музыка конца 1970-х годов была антиконформистской и антимейнстримовой и имела ограниченный коммерческий успех. К 1990-м годам панк-рок настолько укоренился в западной культуре, что атрибуты панка часто использовались для продвижения высококоммерческих групп как «бунтарей». Маркетологи извлекли выгоду из стиля и модности панк-рока до такой степени, что в рекламной кампании автомобиля Subaru Impreza 1993 года утверждалось, что этот автомобиль «похож на панк-рок». [223]

В 1993 году калифорнийские Green Day и Bad Religion подписали контракт с крупными лейблами. В следующем году Green Day выпустили Dookie , который продал девять миллионов альбомов в США всего за два года. [224] группы Bad Religion «Stranger Than Fiction» получил золотой сертификат . [225] Другие калифорнийские панк-группы на независимом лейбле Epitaph , которым руководит гитарист Bad Religion Бретт Гуревиц , также начали обретать массовую популярность. В 1994 году Epitaph выпустили Let's Go от Rancid , Punk in Drublic от NOFX и Smash от Offspring , каждый из которых в конечном итоге получил золотой или более высокий статус. Green Day " Longview " заняла первое место в Billboard чарте В июне того же года песня Modern Rock Tracks и вошла в сорок лучших хитов, транслируемых по радио, возможно, это была первая американская панк-песня, которая сделала это; всего месяц спустя альбом Offspring " Come Out and Play " последовал этому примеру. MTV и радиостанции, такие как KROQ-FM из Лос-Анджелеса , сыграли важную роль в успехе этих групп, хотя NOFX отказалась разрешить MTV транслировать свои видео. [226]

Вслед за Бостона из Mighty Mighty Bosstones и ска Анахайма No Doubt из -панк и ска-кор стали широко популярны в середине 1990-х годов. [227] ...And Out Come the Wolves , альбом Rancid 1995 года, стал первой пластинкой возрождения ска, получившей золотой сертификат; [номер 6] Sublime Одноименный альбом 1996 года стал платиновым в начале 1997 года. [224] В Австралии две популярные группы, скейткор-группа Frenzal Rhomb и поп-панк-группа Bodyjar , также обрели последователей в Японии. [228]

Green Day и Dookie Огромные продажи проложили путь множеству прибыльных североамериканских поп-панк-групп в следующем десятилетии. [229] С новой известностью панк-рока среди некоторых представителей панк-сообщества возникли опасения, что эта музыка поглощается мейнстримом. [226] Они утверждали, что, подписывая контракты с крупными лейблами и появляясь на MTV, панк-группы, такие как Green Day, покупались на систему, которой панк был создан, чтобы бросить вызов. [230] Подобные разногласия были частью панк-культуры с 1977 года, когда Clash широко обвиняли в «распродаже» ради подписания контракта с CBS Records . [231] Тур Vans Warped Tour и сеть торговых центров Hot Topic еще больше продвинули панк в мейнстрим США. [232]

1998 года Альбом The Offspring Americana , выпущенный крупным лейблом Columbia , дебютировал под номером два в чарте альбомов. Нелегальный MP3-файл сингла Американы первого « Pretty Fly (for a White Guy) » попал в Интернет и был скачан рекордное количество раз — 22 миллиона раз — нелегально. [233] В следующем году Enema of the State , первый релиз поп-панк-группы Blink-182 , полностью выпущенный на мейджор-лейбле, вошел в десятку лучших и был продан четырьмя миллионами копий менее чем за двенадцать месяцев. [224] 19 февраля 2000 года второй сингл с альбома « All the Small Things » достиг шестой строчки в Billboard Hot 100 . Хотя их считали «помощниками Green Day», [234] критики также нашли подростковые поп- исполнители, такие как Бритни Спирс , Backstreet Boys и 'N Sync, подходящими точками сравнения для звуковой и рыночной ниши Blink-182. [235] (2003) группы «Take Off Your Pants and Jacket» (2001) и «Untitled» поднялись на первое и третье места в чарте альбомов соответственно. В ноябре 2003 года газета The New Yorker описала, как «головокружительно ребяческий» номер «стал чрезвычайно популярным среди основной аудитории, которая раньше считалась неприкосновенной пуристами панк-рока». [236]

Другие новые североамериканские поп-панк-группы, хотя их часто критиковали, также добились больших продаж в первое десятилетие 2000-х. из Онтарио Группа Sum 41 вошла в десятку лучших в Канаде со своим дебютным альбомом 2001 года All Killer No Filler , который в конечном итоге стал платиновым в США. Пластинка включала в себя альтернативный хит номер один в США " Fat Lip ", в который вошли куплеты того, что один критик назвал "братским рэпом". [237] Во всем мире панкабилли -группа The Living End стала главной звездой в Австралии благодаря своему одноименному дебюту в 1998 году . [238]

Влияние коммерциализации на музыку становилось все более спорным вопросом. Как заметил ученый Росс Хенфлер, многие поклонники панка «презирают корпоративный панк-рок», типичными примерами которого являются группы Sum 41 и Blink-182. [239]

Другие влиятельные поджанры

[ редактировать ]

Привет!

[ редактировать ]
Основная статья: Ой!
«Панки не мертвы»
Продолжительность: 10 секунд.
Заглавный трек Exploited дебютного альбома , Punks Not Dead , лучшего независимого альбома Великобритании 1981 года. [240] Песня является примером Oi! звучат как «жестче, мрачнее и грубее», чем панк первой волны. [241]
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Следуя примеру британских панк-групп первой волны Cock Sparrer и Sham 69 , в конце 1970-х годов группы второй волны, такие как Cockney Rejects , Angelic Upstarts , The Exploited и 4-Skins, стремились перестроить панк-рок с рабочим классом, уличным движением. -уровень следования. [242] [243] Они считали, что музыка должна оставаться «доступной и неприхотливой», по словам историка музыки Саймона Рейнольдса . [244] Их стиль изначально назывался «настоящий панк» или уличный панк ; Sounds Журналисту Гарри Бушеллу приписывают обозначение жанра Oi! в 1980 году. Название частично происходит от привычки Cockney Rejects кричать «Ой! Ой! Ой!» перед каждой песней вместо проверенного временем «1,2,3,4!» [245]

Ой! Движение подогревалось ощущением, что многие участники ранней панк-рок-сцены были, по словам гитариста Business Стива Кента, «модными университетскими людьми, которые использовали длинные слова, пытались быть артистичными… и теряли связь». [246] По словам Бушелла, «панк должен был быть голосом очереди на пособие по безработице , но на самом деле большинство из них таковыми не были. Но Oi был реальностью панк-мифологии. В тех местах, откуда [эти группы] пришли, он был тяжелее и агрессивнее, и на нем было столько же качественной музыки». [247] Лестер Бэнгс описал Oi! как «политизированные футбольные кричалки для безработных хамов». [248] В частности, одна песня, «Punks Not Dead» группы Exploited, привлекла международную аудиторию. Он был принят в качестве гимна группами недовольной мексиканской городской молодежи, известной в 1980-х годах как банды ; одна банда назвала себя PND по инициалам песни. [249]

Хотя большинство Ой! группы в первоначальной волне были аполитичными или левыми , многие из них начали привлекать последователей из числа белых скинхедов . Расистские скинхеды иногда срывали Oi! концерты, выкрикивая фашистские лозунги и устраивая драки, но некоторые Ой! группы неохотно поддерживали критику своих фанатов со стороны того, что они считали «истеблишментом среднего класса». [250] Таким образом, в массовом сознании движение стало связано с крайне правыми . [251] Сила через Ой! Альбом, составленный Бушеллом и выпущенный в мае 1981 года, вызвал споры, особенно когда выяснилось, что воинственная фигура на обложке была неонацистом , заключенным в тюрьму за расистское насилие (Бушелл заявил о незнании). [252] 3 июля концерт в таверне «Хамборо» в Саутхолле с участием групп Business, 4-Skins и Last Resort был взорван местной азиатской молодежью, которая считала это мероприятие неонацистским собранием. [253] После беспорядков в Саутхолле в прессе все чаще стали ассоциироваться Oi! с крайне правыми, и вскоре движение начало терять темпы. [254]

Анархо-панк

[ редактировать ]
Основная статья: Анархо-панк
Два участника рок-группы Crass присутствуют на выступлении. Слева направо электрогитарист и певец. Оба одеты в полностью черную одежду. Певица делает жест рукой.
Красс были зачинателями анархо-панка. [255] Отвергнув «культ личности рок-звезды», их простое черное платье стало визитной карточкой этого жанра. [256]

Анархо-панк развивался вместе с Oi! и американские хардкорные движения. Вдохновленная Crass , его коммуной Dial House и независимым лейблом Crass Records , развивалась сцена , вокруг таких британских групп, как Subhumans , Flux of Pink Indians , Conflict , Poison Girls и The Apostles , которая была в равной степени озабочена анархистскими принципами и принципами DIY. был с музыкой. Некоторые участники Crass принадлежали к старшему поколению художников и культурных провокаторов и, таким образом, напрямую связали свою версию панка с контркультурой 1960-х и авангардизмом начала 1970-х. [257] В выступлениях использовался разглагольствованный вокал, диссонирующие инструментальные звуки, казалось бы, примитивные производственные ценности, а тексты песен были наполнены политическим и социальным содержанием, часто затрагивая такие проблемы, как классовое неравенство и военное насилие. [258] Анархо-панк презирал старую панк-сцену, из которой развилась их сцена. По описанию историка Тима Гослинга, они рассматривали «булавки и могикан не более чем неэффективную модную позу, стимулируемую основными средствами массовой информации и промышленностью. [...] Тогда как Sex Pistols с гордостью демонстрировали плохие манеры и оппортунизм в своих отношениях с « истеблишмента», анархо-панки вообще держались подальше от «истеблишмента». [259]

Движение выделило несколько поджанров схожего политического направления. Discharge , основанная еще в 1977 году, основала D-beat в начале 1980-х. Другие группы движения, возглавляемые Amebix и Antisect , развили экстремальный стиль, известный как краст-панк . Некоторые из этих групп, основанные на анархо-панке, такие как Varukers , Discharge и Amebix, а также бывшие Oi! такие группы, как Exploited из Бирмингема , и группы из более отдаленных регионов, такие как Charged GBH , стали ведущими фигурами хардкор-движения UK 82 . Анархо-панк-сцена также породила такие группы, как Napalm Death , Carcass и Extreme Noise Terror , которые в середине 1980-х годов определили грайндкор , включающий чрезвычайно быстрые темпы и гитарную игру в стиле дэт-метала . [260] Анархо-панк-сцена США, возглавляемая Dead Kennedys, развивалась вокруг таких групп, как MDC из Остина и Another Destructive System из Южной Калифорнии. [261]

Поп-панк

[ редактировать ]
Основная статья: Поп-панк
Бен Уизел из поп-панк-группы Screeching Weasel

Благодаря своей любви к Beach Boys и поп-музыке конца 1960-х годов Ramones проложили путь к тому, что стало известно как поп-панк. [262] В конце 1970-х британские группы, такие как Buzzcocks и The Undertones, сочетали мелодии в стиле поп и лирические темы со скоростью и хаотичностью панка. [263] В начале 1980-х некоторые из ведущих групп хардкор-панк-рок-сцены Южной Калифорнии делали акцент на более мелодичном подходе, чем это было типично для их коллег. По словам музыкального журналиста Бена Майерса , Bad Religion «наслоили свое разозленное, политизированное звучание с самой гладкой гармонией»; Потомки «написали почти серфинговые песни, вдохновленные Beach Boys, о девушках, еде и молодости (почти)». [264] Epitaph Records , основанная Бреттом Гуревицем из Bad Religion, стала базой для многих будущих поп-панк-групп. Мейнстримный поп-панк современных групп, таких как Blink-182 или Green Day, подвергается критике со стороны многих поклонников панк-рока; по словам критика Кристины Ди Белла: «Это панк, доведенный до самой доступной точки, точки, где он вообще едва отражает свое происхождение, за исключением трехаккордной структуры песни». [265]

Слияния и направления

[ редактировать ]
См. Также: Поджанры панк-рока

С 1977 года панк-рок перешёл границы со многими другими популярными музыкальными жанрами. Панк-рок-группы Лос-Анджелеса заложили основу для самых разных стилей: Flesh Eaters с дэт-роком ; Plugz с чикано-панком ; и Gun Club с панк-блюзом . The Meteors из Южного Лондона и The Cramps были новаторами в стиле сайкобилли- фьюжн. [266] Милуоки из Группа Violent Femmes положила начало американской фолк-панк -сцене, в то время как Pogues сделали то же самое по другую сторону Атлантики . [267] Среди других артистов, объединивших элементы фолк-музыки с панком, были REM и Proclaimers . [268]

См. также

[ редактировать ]

Рекомендуемый просмотр

[ редактировать ]

Примечания

[ редактировать ]
  1. ↑ В версии Kingsmen риффы песни "El Loco Cha-Cha" были сведены к более простой и примитивной рок-аранжировке, служащей стилистической моделью для бесчисленных гаражных рок-групп. [49] [50]
  2. ↑ Песня The Ramones 1978 года «I Don’t Want You» во многом написана под влиянием Kinks. [55]
  3. ↑ Рид описывает появление Clash как «плотный клубок энергии, имидж и риторика которого напоминают молодого Пита Таунсенда — одержимость скоростью, одежда в стиле поп-арт, амбиции художественной школы». [56] The Who и Small Faces были одними из немногих рок-старейшин, признанных Sex Pistols. [57]
  4. ↑ Роберт Кристгау, писавший для Village Voice в октябре 1971 года, называет «панк середины 60-х» историческим периодом рок-н-ролла. [79]
  5. ↑ Название перекликается с текстом из заглавного трека альбома Патти Смит 1975 года Horses.
  6. ^ ... And Out Come the Wolves получил золотой сертификат в январе 1996 года. Let's Go , предыдущий альбом Rancid, получил золотой сертификат в июле 2000 года.

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ «Гранж» . Вся музыка . Архивировано из оригинала 18 января 2017 года . Проверено 24 августа 2012 г.
  2. ^ «Краткая история того, как панк стал панком: от рокабилли конца 50-х и гаражного рока до The Ramones и Sex Pistols | Открытая культура» . Проверено 24 ноября 2023 г.
  3. ^ Стегалл, Тим (16 августа 2021 г.). «10 рокеров 50-х, оказавших влияние на рок-н-ролл, панк и многое другое» . Журнал «Альтернативная пресса» . Проверено 24 ноября 2023 г.
  4. ^ Палмер, Роберт (23 апреля 1978 г.). «Панки только заново открыли для себя рокабилли» . Нью-Йорк Таймс . ISSN   0362-4331 . Проверено 24 ноября 2023 г.
  5. ^ Перейти обратно: а б Робб (2006), с. xi.
  6. ^ Рамон, Томми (январь 2007 г.). «Бойцовский клуб». Необрезанный .
  7. ^ Перейти обратно: а б Макларен, Малькольм (18 августа 2006 г.). «Панк празднует 30-летие подрывной деятельности» . Новости Би-би-си . Архивировано из оригинала 15 января 2020 года . Проверено 17 января 2007 г.
  8. ^ Кристгау, Роберт (1996). « Пожалуйста, убей меня: устная история панка без цензуры Легса Макнила и Джиллиан Маккейн» (обзор)» . «Нью-Йорк Таймс» Рецензия на книгу . Архивировано из оригинала 20 октября 2019 года . Проверено 17 января 2007 г.
  9. ^ Кристгау, Роберт (1981). «Руководство для потребителей 70-х: S» . Путеводитель по пластинкам Кристгау: Рок-альбомы семидесятых . Тикнор и Филдс . ISBN  978-0899190266 . Архивировано из оригинала 13 апреля 2019 года . Проверено 21 февраля 2019 г.
  10. ^ Перейти обратно: а б Лэнг, Дэйв (2015). One Chord Wonders: сила и смысл панк-рока . ПМ Пресс . п. 18.
  11. ^ Родель (2004), с. 237; Беннетт (2001), стр. 101–1. 49–50.
  12. ^ Savage (1992), стр. 280–281, включая воспроизведение исходного изображения. Некоторые источники ошибочно приписывают иллюстрацию ведущему журналу для фанатов лондонской панк-сцены Sniffin' Glue (например, Wells [2004], стр. 5; Sabin [1999], стр. 111). Робб (2006) приписывает это для фанатов Stranglers собственному журналу «Sangled » (стр. 311).
  13. ^ Харрис (2004), с. 202.
  14. ^ Рейнольдс (2005), с. 4.
  15. ^ Джеффрис, Стюарт. «Правильное королевское колено». Хранитель . 20 июля 2007 г.
  16. ^ Уошберн, Кристофер и Майкен Дерно. Плохая Музыка . Рутледж, 2004. Страница 247.
  17. ^ Космо Винил (2004). Последний Завет: Создание Лондонского призвания . Сони Мьюзик.
  18. ^ Трабер, Дэниел С. (2001). «Белое меньшинство Лос-Анджелеса: панк и противоречия самомаргинализации». Культурная критика . 48 : 30–64. дои : 10.1353/cul.2001.0040 . ISSN   0882-4371 . S2CID   144067070 .
  19. ^ Мерфи, Питер, «Сияйте, огни Бауэри: возвращение к пустому поколению», Hot Press , 12 июля 2002 г.; Хоскинс, Барни , «Ричард Хелл: Король Панк помнит [] поколение», Rock's Backpages , март 2002 г.
  20. ^ Лэнг, Дэйв. One Chord Wonders: сила и смысл панк-рока . ПМ Пресс, 2015. с. 80
  21. ^ Перейти обратно: а б Блаш, Стивен , «Подвинься, мой химический роман: динамичное начало американского панка», необрезанный , январь 2007 г.
  22. ^ Уэллс (2004), с. 41; Рид (2005), с. 47.
  23. ^ Перейти обратно: а б Шукер (2002), с. 159.
  24. ^ Перейти обратно: а б Лэнг, Дэйв. One Chord Wonders: сила и смысл панк-рока . ПМ Пресс, 2015. с. 21
  25. ↑ Чонг, Кевин, «The Thrill Is Gone». Архивировано 3 декабря 2010 года в Wayback Machine , Канадская радиовещательная корпорация, август 2006 года. Проверено 17 декабря 2006 года.
  26. ^ Цитируется по Лэнгу (1985) , с. 62
  27. ^ Палмер (1992), с. 37.
  28. ^ Лэнг 1985 , с. 62.
  29. ^ Лэнг (1985) , стр. 61–63.
  30. ^ Лэнг 1985 , стр. 118–19.
  31. ^ Лэнг 1985 , с. 53.
  32. ^ Сабин (1999), стр. 4, 226; Далтон, Стивен, «Revolution Rock», Vox , июнь 1993 г. См. также Laing (1985), стр. 27–32, для статистического сравнения лирических тем.
  33. ^ Лэнг (1985), с. 31.
  34. ^ Лэнг (1985), стр. 81, 125.
  35. ^ Сэвидж (1991), с. 440. См. также Лэнг (1985), стр. 27–32.
  36. ^ Лэнг, Дэйв. One Chord Wonders: сила и смысл панк-рока . ПМ Пресс, 2015. с. 7
  37. ^ Кристгау, Роберт (14 апреля 2021 г.). «Хгау Сез: апрель 2021 года» . И это не останавливается . Подстек . Архивировано из оригинала 17 апреля 2021 года . Проверено 17 апреля 2021 г.
  38. ^ Перейти обратно: а б Ислер, Скотт; Роббинс, Ира. «Ричард Хелл и войдоиды» . Пресс для брюк . Архивировано из оригинала 22 октября 2007 года . Проверено 23 октября 2007 г.
  39. ^ Стронгмен (2008), стр. 58, 63, 64; Коулгрейв и Салливан (2005), с. 78.
  40. ^ См. Уэлдон, Майкл. «Электрические угри: требуется присутствие» . Кливленд.com. Архивировано из оригинала 23 января 2012 года . Проверено 19 декабря 2010 г.
  41. ^ Янг, Чарльз М. (20 октября 1977 г.). «Рок болен и живет в Лондоне» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 14 сентября 2006 года . Проверено 10 октября 2006 г.
  42. ^ Хабель-Паллан, Мишель (2012). «Смерть расизму и ревизионизму панк-рока», Поп: Когда мир разваливается: музыка в тени сомнения . п. 247-270. Дарем: Издательство Университета Дьюка. ISBN   9780822350996 .
  43. ^ Стром (2004), с. 188.
  44. ^ См., например, Лэнг (1985), «Раздел изображений», с. 18.
  45. ^ Войчик (1997), с. 122.
  46. ^ Перейти обратно: а б Склар, Моника (2013). Панк-стиль . Издательство Блумсбери . стр. 5–6, 26–27, 37–39. ISBN  9781472557339 . Проверено 23 декабря 2021 г.
  47. ^ Войчик (1995), стр. 16–19; Лэнг (1985), с. 109.
  48. ^ Сабин 1999 , с. 157.
  49. ^ Парелес, Джон (25 января 1997 г.). «Ричард Берри, автор песен «Луи Луи», умер в возрасте 61 года» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 26 марта 2016 года . Проверено 27 апреля 2016 г.
  50. ^ Авант-Миер, Роберто (2008). Rock the Nation: идентичности латиноамериканцев и латиноамериканская рок-диаспора . Лондон: Рутледж . п. 99. ИСБН  978-1441164483 .
  51. ^ Лемлих 1992 , стр. 2–3.
  52. ^ Перейти обратно: а б Сабин 1999 , с. 159.
  53. ^ Bangs 2003 , с. 101.
  54. ^ Китс, Томас М. (2007). Рэй Дэвис: Не такой, как все . Рутледж . п. 41.
  55. ^ Харрингтон (2002), с. 165.
  56. ^ Перейти обратно: а б Рид 2005 , с. 49.
  57. ^ Флетчер (2000), с. 497.
  58. ^ Унтербергер, Ричи. "Транс-мировой панк-рейв, Том 1–2" . Вся музыка . Архивировано из оригинала 14 марта 2016 года . Проверено 22 июня 2017 г.
  59. ^ «Истоки Остина Панка после лифтов на 13-м этаже» . www.austinchronicle.com .
  60. ^ «Странная история о Дэвиде Пиле, курящем наркотики хиппи, который стал королем панка» . 22 марта 2016 г.
  61. ^ Маркус (1979), с. 294.
  62. ^ Тейлор (2003), с. 49.
  63. ^ Харрингтон (2002), с. 538.
  64. ^ Бессман (1993), стр. 9–10.
  65. ^ Рубин, Майк (12 марта 2009 г.). «Эта группа была панком до того, как панк стал панком» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 1 июля 2017 года . Проверено 15 марта 2009 г.
  66. ^ Соммер, Тим (8 мая 2018 г.). «Как резня в штате Кент помогла рождению панк-рока» . Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 8 мая 2018 года . Проверено 3 мая 2018 г.
  67. ^ Нить, Уилсон. «НЭУ!» . Пресс для брюк . Архивировано из оригинала 12 ноября 2006 года . Проверено 11 января 2007 г.
  68. ^ Андерсон (2002), с. 588.
  69. ^ Унтербергер (2000), с. 18.
  70. ^ Диксон (1982), с. 230.
  71. ^ Леблан (1999), с. 35.
  72. ^ Перейти обратно: а б Робинсон, JP (30 ноября 2019 г.). «История панка » . Флешбек . Проверено 25 февраля 2022 г.
  73. ^ Шапиро (2006), с. 492.
  74. ↑ Бэнгс, Лестер, «Of Pop, Pies and Fun». Архивировано 17 декабря 2007 года в Wayback Machine, Крим, декабрь 1970 года. Проверено 29 ноября 2007 года.
  75. ^ Нобахкт (2004), с. 38.
  76. ^ Отто, Марк; Торнтон, Джейкоб (15 апреля 1971 г.). «Роллинг Стоун: 15 апреля 1971 года» . Участники Bootstrap. Элис Купер eChive . Проверено 25 февраля 2022 г.
  77. ^ Шапиро (2006), с. 492. Тейлор (2003) ошибочно указывает год публикации как 1970 (стр. 16).
  78. ^ Гендрон (2002), с. 348 н. 13.
  79. ^ Кристгау, Роберт (14 октября 1971 г.). «Руководство для потребителя (20)» . Деревенский голос . Архивировано из оригинала 3 сентября 2016 года . Проверено 23 июля 2016 г.
  80. ^ Bangs 2003 , стр. 8, 56, 57, 61, 64, 101.
  81. ^ Хоутон, Мик, «Белые панки на кока-коле», Let It Rock . Декабрь 1975 года.
  82. ^ «Фотографирование Игги и The Stooges в Кинг-Саунд, Кингс-Кросс, 1972 год» . peterstanfield.com . 25 октября 2021 г. . Проверено 9 декабря 2021 г.
  83. ^ Шоу, Грег (4 января 1973 г.). «Панк-рок: высокомерная изнанка поп-музыки шестидесятых (обзор Наггетс)». Роллинг Стоун . п. 68.
  84. ^ Аткинсон, Терри, «Попадания и промахи», Los Angeles Times , 17 февраля 1973 г., стр. Б6.
  85. ^ «Обзор Детройт Пресс Форд» . Детройт Фри Пресс . 30 марта 1973 года . Проверено 9 декабря 2021 г. - через газеты.com.
  86. ^ Лэнг, Дэйв (2015). One Chord Wonders: сила и значение панк-рока (второе изд.). Окленд, Калифорния: PM Press. п. 23. ISBN  9781629630335 . Архивировано из оригинала 7 мая 2021 года . Проверено 19 ноября 2020 г. - Лэнг упоминает оригинальный «панк» журнал. Он указывает, что большая часть «панк-фанфар» в начале 70-х была связана с гаражным роком середины 60-х и артистами, которые считались последователями этой традиции.
  87. ^ Саудерс, «Металлический» Майк. «Blue Cheer: Больше пемзы, чем лавы». панк-журнал . Осень 1973 года. В этой статье в панк-журнале Сондерс обсуждает Рэнди Холдена, бывшего участника гаражной рок-группы Other Half and the Sons of Adam , а затем, позднее, протопанк/хэви-рок-группы Blue Cheer. Он называет альбом The Other Half «кислотным панком».
  88. ^ «Игги Поп: все еще «крестный отец панка» » . Новости CBS . 8 января 2017 года. Архивировано из оригинала 25 февраля 2020 года . Проверено 20 октября 2018 г.
  89. ^ Хилберн, Роберт, «Прикосновение камней в альбоме кукол», Los Angeles Times , 7 мая 1974 г., стр. С12.
  90. ^ Эмброуз, Джо (11 ноября 2009 г.). Дай мне опасность: История Игги Попа . Омнибус Пресс. ISBN  978-0-8571-2031-1 . Архивировано из оригинала 19 августа 2020 года . Проверено 10 сентября 2017 г.
  91. ^ Перейти обратно: а б Сэвидж (1991), с. 131.
  92. ^ Сэвидж (1991), стр. 130–131.
  93. ^ Тейлор (2003), стр. 16–17.
  94. ^ Savage 1991 , стр. 86–90, 59–60.
  95. ^ Перейти обратно: а б Уокер (1991), с. 662.
  96. ^ Стронгмен (2008), стр. 53, 54, 56.
  97. ^ Перейти обратно: а б Сэвидж (1992), с. 89.
  98. ^ Бокрис и Бэйли (1999), с. 102.
  99. ^ «Патти Смит — Биография» . Ариста Рекордс. Архивировано из оригинала 3 ноября 2007 года . Проверено 23 октября 2007 г. Стронгмен (2008), с. 57; Сэвидж (1991), с. 91; Парелес и Романовский (1983), с. 511; Бокрис и Бэйли (1999), с. 106.
  100. ^ Сэвидж 1991 , стр. 90–91.
  101. ^ Гимарк (2005), с. 14
  102. ^ Бессман (1993), с. 27.
  103. ^ Сэвидж 1991 , стр. 132–33.
  104. ^ Боу 2010, с. 52.
  105. ^ Шиндер, Скотт; Шварц, Энди (2007). Иконы рока: энциклопедия легенд, навсегда изменивших музыку . Том. 2. Издательская группа «Гринвуд» . п. 550. ИСБН  978-0-313-33847-2 .
  106. ^ Бокрис и Бэйли (1999), с. 119.
  107. ^ Сэвидж (1992) утверждает, что «Blank Generation» было написано примерно в это время (стр. 90). Однако альбом антологии Ричарда Хелла Spurts включает живую телевизионную запись песни, которую он датирует «весной 1974 года».
  108. ^ Парелес и Романовский (1983), с. 249.
  109. ^ Ислер, Скотт; Роббинс, Ира. «Рамонес» . Пресс для брюк . Архивировано из оригинала 2 ноября 2007 года . Проверено 23 октября 2007 г.
  110. ^ Портер (2007), стр. 48–49; Нобахкт (2004), стр. 77–78.
  111. ^ Уолш (2006), с. 8.
  112. ^ Унтербергер (2002), с. 1337.
  113. ^ Гимарк (2005), с. 41
  114. ^ Маркус (1989), с. 8.
  115. ^ "The Sex Pistols". Архивировано 19 января 2012 года в Wayback Machine , Энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone (2001). Проверено 11 сентября 2006 г.; Робб (2006), стр. 83–87; Сэвидж (1992), стр. 99–103.
  116. ^ Гимарк (2005), с. 22; Робб (2006), с. 114; Сэвидж (1992), с. 129.
  117. ^ Сэвидж (1992), стр. 151–152. Цитата была ошибочно приписана Макларену (например, Лэйнгу [1985], стр. 97, 127) и Роттену (например, «Панк-музыка в Британии». Архивировано 30 июля 2011 г., в Wayback Machine , BBC, 7 октября 2002 г.). ), но Сэвидж напрямую цитирует выпуск New Musical Express , в котором изначально появилась цитата. Робб (2006), с. 148, также довольно подробно описывает статью в NME и приписывает цитату Джонсу.
  118. ^ Цитируется по Фридлендеру и Миллеру (2006), с. 252.
  119. ^ Цитируется в Savage (1992), с. 163.
  120. ^ Сэвидж (1992), с. 163.
  121. ^ Сэвидж (1992), стр. 124, 171, 172.
  122. ^ «Концерт Sex Pistols: Правда» . Би-би-си. 27 июня 2006 г. Архивировано из оригинала 24 декабря 2019 г. Проверено 29 декабря 2007 г.
  123. ^ Тейлор (2003), с. 56; МакНил и Маккейн (2006), стр. 230–233; Робб (2006), стр. 198, 201. Цитата: Робб (2006), стр. 198.
  124. ^ См., например, Маркус (1989), стр. 37, 67.
  125. ^ Коулгрейв и Салливан (2005), с. 111; Гимарк (2005), с. 39; Робб (2006), стр. 217, 224–225.
  126. ^ Сэвидж (1992), стр. 221, 247.
  127. ^ Хейлин (1993), с. xii.
  128. ^ «Джон Лайдон говорит, что «неправильно» приписывать Патти Смит зарождение панка» . НМЕ. 11 августа 2023 года. Архивировано из оригинала 9 октября 2023 года . Проверено 8 октября 2023 г. {{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  129. ^ Гриффин, Джефф, « Проклятые. Архивировано 7 ноября 2020 года в Wayback Machine », BBC.co.uk. Проверено 19 ноября 2006 г.
  130. ^ «Анархия в Великобритании» Rolling Stone . 9 декабря 2004 года. Архивировано из оригинала 12 октября 2007 года . Проверено 22 октября 2007 г.
  131. ^ Пардо (2004), с. 245.
  132. ^ Перейти обратно: а б Масия, Питер (21 октября 2010 г.). «Прочитайте наше интервью с Ари Апом из выпуска Siouxsie Sioux/Shabba Ranks Icon» . Фейдер. Архивировано из оригинала 26 декабря 2018 года . Проверено 21 сентября 2019 г.
  133. ^ Лайдон (1995), с. 127; Сэвидж (1992), стр. 257–260; Баркхэм, Патрик, «Бывший секс-пистолет не хочет будущего для ругательств» , The Guardian (Великобритания), 1 марта 2005 г. Проверено 17 декабря 2006 г.
  134. ^ Сэвидж (1992), стр. 267–275; Лайдон (1995), стр. 139–140.
  135. ^ Уокер, Клинтон (1996), с. 20.
  136. ^ Макфарлейн (1999), с. 548.
  137. ^ Бомонт, Люси (17 августа 2007 г.). ""Великие австралийские альбомы [телеобзор]" " . Возраст . Архивировано из оригинала 3 ноября 2007 года . Проверено 22 сентября 2007 г. Гук, Бен (16 августа 2007 г.). "Великие австралийские альбомы The Saints – (I'm) Stranded [обзор DVD]" " . Бардак+Шум . Архивировано из оригинала 11 октября 2007 года . Проверено 22 сентября 2007 г.
  138. ^ Стаффорд (2006), стр. 57–76.
  139. ^ Перейти обратно: а б Рейнольдс (2005), с. 211.
  140. ^ «Панк-рок» , AllMusic . Проверено 7 января 2007 г.
  141. ^ «Репортаж о Sex Pistols» . Роллинг Стоун . 20 октября 1977 года. Архивировано из оригинала 5 сентября 2017 года . Проверено 10 сентября 2017 г.
  142. ^ Шпитц и Маллен (2001)
  143. ^ Чик (2009), пасс.
  144. ^ Старк (2006), пасс.
  145. ^ Хейлин (2007), стр. 491–494.
  146. ^ Смит (2008), стр. 120, 238–239.
  147. ^ Гимарк (2005), с. 86
  148. ^ Гимарк (2005), с. 92
  149. ^ Венгрофски, Джеффри (21 мая 2019 г.). «Роман джанка: Сердцеед Уолтер Люр» . Журнал Требюшет . Архивировано из оригинала 22 апреля 2020 года . Проверено 9 декабря 2021 г. Проверено 12 мая 2020 г.
  150. ^ Бут и Салевич (1997), с. 99.
  151. ^ Гимарк (2005), с. 102
  152. ^ Сэвидж (1992), стр. 260, 263–67, 277–79; Лэнг (1985), стр. 35, 37, 38.
  153. ^ Сэвидж (1992), с. 286.
  154. ^ Сэвидж (1992), стр. 296–98; Рейнольдс (2005), стр. 26–27. Хотя см. также McKay 2023, где представлен альтернативный взгляд на степень «самостоятельности» панка.
  155. ^ Коулгрейв и Салливан (2005), с. 225.
  156. ^ Лэнг, Дэйв. One Chord Wonders: сила и смысл панк-рока . ПМ Пресс, 2015. с. 48-49
  157. ^ Обзор регионального распространения панка в первые годы его существования см. в Worley (2017).
  158. ^ Сваш, Рози (23 октября 2010 г.). «Политический панк Красса сейчас актуален как никогда» . Хранитель . Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 года . Проверено 26 марта 2015 г.
  159. ^ Рейнольдс (2005), стр. 365, 378.
  160. ^ Сэвидж (1991), с. 298.
  161. ^ Рейнольдс (2005), стр. 170–72.
  162. ^ Шукер (2002), с. 228; Уэллс (2004), с. 113; Майерс (2006), с. 205; «Регги 1977: Когда сталкиваются две семерки» . Punk77.co.uk. Архивировано из оригинала 7 сентября 2012 года . Проверено 3 декабря 2006 г.
  163. ^ Хебдиге (1987), с. 107.
  164. ^ Уэллс (2004), с. 114.
  165. ^ Гаар (2002), стр. 200.
  166. ^ Лэнг, Дэйв. One Chord Wonders: сила и смысл панк-рока . ПМ Пресс, 2015. с. 86
  167. ^ МакФарлейн, с. 547.
  168. ^ Кэмерон, Кейт. "Come the Revolution". Архивировано 9 декабря 2007 года в Wayback Machine . Guardian , 20 июля 2007 г. Проверено 25 ноября 2007 г.
  169. ^ Макфарлейн (1999), с. 507.
  170. ^ Блаш (2001), с. 18; Рейнольдс (2006), с. 211; Шпитц и Маллен (2001), стр. 217–32; Старк (2006), «Растворение» (стр. 91–93); см. также «Дискуссия за круглым столом: Голливудский авангард против пляжных панков!» Архивировано 4 июня 2007 г. в Wayback Machine (архив статей Flipsidezine.com).
  171. ^ Лэнг (1985), с. 108.
  172. ^ Сэвидж (1992), с. 530.
  173. ^ Рейнольдс (2005), с. XVIII.
  174. ^ Цитируется по Уэллсу (2004), с. 21.
  175. ^ См., например, Спенсер, Нил и Джеймс Браун, «Почему Clash Are Still Rock Titans». Архивировано 9 ноября 2007 г., в Wayback Machine , The Observer (Великобритания), 29 октября 2006 г. Проверено 28 февраля 2006 г.
  176. ^ Намасте (2000), с. 87; Лэнг (1985), стр. 90–91.
  177. ^ Гендрон (2002), стр. 269–74.
  178. ^ Стронгмен (2008), с. 134.
  179. ^ Лэнг (1985), стр. 37.
  180. ^ Войчик (1995), с. 22.
  181. ↑ Шилд, Мэтт, «Застрял в будущем» , Aversion.com, 11 июля 2005 г. Проверено 21 января 2007 г.
  182. ^ Рейнольдс (2005), с. 79.
  183. ^ «Новая волна» , AllMusic. Проверено 17 января 2007 г.
  184. ^ С. Бортвик и Р. Мой (2004), «Синт-поп: в эпоху цифровых технологий», Жанры популярной музыки: введение , Routledge, ISBN  978-0-7486-1745-6
  185. ^ Рейнольдс (2005), с. XXI.
  186. ^ Рейнольдс (2005), стр. xxvii, xxix.
  187. ^ Рейнольдс (2005), с. XXIX.
  188. ^ См., например, МакГирк, Майк. «Телевидение» . Рапсодия . Архивировано из оригинала 10 ноября 2007 г.; « Обзор Marquee Moon » Стивена Томаса Эрлевина, AllMusic; Войлок, Хантер. «Телевидение: Marquee Moon (обновленное издание)» . ПопМатерс . Архивировано из оригинала 12 декабря 2006 года. Все данные получены 15 января 2007 года.
  189. ^ Бакли (2003), с. 13; Рейнольдс (2005), стр. 1–2.
  190. ^ См. например, Рейнольдс (1999), с. 336; Сэвидж (2002), с. 487.
  191. ^ Харрингтон (2002), с. 388.
  192. ^ Поттс, Адриан (май 2008 г.), «Большой и уродливый» , Vice . Проверено 11 декабря 2010 г.
  193. ^ См. Томпсон (2000), с. viii.
  194. ^ Блаш (2001), стр. 16–17; Сабин (1999) с. 4
  195. ^ Перейти обратно: а б Андерсен и Дженкинс (2001). [ нужна страница ]
  196. ^ Перейти обратно: а б Блаш (2001), с. 17
  197. ^ Коллвуд, Фрэнк (18 декабря 2017 г.). «10 хардкорных альбомов для людей, которые ни черта не знают о хардкоре» . Лос-Анджелес Еженедельник . Проверено 23 февраля 2023 г.
  198. ^ Берроуз, Алекс (10 февраля 2021 г.). «Посмотрите панк-драки 80-х. Страх расстроил всех в программе «Субботним вечером в прямом эфире» в 1981 году» . Громчезвук . Проверено 23 февраля 2023 г.
  199. ^ Блаш (2001), стр. 12–21.
  200. ^ Андерсен и Дженкинс (2001), с. 89; Блаш (2001), с. 173; Даймонд, Майк. «Биография Beastie Boys» . Sing365.com. Архивировано из оригинала 4 мая 2006 года . Проверено 4 января 2008 г.
  201. ^ Финн, Крейг (27 октября 2011 г.). «Вера и пустота: великолепный Discord хардкор-панка 1980-х» . Хранитель . Архивировано из оригинала 6 октября 2016 года . Проверено 16 августа 2012 г.
  202. ^ Леблан (1999), с. 59.
  203. ↑ Ван Дорстон, AS, «История панка» , fastnbulbous.com, январь 1990 г. Проверено 30 декабря 2006 г.
  204. ^ Хенфлер (2006) [ нужна страница ]
  205. ^ Вайнштейн (2000), с. 49.
  206. ^ Лэнг (1985), стр. 118, 128.
  207. ^ Гудлад и Бибби (2007), с. 16.
  208. ^ Азеррад (2001), проход; об отношениях Хюскера Дю и Заместителей см. стр. 205–6.
  209. ↑ Голдберг, Майкл, «Punk Lives». Архивировано 6 мая 2008 г., в Wayback Machine , Rolling Stone , 18 июля – 1 августа 1985 г.
  210. ^ Перейти обратно: а б Эрлевин, Стивен Томас (23 сентября 2011 г.). «Американский альтернативный рок/пост-панк» . Вся музыка . Архивировано из оригинала 2 ноября 2013 года . Проверено 7 ноября 2011 г.
  211. ^ Фридлендер и Миллер (2006), стр. 256, 278.
  212. ↑ «Курт Дональд Кобейн». Архивировано 12 ноября 2006 года на канале Wayback Machine , Biography Channel. Проверено 19 ноября 2006 г.
  213. ^ Цитируется по Сент-Томасу (2004), с. 94.
  214. ^ Моргенштейн, Марк (23 сентября 2011 г.). « Неважно, никогда больше?» . Си-Эн-Эн. Архивировано из оригинала 2 ноября 2013 года . Проверено 27 октября 2011 г.
  215. ^ «Rage Against the Machine — это панк-группа, — говорит Тим ​​Коммерфорд» . Аудио Чернила Радио . 31 августа 2016 года . Проверено 12 июня 2022 г.
  216. ^ Спенсер (2005), стр. 279–89.
  217. ^ Перейти обратно: а б Гаррисон, Эдни Кае (весна 2000 г.). «Американский феминизм в стиле Грррл! Молодёжные (суб)культуры и технологии третьей волны». Феминистские исследования . 26 (1): 141–170. дои : 10.2307/3178596 . hdl : 2027/spo.0499697.0026.108 . JSTOR   3178596 .
  218. ^ Перейти обратно: а б Уайт, Эмили (25 сентября 1992 г.). «Стиль революционной девушки сейчас!: Заметки из подросткового феминистского рок-н-ролльного андеграунда». Чикагский читатель .
  219. ^ Деньги (2005), стр. 154.
  220. ^ Джексон (2005), стр. 261–62.
  221. ^ Лофтус, Джейми (8 апреля 2015 г.). «Краткая история движения Riot Grrrl в честь Дня Riot Grrrl в Бостоне» . bdcwire . Архивировано из оригинала 17 марта 2018 года . Проверено 16 марта 2018 г.
  222. ^ Макгоуэн, Брайс. «Глаз тигра». Архивировано 5 декабря 2007 года в Wayback Machine . Lamda , февраль/март 2005 г. Проверено 26 ноября 2007 г.
  223. ^ Кляйн (2000), с. 300.
  224. ^ Перейти обратно: а б с См., например, «База данных с возможностью поиска — золото и платина», архивная копия от 26 июня 2007 г., в Wayback Machine , RIAA. Проверено 2 декабря 2007 г.
  225. ↑ Фукоко, Кристина (1 ноября 2000 г.), «Политика панк-рока продолжает следовать за плохой религией». Архивировано 15 октября 2009 г., в Wayback Machine , liveDaily. Проверено 1 сентября 2008 г.
  226. ^ Перейти обратно: а б Золото, Джонатан. «Год, когда панк сломался». ВРАЩАТЬСЯ . Ноябрь 1994 года.
  227. ^ Хебдиге (1987), с. 111.
  228. ^ Элиезер, Кристи. «Пытаюсь захватить мир». Рекламный щит . 28 сентября 1996 г., с. 58; Элиэзер, Кристи. «Год в Австралии: параллельные миры и художественные ракурсы». Рекламный щит . 27 декабря 1997 г. - 3 января 1998 г., с. ЙЕ-16.
  229. ↑ Д'Анджело, Джо, из Green Day «Как Дуки оплодотворил возрождение панк-рока». Архивировано 10 января 2008 г., на Wayback Machine , MTV.com, 15 сентября 2004 г. Проверено 3 декабря 2007 г.
  230. ^ Майерс (2006), с. 120.
  231. ^ Ноулз (2003), с. 44.
  232. ^ Диль (2007), стр. 2, 145, 227.
  233. ^ Диль (2003), с. 72.
  234. ^ Шпитц (2006), с. 144.
  235. ^ Бласенгейм, Барт. «В прямом эфире: Блинк-182». Вращаться . Сентябрь 2000 г., с. 80; Паппадемас, Алекс. «Мигание-182: Шоу Марка, Тома и Трэвиса: Клизма наносит ответный удар ». Вращаться . Декабрь 2000 г., с. 222.
  236. ^ «Происходящее в городе: Ночная жизнь» . Житель Нью-Йорка . 10 ноября 2003 г., с. 24.
  237. ^ Синагра (2004), с. 791.
  238. ^ Айзе, Эрик (27 февраля 2001 г.). «Живой конец набирает обороты с австралийским панкабилли-саундом» . Рекламный щит . Архивировано из оригинала 23 мая 2013 года . Проверено 1 февраля 2011 г.
  239. ^ Хенфлер (2006), с. 12.
  240. ^ Хесс (2007), с. 165.
  241. ^ Лами и Роббинс (1991), с. 230.
  242. ^ Сабин 1999 , с. 216 н. 17.
  243. ^ Далтон, Стивен, "Revolution Rock", Vox, июнь 1993 г.
  244. ^ Рейнольдс (2005), с. 1.
  245. ^ Робб (2006), с. 469.
  246. ^ Цитируется по Роббу (2006), стр. 469–70.
  247. ^ Робб (2006), с. 470.
  248. ^ Бэнгс, Лестер. «Если бы я был плотником». Деревенский голос . 27 апреля 1982 года.
  249. ^ Бертье (2004), с. 246.
  250. ^ Флейшер, Цви. «Звуки ненависти». Архивировано 14 декабря 2005 года в Wayback Machine . Совет Австралии/Израиля и евреев (AIJAC), август 2000 г. Проверено 14 января 2007 г.
  251. ^ Робб (2006), стр. 469, 512.
  252. ^ Бушелл, Гарри. «Ой! Правда» . garry-bushell.co.uk. Архивировано из оригинала 31 июля 2008 года . Проверено 23 декабря 2010 г.
  253. ^ Гимарк (1997), с. 175; Лэнг (1985), с. 112.
  254. ^ Робб (2006), с. 511.
  255. ^ Уэллс (2004), с. 35.
  256. ^ Хардман (2007), с. 5.
  257. ^ Маккей 1996, глава 3.
  258. ^ Гослинг (2004), с. 170.
  259. ^ Гослинг (2004), стр. 169–70.
  260. ^ Перселл (2003), стр. 56–57.
  261. ^ «Новостные сюжеты» . SOS-записи . 12 марта 2007 г. Архивировано из оригинала 18 декабря 2007 г. Ссылки. Архивировано 27 февраля 2005 г. в Wayback Machine Anima Mundi. Оба извлечены 25 ноября 2007 г.
  262. ^ Бессман (1993), с. 16; Карсон (1979), с. 114; Симпсон (2003), с. 72; Макнил (1997), с. 206.
  263. ^ Купер, Райан. «The Buzzcocks, Founders Pop Punk». Архивировано 4 февраля 2012 года в Wayback Machine . О сайте.com. Проверено 16 декабря 2006 г.
  264. ^ Майерс (2006), с. 52.
  265. ^ Ди Белла, Кристина. «Блинк 182 + Грин Дэй» . PopMatters.com. 11 июня 2002 г. Архивировано 23 марта 2007 г. Проверено 4 февраля 2007 г.
  266. ^ Портер (2007), с. 86.
  267. ^ Хендриксон, Тэд. «Ирландский паб-рок: пьянящая энергия панка в кельтском стиле». Архивировано 4 сентября 2018 года в Wayback Machine . NPR Music, 16 марта 2009 г. Проверено 12 ноября 2010 г.
  268. ^ Рид, Крейг; Рид, Чарльз (2014). Тексты песен «Вестники» . Журнальный столик. Цифровое издательство. ISBN  9780993117794 . Архивировано из оригинала 4 мая 2021 года . Проверено 14 марта 2020 г.

Источники

[ редактировать ]
  • Андерсен, Марк и Марк Дженкинс (2001). Танец дней: два десятилетия панка в столице страны (Нью-Йорк: Soft Skull Press ). ISBN   1-887128-49-2
  • Андерсон, Марк (2002). «Дзуно кейсацу», в Энциклопедии современной японской культуры , изд. Сандра Бакли (Лондон и Нью-Йорк: Routledge), с. 588. ISBN   0-415-14344-6
  • Азеррад, Майкл (2001). Наша группа могла бы стать вашей жизнью (Нью-Йорк: Little, Brown). ISBN   0-316-78753-1
  • Бэнгс, Лестер (1980). «Протопанк: Гаражные группы». Иллюстрированная история рок-н-ролла Rolling Stone (второе изд.). Нью-Йорк: Рэндом Хаус. ISBN  9780394739380 .
  • Бэнгс, Лестер (2003). Психотические реакции и карбюраторный навоз . Anchor Books, подразделение Random House.
  • Беннетт, Энди (2001). «Подключи и играй!»: Британская инди-гитарная культура», в журнале « Guitar Cultures» , под ред. Энди Беннетт и Кевин Доу (Оксфорд и Нью-Йорк: Берг), стр. 45–62. ISBN   1-85973-434-0
  • Бертье, Эктор Кастильо (2001). «Мое поколение: рок и принудительное выживание ла Банды напротив мексиканского государства», в книге Rockin 'las Américas: The Global Politics of Rock in Latin/o America , под ред. Дебора Пачини Эрнандес (Питтсбург: University of Pittsburgh Press ), стр. 241–60. ISBN   0-8229-4226-7
  • Бессман, Джим (1993). Ramones: американская группа (Нью-Йорк: St. Martin's Press ). ISBN   0-312-09369-1
  • Бокрис, Виктор и Роберта Бэйли (1999). Патти Смит: Несанкционированная биография (Нью-Йорк: Simon & Schuster ). ISBN   0-684-82363-2
  • Болтон, Эндрю; Черт, Ричард ; Лайдон, Джон ; Сэвидж, Джон (15 мая 2013 г.). Белл, Евгения (ред.). ПАНК: от хаоса до кутюр . Метрополитен-музей . ISBN  978-0-300-19185-1 . OCLC   813393428 .
  • Бут, Адриан и Крис Салевич (1997). Панк: Иллюстрированная история музыкальной революции (Нью-Йорк: Penguin). ISBN   0-14-026098-6
  • Бакли, Питер, изд. (2003). The Rough Guide to Rock (Лондон: Rough Guides ). ISBN   1-84353-105-4
  • Берчилль, Джули ; Парсонс, Тони (1978). Мальчик посмотрел на Джонни: Некролог рок-н-ролла . Лондон : Плутон Пресс . ISBN  0-86104-030-9 .
  • Бернс, Роб и Уилфрид Ван дер Уилл (1995). «Федеративная Республика с 1968 по 1990 год: от индустриального общества к культурному обществу», в книге «Немецкие культурные исследования: введение» , изд. Бернс (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press ), стр. 257–324. ISBN   0-19-871503-X
  • Кэмпбелл, Майкл, с Джеймсом Броуди (2008). Рок-н-ролл: Введение , 2-е изд. (Бельмонт, Калифорния: Томсон Ширмер). ISBN   0-534-64295-0
  • Карсон, Том (1979). « Ракета в Россию », в книге «Stranded: Rock and Roll for a необитаемом острове» , под ред. Грейл Маркус (Нью-Йорк: Кнопф ). ISBN   0-394-73827-6
  • Катуччи, Ник (2004a). "Blink-182", в Путеводителе по альбому New Rolling Stone , 4-е изд., Изд. Натан Брэкетт (Нью-Йорк: Fireside Books ), с. 85. ISBN   0-7432-0169-8
  • Катуччи, Ник (2004b). «Green Day», в Путеводителе по альбому New Rolling Stone , 4-е изд., Изд. Натан Брэкетт (Нью-Йорк: Fireside Books ), стр. 347–48. ISBN   0-7432-0169-8
  • Коулгрейв, Стивен и Крис Салливан (2005). Панк: Окончательный отчет о революции (Нью-Йорк: Устье Грома). ISBN   1-56025-769-5
  • Кун, Кэролайн (1977). «1988»: новая волна [и] взрыв панк-рока . (Лондон: Орбах и Чемберс ). ISBN   0-8015-6129-9 .
  • Кресвелл, Тоби (2006). 1001 песня: великие песни всех времен и исполнители, истории и секреты, стоящие за ними (Нью-Йорк: Уста Грома). ISBN   1-56025-915-9
  • Диксон, Пол (1982). Слова: Коллекция знатоков старых и новых, странных и чудесных, полезных и диковинных слов (Нью-Йорк: Делакорте). ISBN   0-440-09606-5
  • Диль, Мэтт (2007). Мой так называемый панк: Green Day, Fall Out Boy, The Distillers, Bad Religion — как нео-панк проник в мейнстрим (Нью-Йорк: St. Martin's Press ). ISBN   0-312-33781-7
  • Дуган, Джон (2002). "X-Ray Spex", в книге " Все музыкальные руководства по року: полное руководство по року, поп-музыке и соулу" , 3-е изд., ред. Владимир Богданов, Крис Вудстра и Стивен Томас Эрлевин (Сан-Франциско: Backbeat Books ). ISBN   0-87930-653-X
  • Эллис, Иэн (2008). Бунтовщики с остроумием: юмористы подрывного рока (Беркли, Калифорния: Soft Skull Press ). ISBN   1-59376-206-2 .
  • Эрлевин, Стивен Томас (2002). «Вечеринка по случаю дня рождения», в « Всем музыкальном путеводителе по року: полное руководство по року, поп-музыке и соулу» , 3-е изд., ред. Владимир Богданов, Крис Вудстра и Стивен Томас Эрлевин (Сан-Франциско: Backbeat Books ). ISBN   0-87930-653-X
  • Флетчер, Тони (2000). Луна: Жизнь и смерть рок-легенды (Нью-Йорк: HarperCollins). ISBN   0-380-78827-6
  • Фрер-Джонс, Саша (2004). «Bad Brains», в Путеводителе по альбому New Rolling Stone , 4-е изд., Изд. Натан Брэкетт (Нью-Йорк: Fireside Books ), стр. 34–35. ISBN   0-7432-0169-8
  • Фридлендер, Пол, с Питером Миллером (2006). Рок-н-ролл: Социальная история , 2-е изд. (Боулдер, Ко: Вествью). ISBN   0-8133-4306-2
  • Фрискикс-Уоррен, Билл (2005). Я отвезу тебя туда: поп-музыка и стремление к трансцендентности (Нью-Йорк и Лондон: Continuum International ). ISBN   0-8264-1700-0
  • Гаар, Джиллиан Г. (2002). Она бунтовщица: История женщин в рок-н-ролле , 2-е изд. (Нью-Йорк: Сил). ISBN   1-58005-078-6
  • Гендрон, Бернар (2002). Между Монмартром и клубом Mudd: популярная музыка и авангард (Чикаго и Лондон: University of Chicago Press ). ISBN   0-226-28735-1
  • Гимарк, Джордж (1997). Пост-панк-дневник, 1980–1982 . Нью-Йорк: Пресса Святого Мартина . ISBN   978-0-312-16968-8
  • Гимарк, Джордж (2005). Панк-дневник: лучший путеводитель по андерграунд-року для Trainspotter, 1970–1982 . Сан-Франциско: Книги Backbeat . ISBN   978-0-8793-0848-3
  • Гласпер, Ян (2004). Пылающая Британия - История британского панка 1980–1984 (Лондон: Cherry Red Books ). ISBN   1-901447-24-3
  • Гудлад, Лорен М.Э. и Майкл Бибби (2007). «Введение», в книге Goth: Undead Subcultural , изд. Гудлад и Бибби (Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press ). ISBN   0-8223-3921-8
  • Гослинг, Тим (2004). «Не для продажи: Подпольная сеть анархо-панка», в «Музыкальных сценах: локальных, транслокальных и виртуальных» , ред. Энди Беннетт и Ричард А. Петерсон (Нэшвилл, Теннесси: Издательство Университета Вандербильта ), стр. 168–83. ISBN   0-8265-1450-2
  • Грей, Маркус (2005 [1995]). Столкновение: Возвращение последней банды в городе , 5-я ред. ред. (Лондон: Хелтер Скелтер). ISBN   1-905139-10-1
  • Гринвальд, Энди (2003). Ничего хорошего: панк-рок, подростки и эмо (Нью-Йорк: St. Martin's Press ). ISBN   0-312-30863-9
  • Гросс, Джо (2004). "Rancid", в Путеводителе по альбому New Rolling Stone , 4-е изд., Изд. Натан Брэкетт (Нью-Йорк: Fireside Books ), с. 677. ISBN   0-7432-0169-8
  • Хэнфлер, Росс (2006). Straight Edge: хардкор-панк, чистоплотная молодежь и социальные изменения (Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса). ISBN   0-8135-3852-1
  • Хэннон, Шэрон М. (2009). Панки: Путеводитель по американской субкультуре ( Санта-Барбара, Калифорния : Greenwood Press ). ISBN   978-0-313-36456-3
  • Хардман, Эмили (2007). «Прежде чем вы сможете встать с колен: светское существование и анархо-панк как социальное движение». Доклад, представленный на ежегодном собрании Американской социологической ассоциации, Нью-Йорк, 11 августа 2007 г. (доступен в Интернете ).
  • Харрингтон, Джо С. (2002). Sonic Cool: Жизнь и смерть рок-н-ролла (Милуоки: Хэл Леонард). ISBN   0-634-02861-8
  • Харрис, Джон (2004). Бритпоп!: Крутая Британия и впечатляющий упадок английского рока (Кембридж, Массачусетс: Да Капо) ISBN   0-306-81367-X
  • Хебдиге, Дик (1987). Cut 'n' Mix: культура, идентичность и карибская музыка (Лондон: Routledge). ISBN   0-415-05875-9
  • Хесс, Микки (2007). Хип-хоп мертв?: Прошлое, настоящее и будущее самой разыскиваемой музыки Америки (Вестпорт, Коннектикут: Praeger). ISBN   0-275-99461-9
  • Хейлин, Клинтон (1993). От бархатов до пустот: рождение американского панк-рока (Чикаго: Книги а капелла). ISBN   1-55652-575-3
  • Хейлин, Клинтон (2007). Пылание Вавилона: от панка к гранжу (Нью-Йорк: Canongate). ISBN   1-84195-879-4
  • Дом, Стюарт (1996). Cranked Up Really High: теория жанров и панк-рок (Хов, Великобритания: Кодекс). ISBN   1-899598-01-4
  • Джексон, Баззи (2005). Плохая женщина, чувствующая себя хорошо: блюз и женщины, которые его поют (Нью-Йорк: WW Norton). ISBN   0-393-05936-7
  • Джеймс, Мартин (2003). Французские связи: от дискотеки к открытию (Лондон: Sanctuary). ISBN   1-86074-449-4
  • Кейтли, Джо (2004). Я, дерьмо: жизнь в панке (Ванкувер: Arsenal Pulp Press). ISBN   1-55152-148-2
  • Кляйн, Наоми (2000). Без логотипа: Целься в хулиганов бренда (Нью-Йорк: Пикадор). ISBN   0-312-20343-8
  • Ноулз, Крис (2003). Clash City Showdown (Отсего, Мичиган: PageFree). ISBN   1-58961-138-1
  • Лэнг, Дэйв (1985). One Chord Wonders: сила и смысл панк-рока . Милтон Кейнс и Филадельфия: Издательство Открытого университета. ISBN  978-0-335-15065-6 .
  • Лами, Чарльз П. и Ира Роббинс (1991). «Эксплуатируемый», в The Trouser Press Record Guide , 4-е изд., Изд. Ира Роббинс (Нью-Йорк: Collier), стр. 230–31. ISBN   0-02-036361-3
  • Леблан, Лорейн (1999). Красота в панке: гендерное сопротивление девочек в субкультуре мальчиков (Нью-Брансуик, Нью-Джерси: издательство Университета Рутгерса). ISBN   0-8135-2651-5
  • Лайдон, Джон (1995). Гнилой: Ни ирландцев, ни черных, ни собак (Нью-Йорк: Пикадор). ISBN   0-312-11883-X
  • Махон, Морин (2008). «Афроамериканцы и рок-н-ролл», в журнале «Афроамериканцы и популярная культура», том 3: Музыка и популярное искусство , изд. Тодд Бойд (Вестпорт, Коннектикут: Praeger), стр. 31–60. ISBN   978-0-275-98925-5
  • Маркус, Грейл , изд. (1979). Stranded: Рок-н-ролл на необитаемом острове (Нью-Йорк: Кнопф). ISBN   0-394-73827-6
  • Маркус, Грейл (1989). Следы губной помады: тайная история двадцатого века (Кембридж, Массачусетс: издательство Гарвардского университета). ISBN   0-674-53581-2
  • Маркс, Ян Д.; Макинтайр, Иэн (2010). Wild About You: The Sixties Beat Explosion в Австралии и Новой Зеландии (1-е изд.). Стих Хор Пресс. ISBN  978-1-891241-28-4 . Архивировано из оригинала 7 мая 2021 года . Проверено 16 марта 2021 г.
  • Маккалеб, Ян (1991). «Radio Birdman», в The Trouser Press Record Guide , 4-е изд., Изд. Ира Роббинс (Нью-Йорк: Collier), стр. 529–30. ISBN   0-02-036361-3
  • Макфарлейн, Ян (1999). Энциклопедия австралийского рока и поп-музыки (Сент-Леонардс, Австралия: Allen & Unwin). ISBN   1-86508-072-1
  • Макгоуэн, Крис и Рикардо Пессанья (1998). Бразильское звучание: самба, босса-нова и популярная музыка Бразилии (Филадельфия: издательство Temple University Press). ISBN   1-56639-545-3
  • Маккей, Джордж (1996). Бессмысленные акты красоты: культуры сопротивления с шестидесятых годов . Лондон: Версо, глава 3: «CRASS 621984 ANOK4U2», 73–101. ISBN 1-85984-028-0
  • Маккей, Джордж (2023). «Был ли панк своими руками?» DIY-панк? Исследование связи DIY и панка, с особым акцентом на раннюю панк-сцену Великобритании, c. 1976–1984 гг.». Журнал «Сделай сам», «Альтернативные культуры и общество» .
  • Макнил, Легс ; Маккейн, Джиллиан (1996). Пожалуйста, убей меня: устная история панка без цензуры . Нью-Йорк: Литтл, Браун и компания. ISBN  978-0316881470 .
  • Лемлих, Джеффри М. (1992). Savage Lost: Garage Bands Флориды: 60-е и далее (1-е изд.). Distinctive Punishing Corp. Майами, Флорида: ISBN  978-978-0-942960 .
  • Майлз, Барри, Грант Скотт и Джонни Морган (2005). Величайшие обложки альбомов всех времен (Лондон: Collins & Brown). ISBN   1-84340-301-3
  • Майерс, Бен (2006). Green Day: Американские идиоты и взрыв нового панка (Нью-Йорк: Дезинформация). ISBN   1-932857-32-X
  • Маллен, Брендан , с Доном Боллесом и Адамом Парфри (2002). Лексикон Дьявол: Быстрые времена и короткая жизнь Дарби Крэша и микробов (Лос-Анджелес: Дикий дом). ISBN   0-922915-70-9
  • Николс, Дэвид (2003). Посредники (Портленд, Орегон: Verse Chorus Press). ISBN   1-891241-16-8
  • Нобахт, Дэвид (2004). Самоубийство: без компромиссов (Лондон: SAF). ISBN   0-946719-71-3
  • О'Хара, Крейг (1999). Философия панка: больше, чем шум (Сан-Франциско и Эдинбург: AK Press). ISBN   1-873176-16-3
  • Палмер, Роберт (1992). «Церковь звуковой гитары», в настоящем времени: рок-н-ролл и культура , изд. Энтони ДеКёртис (Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press), стр. 13–38. ISBN   0-8223-1265-4
  • Пардо, Алона (2004). «Джейми Рид», в книге «Общение: независимый британский графический дизайн с шестидесятых» , изд. Рик Пойнер (Нью-Хейвен, Коннектикут: издательство Йельского университета), с. 245. ISBN   0-300-10684-X
  • Парелес, Джон и Патрисия Романовски (ред.) (1983). Энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone (Нью-Йорк: Rolling Stone Press/Summit Books). ISBN   0-671-44071-3
  • Портер, Дик (2007). Судороги: краткая история рок-н-ролльного психоза (Лондон: Plexus). ISBN   0-85965-398-6
  • Перселл, Натали Дж. (2003). Дэт-метал: страсть и политика субкультуры (Джефферсон, Северная Каролина, и Лондон: МакФарланд). ISBN   0-7864-1585-1
  • Раха, Мария (2005). Большой куш Золушки: Женщины панка и инди-андеграунда (Эмеривилл, Калифорния: Сил). ISBN   1-58005-116-2
  • Рид, Джон (2005). Пол Уэллер: Моё постоянно меняющееся настроение . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN  978-1-84449-491-0 .
  • Рейнольдс, Саймон (2005). Разорвите его и начните заново: пост-панк 1978–1984 . Лондон и Нью-Йорк: Фабер и Фабер. ISBN  978-0-571-21569-0 .
  • Робб, Джон (2006). Панк-рок: устная история (Лондон: Elbury Press). ISBN   0-09-190511-7
  • Робинсон, Лиза (2014). Там идет гравитация: жизнь в рок-н-ролле . Нью-Йорк: Книги Риверхед. ISBN  978-1594487149 .
  • Родель, Анджела (2004). «Экстремальный шумовой террор: панк-рок и эстетика зла», в книге « Плохая музыка: музыка, которую мы любим ненавидеть» , ред. Кристофер Уошберн и Майкен Дерно (Нью-Йорк: Routledge), стр. 235–56. ISBN   0-415-94365-5
  • Руксби, Рикки (2001). Внутри классических рок-треков (Сан-Франциско: Backbeat). ISBN   0-87930-654-8
  • Сабин, Роджер (1999). Панк-рок: И что?: Культурное наследие панка . Лондон: Рутледж. ISBN  978-0-415-17030-7 .
  • Сэвидж, Джон (1991). Мечты Англии: Sex Pistols и панк-рок . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  978-0-312-28822-8 .
  • Сэвидж, Джон (1992). Мечты Англии: анархия, Sex Pistols, панк-рок и не только . Нью-Йорк: Пресса Святого Мартина . ISBN  978-0-312-08774-6 .
  • Шапиро, Фред Р. (2006). Йельский сборник цитат (Нью-Хейвен, Коннектикут: издательство Йельского университета). ISBN   0-300-10798-6
  • Шмидт, Аксель и Клаус Нойманн-Браун (2004). Мир готики: простор для темной трансцендентности (Висбаден: VS Verlag). ISBN   3-531-14353-0
  • Шукер, Рой (2002). Популярная музыка: ключевые понятия . Лондон: Рутледж. ISBN   0-415-28425-2
  • Симпсон, Пол (2003). Приблизительный путеводитель по культовой поп-музыке: песни, исполнители, жанры, сомнительная мода . Лондон: Грубые гиды. ISBN   978-1-84353-229-3
  • Синагра, Лаура (2004). "Sum 41", в Путеводителе по альбомам New Rolling Stone , 4-е изд., Изд. Натан Брэкетт (Нью-Йорк: Fireside Books ), стр. 791–92. ISBN   0-7432-0169-8
  • Смит, Керри Л. (2008). Энциклопедия инди-рока (Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд). ISBN   978-0-313-34119-9
  • Спенсер, Эми (2005). Сделай сам: рост лоу-файной культуры (Лондон: Мэрион Боярс). ISBN   0-7145-3105-7
  • Шпиц, Марк (2006). Ты никому не нравишься: внутри бурной жизни, времен и музыки Green Day (Нью-Йорк: Гиперион). ISBN   1-4013-0274-2
  • Шпитц, Марк и Брендан Маллен (2001). Мы получили нейтронную бомбу: нерассказанная история лос-анджелесского панка (Нью-Йорк: Three Rivers Press). ISBN   0-609-80774-9
  • Стаффорд, Эндрю (2006). Город свиней: От святых до Дикого сада , 2-е изд. ред. (Брисбен: Университет Квинсленда Press). ISBN   0-7022-3561-X
  • Старк, Джеймс (2006). Панк '77: Взгляд изнутри на рок-н-ролльную сцену Сан-Франциско , 3-е изд. (Сан-Франциско: RE/Search Publications). ISBN   1-889307-14-9
  • Стром, Джон (2004). «Женщины-гитаристы: гендерные проблемы в альтернативном роке», в книге «Электрическая гитара: история американской иконы» , под ред. А. Дж. Миллард (Балтимор: Издательство Университета Джонса Хопкинса), стр. 181–200. ISBN   0-8018-7862-4
  • Стронгмен, Фил (2008). Довольно вакантно: история британского панка (Чикаго: Chicago Review Press). ISBN   1-55652-752-7
  • Сент-Томас, Курт, с Троем Смитом (2002). Нирвана: Избранные отвергают (Нью-Йорк: St. Martin's Press ). ISBN   0-312-20663-1
  • Тейлор, Стивен (2003). Лжепророк: Полевые заметки из панк-андеграунда . Миддлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета. ISBN  978-0-8195-6668-3 .
  • Тейлор, Стив (2004). Альтернативная музыка от А до Х. Лондон и Нью-Йорк: Континуум. ISBN  978-0-8264-8217-4 .
  • Правда, Эверетт (2002). Эй-хо, поехали: История Ramones . Омнибус Пресс . ISBN  978-1-8444-9413-2 .
  • Унтербергер, Ричи (2002). «Британский панк», в « Всем музыкальном путеводителе по року: полное руководство по року, поп-музыке и соулу» , 3-е изд., ред. Владимир Богданов, Крис Вудстра и Стивен Томас Эрлевин (Сан-Франциско: Backbeat). ISBN   0-87930-653-X
  • Уокер, Клинтон (1982/2004) Inner City Sound (Портленд, Орегон: Verse Chorus Press) ISBN   1-891241-18-4
  • Уокер, Клинтон (1996) в затруднительном положении (Сидней: Макмиллан) ISBN   0 7329 0883 3
  • Уокер, Джон (1991). «Телевидение», в The Trouser Press Record Guide , 4-е изд., Изд. Ира Роббинс (Нью-Йорк: Collier), с. 662. ISBN   0-02-036361-3
  • Уолш, Гэвин (2006). Панк в 45; Революции на виниле, 1976–79 (Лондон: Plexus). ISBN   0-85965-370-6
  • Вайнштейн, Дина (2000). Хэви-метал: музыка и ее культура (Нью-Йорк: Да Капо). ISBN   0-306-80970-2
  • Уэллс, Стивен (2004). Панк: Громкий, молодой и сопливый: история песен (Нью-Йорк и Лондон: Громовой рот). ISBN   1-56025-573-0
  • Вилкерсон, Марк Ян (2006). Удивительное путешествие: жизнь Пита Тауншенда (Луисвилл: Bad News Press). ISBN   1-4116-7700-5
  • Войчик, Дэниел (1995). Панк и нео-племенной боди-арт (Джексон: Университетское издательство Миссисипи). ISBN   0-87805-735-8
  • Войчик, Дэниел (1997). Конец света, каким мы его знаем: вера, фатализм и апокалипсис в Америке (Нью-Йорк: издательство New York University Press ). ISBN   0-8147-9283-9
  • Вольф, Мэри Монтгомери (май 2008 г.). «Мы принимаем тебя, один из нас?»: Панк-рок, сообщество и индивидуализм в неопределенную эпоху, 1974–1985 (Диссертация). Исторический факультет Колледжа искусств и наук Университета Северной Каролины в Чапел-Хилл . дои : 10.17615/e26e-6m88 . Диссертация, представленная профессорско-преподавательскому составу Университета Северной Каролины в Чапел-Хилл, частично соответствует требованиям для получения степени доктора философии на историческом факультете.
  • Уорли, Мэтью (2017). Нет будущего: панк, политика и британская молодежная культура, 1976–1984 гг . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Punk_rock&oldid=1238015180"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: c309eea946751393abb4abe92760c539__1722521820
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/c3/39/c309eea946751393abb4abe92760c539.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Punk rock - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)