✖


Jump to content

Сатьяджит Рэй

Edit links

Сатьяджит Рэй
Рэй в Нью -Йорке, 1981
Рожденный ( 1921-05-02 ) 2 мая 1921 г.
Калькутта , президентство Бенгалии , Британская Индия
Умер 23 апреля 1992 г. (1992-04-23) (в возрасте 70 лет)
Калькутта , Западная Бенгалия , Индия
Другие имена Маник
Альма -матер
Занятия
Годы активны 1950–1992
Работа
Супруг
( м. 1949)
Дети Сандип Рэй
Отец Сукумар Рэй
Родственники
Награды Полный список
Награды
Подпись
Эта статья содержит индийский текст . Без надлежащей поддержки рендеринга вы можете увидеть знаки или ящики для вопросов , неуместные гласные или отсутствующие конъюнкты вместо индийского текста.

Сатьяджит Рэй ( Бенгальское произношение: [ˈʃotːodʒit ˈrae̯] ⓘ ; 2 мая 1921 - 23 апреля 1992 г.) был индийским режиссером , сценаристом , документального фильма режиссером , автором , эссеистом , лириком , редактором журнала , иллюстратором , каллиграфом и композитором . Рэй широко считается одним из величайших и наиболее влиятельных режиссеров кино в истории кино . [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] Он празднуется для таких работ, как трилогия APU (1955–1959), [ 12 ] Музыкальная комната (1958), Большой город (1963) , Charulata (1964) и трилогия Goopy -Bagha (1969–1992). [А]

Рэй родился в Калькутте у автора Сукумар Рэй и Супрабха Рэй. Начиная свою карьеру в качестве коммерческого художника, Рэй был привлечен к независимому кинопроизводству после встречи с французским режиссером Жаном Ренуаром и просмотрел Vittorio de Sica Thieves итальянский неореалистический кино ( 1948) во время визита в Лондон.

Рэй снял 36 фильмов, включая художественные фильмы, документальные фильмы и шорты . Первый фильм Рэя, Пэтер Панчали (1955), выиграл одиннадцать международных призов, в том числе инаугурационную премию «Лучшие человеческие документы» на Каннском кинофестивале 1956 года . Этот фильм вместе с Апараджито (1956) и Апуром Сансаром ( мир Апу ) (1959) образуют трилогию Апу . Рэй сделал сценарии , кастинг , забил и редактировал фильм и разработал свои собственные кредитные названия и рекламные материалы. Он также является автором нескольких рассказов и романов, в основном для маленьких детей и подростков. Популярные персонажи, созданные Рэем, включают Feluda the Sleuth, профессор Шонку , ученый, Тарини Хуро рассказчика и Лалмохан Гангули , писатель.

Рэй получил много крупных наград в своей карьере, в том числе рекордные тридцать семь индийских национальных наград , в которую входят награда Дадасахеба Фалке , Золотой Лев , Золотой медведь , два серебряных медведя, много дополнительных наград на международных кинофестивалях и церемониях, а также в академии, академии, академии, академии, а в академии, а в академии, два серебряных медведя , много дополнительных наград на международных кинофестивалях и церемониях, а также в академии. Почетная награда в 1992 году. В 1978 году он получил почетную степень Оксфордским университетом . Правительство Индии удостоило его чести Бхарат Ратна , ее высшую гражданскую премию в 1992 году. По случаю столетия рождения Рэя, Международного кинофестиваля Индии , в знак признания наследия Аутера , зарегистрированного в 2021 году его ежегодным Награда за достижения в жизни на премию «Сатьяджит Рэй ». В апреле 2024 года Форбс оценил Рэя как 8 -го величайшего директора всех времен, еще больше укрепив свою позицию в качестве монументальной фигуры в истории кино. [ 13 ]

Фон, ранняя жизнь и карьера

[ редактировать ]

Происхождение

[ редактировать ]

Передние отношения Сатьяджит Рэя можно проследить как минимум десять поколений. [ 14 ] Его семья приобрела имя « Рэй ». Хотя они были бенгальскими каястами , лучи были « вайшнавами » (поклонники Вишну ), [ 14 ] в отличие от большинства бенгальских каяст, которые были « Шактосом » (поклонники Шакти или Шивы ) . [ 15 ]

Самым ранним записанным предком семьи Рэй был Рамсундер Део (Деб), родившийся в середине шестнадцатого века. [ 14 ] [ 16 ] Он был уроженцем деревни Чакда в районе Надя в современной Западной Бенгалии , Индия , и мигрировал в Шерпур в Восточной Бенгалии . Он стал зятью правителя Джашодала (в современном районе Кишореган в Бангладеш ) и получил джагир (грант на феодальную землю). [ 17 ] Его потомки мигрировали в деревню Масуа в Катиади Упазиле из Кишорегандж в первой половине восемнадцатого века. [ 17 ] [ 18 ] Дедушка Сатьяджит Рэй Упендракихор Рэй родился в деревне Масуа, Кишоргандж, в 1863 году. [ 16 ] Старший брат Upendrakishore Saradaranjan Ray был одним из пионеров индийского крикета и назывался WG Grace of India.

Upendrakishore Ray был писателем, иллюстратором, философом , издателем, любителем астронома и лидером Брахмо Самаджа , религиозного и социального движения в Бенгалии 19-го века . Он установил печатный станок с именем U. Ray и Sons . [ 19 ]

Отец Сатьяджита и сын Упендракихора, Сукумар Рэй , который также родился в Кишоргандже , был иллюстратором, критиком и новаторским бенгальского писателем рифы ( Abol Tabol ) и детской литературы. [ 19 ] Социальный работник и автор детской книги Шухалата Рао была его тетей. [ 20 ]

Ранняя жизнь и образование

[ редактировать ]
Сукумар Рэй и Супрабха Рэй, родители Сатьяджит Рэй (1914)

Сатьяджит Рэй родился у Сукумара Рэя и Супрабха Рэя ( урожденная Дас Гупта ) в Калькутте (ныне Калькутта). Сукумар Рэй умер, когда Сатьяджит было два года. [ 21 ] Рэй вырос в доме своего дедушки, Упендракихора Рэя Чоудхури и его печатного пресса . Он был привлечен машинами и процессом печати с раннего возраста и проявил особый интерес к производственному процессу Sandesh , детского журнала, созданного Upendrakishore. [ 22 ]

Рэй учился в государственной средней школе Баллигунге в Калькутте и завершил степень бакалавра в области экономики в Президентском колледже, Калькутта (затем связан с Университетом Калькутты ). В свои школьные годы он видел несколько голливудских постановок в кино. [ 23 ] Работы Чарли Чаплина , Бастера Китона , Гарольда Ллойда и Эрнста Любича и фильмов, таких как вор Багдада (1924) и каюта дяди Тома (1927), произвели на его разум. [ 23 ] У него был большой интерес к западной классической музыке . [ 24 ]

Рэй в 1940 году

В 1940 году его мать настаивала на том, чтобы он учился в Университете Вишва-Бхарати в Сантиникетане , основанной писателем Рабиндранатом Тагором . Рэй неохотно уходил из -за своей любви к Калькутте и низкого уважения к интеллектуальной жизни в Сантиникетане. [ 25 ] Однако убедительность его матери и его уважение к Тагору, наконец, убедили его быть принятым там для высшего образования в изобразительном искусстве . В Сантиникетане Рэй пришел ценить восточное искусство . Позже он признал, что многое узнал у знаменитых индийских художников Нандалала Бозе и Бенода Бехари Мукерджи . [ 26 ] Позже он выпустил документальный фильм «Внутренний глаз » о Мукерджи. Его визиты в пещерные храмы Аджанты , Эллоры и Элефанта стимулировали его восхищение индийским искусством . [ 27 ] Три книги, которые он прочитал в университете, повлияли на него, чтобы стать серьезным учеником кинопроизводства: Пола Роты фильм до сих пор и две книги по теории Рудольфа Арнхейма и Рэймонда Споттисвуда . [ 28 ] Рэй вышел из художественного курса в 1942 году, так как он не мог чувствовать вдохновленного стать художником. [ 28 ]

Визуальный художник

[ редактировать ]

В 1943 году Рэй начал работать в DJ Keymer, британском рекламном агентстве, в качестве младшего визуализатора. Здесь он был обучен индийскому коммерческому искусству под руководством художника Аннада Мунши , тогдашнего директора DJ Keymer. [ 29 ] Несмотря на то, что ему нравился визуальный дизайн (графический дизайн), и с ним в основном хорошо обращались, между британскими и индийскими сотрудниками фирмы была напряженность. Британцам было лучше заплатить, и Рэй чувствовал, что «клиенты в целом глупы». [ 30 ] В 1943 году Рэй начал вторую работу для прессы Signet Press , нового издательства, основанного DK Gupta. [ 31 ] Гупта попросил Рэя создать дизайн обложки книг для компании и дал ему полную художественную свободу. Рэй зарекомендовал себя как коммерческий иллюстратор, став ведущим индийским типографом и дизайнером книг. [ 32 ]

Рэй разработал обложки для многих книг, в том числе Jibanananda Das 's Banalata Sen и Rupasi Bangla , , Бибхутибхушан Чандер Пахар Джим Корбетт из Кумаона и Баньйопадхьяй открытие Джавахарлала Неру в Индии . [ 31 ] Он работал над детской версией Pather Panchali , классического бенгальского романа Bandyopadhyay, переименованного в Аам Антир Бхепу ( свисток с манго-семью ). Рэй спроектировал обложку и проиллюстрировал книгу и был глубоко под влиянием работы. Он использовал его в качестве предмета своего первого фильма и показал свои иллюстрации в качестве выстрелов в нем. [ 33 ]

Фасад дома Сатьяджит Рэй в Калькутте (Калькутта)

Рэй подружился с американскими солдатами, размещенными в Калькутте во время Второй мировой войны , которые информировали его о последних американских фильмах в городе. Он узнал сотрудника RAF , Норман Клэр, который поделился страстью Рэя к фильмам, шахматам и западной классической музыке. [ 34 ] Рэй был постоянным в Аддасе (случайные разговоры) в кофейне , где часто посещались несколько интеллектуалов. Он сформировал прочные ассоциации с некоторыми из своих соотечественников, такими как Банси Чандрагупта (знаменитый арт -директор ), Камал Кумар Маджумдар ( Полимат и автор стильной прозы), Радха Прасад Гупта и Чидананда Дас Гупта ( кино -критик ). [ 35 ] Наряду с Чиданандой Дасгуптой и другими, Рэй основал Калькуттское кино общество в 1947 году. [ 36 ] Они показали много иностранных фильмов, многие из которых Рэй смотрел и серьезно изучал, в том числе несколько американских и русских фильмов. [ 37 ] Использование индийской музыки и танцев в индийском фильме 1948 года «Калпана» ( »   « Воображение ), режиссер знаменитой танцовщицы Удай Шанкар , оказало влияние на Рэя. [ 38 ] В 1949 году Рэй женился на Биджоя Дас , его двоюродном брате и давней возлюбленной. [ 39 ] У пары был сын Сандип Рэй , который также стал режиссером. [ 40 ] В том же году французский режиссер Джин Ренуар приехал в Калькутту, чтобы снять свой фильм «Река» . Рэй помог ему найти места в сельской местности. Рэй рассказал Ренуару о своей идее съемки Пэтера Панчали , которая давно у него была, и Ренуар поощрял его в проекте. [ 41 ]

В 1950 году DJ Keymer отправил Рэя в Лондон работать в своей штаб -квартире. В течение своих шести месяцев Рэй смотрел 99 фильмов, в том числе Александра Довженко » « Земля Жана Ренуара (1930) и «Правила игры» (1939). [ 42 ] Тем не менее, фильм, который оказал на него наиболее глубоким влиянием, был неореалистический фильм Ladri Di Biciclette ( велосипедные воры ) (1948) от Vittorio de Sica . [ 43 ] Позже Рэй сказал, что он вышел из театра, решив стать режиссером. [ 43 ]

Кино карьера

[ редактировать ]

Годы APU (1950–1959)

[ редактировать ]
См. Также: Трилогия APU и фильмография Сатьяджит Рэй

был «глубоко тронут» После того, как Пэтер Панчали , [ 44 ] Классический билдунгсроман Бенгальской литературы 1928 года , Рэй решил адаптировать его к своему первому фильму. Патер Панчали -это полуавтобиографический роман, описывающий созревание APU, маленького мальчика в бенгальской деревне. [ 45 ] У Патера Панчали не было сценария; Это было сделано из рисунков и заметок Рэя. [ 46 ] Прежде чем началась основная фотография , он создал раскадровку, посвященную деталям и непрерывности. [ 47 ] Спустя годы он пожертвовал эти рисунки и ноты Cinémathèque Française . [ 48 ]

Рэй с Рави Шанкаром , запись для Патер Панчали (1955)

Рэй собрал неопытную команду, хотя и его операторская субрата Митра , и арт -директор Банси Чандрагупта, продолжат получить большое признание. Актерский состав состоял в основном из любительских актеров. После неудачных попыток убедить многих продюсеров финансировать проект, Рэй начал снимать в конце 1952 года с его личной сбережением и надеялся собрать больше денег, как только у него были кадры, но не преуспел на своих условиях. [ 49 ] В результате Рэй застрелил Пэтера Панчали в течение двух с половиной лет, необычайно длительный период. [ 49 ] Он отказался от финансирования из источников, которые хотели изменить сценарий или контроль над производством. Он также проигнорировал совет от правительства Индии, чтобы включить счастливый конец, но он получил финансирование, которое позволило ему завершить фильм. [ 50 ]

Монро Уилер , глава отделения выставок и публикаций в Нью -Йоркском музее современного искусства (MOMA), [ 51 ] Слышал о проекте, когда он посетил Калькутту в 1954 году. Он считал, что неполные кадры высокого качества и призвали Рэя закончить фильм, чтобы его можно было показать на выставке MOMA в следующем году. [ 52 ] Через шесть месяцев американский режиссер Джон Хьюстон , посетил Индию, на ранний разведку для человека, который будет королем , увидел выдержки из незаконченного фильма и признал «работу великого режиссера». [ 53 ]

С кредитом от правительства Западной Бенгалии Рэй наконец завершил фильм; Он был выпущен в 1955 году для признания критиков. Он получил многочисленные награды и имел долгие театральные пробежки в Индии и за рубежом. The Times of India писала: «Абсурдно сравнивать его с любым другим индийским кино [...] Пэтер Панчали - это чистый кино». [ 54 ] В Соединенном Королевстве написала Линдсей Андерсон позитивный обзор фильма. [ 54 ] Однако пленка также получила негативные реакции; Сообщалось, что Франсуа Труффуаут сказал: «Я не хочу видеть фильм о том, как крестьяне едят руками». [ 55 ] Босли Кроутер , тогда самый влиятельный критик «Нью -Йорк Таймс» , раскритиковал свободную структуру фильма и признал, что он «требует терпения, чтобы наслаждаться». [ 56 ] Эдвард Харрисон, американский дистрибьютор, обеспокоен тем, что обзор Кроутера отговорит зрителей, но фильм наслаждался восьмимесячным театральным пробежком в Соединенных Штатах. [ 57 ]

Международная карьера Рэя началась всерьез после успеха его следующего фильма, второго в трилогии APU , Aparajito (1956) ( The Invanced ). [ 58 ] Этот фильм изображает вечную борьбу между амбициями молодого человека, Апу и матери, которая любит его. [ 58 ] После выпуска Апараджито выиграл « Золотого льва» на Венецианском кинофестивале , получив Ray значительное признание. [ 59 ] В ретроспективном обзоре Эдвард Гатманн из « Хроники Сан -Франциско» похвалил Рэя за его способность захватывать эмоции и смешать музыку с рассказыванием историй, чтобы создать «безупречную» картину. [ 60 ] Критики, такие как Мринал Сен и Ритвик Гатак, оценивают его выше, чем первый фильм Рэя. [ 58 ]

Рэй снял и выпустил два других фильма в 1958 году: комический параш -Патар ( философский камень ) и Джалсагар ( музыкальная комната ), фильм о упадке Заминдаров , который считался одним из его самых важных работ. [ 61 ] Time Out Журнал дал Jalsaghar положительный обзор, назвав его «медленным, хип -и гипнотическим». [ 62 ]

Создавая апараджито , Рэй не планировал трилогию, но после того, как его спросили об этой идее в Венеции, это понравилось ему. [ 63 ] Он закончил последнюю из трилогии, Апур Сансар ( мир Апу ) в 1959 году. Рэй представил в этом фильме два из своих любимых актеров, Сумитрий Чаттерджи и Шармила Тагор . Он открывается тем, что APU живет в доме Калькутты в ближней бедности; Он становится вовлеченным в необычный брак с Апарной. Сцены их совместной жизни формируют «одно из классических позитивных изображений в кинотеатре». [ 64 ] Критики Робин Вуд и Апарна Сен считали, что это было главным достижением, чтобы отметить конец трилогии.

После того, как Апур Сансар был жестко критикован со стороны бенгальского критика, Рэй написал статью, защищающую ее. Он редко отвечал на критиков во время своей кинопроизводственной карьеры, но позже защищал свой фильм Charulata , своего личного фаворита. [ 65 ] Американский критик Роджер Эберт суммировал трилогию как: «Речь идет о времени, месте и культуре, далеко от наших собственных, и все же она напрямую и глубоко соединяется с нашими человеческими чувствами. Это похоже на молитву, подтверждая, что это то, что кино Может быть, независимо от того, насколько далеко в нашем цинизме мы можем отклониться ». [ 66 ]

Несмотря на успех Рэя, это мало влияло на его личную жизнь в ближайшие годы. Он продолжал жить со своей женой и детьми в арендованном доме на Лейк -авеню в Южной Калькутте, [ 67 ] с его матерью, дядей и другими членами его расширенной семьи. [ 68 ] Дом в настоящее время принадлежит ISKCON .

От Деви до Чарулаты (1959–1964)

[ редактировать ]

В течение этого периода Рэй снимал фильмы о британском периоде Радж , документальном фильме о Тагоре , комиксе ( Махапуруш ) и его первом фильме из оригинального сценария ( Канченджунга ). Он также снял серию фильмов, которые вместе снимаются, рассматриваются критиками среди самых глубоко ощущаемых изображений индийских женщин на экране. [ 69 ]

Рэй последовал за Апуром Сансаром с Деви 1960 -х годов ( Богиня ), фильмом, в котором он изучил суеверия в обществе. Шармила Тагор снялась в роли Доямой, молодой жены, которая обожжена своим свером. Рэй был обеспокоен тем, что Центральный совет по сертификации фильмов может заблокировать его фильм или, по крайней мере, заставить его повторно обрезать его, но Деви был спасен. После международного распространения критик Чикагского читателя назвал фильм «Полный чувственность и иронические оттенки». [ 70 ]

В 1961 году, по настоянию премьер -министра Джавахарлала Неру , Рэю было поручено сделать Рабиндраната Тагора поэте , основанного на одноименном , по случаю его лечения «Столетие», дань уважения человеку, который, вероятно, повлиял на лучшую жизнь. Из -за ограниченных кадров в Тагоре, Рэю была оспорена необходимостью создания фильма в основном со статичным материалом. Он сказал, что это заняло столько же работы, сколько три художественных фильма. [ 71 ]

В том же году, вместе с Субхасом Мукхопадхьяй и другими, Рэй смог возродить Сандеша , детского журнала, который основал его дедушка. [ 19 ] Рэй в течение нескольких лет экономил деньги, чтобы сделать это возможным. Двойственность в названии ( Сандеш означает «новости» в бенгальском языке, а также сладкий популярный десерт) задает тон журналу (как образовательный, так и интересный). Рэй начал создавать иллюстрации для этого, а также писать истории и эссе для детей. Письмо в конечном итоге стало постоянным источником дохода. [ 72 ]

В 1962 году Рэй направил Канченджунгу . Основываясь на его первом оригинальном сценарии, это был также его первый цветной фильм. Он рассказывает историю о семье высшего класса, проведенной в Дарджилинг , живописном городе Хилл в Западной Бенгалии . Они пытаются организовать взаимодействие своей младшей дочери с высокооплачиваемым инженером, образованным в Лондоне.

Рэй впервые задумал съемку фильма в большом особняке, но позже решил снять его в знаменитом городе. Он использовал много оттенков света и тумана, чтобы отразить напряжение в драме. Рэй отметил, что, хотя его сценарий позволил снимать возможным в любых условиях освещения, коммерческая съемочная группа в Дарджилинге не смогла снять ни одной сцены, так как они хотели сделать это только на солнечном свете. [ 73 ] New York Times ' Bosley Crowther дал фильму смешанный обзор; Он высоко оценил «мягкое и расслабленное» кинопроизводство Рэя, но думал, что герои были клише. [ 74 ]

Плакат для Маханагара (1963)

В 1964 году Рэй руководил Чарулатой ( одинокая жена ). Один из любимых фильмов Рэя, многие критики считали его самыми опытными. [ 75 ] Основываясь на рассказе Тагора, Настанир ( Broken Nest ), фильм рассказывает о одинокой жене, Чару в Бенгалии 19-го века, и о ее растущих чувствах к ее зятелю Амаль. Обратно от ретроспективных обзоров, опекун назвал это «необычайно ярким и свежим», [ 76 ] В то время как Сиднейский утренний Вестник похвалил кастинг Мадхаби Мукерджи , визуальный стиль фильма и его движения камеры. [ 77 ] Рэй сказал, что фильм содержал наименьшее недостатки среди его работы, и это была его единственная работа, которая, учитывая шанс, он сделал бы точно так же. [ 78 ] На международном кинофестивале 15 -м Берлинском Чарулата принес ему серебряного медведя для лучшего режиссера . [ 79 ] Другие фильмы в этот период включают Маханагар ( Большой город ), подросток Канья ( три дочери ), Абхиджан ( Экспедиция ), Капуруш ( трус ) и Махапуруш ( Святой Человек ). Первый из них, Маханагар , получил похвалу от британских критиков; Филипп Френч полагал, что это был один из лучших Рэя. [ 80 ] [ 81 ]

Также в 1960 -х годах Рэй посетил Японию и получил удовольствие от встречи с режиссером Акирой Куросавой , которую он высоко ценил. [ 82 ]

Новые направления (1965–1982)

[ редактировать ]

В период после Чарулаты Рэй взял на себя различные проекты, от фантазий , научной фантастики и детективных историй до исторических драм . Рэй также экспериментировал в течение этого периода, исследуя современные проблемы индийской жизни в ответ на предполагаемое отсутствие этих проблем в его фильмах.

Первым крупным фильмом в этом периоде является «Наяк» 1966 года «Герой »), история героя экрана, путешествующего в поезде, и встречаясь с молодой, сочувствующей женщиной -журналистом. часов путешествия в главных ролях В двадцати четырех , в двадцать четыре часа путешествия фильм исследует внутренний конфликт явно очень успешного идола Matinée . Хотя фильм получил «премию критиков» на Берлинском международном кинофестивале , он имел в целом приглушенный прием. [ 83 ]

В 1967 году Рэй написал сценарий для фильма, который называется «Чужой» , основанный на его рассказе «Банкбубур Бандху» («Друг Банку Бабу»), который он написал в 1962 году для журнала Sandesh . Это было планировалось стать совместным производством США и Индии с Columbia Pictures , а Марлон Брандо и Питер Селлерс играли в главных ролях. Рэй обнаружил, что его сценарий был защищен авторским правом, а плата - Майк Уилсон. Уилсон первоначально обратился к Рэю через своего общего друга, автора Артура Кларка , чтобы представлять его в Голливуде . Уилсон защитил авторское право на сценарий, приписанный Майку Уилсону и Сатьяджит Рэй , хотя он внес только одно слово. Позже Рэй сказал, что никогда не получал компенсацию за сценарий. [ 84 ] После того, как Брандо вышел из проекта, продюсеры пытались заменить его Джеймсом Кобурном , но Рэй разочаровался и вернулся в Калькутту. [ 84 ] Колумбия попыталась возродить проект без успеха в 1970 -х и 1980 -х годах.

В 1969 году Рэй снял один из своих самых коммерчески успешных фильмов, музыкальную фантазию, основанную на детской истории, написанной его дедушкой, Гупи Дин Багхой Бин ( «Приключения Гупи и Багха »). [ 85 ] Речь идет о путешествии Гупи Певец и Багха, барабанщик, наделенный тремя подарками королем призраков, чтобы остановить предстоящую войну между двумя соседними королевствами. Один из его самых дорогих проектов, фильм также был трудно финансировать. Рэй отказался от своего желания застрелить его в цвете, когда он отказался от предложения, которое заставило бы его сыграть хинди . в главном актере [ 86 ] Он также написал песни и музыку для фильма. [ 87 ]

Затем Рэй снял экранизацию романа поэта и писателя Сунил Гангопадхьяй . Показывая структуру музыкального мотива, признанную более сложной, чем Charulata , [ 88 ] Aranyer Din Ratri (1970) ( дни и ночи в лесу ) следует за четырьмя городскими молодыми мужчинами, идущими в леса на отпуск. Они пытаются оставить свою повседневную жизнь позади, но один из них сталкивается с женщинами, и это становится глубоким изучением индийского среднего класса. [ 89 ] Впервые показан на нью -йоркском кинофестивале в 1970 году, критик Полин Кель написала: «Фильмы Сатьяджит Рэй могут вызвать во мне более сложное чувство счастья, чем работа любого другого режиссера [...] ни один художник не сделал больше, чем Рэй, чтобы заставить нас переоценить обычное место ». [ 90 ] Написав для Би -би -си в 2002 году Джейми Рассел похвалил сценарий, темп и смесь эмоций. [ 91 ] По словам одного критика, Робина Вуда , «единственная последовательность [фильма] ... предложит материал для короткого эссе». [ 88 ]

После Aranyer Din Ratri Рэй обратился к современной бенгальской жизни. Он завершил то, что стало известно как Трилогия Калькутты : Пратидванди (1970), Симабаддха (1971) и Яна Аранья (1975), три фильма, которые были задуманы отдельно, но имели аналогичные темы. [ 92 ] Трилогия фокусируется на репрессиях, когда герои -мужчины сталкиваются с запрещенными. [ 93 ] Pratidwandi ( противник ) - это идеалистический молодой выпускник; Несмотря на разочарование к концу фильма, он все еще не поврежден. Симабадда ( Company Limited ) изображает успешного человека, отказывающегося от своей морали для дальнейшего достижения. Яна Араня ( посредник ) изображает молодого человека, уступающего культуре коррупции, чтобы зарабатывать на жизнь. В первом фильме «Пратидванди » Рэй представляет новые методы повествования , такие как сцены в негативных последовательностях, снов и резкие воспоминания. [ 92 ]

Также в 1970 -х годах Рэй адаптировал две свои популярные истории в качестве детективных фильмов. Несмотря на то, что в основном нацелены на детей и молодых людей, и Сонар Келла ( Золотая крепость ) и Джои Баба Фелунатх ( Бог слона ) стали культовыми фаворитами. [ 94 ] В обзоре Sonar Kella 2019 года критик Рувен Линнарц был впечатлен использованием индийских классических инструментов для создания «таинственного прогресса». [ 95 ]

Рэй подумал о том, чтобы снять фильм о Бангладешской освободительной войне 1971 года , но позже отказался от этой идеи, сказав, что, будучи режиссером, он больше интересовался страдами беженцев, а не политикой. [ 96 ] В 1977 году Рэй завершил Шатрандж Ке Килари ( «Шахмагеры» ), фильм «Хиндустани», основанный на рассказе Мунши Премчанда . Он был установлен в Лакхнау в штате Оудх , за год до восстания Индии 1857 года . Комментарий по вопросам, связанным с колонизацией Индии британцами , это был первый художественный фильм Рэя на языке, отличном от бенгальского . В нем снялись громкий актерский состав, в том числе Санджив Кумар , Саид Джаффри , Амджад Хан , Шабана Азми , Виктор Баннерджи и Ричард Аттенборо . [ 97 ] Несмотря на ограниченный бюджет фильма, критик The Washington Post дал ему положительный обзор, написав: «Он [Рэй] обладает тем, что часто не хватает голливудским режиссерам голливуда: взгляд на историю». [ 98 ]

В 1980 году Рэй сделал продолжение Goopy Gyne Bagha Byne , несколько политического Хирака Раджара Деше ( Королевство Алмазных ). Королевство Злого Короля Алмаза, или Хирок Радж, является намеком на Индию в период Индиры Ганди чрезвычайной ситуации . [ 99 ] Наряду с его известным короткометражным фильмом «Пику» ( «Дневник Пику» ) и часовым фильмом на хинди , Садгати , это было кульминацией его работы в этот период. [ 100 ]

Когда ET был выпущен в 1982 году, Кларк и Рэй увидели сходство в фильме с его более ранним сценарием инопланетян ; Рэй утверждал, что et Плагиат его сценарий. Рэй сказал, что фильм Стивена Спилберга «не был бы возможен без моего сценария« инопланетянина », доступного по всей Америке в мимеографических копиях». Спилберг отрицал какой -либо плагиат, сказав: «Я был ребенком в старшей школе, когда этот сценарий циркулировал в Голливуде». (Спилберг фактически закончил среднюю школу в 1965 году и выпустил свой первый фильм в 1968 году). [ 101 ] Помимо инопланетян , двумя другими нереализованными проектами, которые Рэй намеревался направлять, были адаптацией древнего индийского эпоса , Махабхараты и романа Эм Форстера 1924 года «Отрыв в Индию» . [ 102 ]

Последние годы (1983–1992)

[ редактировать ]
Рэй стал первым индейцем, получившим награду Почетную академию в 1992 году .

В 1983 году, работая над Гаре Байром ( домом и миром ), Рэй подвергся сердечному приступу ; Это серьезно ограничило бы его производительность за оставшиеся девять лет его жизни. Гаре Байр , адаптация одноименного романа , была завершена в 1984 году с помощью сына Рэя , который с тех пор служил оператором камеры. Речь идет об опасностях пылкого национализма ; Он написал первый черновик сценария для него в 1940 -х годах. [ 103 ] Несмотря на грубые патчи из -за болезни Рэя, фильм получил некоторое признание; Критик Винсент Кенби дал фильму максимальный рейтинг пяти звезд и похвалил выступления трех ведущих актеров. [ 104 ] В нем также была первая сцена KISS, изображенную в фильмах Рэя.

В 1987 году Рэй в некоторой степени выздоровел, чтобы снять фильм 1990 года «Шаха Прошаха» ( ветви дерева ). [ 105 ] На нем изображен старик, который жил честной жизнью и узнает о коррупции трех его сыновей. Финальная сцена показывает, что отец находит утешение только в общении его четвертого сына, который не связан, но психически больным из -за травмы головы, полученной во время обучения в Англии.

Последний фильм Рэя, Агантюк ( «Незнакомец »), легче в настроении, но не в теме; Когда давно потерянный дядя приходит, чтобы посетить свою племянницу в Калькутте, он вызывает подозрение относительно его мотива. Это вызывает уж и в фильме о цивилизации . [ 106 ] Критик Хэл Хинсон был впечатлен, и думал, что Агантук показывает «все достоинства мастера -художника в полной зрелости». [ 107 ]

Тяжелый курильщик, но не пьяный, Рэй ценил работу больше всего на свете. Он будет работать 12 часов в день и ложиться спать в два часа утра. Ему также нравилось собирать антиквариат, рукописи, редкие записи граммофона , картины и редкие книги. [ 108 ] Он был атеистом . [ 109 ]

В 1992 году здоровье Рэя ухудшилось из -за сердечных осложнений. Он был помещен в больницу, но так и не выздоровел. За двадцать четыре дня до его смерти Рэю была вручена награда почетной академии Одер -Хепберн через видео Link; Он был в тяжело больном состоянии, но произнес одобрительную речь, назвав ее «лучшим достижением [моей] карьеры для создания фильмов». [ 110 ] Он умер 23 апреля 1992 года в возрасте 70 лет. [ 111 ]

Литературные произведения

[ редактировать ]
Основная статья: Литературные произведения Сатьяджит Рэй

Рэй создал двух популярных вымышленных персонажей в бенгальской детской литературе - Pradosh Chandra Mitter (Mitra), псевдоним Feluda , Sleuth, и профессор Шонку , ученый. Истории Фелуды рассказывают Тапеш Ранджан Митра, он же Топше, его двоюродный брат подростка, что -то вроде Уотсона Фелуды для Холмса . Научно -фантастические истории о Шонку представлены как дневник, обнаруженный после того, как ученый загадочно исчез.

Рэй также написал коллекцию бессмысленных стихов под названием Today Bandha Ghorar Dim , который включает в себя перевод » Льюиса Кэрролла « Jabberwocky . Он написал коллекцию юмористических историй о Мулле Насируддине в бенгальском языке . [ 112 ]

Его рассказы были опубликованы как коллекции 12 историй, в которых общий титул играл с словом двенадцать (например, Aker Pit the Dui , буквально «два на одном»). Интерес Рэя к головоломкам и каламбурам отражается в его историях. Рассказы Рэя придают полную возможность его интереса к мрачным, неизвестным и другим аспектам, которых он избегал в фильме, что делает интересное психологическое исследование. [ 113 ] Большинство его работ были переведены на английский . Большинство его сценариев были опубликованы в бенгальском языке в литературном журнале Eksan . Рэй написал автобиографию о своих детских годах, Джахан Чото Чилам (1982), переведенный на английский язык как детские дни: мемуары его жены Биджойджа Рэй . [ 114 ] В 1994 году Рэй опубликовал свои мемуары « Мои годы» с APU , о своем опыте создания трилогии APU . [ 115 ]

Он также написал эссе о фильме, опубликованные как коллекции , наши фильмы, их фильмы (1976), Бишой Чалаччитра (1976) и Экеи Боле Стрельба (1979). В середине 1990-х годов эссе Рэя и антология рассказов также были опубликованы на английском языке на Западе. Наши фильмы, их фильмы - это антология кино -критики Рэя. Книга содержит статьи и личные выдержки в журнале. Книга представлена ​​в двух разделах, впервые обсуждая индийский фильм , прежде чем обратить внимание на Голливуд , конкретные режиссеры (например, Чарли Чаплин и Акира Куросава ), и такие движения, как итальянский неореализм . Его книга Бишой Чалаччитра была опубликована в английском переводе в 2006 году как говорящая о фильмах . Он содержит компактное описание его философии различных аспектов кинотеатров. [ 116 ]

Project Tiger By Ray - это комедийная и успешная проза. Он имеет дело со сценой в фильме Goopy Gyne Bagha Byne, когда Рэю нужен был тигр в его фильме, который был доставлен из цирка Бхарата, который проводил шоу в Калькутте . Сцена была обоснованна как в Шури, так и в Борале (место съемки фильма «Патер Панчали» ) из -за поведения тигра. Это закончилось хорошо в конце, так как сцена была успешно снята. [ 117 ]

Каллиграфия и дизайн

[ редактировать ]

Рэй разработал четыре шрифта для римского сценария по имени Рэй Роман, Рэй Бизарр, Дафнис и праздничный сценарий, кроме многочисленных бенгальских для Sandesh . журнала [ 118 ] [ 119 ] Рэй Роман и Рэй Бизарре выиграли международный конкурс в 1971 году. [ 120 ]

В некоторых кругах Калькутты Рэй продолжал быть известным как выдающийся графический дизайнер , в своей карьере в кино. Рэй проиллюстрировал все свои книги и разработал обложки для них, а также создал все рекламные материалы для своих фильмов. Например, художественные эксперименты Рэя с бенгальскими графемами подчеркиваются в его плакатах Cine и Cine Promo-Brochures. Он также разработал обложки нескольких книг других авторов. [ 121 ] Его каллиграфическая техника отражает глубокое влияние (а) художественного образца нотации европейского музыкального персонала в графемных синтегмах и (б) альпана , «ритуальной живописи», в основном практикуемых бенгальскими женщинами во время религиозных фестивалов (термин означает « пальто с "). [ Цитация необходима ]

Таким образом, Verisimiler Division между классическим и народным искусством размыто в представлении Рэя бенгальских графем. Трехуровневый X-Height бенгальских графем был представлен в виде музыкальной карты, а контуры, кривые между горизонтальной и вертикальной точкой встречи, следуют за схемами альпаны. Некоторые отмечают метаморфоз Рэя графем (возможно, форму « архиврирования ») как живой объект/субъект в его позитивных манипуляциях с бенгальскими графемами. [ 122 ]

Будучи графическим дизайнером, Рэй разработал большинство своих плакатов в кино, объединяя народное искусство и каллиграфию для создания тем, от таинственных и сюрреалистических до смешных; Выставка для его плакатов состоялась в Британском институте кино в 2013 году. [ 123 ] Он овладел всеми стилями визуального искусства и мог бы имитировать любого художника, о чем свидетельствуют его обложки книги и журналы, плакаты, литературные иллюстрации и рекламные кампании. [ 124 ]

Стиль кинопроизводства и влияние

[ редактировать ]

Рэй подсознательно отдал дань уважения на протяжении всей своей карьеры французскому режиссеру Жану Ренуару , который сильно повлиял на него. Он также признал итальянского режиссера Витторио де Сика важным влиянием, которое, по его мнению, лучше всего представлял итальянскую неореализм , и который научил его, как втиснуть кинематографические детали в один выстрел и как использовать любительских актеров и актрис. [ 125 ] Рэй заявил, что узнал, что ремесло кино из старых голливудских директоров, таких как Джон Форд , Билли Уайлдер и Эрнст Лабич . У него было глубокое уважение и восхищение своими современниками Акира Куросава и Ингмара Бергмана , которых он считал гигантами. [ 125 ] Среди прочего, он узнал об использовании снимков замораживания рамки от François Truffaut , а перепрыгиватели , выцветшие и растворяются от Жана-Люка Годара . Хотя он восхищался «революционной» ранней фазой Годара, он думал, что его более поздний этап был «чужой». [ 89 ] Рэй обожал своего сверстника Микеланджело Антониони, но ненавидел взрыв , который, как он считал, «очень мало внутреннего движения». Он также был впечатлен работой Стэнли Кубрика . [ 126 ] Хотя Рэй утверждал, что оказал очень мало влияния со стороны Сергея Эйзенштейна , такие фильмы, как «Пэтер Панчали» , «Апараджито» , «Чарулата» и «Садгати» , содержат сцены, в которых демонстрируется поразительное использование монтажа , техника Эйзенштейн помогла Пионеру. Рэй также владел эскизами Эйзенштейна. [ 124 ]

Рэй считал написание сценариев является неотъемлемой частью направления. Первоначально он отказался снимать фильм на любом языке, кроме бенгальского . В двух своих небунгальских художественных фильмах он написал сценарий на английском языке; Переводчики адаптировали его в Hindustani под надзором Рэя.

Глаз Рэя для деталей был сопоставлен с глазом его арт -директора Банси Чандрагупты . Его влияние на ранние фильмы было настолько важным, что Рэй всегда писал сценарии на английском языке, прежде чем создавать бенгальскую версию, чтобы не-бенгальская Чандрагупта сможет ее прочитать. Subrata Mitra получила Кинематография похвалу в фильмах Рэя, хотя некоторые критики думали, что возможный уход Митры от Рэя снизил его качество. Митра перестал работать на него после Наяка (1966). Mitra разработала « Bounce Lighting », техника, отражающую свет от ткани, чтобы создать рассеянный, реалистичный свет, даже на съемочной площадке. [ 127 ] [ 128 ]

Рэя Обычным редактором фильма был Дюлал Датта , но режиссер обычно продиктовал редактирование, в то время как Датта выполнял фактическую работу. Из-за финансов и тщательного планирования Рэя его фильмы (кроме Пэтера Панчали ) были в основном сокращены в камере .

В начале своей карьеры Рэй работал с индийскими классическими музыкантами , включая Рави Шанкар , Вилайат Хан и Али Акбар Хан . Он обнаружил, что их первой верностью была музыкальные традиции, а не к его фильму. Он получил лучшее понимание западных классических форм , которые он хотел использовать для своих фильмов, установленных в городской среде. [ 129 ] Начиная с подростка Канья , Рэй начал составлять свои собственные оценки. [ 130 ] Бетховен был любимым композитором Рэя; Рэй также стал выдающимся знатоком западной классической музыки в Индии. [ 131 ] Повествовательная структура фильмов Рэя представлена ​​музыкальными формами как соната , фуга и Рондо , такими Kanchenjungga , Nayak и Afany Din Rtri являются примерами этой структуры. [ 131 ]

Рэй актеров актеров из разнообразных слоев, от известных звезд до людей, которые никогда не видели фильма (как в Апараджито ). [ 132 ] Критики, такие как Робин Вуд, похвалили его как лучшего директора детей, вспоминая незабываемые выступления в ролях Апу и Дурги ( Пэтер Панчали ), Ратана ( почтмейстер ) и Мукула ( Сонар Келла ). В зависимости от мастерства и опыта актера Рэй варьировал интенсивность своего направления, от практически никого с такими актерами, как Утпал Датт , до использования актера в качестве марионетки (например, с Субиром Банерджи в качестве молодого Апу или Шармила Тагора в качестве Апарны). [ 133 ]

Актеры, которые работали на Рэя, доверяли ему, но сказали, что он также может относиться к некомпетентности с полным презрением. [ 134 ] С восхищением его кинематографическим стилем и ремеслом режиссер Роджер Манвелл сказал: «В сдержанном стиле, который он принял, Рэй стал мастером техники. Он берет свое время от природы людей и окружающей среды; его камера является намерением. Несоблавный наблюдатель реакций; [ 135 ] Рэй приписывал жизнь лучшим видом вдохновения для кино; Он сказал: «Для популярной среды лучший вид вдохновения должен происходить из жизни и иметь свои корни в нем. Ни один технический лак не может восполнить искусственность темы и нечестность лечения». [ 135 ]

[ редактировать ]

Работа Рэя была описана как полная гуманизма и универсальности и обманчивой простоты с глубокой сложностью. [ 136 ] [ 137 ] Японский режиссер Акира Куросава сказала: «Не видеть, что кино Рэй означает существование в мире, не видя солнца или луны». [ 138 ] [ 139 ] Его хулители часто находят его фильмы, ледяно медленные, движущиеся как «величественная улитка». [ 75 ] Некоторые критики считают его работу против современной, критикуя его за то, что он не имел новых способов выражения или экспериментов, найденных в работах современников Рэя, таких как Жан-Люк Годард . [ 140 ] Как писал Стэнли Кауфманн , некоторые критики считают, что Рэй предполагает, что зрители «могут быть заинтересованы в фильме, который просто обитает в своих персонажах, а не тот, который навязывает драматические модели на их жизнь». [ 141 ] Рэй сказал, что он ничего не может сделать с медленным темпом. Куросава защитил его, сказав, что фильмы Рэя не были медленными; Скорее, «его работы можно описать как текучиво, как большая река». [ 142 ]

Критики часто сравнивали Рэя с Антоном Чеховом , Джин Ренуар , Витторио де Сика , Ховард Хокс и Моцарт . Писатель с Найпаулом сравнил сцену в Шатрандж Ки Хилади ( шахматисты ) с шекспировской пьесой, написанием: «Написано только триста слов, но добро! - случаются потрясающие вещи». [ 64 ] [ 143 ] [ 144 ] Даже критики, которым не понравилась эстетика фильмов Рэя, обычно признали его способность охватывать целую культуру со всеми ее нюансами. Некролог Рэя в «Независимом» включал вопрос: «Кто еще может конкурировать?» [ 145 ]

Его работа была продвинута во Франции студийным кинотеатром . Французский фотограф Анри Картье-Брессон описал Рэя как «несомненно, гигант в мире кино». [ 146 ] С позитивным восхищением большинством фильмов Рэя американский критик Роджер Эберт процитировал трилогию APU среди величайших фильмов. [ 147 ] Американский критик Винсент Кенби однажды написал о фильмах Рэя: «Независимо от конкретной истории, независимо от того, какова социальные политические обстоятельства персонажей, кинотеатр Сатьяджит Рэй (трилогия APU , музыкальная комната, отдаленный гроз и шахматисты , среди прочего) настолько изысканно осознается, что весь мир вызван сравнительно ограниченными деталями ». [ 148 ]

Хвалив свой вклад в мир кино, американский режиссер Мартин Скорсезе сказал: «Его работа находится в компании живых современников, таких как Ингмар Бергман , Акира Куросава и Федерико Феллини ». [ 149 ] Американский режиссер Фрэнсис Форд Коппола назвал Рэя главным влиянием. [ 150 ] 1960 -х годов Он высоко оценил Деви , который Коппола считает лучшей работой Рэя и «кинематографической вехой»; Коппола признался, что изучал индийское кино через работы Рэя. [ 151 ] Во время поездки в Индию режиссер Кристофер Нолан Рэя выразил свое восхищение Петер Панчали , сказав: «Я недавно с удовольствием посмотрел Пэтера Панчали , чего я раньше не видел. Я думаю, что это один из лучших фильмов, когда -либо снятых . [ 150 ]

Политика и эго также повлияли на дебаты о работе Рэя. Некоторые защитники социализма утверждают, что Рэй не был «предан» делу пониженных классов нации, в то время как некоторые критики обвинили его в прославлении бедности в Пэтере Панчали и Ашани Санкете ( отдаленного грома ) через лиризм и эстетику. Они утверждают, что он не дал решения для конфликтов в историях и не смог преодолеть свой буржуазный опыт. Во время маоистских движений наксалитов в 1970 -х годах агитаторы когда -то были близки к причинению физического вреда своему сыну Сандипу . [ 152 ]

В начале 1980 года Рэй подвергся критике индийским депутатом и бывшей актрисой Наргисом Даттом , который обвинил Рэя в «экспорте бедности». Она хотела, чтобы он снял фильмы, которые представляли «Современная Индия». [ 153 ] В очень общественном обмене письмами в течение 1960 -х годов Рэй Харши раскритиковал фильм «Акаш Кусум» со стороны коллеги Мринана Сена . [ 154 ] Рэй сказал, что Сен напал только на «легкие цели», например, на бенгальские средние классы. То, что Акаш Кусум имел некоторое сходство с параш -Патаром , фильм, признанный, не любил, возможно, сыграл роль в разрушении их ранее сердечных отношений. Рэй продолжит снимать фильмы по этой «легкой цели», в том числе Пратидванди и Яна Аранья (установленные во время движения Наксалита в Бенгалии), и два кинематографиста будут продолжать торговать похвалой и критикой до конца своей карьеры.

Наследие

[ редактировать ]
Рэй на марке в 1994 году Индии
Портрет Сатьяджит Рэй Риширадж Саху в 1997 году

Рэй считается одним из величайших режиссеров всех времен. [ 155 ] [ 156 ] [ 157 ] [ 158 ] [ 159 ] Он является культурной иконой в Индии и в бенгальских общинах по всему миру. [ 160 ] После его смерти город Калькутта оказался в виртуальном остановке, поскольку сотни тысяч людей собрались вокруг его дома, чтобы выразить свое последнее уважение. [ 161 ] Влияние Рэя было широко распространено и глубоко в бенгальском кино . Многие режиссеры, в том числе Апарна Сен , Ритупарно Гош и Гаутам Гос из бенгальского кино; Вишал Бхардвадж , Дибакар Банерджи , Шьям Бенегал и Сухайджош Гош из кинотеатра хинди ; Тарек Масуд и Танвир Мокаммел из Бангладеш ; и Анил Ахмад в Англии повлиял на его ремесло. По всему спектру, такие как Будхдхадеб Дасгупта , Мринал Сен и Адур Гопалакришнан , признали его оригинальный вклад в индийское кино . [ 162 ] За пределами Индии, кинематографисты Мартин Скорсезе , [ 163 ] [ 164 ] Фрэнсис Форд Коппола , Джордж Лукас , [ 165 ] Джеймс Ивори , [ 166 ] Аббас Киаростами , Элия Казан , Уильям Уайлер , [ 167 ] Франсуа Труффо , [ 168 ] Джон Хьюстон , [ 169 ] Карлос Саура , [ 170 ] Исао Такахата , [ 171 ] Оливер Стоун [ 172 ] Квентин Тарантино , Уэс Андерсон , [ 173 ] Дэнни Бойл , [ 174 ] Кристофер Нолан , [ 150 ] И многие другие повлияли кинематографический стиль Рэя. [ 138 ]

Грегори Нава Фильм в 1995 году у моей семьи была финальная сцена, которая напоминала Апур Сансар . Работа IRA Sachs 2005 года сорок оттенков синего было свободным римейком Charulata. Другие ссылки на фильмы Рэя найдены, например, в Sacred Evil 2006 года , [ 175 ] и «Элементы» трилогия Дипа Мехта . [ 176 ] По словам Майкла Шрагова из Atlantic Monthly , «юношеские совершеннолетия драмы , которые затопили художественные дома с середины пятидесятых, должны огромный долг для трилогии APU ». [ 177 ] Kanchenjungha представил повествовательную структуру, которая напоминает более позднее кинематографическое кино . [ 178 ] Pratidwandi помог пионеру фото-негативному воспоминаниям и методам отступления рентгеновских лучей. [ 179 ] Вместе с Мадхаби Мукерджи Рэй был первой индийской фигурой, которая была показана на иностранной печать ( Доминика ).

Иранский режиссер Маджид Маджиди выразил глубокое восхищение Рэем. Обсуждая вдохновение для своего первого художественного фильма в Индии, « Помимо облаков» (2017), Маджиди сказал: «Я многое узнал об Индии, основываясь на работах замечательного индийского режиссера Сатьяджит Рэй, так что я мечтал снять фильм в фильме Его земля. [ 180 ] Уэс Андерсон сказал, что его фильм 2007 года «Дарджилинг -Лимитед » посвящен Рэю. [ 181 ]

Многие литературные произведения включают в себя ссылки на Рэя или его работы, в том числе Саула Беллоу Герцог и JM Coetzee молодежь . Харун Салмана Рушди и «Море историй» содержит персонажей рыбы по имени Гупи и Багха , дань уважения фэнтезийному фильму Рэя . В 1993 году Калифорнийский университет в Санта -Крус основал сборник и учебные заведения Сатьяджит Рэй, а в 1995 году правительство Индии создало Институт исследований и телевидения Сатьяджит Рэй для исследований, связанных с фильмом. В 2007 году Би -би -си заявила, что две истории Фелуды будут превращены в радиопрограммы. [ 182 ] Во время Лондонского кинофестиваля регулярная «награда Сатьяджита Рэя» вручается первоначальному художественному режиссеру, чей фильм лучше всего снимает «Мастериал, сострадание и человечество видения Рэя».

Был снят ряд документальных фильмов о Рэе в Индии. Выдающиеся входят: творческие художники Индии - Сатьяджит Рэй (1964) Бхагван Дас Гарга и Сатьяджит Рэй (1982) Шьям Бенегал правительства Индии (оба поддержаны Отделом ), музыка Сатьяджит Рэй (1984) от Утпаленду Чакрабарти ), музыка Сатьяджит Рэй (1984). с финансированием Национальной корпорации развития кино Индии и Рэя: жизнь и работа Сатьяджит Рэй (1999) Гутама Гос . [ 183 ] В 2016 году во время съемки фильма Double Feluda сын Сатьяджита, Сандип , снимал знаменитую библиотеку своего отца. [ 184 ]

23 февраля 2021 года в годом годы рода Сатьяджит Рэй министр информации и трансляции профсоюзов Пракаш Джавадекар объявил, что центральное правительство введет награду на имя Сатьяджит Рэй. Награда должна быть награждением с премией Dadasaheb Phalke . [ 185 ] [ 186 ] [ 187 ]

Сохранение

[ редактировать ]

The Academy Film Archive has preserved many of Ray's Films, Including Abhijan in 2001, Aparajito in 1996, APUR Sansar in 1996, Charulata in 1996, Devi in ​​1996, Goopy Gyne Bagha Byne in 2003 JALSAGHAR , 1996 , Joi Baba Felunath in 2007 , Капуруш в 2005 году, Маханагар в 1996 году, Махапуруш в 2005 году, Наяк в 2004 году, Параш Патар 2007 году, Панчали в 1996 году, в Семабадддха 2001 году, Шатрандж Хилиарии , Сикким , в Сикким в 1996 в 2007 году Патер 2006. [ 188 ] Архив фильма «Академия» дополнительно содержит принты других фильмов Рэя в рамках своей коллекции Сатьяджит Рэй. [ 189 ]

Международный кинофестиваль Индии

[ редактировать ]
Празднование столетия рождения

На 52 -м Международном кинофестивале Индии (IIFI), по случаю его годовки рождения, Директорат кинофестивалей отдал ему дань уважения через «особую ретроспективу».

Награда в знак признания наследия

В знак признания наследия Аутера , награда за достижения в жизни IIFI была переименована в награду Satyajit Ray Lifetime Achievement Award в 2021 году. [ 190 ]

Фимография

[ редактировать ]
Основная статья: Сатьяджит Рэй Фимография

Награды, почести и признание

[ редактировать ]
Дополнительная информация: Список наград и номинаций, полученных Сатьяджит Рэй

Рэй получил много наград, в том числе 36 национальных премий по кино правительства Индии и награды на Международных кинофестивалях. На 11 -м Московском международном кинофестивале в 1979 году он был награжден почетным призом за вклад в кино. [ 191 ] На Берлинском международном кинофестивале он был одним из четырех кинематографистов, выигравших Серебряный медведь за лучшим режиссером более одного раза и держит рекорд по самым номинациям «Семь» с «Семь». [ 192 ] На Венецианском кинофестивале , где ранее он выиграл золотого льва для Апараджито (1956), он был удостоен награды «Золотого льва » в 1982 году. В том же году он получил почетную награду «Хоммадж Атьяджит Рэй» в Каннах 1982 года. Кинофестиваль . [ 193 ] Рэй - вторая личность фильма после того, как Чарли Чаплин получил почетную докторскую докторскую степень от Оксфордского университета . [ 194 ]

Рэй был удостоен премии Дадасахеба Фалке в 1985 году, а Легион Чести в 1987 году президент Франции . [ 195 ] [ 196 ] Правительство Индии присудило ему Падма Бхушан в 1965 году и высшую гражданскую честь, [ 197 ] Бхарат Ратна , незадолго до его смерти. [ 195 ] Академия кинематографических искусств и наук присудила Рэю почетную награду в 1992 году за достижения в жизни. В 1992 году он был посмертно награжден премией Акира Куросавы за достижение пожизненной деятельности в режиссере на Международном кинофестивале в Сан -Франциско ; Это было принято от его имени актрисой Шармилой Тагором . [ 198 ]

Участники опроса BBC 2004 года поместили луч № 13 на величайшем бенгальском языке всех времен . [ 199 ] В 1992 году в десятке лучших опросов критиков « Зрелищные и звуковые критики» заняли 7-е место в своем списке «10 лучших режиссеров» всех времен, что делает его самым высокопоставленным азиатским режиссером в опросе. [ 200 ] В 2002 году опрос « Зрелищные и звуковые критики» и «Опрос режиссеров» заняли Ray под номером 22 в своем списке величайших режиссеров за все время, [ 201 ] Сделать его четвертым по величине азиатским режиссером в опросе. [ 201 ] В 1996 году Entertainment Weekly Range Ray Ray под номером 25 в списке «50 величайших директоров». [ 202 ] В 2007 году Total Film Magazine включил Ray в свой список «100 величайших режиссеров кино». [ 203 ] В 2022 году кинофестиваль в Сиднее продемонстрировал 10 фильмов Рэя как дань уважения, [ 204 ] и BFI Southbank проверил полную ретроспективу в июле. [ 205 ] В апреле 2024 года Форбс занял Рэя 8 -м величайшим директором всех времен, опередив таких директоров, как Федерико Феллини и Ингмар Бергман . [ 13 ]

Семья Рэй

[ редактировать ]
Upendra Kishore Ray Бидхумухи Деви
Сукумар Рэй Супрабха Рэй Сухалата Рэй Subinoy Ray Субимал Рэй Чакрабарти Пуналия Шантиллата
Сатьяджит Рэй Биджоя Рэй
Сандип Рэй Лилалия
Souradip Ray

Смотрите также

[ редактировать ]

Примечания

[ редактировать ]

^ Сатьяджит Рэй снял только первые два фильма трилогии ( Goopy Gyne Bagha Byne , 1969, и Хирак Раджар Деше , 1980), со своим сыном Сандипом Рэем , режиссером The Last ( Goopy Bagha Phire Elo , 1992).

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ «Академия награды речи - результаты поиска | Библиотека Маргарет Херрик | Академия киноисков и наук» .
  2. ^ «Когда Сатьяджит Рэй принял свою премию Оскара с больничной койки в Калькутте:« Лучшее достижение моей карьеры для вооружения » » . 26 марта 2022 года.
  3. ^ «Оскар 2023: От Ар Рахмана до Сатьяджит Рэй, вот список индейцев, получивших премию Оскар» . 25 января 2023 года.
  4. ^ «Рэй-эск | возврат к тридцать лет назад, когда Сатьяджит Рэй стал первым индейцем, получившим премию Оскара» . 21 мая 2022 года.
  5. ^ «Сатьяджит Рэй: Индия отмечает столетие кинотеатра, но Legacy имеет многочисленные интерпретации» . 2 мая 2021 года.
  6. ^ "Сатьяджит Рэй" . IMDB .
  7. ^ "Введение" . Экранные прозрения . 2009. DOI : 10.5040/9781838710460.0004 . ISBN  9781838710460 .
  8. ^ Малкольм, Дерек (2 мая 2002 г.). «Вселенная на его заднем дворе» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Получено 28 октября 2023 года .
  9. ^ Times, Бернард Вайнрауб Специальный для Нью -Йорка (3 августа 1973 г.). «Сатьяджит Рэй находит свободу в кино» . New York Times . ISSN   0362-4331 . Получено 28 октября 2023 года .
  10. ^ Гарган, Эдвард А. (16 февраля 1992 г.). «Фильм; Сатьяджит Рэй удостоился чести, без прибыли на его земле» . New York Times . ISSN   0362-4331 . Получено 28 октября 2023 года .
  11. ^ «Критики на Рэй, Сатьяджит Рэй Орг» . Сатьяджит Рэй Орг . Получено 28 октября 2023 года .
  12. ^ Хоу, Дессон (1 сентября 1995 г.). «Индийское лето: фильмы Сатьяджит Рэй» . Вашингтон пост . ISSN   0190-8286 . Получено 28 октября 2023 года .
  13. ^ Jump up to: а беременный Эскандон, Роза (6 апреля 2024 года). «30 величайших режиссеров всех времен» . Форбс . Получено 23 июля 2024 года .
  14. ^ Jump up to: а беременный в Сетон, Мари (2003). Портрет режиссера: Сатьяджит Рэй . Пингвин книги Индия. С. 13–14. ISBN  978-0-14-302972-4 .
  15. ^ Эймс, Роджер и Касулис, Томас (1998). Я как образ в азиатской теории и практике . Государственный университет Нью -Йорк Пресс. п. 308. Сатьяджит Рэй родился в хорошо известной семье литтиратеров и социальных реформаторов в 1921 году. С шестнадцатого века лучи имели связь с Восточной Бенгалией через их земельные участки в Кишоргандже , ныне в Бангладеш. В отличие от большинства бенгальских каяст, которые являются шакто, лучи были вайснвами. {{cite book}}: Cs1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  16. ^ Jump up to: а беременный Робинсон 2004 , с. 13
  17. ^ Jump up to: а беременный Seton 1971 , p. 38
  18. ^ Sukumar Samagra Raachanabali 1, 1960, Asia Publishing Company, p 1
  19. ^ Jump up to: а беременный в Барноу, Эрик (1981). «Жизнь бенгальского режиссера: Сатьяджит Рэй из Калькутты» . Ежеквартальный журнал Библиотеки Конгресса . 38 (2): 60–77. ISSN   0041-7939 . JSTOR   29781890 .
  20. ^ «Празднование 100 -летнего Сатьяджит Рэй: Сейяджит Рэя, самую ущерб: Гульзар -Парта 3» . Времена Hindustan . 28 июня 2020 года . Получено 27 марта 2021 года .
  21. ^ Робинсон 2004 , с. 28
  22. ^ Робинсон 2004 , с. 29
  23. ^ Jump up to: а беременный Робинсон 2004 , с. 37
  24. ^ Робинсон 2004 , с. 42
  25. ^ Робинсон 2003 , с. 46
  26. ^ Сетон 1971 , с. 70
  27. ^ Seton 1971 , с. 71–72
  28. ^ Jump up to: а беременный Робинсон 2004 , с. 54
  29. ^ «Персонаж Аннада Мунши Спаркс дебаты в апартаджито Аник Датта» . 25 мая 2022 года.
  30. ^ Робинсон 2003 , с. 56–58.
  31. ^ Jump up to: а беременный Робинсон 2004 , с. 58
  32. ^ Робинсон 2004 , с. 57–58.
  33. ^ Робинсон 2005 , с. 38
  34. ^ Робинсон 2005 , с. 40–43
  35. ^ Робинсон 2004 , с. 62
  36. ^ Робинсон 2004 , с. 63.
  37. ^ Робинсон 2004 , с. 63–64.
  38. ^ Робинсон 2004 , с. 64
  39. ^ Arup kr de, «связи, связывающие» государственным деятелем, Калькутта, 27 апреля 2008 года. Цитата: «Сатьяджит Рэй имел нетрадиционный брак. Он женился на Биджоя (родился в 1917 году), младшей дочери своего старшего дядя по материнской линии, Чаручандра Дас, В 1948 году на секретной церемонии в Бомбее после долгих романтических отношений, которые начались примерно в то время, когда он покинул колледж в 1940 году. Брак был подтвержден в Калькутте в следующем году на традиционной религиозной церемонии ».
  40. ^ «Режиссер Сатьяджит Рэй умирает» . The Washington Post . 24 апреля 1994 года. ISSN   0190-8286 . Получено 9 ноября 2020 года .
  41. ^ Робинсон 2005 , с. 42–44
  42. ^ Робинсон 2004 , с. 71–72.
  43. ^ Jump up to: а беременный Робинсон 2004 , с. 72
  44. ^ Гупта, суд; Рэй, Саяджит (1982). Полем Cinéaste 12 (1): 24–2 ISSN   0009-7 JSTOR   416666766 .
  45. ^ Джеффрис, Стюарт (20 октября 2010 г.). «Патер Панчали: нет 12 лучших фильмов о артхаусе всех времен» . Хранитель . Получено 9 ноября 2020 года .
  46. ^ Рэй 2010 , с. 44
  47. ^ Ray 2010 , с. 45–46.
  48. ^ Робинсон 2004 , с. 76
  49. ^ Jump up to: а беременный Робинсон 2003 , с. 74–90
  50. ^ Сетон 1971 , с. 95
  51. ^ Макгилл, Дуглас c. (16 августа 1988 г.). «Монро Уилер, член правления современного музея, мертв в 89» . New York Times . Архивировано из оригинала 8 декабря 2013 года . Получено 13 июня 2008 года .
  52. ^ Робинсон 2004 , с. 83.
  53. ^ Робинсон 2004 , с. 87
  54. ^ Jump up to: а беременный Seton 1971 , с. 112–15
  55. ^ «Filmi Funda Pather Panchali (1955)» . Телеграф . Калькутта, Индия. 20 апреля 2005 года. Архивировано с оригинала 3 декабря 2013 года . Получено 29 апреля 2006 года .
  56. ^ Кроутер, Босли (23 сентября 1958 г.). «Экран: экзотический импорт; Патер Панчали из Индии открывается здесь (опубликовано в 1958 году)» . New York Times . ISSN   0362-4331 . Получено 11 ноября 2020 года .
  57. ^ Робинсон 2003 , с. 105
  58. ^ Jump up to: а беременный в Робинсон 2003 , с. 91–106
  59. ^ «Награды Венецианского кинофестиваля» . La Biennale di Venezia . 2014. Архивировано с оригинала 16 октября 2014 года . Получено 11 ноября 2020 года .
  60. ^ Гатманн, Эдвард (18 августа 1995 г.). «Обзор фильма-APU движется в сторону мужественности /« апараджито »исследует Бонд мать-сына» . Сан -Франциско Хроника . Получено 11 ноября 2020 года .
  61. ^ Малкольм Д. (19 марта 1999 г.). «Сатьяджит Рэй: музыкальная комната» . Хранитель . Лондон Архивировано из оригинала 26 апреля 2014 года . Получено 19 июня 2006 года .
  62. ^ Эндрю, Джефф (9 февраля 2006 г.). «Джалсагхар» . Время в мире . Получено 11 ноября 2020 года .
  63. ^ Вуд 1972 , с. 61
  64. ^ Jump up to: а беременный Вуд 1972
  65. ^ Ray 1993 , p. 13
  66. ^ Эберт, Роджер (4 марта 2001 г.). «Обзор фильмов The Apu Trilogy и резюме фильма (1959) | Роджер Эберт» . Роджер Эберт . Получено 11 ноября 2020 года .
  67. ^ Дасгуптад, Приянка (2 мая 2018 г.). «Другой дом Рэя» . The Times of India . Получено 4 июля 2023 года .
  68. ^ Робинсон 2003 , с. 5
  69. ^ Palopoli S. "Ghost 'World' " . metroactact.com. Архивировано из оригинала 18 мая 2006 года . Получено 19 июня 2006 года .
  70. ^ Розенбаум, Джонатан (1 января 2000 г.). "Деви" . Чикагский читатель . Архивировано из оригинала 31 октября 2007 года . Получено 11 ноября 2020 года .
  71. ^ Робинсон 2003 , с. 277
  72. ^ Робинсон, Эндрю (20 мая 2020 г.). «Сатьяджит Рэй: моральное отношение | зрение и звук» . Британский институт кино . Архивировано из оригинала 5 сентября 2013 года . Получено 9 ноября 2020 года .
  73. ^ Робинсон 2003 , с. 142
  74. ^ Кроутер, Босли (26 июля 1966 г.). «Экран: Сатьяджит Рэй« Kanchenjungha »: фильм, проведенный премьерой в Lincoln Center (опубликован в 1966 году)» . New York Times . ISSN   0362-4331 . Получено 11 ноября 2020 года .
  75. ^ Jump up to: а беременный Робинсон 2003 , с. 157
  76. ^ Брэдшоу, Питер (21 августа 2014 г.). «Обзор Charulata - витаминный импульс для разума и сердца» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Получено 11 ноября 2020 года .
  77. ^ Уилсон, Джейк (2 января 2014 г.). «Классическая чарулата Сатьяджит Рэя - это рассказ о стремлении, который сохраняет свою остроту» . Сиднейский утренний геральд . Получено 11 ноября 2020 года .
  78. ^ Горитсас, Хелен (май 2002 г.). «Рэй, Сатьяджит - чувства кино» . Чувства кино . Получено 11 ноября 2020 года .
  79. ^ «Призы и награды 1965» . Internationale Filmfestspiele Berlin . Архивировано из оригинала 19 марта 2015 года . Получено 11 ноября 2020 года .
  80. ^ Французский, Филипп (18 августа 2013 г.). «Большой город - обзор» . Хранитель . Получено 11 ноября 2020 года .
  81. ^ "Большой город" . Время в мире . 13 августа 2013 года . Получено 11 ноября 2020 года .
  82. ^ «Когда Рэй встретил Куросава» . Откройте журнал . 17 марта 2010 года . Получено 9 ноября 2020 года .
  83. ^ Дасгупта 1996 , с. 91
  84. ^ Jump up to: а беременный Рэй, Сатьяджит. «Испытания инопланетян» . Неудачный Рэй . Сатьяджит Рэй Общество. Архивировано из оригинала 27 апреля 2008 года . Получено 21 апреля 2008 года .
  85. ^ Банерджи, Раби (24 июня 2018 г.). «Переосмысление Goopy Gyne Bagha Byne, классика Cult Satyajit Ray» . Неделя . Получено 11 ноября 2020 года .
  86. ^ Сетон, 1971 , с. 291–297
  87. ^ «Мир Гупи и Багха: Мумбаи обзор | Голливудский репортер» . www.hollywoodreporter.com . 21 октября 2013 года . Получено 11 ноября 2020 года .
  88. ^ Jump up to: а беременный Вуд 1972 , с. 13
  89. ^ Jump up to: а беременный Рэй, Сатьяджит, 1921–1992. (2007). Сатьяджит Рэй: Интервью . Кардулло, Берт. (1 -е изд.). Джексон: Университетская пресса Миссисипи. с. 53, 180. ISBN  978-1-57806-936-1 Полем OCLC   70176953 . {{cite book}}: CS1 Maint: несколько имен: списки авторов ( ссылка ) CS1 Maint: NUREGIC Имена: Список авторов ( ссылка )
  90. ^ Каэль, Полин (17 марта 1973 г.). «Потерян и найден» . Житель Нью -Йорка . Получено 11 ноября 2020 года .
  91. ^ Рассел, Джейми (23 июля 2002 г.). «Би -би -си - фильмы - обзор - дни и ночи в лесу (Арани Дин Рэтри)» . www.bbc.co.uk. ​Получено 11 ноября 2020 года .
  92. ^ Jump up to: а беременный Робинсон 2003 , с. 200–220
  93. ^ Гангули, Суранджан (1 января 2020 г.). «Встречи с Запретным: Сатьяджит Рэй Пратидванди и Яна Араня» . Кино -критика . 44 (1). doi : 10.3998/fc.13761232.0044.103 . HDL : 2027/spo.13761232.0044.103 . ISSN   2471-4364 .
  94. ^ Рушди 1992
  95. ^ Линнарц, Рувен (28 апреля 2019 г.). «Обзор фильма: Сонар Келла (Золотая крепость) (1974) Сатьяджит Рэй» . Азиатский фильм Pulse . Получено 11 ноября 2020 года .
  96. ^ Робинсон 2003 , с. 206
  97. ^ Антани, Джей (7 апреля 2007 г.). «Обзор DVD: шахматисты» . Наклонный журнал . Получено 9 ноября 2020 года .
  98. ^ Арнольд, Гэри (6 апреля 1978 года). «Шахмагеры» . The Washington Post . ISSN   0190-8286 . Получено 11 ноября 2020 года .
  99. ^ Робинсон 2003 , с. 188–189
  100. ^ «Блеск сатьяджит Рэй | Бампфа» . Bampfa.org . 21 декабря 2014 года . Получено 9 ноября 2020 года .
  101. ^ Newman J (17 сентября 2001 г.). «Satyajit Ray Collection получает Packard Grant и Lecture Andowment» . UC Santa Cruz Currents Online. Архивировано с оригинала 4 ноября 2005 года . Получено 29 апреля 2006 года .
  102. ^ Валлия, CJ (1996). «Обзор книги: Сатьяджит Рэй от Сурабхи Банерджи» . Индийская звезда. Архивировано из оригинала 14 мая 2008 года . Получено 31 мая 2009 года .
  103. ^ Робинсон 2003 , с. 66–67
  104. ^ Канби, Винсент (21 июня 1985 г.). «Фильм: Сатьяджит Рэй» . New York Times . ISSN   0362-4331 . Получено 11 ноября 2020 года .
  105. ^ Робинсон 2003 , с. 353
  106. ^ Робинсон 2003 , с. 353–364
  107. ^ Хинсон, Хэл (6 октября 1995 г.). "Незнакомец" . The Washington Post . Получено 11 ноября 2020 года .
  108. ^ TS, Satyan (8 июня 2002 г.). «Снимался режиссер» . Фронт . Получено 10 ноября 2020 года .
  109. ^ Сумит Митра (15 февраля 1983 г.). «В Индии невозможно снять фильм о коста-гаврасе: Сатьяджит Рэй» . Индия сегодня . Получено 1 апреля 2023 года . Интервьюер: "Вы верите в Бога?" Рэй: «Нет. Я также не верю в религию. По крайней мере, не в организованной религии. Я не чувствовал необходимости какой -либо личной религии».
  110. ^ «Принятые речи: Сатьяджит Рэй» . Академия кинематографического искусства и наук . Архивировано с оригинала 20 октября 2014 года . Получено 22 апреля 2013 года .
  111. ^ «Сатьяджит Рэй мертв» . Индийский экспресс . 24 апреля 1992 г. с. 1
  112. ^ «Экспедиция единорога и другие фантастические рассказы об Индии от Рэя, Сатьяджит: Хардквер (1987) 1 -е издание. | Zenosbooks» . www.abebooks.com . Получено 9 ноября 2020 года .
  113. ^ Nandy 1995
  114. ^ Рэй, Сатьяджит, 1921–1992. (1998). Дни детства: мемуары . Раша, Биджаха. Нью -Дели: книги пингвинов. ISBN  0-14-025079-4 Полем OCLC   41532327 . {{cite book}}: CS1 Maint: несколько имен: списки авторов ( ссылка ) CS1 Maint: NUREGIC Имена: Список авторов ( ссылка )
  115. ^ Dhillon, Amrit (30 ноября 1994 г.). «Обзор книги: Сатьяджит Рэй - мои годы с APU: мемуары» . Индия сегодня . Получено 9 ноября 2020 года .
  116. ^ Саран, Рену (2014). История индийского кино . Алмазные карманные книги. ISBN  9789350836514 .
  117. ^ Малик. «Проект Краткое изложение урока тигра и объяснение в классе английского языка 10 -го • Резюме английского» . EnglishSummary.com . Получено 30 сентября 2023 года .
  118. ^ Датта, Судипта (19 января 2008 г.). «Шоу лучей продолжается» . Финансовый экспресс . Индийские экспресс -газеты (Мумбаи) ООО архивировали из оригинала 21 января 2008 года . Получено 10 апреля 2008 года .
  119. ^ "Рэй типография" . Архивировано из оригинала 9 августа 2014 года . Получено 24 июля 2014 года .
  120. ^ Робинсон 2003 , с. 57
  121. ^ Робинсон 2003 , с. 57–59
  122. ^ Bandyopadhyay, Debaprasad. «Чоби Лехен Соттоджит (Сатьяджит Рэй пишет картины)» . Dhrubapad. Ежегодник-Vi. (С.392-417). Калькутта .
  123. ^ Стивенс, Изабель (13 августа 2013 г.). «Сатьяджит Рэй Плакат фильма: в картинках» . Хранитель . Архивировано из оригинала 6 июня 2014 года . Получено 6 июня 2014 года .
  124. ^ Jump up to: а беременный Рэй, Сатьяджит (2011). Сатьяджит Рэй в кино . Рэй, Сандип, 1954 -. Нью -Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN  978-0-231-53547-2 Полем OCLC   836848820 .
  125. ^ Jump up to: а беременный Купер, Дарий (2000). Кинотеатр Сатьяджит Рэй: между традицией и современностью . Кембридж, Великобритания: издательство Кембриджского университета. п. 73. ISBN  0-521-62026-0 Полем OCLC   40948522 .
  126. ^ Ройзин, Фариха (18 августа 2014 г.). «Почему лучшие американские кинематографисты должны долги с Сатьяджит Рэй» . IndieWire . Получено 9 ноября 2020 года .
  127. ^ Бакстер, Брайан (28 декабря 2001 г.). «Некролог: Субрата Митра» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Получено 9 ноября 2020 года .
  128. ^ "Subrata Mitra" . Интернет -энциклопедия кинематографистов. Архивировано из оригинала 2 июня 2009 года . Получено 22 мая 2009 г.
  129. ^ Робинсон 2003 , с. 315–318
  130. ^ «Музыка Сатьяджит Рэй» . Сатьяджит Рэй Орг . Получено 9 ноября 2020 года .
  131. ^ Jump up to: а беременный "Великий интегратор" . Серенада . 18 июня 2019 года. Архивировано с оригинала 10 ноября 2020 года . Получено 10 ноября 2020 года .
  132. ^ Ray 1994 , p. 100
  133. ^ Робинсон 2003 , с. 78
  134. ^ Робинсон 2003 , с. 307
  135. ^ Jump up to: а беременный Вспоминая крестного отца индийского кино: как Сатьяджит Рэй изменил курс кинопроизводства - твояstory . Dailyhunt (2 мая 2015 г.). Получено 30 ноября 2018 года.
  136. ^ Малкольм D (2 мая 2002 г.). «Вселенная на его заднем дворе» . Хранитель . Лондон Архивировано из оригинала 26 апреля 2014 года . Получено 15 февраля 2007 года .
  137. ^ Swagrow m . «Искусство, связанное с правдой» . Атлантический ежемесячный . Архивировано из оригинала 12 апреля 2009 года . Получено 15 февраля 2007 года .
  138. ^ Jump up to: а беременный Робинсон 2003 , с. 96
  139. ^ «В похвале… Сатьяджит Рэй | Редакция» . Хранитель . 11 сентября 2013 года . Получено 7 января 2022 года .
  140. ^ Робинсон 2003 , с. 306–318
  141. ^ Робинсон 2003 , с. 352–353
  142. ^ Робинсон 2003 , с. 314–315
  143. ^ Эберт, Роджер. «Музыкальная комната (1958)» . Чикаго Sun-Times . Архивировано из оригинала 26 декабря 2005 года . Получено 29 апреля 2006 года .
  144. ^ Робинсон 2003 , с. 246
  145. ^ Робинсон 2005 , с. 13–14
  146. ^ «Почему лучшие американские кинопроизводители обязаны отделом Сатьяджит Рэй» . IndieWire . 18 августа 2014 года.
  147. ^ Обзор фильма «Трилогия Апу» и резюме фильма (1959) . Роджер Эберт. Получено 30 ноября 2018 года.
  148. ^ «Фильм: Сатьяджит Рэй» . Нью -Йорк Таймс . 21 июня 1985 года.
  149. ^ «Критики на луче» . Satyajitray.org . Архивировано из оригинала 26 мая 2015 года . Получено 4 апреля 2021 года .
  150. ^ Jump up to: а беременный в Dulworthy, Jacob. Режиссер Дюнкерк Кристофер Нолан приветствует Индийскую Панчали «Один из лучших фильмов, когда -либо снятых» . Независимый (4 апреля 2018 года). Получено 30 ноября 2018 года.
  151. ^ Гупта, Ранджан Дас (27 ноября 2010 г.) Вернувшись за камеру . Индус . Получено 30 ноября 2018 года.
  152. ^ Робинсон 2003 , с. 205
  153. ^ Робинсон 2003 , с. 327–328
  154. ^ Робинсон 2003 , с. 177
  155. ^ "Введение" . Экранные прозрения . 2009. DOI : 10.5040/9781838710460.0004 . ISBN  9781838710460 .
  156. ^ Малкольм, Дерек (2 мая 2002 г.). «Вселенная на его заднем дворе» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Получено 28 октября 2023 года .
  157. ^ Times, Бернард Вайнрауб Специальный для Нью -Йорка (3 августа 1973 г.). «Сатьяджит Рэй находит свободу в кино» . New York Times . ISSN   0362-4331 . Получено 28 октября 2023 года .
  158. ^ Гарган, Эдвард А. (16 февраля 1992 г.). «Фильм; Сатьяджит Рэй удостоился чести, без прибыли на его земле» . New York Times . ISSN   0362-4331 . Получено 28 октября 2023 года .
  159. ^ «Критики на Рэй, Сатьяджит Рэй Орг» . Сатьяджит Рэй Орг . Получено 28 октября 2023 года .
  160. ^ Танкха, Мадхур (1 декабря 2007 г.). «Возвращение в классику Рэя» . Индус . Ченнаи, Индия. Архивировано из оригинала 26 апреля 2014 года . Получено 1 мая 2008 года .
  161. ^ Гош, Амитав. "Сатьяджит Рэй" . Гибель онлайн. Архивировано из оригинала 30 октября 2007 года . Получено 19 июня 2006 года .
  162. ^ Сен, Мринал. «Наша жизнь, их жизнь» . Маленький журнал . Архивировано из оригинала 21 июня 2006 года . Получено 29 июня 2006 года .
  163. ^ Ингуи, Крис. «Мартин Скорсезе поражает округ Колумбия, висит с хакетом» . Товар. Архивировано из оригинала 26 августа 2009 года . Получено 6 июня 2009 года .
  164. ^ Антани, Джей (2004). «Бешеный бык обзор 1980» . ContactMusic.com. Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 года . Получено 4 декабря 2015 года .
  165. ^ Qureshi, Huma (31 августа 2013 г.) [1] . thenational.ae
  166. ^ Холл, Шелдон. «Слоновая кость, Джеймс (1928–)» . Экран онлайн. Архивировано из оригинала 30 декабря 2006 года . Получено 12 февраля 2007 года .
  167. ^ Почему лучшие американские кинематографисты должны долги Сатьяджит Рэй . Indiewire (18 августа 2014 г.). Получено 30 ноября 2018 года.
  168. ^ Кер, Дэйв (5 мая 1995 г.). «« Мир »Сатьяджит Рэй: наследие главного режиссера Индии демонстрируется» . Ежедневные новости . Архивировано из оригинала 21 февраля 2015 года . Получено 6 июня 2009 года .
  169. ^ «Восстановленная трилогия APU возвращает гуманную работу Сатьяджита Рэя в кинотеатры» . Нью -Йорк Таймс . 10 мая 2015 года.
  170. ^ Рэй, Сучетана (11 марта 2008 г.). «Сатьяджит Рэй - вдохновение этого испанского режиссера» . CNN-IBN . Архивировано из оригинала 7 июля 2014 года . Получено 6 июня 2009 года .
  171. ^ Томас, Даниэль (20 января 2003 г.). «Обзоры фильмов: могила светлячков (Hotaru no Haka)» . Архивировано из оригинала 30 октября 2012 года . Получено 30 мая 2009 года .
  172. ^ «Оливер Стоун» любит индийский кино » . Би -би -си . 27 октября 2010 г.
  173. ^ «Обзор Wes Anderson's The Darjeeling Limited » . 28 октября 2007 года. Архивировано с оригинала 4 января 2008 года . Получено 24 декабря 2007 года .
  174. ^ Дживани, Алкарим (февраль 2009 г.). «Мумбаи поднимается» . Зрелище и звук . Архивировано из оригинала 21 февраля 2015 года . Получено 1 февраля 2009 года .
  175. ^ Jha SK (9 июня 2006 г.). "Священный луч" . Калькутта, Индия: Телеграф Индия. Архивировано из оригинала 18 июня 2006 года . Получено 29 июня 2006 года .
  176. ^ Хабиб, Андре. «До и после: происхождение и смерть в работе Жан-Люка Годара» . Чувства кино . Архивировано из оригинала 14 июня 2006 года . Получено 29 июня 2006 года .
  177. ^ Sragow, Michael (1994). «Искусство, связанное с правдой» . Атлантический ежемесячный . Архивировано из оригинала 12 апреля 2009 года . Получено 11 мая 2009 года .
  178. ^ «Интервью с Сатьяджит Рэй» . 1982. Архивировано из оригинала 8 июля 2011 года . Получено 24 мая 2009 г.
  179. ^ Пинкертон, Ник (14 апреля 2009 г.). «Первый свет: Сатьяджит Рэй из трилогии Апу до трилогии Калькутты» . Деревенский голос . Архивировано из оригинала 25 июня 2009 года . Получено 9 июля 2009 года .
  180. ^ Шарма, Пуджа (30 января 2018 г.). «Маджид Маджиди: замечательная работа Сатьяджит Рэя вдохновила меня делать за пределами облаков» . Гламшам . Архивировано с оригинала 11 апреля 2018 года . Получено 10 апреля 2018 года .
  181. ^ Ромни, Джонатан (11 ноября 2007 г.). «Уэс Андерсон: Разве не время, когда писатель и режиссер показали немного» . Независимый . Получено 10 ноября 2020 года .
  182. ^ Датта С. "Фелуда идет глобально, через радио" . Финансовый экспресс . Архивировано из оригинала 26 октября 2007 года . Получено 12 февраля 2007 года .
  183. ^ Bidyut Sarkar (1993). Мир Сатьяджит Рэй . UBS Publisher Distributors. п. 138. ISBN  978-81-85944-05-0 .
  184. ^ Мукерджи, Амрита (22 ноября 2016 г.). «Внутри знаменитого исследования Сатьяджит Рэй» . www.atimes.com . Получено 2 декабря 2016 года .
  185. ^ «Центр, чтобы институт премии во имя Сатьяджит Рэй: Джавадекар» . Телеграф . 23 февраля 2021 года . Получено 23 февраля 2021 года .
  186. ^ Дасгупта, Приянка (23 февраля 2021 г.). «Награда Сатьяджит Рэй, введенная центром» . The Times of India . Получено 23 февраля 2021 года .
  187. ^ PTI (23 февраля 2021 г.). «Центр объявляет« награду Сатьяджит Рэй »в преддверии опросов Ассамблеи Западной Бенгалии» . Индус . ISSN   0971-751X . Получено 23 февраля 2021 года .
  188. ^ «Сохраненные проекты» . Академия кино архив .
  189. ^ «Сатьяджит Рэй Коллекция» . Академия кино архив . 5 сентября 2014 года.
  190. ^ «52 -й IFFI, который должен быть проведен с 20 -го -28 ноября 2021 года в Гоа, Пракаш Джавадекар высвобождает плакат» . Индийские телевизионные новости . 6 июля 2021 года . Получено 12 сентября 2021 года .
  191. ^ «11 -й Московский международный кинофестиваль (1979)» . Московский международный кинофестиваль. Архивировано из оригинала 3 апреля 2014 года . Получено 20 января 2013 года .
  192. ^ «Серебряные медведь победители (режиссеры)» . Спискал. 24 ноября 2008 года. Архивировано с оригинала 19 мая 2009 года . Получено 19 апреля 2009 года .
  193. ^ "Личные награды" . Сатьяджит Рэй Официальный сайт. Архивировано из оригинала 1 мая 2009 года . Получено 19 апреля 2009 года .
  194. ^ Робинсон 2003 , с. 1
  195. ^ Jump up to: а беременный "Личные награды" . Награды . Satyajitray.org. Архивировано из оригинала 4 апреля 2008 года . Получено 9 апреля 2008 года .
  196. ^ «Высшая награда Франции: через 30 лет после Сатьяджит Рэй, французская честь за его APU» . The Times of India . 11 июня 2017 года . Получено 16 марта 2022 года .
  197. ^ "Padma Awards" (PDF) . Министерство внутренних дел, правительство Индии. 2015. Архивировано из оригинала (PDF) 15 октября 2015 года . Получено 21 июля 2015 года .
  198. ^ «Награды и дань: Сатьяджит Рэй» . Международный кинофестиваль Сан -Франциско: первый -пятьдесят . Сан -Франциско Кино Общество . Получено 8 апреля 2008 года .
  199. ^ «Слушатели зовут« Величайший бенгальский » . BBC News . 14 апреля 2004 года . Получено 14 декабря 2017 года .
  200. ^ «Зрелище и звуковой опрос 1992: критики» . Калифорнийский технологический институт . Архивировано из оригинала 18 июня 2015 года . Получено 29 мая 2009 г.
  201. ^ Jump up to: а беременный Ли, Кевин (5 сентября 2002 г.). «Наклонный канон» . Комментарий азиатского американского фильма. Архивировано из оригинала 18 февраля 2012 года . Получено 24 апреля 2009 года .
  202. ^ «Величайшие режиссеры и их лучшие фильмы» . Filmsite.org . Архивировано из оригинала 19 апреля 2015 года . Получено 19 апреля 2009 года .
  203. ^ «Величайшие режиссеры за всю историю журнала Total Film » . Filmsite.org . Архивировано из оригинала 26 апреля 2014 года . Получено 19 апреля 2009 года .
  204. ^ Дасгупта, Приянка (8 июня 2022 года). «Дань уважения Сатьяджит Рэй с 10 классическими на кинофестивале в Сиднее» . The Times of India . Получено 27 июля 2022 года .
  205. ^ «Объявление в июле 2022 года в BFI Southbank: Satyajit Ray, Glenda Jackson, в Black Fantastic и More» . 18 мая 2022 года . Получено 2 августа 2022 года .

Библиография

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Satyajit_Ray&oldid=1243927017"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: cc284c33895d41353ea8f2f59e91d0c7__1725410520
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/cc/c7/cc284c33895d41353ea8f2f59e91d0c7.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Satyajit Ray - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)