Готическая фантастика

«Готическая литература» перенаправляется сюда. Это также может относиться к текстам на вымершем готском языке . Информацию о художественной литературе, связанной с готической сценой, см. в разделе «Готская субкультура § Книги и журналы» .

Замок Отранто (1764 г.) считается первым готическим романом. Эстетика книги сформировала современные готические книги, фильмы, искусство, музыку и готическую субкультуру.

Готическая фантастика , которую иногда называют готическим ужасом (в основном в 20 веке), представляет собой свободную литературную эстетику страха и призраков . Название отсылает к готической архитектуре европейского Средневековья , которая была характерна для декораций ранних готических романов.

Первым произведением, назвавшим себя готическим, был роман Горация Уолпола 1764 года «Замок Отранто », позже получивший подзаголовок «Готическая история». Последующие авторы 18-го века включали Клару Рив , Энн Рэдклифф , Уильяма Томаса Бекфорда и Мэтью Льюиса . Готическое влияние продолжалось и в начале 19 века; произведения поэтов-романтиков , таких как Сэмюэл Тейлор Кольридж и лорд Байрон , а также романистов, таких как Мэри Шелли , Чарльз Мэтьюрин , Вальтер Скотт и ЭТА Хоффманн, часто использовали готические мотивы в своих произведениях.

Ранний викторианский период продолжил использование готической эстетики в романах Чарльза Диккенса и сестер Бронте , а также в произведениях американских писателей Эдгара Аллана По и Натаниэля Хоторна . Позже известными произведениями стали «Дракула» , Брэма Стокера « Ричарда Марша Жук» и Роберта Льюиса Стивенсона «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» . В число авторов двадцатого века входят Дафна дю Морье , Стивен Кинг , Ширли Джексон , Энн Райс и Тони Моррисон .

Характеристики

Руины замка Волчьей скалы в Вальтера Скотта произведении «Невеста Ламмермура » (1819 г.)

Готическая фантастика характеризуется атмосферой страха, угрозой сверхъестественных событий и вторжением прошлого в настоящее. Сеттинг обычно включает физические напоминания о прошлом, особенно через разрушенные здания, которые служат доказательством ранее процветающего мира, который распадается в настоящем. Характерные условия XVIII и XIX веков включают замки, религиозные постройки, такие как монастыри и монастыри , а также склепы . Атмосфера, как правило, клаустрофобная , а общие элементы сюжета включают мстительное преследование, тюремное заключение и убийство. Изображение ужасных событий в готической литературе часто служит метафорическим выражением психологических или социальных конфликтов. Форма готического рассказа обычно прерывистая и запутанная, часто включающая сказки в сказки, меняющихся рассказчиков и обрамляющих устройств, таких как обнаруженные рукописи или интерполированные истории. Другие характеристики, независимо от значимости для основного сюжета, могут включать в себя состояния, подобные сну и смерти, живые захоронения, двойники , неестественное эхо или молчание, обнаружение неясных семейных связей, непонятные письмена, ночные пейзажи, отдаленные места, и мечты. В готической фантастике, особенно в конце 19 века, часто фигурировали демоны и одержимость демонами , призраки и другие виды злых духов.

Готическая фантастика часто перемещается между « высокой культурой » и « низкой » или «популярной культурой».

Роль архитектуры

Строберри-Хилл , английская вилла в стиле « готического возрождения », построенная готическим писателем Хорасом Уолполом.

Безумный готический храм в садах Стоу, Бакингемшир , Великобритания, построенный на руинах в 1741 году по проекту Джеймса Гиббса .

Готическая литература тесно связана с архитектурой неоготического возрождения той же эпохи. Английские готические писатели часто связывали средневековые здания с темным и устрашающим периодом, отмеченным суровыми законами, сопровождаемыми пытками, а также таинственными, фантастическими и суеверными ритуалами. Подобно отказу готических возрожденцев от ясности и рационализма неоклассического стиля просвещенного истеблишмента, литературная готика воплощает в себе понимание радостей крайних эмоций, трепет страха и трепета, присущих возвышенному , и поиск атмосферы. . Готические руины вызывают множество связанных между собой эмоций, представляя неизбежный распад и крах творений человека – отсюда и стремление добавить искусственные руины в качестве приманок в английские ландшафтные парки.

Размещение истории в готическом здании служит нескольким целям. Он вызывает чувство трепета, подразумевает, что действие истории происходит в прошлом, создает впечатление изоляции или оторванности от остального мира и передает религиозные ассоциации. Действие романа происходит в готическом замке, подразумевая историю, происходящую в прошлом, окутанном тьмой. Архитектура часто служила зеркалом для персонажей и событий рассказа. Например, здания в «Замке Отранто» пронизаны туннелями, которые персонажи используют для тайного перемещения взад и вперед. Это движение отражает тайны, связанные с владением Манфредом замком и тем, как он попал в его семью.

Женская готика

Из замков, подземелий, лесов и потайных ходов жанра готического романа возникла женская готика. Руководствуясь работами таких авторов, как Энн Рэдклифф , Мэри Шелли и Шарлотта Бронте , женская готика позволила представить женские социальные и сексуальные желания. Во многих отношениях предполагаемым читателем романа того времени была женщина, которая, хотя ей и нравились такие романы, чувствовала, что должна «[отложить] свою книгу с наигранным безразличием или с минутным стыдом». по мнению Джейн Остин . Готический роман сформировал свою форму, позволяющую читательницам «обращаться к готическим романам, чтобы найти поддержку своим смешанным чувствам».

Женские готические повествования сосредоточены на таких темах, как преследуемая героиня, бегущая от злодейского отца и ищущая отсутствующую мать. В то же время писатели-мужчины склонны к мужскому нарушению социальных табу. Появление истории о привидениях дало женщинам-писателям возможность писать помимо обычного сюжета о браке, что позволило им представить более радикальную критику мужской силы, насилия и хищнической сексуальности. Однако такие авторы, как Мэри Робинсон и Шарлотта Дакр , представляют собой противовес наивным и преследуемым героиням, обычно представленным в женской готике того времени, и вместо этого изображают в своих произведениях более сексуально напористых героинь.

Когда женская готика совпадает с объясненным сверхъестественным, естественной причиной террора является не сверхъестественное, а женская инвалидность и социальные ужасы: изнасилование, инцест и угрожающий контроль со стороны мужчины-антагониста. Женские готические романы также затрагивают недовольство женщин патриархальным обществом, их тяжелое и неудовлетворительное материнское положение и их роль в этом обществе. В этом жанре обычно проявляются женские страхи перед домашними ловушками, своим телом, браком, рождением ребенка или домашним насилием.

После характерного готического Bildungsroman сюжета женская готика позволила читателям вырасти от «подросткового возраста до зрелости». перед лицом осознанной невозможности сверхъестественного. Когда главные герои, такие как Аделина в «Лесном романе», узнают, что их суеверные фантазии и ужасы заменяются естественными причинами и разумными сомнениями, читатель может понять истинное положение героини: «Героиня обладает романтическим темпераментом, который воспринимает странность там, где другие ее не видят. Поэтому ее чувствительность не позволяет ей осознать, что ее истинное положение – это ее состояние, неспособность быть женщиной».

История

Прекурсоры

«Сейчас самое волшебное время ночи,
Когда зияют погосты и выдыхается сам ад
Зараза в этом мире. Теперь я мог бы пить горячую кровь,
И сделать такое горькое дело, как день
Я бы дрожал, глядя на это. 

— Строки из шекспировского «Гамлета».

Компоненты, которые в конечном итоге объединились в готическую литературу, имели богатую историю к тому времени, когда Уолпол представил вымышленную средневековую рукопись в замке Отранто в 1764 году.

Пьесы Уильяма Шекспира , в частности, были важнейшим ориентиром для ранних готических писателей как в попытке повысить доверие к их произведениям, так и в попытке узаконить зарождающийся жанр как серьезную литературу для публики. Такие трагедии, как «Гамлет» , «Макбет» , «Король Лир» « Ричард III , «Ромео и Джульетта» и » , с сюжетами, вращающимися вокруг сверхъестественного, мести, убийства, призраков, колдовства и предзнаменований, написанные с драматическим пафосом и действие которых происходит в средневековых замках, были огромным влияние на ранних готических авторов, которые часто цитируют и ссылаются на произведения Шекспира.

» Джона Мильтона ( «Потерянный рай 1667) также оказал большое влияние на готических писателей, которых особенно привлекал трагический антигеройский персонаж Сатана , ставший образцом для многих харизматичных готических злодеев и байронических героев . «Версия мифа о падении и искуплении, творении и уничтожении Мильтона, как снова показывает Франкенштейн , является важной моделью для готических сюжетов».

Александр Поуп , оказавший значительное влияние на Уолпола, был первым значительным поэтом XVIII века, написавшим стихотворение в аутентичной готической манере. «Элоиза Абеляру» (1717), повесть о несчастных влюбленных, один из которых обречен на затворническую жизнь в монастыре, а другой – в монастыре, изобилует мрачными образами, религиозным ужасом и подавленной страстью. Влияние стихотворения Поупа обнаруживается во всей готической литературе XVIII века, включая романы Уолпола, Рэдклиффа и Льюиса.

Готическая литература часто описывается такими словами, как «чудо» и «ужас». Это чувство удивления и ужаса, которое позволяет приостановить неверие, столь важное для готики, — которое, за исключением тех случаев, когда она пародируется, даже несмотря на все ее случайные мелодрамы , обычно разыгрывается прямо, в самосерьезной манере, — требует воображения читатель должен быть готов принять идею о том, что может быть что-то «за пределами того, что находится непосредственно перед нами». Таинственное воображение, необходимое для того, чтобы готическая литература получила распространение, росло за некоторое время до появления готики. Необходимость в этом возникла по мере того, как известный мир становился все более исследованным, уменьшая географические загадки мира. Края карты заполнялись, и драконов не было видно. Человеческий разум требовал замены. Клайв Блум предполагает, что эта пустота в коллективном воображении сыграла решающую роль в развитии культурной возможности возникновения готической традиции.

Сеттинг большинства ранних готических произведений был средневековым, но это была общая тема задолго до Уолпола. Особенно в Британии было желание вернуть общее прошлое. Эта одержимость часто приводила к экстравагантным архитектурным выставкам, таким как аббатство Фонтхилл , а иногда и к проведению имитационных турниров. Средневековое возрождение дало о себе знать не только в литературе, и это тоже способствовало формированию культуры, готовой принять воспринимаемые средневековые произведения в 1764 году.

Готика часто использует декорации разложения, смерти и болезненности для достижения своих эффектов (особенно в итальянской школе готики ужасов). Однако готическая литература не была источником этой традиции; оно было намного старше. Трупы, скелеты и погосты, которые так часто ассоциируются с произведениями ранней готики, были популяризированы поэтами -кладбищами . Они также присутствовали в таких романах, как Даниэля Дефо » «Журнал чумного года , в котором есть комические сцены с чумными повозками и грудами трупов. Еще раньше такие поэты, как Эдмунд Спенсер, вызывали тоскливое и печальное настроение в таких стихотворениях, как «Эпиталамион» .

Все аспекты доготической литературы в той или иной степени встречаются в готике, но даже вместе взятые, они всё равно не соответствуют истинной готике. Что нужно было добавить, так это эстетику, чтобы связать элементы вместе. Блум отмечает, что эта эстетика должна принять форму теоретического или философского ядра, которое необходимо, чтобы «спасти лучшие рассказы от превращения в простой анекдот или бессвязную сенсацию». В этом случае эстетика должна была быть эмоциональной, и это, наконец, было обеспечено работой Эдмунда Берка 1757 года « Философское исследование происхождения наших идей о возвышенном и прекрасном» , которая «окончательно систематизировала готический эмоциональный опыт. " В частности, наиболее применимы были мысли Берка о Возвышенном, Ужасе и Неизвестности. Эти разделы можно резюмировать следующим образом: Возвышенное — это то, что является или вызывает «самую сильную эмоцию, которую способен чувствовать разум»; Ужас чаще всего вызывал Возвышенное; и чтобы вызвать Ужас, нам нужна некоторая степень Неясности – мы не можем знать все о том, что вызывает Ужас – иначе «большая часть опасений исчезнет»; Безвестность необходима, чтобы испытать ужас неизвестного. Блум утверждает, что описательный словарь Берка был важен для романтических произведений, которые в конечном итоге повлияли на готику.

Считалось, что на рождение готической литературы повлияли политические потрясения. Исследователи связали его рождение с Гражданской войной в Англии , кульминацией которой стало восстание якобитов (1745 г.), возникшее позже первого готического романа (1764 г.). Коллективная политическая память и любые связанные с ней глубокие культурные страхи, вероятно, способствовали тому, что злодеи ранней готики как литературные представители побежденных баронов- консерваторов или роялистов «поднялись» из своих политических могил на страницах ранних готических романов, чтобы терроризировать буржуазного читателя конца восемнадцатого века. века Англия.

Готические романы восемнадцатого века

Основная статья: Готический роман восемнадцатого века

Энн Рэдклифф » «Тайны Удольфо (1794), роман-бестселлер, сыгравший решающую роль в повальном увлечении готикой 1790-х годов.

Первой работой, назвавшей себя «готической», была Хораса Уолпола » «Замок Отранто (1764). Первое издание представляло этот рассказ как перевод рукописи шестнадцатого века и пользовалось широкой популярностью. Во втором издании Уолпол объявил себя автором, добавив подзаголовок «Готическая история». Это открытие вызвало негативную реакцию со стороны читателей, которые сочли неуместным для современного автора писать сверхъестественную историю в разумную эпоху. Первоначально Уолпол не породил много подражателей. Начиная с Клары Рив » «Староанглийского барона (1778), в 1780-х годах все больше писателей пытались объединить сверхъестественные сюжеты с эмоционально реалистичными персонажами. Примеры включают Софии Ли » «Перерыв (1783–1785) и Уильяма Бекфорда » «Ватек (1786).

Уведомление Minerva Press от октября 1795 года со списком новых публикаций, включая множество готических изданий.

На пике популярности готического романа в 1790-х годах этот жанр был почти синонимом Энн Рэдклифф , чьи произведения очень ждали и широко подражали. «Роман леса» (1791 г.) и «Тайны Удольфо» (1794 г.). Особой популярностью пользовались В эссе о Рэдклиффе Вальтер Скотт пишет о популярности Удольфо в то время: «Само имя было завораживающим, и публика, набросившаяся на него со всем рвением любопытства, поднялась от него с ненасытным аппетитом. было много, тома разлетались и иногда рвлись из рук в руки». Романы Рэдклиффа часто рассматривались как женская и рациональная противоположность более жестокой и ужасающей мужской готике, связанной с Мэтью Льюисом . Последний роман Рэдклиффа «Итальянец» Льюиса (1797) стал ответом на «Монах» (1796). Рэдклиффа и Льюиса называли «двумя самыми значительными писателями-готиками 1790-х годов».

Популярность и влияние «Тайн Удольфо» и «Монаха» привели к появлению более коротких и дешевых версий готической литературы в виде готических синих книг и сборников , которые во многих случаях были плагиатом и сокращениями известных готических романов. В частности, «Монах» с его аморальным и сенсационным содержанием видел много плагиатных копий и особенно использовался в более дешевых брошюрах.

Среди других известных готических романов 1790-х годов — Уильяма Годвина » «Калеб Уильямс (1794), Регины Марии Рош » «Клермонт (1798) и Чарльза Брокдена Брауна ( «Виланд» 1798), а также большое количество анонимных произведений, опубликованных Минерва Пресс . В континентальной Европе романтические литературные движения привели к появлению родственных готических жанров, таких как немецкий шауэрроман и французский романский нуар . Действие готических романов восемнадцатого века обычно происходит в далеком прошлом и (для английских романов) в далекой европейской стране, но без конкретных дат или исторических фигур, которые характеризовали более позднее развитие исторической художественной литературы.

Кэтрин Морланд, наивная главная героиня Нортенгерского аббатства (1818), Джейн Остин. готической пародии на

О насыщении готической литературой 1790-х годов Сэмюэл Тейлор Кольридж писал в письме от 16 марта 1797 года: «Действительно, я почти устал от Грозного, был наемником в Critical Review. поскольку последние шесть с лишним лет восемь месяцев - я пересматривал Монаха , Итальянца , Юбера де Севрака и т. д. и т. д. - во всех этих подземельях, и старых замках, и уединенных домах на берегу моря, и пещерах, и лесах, и необычайных персонажах, и всем племени Ужаса. и Тайна, толпились на мне – даже до переедания».

Излишества, стереотипы и частые абсурдности готического жанра сделали его богатой территорией для сатиры. Историк Риктор Нортон отмечает, что сатира в готической литературе была распространена с 1796 по 1820-е годы, включая ранние сатирические произведения, такие как «Новый монах» (1798), «Больше призраков !» (1798) и Розелла, или Современные события (1799). Сами готические романы, по мнению Нортона, также содержат элементы самосатиры: «Имея светских комических персонажей, а также священно-серьезных персонажей, готический романист мог пробить шар сверхъестественного, в то же время подтверждая силу воображения. ." После 1800 года был период, когда готические пародии превосходили количество новых готических романов. В «Героине» Итона Стэннарда Барретта (1813) готические образы преувеличены для комического эффекта. В Джейн Остин романе «Нортенгерское аббатство » (1818) наивная главная героиня, женщина по имени Кэтрин, считает себя героиней романа Рэдклиффа и воображает убийства и злодейства со всех сторон. Однако правда оказывается гораздо прозаичнее. Этот роман также известен тем, что включает список ранних готических произведений, известных как « Нортенгерские ужасные романы» .

Второе поколение или молодой романтизм

Поэзия, романтические приключения и характер лорда Байрона, охарактеризованного его отвергнутой возлюбленной леди Кэролайн Лэмб как «безумный, плохой и опасный для понимания», стали еще одним источником вдохновения для готического романа, создав архетип байронического героя . Например, Байрон — главный герой готического романа леди Кэролайн «Гленарвон» (1816).

Мэри Шелли «Франкенштейн » ; или «Современный Прометей» (1818) стал определяющим готическим произведением периода романтизма. Показан фронтиспис издания 1831 года.

Байрон был также ведущим знаменитого конкурса историй о привидениях с участием его самого, Перси Биши Шелли , Мэри Шелли и Джона Уильяма Полидори на вилле Диодати на берегу Женевского озера. Летом 1816 года Франкенштейн, или Современный Прометей Полидори (1818 г.), и «Вампир» (1819 г.) с участием байронического лорда Рутвена . «Вампир» Культурный критик Кристофер Фрейлинг назвал одним из самых влиятельных художественных произведений, когда-либо написанных, и породил увлечение вампирской фантастикой и театром (а затем и кино), которое не утихло и по сей день. Несмотря на явное влияние готической традиции, роман Мэри Шелли часто считается первым научно-фантастическим романом, несмотря на отсутствие в романе какого-либо научного объяснения анимации монстра и вместо этого основное внимание уделяется моральным дилеммам и последствиям такого создания.

В картинах Джона Китса « Прекрасная дама без Мерси» (1819) и «Изабелла, или Горшок с базиликом» (1820) изображены таинственно волшебные дамы. В последнем стихотворении имена персонажей, видения во сне и жуткие физические детали вдохновлены романами первой готики Энн Рэдклифф.

Положив начало историческому роману и отвратив популярность от готической фантастики, Вальтер Скотт часто использовал готические элементы в своих романах и стихах. Скотт опирался на устный фольклор, сказки у камина и древние суеверия, часто сопоставляя рациональность и сверхъестественное. Такие романы, как «Невеста Ламмермура» (1819 г.), в которой судьбы персонажей решаются суевериями и пророчествами, или стихотворение «Мармион» (1808 г.), в котором монахиня заживо замурована в монастыре, иллюстрируют влияние Скотта и его использование готики. темы.

Поздним примером традиционного готического романа является «Мельмот Странник» (1820) Чарльза Мэтьюрина , сочетающий в себе темы антикатолицизма с байроническим героем-изгоем. Джейн С. Лаудон » « Мумия ! (1827) содержит стандартные готические мотивы, персонажей и сюжет, но с одним существенным поворотом; действие происходит в двадцать втором веке и размышляет о фантастических научных событиях, которые могли произойти через триста лет в будущем, что делает его и Франкенштейна одними из самых ранних примеров жанра научной фантастики, развивающегося на основе готических традиций.

В течение двух десятилетий самым известным автором готической литературы в Германии был эрудит Э.Т.А. Гофман . Льюиса «Монах» повлиял на него и даже упомянул об этом в его романе «Эликсиры дьявола» (1815). В романе исследуется мотив Doppelgänger — термина, придуманного другим немецким писателем и сторонником Гофмана, Жаном-Полем , в его юмористическом романе «Зибенкяс» (1796–1797). Он также написал оперу по мотивам Фридриха де ла Мотта Фуке готического рассказа «Ундина» (1816), для которого де ла Мотт Фуке написал либретто. Помимо Гофмана и де ла Мотта Фуке, тремя другими важными авторами той эпохи были Йозеф Фрейхер фон Эйхендорф ( «Мраморная статуя» , 1818 г.), Людвиг Ахим фон Арним ( «Майоратсхеррен» , 1819 г.) и Адельберт фон Шамиссо ( «чудесная история Петера Шлемиля» , 1814). После них Вильгельм Мейнхольд написал «Янтарную ведьму» (1838) и «Сидонию фон Борк» (1847).

В Испании священник Паскуаль Перес Родригес был самым прилежным романистом в готическом стиле, тесно связанным со сверхъестественным, объясненным Энн Рэдклифф. В то же время поэт Хосе де Эспронседа опубликовал «Студент из Саламанки» (1837–1840), повествовательную поэму, представляющую собой ужасающую вариацию легенды о Дон Жуане .

Вий, властелин преисподней, из одноимённой повести Гоголя

В России к авторам эпохи романтизма относятся Антоний Погорельский (псевдоним Алексея Алексеевича Перовского), Орест Сомов , Олекса Стороженко , Alexandr Pushkin , Nikolai Alekseevich Polevoy , Mikhail Lermontov (for his work Stuss ), and Alexander Bestuzhev-Marlinsky . Пушкин особенно важен, поскольку его рассказ 1833 года «Пиковая дама» был настолько популярен, что русские и зарубежные художники экранизировали его в операх, а затем и в фильмах. Некоторые части «Героя нашего времени» Михаила Юрьевича Лермонтова (1840) также считаются принадлежащими к готическому жанру, но в них отсутствуют сверхъестественные элементы других русских готических рассказов.

К готическому жанру теперь относят и следующие стихотворения: «Лила» Мещевского, «Ольга» Катенина, « «Жених» Пушкина, Демон Могильщик» Плетнева и « ( Лермонтова » 1829–1839).

Ключевой автор перехода от романтизма к реализму Николай Васильевич Гоголь , который также был одним из важнейших авторов романтизма, создал ряд произведений, которые можно отнести к готической фантастике. В каждом из трех его сборников рассказов есть несколько рассказов, относящихся к готическому жанру или содержащих готические элементы. Среди них « Иоанновская ночь » и « Страшная месть » из «Вечеров на хуторе близ Диканьки» (1831–1832), « Портрет » из «Арабесок» (1835) и « Вий » из Миргорода (1835). Хотя все они хорошо известны, последний, вероятно, является самым известным, поскольку он послужил вдохновением как минимум для восьми экранизаций (две из которых сейчас считаются утерянными), одного анимационного фильма, двух документальных фильмов и видеоигры. Творчество Гоголя отличается от западноевропейской готической фантастики, поскольку его культурное влияние опиралось на украинский фольклор , казачий образ жизни и, как религиозного человека, на православие .

Другими значимыми авторами этой эпохи являются Владимир Фёдорович Одоевский ( «Живой труп» , написан в 1838 году, опубликован в 1844 году, «Призрак» , «Сильфида» , а также рассказы), граф Алексей Константинович Толстой ( «Семья вурдалаков» , 1839 и «Вампир»). , 1841), Михаил Загоскин ( «Нежданные гости» ), Юзеф Сенковский / Осип Сенковский ( «Антар» ) и Евгений Баратынский ( «Кольцо» ).

Готическая фантастика девятнадцатого века

См. Также: Penny Dreadful и американская готическая фантастика.

Обложка публикации «Варни-вампир» , 1845 г.

К викторианской эпохе готика перестала быть доминирующим жанром романов в Англии, ее частично заменила более степенная историческая фантастика. Тем не менее, готические рассказы продолжали пользоваться популярностью, их публиковали в журналах или в виде небольших сборников, называемых «ужасными пенни» . Самым влиятельным готическим писателем этого периода был американец Эдгар Аллан По , написавший множество рассказов и стихов, переосмысливающих готические образы. Его рассказ « Падение дома Ашеров » (1839) вновь обращается к классическим готическим стереотипам аристократического упадка, смерти и безумия. По сейчас считается мастером американской готики. В Англии одним из самых влиятельных ужастиков является анонимный роман « Вампир Варни» (1847), в котором представлен образ вампиров с заостренными зубами. Еще одним известным английским автором ужасов за копейки является Джордж В.М. Рейнольдс , известный своими «Лондонскими тайнами» (1844 г.), «Фаустом» (1846 г.), «Вагнером-волком Вера» (1847 г.) и «Некромантом» (1857 г.). Сказки Элизабет Гаскелл «Гибель Гриффитсов» (1858), «Ведьма Лоис» и «Серая женщина» используют одну из наиболее распространенных тем готической фантастики: силу наследственных грехов проклинать будущие поколения. или страх, что они это сделают. Г-н Джеймс , английский медиевист, чьи рассказы до сих пор популярны, известен как автор «антикварной истории о привидениях». В Испании Густаво Адольфо Беккер выделялся своими романтическими стихами и рассказами, некоторые из которых изображали сверхъестественные события. Сегодня некоторые считают его самым читаемым испанским писателем после Мигеля де Сервантеса .

Суд над Джейн Эйр в болотах в романе Шарлотты Бронте » « Джейн Эйр (1847)

Помимо этих коротких готических произведений, некоторые романы основаны на готике. » Эмили Бронте ( «Грозовой перевал 1847) переносит готику в грозные йоркширские мавры и показывает призрачные видения и байронического героя в лице демонического Хитклифа. Художественная литература Бронте была названа критиком-феминисткой Эллен Моерс как яркий пример женской готики, исследующей ловушку женщины в домашнем пространстве и подчинение патриархальной власти, а также трансгрессивные и опасные попытки ниспровергнуть и избежать таких ограничений. Эмили Бронте Кэти и Шарлотты Бронте являются Джейн Эйр примерами главных героев-женщин в таких ролях. Луизы Мэй Олкотт Готическая халтура « Долгая фатальная любовная погоня» (написанная в 1866 году, но опубликованная в 1995 году) также является интересным образцом этого поджанра. » Шарлотты Бронте «Виллет также демонстрирует влияние готики, с ее сверхъестественным сюжетом с участием призрачной монахини и взглядом на римский католицизм как на экзотический и языческий. Натаниэля Готорна Роман «Дом с семью фронтонами» о родовом доме семьи наполнен намеками на сверхъестественное и колдовство; и в истинно готической манере дом является одним из главных героев.

Мисс Хэвишем из « Больших надежд » Диккенса

Жанр также сильно повлиял на таких писателей, как Чарльз Диккенс , который читал готические романы в подростковом возрасте и включил их мрачную атмосферу и мелодраму в свои произведения, перенеся их в более современный период и городскую обстановку; например, в «Оливере Твисте» (1837–1838), «Холодном доме» (1854) и «Больших надеждах» (1860–1861). В этих работах богатая, упорядоченная и процветающая цивилизация сочетается с беспорядком и варварством бедняков в том же мегаполисе. «Холодному дому», в частности, приписывают привнесение городского тумана в роман , который впоследствии стал частой характеристикой городской готической литературы и кино (Mighall 2007). Мисс Хэвишем из «Больших надежд » — один из самых готических персонажей Диккенса. Ожесточенная отшельница, которая запирается в своем мрачном особняке с тех пор, как ее бросили у алтаря в день свадьбы. Его наиболее явно готическая работа — это его последний роман « Тайна Эдвина Друда» , который он не дожил до завершения и был опубликован незавершенным после его смерти в 1870 году. Настроение и темы готического романа особенно увлекали викторианцев, их одержимость траурными ритуалами, сувенирами и смертностью в целом.

Ирландские католики также писали готическую фантастику в 19 веке. Хотя некоторые англо-ирландцы доминировали и определили этот поджанр десятилетия спустя, они не владели им. Среди ирландских католических писателей-готиков были Джеральд Гриффин , Джеймс Кларенс Манган , а также Джон и Майкл Бэним . Уильям Карлтон был известным готическим писателем, перешедшим из католицизма в англиканство.

В Швейцарии Иеремиас Готхельф написал «Черный паук» (1842), аллегорическое произведение, использующее готические темы. Последнее произведение немецкого писателя Теодора Шторма « Всадник на белом коне» (1888) также использует готические мотивы и темы.

После Гоголя в русской литературе наблюдался подъем реализма, но многие авторы продолжали писать рассказы в рамках готической фантастики. Иван Сергеевич Тургенев , один из самых знаменитых реалистов, написал «Фауста» (1856), «Призраков» (1864), «Песнь о торжествующей любви» (1881) и «Клару Милич» (1883). Другой классический русский реалист, Федор Михайлович Достоевский , включил готические элементы во многие свои произведения, хотя ни одно из них нельзя рассматривать как чисто готическое. Григорий Петрович Данилевский , написавший исторические и ранние научно-фантастические романы и рассказы, в 1879 году написал «Мертвец-убийца» ( «Мертвый убийца »). Также Григорий Александрович Мачтет написал «Заклятый казак», который теперь тоже можно считать готическим.

Роберта Льюиса Стивенсона ( «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» 1886) была классическим готическим произведением 1880-х годов, претерпевшим множество сценических адаптаций.

В 1880-х годах произошло возрождение готики как мощной литературной формы, связанной с fin de siecle , которая выдумала современные страхи, такие как этическое вырождение, и поставила под сомнение социальные структуры того времени. Классические произведения этой городской готики включают Льюиса Стивенсона Роберта «Странную историю доктора Джекила и мистера Хайда» (1886), Оскара Уайльда » «Портрет Дориана Грея (1891), Жоржа дю Морье » «Трильби (1894), «Ричарда». Марша « Жук» (1897), Генри Джеймса « Поворот винта» (1898) и рассказы Артура Мейчена .

В Ирландии готическая фантастика, как правило, распространялась англо-ирландским протестантским господством . По мнению литературного критика Терри Иглтона , Чарльз Мэтьюрин , Шеридан Ле Фаню и Брэм Стокер составляют основу поджанра ирландской готики с историями, в которых показаны замки, расположенные в бесплодном ландшафте, и группа отдаленных аристократов, доминирующих над атавистическим крестьянством, которые представляют собой аллегорическую форму. политическое положение католической Ирландии, находящейся под властью протестантов. Использование Ле Фаню мрачного злодея, грозного особняка и преследуемой героини в «Дяде Сайласе» Уолпола (1864) показывает прямое влияние «Отранто» и «Удольфо » Рэдклиффа . Сборник рассказов Ле Фаню «В темном стекле» (1872) включает превосходную историю о вампирах «Кармилла» , которая дала свежую кровь этому конкретному направлению готики и повлияла на Брэма Стокера « вампирский роман Дракула» (1897). Книга Стокера создала самого известного готического злодея, графа Дракулу , и провозгласила Трансильванию и Восточную Европу классическим местом готики. Опубликованная в том же году, что и «Дракула» , Флоренс Марриэт » «Кровь вампира — еще одно произведение про вампиров. «Кровь вампира» , в которой, как и в «Кармилле», фигурирует женщина-вампир, отличается трактовкой вампиризма как расовой , так и медицинской. Вампир, Гарриет Брандт, также является психическим вампиром , убивающим непреднамеренно.

В Соединенных Штатах известными писателями готической традиции конца XIX века были Амброуз Бирс , Роберт В. Чемберс и Эдит Уортон . Рассказы Бирса были выдержаны в ужасающих и пессимистических традициях По. Чемберс увлекался декадентским стилем Уайльда и Мейчена, даже включив персонажа по имени Уайльд в свой «Король в желтом» (1895). Уортон опубликовал несколько известных готических историй о привидениях. Некоторые произведения канадского писателя Гилберта Паркера также относятся к этому жанру, в том числе рассказы из «Переулка, в котором нет поворота» (1900).

Орла (1887) Ги де Мопассана

Сериализованный роман «Призрак оперы французского писателя Гастона Леру » (1909–1910) — еще один известный пример готической фантастики начала 20 века, когда многие немецкие авторы писали произведения под влиянием Шауэрромана , в том числе Ханнс Хайнц Эверс .

Русская готика

До 1990-х годов критики русской готики не рассматривали русскую готику как жанр или ярлык. Если слово «готика» использовалось, оно использовалось для описания (в основном ранних) произведений Федора Достоевского 1880-х годов. Большинство критиков использовали такие теги, как «Романтизм» и « Фантастика », например, в сборнике рассказов 1984 года, переведенном на английский язык как «Русские готические сказки XIX века» , но первоначально озаглавленном «Фантастический русский мир романтической повести» , буквально «Фантастический мир русского романтизма, короткометражка». Рассказ/Новелла». Однако с середины 1980-х годов русская готическая фантастика как жанр стала обсуждаться в таких книгах, как «Готика-фантастика в русской литературе девятнадцатого века» , «Европейская готика: одухотворенный обмен 1760–1960» , «Русский готический роман и его британский роман». Предшественники и Готический роман в России .

Первым русским писателем, творчество которого было охарактеризовано как готическая фантастика, считается Николай Михайлович Карамзин . Хотя многие из его работ содержат элементы готики, первым произведением, которое принадлежит исключительно к категории готической фантастики, является «Остров Борнгольм » ( Остров Борнхольм ) 1793 года. Почти десять лет спустя Николай Иванович Гнедич последовал этому примеру, написав в 1803 году роман « Дон Коррадо де Геррера» , действие которого происходит в Испании во времена правления Филиппа II . Термин «готика» иногда также используется для описания баллад русских авторов, таких как Василий Андреевич Жуковский , в частности «Людмила» (1808 г.) и « Светлана » (1813 г.), оба перевода основаны на Готфрида Августа Бургера готической немецкой балладе . « Ленор ».

В последние годы существования императорской России в начале 20 века многие авторы продолжали писать в жанре готической фантастики. В их число входят историк и историк-фантаст Александр Валентинович Амфитеатров и Леонид Николаевич Андреев , разработавшие психологическую характеристику; символисты Валерий Яковлевич Брюсов , Александр Грин , Антон Павлович Чехов ; and Aleksandr Ivanovich Kuprin . Лауреат Нобелевской премии Иван Алексеевич Бунин написал «Сухую долину» (1912), написанную под влиянием готической литературы. В монографии на эту тему Мюиренн Магуайр пишет: «Центральное место готики-фантастики в русской художественной литературе почти невозможно преувеличить, и, безусловно, оно исключительное в контексте мировой литературы».

Готическая фантастика двадцатого века

См. Также: Журнал Pulp.

Миссис Дэнверс в экранизации 1940 года Дафны дю Морье «Ребекки» . Успех «Ребекки» вдохновил на возрождение интереса к готическому роману в 20 веке.

Готическая фантастика и модернизм оказали влияние друг на друга. Это часто проявляется в детективах, фильмах ужасов и научной фантастике, но влияние готики можно также увидеть в высоком литературном модернизме 20-го века. Оскара Уайльда Книга «Портрет Дориана Грея» (1890) положила начало переработке старых литературных форм и мифов, которые стали обычными в творчестве У.Б. Йейтса , Т.С. Элиота , Джеймса Джойса , Вирджинии Вульф , Ширли Джексон и Анджелы Картер , среди другие. Джойса В «Улиссе» (1922) живые превращаются в призраков, что указывает на Ирландию, находящуюся в стазисе в то время, и на историю циклических травм от Великого голода 1840-х годов до текущего момента в тексте. То, как Улисс использует готические образы, такие как призраки и призраки, одновременно удаляя сверхъестественные элементы из готической фантастики XIX века, указывает на общую форму модернистского готического письма первой половины XX века.

Журналы Pulp, такие как Weird Tales , перепечатывали и популяризировали готический ужас прошлого века.

В Америке журналы, такие как Weird Tales, перепечатывали классические готические рассказы ужасов прошлого века таких авторов, как По, Артур Конан Дойл и Эдвард Бульвер-Литтон , а также печатали новые рассказы современных авторов, в которых представлены как традиционные, так и новые ужасы. Самым значительным из них был Лавкрафт , который также написал обзор готических и сверхъестественных традиций ужасов в своей книге «Сверхъестественный ужас в литературе» (1936) и разработал миф , который будет влиять на готические и современные ужасы даже в 21 веке. Ученик Лавкрафта, Роберт Блох , внес свой вклад в «Странные сказки» и написал «Психо» (1959), в котором использованы классические интересы жанра. Из них готический жанр как таковой уступил место современной фантастике ужасов , которую некоторые литературные критики рассматривают как ветвь готики. хотя другие используют этот термин для обозначения всего жанра.

Романтическая линия готики была подхвачена в Дафны дю Морье ( «Ребекке» 1938), которая, по мнению некоторых, находилась под влиянием Шарлотты Бронте » « Джейн Эйр . Другие книги Дю Морье, такие как «Трактир «Ямайка»» (1936), также демонстрируют готические тенденции. Работы Дю Морье послужили источником вдохновения для создания значительной части «женской готики», в которой героини то падают в обморок, то напуганы хмурыми байроническими мужчинами , владеющими акрами первоклассной недвижимости и соответствующим правом сеньора .

Южная готика

Основная статья: Южная готика

Этот жанр также повлиял на американское письмо , создав жанр южной готики , который сочетает в себе некоторые готические элементы, такие как гротеск , с обстановкой и стилем юга Соединенных Штатов. Примеры включают Эрскина Колдуэлла , Уильяма Фолкнера , Карсона МакКаллерса , Джона Кеннеди Тула , Мэнли Уэйда Веллмана , Юдору Уэлти , В.К. Эндрюса , Теннесси Уильямса , Трумэна Капоте , Фланнери О'Коннор , Дэвиса Грабба , Энн Райс , Харпер Ли и Кормака Маккарти .

Новые готические романсы

Готические романы массового производства стали популярными в 1950-х, 1960-х и 1970-х годах благодаря таким авторам, как Филлис А. Уитни , Джоан Эйкен , Дороти Иден , Виктория Холт , Барбара Майклс , Мэри Стюарт , Алисен Уайт и Джилл Таттерсолл. На многих обложках изображена охваченная ужасом женщина в прозрачном одеянии перед мрачным замком, часто с единственным освещенным окном. Многие из них были опубликованы под издательством «Библиотека в мягкой обложке » и предназначались для читательниц. Хотя авторами были в основном женщины, некоторые мужчины писали готические романы под женскими псевдонимами: плодовитые Кларисса Росс и Мэрилин Росс были псевдонимами мужчины Дэна Росса ; Фрэнк Белнап Лонг опубликовал «Готику» под именем своей жены Лиды Белнап Лонг; британский писатель Питер О'Доннелл писал под псевдонимом Мадлен Брент. После того, как в начале 1990-х годов бум готических романов утих, очень немногие издатели использовали этот термин для массового рынка романтических книг в мягкой обложке, за исключением таких изданий, как Love Spell, выпуск которых был прекращен в 2010 году. Однако в последние годы термин «готический романс» используется для описания как старых, так и новых произведений готической фантастики.

Современная готика

Чтобы узнать о современных ужасах, связанных с готической сценой, см. Готическая субкультура § Книги и журналы .

Готическая фантастика продолжает широко использоваться современными авторами.

Многие современные писатели ужасов или других жанров художественной литературы демонстрируют значительную чувствительность к готике – примеры включают Энн Райс , Сьюзен Хилл , Билли Мартин , Сильвию Морено-Гарсия , Кармен Мария Мачадо , Нил Гейман и Стивен Кинг . Томаса М. Диша Роман «Священник» (1994) имел подзаголовок «Готический роман» » Мэтью Льюиса и частично создан по образцу «Монаха . Многие писатели, такие как Билли Мартин, Стивен Кинг, Бретт Истон Эллис и Клайв Баркер , сосредоточили внимание на поверхности тела и визуальности крови. Англичанка Рианнон Уорд входит в число недавних авторов готической фантастики. Катриона Уорд получила премию British Fantasy Award за лучший роман ужасов за свой готический роман «Rawblood» в 2016 году.

К современным американским писателям этой традиции относятся Джойс Кэрол Оутс с такими романами, как «Бельфлер» и «Роман Кровавой Мурсы» , Тони Моррисон с ее радикальным романом «Возлюбленная» о рабыне, чей убитый ребенок преследует ее, Рэймонд Кеннеди с его романом «Лулу инкогнито» , Донна Тартт со своим постмодернистским готическим романом ужасов «Тайная история » Урсула Вернон с ее Эдгаром Алланом По романом, вдохновленным , «Что движет мертвецами » , Даниэль Труссони с ее «готической феерией» «Предок » , и режиссер Анна Биллер с «Замком Синей Бороды» , возвратом к готическим романам 18-го века и романам 1960-х годов. Среди британских писателей, продолжающих готическую традицию, — Сара Уотерс с ее романом о доме с привидениями «Маленький незнакомец» ; Дайан Сеттерфилд с ее типично готическим романом «Тринадцатая сказка» и «Однажды на реке » Хелен Ойеми с ее экспериментальным романом «Белое — для ведьмовства» , Сара Перри со своими романами «Мельмот» и «Эссексский змей» , и Лора Перселл с ее историческими романами «Безмолвные товарищи» и «Образ тьмы».

Несколько готических традиций также развились в Новой Зеландии (поджанр называется новозеландской готикой или маори ). готикой и Австралия (известная как австралийская готика). Они исследуют все, начиная с мультикультурной природы двух стран. их естественной географии. Романы австралийской готической традиции включают Кейт Гренвилл » «Тайную реку и произведения Кима Скотта . Еще меньший жанр — это тасманская готика , действие которой происходит исключительно на острове, с яркими примерами, включая «Рыбную книгу» Гулда Ричарда Фланагана и «Бродячую вечеринку» Рохана Уилсона . Другая австралийская писательница, Кейт Мортон , написала несколько отсылок к классической готической фантастике, в том числе «Далекие часы» и «Дом в Ривертоне» .

Готика Южного Онтарио применяет аналогичную чувствительность к канадскому культурному контексту. Робертсон Дэвис , Элис Манро , Барбара Гауди , Тимоти Финдли и Маргарет Этвуд создали выдающиеся образцы этой формы. Еще одним писателем этой традиции был Генри Фаррелл , наиболее известный своим голливудским романом ужасов 1960 года « Что случилось с Бэби Джейн?» Романы Фаррелла породили в кино поджанр «Великая дама Гиньоль», представленный такими фильмами, как фильм 1962 года по роману Фаррелла , в котором Бетт Дэвис играла главную роль против Джоан Кроуфорд ; этот поджанр фильмов получил название жанра « психо-бидди ».

За пределами англоязычного мира латиноамериканская готическая литература набирает обороты с первых десятилетий XXI века. Некоторые из основных авторов, чей стиль был описан как готический, — это Мария Фернанда Ампуэро , Мариана Энрикес , Фернанда Мельчор , Моника Охеда , Джованна Риверо , Мишель Рош-Родригес и Саманта Швеблин .

Многие поджанры готики включают новую «экологическую готику» или «экоготику». Это экологически сознательная готика, занимающаяся «темной природой» и «экофобией». Писатели и критики экоготики предполагают, что жанр готики имеет уникальную возможность выразить беспокойство по поводу изменения климата и экологического будущего планеты.

Среди бестселлеров XXI века молодежный роман Сумерки « Стефани Майер » сейчас все чаще называют готическим романом, как и роман Карлоса Руиса Сафона 2001 года «Тень ветра ».

Другие СМИ

Литературные готические темы были переведены на другие средства массовой информации.

Произошло заметное возрождение готического кино ужасов 20-го века , такого как классические фильмы Universal о монстрах 1930-х годов, фильмы ужасов «Молот» и Роджера Кормана По цикл .

В кино хинди готическая традиция сочеталась с аспектами индийской культуры , особенно с реинкарнацией, в жанре «индийской готики», начиная с Махала (1949) и Мадхумати (1958).

Готический телесериал 1960-х годов « Мрачные тени» щедро заимствован из готических традиций с такими элементами, как особняки с привидениями, вампиры, ведьмы, обреченные романы, оборотни, одержимость и безумие.

В начале 1970-х годов появился мини-тренд готических романтических комиксов с такими названиями, как DC Comics « Темный особняк запретной любви» и «Зловещий дом тайной любви» , из комиксов Чарльтона » «Призрачная любовь , Curtis Magazine » журнала «Готические рассказы о любви и «Атлас». Seaboard Comics Gothic Одноразовый журнал Romances .

Рок-музыка двадцатого века также имела свою готическую сторону. Black Sabbath 1970 года Дебютный альбом отличался мрачным звучанием от других групп того времени и был назван первой пластинкой в ​​стиле готик-рок.

Однако первое зарегистрированное использование слова «готика» для описания музыкального стиля было в группе The Doors . Критик Джон Стикни использовал термин «готик-рок» для описания музыки The Doors в октябре 1967 года в обзоре, опубликованном в The Williams Record . Альбом, признанный положившим начало жанру готической музыки, — Unknown Pleasures группы Joy Division . Однако более ранние группы, такие как The Velvet Underground, также внесли свой вклад в особый стиль этого жанра. Темы писателей-готиков, таких как Лавкрафт, использовались группами готик-рока и хэви-метала , особенно в блэк-метале , трэш-метале ( Metallica 's The Call of Ktulu ), дэт-метале и готик-метале . Например, в своих композициях хэви-метал-музыкант Кинг Даймонд с удовольствием рассказывает истории, полные ужаса, театральности, сатанизма и антикатолицизма .

В ролевых играх (RPG) новаторское Dungeons & Dragons приключение 1983 года «Равенлофт» предлагает игрокам победить вампира Страда фон Заровича , который тоскует по своей мертвой возлюбленной. Она была признана одной из лучших ролевых приключений за всю историю и даже вдохновила на создание целого одноименного вымышленного мира . The World of Darkness — это ролевая игра в стиле готик-панк, действие которой происходит в реальном мире с добавлением элементов сверхъестественных существ, таких как оборотни и вампиры . Помимо флагманской игры Vampire: The Masquerade , в линейку игр входит ряд дополнительных ролевых игр, таких как Werewolf: The Apocalypse , Mage: The Ascension , Wraith: The Oblivion , Hunter: The Reckoning и Changeling: The Dreaming . позволяющий использовать широкий спектр персонажей в сеттинге готик-панка. Моя жизнь с Мастером использует условности готического ужаса как метафору оскорбительных отношений , ставя игроков на место приспешников тиранического, грандиозного Мастера.

Различные видеоигры содержат темы и сюжеты готического ужаса. В серии Castlevania герой из рода Бельмонтов обычно исследует темный старый замок, сражается с вампирами, оборотнями, существами Франкенштейна и другими готическими монстрами, кульминацией которых является битва против самого Дракулы. Другие, такие как «Призраки и гоблины» , представляют собой туристическую пародию на готическую фантастику. 2017 года Resident Evil 7: Biohazard , перезагрузка видеоигры ужасов выживания в южной готике, включает в себя обычного человека и его жену, запертых в заброшенной плантации и особняке, принадлежащем семье со зловещими и отвратительными секретами, и им приходится столкнуться с ужасающими видениями призрачного мутанта в форма маленькой девочки. За этим последовал Resident Evil Village 2021 года , продолжение готического ужаса, в котором герой боевиков ищет свою похищенную дочь в загадочной восточноевропейской деревне, находящейся под контролем причудливого религиозного культа, населенного оборотнями, вампирами, призраками, оборотнями и другими монстрами. . Дьявол может плакать Сериал представляет собой в равной степени пародийную и самосерьезную франшизу, рассказывающую о выходках, трюках и неудачах главного героя сериала Данте , который исследует темные демонические замки, древние оккультные памятники и разрушенные городские пейзажи в своем стремлении отомстить за свою мать и брата. Готические литературные темы появляются на протяжении всей истории, например, то, как прошлое физически проникает в двусмысленную современную обстановку, повторяющиеся образы двойников (особенно в отношении Данте и его брата-близнеца ), а также постоянные мелодрамы, связанные со славой, отсутствием и демоническими демоническими действиями отца Данте. наследство. Начиная с Devil May Cry 3: Dante's Awakening , в серию входят элементы женской готики, поскольку дейтерагонистка Леди реализует свой собственный заговор мести против своего отца-убийцы, с репрессивным и постоянным эмоциональным и физическим насилием, спровоцированным патриархальной фигурой, выступающей в роли тяжелой, сдержанной фигуры. противовес экстравагантности остальной части истории. Наконец, действие Bloodborne происходит в разрушающемся готическом городе Ярнам , где игроку предстоит столкнуться с оборотнями, шаркающими мутантами, вампирами, ведьмами и множеством других основных существ Готики. Тем не менее, игра делает заметный поворот на полпути от готики к лавкрафтовскому ужасу .

Популярная настольная карточная игра Magic: The Gathering , известная своей параллельной вселенной, состоящей из «планов», включает в себя самолет, известный как Иннистрад . Его общая эстетика основана на готическом ужасе северо-восточной Европы. Обычными жителями Иннистарда являются культисты, призраки, вампиры, оборотни и зомби.

Современные готические фильмы ужасов включают «Сонную лощину» , Интервью с Вампиром , Подземный мир , Человек-волк , Из ада , Дориан Грей , Впусти правильного , Женщина в черном , Багровый пик , Маленький Незнакомец , и Любовная ведьма .

Телесериал «Страшные пенни» (2014–2016) объединяет многих персонажей классической готики в психологическом триллере, действие которого происходит в темных уголках викторианского Лондона.

Оскароносный корейский фильм «Паразиты» также называли «готикой», точнее, «революционной готикой».

Недавно Netflix оригинальный сериал «Призраки дома на холме» и его преемник «Призраки поместья Блай» интегрировали классические готические традиции в современный психологический хоррор.

Стипендия

Преподаватели литературы, культуры и архитектуры ценят готику как область, которая облегчает исследование зачатков научной достоверности. Как заявила Кэрол Сенф , «готика была... противовесом, созданным писателями и мыслителями, которые чувствовали себя ограниченными таким уверенным мировоззрением и признавали, что сила прошлого, иррационального и жестокого продолжает господствовать в мире. " Таким образом, «Готика» помогает студентам лучше понять свои сомнения по поводу самоуверенности сегодняшних учёных. В Шотландии действует, вероятно, первая в мире программа последипломного образования, рассматривающая исключительно этот жанр: MLitt in the Gothic Imagination в Университете Стерлинга , впервые набранная в 1996 году.

См. также

• Эстетизм
• Американская готическая фантастика
• Декадентское движение
• Темное фэнтези
• Готический роман восемнадцатого века.
• Французская революция и английский готический роман
• Фэнтези с газовой лампой
• Готический фильм
• Готический романтический фильм
• Готический вестерн
• Ирландская готическая литература
• Латиноамериканская готика
• Список произведений готической фантастики
• Список авторов Minerva Press
• Минерва Пресс
• Южная готика
• Готика Южного Онтарио
• Пригородная готика
• Символизм (искусство)
• Тасманская готика
• Городская готика
• Странная фантастика
• Готическая музыка
• Готическая субкультура

Ссылки

• Алдана Рейес, Ксавье (2017). Испанская готика: национальная идентичность, сотрудничество и культурная адаптация . Пэлгрейв Макмиллан. ISBN  978-1137306005 .
• Баддели, Гэвин (2002). Готический шик . Лондон: Сплетение. ISBN  978-0-85965-382-4 .
• Болдик, Крис (1993), Введение, в Оксфордской книге готических сказок , Оксфорд: Oxford University Press.
• Биркхед, Эдит (1921), Ужасная сказка
• Блум, Клайв (2007), Готический ужас: Руководство для студентов и читателей , Бейзингсток: Пэлгрейв Макмиллан
• Боттинг, Фред (1996), Готика , Лондон: Routledge
• Браун, Маршалл (2005), Готический текст , Стэнфорд, Калифорния: Stanford UP
• Butuzov, A.E. (2008), Russkaya goticheskaya povest XIX Veka
• Чарнс, Линда (2010), Шекспир и готика , Том. 38, стр. 185
• Клери, Э.Дж. (1995), Расцвет сверхъестественной фантастики , Кембридж: Издательство Кембриджского университета .
• Корнуэлл, Нил (1999), Готика-фантастика в русской литературе девятнадцатого века , Амстердам: Атланта, Джорджия: Родопи, Исследования по славянской литературе и поэтике, том 33
• Кук, Джудит (1980), Женщины в Шекспире , Лондон: Harrap & Co. Ltd.
• Кьюсак А., Барри М. (2012), Популярные ревенанты: немецкая готика и ее международный прием, 1800–2000 , Камден Хаус
• Давенпорт-Хайнс, Ричард (1998), Готика: 400 лет излишеств, ужасов, зла и руин , Лондон: Четвертая власть
• Дэвисон, Кэрол Маргарет (2009), Готическая литература 1764–1824 гг ., Кардифф: University of Wales Press
• Дракакис, Джон и Дейл Тауншенд (2008), Готические Шекспиры , Нью-Йорк: Рутледж
• Иглтон, Терри (1995), Хитклиф и великий голод , Нью-Йорк: Оборотная сторона
• Фукс, Барбара (2004), Романтика , Лондон: Routledge
• Геймер, Майкл (2006), Романтизм и готика. Жанр, рецепция и формирование канона , Кембридж: Издательство Кембриджского университета
• Гиббонс, Люк (2004), гэльская готика , Голуэй: Арлен Хаус
• Гилберт, Сандра и Сьюзен Губар (1979), «Безумная женщина на чердаке» . ISBN   0-300-08458-7
• Гуларт, Рон (1986), «Мякоть» в Джеке Салливане и Педро Чамо, изд., Энциклопедия ужасов и сверхъестественного Пингвина: 337-40
• Григореску, Джордж (2007), «Долгое путешествие внутри плоти» , Бухарест, Румыния ISBN   978-0-8059-8468-2
• Хаджи, Роберт (1986), «Джин Рэй» в Джеке Салливане, изд., Энциклопедия ужасов и сверхъестественного Пингвина
• Хаггерти, Джордж (2006), Queer Gothic , Урбана, Иллинойс: Иллинойс, UP
• Хальберштам, Джек (1995), Skin Shows , Дарем, Северная Каролина: Duke UP
• Хогл, Дж. Э. (2002), Кембриджский спутник готической фантастики , Cambridge University Press
• Хорнер, Аврил и Сью Злосник (2005), «Готика и комический поворот» , Бейзингсток: Пэлгрейв Макмиллан
• Хорнер, Аврил (2002), Европейская готика: энергичный обмен 1760–1960 , Манчестер и Нью-Йорк: Издательство Манчестерского университета
• Хьюз, Уильям, Исторический словарь готической литературы , Scarecrow Press, 2012 г.
• Джексон, Розмари (1981), Фэнтези: Подрывная литература
• Килгур, Мэгги (1995), Расцвет готического романа , Лондон: Routledge
• Юрген Кляйн (1975), Готический роман и эстетика зла , Дармштадт: Научное книжное общество.
• Юрген Кляйн, Гунда Каттлер (2011), Математика желания , Гамбург: Shoebox House Verlag
• Korovin, Valentin I. (1988), Fantasticheskii mir russkoi romanticheskoi povesti
• Медина, Антуанетта (2007), Веды вампиров
• Мигхолл, Роберт (2003), География викторианской готической фантастики: отображение кошмаров истории , Оксфорд: Oxford University Press
• Мигхолл, Роберт (2007), «Готические города», в книге К. Спунера и Э. МакЭвоя, ред., The Routledge Companion to Gothic , Лондон: Routledge, стр. 54–72.
• О'Коннелл, Лиза (2010), Теополитические истоки английского брачного сюжета, Роман: Форум художественной литературы , Том. 43, выпуск 1, стр. 31–37.
• Петерсон, Дейл (1987), Славянский и восточноевропейский журнал, Vol. 31, № 1 (весна 1987 г.), стр. 36–49.
• Пантер, Дэвид (1996), Литература террора , Лондон: Лонгман (2 тома)
• Пантер, Дэвид (2004), Готика , Лондон: Уайли-Блэквелл
• Сабор, Питер и Пол Ячнины (2008), Шекспир и восемнадцатый век , Ashgate Publishing Ltd
• Солтер, Дэвид (2009), Этот демон в одежде монаха: Шекспир, готика и дискурс антикатолицизма , Том. 5, выпуск 1, стр. 52–67.
• Седжвик, Ева Кософски (1986), Согласованность готических условностей , Нью-Йорк: Метуэн
• Шекспир, Уильям (1997), «Риверсайд Шекспир: второе издание» , Бостон, Нью-Йорк: Houghton Mifflin Co.
• Симпсон, Марк С. (1986), Русский готический роман и его британские предшественники , издательство Славика
• Скарда, Патриция Л., и Яффе, Норма Кроу (1981), Злой образ: два столетия готического короткометражного художественного произведения и поэзии . Нью-Йорк: Меридиан
• Скарда, Патрисия (1986), «Готические пародии» в изд. Джека Салливана. (1986), Энциклопедия ужасов и сверхъестественного Пингвина: 178-9
• Скарда, Патрисия (1986b), «Оутс, Джойс Кэрол» в изд. Джека Салливана. (1986), Энциклопедия ужасов и сверхъестественного Пингвина: 303-4
• Стивенс, Дэвид (2000), Готическая традиция , ISBN   0-521-77732-1
• Салливан, Джек , изд. (1986), Энциклопедия ужасов и сверхъестественного Пингвина
• Саммерс, Монтегю (1938), Готический квест
• Таунсенд, Дейл (2007), Ордена готики
• Варма, Девендра (1957), Готическое пламя
• Варма, Девендра (1986), «Мэтюрин, Чарльз Роберт» в книге Джека Салливана, изд., Энциклопедия ужасов и сверхъестественного Penguin: 285–286
• Вискер, Джина (2005), Фантастика ужасов: Введение , Континуум: Нью-Йорк
• Райт, Анджела (2007), готическая фантастика , Бейзингсток: Пэлгрейв

Внешние ссылки

• Работы, связанные с готической фантастикой , в Wikisource
• Готическая фантастика в Британской библиотеке. Архивировано 25 мая 2018 года в Wayback Machine.
• Ключевые мотивы готической фантастики. Архивировано 1 июля 2017 года в Wayback Machine - фильм Британской библиотеки.
• Книжная полка готической фантастики в Project Gutenberg
• Ирландский журнал исследований готики и ужасов
• Биографии готических авторов
• Готическое воображение. Архивировано 18 декабря 2017 года в Wayback Machine.
• «Готика» , «В наше время », дискуссия на BBC Radio 4 с Крисом Болдиком, А.Н. Уилсоном и Эммой Клери (4 января 2001 г.)