✖


Jump to content

Сюрреализм

(Перенаправлено из сюрреализма )
Сюрреализм
Предательство изображений Рене Магритт (1929)
Предательство изображений Рене Магритт (1929) с заявлением « ceci n'est pas une pipe » ( Lit.   « Это не труба » ).
Годы активны 1920 -х - 1950 -е годы
Расположение Франция, Бельгия
Основные цифры Бретон , Каррингтон , Дали , Эрнст , Фин , Магритт , Оппенгейм
Влияние
Под влиянием
Часть серии на
Сюрреализм
Аспекты
Группа

Сюрреализм - это искусство и культурное движение , которое развивалось в Европе после Первой мировой войны , в которой художники стремились позволить бессознательному разуму выразить себя, часто приводя к изображению нелогичных или сказочных сцен и идей. [ 1 ] По словам лидера Андре Бретона , его намерение было «разрешить ранее противоречивые условия мечты и реальности в абсолютную реальность, суперреальность» или сюрреализм. [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] Он создал произведения живописи, письма, театра, кинопроизводства, фотографии и других средств массовой информации.

Работы сюрреализма показывают элемент неожиданности , неожиданных сопоставлений и непоситур . Однако многие сюрреалистические художники и писатели считают свою работу как выражение философского движения в первую очередь (например, «чистый психический автоматизм », о котором Бретон говорит в первом сюрреалистическом манифесте), и сами дела являются второстепенными, т.е. Артефакты сюрреалистических экспериментов. [ 5 ] Лидер Бретон был откровенен в своем утверждении, что сюрреализм был, прежде всего, революционным движением. В то время движение было связано с политическими причинами, такими как коммунизм и анархизм . На него повлияло движение DADA 1910 -х годов. [ 6 ]

Термин «сюрреализм» возник в Гийоме Аполлинере в 1917 году. [ 7 ] [ 8 ] Тем не менее, сюрреалистическое движение не было официально установлено до октября 1924 года, когда сюрреалистический манифест, опубликованный французским поэтом и критиком Андре Бретоном, претендовал на этот термин для своей группы над конкурентной фракцией, возглавляемой Иваном Голл , который опубликовал свой собственный сюрреалистический манифест. Две недели до этого. [ 9 ] Самым важным центром движения был Париж , Франция. С 1920 -х годов движение распространилось по всему миру, влияя на изобразительное искусство , литературу, кино и музыку многих стран и языков, а также политическую мысль и практика, философия и социальная теория.

Основание движения

[ редактировать ]
Макс Эрнст , The Elephant Celebes , 1921

Слово сюрреализм было впервые придумано в марте 1917 года Гийомом Аполлинерером . [ 10 ] Он написал в письме Полу Дерме : «Все учитывалось, я думаю, что на самом деле лучше принять сюрреализм, чем сверхъестественное, которое я впервые использовал» [ все хорошо изучено, я считаю, что лучше принять сюрреализм, чем сверхъестественное, что я впервые использовал ]. [ 11 ]

Аполлинер использовал этот термин в своих программных заметках для Дягилева Сергея балетных балетов « Парад» , премьера которого состоялась 18 мая 1917 года. Парад имел одноактивный сценарий Джин Кокано и был исполнен с музыкой Эриком Сати . Коко описал балет как «реалистичный». Аполлинер пошел дальше, описывая парад как «сюрреалистичный»: [ 12 ]

дал рост Этот новый альянс - я говорю новое, потому что до сих пор пейзажи и костюмы были связаны только фактическими облигациями - на параде с неким сюрреализмом, который, как я считаю, является точкой отъезда для целого ряда проявлений Новый дух, который почувствует себя сегодня, и это, безусловно, понравится нашим лучшим умам. Мы можем ожидать, что это приведет к глубоким изменениям в нашем искусстве и манерах через универсальную радость, потому что это естественно, в конце концов, что они не отстают от научного и промышленного прогресса. (Apollinaire, 1917) [ 13 ]

Термин снова был поднят Аполлинерером, как подзаголовок, так и в предисловии к его пьесе Les Mamelles de Tirésias: Drame Surréaliste , [ 14 ] который был написан в 1903 году и впервые выступил в 1917 году. [ 15 ]

Первая мировая война разбросала писателей и художников, которые базировались в Париже, и тем временем многие стали связаны с Дадой, полагая, что чрезмерная рациональная мысль и буржуазные ценности привели к конфликту войны в мир. Дадаисты протестовали против анти-арт- собраний, выступлений, сочинений и произведений искусства. После войны, когда они вернулись в Париж, деятельность DADA продолжалась.

Во время войны Андре Бретон , который тренировался в области медицины и психиатрии, служил в неврологической больнице, где он использовал Сигмунда Фрейда психоаналитические методы с солдатами, страдающими от шока . Встреча с молодым писателем Жаком Ваче , Бретон чувствовал, что Ваче был духовным сыном писателя и патафизики основателя Альфреда Джарри . Он восхищался антисоциальным отношением молодого писателя и презрением к устоявшейся художественной традиции. Позже Бретон писал: «В литературе меня последовательно взяли с Римбо , с Джарри с Аполлинером, с нуво , с Лауреомонтом , но это Жак Ваче, которому я должен больше всего». [ 16 ]

Вернувшись в Париж, Бретон присоединился к мероприятиям DADA и начал литературный журнал Littérature вместе с Луи Арагоном и Philippe Soupault . Они начали экспериментировать с автоматическим письмом - спонтанно писать, не подвергая цензуре своих мыслей - и опубликовали писания, а также рассказы о мечтах в журнале. Бретон и Суп продолжали писать, развивая свои методы автоматизма и опубликовали магнитные поля (1920).

К октябрю 1924 года сформировались две сопернические сюрреалистические группы, чтобы опубликовать сюрреалистический манифест . Каждый утверждал, что является преемником революции, запущенной Appolinaire. Одна группа, возглавляемая Иваном Голл , состояла из Пьера Альберта-Бирота , Пола Дерме , Селина Арноулда , Фрэнсиса Пикабии , Тристана Цара , Джузеппе Унгаретти , Пьера Реверди , Марселя Арланда , Джозефа Делтела , Жана Пейлеве и Роберта Делане , среди других. [ 17 ] Группа во главе с Андре Бретоном утверждала, что автоматизм был лучшей тактикой для социальных изменений, чем в Даде, во главе с Цара, которая теперь была среди их соперников. Группа Бретона выросла во включении писателей и художников из различных средств массовой информации , таких как Пол Элуар , Бенджамин Перет , Рене Кревел , Роберт Деснос , Жак Барон , Макс Моризе , [ 18 ] Жорж Преверт , Малкина , Max Ernst, Salvador Dalí, Luis Buñuel, Man Ray, Hans Arp, Georges Malkine, Michel Leiris, Georges Limbour, Antonin Artaud, Raymond Queneau, André Masson, Joan Miró, Marcel Duchamp, Jacques Prévertи Ив Танги Дора Маар [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]

Обложка первого выпуска сюрреалистической революции , декабрь 1924 г.

Когда они разработали свою философию, они полагали, что сюрреализм будет выступать за идею, что обычные и изобразительные выражения являются жизненно важными и важными, но ощущение их расположения должно быть открыто для всего диапазона воображения в соответствии с гегелевской диалектикой . Они также смотрели на марксистскую диалектику и работу таких теоретиков, как Уолтер Бенджамин и Герберт Маркузе . [ Цитация необходима ]

Работа Фрейда со свободной ассоциацией, анализ мечты и бессознательное имело первостепенное значение для сюрреалистов в разработке методов освобождения воображения. Они приняли идиосинкразию , отвергая идею основного безумия. Как провозгласил Дали, «между сумасшедшим и мной есть только одно отличие. Я не злюсь». [ 18 ]

Помимо использования анализа снов, они подчеркнули, что «можно объединить в той же кадре, элементы, которые обычно не встречаются вместе, для создания нелогичных и поразительных эффектов». [ 22 ] Бретон включил идею поразительных сопоставлений в своем манифесте 1924 года, взяв ее на эссе 1918 года поэта Пьера Реверди , в котором говорилось: «Сопоставление двух более или менее отдаленных реальностей. Чем больше отношения между двумя сопоставленными реальностями - это реалии Далекий и правдивый, тем сильнее будет изображение - чем больше ее эмоциональной силы и поэтической реальности ». [ 23 ]

Группа стремилась революционизировать человеческий опыт в своем личном, культурном, социальном и политическом аспектах. Они хотели освободить людей от ложной рациональности и ограничительных обычаев и структур. Бретон заявил, что истинной целью сюрреализма была «давно жить социальной революцией, и она одна!» К этой цели в разное время сюрреалисты выровнялись с коммунизмом и анархизмом .

В 1924 году две сюрреалистические фракции объявили свою философию в двух отдельных сюрреалистических манифестах. В том же году было создано Бюро сюрреалистического исследования , которое начало публиковать журнал La Révolution Surréaliste .

Сюрреалистические манифесты

[ редактировать ]
Иван Голл , сюрреализм , манифест сюрреализма , [ 24 ] Том 1, номер 1, 1 октября 1924 года, обложка Роберта Делонея
Основная статья: сюрреалистический манифест

В преддверии 1924 года были образованы две конкурирующие сюрреалистические группы. Каждая группа утверждала, что является преемником революции, запущенной Аполлинерером. Одна группа, возглавляемая Иваном Голл , состояла из Пьера Альберта-Бирота , Пола Дерме , Селин Арноулд , Фрэнсиса Пикабии , Тристана Цара , Джузеппе Унгаретти , Пьера Реверди , Марселя Арланда , Джозефа Делтела , Жана Пейлеве и Роберта Делауне , среди других. [ 25 ]

Другая группа, возглавляемая Бретоном, включала Арагона, Деснос, Элуарда, Барона, Кревела, Малкина, Жак-Андре Бойффарда и Джин-Кэривера, среди других. [ 26 ]

Иван Голл опубликовал манифест 1 октября 1924 года, в своем первом и в сюрреализме [ 24 ] За две недели до выхода « Манифестореализма Бретона» , опубликованного Editions du Sagittarius, 15 октября 1924 года.

Голл и Бретон открыто столкнулись, однажды буквально сражаясь, в Comédie des Champs-élysées, [ 25 ] над правами на термин сюрреализм. В конце концов, Бретон выиграл битву через тактическое и численное превосходство. [ 27 ] [ 28 ] Хотя ссора над передней частью сюрреализма завершилась победой Бретона, история сюрреализма с этого момента будет оставаться отмеченной переломами, отставками и громкими отлучениями, причем каждый сюрреалист имеет свой собственный взгляд на проблему и цели и принимает больше или меньше определений, изложенных Андре Бретоном. [ 29 ] [ 30 ]

Бретона 1924 года Сюрреалистический манифест определяет цели сюрреализма. Он включил цитаты влияния на сюрреализм, примеры сюрреалистических произведений и обсуждение сюрреалистического автоматизма. Он предоставил следующие определения:

Словарь: сюрреализм, н. Чистый психический автоматизм, с помощью которого предлагается выразить, либо устно, в письменной форме или каким -либо другим образом, реальное функционирование мышления. Диктовка мысли при отсутствии всего контроля, осуществляемого разумом, за пределами всей эстетической и моральной озабоченности.

Энциклопедия: сюрреализм. Философия. Сюрреализм основан на убеждении в превосходной реальности некоторых форм ранее пренебрежимых ассоциаций, в всемогущей мечте, в бескорыстной игре мысли. Он имеет тенденцию разрушаться раз и для всех других психических механизмов и заменить себя для решения всех основных проблем жизни. [ 4 ]

Расширение

[ редактировать ]
Джакометти Женщина горлом . с ее

Движение в середине 1920-х годов было охарактеризовано встречи в кафе, где сюрреалисты играли в совместные игры рисования, обсуждали теории сюрреализма и разработали различные методы, такие как автоматический рисунок . Бретон первоначально сомневался в том, что визуальное искусство может быть даже полезно в сюрреалистическом движении, поскольку они, казалось, были менее податливыми и открытыми для случайности и автоматизма . Это осторожность была преодолена благодаря открытию таких методов, как Ftttage , Grattage [ 31 ] и Decalcomania .

Вскоре стало участвовать больше визуальных артистов, в том числе Джорджо де Чирико , Макса Эрнста , Джоан Миро , Тойен, Кансуке Ямамот и потом после Второй войны: Мирет Фрэнсис Пикабия , Ив Танги , Сальвадор Дали , Луис Бунюэль , Альберто Джакометти , Валентин Хьюго , мерет Оппенгейм , : Тойен , Кансуке Ямамото , а затем после Второй войны: Мире Энрико Донати , Виниция Праделла и Денис Фаббри. Хотя Бретон восхищался Пабло Пикассо и Марселем Дюшаном и ухаживал за ними присоединиться к движению, они оставались периферийными. [ 32 ] Присоединились еще больше писателей, в том числе бывший дадаист Тристан Цара , Рене Чар и Жорж Садул .

Андре Массон . Автоматический рисунок. 1924. Чернила на бумаге, 23,5 × 20,6 см. Музей современного искусства , Нью -Йорк.

В 1925 году в Брюсселе сформировалась автономная сюрреалистическая группа. Группа включала музыканта, поэта и художника Элта Месенса , художника и писателя Рене Магритта , Пола Нуге , Марселя Лекомте и Андре Суриса . В 1927 году к ним присоединился писатель Луи Скутенер . Они регулярно переписывались с Парижской группой, и в 1927 году Goemans и Magritte переехали в Париж и часто посещали круг Бретона. [ 19 ] Художники, с их корнями в Даде и кубизме , абстракцией Василия Кандинского , экспрессионизма и постимпрессионизма , также достигли более старых «родословных» или прото-ореалистов, таких как Иеронима Бош , и так называемые примитивные и наивные искусства.

Андре Массона 1923 Автоматические чертежи года часто используются в качестве точки принятия изобразительного искусства и отрыва от Дады, поскольку они отражают влияние идеи бессознательного ума . Джакометти 1925 года Другим примером является торс , который ознаменовал его движение к упрощенным формам и вдохновению от доклассической скульптуры.

Тем не менее, ярким примером линии, используемой для разделения DADA и сюрреализма среди экспертов по искусству, является спаривание маленькой машины 1925 года, построенной Minimax Dadamax (von Minimax Dadamax Selbst Konstruiertes Maschinchen) [ 33 ] с поцелуем (Le Baiser) [ 34 ] С 1927 года Макс Эрнст. [ объяснить ] Первый, как правило, считается расстоянием и эротическим подтекстом, тогда как второй представляет эротический акт открыто и напрямую. [ Неправильный синтез? ] Во -вторых, влияние Миро и стиля рисунка Пикассо видны с использованием линий и пересекающихся линий и пересекающихся линий, в то время как первая требует прямой, которая впоследствии будет влиять на такие движения, как поп -арт .

Giorgio de Chirico , The Red Tower (La Tour Rouge) , 1913, музей Гуггенхайма

Джорджо де Чирико и его предыдущее развитие метафизического искусства были одной из важных фигур между философскими и визуальными аспектами сюрреализма. Между 1911 и 1917 годами он принял неисправный стиль изображения, поверхность которого будет принята другими позже. «Красная башня» (La Tour Rouge) с 1913 года показывает резкие цветные контрасты и иллюстративный стиль, позже принятый сюрреалистическими художниками. Его 1914 г. Ностальгия поэта (La Nostalgie du Poète) [ 35 ] Фигура отвернулась от зрителя, и сопоставление бюста со очками и рыбой в качестве облегчения бросает вызов обычным объяснениям. Он также был писателем, чей роман HebDomeros представляет серию снов с необычным использованием пунктуации, синтаксиса и грамматики, предназначенной для создания атмосферы и создания его изображений. Его изображения, в том числе сценаристы для русских балетов , создали бы декоративную форму сюрреализма, и он окажет влияние на двух художников, которые были бы еще более тесно связаны с сюрреализмом в общественном разуме: Дали и Магритт. Однако он покинет сюрреалистическую группу в 1928 году.

В 1924 году Миро и Массон применили сюрреализм к живописи. Первая сюрреалистическая выставка, La Peinture Forrealiste , состоялась в Галери Пьер в Париже в 1925 году. На ней были работы Массона, Мэн Рэя , Пола Кли , Миро и других. Шоу подтвердило, что сюрреализм имел компонент в изобразительном искусстве (хотя изначально было обсуждено, было ли это возможно), и методы DADA, такие как Photomontage использовались . В следующем году, 26 марта 1926 года, Галери Сурреалист открылась с выставкой Man Ray. Бретон опубликовал сюрреализм и живопись в 1928 году, который подытожил движение до этого момента, хотя он продолжал обновлять работу до 1960 -х годов.

Сюрреалистическая литература

[ редактировать ]
Смотрите также: Список сюрреалистических поэтов

Первой сюрреалистической работой, по словам лидера Бретона, был Les Shants de Maldoror ; [ 36 ] И первой работой, написанной и опубликованной его группой Surréalistes, была Les Champs Magnétiques (май - июнь 1919). [ 37 ] Littérature содержала автоматические произведения и рассказы о мечтах. Журнал и портфель оба показали свое презрение к буквальным значениям, данным объектам и сосредоточены скорее на оттенках; Поэтические подсчеты присутствуют. Они не только уделяли внимание поэтическому поддержанию, но и на коннотации и обертоны, которые «существуют в неоднозначных отношениях с визуальными образами». [ 38 ]

Поскольку сюрреалистические писатели редко, если вообще когда -либо, организуют свои мысли и изображения, которые они представляют, некоторые люди находят большую часть своей работы трудной для анализа. Это понятие, однако, является поверхностным пониманием, которое, без сомнения, вызвано первоначальным акцентом Бретона на автоматическое письмо как основной путь к более высокой реальности. Но - как в случае Бретона - много того, что представлено как чисто автоматическое, на самом деле отредактировано и очень «продуман». Сам Бретон позже признал, что центральность автоматического письма была завышена, и были введены другие элементы, особенно в связи с тем, что растущее участие визуальных художников в движении вынудило эту проблему, поскольку автоматическая живопись потребовала более более напряженный набор подходов. Таким образом, такие элементы, как коллаж, были введены, частично возникшие из идеала поразительных сопоставлений, как показано в Пьера Реверди поэзии . И, как и в случае с Магриттом (где нет очевидного обращения ни к автоматическим методам, ни коллаж), само по себе понятие судорожного соединения стало инструментом для откровения само по себе. Сюрреализм должен был всегда быть в потоке - чтобы быть более современным, чем современный - и поэтому было естественно, что должна быть быстрое перетасование философии, когда возникли новые проблемы. Такие художники, как Макс Эрнст и его сюрреалистические коллажи, демонстрируют этот переход к более современной форме искусства, которая также комментирует общество. [ 39 ]

Сюрреалисты возродили интерес к Исидору Дукасс, известный под его псевдонимом Comte de Lautréamont , и для линии «Красивая как случайная встреча на рассеивающей столе швейной машины и зонтика», и Артур Римбо , два автора конца 19-го века, считая быть предшественниками сюрреализма.

Примерами сюрреалистической литературы являются Artaud's Le Pèse-Enerfs (1926), пизда Арагона Ирины (1927), смерть Пета для свиней (1929), г -н Ноже, Мисс Форк (1931), «Слепая соля» Садега Хедаята » (1937), «Слепая соля» 1937), «Слепая соля (1937). , и Бретон Sur La Route de San Rommono (1948).

La Révolution Surréaliste продолжила публикацию в 1929 году с большинством страниц, плотно упакованных колоннами текста, но также включала размножения искусства, среди которых работа Де Чирико, Эрнста, Массона и Man Ray. Другие работы включали книги, стихи, брошюры, автоматические тексты и теоретические трактаты.

Сюрреалистические фильмы

[ редактировать ]
Основная статья: сюрреалистическое кино

Ранние фильмы сюрреалистов включают в себя:

Сюрреалистическая фотография

[ редактировать ]

Известные сюрреалистические фотографы - это французский дора Маар , американский человек, Рэй , Французский/Венгерский Брассаи , Французский Клод Кахун и голландский Эмиэль Ван Моеркеркен . [ 40 ] [ 41 ] [ 42 ]

Сюрреалистический театр

[ редактировать ]

Слово сюрреалист был впервые использован Аполлинерером для описания своей игры 1917 года Les Mamelles de Tirésias («грудь Тиресия»), которая была позже адаптирована в оперу Фрэнсисом Пулененком . [ Цитация необходима ]

Роджер Витрик « Тайны любви» (1927) и Виктор, или дети вступают во владение (1928), часто считаются лучшими примерами сюрреалистического театра, несмотря на его исключение из движения в 1926 году. [ 43 ] [ 44 ] [ 45 ] Пьесы были организованы в театре Альфреда Джарри , театрального витража, соучредителя с Антонином Арто, еще одним ранним сюрреалистом, который был исключен из движения. [ 46 ]

После сотрудничества с витриком Арто продлил бы сюрреалистическую мысль через свою теорию театра жестокости . Artaud отверг большую часть западного театра как извращение своего первоначального намерения, которое, по его мнению, должно быть мистическим, метафизическим опытом. [ 47 ] Вместо этого он представлял театр, который был бы непосредственным и прямым, связывая бессознательные умы исполнителей и зрителей в каком -то ритуальном событии, создав Artaud, в котором эмоции, чувства и метафизические были выражены не через язык, а физически, создавая мифологические Архетипическое, аллегорическое видение, тесно связанное с миром снов. [ 48 ] [ 49 ]

Испанский драматург и режиссер Федерико Гарсия Лорка также экспериментировали с сюрреализмом, особенно в его пьесах The Public (1930), когда пройдет пять лет (1931) и играет без названия (1935). Другие сюрреалистические пьесы включают спины Арагона к стене (1925). [ 50 ] врач Гертруды Стейн Оперный Фауста Огни Огрем (1938) также были описаны как «американский сюрреализм», хотя он также связан с театральной формой кубизма . [ 51 ]

Сюрреалистическая музыка

[ редактировать ]
Основная статья: сюрреалистическая музыка

В 1920 -х годах на несколько композиторов повлияли сюрреализм или люди в сюрреалистическом движении. Среди них были Бохуслав Мартин , Андре Сурис , Эрик Сати , [ 52 ] Фрэнсис Пуленк , [ 53 ] [ 54 ] и Эдгард Вареза , который заявил, что его работа Аркана была взята из последовательности мечты. [ 55 ] Совис, в частности, был связан с движением: у него были долгие отношения с Магриттом, и он работал над Пола Нуге публикацией Адие Мари . Музыка композиторов со всего двадцатого века была связана с сюрреалистическими принципами, включая Булез Пьера , [ 56 ] György Ligeti , [ 57 ] Маурисио Кагел , Оливье Мессииен , [ 58 ] И Томас Аид . [ 59 ] [ 60 ]

Жермен Тайлферре из французской группы Les Six написал несколько работ, которые можно считать вдохновленными сюрреализмом [ Цитация необходима ] , В том числе балет Париж-Маги 1948 года (сценарий Лиз Дехарм ), Operas La Petite Sirène (книга Филиппа Супо) и Мастер (Книга Эгна Ионеско). [ 61 ] Tailleferre также написал популярные песни в тексты Клода Марси, жены Анри Джинсона, чей портрет был написан Магриттом в 1930 -х годах.

Несмотря на то, что Бретон к 1946 году довольно негативно отреагировал на тему музыки с его эссе тишиной - золотая , а затем сюрреалисты, такие как Пол Гарон , интересовались - и нашли параллели - сурреализм в импровизации джаза и блюза . Джаз и блюзовые музыканты иногда отвечали взаимным взаимностью. Например, Всемирная сюрреалистическая выставка 1976 года включала в себя выступления Дэвида "Honeyboy" Эдвардса .

Сюрреализм и международная политика

[ редактировать ]

Сюрреализм как политическая сила развивалась неравномерно по всему миру: в некоторых местах больше внимания уделялось художественным практикам, в других местах на политических практиках, а в других местах сюрреалист Прасис стремился заменить как искусство, так и политику. В течение 1930 -х годов сюрреалистическая идея распространилась из Европы в Северную Америку, Южную Америку (основание группы Mandrágora в Чили в 1938 году), Центральной Америки , Карибского бассейна и по всей Азии, как художественная идея, так и как идеология политических изменений Полем [ 62 ] [ 63 ]

Политически сюрреализм был троцкистом , коммунистом или анархистом . [ 62 ] Распал от DADA был охарактеризован как разделение между анархистами и коммунистами, с сюрреалистами как коммунистические. Бретон и его товарищи на некоторое время поддержали Леона Троцкого и его международную оппозицию , хотя в анархизме появилась открытость, которая проявилась более полно после Второй мировой войны. Некоторые сюрреалисты, такие как Бенджамин Перет , Мэри Лоу и Хуан Бреа, совместимы с формами левого коммунизма . Когда голландский сюрреалистический фотограф Эмиэль Ван Моеркеркен приехал в Бретон, он не хотел подписывать манифест, потому что он не был троцкистом. Потому что Бретон был коммунистом, было недостаточно. Бретон отказал в фотографиях Ван Моеркеркена за публикацию впоследствии. [ 40 ] Это вызвало раскол в сюрреализме. Другие боролись за полную свободу со стороны политических идеологий, таких как Вольфганг Паален , который после убийства Троцкого в Мексике подготовил раскол между искусством и политикой через свою контр-арреалистскую арт-магазин и таким образом подготовил основание для абстрактных экспрессионистов. Дали поддержал капитализм и фашистскую диктатуру Франциско Франко , но нельзя сказать, что он представляет тенденцию в сюрреализме в этом отношении; На самом деле, Бретон и его партнеры считали его предательством и оставили сюрреализм. Бенджамин Перет, Мэри Лоу, Хуан Бреа и испанский уроженец Евгенио Фернандес Гранелл присоединились к Пум во время гражданской войны в Испании . [ 62 ] [ 63 ]

Последователи Бретона, наряду с Коммунистической партией , работали на «освобождение человека». Тем не менее, группа Бретона отказалась расставить приоритеты в пролетарной борьбе за радикальное творение, так что их борьба с партией сделала в конце 1920 -х годов бурное время для обоих. Многие люди тесно связаны с Бретоном, в частности Арагоном, оставили свою группу более тесно сотрудничать с коммунистами. [ 62 ] [ 63 ]

Сюрреалисты часто стремились связать свои усилия с политическими идеалами и деятельностью. В декларации 27 января 1925 года , [ 64 ] Например, члены Парижского бюро сюрреалистических исследований (включая Бретона, Арагона и Арто, а также около двух десятков других) объявили о своей близости к революционной политике. Хотя это изначально была несколько расплывчатой ​​формулировкой, к 1930 -м годам многие сюрреалисты сильно отождествили себя с коммунизмом. Основным документом этой тенденции в сюрреализме является манифест для свободного революционного искусства , [ 65 ] Опубликовано под названиями Бретона и Диего Риверы , но фактически соавтором Бретона и Леона Троцкого . [ 66 ]

Однако в 1933 году утверждение сюрреалистов о том, что « пролетарская литература » в капиталистическом обществе было невозможно, привело к их перерывам с Ассоциациями Экриванс и артистами революции и изгнанию Бретона, Элуарда и Кревела из Коммунистической партии. [ 19 ]

В 1925 году парижская сюрреалистическая группа и крайняя левая французская коммунистическая партия собрались вместе, чтобы поддержать Абд-Эль-Крим , лидера восстания RIF против французского колониализма в Марокко . В открытом письме к писателю и французскому послу в Японии Пол Клодель объявил парижская группа:

Мы, сюрреалисты, объявили себя в пользу превращения империалистической войны в ее хронической и колониальной форме в гражданскую войну. Таким образом, мы поместили наши энергии в распоряжение революции, пролетариата и его борьбы и определили наше отношение к колониальной проблеме и, следовательно, к цветовому вопросу.

Антиколониальная революционная и пролетарская политика «убийственного гуманизма» (1932), которая была составлена ​​главным образом Кревелом, подписанным Бретоном, Элуардом, Пером, Танги и, является возможно что , предварительно предварительно представленным, называется «черный сюрреализм», [ 67 ] Хотя именно контакт между Айме Сесаром и Бретоном в 1940 -х годах в Мартинике действительно приводит к общению так называемого «черного сюрреализма».

Антиколониальные революционные писатели в Négritude движении Martinique , французской колонии в то время, заняли сюрреализм как революционный метод - критику европейской культуры и радикальной субъективной. Это связано с другими сюрреалистами и было очень важно для последующего развития сюрреализма как революционной практики. The Journal Tropiques , в котором участвуют работа Сезайра вместе со Сюзанной Сезайром , Рене Менилом , Люси Тезе , Аристидом Мауге и другими, впервые опубликовался в 1941 году. [ 68 ]

В 1938 году Андре Бретон путешествовал со своей женой, художником Жаклин Ламбой , в Мексику , чтобы встретиться с Троцким (оставаясь в качестве гостя бывшей жены Диего Риверы Гуадалупе), и там он встретил Фриду Кало и впервые увидел ее картины. Бретон объявил Кало «врожденным» сюрреалистическим художником. [ 69 ]

Внутренняя политика

[ редактировать ]

В 1929 году спутниковая группа, связанная с журналом Le Grand Jeu , в том числе Роджером Гилбертом-Лекомте , Морисом Генри и чешским художником Джозеф Сима , была подвергнута остракизму. Также в феврале Бретон попросил сюрреалистов оценить их «степень моральной компетентности», а теоретические усовершенствования, включенные во второй манифесту du surréalisme, исключал всех, кто неохотно совершал коллективные действия, список, в том числе Leiris, Limbour, Morise, Baron, Queneaa Prevert, Desnos, Masson и Boiffard. Исключенные участники запустили контратаку, резко критиковая Бретона в брошюре Un Cadavre , на которой была фотография Бретона в короне шипов . Брошюра рассмотрела более ранний акт подрывной деятельности, сравнивая Бретон с Анатолом Францией , чья бесспорная ценность Бретон бросила вызов в 1924 году.

Разрушение 1929–30 гг. И последствия ООН Кадавра оказали очень мало негативного влияния на сюрреализм, как это увидел Бретон, поскольку такие основные фигуры, как Арагон, Кревел, Дали и Бунуэль, оставались верными идее группового действия, по крайней мере, на время. существование. Успех (или противоречие) фильма Дали и Бунуила «L'Ge Age D'Or» в декабре 1930 года имел регенеративный эффект, привлекая ряд новобранцев и поощряя бесчисленные новые художественные произведения в следующем году и на протяжении 1930 -х годов.

Недовольные сюрреалисты перешли к периодическим документам , отредактированным Жоржем Батайлом , чей антиидистический материализм образовал гибридный сюрреализм, намеревающий разоблачить базовые инстинкты людей. [ 19 ] [ 70 ] К сожалению, документы, выбитые в 1931 году, так же, как сюрреализм, казалось, собирал больше пар.

После этого периода разобщенности было несколько примирения, таких как Бретон и Баталь, в то время как Арагон покинул группу после того, как он посвятил себя коммунистической партии Франции в 1932 году. На протяжении многих лет больше членов были вытеснены для различных нарушений, оба политических и лично, в то время как другие уходили в поисках своего стиля.

К концу Второй мировой войны сюрреалистическая группа во главе с Андре Бретоном решила явно принять анархизм. В 1952 году Бретон написал: «Именно в черном зеркале анархизма сюрреализм впервые признал себя». [ 71 ] Бретон был последовательным в своей поддержке Федерации франкоязычных анархистов , и он продолжал предлагать свою солидарность после того, как платформисты, поддерживающие Fontenis, превратили FA в Fédération Communiste Libertaire. Он был одним из немногих интеллектуалов, которые продолжали предлагать свою поддержку FCL во время алжирской войны, когда FCL потерпел серьезные репрессии и был вынужден под землей. Он укрыл фонениса, когда он прятался. Он отказался принять сторону на расщеплениях во французском анархистском движении, и и он, и Перет также выразили солидарность, а также новая анархист, созданная синтезистскими анархистами, и работал в антифашистских комитетах 60 -х годов вместе с ФА. [ 71 ]

Золотой век

[ редактировать ]

В течение 1930 -х годов сюрреализм продолжал становиться более заметным для общественности в целом. Сюрреалистическая группа , разработанная в Лондоне , и, по словам Бретона, их лондонская международная сюрреалистическая выставка 1936 года стала высокой отметкой того периода и стала моделью для международных выставок. развивалась другая английская сюрреалистическая группа Тем временем в Бирмингеме , и была отличена своей оппозицией лондонских сюрреалистам и предпочтениями французского центра сюрреализма. Две группы согласятся позже в течение десятилетия.

Дали и Магритт создали наиболее широко признанные образы движения. Дали присоединился к группе в 1929 году и участвовал в быстрого создания визуального стиля в период с 1930 по 1935 год.

Сюрреализм как визуальное движение нашел метод: разоблачить психологическую истину; Снив обычные объекты их нормального значения, чтобы создать убедительный образ, который был за пределами обычной формальной организации, чтобы вызвать сочувствие зрителя.

Магритта (La Voix des Airs) 1931 год был годом, когда несколько сюрреалистических художников выпустили работы, которые отмечали поворотные моменты в их стилистической эволюции: голос космоса [ 72 ] является примером этого процесса, когда три большие сферы, представляющие колокольчики, висят над ландшафтом. Другим сюрреалистическим ландшафтом этого же года является «Promontory Palace» Ива Танги (Palais Pmontoire) с его расплавленными формами и жидкими формами. Жидкие формы стали торговой маркой Дали, особенно в его настойчивости памяти , в которой изображена часы, которые провисают так, как будто они таяли.

Характеристики этого стиля - сочетание изобразительной, абстрактной и психологической - затрагивают отчуждение, которое многие люди чувствовали в современный период, в сочетании с чувством более глубокого втягивания в психику, «Сделано» целый с индивидуальностью ».

В период с 1930 по 1933 год сюрреалистическая группа в Париже выпустила периодический сюрреализм на службе революции как преемника сюрреалистической революции .

С 1936 по 1938 год Вольфганг Паален , Гордон Онслоу Форд и Роберто Матта присоединились к группе. Paalen внесла вклад в Fumage и Onslow Ford Coulage в качестве новых живописных автоматических методов.

Спустя долгое время после личной, политической и профессиональной напряженности фрагментировала сюрреалистическую группу, Магритт и Дали продолжали определять визуальную программу в искусстве. Эта программа вышла за рамки живописи, чтобы охватить фотографию, как это видно из автопортрета «Человек-лун», чье использование сборки повлияло на коробки Роберта Раушенберга в коллажах.

Макс Эрнст , ангел дома или триумф сюрреализма (1937), частная коллекция

В течение 1930 -х годов Пегги Гуггенхайм , важного американского коллекционера искусств, вышла замуж за Макса Эрнста и начала продвигать работу других сюрреалистов, таких как Ив Танги и британский художник Джон Туннард .

Основные выставки в 1930 -х годах

  • 1936 - Лондонская международная сюрреалистическая выставка организована в Лондоне художественным историком Гербертом Рид с введением Андре Бретона.
  • 1936 - Музей современного искусства в Нью -Йорке показывает выставку фантастическое искусство , дада и сюрреализм .
  • новая экспозиция Du Surréalisme, 1938- в галерее Beaux-Arts, Париж, состоялась с более чем 60 художниками из разных стран, и показали около 300 картин, предметов, коллажей, фотографий и инсталляций. Сюрреалисты хотели создать выставку, которая само по себе станет творческим актом, и призвал к Марселю Дюшанду, Вольфгангу Паалену, Ман Рэй и другим. У входа в выставку Сальвадор Дали поместил свое дождливое такси (старое такси, сфальсифицированное, чтобы производить постоянную дождь воды вниз по внутренней ) приветствовал посетителей, которые были в полном вечернем платье. Сюрреалистическая улица наполнила одну сторону вестибюля манекенами, одетыми различными сюрреалистами. Paalen и Duchamp разработали главный зал, чтобы показаться пещерой с 1200 угольными мешками, подвешенными на потолке над угольным жаровней с одной лампочкой, которая обеспечивала единственное освещение, а также пол, покрытый влажными листьями и грязью. [ 73 ] Посетителям дали фонарики, с которыми можно увидеть искусство. На полу Вольфганг Паален создал небольшое озеро с травами, а аромат жареных кофе наполнил воздух. К большому удовлетворению сюрреалистов выставка скандалировала зрителей. [ 32 ]

Вторая мировая война и период после войны

[ редактировать ]
Ив Танги неопределенная делительность , 1942 г., Олбрайт Нокс Художественная галерея , Буффало, Нью -Йорк

Вторая мировая война создала хаос не только для общего населения Европы, но и для европейских художников и писателей, которые выступали против фашизма и нацизма. Многие важные художники бежали в Северную Америку и относительную безопасность в Соединенных Штатах. Художественное сообщество в Нью -Йорке уже сталкивалось с сюрреалистическими идеями, и несколько художников, таких как Аршиле Горки , Джексон Поллок и Роберт Мазервелл , в частности , Идеи, касающиеся бессознательных и снов, были быстро приняты. Во второй мировой войне вкус американского авангарда в Нью-Йорке решительно повернулся к абстрактному экспрессионизму при поддержке ключевых вкусов, в том числе Пегги Гуггенхайм , Лео Стейнберга и Климента Гринберга . Тем не менее, не следует легко забыть, что сам абстрактный экспрессионизм вырос непосредственно из встречи американских (особенно Нью-Йорк) художников с европейскими сюрреалистами, которые самоубийства во время Второй мировой войны. В частности, Горки и Паален повлияли на развитие этой американской формы искусства, которая, как и сюрреализм, отмечал мгновенный человеческий акт как на благо творчества. Ранняя работа многих абстрактных экспрессионистов выявляет тесную связь между более поверхностными аспектами обоих движений и появлением (на более позднем этапе) аспектов Дадаистический юмор в таких художниках, как Раушенберг проливает еще более яркий свет на связь. До появления поп -искусства , можно было увидеть сюрреализм, был единственным наиболее важным влиянием на внезапный рост американского искусства, и даже в поп -музыке можно найти часть юмора, проявленного в сюрреализме, часто обращаются к культурной критике Полем

Вторая мировая война на какое -то время омрачала почти все интеллектуальное и художественное производство. В 1939 году Вольфганг Паален был первым, кто покинул Париж для Нового Света в качестве изгнания. После долгой поездки по лесам Британской Колумбии он поселился в Мексике и основал свою влиятельную арт- магазин . В 1940 году Ив Танги женился на американском сюрреалистическом художнике Кей Сейдж . В 1941 году Бретон отправился в Соединенные Штаты, где он стал соучредителем недолгого журнала VVV с Максом Эрнстом, Марселем Дюшаном и американским художником Дэвидом Харе . Тем не менее, именно американский поэт Чарльз Анри Форд и его Magazine View предложили Бретону канал для продвижения сюрреализма в Соединенных Штатах. на Специальный выпуск взгляда Дюшан имел решающее значение для общественного понимания сюрреализма в Америке. Он подчеркнул его связи с сюрреалистическими методами, предложил интерпретации его работы Бретоном, а также мнение Бретона о том, что Дюшан представлял мост между ранними современными движениями, такими как футуризм и кубизм , сюрреализм. Вольфганг Паален покинул группу в 1942 году из -за политических/философских различий с Бретоном.

Заговорщики Колина Миддлтон (1942), ответ ирландского сюрреалиста на Белфаст Блиц

Хотя война оказалась разрушительной для сюрреализма, работы продолжались. Многие сюрреалистические художники продолжали исследовать свои слова, в том числе Магритт. Многие члены сюрреалистического движения продолжали соответствовать и встречаться. В то время как Дали, возможно, был отлучен Бретоном, он не отказался от своих тем 1930 -х годов, в том числе ссылки на «настойчивость времени» в более поздней живописи, и при этом он не стал изобразительным плеском. Его классический период не представлял собой настолько резкий перерыв с прошлым, как могли изобразить некоторые описания его работы, а некоторые, такие как Андре Тирион , утверждали, что после этого периода были работы, которые продолжали иметь некоторую актуальность для движения. Когда война достигла Ирландии с Белфастским Блицем в мае 1941 года, Колин Миддлтон , который экспериментировал с сюрреалистическими темами в 1930 -х годах, ответил ряд темных работ, отражающих шокированное состояние города. Они были выставлены в Белфастской муниципальной галерее и музее после ее восстановления в 1943 году, после почти разрушения в Блице. [ 74 ]

В течение 1940 -х годов влияние сюрреализма также ощущалось в Англии, в Америке и в Нидерландах, где Гертруда Папе и ее муж Тео Ван Баарен помогли популяризировать его в своей публикации чистым носовым платком. [ 75 ] Марк Ротко интересовался биоморфными фигурами, а в Англии Генри Мур , Люциан Фрейд , Фрэнсис Бэкон и Пол Нэш использовали или экспериментировали с сюрреалистическими методами. Однако Конрой Мэддокс , один из первых британских сюрреалистов, чья работа в этом жанре датировалась 1935 г., осталась в движении и организовала выставку нынешней сюрреалистической работы в 1978 году в ответ на более раннее показ, который его приводил в движение, потому что она не представляла должным образом. Сюрреализм. Выставка Мэддокса под названием «Сюрреализм Unlimited » была проведена в Париже и привлекла международное внимание. Он провел свое последнее шоу с одним человеком в 2002 году и умер три года спустя. Работа Магритты стала более реалистичной в своем описании фактических объектов, сохраняя при этом элемент сопоставления, например, в личных ценностях 1951 года (Les Valeurs Personnelles) [ 76 ] и Империя света 1954 года (Империя огней) . [ 77 ] Магритт продолжала создавать произведения, которые вошли в художественный словарь, такие как замок в Пиренеях (Le Château des Pyrénées) , [ 78 ] который относится к Voiax с 1931 года, в его подвеске на ландшафт.

Другие фигуры из сюрреалистического движения были изгнаны. Некоторые из этих художников, такие как Роберто Матта (по его собственному описанию), оставались близкими к сюрреализму ». [ 32 ] Фрида Кало следует упомянуть. У нее была нью -йоркская сольная выставка в 1938 году с 25 картинами, поощренными самим Бретоном.

После раздавления венгерской революции 1956 года вернулся в Париж , Эндре Розсда чтобы продолжить создавать свое собственное слово, которое было превзошло сюрреализм. Предисловие к его первой выставке в галерее Фурстенберга (1957) было написано Бретоном. [ 79 ]

Многие новые художники явно подняли сюрреалистическое баннер. Доротея загара и Луиза Буржуа , например, продолжали работать, например, с дождливым днем ​​загара с 1970 года. Дюшан продолжал производить скульптуру в секрете, включая установку с реалистичным изображением женщины, подлежащего просмотру только через глазок.

Бретон продолжал писать и поддерживать важность освобождения человеческого разума, как и в публикации «Башня света» в 1952 году. Возвращение Бретона во Францию ​​после войны начала новую фазу сюрреалистической деятельности в Париже и его критика рационализма и дуализма Нашел новую аудиторию. Бретон настаивал на том, что сюрреализм был постоянным восстанием против восстановления человечества на рынок, религиозные жесты и страдания, а также поддерживать важность освобождения человеческого разума.

Основные выставки 1940 -х, 50 -х и 60 -х годов

  • 1942 - Первые статьи сюрреализма - Нью -Йорк - сюрреалисты снова призвали Дюшан разработать выставку. На этот раз он разворачивал трехмерную сеть струн по всей комнатах пространства, в некоторых случаях, что почти невозможно увидеть работы. [ 80 ] Он сделал секретную договоренность с сыном партнера, чтобы привести своих друзей на открытие шоу, так что, когда прибыли мелко одетые покровители, они обнаружили дюжину детей в спортивной одежде, которые пинают, проезжали мячи и пропускающие веревку. Его дизайн для каталога шоу включал «найденный», а не поставлен, фотографии художников. [ 32 ]
  • 1947 - Международная сюрреалистическая выставка - Галерея Maeght, Париж [ 81 ]
  • 1959 - Международная сюрреалистическая выставка - Париж
  • 1960 - Сюрреалистическое вторжение в домен Enchanters - Нью -Йорк

Постбретон сюрреализм

[ редактировать ]

В 1960 -х годах художники и писатели, связанные с Международной ситуацией, были тесно связаны с сюрреализмом. В то время как Гай ДеБорд критиковал и дистанцировался от сюрреализма, другие, такие как Асгер Джорн , явно использовали сюрреалистические методы и методы. События мая 1968 года во Франции включали в себя ряд сюрреалистических идей, и среди лозунгов студенты, нарисованные на стенах Сорбонны, были знакомыми сюрреалистическими. Джоан Миро отметит это на картине под названием май 1968 года. Были также группы, которые связаны с обоими токами и были более привязаны к сюрреализму, например, революционная сюрреалистическая группа .

В 1980 -х годах, за железной занавеской , сюрреализм снова вошел в политику с подземным художественным оппозиционным движением, известным как апельсиновая альтернатива . Оранжевая альтернатива была создана в 1981 году Уолдемаром Фидрихом (псевдоним «майор»), выпускником истории и истории искусства в Университете Вроцлав . Они использовали сюрреалистическую символику и терминологию в своих крупномасштабных событиях, организованных в основных польских городах во время режима Джузельски , и нарисовали сюрреалистические граффити на местах, скрывающих антиреагированные лозунги. Сам Майор был автором «Манифеста социалистического сюрреализма». В этом манифесте он заявил, что социалистическая (коммунистическая) система стала настолько сюрреалистичной, что ее можно рассматривать как выражение самого искусства.

Сюрреалистическое искусство также остается популярным среди музейных посетителей. Музей Гуггенхайма в Нью -Йорке провел выставку, два частных глаза , в 1999 году, а в 2001 году Тейт Модерн провел выставку сюрреалистического искусства, которая привлекла более 170 000 посетителей. В 2002 году Met в Нью -Йорке провела шоу « Desire Ubound» , а центр Жорж Помпиду в Париже шоу под названием La Révolution Surréaliste .

Сюрреалистические группы и литературные публикации продолжают активно активно участвовать в сегодняшнем дне, а такие группы, как Чикагская сюрреалистическая группа , сюрреалистическая группа Лидса и сюрреалистическая группа Стокгольма. Ян Шванкмаджер из чешских сюрреалистов продолжает снимать фильмы и экспериментировать с объектами. В Ирландии романисты и поэты, связанные с сюрреализмом, находятся Тони Бейли , Мэтью Геден, Анатолия Кудриавицкий , Африка МакГлинчи, Тим Мерфи, Сиаран О'Дрисколл и Джон В. Секстон . [ 82 ] Основанная в Дублине Survision Online Magazine «В настоящее время единственный международный журнал, посвященный исключительно сюрреалистической поэзии». [ 83 ] Such contemporary avantgardist poets as Sergey Buryukov, Anna Glazova, Tatyana Graus, Dmitry Grigoriev, Anatoly Kudryavitsky , and others representative Surrealism in Russian literature . [ 84 ]

Воздействие и влияние

[ редактировать ]

Хотя сюрреализм обычно ассоциируется с искусством, он повлиял на многие другие области. В этом смысле сюрреализм конкретно не относится только к самоидентифицированным «сюрреалистам» или тем, которые санкционированы Бретоном, скорее, это относится к ряду творческих актов восстания и усилий по освобождению воображения. [ 85 ] В дополнение к сюрреалистической теории, основанной на идеях Гегеля , Маркса и Фрейда , его сторонникам его неотъемлемой динамикой является диалектическая мысль. [ 86 ] Сюрреалисты художников также процитировали алхимиков , Данте , Иеронима Босха , [ 87 ] [ 88 ] Маркиз де Сейд , [ 87 ] Чарльз Фурье , граф Латреамонта и Артур Римбо как влияние. [ 89 ] [ 90 ]

68 мая

[ редактировать ]

Сюрреалисты считают, что незападные культуры также обеспечивают постоянный источник вдохновения для сюрреалистической деятельности, потому что некоторые могут вызвать лучший баланс между инструментальной причиной и воображением в полете, чем западная культура. [ 91 ] [ 92 ] Сюрреализм оказал идентифицируемое влияние на радикальную и революционную политику, как напрямую - как у некоторых сюрреалистов, объединяющих или союзник с радикальными политическими группами, движениями и сторонами - и косвенно - благодаря тому, как сюрреалисты подчеркивают интимную связь между освобождением воображения и Ум и освобождение от репрессивных и архаичных социальных структур. Это было особенно заметно в новой левой части 1960 -х и 1970 -х годов и во французском восстании мая 1968 года , чей лозунг «вся сила в воображении» цитируется ситуациями и энжевами [ 93 ] Из первоначально марксистской теории « rêvé -lutionation» и практика французской сюрреалистической группы Бретона. [ 94 ]

[ редактировать ]

Многие важные литературные движения в более позднем возрасте 20 -го века были прямо или косвенно повлияли сюрреализм. Этот период известен как постмодернистская эпоха; Хотя нет широкого согласованного центрального определения постмодернизма , многие темы и методы, обычно идентифицированные как постмодерн, практически идентичны сюрреализму.

Первые статьи сюрреализма представили отцов сюрреализма на выставке, которая представляла ведущий монументальный этап авангардов в направлении искусства установки. [ 95 ] Многие писатели и связанные с поколением ритма находились под влиянием сюрреалистов. Филипп Ламантия [ 96 ] и Тед Джоанс [ 97 ] часто классифицируются как писатели Beat и сюрреалистов. Многие другие писатели ритма демонстрируют значительные доказательства сюрреалистического влияния. Несколько примеров включают Боб Кауфман , [ 98 ] [ 99 ] Грегори Корсо , [ 100 ] Аллен Гинзберг , [ 101 ] и Лоуренс Ферлингетти . [ 102 ] Арто, в частности, был очень влиятельным для многих ударов, но особенно Гинзберг и Карл Соломон . [ 103 ] Гинзберг называет «Ван Гог» Арту - Человек, пострадавший от общества, «прямое влияние на« Вой », [ 104 ] Наряду с «зоной» Аполлинера, [ 105 ] Гарсия Лорка "Ода Уолту Уитмену", [ 106 ] И Schwitters 'priimiititiii ". [ 107 ] Структура «свободного союза» Бретона оказала значительное влияние на «каддиш» Гинзберга. [ 108 ] В Париже Гинзберг и Корсо встретили своих героев Тристан Цара, Марселя Дюшана, Ман Рэй и Бенджамина Пета, и показать их восхищению Гинзберг поцеловал ноги Дюшана, а Корсо отрезал галстук Дюшана. [ 109 ]

Уильям С. Берроуз , основной член генерации битов и постмодернистского романиста, разработал технику сокращения с бывшим сюрреалистом Брионом Гисином , в какой шанс используется для диктации композиции текста из слов, вырезанных из других источников, упоминающих к нему как «сюрреалистический жалюзи» и признание его долга на методы Тристана Цара. [ 110 ]

Постмодернистский романист Томас Пинчон , на которого также повлияла художественная литература, экспериментировал с 1960 -х годов с сюрреалистической идеей поразительных сопоставлений; Комментируя «необходимость управления этой процедурой с некоторой степенью заботы и мастерства», он добавил, что «любая старая комбинация деталей не будет. Ребенок, сказал однажды в интервью: «Одна из вещей, которые люди не понимают о музыке папы,-это, когда вы заменяете CHARP на выстрел, это должно быть выстрел C-Sharp или звучит ужасно . '" [ 22 ]

Многие другие постмодернистские писатели фантастики находились непосредственно на сюрреализм. Пол Аустер перевел сюрреалистическую поэзию и сказал, что сюрреалисты были для него «настоящим открытием». Например, [ 111 ] Салман Рушди , когда назвал волшебным реалистом, сказал, что он видел свою работу вместо этого «связан с сюрреализмом». [ 112 ] [ 113 ] Дэвид Линч считал, что сюрреалистический режиссер цитирует: «Дэвид Линч снова поднялся в центре внимания как чемпион сюрреализма». [ 114 ] Что касается его шоу Twin Peaks . Для работы других постмодернистов, таких как Дональд Бартельме [ 115 ] и Роберт Кувер , [ 116 ] Широкое сравнение с сюрреализмом является обычным явлением.

Волшебный реализм , популярная техника среди романистов последней половины 20-го века, особенно среди латиноамериканских писателей, имеет некоторое очевидное сходство с сюрреализмом с его сопоставлением нормального и подобного мечте, как в работе Габриэля Гарсиа Маркеса . [ 117 ] Карлос Фуэнтес был вдохновлен революционным голосом в сюрреалистической поэзии и указывает на вдохновение Бретон и Арто, найденные на родине Фуэнтес, Мексика. [ 118 ] Хотя сюрреализм оказал прямое влияние на магический реализм на его ранних этапах, многие авторы и критики магии, такие как Амарилл Чанади [ 119 ] и sp ganguly, [ 120 ] Признавая сходство, цитируйте множество различий, скрытых прямым сравнением магического реализма и сюрреализма, таких как интерес к психологии и артефакты европейской культуры, которую, как утверждают, нет в магическом реализме. Выдающимся примером магического писателя -реалиста, который указывает на сюрреализм как раннее влияние, является Алехо плотник , который также впоследствии критиковал разграничение сюрреализма между реальным и нереальным, не представляющим истинный опыт Южной Америки. [ 121 ] [ 122 ]

Сюрреалистические группы

[ редактировать ]
См. Также: Категория: Сюрреалистические группы

Сюрреалистические люди и группы продолжали с сюрреализмом после смерти Андре Бретона в 1966 году. Первоначальная парижская сюрреалистическая группа была расформирована членом Жаном Шустером в 1969 году, но позже была сформирована еще одна парижская сюрреалистическая группа. Нынешняя сюрреалистическая группа Парижа недавно опубликовала первый выпуск своего нового журнала Alcheringa . Группа чешских сюрреалистов никогда не расформировалась, и продолжает публиковать свой журнал аналог , который в настоящее время охватывает почти 100 томов.

Сюрреализм и театр

[ редактировать ]

Сюрреалистический театр и «Театр жестокости» Артауда были вдохновляющими для многих в группе драматургов, которую критик Мартин Эсселин назвал «Театром абсурда » (в своей одноименной книге 1963 года). Хотя это и не организованное движение, Эсслин сгруппировал эти драматурги вместе, основываясь на некоторых сходствах темы и техники; Эсселин утверждает, что эти сходства могут быть связаны с влиянием сюрреалистов. В частности, Eugène Ionesco любил сюрреализм, утверждая, что в какой -то момент Бретон был одним из самых важных мыслителей в истории. [ 123 ] [ 124 ] Сэмюэль Беккет также любил сюрреалистов, даже переводил большую часть поэзии на английский. [ 125 ] [ 126 ] Другие известные драматурги, которых Эсселинские группы в рамках термина, например, Артур Адамов и Фернандо Аррабал , были в какой -то момент членами сюрреалистической группы. [ 127 ] [ 128 ] [ 129 ]

Алиса Фарли-художник-американский, который стал активным в 1970-х годах в Сан-Франциско после обучения танцам в Калифорнийском институте искусств. [ 130 ] Фарли использует яркий и сложный костюм, который она описывает как «транспортные средства трансформации, способные сделать мысли персонажа видимыми». [ 130 ] Часто сотрудничая с такими музыкантами, как Генри Тэтгилл , Фарли исследует роль импровизации в танцах, внося автоматический аспект в постановки. [ 131 ] Фарли выступил в ряде сюрреалистических сотрудников, включая мировую сюрреалистическую выставку в Чикаго в 1976 году. [ 130 ] [ 132 ]

Предполагаемые предшественники в старом искусстве

[ редактировать ]

Различные гораздо более старые художники иногда утверждаются как предшественники сюрреализма. Главным образом среди них является Hieronymus Bosch , [ 133 ] и Джузеппе Армиболдо , которого Дали назвал «отцом сюрреализма». [ 134 ] Помимо своих последователей, другие художники, которые могут быть упомянуты в этом контексте, включают Джаоса де Момпера , для некоторых антропоморфных ландшафтов. Многие критики считают, что эти работы принадлежат фантастическому искусству , а не имеют значительную связь с сюрреализмом. [ 135 ]

Смотрите также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Барнс, Рэйчел (2001). Книга художественной книги 20-го века (перепечатано. Ред.). Лондон: Phaidon Press. ISBN  978-0-7148-3542-6 .
  2. ^ Андре Бретон, Манифест сюрреализма , различные издания , Национальная библиотека Франции.
  3. ^ Ян Чилверс, Оксфордский словарь искусств и художников , издательство Оксфордского университета, 2009, с. 611, ISBN   0-19-953294-X .
  4. ^ Jump up to: а беременный «Андре Бретон (1924), Манифест сюрреализма» . Tcf.ua.edu. 1924-06-08. Архивировано из оригинала 2010-02-09 . Получено 2012-12-06 .
  5. ^ Бретон, Андре (1997). Автоматическое сообщение (первое. Ред.). Лондон: Atlas Press. ISBN  978-0-9477-5799-1 .
  6. ^ Вурхии, Джеймс. «Сюрреализм» . Метрополитен Музей искусств .
  7. ^ «Движение началось в 1917 году, в тот год войны и революции, когда этот термин был придуман Гийомом Аполлинером и когда три молодых интеллектуала, Андре Бретон, Филипп Супо и Луи Арагон, встретились друг с другом в Париже и обнаружили, что они разделяют то же самое Переходящий художественный принцип: любое искусство, в будущем, было возможным только в том случае, если оно отрицало обоснованность буржуазного смысла и морали ». - Стр. 11 В: Хаслам, Малкольм. Реальный мир сюрреалистов. Нью -Йорк: Galley Press / Whsmith Publishers, 1978.
  8. ^ «Гийом Аполлинер, внесенный термин « Суррелизм весной 1917 года », подготовившись к своей пьесе « Ле Мамелль де Тирусии » , выступив незадолго до его смерти в следующем году, Дрейм Сурреалист . Это был на самом деле Аполлинэр, который сначала представил Бретона с Филиппом Суп на своем 125. Квартира Boulevard St. Germaine, место встречи для большинства значительных авангардных фигур дня ». п. 39 В знакомстве с переводчиком Дэвида Гаскоя в «Магнитные поля», включенные в «Непорочное зачатие», в Бретоне, Андре. Автоматическое сообщение . Перевод Дэвида Гаскоя, Энтони Мелвилла и Джона Грэма. (Лондон и Geurnsey: Atlas Press, 1997). ISBN   1-900565-01-3 и CIP доступен в Британской библиотеке .
  9. Манифест Ивана Голла предшествовал Бретону к четырнадцати дням, хотя Бретону в конечном итоге удалось претендовать на этот срок для своей группы. См. Мэтью С. Витковский, «Сюрреализм во множественном числе: Гийом Аполлинэр, Иван Голл и Девшил в 1920 -х годах», «Сюрреализм» , 2, лето 2004, с. 1–14.
  10. ^ Hargrove, Nancy (1998). «Большой парад: Кокто, Пикассо, Сати, Массин, Дягилев - и Т.С. Элиот». Журнал для междисциплинарного исследования литературы 31 (1).
  11. ^ Жан-Поль Клеберт, Словарь сюрреализма , ATP & Le Seuil, Chamalières, p. 17, 1996.
  12. ^ Трейси А. Дойл, балетный парад Эрика Сати: договоренность о квинтете и перкуссии с историческим резюме , Университет Массачусетса, Амхерст, 1998, Университет штата Луизиана, август 2005 г., стр. 51–66.
  13. ^ Вассилики Колокотрони, Джейн Голдман и Ольга Тулида, Модернизм: антология источников и документов , Университет Чикаго Пресс, 1998, с. 211.
  14. ^ Гаскоин, с. 39
  15. ^ Sams, p. 282
  16. ^ Бретон, «Ваче сюрреалист во мне», в сюрреалистическом манифесте .
  17. ^ Gérard Durozoi, отрывок из истории сюрреалистического движения, глава вторая, 1924–1929, спасение для нас нигде, перевод Элисон Андерсон, U of Chicago Press, стр. 63–74, 2002. ISBN   978-0-226-17411-2 .
  18. ^ Jump up to: а беременный Дали, Сальвадор , дневник гения , цитируемый в Колумбийском мире цитат (1996) , архивные 6 апреля 2009 года на машине Wayback
  19. ^ Jump up to: а беременный в дюймовый Рассвет Адес, с Мэтью Гейлом: «Сюрреализм», Оксфордский компаньон к западному искусству . Редакция Хью Бригсток. Издательство Оксфордского университета, 2001. Grove Art Online. Издательство Оксфордского университета , 2007. Доступ 15 марта 2007 г., Groveart.com Архивировал 2008-05-16 на The Wayback Machine
  20. ^ Садул, Жорж (12–18 декабря 1951 г.). "Мой друг Бунуэль". Французский экран . 335 : 12.
  21. ^ Тейт. "Дора Маар" . Тейт . Получено 2024-06-24 .
  22. ^ Jump up to: а беременный Томас Пинчон (1984) Медленный ученик , с.20
  23. ^ Бретон (1924) Манифест сюрреализма архивировал 2010-02-09 на машине Wayback . Пьера Реверди Комментарий был опубликован в его журнале Nord-Sud , март 1918 г.
  24. ^ Jump up to: а беременный «Surréalisme 1 октября 1924 года - Коллекция Принстона Голубой горы» . Bluemountain.princeton.edu .
  25. ^ Jump up to: а беременный «Дурозой, История сюрреалистического движения, отрывок» . Press.uchicago.edu .
  26. ^ Андре Бретон, Манифесты сюрреализма , перевод. Ричард Сивер и Хелен Р. Лейн (Энн Арбор, 1971), с. 26
  27. ^ сюрреализма и его наследия AHRB. «Центр исследований www.research.manchester.ac.uk .
  28. ^ Робертсон, Эрик; Вилен, Роберт (6 апреля 1997 г.). Иван Голл - см. Голл: Тексты и содержимое . Родопи. ISBN  0854571833 - через Google Books.
  29. ^ "Человек Рэй / Пол Элуард Руки Бибрес-1937, что является сюрреализмом?" Полем www.lettresvolees.fr .
  30. ^ Винодел, Денис (6 апреля 2009 г.). Испанское художественное творение с тестом европейской эстетической современности, 1898–1931 . Editions Publibook. ISBN  9782748348347 - через Google Books.
  31. ^ Хосе Пьер, сюрреализм , цапля, 1970
  32. ^ Jump up to: а беременный в дюймовый Томкинс, Кэлвин , Дюшан: биография . Henry Holt and Company, Inc, 1996. ISBN   0-8050-5789-7
  33. ^ Ссылка на коллекцию Гуггенхайма с воспроизведением живописи и дополнительной информацией.
  34. ^ Ссылка на коллекцию Гуггенхайма с воспроизведением живописи и дополнительной информацией.
  35. ^ Ссылка на коллекцию Гуггенхайма с воспроизведением живописи и дополнительной информацией.
  36. ^ Брентон, Андре. Общение судов . Транс. Мэри Энн Каус и Джеффри Т. Харрис. Лондон и Линкольн: U of Nebraska Press/Bison Books, 1990.
  37. ^ Брентон, Андре. Общение ваз. Париж: Gallimard, 1955.
  38. ^ Vaneigem, Raoul. Кавалерная история сюрреализма. Транс. Дональд Николсон-Смит. Окленд: AK Press, 2000.
  39. ^ Данаэ (2020-01-13). «Цифровой монтаж: на коллаже и наследие модернизма» . Середина . Получено 2021-02-24 .
  40. ^ Jump up to: а беременный Moerkerken, Emiel Van (2011). Эмиэль Ван Моеркеркен . Моеркеркен, Бруно Ван, Вос, Минке. Зволле: Д'А на молодой собаке. ISBN  978-90-8910-221-8 Полем OCLC   731109379 .
  41. ^ Тинн, Лиззи (2002-01-01). «Клод Кахун: экспериментальный биографический фильм» . Журнал медиа -практики . 2 (3): 168–174. doi : 10.1386/jmpr.2.3.168 . ISSN   1468-2753 . S2CID   191603274 .
  42. ^ Фергюсон, Донна (2024-06-16). «Редкие фотографии Доры Маар бросают музу Пикассо в новом свете» . Наблюдатель . ISSN   0029-7712 . Получено 2024-06-24 .
  43. ^ Rapti, Vassiclic (2016-05-13). Ludics в сюрреалистическом театре и за его пределами Routledge. ISBN  978-1-317-10309-7 .
  44. ^ Auslander, Philip (1980). «Сюрреализм в театре: пьесы Роджера витрика» . Театр журнал . 32 (3): 357–369. doi : 10.2307/3206891 . ISSN   0192-2882 . JSTOR   3206891 .
  45. ^ Хопкинс, Дэвид, изд. (2016-05-24). Компаньон Дады и сюрреализм: Хопкинс/Компаньон Дады и сюрреализм . Хобокен, Нью -Джерси: John Wiley & Sons, Inc. DOI : 10.1002/9781118476215 . ISBN  978-1-118-47621-5 .
  46. ^ Джаннароне, Кимберли (2005). «Театр до его двойного: Artaud направляет в театре Альфреда Джарри» . Театральный опрос . 46 (2): 247–273. doi : 10.1017/s0040557405000153 . ISSN   0040-5574 . S2CID   194096618 .
  47. ^ Artaud, Antonin (1958). Театр и его двойник . Grove Press. ISBN  978-0-8021-5030-1 .
  48. ^ «Театр абсурда» . Arts.gla.ac.uk. Архивировано из оригинала на 2009-08-23 . Получено 2009-12-26 .
  49. ^ «Арто и семиотика» . Holycross.edu. Архивировано из оригинала 2008-09-06 . Получено 2009-12-26 .
  50. ^ Луи Арагон, спина к стене , в драматическом обзоре 18.4 (декабрь 1974): 88–107.
  51. ^ Берт Кардулло и Роберт Кнофф, ред. Театр авангарда 1890–1950 гг.: Критическая антология . Нью -Хейвен и Лондон: Йельский университет, 2001. 421–495.
  52. ^ Поттер, Кэролайн (2016). Эрик Сати: парижский композитор и его мир . Бойделл и Брюер.
  53. ^ Дональдсон, Джеймс (2020). «Чтение музыкальной сюрреалистики через пятые отношения Пуленка» . Музыка двадцатого века . 17/2 (2): 127–160. doi : 10.1017/s147857222000002x . S2CID   216261062 .
  54. ^ Олбрайт, Даниэль (2000). Разверните змея: модернизм в музыке, литературе и других искусствах . Чикаго: Университет Чикагской Прессы.
  55. ^ Бернард, Джонатан У. "Эдгард Варес" Аркана " . Американский симфонический оркестр . Архивировано из оригинала 2017-02-14.
  56. ^ Поттер, Кэролайн (2018). «Бульз Пьер, сюрреалист» . Пространства музыки . 7 ​
  57. ^ Эверетт, Яйой Уно (2009). «Значение PPARODY и Grotesque в György Ligeti's Le Grand Macabre». Спектр теории музыки . 31/1 : 26–56. doi : 10.1525/mts.2009.31.1.26 .
  58. ^ Шолл, Роберт (2007). «Любовь, безумная любовь и« точка возвышенная »: сюрреалистическая поэтика Харавина Мессия». Мессионские исследования : 34–62.
  59. ^ Massey, Drew (2018). «Томас Адес и дилемма музыкального сюрреализма» . Пространства музыки . 7 ​
  60. ^ Taruskin, Richard (1999). «Сюрреалистический композитор приходит на помощь модернизму». New York Times .
  61. ^ Роберт Шапиро, Les Six: Французские композиторы и их наставники Джин Кокамо и Эрик Сати . Лондон: Питер Оуэн, 2014. 467. ISBN   978-0-7206-1774-0
  62. ^ Jump up to: а беременный в дюймовый Тессель М. Баудуин, Виктория Ферентину, Даниэль Замани, сюрреализм, оккультизм и политика: в поисках чудесных , Routledge, 2017, ISBN   1-351-37902-X
  63. ^ Jump up to: а беременный в Раймонд Спитери, Дональд Лакосс, Сюрреализм, политика и культура , Том 16 исследований в области европейского культурного перехода , Ashgate, 2003, ISBN   0-7546-0989-8
  64. ^ «Современная книга источников истории: сюрреалистический манифест, 1925» . Fordham.edu. 1925-01-27 . Получено 2009-12-26 .
  65. ^ «Манифест: к свободному революционному искусству - Бретон/Троцкий (1938)» . Поколение online.org .
  66. ^ Льюис, Хелена. Дада становится красным . 1990. Университет Эдинбургской прессы. История непростых отношений между сюрреалистами и коммунистами с 1920 -х по 1950 -е годы.
  67. ^ Келли, Робин Д.Г. (ноябрь 1999). «Поэтика антиолониализма» . Ежемесячный обзор .
  68. ^ Келли, Робин Д.Г. "Поэзия и политическое воображение: Аймэ Сезайр, негритория и применение сюрреализма". Июль 2001
  69. ^ «Фрида Кало, картины, хронология, биография, био» . Fridakahlofans.com. Архивировано из оригинала 2010-04-02 . Получено 2009-12-26 .
  70. ^ Сюрреалистическое искусство архивировано 2012-09-18 на машине Wayback от Center Pompidou . Получено 20 марта 2007 года.
  71. ^ Jump up to: а беременный «1919–1950 гг.: Политика сюрреализма Ника Хита» . Libcom.org . Получено 2009-12-26 .
  72. ^ «Сюрреализм - Магритт - голос пространства» . Коллекция Гуггенхайма. Архивировано с оригинала 2015-03-19 . Получено 2009-12-26 .
  73. ^ Дюшан, Марсель. «Двенадцать сотен сумки угля, подвешенные с потолка на плите» . Toutfait.com.
  74. ^ Патрик Мерфи (31 декабря 1980 г.). «Величайший сюрреалист Ирландии». Ирландские времена .
  75. ^ Сюрреалистические женщины: международная антология . Розмонт, Пенелопа. (1 -е изд.). Остин: Университет Техасской прессы. 1998. ISBN  978-0-292-77088-1 Полем OCLC   37782914 . {{cite book}}: Cs1 maint: другие ( ссылка )
  76. ^ "Sfmoma.org" . Архивировано из оригинала 1 октября 2008 года.
  77. ^ «Художник - Магритт - Империя света - большая» . Коллекция Гуггенхайма. Январь 1953 года . Получено 2009-12-26 .
  78. ^ Магритт, Рене. «Замок в пиренеях» . ArtacademieParis . Архивировано из оригинала 10 мая 2018 года.
  79. ^ Бретон, Андре. Сюрреализм и живопись , Icon, 1973
  80. ^ Дюшан, Марсель. «Шестнадцать миль струны» . Toutfait.com.
  81. ^ галери Мает, Париж. Международная сюрреалистическая выставка - космос. Восприятие и представление. Место, видимое и пространственное время. Жест, тело и взгляд под руководством Джованни Листа, Париж, июнь 2007 г., с. 230-242.
  82. ^ Семена гравитации: антология современной сюрреалистической поэзии из Ирландии , изд. Анатолия Кудриавицки , Дублин: книги о выживании, 2020, ISBN   978-1-912963-18-8 .
  83. ^ Тим Мерфи, на волнах сюрреалистического , Дублинского обзора книг , 1 апреля 2019 года.
  84. ^ Сообщение-дверь: антология современной сюрреалистической поэзии из России , изд. и транс. Анатолия Кудриавицки , Дублин: книги о выживании, 2020, ISBN   978-1-912963-17-1 .
  85. ^ Vaneigem, raoul (Dupuis jules-françois), случайная история сюрреализма . Нонвилл: Пол Вермонт, 1977. Vaneigem, Raoul (1999). Кавалерная история сюрреализма (PDF) . Перевод Николсона-Смита, Дональда. Эдинбург: Ак Пресс.
  86. ^ Vaneigem, raoul (Dupuis jules-françois), случайная история сюрреализма . НОНВИЛЛ: Пол Вермонт, 1977. Перевод Дональда Николсона-Смита как история сюрреализма , Эдинбург: AK Press, 1999. С. 49–51; 69–73.
  87. ^ Jump up to: а беременный Хорсли, Картер Б. "Сюрреализм: два частных глаза" . thecityreview.com . Архивировано из оригинала 15 июня 2011 года.
  88. ^ Энтони Кристиан, Иероним Бош, первый сюрреалист . Получено 27 августа 2010 года.
  89. ^ Chénieux-Gendron, Жаклин (1990). Сюрреализм . Издательство Колумбийского университета. ISBN  978-0-231-06811-6 .
  90. ^ Бэйс, Гвендолин М. (1964). «Римбо-отход сюрреализма?». Йельские французские исследования (31): 45–51. doi : 10.2307/2929720 . JSTOR   2929720 .
  91. ^ Choucha, Nadia. Сюрреализм и оккультный: шаманизм, алхимия и рождение художественного движения. Рочестер, Вермонт: Судьба; Внутренние традиции, 1992.
  92. ^ Делез, Жиль. Логика смысла. (Английский перевод Logique du Sens. Paris: Les Editions de Minuit, 1969.) Перевод Марка Лестера с Чарльзом Стивейлом; Под редакцией Константина В. Бондса. Нью -Йорк: Колумбия UP, 1990.
  93. ^ Viénet, rene. Энгаге и ситуации в оккупационном движении, Франция, может быть, 68 года. Нью-Йорк; Лондон: Автономедия; Rebel Press, 1992, с.21
  94. ^ Форд, Саймон. Ситуационный международный: руководство пользователя . Лондон: Black Dog, 2005, с. 112–130.
  95. ^ Демос, TJ «Лабиринт Дюшана:« Первые документы сюрреализма », 1942.». Октябрь 97 (2001): 91–119. Доступ 16 марта 2021 года. doi : 10.2307/779088 .
  96. ^ Дана Джиоя. Калифорнийская поэзия: от золотой лихорадки до нынешнего . Heyday Books, 2004. ISBN   1-890771-72-4 , ISBN   978-1-890771-72-0 . Пг 154
  97. ^ Франклин Розмонт, Робин Д.Г. Келли. Черный, коричневый и бежевый: сюрреалистические писания из Африки и диаспоры . Университет Техасской Прессы, 2009. ISBN   0-292-71997-3 , ISBN   978-0-292-7197-2 . и. 219–222.
  98. ^ Rosemont, pg. 222–226
  99. ^ Боб Кауфман. Черепная гитара . Coffee House Press, 1996. ISBN   1-56689-038-1 , ISBN   978-1-56689-038-0 . Пг 28
  100. ^ Кирби Олсон. ГРЕГОРИ КОРСО: сомневается в Томисте . SIU Press, 2002. ISBN   0-8093-2447-4 , ISBN   978-0-8093-2447-7 . Пг 75-79.
  101. ^ Аллен Гинсберг, Льюис Хайд. На поэзии Аллена Гинсберга . Университет Мичиганской прессы, 1984. ISBN   0-472-06353-7 , ISBN   978-0-472-06353-6 . Пг 277-278.
  102. ^ Дэйв Мельцер. Сан -Франциско Бит: Разговор с поэтами . Книги City Lights, 2001. ISBN   0-87286-379-4 , ISBN   978-0-87286-379-8 . Пг 82-83.
  103. ^ Майлз, Барри. Гинзберг: биография. Лондон: Virgin Publishing Ltd. (2001), в мягкой обложке, 628 страниц, ISBN   0-7535-0486-3 . Пг 12, 239
  104. ^ Аллен Гинсберг. «Howl: оригинальный проект факсимиле, транскрипт и варианты версий, полностью аннотированный автором, с одновременной перепиской, отчетом о первом публичном чтении, юридических стычках, текстах -предшественниках и библиографии». Редакция Барри Майлз. Harper Perennial, 1995. ISBN   0-06-0926111-2 . Пг 184.
  105. ^ Гинсберг, стр. 180
  106. ^ стр. 185.
  107. ^ Гинсберг, стр. 182.
  108. ^ Майлз, стр. 233.
  109. ^ Майлз, стр. 242
  110. ^ Уильям С. Берроуз, Джеймс Грауэрхольц, Ира Сильверберг. Вирус слова: Читатель William S. Burroughs . Grove Press, 2000. 080213694X, 9780802136947. Стр. 119, 254.
  111. ^ Пол Астер. Собранная проза: автобиографические произведения, правдивые истории, критические очерки, префейсы и сотрудничество с художниками . Macmillan, 2005 ISBN   0-312-42468-X , 97803124246888. Стр. 457.
  112. ^ Кэтрин Кунди. Салман Рушди . Манчестерский университет издательство ND, 1996. ISBN   0-7190-4409-X , 978071904409090. Стр. 98
  113. ^ Салман Рушди, Майкл Редер. Разговоры с Салманом Рушди . Univ. Press of Mississippi, 2000. ISBN   1-57806-185-7 , ISBN   978-1-57806-185-3 . Пг 111, 150
  114. ^ «Дэвид Линч и сюрреализм: деконструкция« лейбла "линчиан" . Особенности аспектов . 2017-09-02. Архивировано из оригинала 2020-03-22 . Получено 2020-03-22 .
  115. ^ Филипп Нель . Авангард и американский постмодерн: маленькие резкие шоки . Univ. Press of Mississippi, 2009. 1604732520, 9781604732528. Pg. 73–74.
  116. ^ Брайан Эвенсон. Понимание Роберта Кувер . Univ of South Carolina Press, 2003. ISBN   1-57003-482-6 , ISBN   978-1-57003-482-4 . Пг 4
  117. ^ МакМюррей, Джордж Р. "Габриэль Гарсия Маркес". Габриэль Гарсия Маркес. Ungar, 1977. Rpt. В современной литературной критике . Редакция Джин С. Стайн и Бриджит Бродерик. Тол. 27. Детройт: Gale Research, 1984. Литературные ресурсы от Гейла. Веб - 2 сентября 2010 года.
  118. ^ Maarten van Delden. Карлос Фуэнтес, Мексика и современность . Издательство Университета Вандербильта, 1999. ISBN   0-8265-1345-X , 978082651515458. Стр. 55, 90.
  119. ^ Мэгги Энн Бауэрс. Магия (AL) реализм . Routledge, 2004. ISBN   0-415-26853-2 , ISBN   978-0-415-26853-0 . Пг 23-25.
  120. ^ Шаннин Шредер. Заново открытие магического реализма в Америке. Greenwood Publishing Group, 2004. ISBN   0-275-98049-9 , ISBN   978-0-275-98049-8 . Пг 7
  121. ^ Наварро, Габриэль. Музыка и написанная в Alejo Carpentier Alicante: Университет Аликанте. 1999. ISBN   84-7908-476-6 . пг 62
  122. ^ Эмори Эллиотт, Кэти Н. Дэвидсон. Колумбия история американского романа . Издательство Колумбийского университета, 1991. ISBN   0-231-07360-7 , ISBN   978-0-231-07360-8 . Пг 524.
  123. ^ Eugène Ionesco. Прошлое прошлое, прошлое: личные мемуары . От Capo Press, 1998. ISBN   0-306-80835-8 . Пг 148.
  124. ^ Розетт С. Ламонт. Императивы Ионеско: политика культуры. Университет Мичиганской прессы, 1993. ISBN   0-472-10310-5 . Пг 41-42
  125. ^ Джеймс Ноулсон. Проклят к славе: жизнь Сэмюэля Беккета . Лондон Bloomsbury Publishing, 1997. ISBN   0-747-3169-2 ., PG. 65
  126. ^ Даниэль Олбрайт. Беккет и эстетика . Издательство Кембриджского университета, 2003. ISBN   0-521-82908-9 . Пг 10 -е место
  127. ^ Эсселин (6 января 2004 г.). Театр абсурда . Knopf Doubleday Publishing. п. 89. ISBN  9781400075232 .
  128. ^ Джастин Уинтл. Производители современной культуры . Routledge, 2002. ISBN   0-415-26583-5 . Пг 3
  129. ^ CD Innes. Avant Garde Theatre, 1892–1992 . Рутледж, 1993. ISBN   0-415-06518-6 . Пг 118
  130. ^ Jump up to: а беременный в Rosemont, Penelope (1998). Сюрреалистические женщины: международная антология . Остин, Техас: Техасский университет. С. 208, 292, 356–358, 383, 438, 439 . ISBN  978-0-292-77088-1 .
  131. ^ Фарли, Алиса; Threadgill, Генри; Поле, Талия; Морроу, Брэдфорд (1997). «Erotec [Человеческая жизнь машин]: интервью с Алисой Фарли и Генри Тэтгиллом». Соединения (28): 229–240. ISSN   0278-2324 . JSTOR   24515633 .
  132. ^ Сусик, Эбигейл (2021-12-08). « Всегда для удовольствия»: Чикагский сюрреализм и мода, интервью с Пенелопой Розмонт » . Журнал сюрреализма и Америки . 12 (1): 78–92. ISSN   2326-0459 .
  133. ^ Коэн, Алина (2018-04-24). «Почему Bosch используется для описания всего, от высокой моды до хэви -метала» . Искусственный . Получено 2019-04-23 .
  134. ^ «Джузеппе Армиболдо: Принц продюсер -портретная животная» . NationalPost .
  135. ^ "... тенденция интерпретировать образы Босха с точки зрения современного сюрреализма или фрейдистской психологии, является анахронизированной. Мы слишком часто забываем, что Босч никогда не читал Фрейд и что современный психоанализ был бы непостижимым для средневекового ума ... современная психология может объяснить Апелляция Боша есть для нас, но она не может объяснить значение, которое они имели для Боша и его современников. точное и преднамеренное значение ». Выпекать, Уолтер. (2000). Hieronymus Bosch, c. 1450–1516: между небесами и адом . Лондон: сумки. ISBN  3-8228-5856-0 Полем OCLC   45329900 .

Библиография

[ редактировать ]
Андре Бретон
  • Манифесты сюрреализма, содержащий первый, второй и введение в возможный третий манифест, роман «Растворимая рыба » и политические аспекты сюрреалистического движения. ISBN   0-472-17900-4 .
  • Что такое сюрреализм?: Выбранные сочинения Андре Бретона . ISBN   0-87348-822-9 .
  • Разговоры: Автобиография сюрреализма (Gallimard 1952) (Paragon House English Rev. Ed. 1993). ISBN   1-56924-970-9 .
  • Сокращенный словарь сюрреализма , переизданный в:
    • Боннет, Маргарита, изд. (1988). Полные работы , 1: 328. Париж: Gallimard Editions.
Другие источники
  • Адес, рассвет. Сюрреализм в Латинской Америке: Вивисимо Мюрто , Лос -Анджелес: Getty Publications, 2012. ISBN   978-1-60606-117-6
  • Александрийский, Саран. Сюрреалистическое искусство Лондон: Thames & Hudson, 1970.
  • Apollinaire, Guillaume 1917, 1991. Примечание по программе для парада , напечатано в полных прозаиках , 2: 865–866, Пьер Кайзгергес и Мишель Декудин, ред. Париж: Gallimard Editions.
  • Allmer, Patricia (ed.) Перекрестки - Женщины -художники/сюрреализм/модернизм , переосмысление историй искусства, Манчестер, издательство Манчестерского университета, 2016.
  • Аллмер, Патриция и Донна Робертс (ред ) .
  • Allmer, Patricia (ed.) Ангелы анархии: женщины -художники и сюрреализм , Лондон и Манчестер: Art Gallery Prestel и Manchester, 2009.
  • Allmer, Patricia и Hilde Van Gelder (Eds.) Коллективные изобретения: сюрреализм в Бельгии , Leuven: Leuven University Press, 2007.
  • Аллмер, Патриция и Хильде Ван Гелдер (ред.) «Забытые сюрреалисты: бельгийский сюрреализм с 1924 года», изображение [&] повествование , нет. 13, 2005.
  • Brotchie, Alastair и Gooding, Mel, eds. Книга сюрреалистических игр Беркли, Калифорния: Шамбала, 1995. ISBN   1-57062-084-9 .
  • CAWS, Мэри Энн Сюрреалистические художники и поэты: антология 2001, MIT Press.
  • Чедвик, Уитни. Зеркальные образы: женщины, сюрреализм и самопрезентация . MIT Press, 1998. ISBN   978-0-262-53157-3
  • Чедвик, Уитни. Женские художники и сюрреалистическое движение . 1985, Bulfinch Press. ISBN   978-0-8212-1599-9
  • Durozoi, Джерард, История сюрреалистического движения, переведенная Университетом Чикагского университета Элисон Андерсон. 2004. ISBN   0-226-17411-5 .
  • Флахатес, Фабрис, Новый Свел и новый миф. Мутации сюрреализма американского изгнания как абсолютно (1941–1965) , Les Presses du Réel, Dijon, 2007.
  • Flahutez, Fabrice (ed.), Джулия Дрост (ред.), Энн Хельмрейх (ред.), Мартин Шидер (ред.), Сеть сюрреализм в Соединенных Штатах. Художники, агенты и рынок , T.1., Paris, DFK, 2019, 400p. ( ISBN   978-3-94744449-50-7 ) (PDF) https://dooi.org/10.11588/artityum.485
  • Форт, Илен Сьюзен и Тере Аркк, редакторы. В стране чудес: сюрреалистические приключения женщин -художников в Мексике и Соединенных Штатах , Мюнхен: Prestel Verlag, 2012.
  • Галтсова, Елена. Сюрреализм и театр. Об театральной эстетике французского сюрреализма , Москва, Российский государственный университет по гуманитарным наукам, 2012 г. ISBN   978-5-7281-1146-7
  • Дэвид Хопкинс (2004). Дада и сюрреализм: очень короткое введение . Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-280254-5 .
  • Ледди, Аннет и Конвелл, Донна. Прощание с сюрреализмом: кружок Дина в Мексике , Лос -Анджелес: Getty Publications. 2012 ISBN   978-1-60606-118-3
  • Льюис, Хелена. Дада становится красным. Эдинбург, Шотландия: Университет Эдинбургской прессы, 1990.
  • Лоу Мэри, Брея Хуан, Красная испанская записная книжка , City Light Books, Sans Francisco, 1979, ISBN   0-87286-132-5
  • Мелли, Джордж Пэрис и сюрреалисты Thames & Hudson. 1991.
  • Мобиус, Стефан. Умирай Фареллиркстеры. Lorkfoligiefitge, эта коллекция фокусирует декологии. Констанция: UVK 2006. О Колледже социологии , его членах и социологическом импорте.
  • Надо, Морис. История сюрреализма . Кембридж, Массачусетс: Belknap Press, 1989. ISBN   0-674-40345-2 .
  • Polizzotti, Mark. Почему сюрреализм имеет значение . Издательство Йельского университета, 2024 год. Обзор: Салер, Майкл, «Почему сюрреализм имеет значение». Обзор: утопия воображения » , The Wall Street Journal , 23 февраля 2024 года.
  • Ричард Жан-Тристан. Бессознательные структуры знака изобразительного/психоанализа и сюрреализма ( бессознательные структуры знака с писанием ), L'harmattan Ed., Paris (France), 1999
  • Обзор «Мелюсин» на французском языке по центру исследований сюрреализма, направленный Анри Бехар с 1979 года, под редакцией изданий L'Ge D'Homme, Lausanne, Suisse. Скачать платформу www.artelittera.com 14.00
  • Сэмс, Джереми (1997) [1993]. "Poulenc, Фрэнсис". В Аманде Холден (ред.). Руководство по оперной пингвине . Лондон: книги пингвинов. ISBN  978-0-14-051385-1 .
Антологии
  • Современная тангенциальная сюрреалистическая поэзия: антология . Редакция Тони Китт. Дублин: Книги для выживания, 2023. ISBN   978-1-912963-44-7 .
  • Сообщение-дверь: антология современной сюрреалистической поэзии из России . Редакция и транс. Анатолия Кудриавицкий . Дублин: Книги для выживания, 2020. ISBN   978-1-912963-17-1 .
  • Семена гравитации: антология современной сюрреалистической поэзии из Ирландии . Редакция Анатолия Кудриавицкий . Дублин: Книги для выживания, 2020. ISBN   978-1-912963-18-8 .
[ редактировать ]
Wikimedia Commons имеет средства массовой информации, связанные с сюрреализмом .
Посмотрите сюрреализм в Wiktionary, Свободный словарь.
У Wikiquote есть цитаты, связанные с сюрреализмом .

Андре Бретон Писания

[ редактировать ]

Обзор сайтов

[ редактировать ]

Сюрреализм и политика

[ редактировать ]

Сюрреалистическая поэзия

[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Surrealism&oldid=1246217498"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 6caa988d858c6cf33ed3ebdf009ee9c4__1726580160
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/6c/c4/6caa988d858c6cf33ed3ebdf009ee9c4.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Surrealism - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)